Те Ра'нги Хиро'а (Te Rangi Hiroa) (европейские имя и фамилия — Питер Генри Бак; Buck) (15.8.1880, Уренуи, Новая Зеландия, — 1.12.1951, Гонолулу, Гавайские острова), учёный и общественный деятель Новой Зеландии, один из лидеров национального движения маори . С 1927 сотрудник, а с 1936 директор этнографического музея им. Бернис П. Бишоп в Гонолулу. Автор исследований по истории, социологии, этнографии и археологии Полинезии.

  Соч.: An introduction to Polynesian anthropology, Honolulu, 1945; The coming of the Maori, Wellington, 1949; Explorers of the Pacific, Honolulu, 1953; в рус. пер.— Мореплаватели солнечного восхода, М., 1959.

Те Рангихаеа'та (Te Rangihaeata) (гг. рождения. и смерти неизвестны), вождь маорийского племени нгатитая (Новая Зеландия), возглавивший выступление маори на Северном острове против английской колонизации. В 1843 Т. Р. вместе с др. вождём племени потребовал ликвидации английских поселений на земле племени. После отказа колониальных властей выполнить это требование Т. Р. и его соплеменники уничтожили межевые знаки, установленные колонизаторами, и сожгли их жилища. Выступление маори было подавлено.

  Лит.: Малаховский К. В.. Британия южных морей, М.. 1973, с. 48—49.

«Теа'тр», советский ежемесячный иллюстрированный журнал. Преемник журнала «Театр и драматургия» . Издавался в Москве в 1937—41, с 1945 выходит вновь. До 1953 орган Комитета по делам искусств при СНК СССР, с 1953 — министерства культуры СССР и Союза писателей СССР. «Т.» — крупнейший в стране журнал научного театроведения и критики. Освещает деятельность театров различных жанров, печатает статьи и рецензии о спектаклях, очерки о сов. режиссёрах, актёрах, драматургах, художниках, о зарубежном театре, публикует пьесы, театр, романы и повести, воспоминания и др. Главными редакторами журнала были: И. Л. Альтман, Н. Ф. Погодин, В. Ф. Пименов, Ю. С. Рыбаков, В. В. Лаврентьев. С 1972 — А. Д. Салынский. Тираж (1975) 32 600 экземпляров.

Теа'тр (от греч. théatron — место для зрелищ; зрелище), род искусства . Как и др. искусства, Т. — форма общественного сознания, он неотделим от жизни народа, его национальной истории и культуры. Расцвет или упадок Т., развитие в нём тех или иных форм, тенденций, идей, само место Т. в жизни общества и характер его связей с современностью обусловлены особенностями социальной структуры общества, его духовными запросами. Художественного подъёма Т. достигает обычно тогда, когда он, проникаясь передовыми идеями эпохи, борется за гуманистические идеалы, глубоко и правдиво раскрывает сложность внутреннего мира человека, его общественные устремления.

  Художественное отражение жизни, утверждение определённых идей, мировоззрения, идеологии совершается в Т. посредством драматического действия, исполняемого актёрами перед зрителем. Борьба характеров, раскрытие общественного и психологического конфликтов, влияющих на судьбы людей, их отношения лежат в основе пьесы, спектакля. Специфика Т. требует эмоционально-духовного единения сцены и зрителей, наличия общих интересов между творцами спектакля и публикой. Т. имеет важное значение в деле эстетического, нравственного и политического воспитания народа. Он располагает для этого богатыми средствами художественного обобщения, выразительности, воздействия на массового зрителя.

  Основой театр, представления является драма, формирующая лицо Т., определяющая его художественные возможности, идейное направление. Но и сама драма приобретает в Т. новое эстетическое качество. Литературное произведение театр переводит в область сценического действия и специфической театральной образности; характеры, конфликты драмы получают воплощение в живых лицах, поступках. Слово, речь — важнейшее средство, которым вооружает Т. драма. В Т. слово также подчиняется законам драматического действия. В одних случаях Т. превращает речь в средство бытовой характеристики персонажа, в других — раскрывает через словесную ткань роли сложные конфликты сознания и психологии героя. Речь на сцене может иметь форму пространного высказывания (монолог), протекать как разговор с партнёром (диалог), адресоваться зрителю или звучать как размышление героя, его «внутренний монолог» и т. д. (см. Сценическая речь ).

  Т. — искусство коллективное. Спектакль — произведение, обладающее художественным единством, гармонией всех элементов. Он создаётся под руководством режиссёра и в соответствии с режиссёрским замыслом совместными усилиями актёров, художника-сценографа, композитора (см. Театральная музыка ), хореографа и многих др. работников Т. (осветителей, костюмеров, гримёров и т. д.). В основе спектакля лежит режиссёрская интерпретация пьесы, её жанровое, стилистическое решение. Действие спектакля организовано во времени (темп, ритм, нарастания и спады эмоционального напряжения) и в пространстве (разработка сценические площадки, принцип её использования, мизансцены , декорации, движение и пр.). Зрительный образ спектакля создаётся художником-декоратором средствами живописи, театральной конструкции, костюмов, освещения, театральной техники. Декорация может нести как изобразительные, так и выразительные функции, воссоздавать обстановку действия или же метафорически раскрывать в зрительном образе замысел режиссёра, быть реальной или условной в зависимости от художественных задач постановки, направления, стиля (см. Театрально-декорационное искусство ).

  Главный носитель театрального действия — актёр (см. Актёрское искусство ), в творчестве которого воплощена суть Т.: способность захватывать зрителей художеств. зрелищем непосредственно протекающей у них на глазах жизни, творческим процессом её воплощения. Актёрский образ создаётся на основе пьесы и её толкования режиссёром — постановщиком спектакля. Но и в системе строго организованного спектакля актёр остаётся самостоятельным художником, способным лишь ему одному доступными средствами воссоздать на сцене живой человеческий образ, передать сложность и богатство человеческой психологии. Работа над собой и над ролью в процессе репетиций составляют, как считал К. С. Станиславский, две неразрывно связанные между собой стороны деятельности актёра (см. Станиславского система ).

  Часто актёр создаёт на сцене образ, несходный с его собственным, в разных ролях меняется внешне и внутренне. Изменению внешности актёра помогают костюм, грим, в некоторых видах Т. — маска . При воплощении облика, характера персонажа исполнитель использует средства пластической и ритмической выразительности, искусство речи, мимики, жеста. История мирового Т. знает актёров, обладавших виртуозным мастерством внешней трансформации. Реализм поставил перед актёром задачу изображения человека во всей полноте и сложности его духовной жизни, разработал методологию внутреннего перевоплощения актёра в образ на основе переживания. В мировом театре существует и система актёрской игры, где исходным является принцип «остранения», раскрытия отношения к образу.

  В современном европейском театре эти системы чаще всего связывают с именами Станиславского и Б. Брехта.

  Решающее значение в подготовке спектакля имеет сотворчество режиссёра и актёров, их совместная работа в процессе репетиции . Режиссёрское творчество опирается на определённый метод, имеет свою систему (см. Режиссёрское искусство ). Режиссёр нередко выступает также и как педагог, воспитатель актёров-единомышленников, их руководитель в понимании идейных и художественных задач Т.

  В музыкальном театре действие воплощается средствами музыкальной драматургии, в основе которой лежат общие законы драмы — наличие ясно выраженного центрального конфликта, раскрывающегося в борьбе противодействующих сил, определённая последовательность этапов раскрытия драм. замысла. В каждом из видов музыкально-сценического искусства эти общие закономерности находят специфическое преломление соответственно природе их выразительных средств: в опере происходящее на сцене действие выражается музыкой, то есть пением действующих лиц, а также звучанием оркестра; в балете роль, аналогичная пению в опере, принадлежит танцу и пантомиме. Вместе с тем и в том и другом случае музыка является главным обобщающим средством, связывающим все элементы драмы воедино. В оперетте , представляющей разновидность оперы с разговорным диалогом, большое значение имеют куплетная песня и танец. Выразительные средства драматического, оперного и хореографического искусств, эстрадной и бытовой музыки используются в жанре мьюзикла.

   Исторический очерк. Действенно-игровая сущность Т. определялась исторически, с самых его истоков. Вырастая из глубин человеческой истории, Т. корнями своими уходит в толщу древнейших охотничьих и с.-х. игрищ, массовых народных обрядов и празднеств. Возникавшие на этой основе первичные традиционные действа трагедийного и комического характера (типа мистерий , сатурналий и др.) содержали элементы драматического (мифологически оформленного) сюжета, конфликта, включали хоровые песни, танцы, диалог, ряженье, маски. Постепенно происходившее отделение действия от обрядово-культовой основы, выделение героев из толпы хора, превращение массового празднества в специально организуемое зрелище создали предпосылки для появления лит. драмы. Расчленение на актёров и зрителей выявило важные общественные функции Т.

  Процесс этот отчётливо выразился в Т. Древней Греции, оказавшем огромное влияние на развитие европейского театрального искусства. В древнегреческих городах-государствах уже в 5 в. до н. э. Т. стал средоточием общественной жизни. Представления являлись всенародным празднеством. На гигантских амфитеатрах, под открытым небом собирались десятки тысяч зрителей. Помимо профессиональных актёров, представление разыгрывалось самими гражданами — участниками хора. Музыка и танец оставались необходимыми элементами действия. В Древней Греции существовали различные виды Т. со своей техникой, традициями (см. Греция Древняя, раздел Театр). В трагедиях Эсхила, Софокла, Еврипида создавались образы легендарных героев и богов, утверждались нормы морали и гражданственности, отстаивались те или иные социально-политические идеалы. В комедиях Аристофана остро высмеивались пороки, отражалась социальная и политическая борьба в античном обществе. Комические сценки из жизни низших слоев города и деревни изображал мим , который, возникнув в 5 в. до н. э. как народный театр импровизации, позднее распространился в странах Ближнего Востока и Риме, создал свою литературную драматургию. В римском Т. (драматурги Плавт, Теренций, Сенека и др.) развилась постановочная сторона спектаклей, театральная техника, изменился тип сцены, возникли новые виды представлений, в том числе музыкально-танцевальное зрелище на мифологические сюжеты — пантомим, который, достигнув расцвета в эпоху империи, оставался вплоть до 5 в. преобладающим театральным жанром (см. Рим Древний, раздел Театр). Богатые и разнообразные формы зрелищ были созданы в странах Древнего Востока, в Индии, Китае, Японии, Индонезии и др. (см. раздел Театр в статьях об этих странах). Связанные содержанием с эпическими формами народной поэзии, они синтезировали все виды народного творчества (музыку, танец, пантомиму) и в дальнейшем привели к созданию оригинальной драматургии, своеобразных по своим выразительным средствам театральных систем.

  В исторически ранних формах Т. господствовал принцип обобщённого показа человека, искалось не индивидуально-различное, а общее, что вело к появлению постоянных типов-масок. Этот принцип был характерен и для народных площадных театральных представлений средних веков. Носителями народного театрального творчества являлись западноевропейские бродячие актёры — гистрионы , жонглёры , русские скоморохи . В представлениях мираклей (13—15 вв.) и мистерий — самого крупного жанра средневекового Т. (14—16 вв.) — в религиозное содержание широко входили светские мотивы, врывались комедийность, житейский реализм, антицерковные элементы, привносимые актёрами-любителями. Морально-назидательный характер имели представления аллегорической драмы 15—16 вв. — моралите . В 14—16 вв. в ряде стран (Италия, Франция, Германия и др.) достиг расцвета наиболее демократический вид средневекового Т. — фарс . Этот площадной жанр отличался яркой сатиричностью, весёлым грубоватым задором, остро выраженным социальным и бытовым началом, общей антифеодальной направленностью. Через фарс свойственное различным формам народного площадного Т. сочетание традиции и импровизации перешло к итальянской народной комедии масок (см. Комедия дель арте , 16—17 вв.) — первому профессиональному европейскому Т. эпохи Возрождения (Ренессанса), в котором спектакль создавался на основе коллективного актёрского творчества, опиравшегося на сценарий и постоянные образы-маски. Спектакли эти были динамичны, жизнерадостны, насыщены острой сатирой, сочным юмором, находившими выражение в искромётной буффонаде, гиперболе, гротеске, непринуждённом общении актёров с публикой. Как и фарсовые представления, они устраивались в пору расцвета этого вида Т. на площадях, на деревянных помостах, окруженных толпой зрителей. С эпохи Возрождения Т. становится литературным, тяготеет к оседлому существованию в городских культурных центрах. Возрастающий объём творческих задач, их расширение и углубление в процессе общего развития культуры привели к обособлению различных видов Т., получивших самостоятельное развитие (опера на рубеже 16—17 вв., балет с середины 18 в., оперетта с середины 19 в. и др.).

  Гуманистическая культура Ренессанса возродила традиции античного Т., объединив их с традициями национального народного искусства. В пьесах великих драматургов этой эпохи — У. Шекспира, М. Сервантеса, Лопе де Вега, П. Кальдерона и др. — история была раскрыта в острейших социальных и политических конфликтах; на первый план выступила крупная индивидуальность, способная мыслить и действовать, добиваться осуществления своих жизненных целей. Особенности ренессансной драмы — присутствие в ней высокого героико-нравственного начала, философский взгляд на жизнь, поэтичность, острый антагонизм добра и зла, свободный переход от возвышенного к низменному, от трагического к комическому и т. д. — сформировали и особенности сценической культуры эпохи. Народность драматургии определила и народность Т. В постановочном отношении Т. остался в основном верен простоте и условности площадных представлений. Но под влиянием тенденций ренессансного реализма искусство актёра приобрело эпическую силу, страстность, внутреннюю энергию, возник интерес к раскрытию духовного мира личности, психологических и нравственных противоречий человеческого бытия. Развилась авторская режиссура, направленная главным образом на воспитание и обучение актёров. Кроме бродячих актёрских трупп, в странах Европы появились стабильные предприятия типа актёрских товариществ (например, шекспировский Т. «Глобус» в Лондоне) или частных театральных антреприз. Возникли многочисленные придворные Т.

  Новый подъём Т. связан с распространением классицизма , общественной почвой которого явилось укрепление абсолютистских режимов в ряде европейских стран 17 в. и борьба с феодально-дворянским сепаратизмом в процессе формирования единых национальных  государств. Задачей Т. стало создание образа героя, преодолевающего в ходе жестоких испытаний и внутренней борьбы собственную раздвоенность между частным интересом (страстью, честолюбием и пр.) и требованиями общественного блага. В Т. классицизма современные проблемы приобретали отвлечённый и вместе с тем общезначимый характер. В этот период во Франции была создана строгая театральная система нормативного типа (теоретическая поэма Буало «Поэтическое искусство», 1674, и др.). Непосредственное актёрское чувство с его заразительностью и убедительностью изгонялось из Т. В исполнении трагедии (Г. Мондори, Т. Дюпарк, М. Шанмеле) утвердился принцип музыкальной выверенной, поэтической организованной декламации. Противоречие между сознанием и эмоциями, долгом и чувством, решаемое в пользу долга и разума, становилось истоком драматического действия. Отсюда — аналитический психологизм классицистского спектакля, монологический принцип раскрытия характеров. Крупнейшие драматурги — П. Корнель, Ж. Расин — насыщали свои пьесы пафосом героической самоотверженности, психологической правдой, внутренним трагизмом конфликтов. Приподнятость, отвлечённость, монументальность определяли форму спектакля, в котором, на фоне живописной перспективной декорации, на узком просцениуме, строились статические, симметричные мизансцены. В результате деятельности Мольера, осуществившего реалистическую реформу классицистской комедии, на сцене появились образы простых людей из народа. Актёрскому искусству были привиты начала социальной типизации, перевоплощения, что сказалось на всём последующем развитии европейского Т., в том числе на игре трагических актёров. Искренность переживания, стремление к простоте стиля проявились в искусстве актёров М. Барона, А. Лекуврёр и др.

  Во 2-й половине 18 в. Т. становится выразителем идей буржуазного Просвещения . Трагедии Вольтера сообщили классицистским традициям антитираническую и антиклерикальную направленность, проповедовали гуманистическую идею единства долга и чувства. В искусстве актёров высокая гражданственность сочеталась со стремлением к созданию целостных характеров, с интересом к исторической правде (А. Лекен, И. Клерон — Франция), критика тирании — с защитой гражданских и личных прав человека (в России — драматурги А. П. Сумароков, Н. П. Николев, Я. Б. Княжнин, актёры Ф. Г. Волков, И. А. Дмитревский). Требования рассудочной эстетики («Парадокс об актёре» Д. Дидро, 1773—78) уже не могли сдержать возрастающую роль актёрской эмоциональности (М. Дюмениль, Франция). Возникли жанры, изображающие в патетическом, чувствительном духе подвиги, добродетели и быт мещанства и буржуазии (мещанская драма, слёзная комедия). Под пером Г. Лессинга, Ф. Шиллера (Германия), Д. Дидро, П. Бомарше, Л. Мерсье (Франция), Г. Филдинга, Р. Шеридана (Великобритания), К. Гольдони (Италия), В. Богуславского (Польша) драматургия прониклась антифеодальной идеологией, реалистическими и предромантическими тенденциями. Чувство всё более становилось носителем вольнолюбивых устремлений личности. Реформаторская деятельность актёров Д. Гаррика (Великобритания), К. Экгофа и Ф. Л. Шредера (Германия), проводившаяся на основах просветительского сентиментализма, выдвинула принцип «натуральности» игры, вернула на сцену, хотя и в сентименталистских переделках, пьесы Шекспира. Кризис классицизма и зарождение романтических тенденций отразились в творчестве трагических актёров — Ф. Ж. Тальма (Франция), С. Сиддонс (Великобритания), И. Флекка (Германия) и др.

  Появление в конце 18 в. мелодрамы , драматургии «Бури и натиска» (Германия), водевиля со свойственными ему сатирическими тенденциями расширили демократическую базу Т. Изменился тип спектакля, в котором сказались стремления к воссозданию жизненной обстановки, социального и бытового облика персонажей; острая характерность, эмоциональность, повышенная внешняя экспрессивность стали типичными свойствами актёрского исполнения. В результате социальных и политических процессов рубежа 18—19 вв. в последующие десятилетия изменился контингент зрителей, что привело к расширению театральной сети и общей демократизации театральной жизни. Одновременно усилился коммерческий подход к театральному делу, сказалось воздействие на Т. реакционно-охранительной и специфически буржуазной идеологии (драматургия А. Коцебу, Э. Скриба и др.). Но острые противоречия нового общественного строя и вызванное ими освободительное движение в Европе не дали иссякнуть прогрессивным устремлениям, питавшим Т. на всём протяжении 19 в.

  Общественное недовольство буржуазным порядком, критическое отношение к привилегированным классам нашли отражение в романтическом театре 1-й половины 19 в. (см. Романтизм ), ставшем выразителем гуманистических идеалов и чаяний демократических масс. Под знаменем романтизма в драме развернулась борьба с эпигонским классицизмом, за национальную самобытность, народность, историзм, общественная прогрессивность современного Т. В России литераторы-декабристы, А. С. Грибоедов, А. С. Пушкин провозгласили реформу Т., выдвинули принцип «шекспиризации» русской сцены, её сближения с национальной историей и народной жизнью; романтическую традицию продолжил М. Ю. Лермонтов. Во Франции новую форму романтической драмы создали В. Гюго, А. де Виньи, А. Дюма-отец; в Великобритании — Дж. Байрон, П. Шелли; в Италии — С. Пеллико, А. Мандзони; в Польше — А. Мицкевич, Ю. Словацкий; в Чехии — И. К. Тыл; в Венгрии — М. Вёрёшмарти. В Германии реформу Т. возглавили Э. Т. А. Гофман и Л. Тик; в Дании — А. Г. Эленшлегер. Романтическая драма и Т. обращались к национальной истории, фольклору, народному эпосу, отражая потребности национального самосознания народа. В русле романтического движения мощно развивались начала реалистического Т. Бурно протестующий против зла, одинокий, чувствительный, горько разочарованный романтический герой приковывал к себе симпатии зрителей и возбуждал в них глубокий душевный отклик в период затяжной, трагически не разрешившейся революционной ситуации 1830—48 гг., захватившей многие страны Европы. Подлинность эмоций, принимающих личную, лирическую окраску, своеобразный психологизм, основанный на повышенной динамике чувств, яркой экспрессивности эмоциональных реакций, игра на контрастах, пафос общественного обличения, ярко выраженная демократичность стали характерными особенностями искусства актёров-романтиков: Л. Девриента в Германии, Э. Кина в Великобритании, Г. Модены и А. Ристори в Италии, П. Бокажа и М. Дорваль, Фредерика-Леметра во Франции, Э. Форреста, Ш. Кашмен в США, Г. Эгрешши в Венгрии и др. Отрицательные явления жизни изображались порой на уровне крупных социальных обобщений, вырабатывалось мастерство остро гротесковых характеристик (Девриент, Фредерик-Леметр и др.).

  Романтизм в восточноевропейском театре тесно связан с национально-освободительной борьбой и особенно ярко выражен в творчестве А. Мицкевича, Ю. Словацкого (Польша), И. Мадача (Венгрия), Я. Врхлицкого (Чехия), П. Гвездослава (Словакия).

  Русский сценический романтизм, складывавшийся под воздействием освободительных, героико-гражданственных идеалов декабристской эстетики, был представлен в начале 19 в. творчеством трагических актёров Е. С. Семеновой и А. С. Яковлева. Крупнейшей фигурой последекабристского романтизма стал П. С. Мочалов — актёр-демократ, потрясавший зрителей в шекспировском репертуаре и современной романтической драме необузданной мощью душевных сил, глубиной трагической интерпретации общественной темы. Традиции романтизма не ушли из мирового Т. и в более позднее время, развиваясь рядом с реализмом, а часто и сочетаясь с ним (например, в творчестве М. Н. Ермоловой).

  Реализм , подготовленный Т. эпохи Просвещения, а затем романтизмом, приобрёл самостоятельные формы уже в 30— 40-е гг. 19 в. и достиг господствующего положения к середине столетия. Создание типических характеров в типических обстоятельствах стало методологической основой реалистической драмы и актёрского искусства. С распространением реализма, потребовавшего создания целостной картины жизни на сцене, исторической достоверности обстановки, характеров и облика героев, правдивой обрисовки среды, связано развитие режиссуры, к которой тяготел, однако, в определённых своих тенденциях и романтический Т. Режиссёрское искусство прокладывало себе путь с конца 18 в. и через весь 19 в. в деятельности Шредера, И. В. Гёте, К. Иммермана, Э. Девриента, Г. Лаубе, Ф. Дингелынтедта, Л. Кронека (Германия), У. Ч. Макреди, Ч. Кина, С. Фелпса, супругов С. и М. Э. Банкрофт, Г. Ирвинга (Великобритания), Б. Бьёрнсона, Г. Ибсена (Норвегия), Ф. Ж. Тальма, Фредерика-Леметра (Франция) и др. В России для становления сценической эстетики реализма важное значение имела деятельность актёров М. С. Щепкина, А. П. Ленского, драматургов Н. В. Гоголя, А. Н. Островского, принимавших участие в постановках своих пьес. В защиту и поддержку реалистических устремлений русской сцены сплотила усилия прогрессивная демократическая критика — В. Г. Белинский, Н. А. Добролюбов и др.

  В отличие от романтизма, реалистическая драма и Т. изображали не демонического бунтаря, противостоящего обществу, а человека, несущего на себе отчётливо выраженную печать окружавшей его среды. Острые нравственно-психологические конфликты реалистического Т. 19 в. развивались не в исключительных обстоятельствах, излюбленных романтиками, а на социально-бытовой почве, внутри общества, среды, к которым принадлежали герои. Социальная и психологическая характеристики персонажа представали здесь как сложное единство.

  Драматургия П. Мериме, О. Бальзака, Ибсена, а в конце 19 — начале 20 вв. — Г. Гауптмана, Б. Шоу, А. Стриндберга, Дж. Голсуорси, в России — Пушкина, Гоголя, И. С. Тургенева, А. В. Сухово-Кобылина, А. К. Толстого, Островского, Л. Н. Толстого, А. П. Чехова, М. Горького и др. способствовала развитию реализма в Т. и определила художественное богатство, многообразие этого направления, неисчерпаемость его форм и традиций. Реализм потребовал от актёров тонкой индивидуализации образа, полноты внутреннего перевоплощения. Среди актёров-реалистов 19 в. — Э. Росси, Т. Сальвини, Э. Дузе (Италия), Ж. Коклен (Франция), Э. Вестрис, Ирвинг, Э. Терри (Великобритания); в России, где реализм утвердился как важнейшая традиция национального искусства, большое значение имела сценическая и педагогическая деятельность Щепкина, творчество актёров И. И. Сосницкого, А. Е. Мартынова, актёрской семьи Садовских, П. А. Стрепетовой, Ермоловой, А. П. Ленского, В. Н. Давыдова, М. Г. Савиной и др.

  В конце 19 в. отчётливо сказались буржуазные влияния на Т., ограничивавшие и искажавшие реализм, сводившие реалистическую драму к салонной, развлекательной пьесе. Против этого явления выступали деятели театрального натурализма — Э. Золя, братья Гонкур и др., провозглашавшие принцип жизненной достоверности на сцене, в эстетике которых доминировала идея губительности среды, обречённости человека в буржуазном обществе. В несколько ином аспекте эта идея характерна и для возникшего в кон. 19 в. символизма (М. Метерлинк, Э. Верхарн и др.). Назревал новый этап театральных реформ, затронувших репертуар, режиссуру, актёрское искусство и всю систему выразительных средств Т. Он ознаменовался решительным сближением передового Т. с художественной литературой (прозой, поэзией), с новой драмой (Чехов, Горький, Ибсен, Г. Гауптман, Шоу и др.) и её исканиями. Т. стремился отразить жизнь в её сложных динамичных структурах, выявить и заострить скрытые в действительности начала 20 в. конфликты между духовными запросами человека и состоянием жизни в целом. Борьбу за новые формы реализма осуществляли так называемые свободные театры. Для Т., руководимых режиссёрами А. Антуаном (Франция), О. Брамом, М. Рейнхардтом (Германия), деятельности Стриндберга (Швеция) и др. были характерны активные поиски единого образного решения спектакля. Актёрский ансамбль, настроение, ритм, пауза, подтекст, работа художника-декоратора и др. служили созданию сценического образа, обобщающего явления жизни приёмами, вскрывающими их «второй план», иногда переводящими их в зловещую трагедию или же утопическую сказку. Символистская режиссура выдвинула принцип стилизации, утвердила значение музыкально-ритмических, пластических, зрительно-пространственных решений спектакля и актёрского образа (режиссёры П. Фор, О. Люнье-По во Франции, Г. Крэг в Великобритании, и др.). В России на подъёме освободительного движения, в конце 19 — начале 20 вв. эти процессы приобрели особое выражение. Опираясь на достижения реализма Л. Н. Толстого и Ф. М. Достоевского, Чехова и Горького, Московский Художественный театр (см. Московский Художественный академический театр ), его режиссёры К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко всеми средствами новой постановочной выразительности, через новую манеру актёрской игры, введение подтекстовых пластов действия и т. д. выявляли внутренний драматизм обыденного существования, боролись с социальной несправедливостью. В этот период начала складываться и применяться как метод воспитания актёра и создания сценического образа так называемая система Станиславского, разработка которой продолжалась в советское время. Экспериментальный характер приобрела режиссёрская деятельность В. Э. Мейерхольда, синтезировавшего в своём творчестве новаторские устремления современного Т. с демократической традицией старинных народных театров (балагана, комедией масок и др.). В актёрском искусстве обозначились два направления: тончайший психологизм (актёры МХТ, В. Ф. Комиссаржевская, П. Н. Орленев, М. А. Чехов) и театральность, синкретичность сценического мастерства (в русле этого движения возник московский Камерный Т. во главе с режиссёром А. Я. Таировым и актрисой А. Г. Коонен). Идейная борьба в предреволюционном русском Т. носила острые и сложные формы, ей сопутствовали репертуарный кризис, распространение декадентских, формалистических тенденций.

  Октябрьская революция 1917 открыла Т. новые перспективы развития. Классические традиции Т. были поставлены на службу социалистической революции, её идейным и просветительским задачам. Изменились формы театральной жизни, состав зрителей, характер спектаклей, в которых сказалось стремление к яркой зрелищности, крупным художественным обобщениям, острой сатиричности, экспрессивной театральности, массовости. В 20-е гг. родилась советская драматургия. В пьесах К. А. Тренева, В. Н. Билль-Белоцерковского, Вс. Иванова и др. отразились героическая борьба народа за победу Советской власти, процессы классовой борьбы и становления новой морали. Возникновение сатирического жанра в советском Т. связано с драматургией В. В. Маяковского. Развернулись широкие искания в режиссёрском и актёрском творчестве. Деятельность Станиславского и Немировича-Данченко, стремившихся к современному выражению реалистических традиций МХАТ в своей постановочной и педагогической работе, смелые эксперименты Мейерхольда и Е. Б. Вахтангова в разработке методов и форм метафорического Т., режиссура Таирова, утверждавшего сценический синтез искусств в разных жанрах, мастерство актёров — В. Н. Рыжовой, А. Д. Турчаниновой, В. Н. Пашенной, А. А. Остужева, И. М. Москвина, М. М. Тарханова, Л. М. Леонидова, О. Л. Книппер-Чеховой, В. И. Качалова, Е. П. Корчагиной-Александровской, И. Н. Певцова, Ю. М. Юрьева, творческая инициатива режиссёров и актёров молодого поколения — Ю. А. Завадского, А. Д. Дикого, И. Н. Берсенева, Н. В. Петрова, Н. П. Охлопкова, А. Д. Попова, Коонен, Б. В. Щукина, М. И. Бабановой, И. В. Ильинского, Э. П. Гарина, Н. П. Хмелева, Н. П. Баталова, Б. Г. Добронравова, А. К. Тарасовой, О. Н. Андровской, К. Н. Еланской, А. О. Степановой и др. — определили высокие достижения советского Т., связанные с развитием метода социалистического реализма, углубили идейные начала советского Т., способствовали росту современной советской драматургии. Её главное направление, гражданский пафос выразились в постановках новых пьес Горького («Егор Булычев и Другие», «Достигаев и другие»). В 20—30-е гг. создали свои произведения В. В. Вишневский, Н. Ф. Погодин, А. Е. Корнейчук, Л. М. Леонов и др. Отличительное качество советского Т. — его многонациональность. В годы Советской власти достигли расцвета театры Украины (режиссёры и актёры — А. С. Курбас, Г. П. Юра, Б. В. Романицкий, А. М. Бучма, М. М. Крушельницкий, Н. М. Ужвий и др.), Белоруссии (Е. А. Мирович, А. К. Ильинский, Б. В. Платонов, Г. П. Глебов и др.), Армении (В. Аджемян, В. Вартанян, Р. Нерсесян, А. Аветисян, Г. Джанибекян и др.), Грузии (К. Марджанишвили, С. Ахметели, В. Анджапаридзе, У. Чхеидзе, Т. Чавчавадзе, А. Хорава, А. Васадзе, Д. Алексидзе и другие), Латвии (Э. Смильгис, А. Амтман-Бриедит, Л. Берзинь, Я. Осис и др.), Литвы (Б. Даугуветис, Р. Юкнявичюс, Л. Лурье, Ю. Рудзинкас, М. Миронайте и др.), Эстонии (Э. Кайду, В. Пансо, А. Лаутер и др.). Развилась театральная культура народов, ранее не имевших своего Т. или имевших его лишь в зачаточном виде. Постоянный обмен опытом национальных художественных культур обогатил процессы художественного развития, идущие в советском Т.

  В годы Великой Отечественной войны 1941—45 главное место в репертуаре заняли пьесы (Симонова, Леонова, Корнейчука и др.), посвященные подвигу советского народа на фронте и в тылу. Образ советского патриота — участника Отечественной войны, борца за мир, был в центре внимания театров и в первые послевоенные годы. В 50-е гг. большой творческой победой советского Т. стали новые постановки пьес советской классики (Маяковский, Вишневский), ставились пьесы, посвященные становлению характера современного молодого героя. Углублённое, философско-гуманистическое толкование получили произведения русской и мировой классической драматургии (Шекспир, Лермонтов, Л. Н. Толстой).

  В 1960 — 70-е гг. советский Т. с новой силой обратился к раскрытию больших общественно-нравственных проблем современной жизни (пьесы В. С. Розова, А. М. Володина, А. Н. Арбузова, А. П. Штейна, А. В. Вампилова, И. М. Дворецкого, А. Е. Макаёнка, И. П. Друцэ и др.). Важное значение в современном театре имеет творчество режиссёров: Ю. А. Завадского, Р. Н. Симонова, М. О. Кнебель, Г. А. Товстоногова, В. Н. Плучека, Б. А. Бабочкина, Б. И. Равенских, К. Ирда, Ю. Мильтиниса, О. Н. Ефремова, И. М. Туманишвили, А. В. Эфроса, Ю. П. Любимова, Р. Капланяна, А. Мамбетова, Р. Стуруа; актёров: Б. Н. Ливанова, А. Н. Грибова, Н. К. Симонова, Ю. В. Толубеева, Н. К. Черкасова, М. А. Ульянова, Ю. К. Борисовой, И. М. Смоктуновского, Е. А. Лебедева, К. Ю. Лаврова, Е. З. Копеляна, С. Ю. Юрского, А. Б. Фрейндлих, Т. В. Дорониной, О. М. Яковлевой, А. С. Демидовой, З. А. Славиной, В. Артмане, Д. Баниониса, А. Адомайтиса, В. Нерсесяна, Р. Чхиквадзе, Ф. Шарипова и многих др.

  Сложно, многообразно идёт процесс развития новых форм Т. в странах Европы и США. Режиссёры Ш. Дюллен, Л. Жуве, Г. Бати, Ж. Питоев, Ф. Жемье (Франция), Ю. Остэрва, С. Ярач, Л. Шиллер (Польша), Э. Ф. Буриан, И. Гонзль (Чехословакия), Э. Пискатор, Б. Брехт (Германия) возглавили новаторские искания в Т. в период между двумя мировыми войнами. Широко развернулся фронт политических, антифашистских Т.

  Победа народов над фашизмом во 2-й мировой войне 1939—45 вызвала мощный подъём демократических тенденций в Т. Началось интенсивное развитие Т. в европейских социалистических странах — Польше, Чехословакии, Венгрии, Румынии, Болгарии, ГДР, Югославии. Важные социально-воспитательные и политические функции осуществляет созданный Б. Брехтом в Берлине в 1949 театр «Берлинер ансамбль», на сцене которого он ставил свои пьесы, воплощал теорию «эпического театра», разрабатывая новые методы актёрского и режиссёрского творчества, оказавшие влияние на Т. различных стран. Гуманистические и социальные устремления народных масс, противоречия послевоенной капиталистической действительности отразил итальянский неореалистический Т. Его особые формы, в которых органически слились тонкий психологизм и гротеск, трагические и фарсово-комедийные элементы, были разработаны в творчестве драматурга, режиссёра и актёра Э. Де Филиппе. Глубокое проникновение в народные начала национальной и мировой культуры выразилось в спектаклях миланского «Пикколо-театро» и его режиссёра Дж. Стрелера. На идеях французского Сопротивления выросли театральные системы Ж. П. Сартра, Ж. Ануя, А. Камю, воскресившие национальные традиции интеллектуальной драмы. Демократизации французского Т. способствовала деятельность Ж. Вилара и возглавлявшегося им в 1951—63 Национального народного театра (ТНП), в котором работали актёры Ж. Филин, М. Казарес и др. Крупные художественные задачи решали режиссёры А. Барсак, Ж. Л. Барро, С. Питоев, актёры М. Рено, П. Брассёр и др. Однако уже в конце 50-х гг. «театр абсурда» (драматурги Э. Ионеско, С. Беккет и др.) выразил острое разочарование в окружающем мире, ощущение трагической безысходности и бессмысленности жизни. Сказывались в Т. буржуазных стран и чисто коммерческие тенденции, погоня за развлекательностью, влияние консервативной мещанской идеологии. Этому противостояли театры академических традиций с их классическим репертуаром и первоклассными актёрами (Ж. Мейер, Л. Сенье, А. Дюко, Ж. Барро и др. — Франция: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, М. Редгрев, С. Торндайк, Э. Эванс, В. Ли, П. Эшкрофт — Великобритания, и др.), а также Т., связанные с широкими идейно-художественными и социальными задачами, с новой режиссурой, устремленной к крупным философско-нравственным проблемам.

  Творческая энергия прогрессивной режиссуры находит применение в системах народных, репертуарных Т. Франции, Великобритании, Австралии, скандинавских стран и др. Эти Т. работают в провинции, обычно — в промышленных районах, в тесном контакте с массовым, рабочим зрителем. В их репертуаре — классика, современные пьесы на актуальные политические темы.

  В Великобритании на подъёме демократических устремлений середины 50-х гг. возникли драматургия «рассерженной молодёжи» (Дж. Осборн, А. Уэскер, Б. Биэн, Ш. Дилэни и др.), театры «Ройял Корт», руководимый режиссёром Дж. Литлвуд, «Уоркшоп» и др. В конце 60-х гг. развернулось движение экспериментальных театров с ярко выраженной политической окраской. Средства документального и поэтического Т., литературная драма и не имеющие литературной основы спектакли, созданные коллективно самой труппой, нередко соседствуют на их сцене. Мировую известность приобретают постановки трагедий и комедий Шекспира (Королевский шекспировский театральный режиссёр П. Брук, актёры П. Скофилд, Д. Тьютин и другие).

  В США театрам Бродвея, в которых господствовали мьюзиклы и развлекательные представления эстрадного типа, начинают противостоять так называемые внебродвейские Т. (Линкольновский центр, «Арена» и др.) с художественным репертуаром и прогрессивными идейными тенденциями. В 60-е гг. получают развитие «внебродвейские» небольшие экспериментальные Т. («Ливинг-тиэтр», Т.-кафе «Ла мама»), где ставятся политические обозрения, создаются новые формы спектакля. Большую роль в развитии театральной культуры США играют университетские театры. Среди крупнейших деятелей американских Т. — режиссёры Х. Клермен, Л. Страсберг, Э. Казан, Е. Ле Гальенн, Н. Хотон и др.; актёры Л. Фонтанн, А. Лант, К. Корнелл, Е. Ле Гальенн и др. Однако в капиталистических странах прогрессивное социально-активное искусство Т. развивается в постоянной борьбе с реакционными направлениями. Ставится много низкопробных «общедоступных» зрелищ (например, пьесы, рекламирующие изделия различных фирм, «спектакли-ужасы» и др.), служащих средством отвлечения народа от актуальных социальных проблем, пропагандирующих буржуазную идеологию.

  В условиях народно-демократического строя в полной мере развернулось творчество крупнейших мастеров драматургии и театра европейских социалистических стран. В процессе развития открытая публицистичность сценического искусства обрела психологическую глубину, лиризм и поэтическую тонкость; главным становятся формирование нового характера в новых общественных условиях, разработка нравственно-этической проблематики. Укрепление национальных художественных традиций каждой страны идёт одновременно с освоением опыта и достижений театра др. народов социалистического содружества, в новом идейно-эстетическом единстве — становлении художественной культуры развитого социализма.

  После освобождения от многолетней колониальной зависимости в странах Азии, Африки и Латинской Америки получили развитие формы традиционного национального театра. Это касается в первую очередь стран, ставших на путь социализма. В ДРВ наиболее популярные формы традиционного театра (кить-ной и кай-лыонг) обогащаются злободневным репертуаром, возродилось древнее искусство народного театра кукол. Организована Ассоциация артистов Вьетнамского театра, изучающая национальные традиции и популяризирующая их. В 1961 в Ханое открыта Высшая драматическая школа. В КНДР начали работать театральные труппы, развивающие национальные традиции, осваивающие опыт театров социалистических стран. Во многих странах проводятся фестивали и смотры традиционных форм народного театра. На Кубе после победы революции 1959 были созданы профессиональные и самодеятельные коллективы в провинциях, театры для детей и юношества. В Гаване возникли Национальный театр, Экспериментальный театр, Национальный кукольный театр. Ежегодно здесь устраиваются фестивали латиноамериканского театра. Аналогичные процессы развития театральной культуры происходят и в других развивающихся странах. В Индии в 1953 была создана Академия музыки, танца и драмы (с филиалами во всех штатах), деятельность которой направлена на пропаганду и восстановление национальной культуры. Древнейшие представления почти забытых форм (бхаратнатьям, катхак, рамлила, джатра и др.) входят в репертуар многих индийских трупп. Спектакли ставятся на языках хинди, урду, бенгали и др. народов, населяющих страну. В Дели организована первая государственная театральная школа. Ряд новых театральных организаций, театров появился в странах Африки — Алжире (Национальный театр), АРЕ (Национальный театральный институт театрального искусства), Гане (Школа музыки и драмы, Национальное драматическое общество), Мали (Национальный институт искусств, Национальный театр).

  В современном Т. искусство психологического анализа, непосредственных эмоций, высокой нравственной проблематики нередко существует в формах поэтического, метафорического спектакля; достоверность и гротеск, лирика и сатира, переживание и «остранение» вступают в нём в самые неожиданные и смелые сочетания. Ярко выраженную тенденцию в современном прогрессивном Т. составляет стремление к повышенной образной активности, к экономии художественных средств и их содержательности. Исключительно велики в современном Т. функции режиссуры. Т. немыслим без режиссёра, не только постановщика спектакля, но и руководителя коллектива. Важное значение приобрела сценография — искусство создания зрительно-пространственного образа спектакля средствами предметного, свето-цветового, живописного или конструктивного оформления сценического пространства. Драматический Т. широко использует средства музыки, часто выполняющей в современных спектаклях сложные художественные задачи.

  С древних времён и до современности Т. накапливает огромный художественный опыт, складываются богатейшие традиции национального театрального творчества. Сценическая культура 20 в. продолжает использовать этот опыт.

  Т. М. Родина.

  Архитектура театра. Первые театральные здания появились в Древней Греции предположительно в 6 в. до н. э. Они были открытыми и состояли из трёх частей: орхестры — круглой площадки для выступления хора и актёров, театрона (мест для зрителей), окружавшего орхестру на три четверти её периметра, скены — пристройки для переодевания актёров и хранения театрального реквизита. Т. сооружался амфитеатром на склоне холма, у подножия которого располагались орхестра и скена. До 4в. до н. э. Т. были деревянными (театрон и скена), позже каменными. В 4—3 вв. до н. э. скена стала прямоугольным в плане двухэтажным зданием с невысоким портиком-проскением, плоская кровля проскения (логейон) — основной игровой площадкой, на орхестре располагался хор. Для связи с орхестрой устраивались лестницы и пандусы . Скена была приспособлена для установки живописных декораций (пинак) и сценических механизмов. Греческие Т., которые должны были вмещать всех граждан города, нередко имели большие размеры (например, Т. в Эфесе вмещал около 23 тысяч зрителей, имея диаметр театрона около 152 м и орхестры — 31 м ). Наряду с открытыми Т. строились крытые (см. Одеон ). Тип открытого греческого Т. получил развитие в Древнем Риме, где каменные Т. начали строить с 1 в. до н. э. (театр Помпея в Риме, 55—52 до н. э., более 17 тысяч мест, глубина просцениума 25 м, ширина — 100 м ). Передняя граница невысокой (1,5 м ), вытянутой вширь площадки — просцениума — проходила через центр полукруглой орхестры, где размещались места для привилегированных зрителей. Ряды мест для остальных зрителей (кавеа) возводились амфитеатром, опирающимся на сводчатые конструкции. Амфитеатр полукружием охватывал орхестру и примыкал к боковым выступам сцены, образуя единое, замкнутое пространство и монументальный объём. Верхний ярус кавеа завершался крытой колоннадой; стены сцены, обращенные к зрителям, украшались нишами, статуями и пр. В амфитеатр зрители попадали через внутренние лестницы. Первое крытое здание Т. (театрум тектум) было построено римлянами в Помпеях (3—1 вв. до н. э., около 2000 мест). Сложившаяся в античный период структура театрального здания оказала большое влияние на всё его последующее развитие.

  В период раннего средневековья представления литургические драмы устраивались вначале внутри храма, позже на паперти, в 14—16 вв. (как и постановки моралите в 15—16 вв.) — на площадях и улицах городов на временных подмостках или повозках. строительство театров возобновилось в эпоху Возрождения в 16 в., сначала в Италии, затем и в древне-европейских странах. Развитие трагедии, комедии и пасторальной драмы потребовало создания закрытого театра с глубоким сценическим пространством. К началу 16 в. была создана так называемая перспективная сцена, состоявшая из невысокого (около 1,2 м ) игрового помоста (просцениума), вытянутого по всей ширине прямоугольного зала, фоновой части для установки щитов и задника с перспективными живописными изображениями улиц и площадей. Пол перспективной части был наклонным. Зрители располагались в полукруглой орхестре и ступенчатом амфитеатре. К этому типу близок Т. Олимпико в Виченце (1580—85, архитектор Палладио, окончен архитектором В. Скамоцци; см. илл. ). В Театре Фарнезе в Парме (1618, архитектор Дж. Б. Алеотти) впервые появилась глубинная сцена с порталом, щитовыми кулисами и сменными задниками. С ростом популярности оперы связано появление в 1-й половине 17 в. Т. со зрительным залом с ярусными галереями, обладавшим хорошей акустикой и лучшей видимостью глубинной сцены (Т. «Сан-Кассиано» в Венеции, 1630, архитектор А. Сегицци). Ряды мест на ярусах вначале были непрерывными, позже разделены перегородками на отдельные ячейки — ложи. Архитектор К. Фонтана построил первый Т. с овальным в плане (так называемый итальянский тип) многоярусным залом с ложами (Т. «Тординона» в Риме, 1675). Дальнейшее развитие итальянского типа Т. связано главным образом с усовершенствованием технического оснащения сцены, с введением дополнительных обслуживающих помещений для зрителей (фойе, вестибюли, парадные лестницы и прочее). Наиболее совершенный образец итальянского Т. — «Ла Скала» в Милане (1778, архитектор Дж. Пьермарини, 3000 мест; см. илл. ). В конце 16 в. в Англии возник своеобразный тип театрального здания, сочетающий структуру открытого античного Т. с орхестрой, окруженной ярусами галерей для зрителей, и подмостки средневекового Т. на площади (например, театр «Глобус» в Лондоне, 1599). Такие Т. вмещали до 2500 зрителей. Наряду с ними существовали небольшие частные крытые Т. — меньшие по размеру, обычно с четырёхугольным залом и с сидячими местами в орхестре («Блэкфрайерс» в Лондоне, перестроен в 1596).

  Во 2-й половине 18 в. начал складываться так называемый французский тип Т. с круглым залом, на три четверти периметра окруженный открытыми, не разделёнными на ложи ярусами, опирающимися на колонны большого ордера; в партере устанавливались кресла для привилегированных зрителей (например, Большой театр в Бордо, 1773—80, архитектор В. Луи; см. илл. ).

  Т. строились обычно как торжественные и парадные здания в центре города, украшались колоннадами, портиками, монументально-декоративной скульптурой; часто пышно декорировались интерьеры в духе господствовавшего в искусстве в годы строительства архитектурного стиля. В архитектуре Т. Европы и Америки в 18—19 вв. использовался преимущественно так называемый итальянский тип Т. В России в конце 18—19 вв. строились Т. как итальянского типа (Большой театр СССР в Москве, Ленинградский академический театр драмы им. А. С. Пушкина), так и французского типа (усадебный театр в Останкине). Некоторые из них стали выдающимися памятниками архитектуры и важнейшей частью значительных градостроительных ансамблей. С дифференциацией театральных жанров на драматические и музыкальные (опера, балет, оперетта) и потребностью в более демократической структуре театрального здания (по сравнению со сложившейся в период феодализма ранговой системой размещения зрителей по ярусам зала) связано появление нового типа Т. в последней четверти 19 в. Открытый в 1876 в Байрёйте оперный театр Р. Вагнера (архитекторы Г. Земпер, О. Брюквальд) представлял собой первый Т. с секторальным залом — усечённым с обеих сторон закруглённым ступенчатым амфитеатром без партера и ярусов. Этот тип Т. получил широкое распространение в 20 в. Развитие сценического искусства привело в первые десятилетия 20 в. к созданию театрального здания без глубинной сцены-коробки, со зрительным залом и открытой сценической площадкой, образующими единое нерасчленённое пространство (Большой театр в Берлине, 1919, архитектор Х. Пёльциг; см. илл. ), которое трансформировалось в зависимости от жанра спектакля (Т. в Мальмё в Швеции, 1944, архитектор С. Леверенц и др.). В 1-й половине 20 в. распространились типы Т. с амфитеатральным залом и с так называемым аудиторным залом, в которых амфитеатр или партер дополнены одним или несколькими большими, нависающими над ними балконами. В СССР строительство Т. началось преимущественно с начала 1930-х гг. (в 1920-е гг. театральные залы проектировались и строились главным образом во дворцах культуры). В эти годы был разработан тип театрального здания, рассчитанного на так называемые синтетические представления, включающие различные театральные жанры. В практике строительства середины 1930-х гг. был распространён тип Т. с пологим амфитеатром в круглом или секторальном в основе зале (Белорусский Большой театр оперы и балета в Минске, 1935—37, архитектор И. Г. Лангбард, см. илл. ; Театр оперы и балета в Новосибирске 1931—45, архитекторы А. З. Гринберг, Т. Я. Барт, А. В. Щусев и др., инженер П. А. Пастернак, см. илл. ). Во 2-й половине 1940-х — 1-й половине 1950-х гг. строились преимущественно небольшие Т. с прямоугольным или полукруглым в плане залом с партером и двумя балконами или с амфитеатром и одним балконом. До середины 1930-х гг. архитектура Т. в целом испытывала влияние конструктивизма (Драматический театр им. М. Горького в Ростове-на-Дону, 1930—35, архитекторы В. А. Щукой В. Г. Гельфрейх; в 1962—63 реконструирован), затем до середины 1950-х гг. архитекторы обращались к использованию наследия русской и мировой архитектуры, зодчества народов СССР (Театр оперы и балета им. А. Навои в Ташкенте, 1938—47, архитектор А. В. Щусев). Поиски новых постановочных принципов, придающих большую динамику действию и разнообразие выразительным средствам сценического искусства и создающих прежде всего, в отличие от кино и телевидения, «эффект присутствия», обусловили с 1960-х гг. особенно интенсивную разработку различных новых типов театрального здания в советской и зарубежной архитектуре. Наряду с Т. имеющими традиционную сцену-коробку (например новое здание МХАТа в Москве, 1972, архитектор В. С. Кубасов и др.; см. илл. ), строятся Т. с открытой сценической площадкой, окруженной зрителями с трёх (например, Ленинградский театр юных зрителей, 1962, архитекторы А. В. Жук и др., инженер И. Е. Мальцин) или четырёх сторон (например, театр «Арена Стейдж» в Вашингтоне, 1961, архитектор Г. Уиз), с кольцевой сценой и вращающимся амфитеатром (театр в Версале, 1960, архитектор А. Блок), Т. с комбинированной сценической площадкой (глубинной, трёхсторонней панорамной) в различных сочетаниях (например, Драматический театр им. М. Горького в Туле, 1970, архитекторы С. Х. Галаджева, В. Д. Красильников, А. А. Попов, В. А. Шульрихтер, инженеры И. Н. Клюзнер, Л. Ф. Паршин и др.).

  Открытые театры с партером или амфитеатром на земляном холме и сценой, обрамленной кулисами из зелёных насаждений, обычно устраивались в парках дворцов и вилл с конца 17 в. (Амфитеатр в Павловске, 1793, архитектор В. ф. Бренна; см. илл. ). С последней четверти 19 в. открытые Т. (вместимостью до 1000 человек) строятся при учебных заведениях и особенно часто в общественных парках. Преобладают два основных типа: с открытой, как в античном Т. сценой и с закрытой сценой, имеющей портал и невысоко поднятые колосники (Зелёный театр в Центральном парке культуры и отдыха им. М. Горького в Москве, 1928, реконструирован в 1957, архитектор Ю. Н. Шевердяев и др.). В СССР открытые театры построены также в Баку, Сочи, Ялте и др. городах.

  В. Е. Быков.

  Лит.: Маркс К. и Энгельс Ф., Об искусстве, т. 1—2, [М., 1967]; Ленин В. И., О культуре и искусстве, М., 1956; Авдеев А. Д., Происхождение театра, М.—Л., 1959; Всеволодский Гернгросс В. Н., Русский театр. От истоков до середины XVIII века, М., 1957; его же, Русский театр второй половины XVIII века, М., 1960; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII — XVIII вв., М., 1958; Алперс Б. В., Актерское искусство в России, т. 1, М.— Л., 1945; Родина Т. М., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961; История советского Драматического театра, т. 1—6, М., 1966—71; Холодов Е. Г., Драматург на все времена. Островский и его время. Островский и наше время, М., 1975; Чехов и театр М., 1961; Шах-Азизова Т. К., Чехов и западноевропейская драма его времени, М., 1966; Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1—8, М., 1954—61; Строева М., Режиссёрские искания Станиславского, 1898—1917, М., 1973; Полякова Е., Станиславский—актёр, М.,1972; Немирович-Данченко В. И., Из прошлого, М., 1936; его же, Театральное наследие, т.1 — Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1952; Вахтангов Е. Б., Записки, письма, статьи, М.—Л., 1939; Мейерхольд В. Э., Статьи. Письма. Речи. Беседы ч. 1—2, М., 1968; Рудницкий К., Режиссура Мейерхольда, [М., 1969J; Таиров А. Я., Записки режиссера. Статьи. Беседы. Речи. Письма, М., 1970; История западноевропейского театра, т, 1—6, М., 1956—74; Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, Л.— М., 1939; Бояджиев Г., Поэзия театра, М., 1960; Марков П., О театре, т. 1—2, М., 1973— 1974; Дживилегов А. К., Итальянская народная комедия, 2 изд., М., 1962; Карская Т. Я., Французский ярмарочный театр, М.— Л., 1948; Игнатова., Испанский театр XVI — XVII веков, М.— Л., 1939; Бояджиев Г. Н., Вечно прекрасныи театр эпохи Возрождения, Л., 1973; Буало Н., Поэтическое искусство, [пер с франц., 2 изд.], М., 1957; Мокульский С. С., Французский классицизм, в кн.: Западный сборник, в. 1, М.— Л. 1937 Аникст А. А., Театр эпохи Шекспира [М., 196а]; Нельс С. М., Шекспир на советской сцене, М., 1960; Бояджиев Г., Мольер, [М., 1967]; Крэг Г., Искусство театра, пер., СПБ, 1912; Антуан А.. Дневники директора театра, [пер. с франц.], М.— Л., 1939; Дюллен Ш., Воспоминания и заметки актера, пер. с франц., М., 1956; Вилар Ж., О театральной традиции, пер. с франц., М., 1956; Зингерман Б., Жан Вилар и другие, М., 1964; Жемье Ф., Театр. Беседы, собр. П. Гзеллем, [пер. с франц.], М., 1958; Гасснер Дж., Форма и идея в современном театре, пер. с англ., М., 1959; Жуве Л., Мысли о театре, пер. с франц., М., 1960; Брехт Б., О театре. Сб. статей, пер. с нем., М., 1960; Барро Ж.-Л., Размышления о театре, пер. с франц., М,, 1963; Финкельштейн Е., Картель четырёх. Французская театральная режиссура между двумя войнами, Л., 1974; Bieber М., The history of the Greek and Roman theatre, Princeton, 1939; Kindermann H., Theater geschichte Europas, Bd I, Salzburg, 1957; Petit de JuIleville L., Histoire du théâtre en France. Les mystéres, v. 1—2, P., 1880; его же, Histoire du théâtre en France, P., 1886; Cohen G., Histoire de la mise en scene dans ie théâtre réligieux français du Moyen âge, P., 1926; Chambers Е. K., The Elizabethan stage, v. 2, Oxf., 1923; Sewell A., Character and society in Shakespeare, Oxf., 1951; Storia del teatro italiano. A cura di S. D'Amico. Mil,, 1935; Dubech L., Histoire générale illustrée du théâtre, V. 1—5, P., 1931—34; Noble P., British théâtre, L., 1946; Williamson A., Contemporary théâtre, 1953—1956, L., 1956; Gaillard O., Die realistischen Traditionen der deutschen Schauspielkunst, B., 1952; lhering H., Von Reinhardt bis Brecht, Bd 1—3, В., 1958—61; Стогодини български театър. 1856—1956, София, 1956; Istoria teatralui in România, v. 1—3, Buc., 1965—73; Kapitoly z dejín slovenského divadia od najstarších čias po realizmus, Bratislava, 1966; Dějiny českého divadia, t. 1—2, Praha, 1968—69; Theater in der Zeitenwende. Zur Geschichte des Dramas und des Schauspieltheaters in der Deutsche Demokratische Republik. 1945—1968, Bd 1—2, В., 1972; Jugoslovensko dramsko pozorište. Dvadeset pet godina rada 1948—1973, Beograd, 1973.

  Бархин Г. Б., Архитектура театра, М., 1947; Быков В. Е., Архитектура открытых театров, М., 1954; его же, Античные принципы композиции театрального здания, «Вопросы теории архитектурной композиции», 1958, № 4; Buгris-Meyer H., Cole E. G., Theatres and auditoriums, N. Y., 1949; Cassi R. A., Edifici per glispettacoli, 3ed., Mil.,1956; Schubert H., Modern theatre. Architecture, stage design, lighting, L., 1971.

Центральный театр Советской Армии в Москве. 1934—40. Архитекторы К. С. Алабян, В. Н. Симбирцев.

«Маммерс-тиэтр» в Оклахома-Сити (США). 1970. Архитектор Дж. Джохансен. Зрительный зал.

Театр «Ла Скала». 1778. Арх. Дж. Пьермарини.

Театр им. М. Горького в Ростове-на-Дону. 1930—35. Архитекторы В. А. Шуко, В. Г. Гельфрейх (восстановлен и частично перестроен в 1962—63).

Театр «Арена Стейдж» в Вашингтоне. 1961. Архитектор Г. Уиз. План: 1 — вестибюль; 2 — фойе; 3 — терраса; 4 — гардероб; 5 — служебные помещения; 6 — амфитеатр; 7 — сцена — арена; 8 — ложи; 9 — проходы для актёров.

Зелёный театр в усадьбе Кусково (ныне в городской черте Москвы). Последняя четверть 18 в. Макет.

Областной театр драмы им. А. В. Луначарского во Владимире. 1971. Архитекторы Г. П. Горлышков, В. П. Давиденко, Н. А. Шебалина, И. Н.Былинкин, инженеры М. А. Глебова и др.

Городской театр в Ульме (ФРГ). 1969. Архитектор Ф. Шефер.

Театр «Арена-Cтейдж» в Вашингтоне. 1961. Архитекторы Г. Уиз. Зрительный зал и сцена.

Театр штата Нью-Йорк в Нью-Йорке. 1964. Архитектор Ф. Джонсон. Зрительный зал.

Палладио. Театр Олимпико в Виченце. 1580—85. Окончен архитектором В. Скамоцци.

Бордо. Большой театр. 1773—80. Архитектор В. Луи.

Новосибирск. Театр оперы и балета. 1931—45. Архитекторы А. З. Гринберг, Т. Я. Барт, А. В. Щусев и др., инженер П. А. Пастернак.

«Тирон Гатри театр» в Миннеаполисе (США). 1963. Архитектор Р. Рапсон. План: 1 — вестибюль; 2 — гардероб; 3 — амфитеатр; 4 — сцена; 5 — склад бутафории; 6 — кулуары; 7 — подвижные декоративные задники.

Академический театр оперы и балета Литовской ССР в Вильнюсе. 1974. Архитектор Н. Бучюте, архитектор-художник Ю. Маркеев, инженер Ц. Стримайтис.

Павловск. Амфитеатр. 1793. Архитектор В. Ф. Бренна.

Новое здание Художественного театра. 1972. Главный архитектор проекта — В. С. Кубасов.

Драматический театр им. М. Горького в Туле. 1970. Архитекторы С. Х. Галаджева, В. Д. Красильников, А. А. Попов, В. А. Шульрихтер, инженеры И. Н. Клюзнер, Л. Ф. Паршин и др. План: 1 — терраса; 2 — вестибюль; 3 — гардероб; 4 — буфет; 5 — трансформируемый партер; 6 — трансформируемый оркестровый ров; 7 — карманы с выдвижными местами, соединённые с залом при помощи раздвижных стен; 8 — сцена; 9 — склады декораций; 10 — уборные артистов; 11 — кассовый вестибюль.

I. Театр в Эпидавре. 350—330 до н. э. Архитектор Поликлет Младший. План: 1 — скена; 2 — орхестра; 3 — места для зрителей. II — Театр Олимпико в Виченце. 1580—85. Архитектор Палладио (окончен архитектором В. Скамоцци). План: 1 — сцена; 2 — орхестра; 3 — амфитеатр. III — Театр Гранд-Опера в Париже. 1861—75. Архитектор Ш. Гарнье. План зрительного зала и парадной лестницы: 1 — большая парадная лестница; 2 — боковые лестницы; 3—4 — кулуары; 5 — аванложи; 6 — ложи; 7 — парадные ложи; 8 — амфитеатр; 9 — партер; 10 — кресла за оркестром; 11 — оркестр; 12 — сцена. IV — Большой театр в Москве. 1821—24. Архитектор О. И. Бове (с использованием проекта архитектора А. А. Михайлова). План бельэтажа: 1 — фойе; 2 — главные лестницы; 3 — парадная ложа с аванложей; 4 — коридор лож; 5 — ложи с аванложами; 6 — литерные ложи с аванложами; 7 — уборные артистов; 8 — сцена; 9 — арьерсцена. V. Театр «Ла Скала» в Милане. 1778. Архитектор Дж. Пьермарини. План: 1 — подъезд для карет; 2 — галерея пешеходов; 3 — вестибюль ожидания; 4 — вестибюль; 5 — кафе; 6 — зрительный зал; 7 — ложи; 8 — комнаты при ложах; 9 — оркестр; 10 — сцена; 11 — арьерсцена; 12 — уборные для артистов. VI. Театр Р. Вагнера в Байрёйте. 1876. Архитекторы Г. Земпер, О. Брюквальд. План: 1 — вестибюль; 2 — ложа; 3 — галерея; 4 — фойе; 5 — салон; 6 — оркестр; 7 — просцениум; 8 — сцена; 9 — уборные артистов; 10 — склад декораций; 11 — арьерсцена; 12 — помещение хористов.

Белорусский Большой театр оперы и балета. 1935—37. Архитектор И. Г. Лангбард.

Драматический театр им. М. Горького в Туле. 1970. Архитекторы С. Х. Галаджева, В. Д. Красильников, А. А. Попов, В. А. Шульрихтер, инженеры Л. Ф. Паршин, И. Н. Клюзнер. Зрительный зал.

Х. Пёльциг. Большой театр в Берлине. 1919.

Теа'тр вое'нных де'йствий, часть территории континента (с прибрежными водами океана, внутренними морями и воздушным пространством) или акватория одного океана (охватывающая находящиеся на нём острова, примыкающие моря, прибрежные полосы материков и воздушное пространство), в пределах которых могут быть развёрнуты или ведутся военные действия. Включает несколько стратегических направлений и районов (океанских зон и морских районов).

  Состав и границы Т. в. д. устанавливаются военно-политическим руководством каждого государства, исходя из стратегических задач, вытекающих из общего плана войны, и учёта политического, экономического, географического и собственно военного факторов. В границы Т. в. д. входит территория своей страны и противника. Размеры континентальных Т. в. д. во время 2-й мировой войны 1939—45 достигали по фронту 300— 600 км и в глубину 800—1000 км и более. В зависимости от конкретно сложившихся условий военно-политической обстановки роль и значение Т. в. д. может меняться.

  Важное значение для действий войск (сил флота) имеет подготовка Т. в. д., которая проводится по определённому плану ещё в мирное время и совершенствуется в ходе войны. К основным элементам подготовки Т. в. д. относятся: развитие путей сообщения, строительство аэродромов, инженерное оборудование районов размещения средств ПВО, войск, тыловых баз и станций снабжения, пунктов управления, узлов связи и др.

  Н. Н. Фомин.

Теа'тр войны', термин, применяющийся в иностранной литературе, под которым понимается территория какого-либо одного континента с прилегающими к нему океанским (морским) и воздушным пространством, на которой могут быть развёрнуты или ведутся военные действия отдельными враждующими государствами или коалициями государств. Например, во время 2-й мировой войны 1939—45 военные действия охватывали Европейский, Тихоокеанский и Северо-Африканский Т. в. Обычно Т. в. включает несколько театров военных действий . Например, в современной иностранной военной литературе в пределах Европейского Т. в. обычно выделяются Северо-Европейский, Центрально-Европейский и Южно-Европейский театры военных действий. Если военные действия развёртываются на относительно ограниченных пространствах и носят локальный характер, территория Т. в. может совпадать с территорией театра военных действий.

«Теа'тр и драматурги'я», советский ежемесячный иллюстрированный журнал. Выходил в Москве в 1933—36. Преемник журнала «Советский театр» (1930—33). С сентября 1934 орган Союза советских писателей. Главный редактор — А. Н. Афиногенов. С 1937 преобразован в журнал «Театр» .

«Теа'тр и иску'сство», русский еженедельный иллюстрированный журнал. Выходил в Петербурге (с 1914 — в Петрограде) в 1897—1918. Редактор-издатель — З. В. Тимофеева (Холмская), с № 35 — только издатель; редактор — А. Р. Кугель (в 1918 и издатель). Журнал освещал деятельность русских столичных и провинциальных театров, давал информацию о зарубежном театре; стоял на позициях реалистического искусства, боролся против декадентства и модернизма на сцене, однако не сразу оценил прогрессивную роль Московского Художественного театра и долгое время выступал против него. Выпустил ряд приложений, среди них —«Библиотека журнала “Театр и искусство”» (сборники пьес, нот, театральных мемуаров) и «Словарь сценических деятелей» (вышло 16 выпусков, до буквы «М»).

Теа'тр и'мени Евг. Вахта'нгова, см. Вахтангова имени театр .

Теа'тр и'мени Мейерхо'льда, см. Мейерхольда имени театр .

Теа'тр и'мени Моссове'та академический. Создан в 1923 как театр им. МГСПС (Московского городского совета профессиональных союзов), с 1930 — Театр им. МОСПС, с 1938 носит современное название. В создании и развитии театра участвовали Е. О. Любимов-Ланской (руководитель в 1925—40), В. В. Ванин, И. Н. Берсенев, Н. Д. Мордвинов, О. Н. Абдулов, П. И. Герага, Б. Ю. Оленин, С. Г. Бирман, С. В. Гиацинтова, И. С. Анисимова-Вульф, А. Л. Шапс и др. С первых дней театр стал лабораторией молодой советской драматургии. Здесь были поставлены «Шторм» Билль-Белоцеркевского (1925), «Цемент» по Гладкову (1926), «Мятеж» по Фурманову (1927), «Рельсы гудят» Киршона (1928), «Ярость» Яновского (1929), «Чапаев» по Фурманову (1930), «Салют, Испания!» Афиногенова (1936). С 1940 театр возглавляет народный артист СССР Ю. А. Завадский ; в труппу вошли его ученики: В. П. Марецкая, Р. Я. Плятт, Н. Д. Мордвинов. Среди крупнейших работ театра: «Трактирщица» Гольдони (1940), «Машенька» Афиногенова (1941), «Надежда Дурова» Кочеткова и Липскерова (1941), «Русские люди» Симонова (1942), «Фронт» Корнейчука (1942), «Нашествие» Леонова (1943), «Отелло» Шекспира (1944), «Бранденбургские ворота» Светлова (1946), «В одном городе» Софронова (1947), «Маскарад» Лермонтова (1952, 1963), «Дали неоглядные» Вирты (1957), «Битва в пути» Николаевой и Радзинского (1959), «Ленинградский проспект» Штока (1962), «Совесть» Павловой (1963), «Они сражались за родину» по Шолохову (1966, 1975), «Петербургские сновидения» по «Преступлению и наказанию» Достоевского (1969).

  В труппе (1975): народные артисты СССР — В. П. Марецкая, Ф. Г. Раневская, Р. Я. Плятт, народные артисты РСФСР — Т. С. Оганезова, В. В. Сошальская, С. С. Цейц, С. С. Годзи, Г. С. Жженов, К. К. Михайлов, Г. А. Слабиняк, Л. В. Шапошникова, заслуженные артисты РСФСР — Н. И. Дробышева, В. И. Талызина, Г. Л. Бортников, А. А. Консовский, Л. В. Марков, Н. И. Парфенов, М. Б. Погоржельский, И. С. Саввина и др. В 1964 театру присвоено звание академического. Награжден орденом Трудового Красного Знамени (1949), орденом Ленина (1973).

  Лит.: Образцова А., Театр Моссовета, М., 1959.

  Ю. А. Зубков.

Теа'тр ку'кол, вид театр, представлений, в которых действуют куклы (объёмные и плоские), приводимые в движение актёрами-кукловодами, чаще всего скрытыми от зрителей ширмой. Многие формы представлений определяются различием видов кукол, систем их управления: марионетки (куклы на нитках), так называемые верховые куклы (перчаточные), тростевые куклы , механические и др. Иногда кукол заменяет условный предмет (кубик, шарик, палочка и др.), метафорически изображающий живое существо. Куклы бывают размером от нескольких сантиметров до двойного человеческого роста. Различие форм и характера представлений обусловливается чаще всего национальной традицией, спецификой постановочно-драматургических задач, взаимосвязью с др. видами искусства (графикой, народной игрушкой, скульптурой, театром масок, кино). Истоки Т. к. — в языческих обрядах, играх с овеществленными символами богов, олицетворявших непознанные силы природы. Исторически он связан с развитием древнейших форм сценической культуры. Как правило, этот театр отличался традиционностью сюжетов, приёмов исполнения, наличием постоянных героев. Представления Т. к. в большинстве стран складывались из религиозно-мистериальных зрелищ. В Древнем Египте (16 в. до н. э.) — это мистерия об Осирисе и Исиде, в Древней Индии и Китае  — культовые представления. Упоминание о театральных куклах встречается у Геродота, Ксенофонта, Аристотеля, Горация, Марка Аврелия, Апулея и др. С 11 в. в церквах и монастырях устраивались представления, в которых куклы использовались как средство инсценировки евангельских сцен, главным персонажем их стала дева Мария. Название Марион (Marion, Marionett) осталось в романо-германских языках как обозначение вообще театральной куклы, в славянских языках — куклы на нитках. Представления Т. к. всё более насыщались злободневным, «земным» содержанием, что вызывало преследования со стороны средневековой церкви. Изгнанный из внутренних помещений церкви на паперть, Т. к. обосновался затем на площадях и ярмарках, подвергаясь преследованиям инквизиции. Несмотря на запреты, в его представлениях усиливался антицерковный, антифеодальный элемент. К концу 16 в. в Италии окончательно сформировался народно-сатирический Т. к. с главным героем Пульчинеллой . Наследуя традиции ателлановой комедии (см. Ателлана ), близкий по духу комедии дель арте , он распространился в Европе. В 17 в. аналогичный бесцензурный Т. к. утвердился во Франции (главный герой — Полишинель ), Англии (Панч ), Германии (Гансвурст , впоследствии — Кашперле ), Голландии (Пикельгеринг), Бельгии (Вольтье), Польше (Копленяк), Румынии (Василаке), Чехословакии (Кашпарек ), в России (Петрушка ).

  У народов Азии и Ближнего Востока Т. к. развивался особым путём. Здесь с глубокой древности существовали его традиционные национальные формы. Предположительно, прародителем Пульчинеллы, Петрушки и др. был комедийный герой классического индийского театра, большеголовый горбатый шут-озорник Видушака (ему близок турецкий Карагёз). В индийском Т. к. куклу ведут два кукловода (один за ширмой, другой перед ширмой). Возникновение Т. к. в Китае относится к 1 в. до н. э. В японском Т. к. (известен с 11 в.) используют большие куклы в  человеческого роста, которыми управляют одновременно видимые зрителям 4—5 кукловодов в чёрных одеждах (на лице чёрная маска — чулок). Он, как и китайский Т. к., связан с классическим театром.

  Вплоть до 19 в. в европейских Т. к. разыгрывались традиционные, часто сатирические, пьесы-обозрения о власть имущих, чиновниках, церкви; складывались также бродячие сюжеты — о докторе Фаусте (И. В. Гёте заимствовал его у кукольников), Дон Жуане, короле и трёх его дочерях и др. В 19 в. делаются попытки создать профессиональный Т. к. Для него писали Г. Клейст, Э. Т. А. Гофман (Германия), Жорж Санд, А. Франс (Франция), М. Метерлинк (Бельгия), Б. Шоу (Великобритания) и др. В 20 в. многие известные театральные деятели обращались к созданию Т. к. как самого совершенного вида театрального зрелища (режиссёр Г. Крэг в статье «Актёр и сверхмарионетка» пропагандировал идею отказа от актёра). В 1-ю четверть 20 в. создавались профессиональные Т. к. для детей и для взрослых.

  Русский профессиональный Т. к. начал формироваться после Октябрьской революции 1917. Е. С. Деммени , художники Н. Я. и И. С. Ефимовы и др. привлекали крупнейших писателей, художников, композиторов к созданию Т. к. для детей, который ставил бы широкие общественно-педагогические задачи, пропагандировал новые социалистические формы отношений между людьми. Советский Т. к. отражает яркие, характерные черты и психологию человека в их наиболее общем проявлении, стремится к типичности, доведённой до образной нарицательности. Центральный театр кукол под руководством С. В. Образцова — выразитель этих идей. Его спектакли «По щучьему велению» Тараховской (1936), «Волшебная лампа Аладина» Гернет (1940), «Король-Олень» Сперанского по Гоцци (1943), «Необыкновенный концерт» (1946) и многие др. заложили основу режиссёрского метода и системы работы актёров-кукловодов над сценическими образами, что позволяет создавать эволюционно-сложную, психологически обоснованную партитуру роли, правдиво показать судьбу, характер, особенности сценического образа.

  Театры кукол обращаются к языку сценической пантомимы («Рука с пятью пальцами» — румынский театр «Цэндэрикэ»), ставят музыкальные произведения («Петя и Волк» Прокофьева — Центральный Т. к. Болгарии; «Петрушка» Стравинского, «Деревянный принц» Бартока — Центральный Т. к. Венгрии; «История солдата» Стравинского — Центральный Т. к. Болгарии и Рижский Т. к.; «Жар-птица» Стравинского, «Ученик чародея» Дюка — Минский Т. к.). Образность спектаклей достигается использованием всего разнообразия сценических приёмов (в действие вовлекаются живой актёр, обыгрываемый предмет, радиозапись и световые эффекты). Стремление к постановке социальных, нравственно-этических проблем, к искусству яркой и броской театральности формирует новый тип Т. к. («Часовщик», «Крали Марко» Теофилова в Центральном Т. к. Болгарии, «Дон Кристобаль» Гарсиа Лорки и «Маленький принц» Сент-Экзюпери в Т. к. «Цэндэрикэ», «Похождения бравого солдата Швейка» по Чапеку в Ленинградском Большом театре кукол и др.).

  С 1958 в рамках Международного союза кукольников (УНИМА, основан в 1929) регулярно устраиваются международные фестивали, конкурсы, что способствует обмену опытом деятелей Т. к. В 1976 в Москве состоялся 12-й конгресс УНИМА (президентом избран С. В. Образцов).

  В СССР в 1975 работало свыше 100 Т. к., ставивших спектакли на 25 языках народов СССР. Подготовка творческих кадров ведётся на специальном отделении Ленинградского института театра, музыки и кинематографии, в Государственном институте театрального искусства им. Луначарского (режиссёры и художники), училище им. Гнесиных и в студиях при Т. к. Материал по истории Т. к. собирает и систематизирует Музей театральной куклы при центральном театре кукол (основан в 1937).

  В самодеятельности, особенно в школах, дворцах пионеров и др., Т. к. пользуется большой популярностью.

  Лит.: Перетц В. Н., Кукольный театр на Руси, СПБ, 1895; Франко I., До исторii украiнського вертепа XVIII в., «Записки Наукового товариства im. Шевченко», 1906, т. 71, кн. 3, т. 72, кн. 4; Виноградов Н., Белорусский вертеп, СПБ, 1906; Симонович-Ефимова Н. Я., Записки петрушечника, М.— Л., 1925; Гаврилов М. Ф., Кукольный театр Узбекистана, Таш., 1928; Образцов С., Актёр с куклой, М.— Л., 1938; его же, Моя профессия, кн. 1, М,, 1950; Деммени E. G., Куклына сцене, М.— Л., 1949; Малик Я., Чехословацкий кукольный театр, Прага, 1948; Театр кукол зарубежных стран. [Переводы пьес], М.—Л., 1959; Смирнова Н., Советский театр кукол, 1918—1932, М., 1963; её же, Театр Сергея Образцова, М., 1971.

  Н. И. Смирнова.

Теа'тр миниатю'р, театр, в репертуаре которого главным образом небольшие одноактные пьесы и др. виды так называемых малых форм искусства (монолог, куплет, эстрадный танец, цирковой номер и др.). Т. м. тяготеет преимущественно к комедийному и сатирическому репертуару, гротеску, пародии и миниатюре. Предшественник Т. м. — кабаре . В дореволюционной России наиболее известны Т. м. «Летучая мышь» и «Кривое зеркало» . Первым советским Т. м. можно считать витебский Теревсат (Театр революционной сатиры, 1919). Среди лучших советских Т. м. — Ленинградский государственный театр миниатюр под руководством А. И. Райкина . Своеобразной разновидностью Т. м. является эстрадный дуэт мастеров Московской эстрады М. В. Мироновой и А. С. Менакера.

Теа'тр на льду , представления (балетные, цирковые, эстрадные), демонстрируемые на площадках с искусственным льдом — на стадионах, цирковых манежах и т. д. Наибольшую известность получили профессиональные коллективы: Венский балет на льду «Айс ревю» (Eis Revue, Австрия), «Холидей он айс» (Holiday on Ice, США), «Художественный ансамбль фигурного катания на коньках Пражской эстрады» (ЧССР), «Балет на льду» и «Цирк на льду» (СССР).

«Теа'тр По'льски» (Teatr Polski), польский драматический театр. Открыт 29 января 1913 в Варшаве по инициативе А. Шифмана (директор и художественный руководитель в 1913—15, 1918—39, 1946—49, 1955—57). Первый спектакль —«Иридион» Красиньского. В труппе работали крупнейшие актёры и режиссёры: С. Бронишувна, С. Высоцкая, М. Пшибылко-Потоцкая, Ю. Венгжин, А. Зельверович, Е. Лещиньский, Ю. Остэрва, Л. Сельский, М. Цвиклиньская, В. Брыдзиньский, Л. Шиллер (руководил в 1949—50) и др. Деятельность «Т. П. » была направлена на борьбу с рутиной, на пропаганду польской классической драматургии, зарубежной классики; большое внимание уделялось современной драме, много ставилось пьес У. Шекспира, Б. Шоу. После образования ПНР (1944) театр в 1946 возобновил работу, прерванную войной и оккупацией . В репертуаре по-прежнему классика, пьесы романтического направления, произведения современных польских драматургов (Л. Кручковский, Я. Ивашкевич, Э. Брылль и др.), русская и советская драматургия. В числе наиболее значительных спектаклей: «Фантазий» Словацкого (1948), «На дне» Горького (1949), «Иридион» Красиньского (1966) и др. «Т. П.» имеет филиал («Сцена Камеральна»). В 1954 и 1975 был на гастролях в СССР.

  Лит.: Lorentowicz Y., Teatr Polski w Warszawie. 1913—1938, Warsz., 1938; Szyfman A., Labirynt teatru, Warsz., 1964.

  Б. И. Ростоцкий.

Теа'тр рабо'чей молодёжи (ТРАМ). Возник в СССР как самодеятельный или полупрофессиональный театр в середине 20-х гг. Т. р. м. существовали во многих крупных рабочих центрах — Москве, Ленинграде, Баку, Иванове, Ростове-на-Дону, Харькове, Свердловске, Перми и др. Эти театры, отражавшие тягу молодёжи в зрелищной форме откликаться на актуальные вопросы, были тесно связаны с комсомолом. Стремление молодёжи активно вмешиваться в дела производства, пропагандировать его передовиков, давать бой лодырям, пьяницам, бюрократам, помогать делу строительства социализма составляло сильную сторону трамовского движения, основу его интенсивного развития. В 1928 насчитывалось 11, к 1930 — около 70 Т. р. м. Зачинателем трамовского движения считается ленинградский Театр рабочей молодёжи, открывшийся в 1925 пьесой «Сашка Чумовой» Горбенко. Руководителем и теоретиком Т. р. м. был М. В. Соколовский, видевший в нём средство политической агитации. Трамовское движение было, однако, внутренне противоречивым. Спектакли строились на сценариях, которые во многом носили полуимпровизационный характер. Отход от полноценной драматургии, от классического наследия подчас приводил к схеме, примитиву, не мог не сказаться отрицательно на культуре актёрского исполнения. После опубликования постановки ЦК партии от 23 апреля 1932 «О перестройке литературно-художественных организаций» остро встал вопрос о целесообразности самого существования этого движения. Московский, ленинградский, свердловский, куйбышевский Т. р. м., определившиеся как профессиональные театры, преобразовывались в театры им. Ленинского комсомола. Основой их репертуара стала реалистическая драматургия. Началась углублённая профессиональная учёба этих коллективов под руководством крупных мастеров сцены (в Москве — И. Я. Судакова, затем И. Н. Берсенева, в Ленинграде — В. П. Кожича, Б. Н. Зона, Н. С. Рашевской). Самодеятельные коллективы были переданы в ведение профсоюзов. Режиссёры и актёры Т. р. м. — Б. И. Равенских, Р. Р. Суслович, Л. В. Варпаховский, Ф. Е. Шишигин, В. Р. Соловьев, В. Д. Доронин и др. в дальнейшем пересмотрели свои взгляды, овладели основами профессионального реалистического искусства, системой Станиславского и стали большими советскими художниками.

  Лит.: Рабинянц Н., Театр юности, [Л., 1959].

  Ю. А. Зубков.

Теа'тр Револю'ции, один из первых советских драматических театров. Открыт в Москве 29 октября 1922. Создан на базе Теревсата (Театр революционной сатиры) и ряда др. театров. В 1922—24 театр возглавлял В. Э. Мейерхольд , поставивший спектакли: «Разрушители машин» и «Человек-масса» Толлера, «Доходное место» А. Островского, «Озеро Люль» Файко. Среди главных режиссёров последующих лет — В. М. Бебутов, А. Л. Грипич, Л. Д. Попов (1930—35), сыгравший значительную роль в творческой жизни театра, Н. В. Петров. Отдельные спектакли ставили Ю. А. Завадский, А. М. Лобанов, А. Д. Дикий и др. Среди ведущих актёров — М. И. Бабанова, М. Ф. Астангов, Ю. С. Глизер, М. М. Штраух, Д. Н. Орлов, С. А. Мартинсон. Лучшие спектакли: «Человек с портфелем» Файко (1928), «Поэма о топоре» (1931), «Мой друг» (1932), «После бала» (1934) Погодина, «Ромео и Джульетта» Шекспира (1935), «Таня» Арбузова (1939), «Павел Греков» Войтехова и Ленча (1938). В 1937 в спектакле «Правда» Корнейчука (режиссёр Н. В. Петров) в театре впервые воссоздан М. М. Штраухом образ В. И. Ленина. В 1941—43 большая часть труппы театра играла в Ташкенте. В 1943, возвратившись в Москву, она слилась с театром, работавшим в годы войны на базе Т. р. и носившим название Московский театр драмы. До 1954 объединённый коллектив назывался также Московским театром драмы, затем Московским театром имени Вл. Маяковского . В 1943—66 театр возглавлял Н. П. Охлопков.

Теа'тр Сове'тской А'рмии, см. Центральный театр Советской Армии .

Теа'тр тене'й, вид театр, зрелища, в котором сюжет раскрывается с помощью динамических кадров-картин, спроецированных на экране плоскими фигурками из картона, кожи или особых цветных плёнок, управляемых артистами с помощью палочек, прикрепленных к сочленениям кукол (иногда используется система управления с помощью нитей). Куклы освещаются сзади, контражуром — на экране появляется черно-белое или цветное изображение. Т. т. распространён главным образом у народов Азии и Ближнего Востока. Для Т. т. характерно обращение к эпосу, фольклору, традиционное сохранение сюжетов. Образы индийского классического эпоса «Рамаяна» и «Махабхарата» остаются в представлениях бродячих кукольников Индии и Индонезии и во 2-й половине 20 в. Один из старейших Т. т. — индонезийский. Представление ведёт один человек (даланг), рассказывающий в сопровождении оркестра (гамелана) о событиях, развёртывающихся на экране.

  В советском Т. т. наибольшую известность получили работы художников И. С. и Н. Я. Ефимовых (20-е гг.). В 1937 создан Московский Т. т.

  Н. И. Смирнова.

Теа'тр Ю'ного зри'теля, см. Детский театр .

Теа'тра междунаро'дный институ'т (Institut international du théâtre) (МИТ), международная театральная организация при ЮНЕСКО. Учрежден в 1948 (Прага). В странах — членах МИТ создаются национальные центры, представители которых собираются каждые 2 года на конгресс, являющийся верховным органом института. Институт способствует установлению контакта между театрами разных стран, обмену информацией, объединяет (1975) 54 национальных центра. По инициативе МИТ ежегодно 27 марта отмечается Международный день театра под девизом «Театр как средство взаимопонимания и укрепления мира между народами». Международный центр МИТ — в Париже. Советский Национальный центр МИТ создан в 1959 в Москве на базе Всероссийского театрального общества. Президент советского Национального центра МИТ — народный артист СССР М. И. Царёв.

Театрализо'ванные пра'здники, в СССР массовые театрализованные зрелища, состоящие из многих тематически объединённых художественных программ. Ставятся режиссёром на основе сценария. Связанные обычно со значительными общественными событиями или знаменательными датами, Т. п. проводятся, как правило, на открытых сценах, стадионах, площадях, аренах, в аллеях и на прудах парков и т. п. Истоки Т. п. — массовые празднества Великой французской революции, обогащенные опытом подобных праздников в первые годы Октябрьской революции 1917. Характерные черты Т. п. — сочетание всех видов искусств, активное участие масс в их подготовке и проведении.

  Т. п. организуются в различных городах СССР с первых лет Октябрьской революции. В 1920 в Петрограде были поставлены массовые инсценировки — «К мировой коммуне» (режиссёры К. А. Марджанов, Н. В. Петров, С. Э. Радлов, участвовали 4 тысячи рабочих и красноармейцев, до 45 тысяч зрителей), «Взятие Зимнего дворца» (режиссёр Н. Н. Евреинов, 8 тысяч участников, зрителей около 100 тысяч). Т. п. проводились в 20-х гг. в Москве, Киеве, Иванове, Тбилиси, Самарканде и др. городах, 10-летие революции отмечалось инсценировками в Ленинграде, Москве, Воронеже, Курске, Николаеве и др. Большое Т. п. было проведено в 1930 в Москве в центральном парке культуры и отдыха в дни 16-го съезда ВКП (б). В 1934 в Москве и Ленинграде состоялись Т. п. «Славим подвиг» — в честь возвращения челюскинцев и спасавших их советских лётчиков (см. «Челюскин» ).

  Развитию жанра Т. п. способствовало развернувшееся в годы первых пятилеток строительство масштабных культурных сооружений — парков культуры и отдыха, открытых театров, стадионов. Много театрализованных митингов-концертов и представлений было организовано в Зелёном театре центрального парка культуры и отдыха в Москве (до 20 тысяч зрителей). В послевоенные годы в этом парке устраивались Т. п., посвящённые 800-летию Москвы (1947) и др. В прибалтийских республиках с 1950 каждые 5 лет проходят театрализованные Праздники песни и танца с участием многотысячных хоров, оркестров, танцевальных ансамблей. В Москве в 1957 в дни 6-го Всемирного фестиваля молодёжи и студентов было проведено 17 Т. п. — открытие и закрытие фестиваля на стадионе в Лужниках, водный карнавал на Москве-реке, праздник девушек и др. Т. п. прошли в честь 250-летия Ленинграда (1957), 950-летия Ярославля (1960), 1100-летия Смоленска (1963) и многих др. юбилейных дат. Т. п. и торжественные ритуалы широко проводились в 1975 в связи с 30-летием победы советского народа в Великой Отечественной войне 1941—45.

  Значительную роль в распространении Т. п. сыграли также Всесоюзные фестивали 60-х и 70-х гг., посвящённые выдающимся датам в истории Советского государства: «Навстречу Великому Октябрю» (1964), 50-летию Октябрьской революции (1967), 100-летию со дня рождения В. И. Ленина (1969—70), 50-летию образования СССР (1971—73).

  Особое место среди массовых форм театрального искусства приобрёл театрализованный концерт, состоящий из отдельных тематически связанных номеров. Возникнув ещё в 30-е гг. при проведении торжественных вечеров, декад искусства и литературы и др., он стал особенно популярен в послевоенные годы. Являясь часто центральной частью программы или кульминацией массового праздника, театрализованные концерты завоевали в 60—70-е гг. прочное место и как самостоятельная форма концерта-представления.

  Т. п. проводятся и за рубежом. Часто они бывают приурочены к знаменательным датам, например: образования республики в социалистических странах, во Франции («День взятия Бастилии»), США, Италии, Канаде и др.; освобождения от колониальной зависимости («День независимости» в странах, освободившихся от колон. гнёта) и др. Во Франции, Италии, Бельгии и др. проходят массовые Праздники коммунистической печати, пропагандирующие коммунистические газеты и журналы (участвуют десятки тысяч человек). Устраиваются Т. п., посвящённые людям определённых профессий — шахтёрам и судостроителям (Польша), виноградарям (Швейцария, Италия, Франция, Венгрия), рыбакам (во многих приморских городах) и др. Особый вид Т. п. представляют Праздники на воде (особенно популярны в Юго-Восточной Азии — Бирме, Шри-Ланке), во время которых показываются сказочные феерии, балеты, спортивные выступления. В социалистических странах систематически проводятся Праздники труда, посвящённые успехам в развитии промышленности и сельского хозяйства, Праздники дружбы народов (с обменом лучшими спектаклями, коллективами, артистическими силами).

  Лит.: Луначарский А. В., О народных празднествах, «Вестник театра», 1920, №62; Цехновицер О., Празднества революции, 2 изд., Л., 1931; Массовые праздники и зрелища, М., 1961: Режиссура массовых зрелищ. [Сб.], М., 1963.

  Б. Н. Глан.

«Театра'льная жизнь», советский двухнедельный иллюстрированный журнал. Выходит в Москве с августа 1958. Орган Министерства культуры РСФСР, Всероссийского театрального общества, Союза писателей РСФСР. Главный редактор  — Ю. А. Зубков. Тираж (1976) 50 000 экземпляров.

Театра'льная му'зыка, в широком смысле музыка в любых театральных спектаклях, то есть как в постановках театра музыкального (опера , балет , оперетта , музыкальная драма , музыкальная комедия ), так и драматического. Обычно под Т. м. понимают только музыку в спектаклях драматического театра (в трагедии , драме , комедии ). В музыкальном театре музыка — важнейшее средство характеристики образов и сценических положений, неотъемлемый компонент драматургии спектакля, в конечном счёте — ведущий проводник художественной идеи. В драматическом театре она способствует созданию определённой эмоциональной атмосферы спектакля; наряду с прочими средствами воссоздаёт исторический, национальный и локальный колорит, углубляет характеристики персонажей, подчёркивает переломные моменты развития действия, драматические кульминации. Велика её роль в лирических сценах, в обрисовке сказочных, фантастических образов. Часто она выполняет и важную драматургическую роль.

  Издавна известны формы драматического искусства, в которых музыка занимала большое место, — античная трагедия и комедия, итальянская комедия дель арте , английские маски , китайский театр, театральные жанры народов Востока и др. В западноевропейском драматическом искусстве 19—20 вв. такими формами стали опера-водевиль, пролог как самостоятельная пьеса, дивертисмент.

  В ряде пьес включение определённых музыкальных номеров предусмотрено самим драматургом; эти номера составляют органическую часть такой пьесы и должны исполняться во всех её постановках. В др. случаях Т. м. представляет один из элементов постановки пьесы, вводимый режиссёром в соответствии с его сценическим замыслом. Иногда режиссёр привлекает композитора, который создаёт музыкальное оформление пьесы для данной постановки. Режиссёр может также отбирать представляющиеся ему подходящими музыкальные пьесы и фрагменты из различных сочинений, не связанных с постановкой.

  Т. м., включение которой в спектакль предопределено драматургом, это большей частью музыкальные пьесы, исполняющиеся непосредственно на сцене (сольное и хоровое пение, игра на музыкальных инструментах, бальный или военный оркестр и др.). При этом обычно музыка звучит за сценой, актёр же только имитирует игру на музыкальном инструменте и даже пение. Часто реальному или имитируемому пению на сцене аккомпанирует оркестр, не предусмотренный сценическим действием; иногда так же ставятся и танцевальные сцены. Т. м., относящаяся к сценическому оформлению данной постановки, звучит главным образом во время немых, мимических сцен, иногда же составляет фон для монологов, диалогов и др. Наряду с привлечением артистов-музыкантов, хора, оркестра в 20 в. для музыкального оформления спектакля часто используется звукозапись.

  Помимо музыкальных номеров, вплетающихся в сценическое действие, применяются и относительно крупные инструментальные пьесы, предваряющие всю постановку или отдельные акты спектакля, — увертюра и антракты . Такие музыкальные сочинения, по характеру образов и их развитию тесно связанные с данной пьесой, представляют разновидность программной музыки.

  Многие номера Т. м., написанные выдающимися композиторами, живут и самостоятельной жизнью, исполняются в концертах в первоначальном виде (главным образом увертюры, например Л. Бетховена к драме «Эгмонт» Гёте, Ф. Мендельсона-Бартольди к комедии «Сон в летнюю ночь» Шекспира) или в осуществленных автором обработках, обычно в виде сюит (например, сюиты Э. Грига из музыки к драме Ибсена «Пер Гюнт», сюита Ж. Визе из музыки к драме «Арлезианка» Доде и др.). Для драматического театра писали многие композиторы, в том числе Ж. Б. Люлли («Мещанин во дворянстве», «Господин де Пурсоньяк» Мольера), Р. Шуман («Манфред» Байрона), О. А. Козловский («Фингал» Озерова), А. Н. Верстовский («Параша Сибирячка» Полевого), М. И. Глинка («Князь Холмский» Кукольника), М. А. Балакирев («Король Лир» Шекспира), П. И. Чайковский («Снегурочка» Островского), А. С. Аренский («Буря» Шекспира), А. К. Глазунов («Маскарад» Лермонтова). Яркие страницы Т. м. создали советские композиторы: Д. Б. Кабалевский («Гибель эскадры» Корнейчука, «Школа злословия» Шеридана), А. А. Крейн («Много шума из ничего» Шекспира), А. И. Хачатурян («Маскарад» по Лермонтову), Т. Н. Хренников («Много шума из ничего» Шекспира, «Давным-давно» Гладкова), Д. Д. Шостакович («Гамлет» Шекспира).

  Лит.: Глумов А., Музыка в русском драматическом театре. Исторические очерки, М., 1955; Settle R., Music in the theatre, L., 1957.

Театра'льного иску'сства институ'т государственный им. А. В. Луначарского (ГИТИС), один из крупнейших в СССР театральных вузов, методический центр театрального образования. Основан в 1878 как Музыкально-драматический институт, с 1935 (после ряда реорганизаций) носит современное название. В институте работали крупнейшие мастера театрального искусства — Л. В. Баратов, И. Н. Берсенев, Н. М. Горчаков, Л. М. Лавровский, Л. М. Леонидов, А. М. Лобанов, В. А. Орлов, Н. П. Охлопков, Н. В. Петров, А. Д. Попов, О. И. Пыжова, И. М. Раевский, В. Г. Сахновский, И. Я. Судаков, Н. И. Тарасов, театроведы — Г. Н. Бояджиев, А. К. Дживелегов, С. С. Игнатов, С. С. Мокульский, Ю. В. Соболев, В. А. Филиппов и др.

  В составе института (1975): факультеты — актёрский с национальными студиями (с 1930 — 42 выпуска национальных студий), режиссёрский (режиссёры драмы, музыкального театра, эстрады и цирка), театроведческий (отделения экономистов и организаторов театрального дела), актёров музыкального театра (отделения балетмейстерское и педагогов хореографии); аспирантура, 18 кафедр, театральная библиотека (свыше 170 тысяч томов). На очном и заочном отделениях в 1974/75 учебном году обучалось свыше 1 тысячи студентов (в том числе из 22 зарубежных стран), работало более 150 преподавателей, в том числе 27 профессоров и докторов наук, 52 доцента и кандидата наук. Среди профессоров института — А. А. Гончаров, Б. В. Бибиков, Ю. А. Завадский, Р. В. Захаров, М. О. Кнебель, С. В. Образцов, Б. А. Покровский, И. М. Туманов, Б. Н. Асеев, Г. Г. Гоян, П. А. Марков, Б. И. Ростоцкий и др. Институт имеет право принимать к защите докторские и кандидатские диссертации. Издаются (с 1975) «Учёные записки». За годы Советской власти подготовлено свыше 5 тысяч специалистов. Награжден орденом Трудового Красного Знамени (1971).

  А. А. Рапохин, Т. А. Прозорова.

Театра'льно-декорацио'нное иску'сство, искусство создания зрительного образа спектакля посредством декораций, костюмов, освещения, постановочной техники. Развитие Т.-д. и. тесно связано с развитием театра , драматургии, изобразительного искусства.

  Элементы Т.-д. и. (костюмы, маски и пр.) рождались в древнейших народных обрядах и играх. В древнегреческом театре уже в 5 в. до н. э., помимо здания скены , существовали объёмные декорации, которые в эпоху эллинизма совмещались с живописными. Принципы древнегреческого Т.-д. и. были усвоены в театре Древнего Рима, где часто применялся занавес.

  Существовавший уже в античности принцип симультанной декорации , (рассчитанной на одновременный показ всех мест действия) стал характерным для европейского средневекового театра, где первоначально роль фона при исполнении мистерий выполнял интерьер, а затем — наружная стена церкви. Для средневековых представлений было создано несколько типов сценических площадок, статичных или передвижных; наряду с объёмными декорациями (например, «раем» в виде беседки или «адом» в виде пасти дракона) использовались и живописные декорации (например, изображения звёздного неба). Во многих странах средневековой Азии (в том числе государствах Индокитая, в Китае и Японии) господствовали методы условно-символического оформления сцены, согласно которым отдельные детали лаконично обозначали место действия.

  В 15 — начале 16 вв. в Италии, где к Т.-д. и. обращались Брунеллески, Мантенья, Леонардо да Винчи, Рафаэль и др., складывается тип перспективной декорации (Браманте, Б. Перуцци), изображающей уходящую вдаль улицу и написанной на холстах, натянутых на рамы (отдельные части выполнялись из дерева); такие декорации воспроизводили одно неизменное место действия для спектаклей определённых жанров (к середине 16 в. С. Серлио разработал 3 типа оформления — для трагедии, комедии и пасторали). Феерически-зрелищный характер придворного оперно-балетного спектакля к концу 16 — началу 17 вв. потребовал замены неподвижной декорации сменяющейся. В 17 в. всё шире использовались театральные механизмы; применение телариев (3-гранных вращающихся призм, обтянутых холстом и расписанных) позволяло осуществлять смену декораций на глазах у публики (итальянец Н. Саббатини, немец И. Фуртенбах). Усовершенствование систем Т.-д. и. привело к созданию кулис (итальянец Дж. Алеотти) и сцены-коробки, сохраняющей господствующее положение и в 20 в. С середины 17 в. итальянская система кулисно-арочной декорации (Л. О. Бурначини, Дж. Торелли) распространилась по всем странам Европы. В городских театрах Лондона в эпоху Возрождения складывается особый тип сценической площадки с членением на нижнюю, верхнюю, заднюю сцены и выдающимся в зрительный зал просцениумом (перспективные декорации итальянского типа в Англии ввёл И. Джонс в 1-й четверти 17 в.). В России кулисные «рамы перспективного письма» были применены впервые в 1672.

  В эпоху классицизма драматургический канон единства места и времени действия способствовал господству несменяемой декорации (тронный зал, вестибюль дворца в трагедии, городская площадь, комната — в комедии), поэтому всё богатство декорационно-постановочных эффектов сосредоточилось в оперно-балетном жанре. Итальянские мастера (А. Поццо, художники из семейства Галли-Биббиена) нарушили симметрию декораций 17 в., ввели угловую перспективу, усилив средствами живописи иллюзию глубины; добиваясь большей масштабности путём изображения отдельных архитектурных частей вместо целого здания, они форсировали контрасты света и тени. В эпоху Просвещения мастера Т.-д. и. обращались к героизированным образам античности (работавшие во Франции Дж. Н. Сервандони, Г. Дюмон, П. А. Брюнетти). В конце 18 в., в связи с развитием буржуазной драмы, появились декорационные павильоны . В Т.-д. и. России 18 в. к оформлению спектаклей привлекались иностранные мастера — Дж. Валериани и П. ди Г. Гонзаго и др. Во 2-й половине 18 в. выдвинулись талантливые русские декораторы, большинство из которых были крепостными, — братья Бельские, И. Я. Вишняков, И. Фирсов и др.

  В 17—18 вв. в странах Азии кризис феодальной идеологии привёл и к нововведениям в Т.-д. и. В Японии в 18 в. сооружались здания для театров Кабуки , сцена которых имела просцениум, горизонтально раздвигающийся занавес, идущие через зал помосты-«ханамити» («дороги цветов»); в 1758 здесь была введена вращающаяся сцена. Средневековые традиции вплоть до 20 в. сохранились во многих театрах Индии, Индонезии, стран Индокитая, где оформление ограничивается главным образом костюмами, масками и гримами.

  Великая французская революция оказала значительное воздействие на Т.-д. и. На сценах парижских «театров бульваров» высокое искусство театральных машинистов позволяло воспроизводить сцены кораблекрушений, пожаров и т. д.; распространились так называемые пратикабли (объёмные детали оформления, изображавшие скалы, мосты и т. д.). В 1-й четверти 19 в. Л. Ж. М. Дагер во Франции, Ч. Баркер в Великобритании демонстрировали панорамы и диорамы в сочетании с новшествами газового освещения (вводится в 1820-е гг.). Представители романтизма выдвинули требование исторически конкретной характеристики места действия (этому отвечали театральные работы французов Э. Делакруа, П. Делароша, Ж. Б. Изабе и др.). Декораторы и режиссёры П. Сисери, Ш. Сешан и Э. Деплешен во Франции, Ф. фон Дингельштедт в Германии создавали спектакли со сложными многокартинными декорациями и пышными костюмами, сочетая историческую точность с эффектной красивостью. Усложнение постановочной техники заставило применять занавес в перерывах между актами (впервые — в 1829 на сцене парижской «Гранд-Опера», а в 1849 здесь же — электрическое освещение). В России с 1830-х гг. главой школы «официального романтизма» был А. А. Роллер. Разработанная им техника постановочных эффектов развивалась К. Ф. Вальцем, А. Ф. Гельцером и др. Борьба со штампами роллеровской школы за национальное своеобразие русского Т.-д. и. была начата М. А. Шишковым и М. И. Бочаровым, но тормозилась условиями «казённой сцены», узкой специализацией театральных художников, делившихся на «пейзажных», «архитектурных» и т. д., а также повсеместным применением сборных и типовых декораций.

  Огромное воздействие на Т.-д. и. 1870—80-х гг. оказала деятельность Мейнингенского театра , режиссёры которого, стремясь преодолеть традиции итальянской кулисно-арочной системы, придавали сценическому рельефу многообразие, в изобилии применяя пратикабли и различные архитектурные формы. В изобразительных решениях мейнингенцев сказалось влияние немецкой исторической живописи 19 в. (П. фон Корнелиуса, В. Каульбаха и др.).

  В концу 1870-х гг. с критикой идеализированных, самоцельно-феерических декораций выступил Э. Золя, призвавший к «точному воспроизведению социальной среды» (его последователями в сценическом натурализме были режиссёры А. Антуан во Франции и О. Брам в Германии). Борьбу с натурализмом возглавил театр французского символизма (художники М. Дени, П. Серюзье, А. де Тулуз-Лотрек, Э. Вюйяр, объединившиеся вокруг режиссёров П. Фора и О. М. Люнье-По и создававшие упрощённые, изысканно-стилизованные декорации, по образному строю близкие искусству «модерна» ).

  Последняя четверть 19 в. — эпоха расцвета русского Т.-д. и. В. Д. Поленов, В. М. Васнецов, К. А. Коровин, В. А. Серов, М. А. Врубель утверждали в Т.-д. и. принципы целостной поэтической трактовки спектакля, используя композиционные приёмы станковой живописи. Огромное влияние на мировое Т.-д. и. оказала реалистическая реформа Московского Художественного академического театра (индивидуализированное оформление каждой постановки, психологическая «жизненность» обстановки, расширение планировочных возможностей и органичная их связь с игрой актёра). Высокая живописная культура, тончайшее умение передать стиль и характер искусства различных эпох были свойственны мастерам Т.-д. и., принадлежавшим к группировке «Мир искусства» (А. Н. Бенуа, Л. С. Бакст, М. В. Добужинский, Н. К. Рерих и др.); участвуя в организованных С. П. Дягилевым гастролях русской оперы и балета в Париже (так называемые Русские сезоны за границей, с 1907), эти мастера вывели русское Т.-д. и. на мировую арену. Большое значение для русского Т.-д. и. имело также творчество А. Я. Головина, добивавшегося особой, парадной декоративности образных решений.

  Режиссёры А. Аппиа в Швейцарии и Г. Крэг в Великобритании выдвинули в начале 20 в. идею «философского театра» с абстрагированными вневременными декорациями, в которых видоизменение монументальных стереометрических форм (кубы, площадки, ступени) достигалось бы светом (принципами «философского театра» руководствовались польский писатель, художник и декоратор С. Выспяньский, немецкий режиссёр Г. Фукс). Немецкий режиссер М. Рейнхардт совместно с художниками (Э. Мунк, Э. Орлик, Э. Стерн и др.) разработал разнообразные приёмы оформления: от почти иллюзионистических объёмных декораций, трансформируемых с помощью вращающегося сценического круга (введён в 1896), до обобщённых неподвижных установок, от оформления «в сукнах» до грандиозных массовых зрелищ на арене цирка. В России В. Э. Мейерхольд, разрабатывая принципы «условного театра», ввёл (совместно с художниками Головиным и Н. Н. Сапуновым) приёмы художественной стилизации, повлиявшие на становление сценического конструктивизма.

  В 1910-х гг. в Т.-д. и. проникли приёмы кубизма и футуризма (А. А. Экстер, А. А. Веснин в России, работы П. Пикассо, А. Матисса, Ж. Брака для Русских сезонов за границей), утверждавшие самоценную «театральность», «диктаторскую» роль художника в театре, ограничивавшие свободу актёрской игры. В 1920-х гг. в Т.-д. и. (особенно в Германии) активно проявились тенденции экспрессионизма ; сдвиги и скосы плоскостей, кричащие контрасты светотени, деформации изображаемых предметов создавали мир болезненных видений. Пытаясь воспроизвести на сцене «динамизм» современного города, многие мастера станковой живописи, обращавшиеся к Т.-д. и. (Дж. Северини, Э. Прамполини в Италии, Ф. Леже во Франции), нередко замыкались в кругу самодовлеющих формальных экспериментов.

  В целом в Т.-д. и. 20 в. необычайно обогатилась сценическая техника: используются синтетические материалы, люминесцентные краски, коллажи , фото- и кинопроекции, системы зеркал, сложнейшие световые партитуры и т. д. В 1960-е гг. большое внимание почти повсеместно уделялось «внесценной» декорации, сцене-арене (в СССР разрабатывавшейся ещё с конца 1920-х гг. Мейерхольдом и Н. П. Охлопковым). 1970-е гг. характеризуются всё более интенсивным применением мотивов, навеянных народным искусством (обрядовых масок-гримов, костюмов марионеток, кукол, иногда достигающих гигантских размеров и становящихся органической частью декорации). Однако стремление создать на драматургической канве независимое сценическое произведение, во многом являющееся свободной фантазией режиссёра или художника-декоратора, приводит многих мастеров Т.-д. и. к разрушению целостного театрального образа. Этим тенденциям, усугубляемым влиянием сюрреализма , абстрактного искусства , «поп-арта» и др. модернистских течений, противостоит практика прогрессивных режиссёров и мастеров Т.-д. и., стремящихся хранить и развивать традиции социально заострённого реалистического искусства. Среди крупнейших мастеров западноевропейского Т.-д. и. 20 в. — Л. Дамиани, Дж. Де Кирико, В. Колоссанти, Э. Лудзатти в Италии; Р. Аллио, К. Берар, Э. Бертен, М. Детома, М. Кассандр, П. Колен, Ж. Д. Малькле, Т. Ноэль, М. Рафаэлли во Франции; С. Битон, Э. Годвин, О. Массель, Мотли (группа художниц — О. и М. Харрис и Э. Монтгомери) в Великобритании; Б. Аронсон, М. Горелик, Дж. Милцинер, Д. Онслагер, С. Федорович в США; Кисаку Ито, Такада Исиро, Канамори Каору в Японии.

  Октябрьская революция 1917 создала предпосылки для расцвета многонационального советского Т.-д. и., в ходе развития которого утвердились функции художника-постановщика как одного из соавторов спектакля и понимание Т.-д. и. как изобразительной режиссуры. В 1920-е гг. эти принципы развивались в борьбе различных направлений. В работах Бенуа, Головина, Б. М. Кустодиева, Н. П. Крымова, В. А. Симова, Ф. Ф. Федоровского воплощались традиции живописной декорации, в произведениях Веснина, Л. М. Лисицкого, Л. С. Поповой, А. М. Родченко, братьев Стенберг, В. Ф. Степановой — методы конструктивизма. В ряде работ 1920-х гг. (например, у И. М. Рабиновича) самодовлеющий техницизм конструктивистских декораций успешно преодолевался. В 1930-е гг., когда в Т.-д. и. окончательно утвердился метод социалистического реализма , объёмно-пространственные декорации обогатились использованием живописи, и зрительный образ спектакля обрёл поэтическую и психологическую насыщенность (Н. П. Акимов, Н. И. Альтман, М. П. Бобышов, Б. И. Волков, В. В. Дмитриев, В. Ф. Рындин, А. Г. Тышлер, Н. А. Шифрин). Ценный вклад внесли в советское Т.-д. и. и мастера станковой живописи (П. В. Вильямс, П. П. Кончаловский, Ю. И. Пименов, К. Ф. Юон). С 1950-х гг. поиски яркой сценической формы (обобщённой, но не отвлечённой, органически сочетающей конструктивное и живописное начала) отличало и лучшие работы А. Ф. Босулаева, А. П. Васильева, С. Б. Виреаладзе, Н. Н. Золотарева, М. И. Курилко-Рюмина, А. Ф. Лушина, Э. Г. Стенберга, И. Г. Сумбаташвили, В. Г. Шапорина, С. М. Юнович. Увлечения стилизованными формами народного искусства, примитивом, внешней нарядной театральностью, проявившиеся в советском Т.-д. и. 1960-х гг., сменились поисками оформительских решений, структура которых подчинена внутренней логике сценического действия, раскрывает свою образную сущность в самом процессе игры актёров. Наряду с мастерами старших поколений успешно выступают молодые художники (Д. Л. Боровский-Бродский, Э. С. Кочергин, В. Я. Левенталь в РСФСР, О. Кочакидзе, А. Н. Словинский, Ю. Чикваидзе в Грузинской ССР, В. Мазурас, Я. Малинаускайте в Литовской ССР, Г. Земгал в Латвийской ССР и др.). В Т.-д. и. советских республик ведущую роль сыграли Ф. Ф. Нирод, А. Г. Петрицкий, А. В. Хвостенко-Хвостов на Украине, П. В. Масленников, Е. Д. Николаев в Белоруссии, И. Гамрекели, С. Кобуладзе, П. Лапиашвили в Грузии, М. Арутчян, М. Сарьян в Армении, Р. Мустафаев, Н. Фатуллаев в Азербайджане, М. Мусаев в Узбекистане, И. Бальхозин в Казахстане, Х. Алабердыев в Туркмении, А. В. Арефьев в Киргизии, И. Суркявичюс, Л. Труйкис в Литве, М. Ф. Китаев, А. Лапинь, О. Скулме в Латвии, М.-Л. Кюла, Э. Рентер, В. Хаас в Эстонии.

  Плодотворно развивается Т.-д. и. других социалистических стран (особенно сценография Чехословакии — Л. Виходил, В. Гофман, И. Свобода, Ф. Троёстер). Известность завоевали А. Ахрянов, И. Милев, М. Михайлов, С. Савов, А. Стойчев в Болгарии, О. Аксер, В. Дашевский, Я. Косиньский, А. Стопка, К. Фрыч, Ю. Шайна в Польше, П. Бортновский, А. Брэтзшану, Д. Немтяну в Румынии, И. Коос, Б. И. Копеши в Венгрии, К. фон Аппен, Х. Загерт, Г. Кильгер, К. Неер, Т. Отто, П. Пиловски в ГДР, Л. Бабич, М. Денич, В. Маренич, Д. Ристич, Д. Соколич в Югославии.

  Лит.: Сыркина Ф. Я. Русское театрально-декорационное искусство второй половины XIX века, М., 1956; Пожарская М. Н., Русское театрально-декорационное искусство конца XIX — начала ХХ века, М., 1970; Всесоюзная выставка работ художников театра, кино, телевидения, Москва, 1967. [Каталог], М., 1972; Давыдова М. В., Очерки истории русского театрально-декорационного искусства XVIII — начала XX в,, М., 1974; Zucker P., Die Theaterdekoration des Klassizismus, B., 1925; его же, Die Theaterdekoration des Barock, B., 1925; Hainaux P. Y.-B., Le décor de théâtre dans le monde depuis 1935, Brux.—P., 1956; его же, Le décor de théâtre dans le monde depuis 1950, Brux.—P., 1964; Le lieu theatral a la Renaissance, P., 1965; Le décor de théâtre dans le monde depuis 1960, Brux.—P., 1973; Bühnenformen, Bühnenräume, Bünendekorationen, B., 1974; Bablet D., Les revolutions sceniques du XX siecle, P., 1975.

  М. Н. Пожарская.

Театрально-декорационное искусство. Д. Л. Боровский. Эскиз оформления спектакля по пьесе М. Горького «Мать». Театр на Таганке. Москва. 1969.

Театрально-декорационное искусство. Н. Н. Сапунов. Эскиз декорации к пасторали М. А. Кузмина «Голландка Лиза». «Дом интермедий». Петербург. 1910.

Театрально-декорационное искусство. П. Гонзаго. Эскиз декорации «Колоннада». 1-я четв. 19 в.

Набросок декорации В. Гюго к его драме «Бургграфы».

Театрально-декорационное искусство. А. Я. Головин. Эскиз декорации к опере. А. С. Даргомыжского «Каменный гость». Мариинский театр. Петроград. 1917.

Театрально-декорационное искусство. Сцена из спектакля «Земля» по Э. Золя. Свободный театр А. Антуана. Париж. 1902.

Г. Дюмон. Эскиз декорации к трагедии «Филоктет». 18 в.

Декорация комедии по С. Серлио. 1545.

Театрально-декорационное искусство. И. Сумбаташвили. Эскиз декорации к трагедии А. Н. Толстого «Смерть Иоанна Грозного». Театр Советской Армии. Москва. 1967.

Театрально-декорационное искусство. Декорация теларийной сцены («парка») по Й. Фуртенбаху. 1640.

Театрально-декорационное искусство. Г. Крэг. Эскиз декорации к трагедии У. Шекспира «Макбет». 1906.

Театрально-декорационное искусство. Ф. Леже. Эскиз декорации к балету Д. Мийо «Сотворение мира». «Шведские балеты» Р. де Маре. 1923.

Театрально-декорационное искусство. Канбэи Хасэгава. декорация к спектаклю театра Кабуки. Токио. 1952.

Театрально-декорационное искусство. К. фон Аппен. Декорации к пьесе Б. Брехта «Кавказский меловой круг». Театр «Берлинер ансамбль». 1954.

Постановка мистерии в Валансьенне. 1547 (миниатюра Г. Кайо).

Театрально-декорационное искусство. Дж. Галли-Биббиена. Декорация оперного спектакля. Придворный театр в Мюнхене. 1722.

Театрально-декорационное искусство. Сцена из спектакля по пьесе «Разлом» Б. А. Лавренёва, оформленного Н. П. Акимовым. Театр им. Е. Б. Вахтангова. Москва. 1927.

Театрально-декорационное искусство. П. Пикассо. Эскиз декорации к балету М. де Фальи «Треуголка». Русский балет С. П. Дягилева. 1919.

Театрально-декорационное искусство. И. Гамрекели. Эскиз декорации к пьесе С. Шаншиашвили «Анзор». Грузинский театр им. Ш. Руставели. Тбилиси. 1928.

А. Г. Тышлер. Макет декорации к спектаклю «Ричард III» В. Шекспира (Большой драматический театр им. А. М. Горького в Ленинграде). 1935.

М. А. Шишков. Эскиз декорации к трагедии «Смерть Иоанна Грозного» А. К. Толстого. 1867.

Л. С. Бакст. Эскиз декорации к драме Г. Д'Аннунцио «Пизанелла» (поставлена в Театре Шатле в Париже в 1913).

Театрально-декорационное искусство. А. Роллер. Эскиз декорации к опере А. Н. Верстовского «Аскольдова могила». Начало 1840-х гг.

В. Ф. Рындин. Эскиз декорации к инсценировке Н. П. Охлопкова по роману «Молодая гвардия» А. А. Фадеева. 1947. Центральный театральный музей им. А. Бахрушина. Москва.

Театрально-декорационное искусство. К. А. Коровин. Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Корсакова «Садко». Большой театр. Москва. 1906.

Театрально-декорационное искусство. М. В. Добужинский. Эскиз декорации к пасторали А. де ла Аля «Игра о Робене и Марион». «Старинный театр». Петербург. 1910.

Театра'льное образова'ние, система профессиональной подготовки артистов, режиссёров, художников, театроведов и др. работников в области театрального искусства. Т. о. зародилось в театре Древнего Рима (школа Росция, 1 в. до н. э.). В 8 в. н. э. первое театральное учебное заведение появилось в Китае. В странах Европы в эпоху Возрождения актёрскому мастерству обучали в театрах актёры и драматурги, стоящие во главе трупп. Стройную педагогическую систему подготовки актёров выработали деятели школьного театра , получившего распространение с 15—16 вв. в учебных заведениях стран Европы, с 17 в. — в России. В 18 — начале 19 вв. появились специальные театральные учебные заведения в Париже, в Вене, Варшаве, Флоренции и др. Большую роль в развитии Т. о. в 19 в. сыграла театрально-педагогическая деятельность Превиля и Ф. Ж. Тальма во Франции, Ч. Маклина и Д. Гаррика в Великобритании, Ф. Л. Шредера, И. В. Гёте в Германии, В. Богуславского в Польше. Кризис буржуазного театра (со 2-й половины 19 в.) отразился и на Т. о., которое в основном сводилось к обучению традиционным, во многом условным приёмам актёрского мастерства. Обновлению методов обучения актёров способствовали Э. Золя и А. Антуан, которые подвергли критике традиционные приёмы Т. о.

  В России первая театральная школа была основана в Москве в 1673. Школа для обучения актёров существовала при театре, созданном Петром I в 1702 в Москве. Важную роль в истории Т. о. сыграл Петербургский шляхетский корпус (где, в частности, под руководством А. П. Сумарокова получил профессиональную подготовку И. А. Дмитревский , один из первых театральных педагогов). Возникновение публичных театров в середине 18 в. вызвало необходимость организации постоянной театральной школы. Поэтому в 1738 в Петербурге была учреждена придворная танцевальная школа, на основе которой в 1779 создана театральная школа. В 1773 открылись классы изящных искусств (драматический, балетный, вокальный, инструментальной музыки) при Московском воспитательном доме, в 1784 они перешли в ведение Петровского театра, в 1809 преобразованы в Московское театральное училище (ныне Театральное училище имени М. С. Щепкина ), где были хореографический, драматический и инструментально-вокальный классы. Развитие реалистических тенденций в Т. о. связано с деятельностью М. С. Щепкина . В 50—60-е гг. прогрессивные деятели театра активно выступали за специализацию обучения будущих актёров в театральных школах, за изучение ими истории и теории театрального и смежных видов искусств, за совершенствование методики преподавания. В 1867 режиссёр Александрийского театра и педагог Е. И. Воронов в своём проекте подготовки драматического актёра в театральном училище отстаивал необходимость последовательного развития внутренних и внешних данных актёра. В 80-е гг. борьбу за реорганизацию Т. о. возглавил драматург А. Н. Островский. В записках «О театральных школах» (1882) он требовал от актёров всесторонней профессиональной подготовки и эстетического вкуса. В 1888 по его проекту открылись драматические курсы при Московском театральном училище, где преподавали И. В. Самарин, А. П. Ленский, Г. Н. Федотова и др. В эти же годы появились театр, школы, созданные общественными организациями я частными лицами; в них имелись балетные, драматические, режиссёрские и оперные отделения. Среди этих школ выделялось Музыкально-драматическое училище Московского филармонического общества (1883), в нём драматический класс вёл В. И. Немирович-Данченко, обратившийся к воспитанию артистической молодёжи, на которую возлагал надежды, связанные с обновлением театра. С тех же позиций подходил к работе с актёрами К. С. Станиславский, разработавший первую научную систему воспитания актёра, которая нашла применение в ряде театральных студий и во многом способствовала развитию Т. о. (см. Станиславского система ).

  В СССР становление и развитие Т. о. связано с именами таких мастеров театра, как Станиславский, В. И. Немирович-Данченко, Е. Б. Вахтангов, В. Э. Мейерхольд, В. Г. Сахновский, А. Я. Ваганова, И. Н. Берсенев, Л. М. Леонидов, М. М. Тарханов, Н. М. Горчаков, В. О. Топорков, а также М. М. Габович, Е. П. Гердт, В. Д. Тихомиров и др. Много сделали для подготовки театральных кадров в союзных республиках В. М. Аджемян, В. М. Балюна, А. А. Васадзе, А. А. Хорава, М. М. Крушельницкий, С. А. Ишантураева, В. М. Скляренко, Г. П. Юра и др. деятели национальных театров страны. За годы Советской власти создана сеть высших и средних специальных театральных учебных заведений , организованы театральные факультеты в ряде консерваторий, вузов искусств и др. Система Т. о. включает специальности: актёр драматического театра и кино, актёр музыкальной комедии, режиссура драмы (а также балета, музыкального театра), театроведение (о подготовке театроведов см. в ст. Искусствоведческое образование ), театральная техника и оформление спектакля, живопись (специализация — театрально-декорационная живопись). В 60-е гг. началась подготовка актёров, художников-скульпторов, режиссёров для театров кукол, режиссёров цирка, эстрады и массовых представлений, экономистов-организаторов театрального дела. В институтах культуры (см. Культуры институты ) готовятся руководители самодеятельных художественных коллективов и народных театров, режиссёры клубных массовых представлений. Специально для народных театров выпускает режиссёров Театральное училище имени Б. В. Щукина при Театре им. Евгения Вахтангова (Москва). В Государственном институте театрального искусства им. А. В. Луначарского (ГИТИС , Москва), Ленинградском институте театра, музыки и кинематографии (ЛИТМиК), училище им. Б. В. Щукина есть национальные актёрские студии; во Всесоюзном государственном институте кинематографии (ВГИК , Москва) организована подготовка режиссёров, художников, операторов, сценаристов, на факультете журналистики МГУ — литературных работников для телевидения, в Ленинградском институте киноинженеров — звукорежиссёров. Артистов со средним Т. о. выпускают театральные, хореографические и некоторые музыкальные средние специальные учебные заведения, училища искусств, училища циркового и эстрадного искусства; в театральных художественно-технических училищах и некоторых художественных училищах готовят работников гримерных, бутафорных, костюмерных и осветительных цехов, художников-декораторов.

  В учебные планы театральных специальностей включены специальные дисциплины: мастерство актёра, сценическая речь, музыкальное воспитание, танец, сценическое движение, грим, фехтование и пр. Будущие режиссёры, помимо этих предметов, изучают мастерство режиссёра, художественное оформление, музыку спектакля и др.; балетмейстеры — композицию классического, историко-бытового и народно-сценического танца, балетный клавир, оформление балетного спектакля, основы музыкальной теории; на постановочном факультете — рисунок, живопись, композицию, технологию театрального производства и др. Общенаучная подготовка складывается из изучения общественно-политических дисциплин, истории русского, советского, зарубежного театров и литератур, истории музыки (на отдельных специальностях — и музыкальной литературы), специальных курсов по основным проблемам развития современной советской драматургии, режиссуры и актёрского мастерства, изобразительного искусства. Предусмотрены факультативные курсы (например, по марксистско-ленинской этике, истории смежных искусств, современному театру, музыке, литературе). Дополнительно студенты могут заниматься фехтованием, спортом, игрой на фортепьяно. Для желающих получить вторую специальность (преподавателя мастерства актёра, сценической речи, сценического движения и сценического боя) в вузах читаются специальные курсы по методикам преподавания избранных дисциплин. Учебными планами всех специальностей предусмотрены учебная (на младших) и производственная (на старших курсах) практики. Студенты участвуют в массовых сценах театральных спектаклей, в качестве рабочих сцены, осветителей, костюмеров, бутафоров в учебных спектаклях, изучают организацию производственных процессов в профессиональном театре. Студенты старших курсов исполняют роли в спектаклях учебного и профессионального театра, будущие режиссёры участвуют в выпуске спектаклей профессионального и народного театров. Завершается учебный процесс спектаклем (на актёрских и режиссёрских специальностях), дипломным проектом (на постановочном факультете) или работой (на театроведческом факультете).

  В театральных и театрально-художественных вузах есть ассистентура-стажировка, в большинстве театральных и ряде институтов культуры — аспирантура в области театрального искусства.

  Для совершенствования советской системы Т. о. много сделали известные мастера театра и педагоги Ю. А. Завадский, Г. А. Товстоногов, М. И. Царёв, М. Н. Кедров, В. О. Топорков, А. К. Тарасова, В. А. Орлов, И. М. Туманов, Б. А. Покровский, Ц. Л. Мансурова, Б. Е. Захава, Р. В. Захаров, Н. И. Тарасов, А. М. Мессерер, А. Д. Попов, М. О. Кнебель, Н. А. Анненков, А. А. Хорава, О. И. Пыжова, Б. В. Бибиков, Л. Ф. Макарьев, В. Я. Станицын, В. И. Цыганков, И. М. Толчанов и др.

  В 1975 Т. о. осуществляли около 60 высших и средних специальных учебных заведений (свыше 9 тысяч учащихся). Артистов для музыкальных театров и филармоний готовили также консерватории, музыкальные институты и училища (см. Музыкальное образование ), театральных художников — художественные вузы и училища (см. Художественное образование ). Т. о. получают в СССР представители свыше 80 других стран.

  Специальные театральные школы имеются в др. социалистических странах: в ГДР —  Лейпцигская театральная школа, НРБ — Высший институт театрального искусства им. Крыстё Сарафова в Софии, ВНР — институт театра и кино в Будапеште, на Кубе — центральная школа искусств в Гаване, в ПНР — институт искусств Польской АН в Варшаве, СРР — институт театрального и кинематографического искусства им. И. Л. Караджале в Бухаресте, ЧССР — Академия искусств в Праге и др. Основой театральной педагогики в этих странах является национальное театральное искусство; широко используется система Станиславского.

  В капиталистических и развивающихся странах, как правило, самостоятельных театральных школ не существует, подготовка актёров и др. творческих работников театра и кино ведётся обычно в театральных труппах, киностудиях, а также на драматических отделениях консерваторий или на гуманитарных факультетах университетов. В ряде стран есть известные театральные школы: в Кентербери (Великобритания), Страсбуре (Франция), Эссене (ФРГ), Стокгольме (Швеция), Брюсселе (Бельгия).

  Л. Г. Ильина.

Театра'льное учи'лище и'мени Б. В. Щу'кина при Государственном академическом театре им. Евгения Вахтангова, высшее театральное учебное заведение в Москве. Ведёт начало от Студенческой драматической (в дальнейшем «Мансуровской») студии, основанной и руководимой с 1913 Е. Б. Вахтанговым. С 1921 стала 3-й Студией МХТ, а с 1926 — Театром им. Евгения Вахтангова (см. Вахтангова имени театр ), при котором сохранилось училище. В 1932 училище преобразовано в театральный техникум, выпускающий актёров и для других театров. В 1945 оно приравнено к вузу.

  Училище имеет актёрское и режиссёрское отделения, а также студии, готовящие кадры для театров республик. В 1959 открылось заочное отделение для подготовки режиссёров народных театров.

  Среди воспитанников Студии Вахтангова и училища — Б. В. Щукин (с 1939 училище носит его имя), Р. Н. Симонов. Ю. А. Завадский, Б. Е. Захава, А. А. Орочко, В. К. Львова, Ц. Л. Мансурова, Е. Г. Алексеева, Н. М. Горчаков, В. Н. Яхонтов, А. О. Степанова, А. Н. Грибов, В. П. Марецкая и др. Почти весь актёрский коллектив Театра им. Евгения Вахтангова состоит из воспитанников этого училища. В 1975/76 учебном году в училище обучалось 332 студента, работало 37 преподавателей, среди которых — Б. Е. Захава (художественный руководитель, заведующий кафедрой режиссуры), Е. Р. Симонов, Д. А. Андреева, Н. П. Русинова, В. К. Львова, М. Д. Синельников, В. Г. Кольцов и др.

  Г. Л. Пелисов.

Театра'льное учи'лище и'мени М. С. Ще'пкина при Государственном академическом Малом театре, одно из старейших высших театральных учебных заведений страны. История училища неразрывно связана с развитием театр. образования в России и деятельностью Малого театра. Ведёт свою историю с 1773, когда при Воспитательном доме была создана театральная школа, преобразованная в 1809 в Московское театральное училище. В училище обучали танцам, музыке и драматическому искусству.

  С 1830-х гг. и до конца жизни в нём преподавал М. С. Щепкин (с 1938 училище носит его имя). В 1863 при его непосредственном содействии школа получила новое здание на Неглинной улице (построено в 20-х гг. 19 в.), являющееся, наряду со зданием Малого театра, частью сохранившегося фрагмента театрального центра Москвы, построенного по проекту архитектора О. И. Вове . В училище начинали свой творческий путь крупнейшие актёры Малого театра В. И. Живокини, С. В. Шумский, Н. В. Медведева, П. В. и С. В. Васильевы, Г. Н. Федотова, Н. А. Никулина, М. Н. Ермолова, А. А. Остужев, А. А. Яблочкина, В. Н. Рыжова, Е. Д. Турчанинова, М. Ф. Ленин, Ю. М. Юрьев, Л. М. Леонидов и др.

  После Великой Октябрьской социалистической революции училище стало первым советским театральным учебным заведением. В 1943 оно получило права вуза. Его педагогами были И. В. Самарин, Г. Н. Федотова, А. П. Ленский, В. Н. Пашенная, Н. Ф. Костромской, К. А. Зубов, В. И. Цыганков, А. Д. Дикий, Л. И. Дейкун, А. И. Благонравов, Т. А. Дынник и др.

  В 1975/76 учебном году в училище обучался 171 студент, работало 70 преподавателей, среди которых старейшие мастера Малого театра и педагоги — М. И. Царёв, Н. А. Анненков, Л. А. Волков, М. Н. Гладков, Г. Н. Дмитриев, Д. М. Головина и др.

  М. М. Новохижин.

Театра'льность, 1) специфическое художественное достоинство, которое присуще произведениям Театрального искусства и отличает его от др. видов искусства особой эстетической природой, характерными только для него выразительными средствами (см. Театр , Актёрское искусство , Режиссёрское искусство ). 2) Особый сценический язык того или иного драматурга, определяющий весь художественный строй пьесы, манеру её исполнения (например, театральность У. Шекспира, А. Н. Островского, А. П. Чехова). 3) Открытое использование театральных приёмов, сознательное подчёркивание средств сценической выразительности. Т. отличала все виды народных зрелищ и стала органическим свойством профессионального театра. Т. использовалась режиссёрами начала 20 в. в борьбе с буржуазно-обывательским театром, была одной из форм приобщения современной сцены к истокам народной культуры. Импровизация , пантомима , гротеск , маски и др. приёмы применяются и в реалистическом театре 2-й половине 20 в.

  Лит.: Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1, М., 1954; Мейерхольд В. Э., Статьи. Письма. Речи. Беседы, ч. 1— 2, М., 1968; Встречи с Мейерхольдом. Сб. воспоминаний, М., 1967; Евг. Вахтангов. Материалы и статьи, М., 1959; Таиров А. Я., Записки режиссёра, статьи, беседы, речи, письма, М., 1970; Бояджиев Г. Н., Театральность и правда, М.— Л., 1945; Берковский Н. Я., Станиславский и эстетика театра, в его кн.: Литература и театр, М., 1969.

Театра'льные библиоте'ки, библиотеки, главный фонд которых составляют книги, периодические издания по театральному искусству. В СССР (кроме театральных фондов в общих библиотеках) имеются следующие Т. б.: 1) Государственная центральная Т. б. в Москве (см. Библиотека театральная центральная). 2) Центральная научная библиотека Всероссийского театрального общества в Москве. Ведёт начало от библиотеки Театрального справочно-статистического бюро Российского театрального общества (основано в 1896); с 1916 — публичная библиотека. Фонд 250 тысяч томов книг и журналов. Существуют филиалы (71) библиотеки во многих городах РСФСР. 3) Библиотека Центрального театрального музея им. А. А. Бахрушина в Москве. Работает при музее с его основания в 1894. Фонд свыше 60 тысяч книг специальной литературы. 4) Ленинградская государственная театральная библиотека им. А. В. Луначарского. Возникла вместе с первым русским постоянным профессиональным театром в 1756 как библиотека придворного театра, с 1889 центральная библиотека императорских театров, с 1917 Центральная библиотека русской драмы, с 1934 носит современное наименование. Фонд 430 тысяч экземпляров рукописей, книг, журналов, рисунков, эскизов, эстампов, гравюр и др. значительные фонды литературы по театру имеют библиотеки при театральных учебных заведениях и театральных музеях.

  За рубежом специализированные библиотечные театральные фонды существуют при больших общих библиотеках (театральная коллекция публичной библиотеки в Нью-Йорке и др.), а также при крупных театрах (например, библиотека театра «Комеди Франсез» в Париже, библиотека «Ла Скала» в Милане).

Театра'льные журна'лы. В России начало театральной периодики относится к концу 18 в. Первое издание подобного типа — «Russische Theatralien» (СПБ, 1784, № 1—3, на немецком языке) выпущено актёром немецкой труппы Зауервейдом. На русском языке издавались репертуарные сборники: «Российский Театр, или Полное собрание всех российских театральных сочинений» (СПБ, 1786—91, 1793—94), «Драматический вестник» (СПБ, 1808), «Журнал драматический на 1811 год» (М., 1811). Среди Т. ж. 19 в. выделяется «Пантеон Русского и всех европейских театров» (название неоднократно менялось), выходивший под редакцией Ф. А. Кони в 1840—56 (с перерывами) в Петербурге. Заметное место занимали «Музыкальный и театральный вестник» (СПБ, 1856—60), «Артист» (М., 1889—94), «Театрал» (М., 1895—1900). Одновременно выходили журналы, близкие к газетной периодике, — «Суфлёр» (СПБ, 1878—86), «Театральный мирок» (СПБ, 1884—93). Ряд изданий, начатых в 19 в., продолжался в 20 в. — «Театр и искусство» (П., 1897—1918), «Дневник театра и искусства» (СПБ, 1898— 1905). В 20 в. издавались «Рампа и жизнь» (М., 1909—18), «Театральная газета» (М., 1913—18) и др. Все периодические издания содержались частными лицами. Из ведомственных изданий и изданий отдельных театров выходили «Ежегодник императорских театров» (СПБ, 1892—1915) и «Записки Передвижного общедоступного театра» (СПБ, 1914, 1917—24). В провинции также выпускались Т. ж., главным образом справочно-информационного характера.

  Специальные журналы Москвы и др. городов освещали проблемы искусства «малых форм»: «Театр-варьете» (Од., 1906—12), «Артистический мир» (М., 1912—18), «Варьете и цирк» (М., 1912—17), «Сцена и арена» (М., 1914—18).

  Т. ж. в СССР. После Октябрьской революции 1917 выходили Т. ж.: «Вестник Государственных театров» (П., 1917— 1919), «Бирюч Петроградских Государственных театров» (П., 1918—19; впоследствии издавались сборники под тем же названием, 1919—21), «Жизнь искусства» (П.—Л., 1918—29, до 1922—газета), «Вестник театра» (М., 1919—21), «Вестник работников искусств» (М., 1920—26), «Культура театра» (М., 1921— 1922) и др. С общим ростом советской печати получают распространение и Т. ж. (около 500 изданий до 1961). Среди ведущих изданий: «Рабочий и театр» (Л., 1924—37), «Искусство и жизнь» (Л., 1924—41), «Новый зритель» (М., 1924—29), «Рабис» (М., 1927—34), «Советский театр» (М., 1930—33), «Театр и драматургия» (М., 1933—36), «Театр» (М., 1937—41, с 1945), «Театральная жизнь» (М., с 1958), «Советский цирк» (М., 1957— 1963), «Советская эстрада и цирк» (М., с 1957), «Радянське мистецтво» (Київ, 1928—32), «Сабчота хеловнеба» («Советское искусство», Тб., 1927—41, с 1954), «Хорурдаин арвест» («Советское искусство», Ер., 1932—41) и др.

  За рубежом появление Т. ж. как самостоятельной отрасли театральной периодики относится к 70-м гг. 18 в. («Journal des théâtres», P., 1776). В 19 в. издания этого типа появляются в ряде европейских культурных центров. В 20 в. Т. ж. получают распространение во многих странах: Австрия — «Maske und Kothurn» (W., с 1955), «Wiener Bühne» (W., с 1924); Болгария — «Театър» (София, с 1947); Великобритания  — «Drama» (L., с 1919), «Theatre World» (L., с 1925), «Plays and Players» (L., с 1953); Венгрия — «Szinház — es film-müvészet» (Bdpst, с 1950), «Film, Szinház, Muzika» (Bdpst, с 1957); RAP — «Szene» (В., с 1966), «Theater der Zeit» (В., с 1946); Дания —  «Scenen» (Cph., с 1949); Индия — «Natya» (New' Dehli, с 1960); Испания — «Teatro» (Madrid, с 1952); Италия — «Scenario» (Mil., с 1932), «Rivista italiano del drama» (Roma, с 1937), «Sipario» (Mil., с 1946), «Theatro d'oggi» (Roma, с 1953); Куба — «Revista nacional de teatro» (Habana, с 1961); Польша — «Teatr ludowy» (Warsz., с 1921), «Teatr» (Warsz., с 1946), «Pamiętnik teatralny» (Warsz., с 1952), «Dialog» (Warsz., с 1956); Румыния — «Teatrul» (Buc., с 1956); США — «Theatre Arts» (N. Y., с 1916), «Theatre News» (N. Y., с 1928), «Worker's Theatre» (N. Y., с 1931); Франция — «Théatre populaire» (P., с 1953), «Paris théâtre» (P., с 1947), «Avantscéne»(P., с 1949); Чехословакия — «Divadio» (Praha, с 1946), «Ochotnicke divadlo» (Praha, с 1955); Швеция — «Teatern» (Stockh., с 1934); Югославия — «Teatar» (Zagreb, с 1955).

  Лит.: Театральная периодика. Библиографический указатель. Сост. В. Вишневский, ч. 1—2, М.—Л., 1941; Смирнов-Сокольский Н. П., Рассказ о книгах, 2 изд., М., 1960; его же, Моя библиотека, т. 1—2, М., 1969.

  А. Я. Шнеер.

Театра'льные институ'ты, см. Театральное образование .

Театра'льные музе'и, научные, культурно-просветительные учреждения, собирающие и хранящие подлинные материалы и документы по истории театра. Крупнейшие Т. м. в СССР — Центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина , Музей музыкальной культуры им. М. И. Глинки в Москве, Театральный музей в Ленинграде. Театральному искусству отдельных республик посвящены экспозиции Т. м. в Киеве, Ереване (Музей литературы и театра), Баку, Таллине, Вильнюсе, Риге. Существуют также музеи при отдельных крупных театрах (МХАТе, Большом и Малом театрах, центральном театре кукол, Театре Вахтангова в Москве, Ленинградском театре оперы и балета им. Кирова, Большом драматическом театре, Малом театре оперы и балета в Ленинграде, Ярославском театре им. Ф. Волкова и др.), а также мемориальные музеи (К. С. Станиславского, В. И. Немировича-Данченко), музеи-квартиры и мемориальные комнаты (М. Н. Ермоловой, Ф. И. Шаляпина, А. В. Неждановой). При Ленинградском цирке существует единственный в мире музей, собирающий материалы по истории и технике циркового искусства. Т. м. в СССР ведут массовую, научно-просветительскую работу, устраивают экскурсии по экспозициям и выставкам, лекции, тематические вечера, осуществляют публикацию наиболее ценных материалов.

  Среди Т. м. за рубежом: музеи при театрах «Комеди Франсез» и «Гранд-Опера» (Париж), финском Национальном театре (Хельсинки), театре «Кабуки» (Токио), «Ла Скала» в Милане, Мемориальный музей Шекспира (г. Стратфорд-он-Эйвон). Ценными материалами по истории театра в Европе располагают Национальная библиотека в Вене, институт Макса Рейнхардта (Вена— Зальцбург) и др.

Театра'льные о'бщества СССР , добровольные общественные творческие организации, объединяющие деятелей театра союзных республик страны. Созданы по примеру и при содействии Всероссийского театрального общества . Имеются Т. о.: Азербайджанское (с 1944), Армянское (1940), Белорусское (1946), Грузинское (1945), Казахское (1962), Киргизское (1961), Латвийское (1945), Литовское (1947), Молдавское (1958), Таджикское (1971), Туркменское (1973), Узбекское (1945), Украинское (1944), Эстонское (1945). Высшим руководящим органом каждого Т. о. является делегатский съезд, созываемый 1 раз в 5 лет. В период между съездами работой руководит Правление и его Президиум, состоящий из крупных театральных деятелей-общественников. Т. о. работают в столицах союзных республик; при них, как правило, имеются Дома актёра; созданы местные отделения в центрах автономных республик, краев и областей.

Театра'льные уче'бные заведе'ния, готовят артистов, режиссёров, специалистов по театральной технике и оформлению спектаклей, театроведов и др. работников в области театрального искусства. В СССР в 1975 было 10 высших Т. у. з.: Государственный институт театрального искусства (ГИТИС) им. А. В. Луначарского (основан в 1878 в Москве), Киевский институт театрального искусства им. И. К. Карпенко-Карого (1918), московские театральные училища — им. М. С. Щепкина при Малом театре СССР (1809, вуз с 1943) и им. Б. В. Щукина при театре им. Евгения Вахтангова (1913, вуз с 1945), Школа-студия им. В. И. Немировича-Данченко при МХАТе СССР (1943), Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии (1918), Грузинский театральный институт им. Ш. Руставели (1939, Тбилиси), Ташкентский им. А. Н. Островского (1945) и Белорусский (1945, в Минске) театрально-художественные институты, Ереванский художественно-театральный институт (1944) (см. статьи о крупнейших театральных вузах, например Театрального искусства институт им. А. В. Луначарского). Артистов, режиссёров, сценаристов, операторов и др. работников для кино и телевидения готовит Всесоюзный государственный институт кинематографии (см. Кинематографии институт ). Кроме того, театральные факультеты функционируют в 7 искусств институтах (Баку, Владивосток, Воронеж, Душанбе, Кишинев, Уфа, Харьков) и 4 консерваториях (Алма-Ата, Вильнюс, Рига, Таллин).

  В 1975 было свыше 60 средних учебных заведений, готовивших артистов и др. творческих работников театра, в том числе 8 театральных училищ (Горький, Днепропетровск, Иркутск, Казань, Новосибирск, Саратов, Свердловск, Ярославль), 18 хореографических училищ (Москва, Ленинград, Алма-Ата, Баку, Воронеж, Ереван, Киев, Минск, Новосибирск, Нукус, Пермь, Рига, Саратов, Таллин, Ташкент, Тбилиси, Улан-Удэ, Фрунзе), 3 училища циркового и эстрадного искусства (Москва, Киев, Тбилиси), 2 театральных художественно-технических училища (Москва, Одесса). Театральные специальности имелись в 5 училищах искусств (Волгоград, Красноярск, Ростов-на-Дону, Тюмень, Уфа), в 13 музыкальных училищах (Андижан, Бухара, Душанбе, Киев, Ленинград, Москва, Наманган, Самарканд, Темиртау, Ургенч, Фергана, Чебоксары, Челябинск) и 13 художественных (Алма-Ата, Ашхабад, Кемерово, Красноярск, Куйбышев, Ленинград, Москва, Орёл, Ростов-на-Дону, Рязань, Ставрополь, Фрунзе, Харьков).

  Некоторые театры (например, центральный детский театр в Москве) имеют студии, готовящие актёров для их сцены (студии диплома об образовании не дают).

  В 1974/75 учебном году на театральных специальностях обучалось: в вузах 5,7 тыс. чел., в средних специальных учебных заведениях — 8,9 тыс. чел. См. Театральное образование .

  Артистов (вокалистов, инструменталистов, дирижёров) для оперных театров готовят также консерватории (см. Музыкальное образование ), театральных художников — художественные учебные заведения (см. Художественное образование ).

  Л. Г. Ильина.

Театра'льные энциклопе'дии и словари, научно-справочные издания, содержащие систематизированный свод театроведческих знаний, сведений по истории, теории, творческой и организационно-технической практике театра, биографии театральных деятелей, литературной и сценической истории пьес, заметки об отдельных театрах, библиографические указатели и др.

  Существуют Т. э., охватывающие все области театрального искусства (а иногда и смежные искусства — кино, эстрада, цирк и др.) и узкоспециальные, посвященные, например, только балету или опере, содержащие лишь биографии театральных деятелей, терминологию, сценические истории пьес и др.

  Как самостоятельный вид научно-справочной литературы Т. э. появились во 2-й половине 18 в., когда вышли во Франции — «Карманный театральный словарь...» А. Лери (Leris A. de, «Dictionnaire portatif des théâtres,...», p., 1754), «Драматический словарь» Шамфора и Ж. де Лапорта (Chamfort S.-R.-N. et Laporte J. de, «Dictionnaire dramatique...», t. I—3, P., 1776), «Танцевальный словарь...» Ш. Компана (Compan Ch., «Dictio-nnaire de danse...», P., 1787, рус. пер. 1790). В России в этот период был издан «Драматический словарь, или Показания по алфавиту всех российских театральных сочинений и переводов, с обозначением имён известных сочинителей, переводчиков и слагателей музыки, которые когда были представлены в театрах, и где, и в которое время напечатаны» (М., 1787) — ценный источник для изучения не только драматургии, но и театра 18 в. (переиздание, СПБ, 1880). Затем в России вышли «Словарь сценических деятелей» (в. 1—16, СПБ, 1898—1904), «Энциклопедия сценического самообразования» (т. 1—6, СПБ, 1909—13).

  К наиболее значительным иностранным энциклопедиям принадлежат: немецкий «Всеобщий театральный словарь...», t. 1—7 («Allgemeines Theater-Lexikon oder Encyklopädie alles Wissenswerten für Bühnenkünstler...», Altenburg — Lpz., 1839—42), итальянская «Энциклопедия зрелищ» (с дополнениями, «Enciclopedia dello spettacolo», t. 1—9, Roma, 1954—66), посвящённая мировому драматическому и музыкальному театральному искусству, включающая также статьи по кино, цирку, эстраде. В 1961—67 в СССР была издана «Театральная энциклопедия», т. 1—5 (с дополнениями и указателем), содержащая сведения не только по русскому и многонациональному советскому, но и по зарубежному драматическому и музыкальному театру, эстраде, цирку. Выпущены также «Словарь опер, впервые поставленных или изданных в дореволюционной России и в СССР (1736—1959)» Г. Бернандта (М., 1962), «Оперный словарь» А. Гозенпуда (М.—Л., 1965), «Мастерство актёра в терминах и определениях» К. С. Станиславского (М., 1961), словарь «Всё о балете» Е. Я. Суриц (М.—Л., 1966), маленькая энциклопедия «Цирк» А. Я. Шнеера и Р. Е. Славского (М., 1973).

  Среди др. Т. э.: польский «Театральный словарь» Л. Дмушевского и А. Жолковского (Dmuszewski L., Żolkowski A.,«Dykcionarzyk teatralny», Poznan, 1808), французский «Исторический и красочно иллюстрированный словарь театра и соприкасающихся с ним искусств» А. Пужена (Pougin A., «Dictionnaire historique et pittoresque du théâtre et des arts qui s'y rattachent», P., 1885), «Словарь португальского театра» («Diccionnariodeteatro portuguez», Lisbon, 1908), «Словарь еврейского театра» («Lexikonfun idichn theatr», t. 1—5, N. Y.— Warsz.—Mexico, 1931— 1967), английский словарь «Оксфордский театральный спутник» («The Oxford companion to the teatre», L., 1951, 3 изд., 1967), испанский словарь «Мировой театр. 1700 суждений о произведениях испанского старинного и современного и зарубежных театров» А. Ойо (Hoyo A. del, «Teatro mundial. 1700 orgumentos de obras de teatro antique у moderno nacional у extranjero...», Madrid, 1955), испанская «Театральная энциклопедия сценического искусства» («El teatro. Enciclopedia del arte escénico», Barcelona, 1958), японские издания — «Энциклопедия театрального искусства» («Энгэки хякка дайдзитэн», т. 1—6, Токио, 1960—61), «Словарь оперы и балета» Акиямы («Опэра бирэ дзитэн», Токио, 1961), «Шведский маленький иллюстрированный театральный словарь» М. Холлертса (Hollertz М., «Litet teaterlexikon». [Nyare och äldre fackuttryck. Dramatiker. Skdespelare. Regissiörer. Dekoratörer. Opera — Operett och balletartister], Stockh., 1959), «Словацкий театральный словарь» В. Смолея (Smoley V., «Sloven-ski dramski leksikon», Ljubljana, t. I—2, 1961—62), чешский «Театральный словарь» Й. Й. Станковского (Stankovský J. J., «Divadeini Slovnic», Praha, 1876), «Хорватский национальный театр. 1894— 1969» («Hrvatsko narodno kazulište. 1894—1969. Encikiopedijsko izdanje», Zagreb, 1969).

  Отдельным отраслям театрального искусства посвящены: «Словарь по истории, теории, практике и библиографии танца от истоков до наших дней» Дера (Desrat G., «Dictionnaire de la danse historique, théorique, pratique et bibliographique, depuis l'origine de la danse jusqu'a nos jours», P., 1895), «Словарь современного балета» Ф. Азана (Hazan F., «Dictionnaire du ballet moderne», P., 1957), «Словарь танца» Ж. Бариля (Baril J., «Dictionnaire de danse», P., 1964), «Балетный словарь» Ф. Рейна (Reyna F., «Dictionnaire des ballets», P., 1967), «Полный путеводитель по балетам» С. Бомонта (Beaumont S., «Complete book of ballets», N. Y., 1938), «Энциклопедия танца» Чаджоя и Манчестера (Chujoy A., Manchester P. W., «The dance encyclopedia», N. Y., 1949, 2 изд., 1967), «Балетный словарь» Г. Уилсона (Wilson G., «A Dictionary of Ballet», N. Y., 1961), «Словарь танца» У. Раффа (Raffe W. G., «Dictionary of the dance...», N. Y.—L., 1964), «Словарь-справочник по технике классического балета» Г. Гранта (Grant G., «Technical manuel and dictionary of classical ballet», N. Y., 1967), «Балет от A до Z» Э. Реблинга (Rebling Е., «Ballet von A bis Z», B., 1966), «Музыкальный и исторический словарь опер, шедших во Франции и за границей с древнейших времён до современности...» Ф. Клемана и П. Ларусса (Clement F., Larousse P., «Dictionnaire lyrique ou historic des opéras, contenant I 'analyse et la nomenclature de tous les opéras et opéras-comiques représantés en Françe et a l'étranger...», P., 1867—69), «Оперный справочник» Х. Римана (Riemann Н., «Opern-Handbuch», Lpz., 1887), «Опера от А до Z» Э. Краузе (Krause Е., «Oper von А—Z», Lpz., 1964), «Книга оперетт» О. Шнейдерейта (Schneidereit О., «Operettenbuch», В., 1964), «Классические оперы, их сюжеты и музыка» Дж. Аптона (Upton G., «Standard operas. Their plots and their musik», Chi., 1916), «Энциклопедия оперы» Д. Ивена (Even D., «Encyclopedia of the Opera», L., 1956), «Справочник по мировому оперному репертуару» Ф. Л. Мура (Moore F. L., «Crowell's handbook of World opera», N. Y., 1961), «Оксфордский оперный словарь» Г. Розенталя и Дж. Уоррака (Rosenthal Н., Warrack J., «Concise Oxford dictionary of operas», L., 1964), «Путеводитель по операм» И. Балашша и Ш. Галя (Balassa I., Gál G. S., «Putevoditel'po operam. (Operák könyve)», Bdpst, 1965), «Словарь по искусству кукольного театра» А. Филпотта (Philpott A., «Dictionary of puppetry», Boston, 1969), «Словарь театральных терминов...» У. Гренвилла (Granville W., «A dictionary of theatrical terms», L., 1952), «Международный словарь терминов по технике танца на восьми языках» («International vocabulary of technical theatre terms in eight languages», L., 1959), «Язык театра. Словарь театральных терминов по-английски со средних веков до современности» У. П. Боумена и Р. Х. Болла (Bowman W. P., Ball R. Н., «Theatre language. A dictionary of terms in English of the drama and stage from medieval to modern times», N. Y., 1961), «Словарь балетных терминов» Л. Керсли и Дж. Синклера (Kersley L., Sinclair. T., «A dictionary of ballet terms», L., 1964), терминологический «Словарь-справочник по театру на английском, французском, итальянском, немецком языках» («Glossary of the theatre in English, French, Italian and German», Amst,— L.—N. Y., 1969), «Словарь зрелищных искусств» (Giteau С., «Dictionary des arts du spectacle, français-anglais-allemend», P., 1970), «Азбука театральной техники» В. Унру (Unrah W.,«ABC der Theatrtechnik», Halle, 1950, 2 изд., 1959).

  А. Я. Шнеер.

Театра'льный музе'й и'мени А. А. Бахру'шина Центральный, театральный музей СССР. Основан в 1894 А. А. Бахрушиным , передавшим его в 1913 в ведение Академии наук. После Октябрьской революции 1917 включен в сеть государственных учреждений (Бахрушин был назначен пожизненным директором музея). В музее насчитывается около полумиллиона экспонатов по истории русского, советского и зарубежного драматического и музыкального театра. Располагает архивами и рукописями крупнейших деятелей театра (М. С. Щепкина, А. С. Грибоедова, П. С. Мочалова, М. Н. Ермоловой, семьи Садовских, К. С. Станиславского, В. И. Немировича-Данченко, Ф. И. Шаляпина, Л. В. Собинова, А. А. Горского, К. Я. Голейзовского, В. А. Теляковского и многих др.), эскизами декораций и костюмов (П. Гонзаго, А. Я. Головина, М. А. Врубеля, А. Н. Бенуа, Л. С. Бакста, П. В. Вильямса, В. В. Дмитриева и др.), собраниями граммофонных и магнитофонных записей. Ведётся большая лекционная работа, устраиваются тематические выставки в СССР и за рубежом. При музее работает библиотека (свыше 60 тысяч томов).

  Лит.: Филиппов В., Медведев Б., Театральный музей им. А. А. Бахрушина, М., 1955; Государственный центральный театральный музей им. А. А. Бахрушина. Альбом. [Авторы-составители А. Н. Шифрина и Н. Ю. Суслович], М., 1971.

Театра'льный фестива'ль, смотр, конкурс, олимпиада, показ, смотр достижений театрального искусства. Фестивали ведут начало от Олимпийских игр в Древней Греции, от состязаний средневековых трубадуров, миннезингеров и др. В Европе получили распространение с конца 18 в. (Швейцария). Первоначально носили характер торжественных шествий, кортежей; позднее стали театрализованными массовыми представлениями, связанными с определёнными событиями. Среди Т. ф. — Байрёйтские фестивали, посвященные операм Р. Вагнера (с 1882 ежегодно устраиваются в г. Байрёйт, Бавария, см. Байрёйтский театр ), фестивали шекспировских спектаклей на родине великого драматурга (г. Стратфорд-он-Эйвон; регулярно с 1886). Театральное искусство представляется на фестивалях «Пражская весна» (основан в 1946). Эдинбургском фестивале театра и музыки (с 1947), Авиньонском фестивале (г. Авиньон, Франция; основан в 1947 Ж. Виларом), «Дубровницких летних играх» (г. Дубровник, Югославия; с 1950), «Флорентийском мае» (с 1951). С 1960 регулярно организуются фестивали детских театров в ГДР (с 1966), Болгарии (1968, 1972), Югославии (1971); кукольных театров — в Румынии (1958, 1960, 1965), Польше (1962), Чехословакии (1964), Венгрии (1971), Франции (1972). Прошли Международные фестивали артистов мюзик-холла в Париже (1957), циркового искусства в Варшаве (1957), клоунов в Милане и циркового юмора в Софии (оба в 1965), артистов пантомимы в Берлине (1970) и Праге (1971).

  В СССР много конкурсов (главным образом на пьесы) проводилось уже в годы Гражданской войны 1918—20: конкурс ЦК Пролеткульта (1918), отдела театров и зрелищ Наркомпроса на мелодраму (1919, среди членов жюри — А. В. Луначарский, М. Горький, Ф. И. Шаляпин и др.), конкурс московского ТЕО (Театрального отдела) Наркомпроса на пьесу для детских театров (1921) и др. В последующие годы проходил Всесоюзный конкурс на лучшие пьесы на современные темы (1933—34), конкурсы на одноактные пьесы (1939—40, 1943, 1947—48, 1957, 1964—65), на лучшую пьесу для детей (1964—65) и др.

  В 1930 в Москве состоялась Всесоюзная олимпиада театров и искусства народов СССР (участвовало 16 театров, было показано 30 спектаклей). С 1936 начали проводиться Декады искусства и литературы, в которых одно из основных мест занимали показы музыкальных и драматических спектаклей профессиональных и самодеятельных коллективов (см. Декады и дни искусства и литературы народов СССР , Смотр художественной самодеятельности ).

  С середины 30-х гг. стали организовываться фестивали, посвящённые только театральному искусству. Среди них: Международный Т. ф. в Москве (1933, 1934, 1935, 1936, 1937), Т. ф. детских и кукольных театров (1935, 1937—38, 1940), Всероссийский (1935) и Всесоюзный (1939) смотры совхозно-колхозных театров, смотры спектаклей русской классики (1945—46), на современные темы (1951), по пьесам М. Горького (1968, в связи со 100-летием со дня рождения писателя), смотры актёрской и режиссёрской молодёжи (1938, 1940, 1943—44, 1951, 1958—59), фестивали-смотры кукольных театров (1940, 1945, 1952, 1962). Ряд Всесоюзных фестивалей связан со знаменательными датами в истории Советского государства — 40-летием Советской власти (1957), 50-летием Октябрьской революции (1967), 50-летием Ленинского комсомола (1968), 100-летием со дня рождения В. И. Ленина (1970), 50-летием образования СССР (1972) и др. В знак дружбы народов СССР с народами др. социалистических стран прошли фестивали, посвящённые постановкам на советской сцене классической и современной драматургии Польши (1965, 1969), Болгарии (1969), Венгрии (1971), Чехословакии и Румынии (1973), ГДР (1975). С середины 60-х гг. организуются фестивали «Московские звёзды», «Русская зима», ленинградские «Белые ночи», «Днепровские зори», «Киевские вёсны» и др., в которых выступают артисты драматических и музыкальных театров, эстрады, цирка. В СССР систематически устраиваются конкурсы-смотры по цирковому и эстрадному искусству: смотры новых произведений циркового искусства (1944, 1945, 1946, 1952, 1955, 1956, 1957, 1964, 1968, 1970), артистов эстрады (1939, 1941, 1946, 1958, 1968, 1974). В 1976 в Минске проведён первый Всесоюзный фестиваль молодых артистов оперы и балета.

  Лит.: Вилар Ж., О театральной традиции, пер, с франц., М., 1956; «Театр», 1958, № 1, с. 46—108; В творческом соревновании, сб. под ред. А. Н. Анастасьева, М., 1958; Завадский Ю. А., Разговор о судьбах театра, «Культура и жизнь», 1963, № 12; Ирд К., Постараемся поймать чудо, пер. с эстон., Л., 1967.

  А. Я. Шнеер.

Театрове'дение, наука, изучающая теорию и историю сценического искусства. Как самостоятельная наука сформировалась в 20 в. в связи с общим подъёмом театр, искусства. Т. — одна из общественных наук, связанная с историей культуры и быта, философией, социологией, эстетикой, психологией и др.

  Предмет Т. — все компоненты театра: драматургия, актёрское, режиссёрское и декорационное искусства, театр, архитектура, театр, образование, организация театр. дела, зритель. До конца 19 в. оно носило преимущественно «филологический» характер, главным предметом исследования была драматургия и искусство актёра. На рубеже 19 и 20 вв., когда театр переживал революционную ломку, предмет Т. резко расширился, исследованию подверглись режиссура, техника сцены.

  Зарождение науки о театре относится к эпохе Древней Греции и Рима. Основной теоретический труд, обобщающий творчество античных поэтов и драматургов, принадлежит Аристотелю. Его «Поэтика», в которой сформулированы основные положения теории драмы и сценического искусства, оказала большое влияние на формирование эстетической мысли. Возникновение и развитие теории и истории театра в странах Западной Европы связано с высоким уровнем театрального искусства эпохи Возрождения. Первые исторические и теоретические работы о сценическом искусстве появились в конце 16 в. во Франции, Англии и Германии.

  Систематическое изучение истории и теории театра началось в 17 в., когда появились первые театроведческие исследования: Р. Флекно, создавшего первый очерк истории английского театра (1664), неизвестного автора, написавшего в форме диалога историю актёрского искусства тех времён (1699). Первым опытом истории французского театра была книга С. Шапюзо (1674). Итальянскому театру посвящены труды Л. Риккобони, работавшего во Франции и впервые исследовавшего (1736) комедии Мольера с позиций просветительской эстетики, его же критические размышления о различных европейских театрах (1738) и др. Т. приобрело развитие в связи с тем важным общественно-воспитательным значением, какое придавали театру идеологи Просвещения , считавшие необходимым освободить человека от религиозных догматов и предрассудков феодализма. В Великобритании в 18 в. появились книги по истории лондонских театров Б. Виктора (1761), О. Уолтона (1796) и др. Отдельные исследования были суммированы Ч. Дибдином в его «Полной истории английской сцены» (т. 1—5, 1797—1800). Мемуарная и биографическая литература об отдельных актёрах послужила основой для «Театральной биографии» Д. Э. Бейкера (т. 1—2, 1782). Обширный материал собран в «Истории французского театра от истоков до современности» К. и Ф. Парфе (т. 1—15, 1735—49), а также в «Хронологии немецкого театра» К. Шмидта (1775). 18 в. — пора подъёма развития теории театра и сценического искусства; эстетика просветительского реализма в театре получила глубокую разработку в соч. Д. Дидро, Г. Э. Лессинга, Л. С. Мерсье, Я. Ленца, И. Г. Гердера, И. В. Гёте, Ф. Шиллера. В годы Французской буржуазной революции конца 18 в. меняется роль театра, к нему предъявляются требования как к мощному орудию идеологического воздействия, гражданского воспитания масс. Теоретики театра не отделяли театрального искусства от общественной жизни. Продолжая традиции просветительской эстетики, они на первый план выдвигали социально-политический критерий оценки театрального искусства, который в дальнейшем стал основой при изучении театра. Новый период возник с утверждением романтизма . Если раньше Т. собирало преимущественно факты, то романтики внесли в изучение театра историзм, дали определение своеобразия идейного содержания и эстетики театра отдельных эпох. Новый подход к истории театра был утвержден «Чтениями о драматическом искусстве и литературе» А. В. Шлегеля (ч. 1—2, 1809—11), давшего чёткие идейно-эстетические характеристики театра античности средних веков, Возрождения, периода 14—18 вв. с позиций романтизма. В начале 19 в. особенно остро стоял вопрос о принципах классицизма в театре, которому романтики противопоставили вольную поэтику драмы У. Шекспира, что получило отражение в теоретических декларациях [«Расин и Шекспир» Стендаля (т. 1—2, 1823—25) и «Предисловие к “Кромвелю”» В. Гюго (1827)]. Во 2-й половине  19 в. в театральном искусстве обострилась борьба реалистического и антиреалистического направлений. Важнейшее значение для развития прогрессивного Т. имела марксистская философия. К. Маркс и Ф. Энгельс, определив обусловленность искусства общественными отношениями, его классовую природу, открыли объективные закономерности развития искусства, в полной мере относящиеся к искусству театра. Актуальные споры о современном театре стимулировали изучение античного, средневекового и ренессансного театров. Развитие историко-культурного метода в конце 19 в., в частности «Философия искусства» И. Тэна (1865), повлияли на Т. последних десятилетий 19 и начале 20 вв. Развитие романтического и историко-культурного методов в Т. 19 в. способствовало появлению во всех странах Европы общих работ по истории театра и монографий об отдельных эпохах и направлениях, биографий отдельных театральных деятелей. Наиболее значительны: «Всеобщая история театра» А. Руайе (т. 1—4, 1869—70), «Эпохи французского театра» Ф. Брюнетьера (1892), «Опыт истории театра. Постановка, декорации, костюм, архитектура, освещение, гигиена» Ж. Бапста (1893), «История английской драматической литературы до смерти королевы Анны» А. У. Уорда (т. 1—2, 1875, 2 изд., т. I—3, 1899), «Хроника лондонской сцены. 1559—1642» Ф. Г. Флея (1892), «История немецкого театра» Э. Девриента (т. 1—5, 1874) и др. С конца 19 в. Т. начало более решительно отделяться от литературоведения. В 1890-е гг. в немецких университетах возникли специальные курсы по изучению Т., в Кельне и Киле организовывались научно-исследовательские институты. В 1902 в Берлине было создано общество по изучению истории театра. В 1-й трети 20 в. известность получил капитальный труд немецкого учёного М. Германа «Исследования по истории немецкого театра средних веков и Возрождения» (1914), в котором заложены основы методики современного историко-театрального исследования, продемонстрированы приёмы реконструкции спектакля прошлых эпох даже при отсутствии прямых описаний (исследовал текст пьес, сценическую площадку, помещение для зрителей, иконографический материал и др.). Это давало возможность восстановить внешний облик спектаклей, костюмов, мизансцен и т. д. В это же время с попытками теоретического обоснования декадентского направления в театре (символизм, конструктивизм и др.) выступили немецкий писатель и режиссёр Г. Фукс, английский режиссер Г. Крэг, бельгийский писатель М. Метерлинк и др.

  Научная литература, созданная Т. 20 в., обширна и охватывает все стороны театра разных стран и эпох. Итоги научных разработок суммированы в таких трудах, как «История европейского театра» Х. Киндермана (т. 1—10, 1957—74), «Оксфордский спутник по театру» Ф. Хартнолл (3 изд., 1967). Фундаментальные работы в 20 в. создали во Франции — Э. Линтилак, Л. Муссинак, Ж. Жако, П. Ван Тигем, Г. Коэн и др.; в Дании — К. Манциус; в Великобритании — Э. К. Чеймберс, А. Николл, Ф. Кернодл, Дж. Р. Браун и др.; в Германии — М. Герман, О. Эберле, Г. Кнудсен, В. Штамлер, Р. Вайман и др.; в Австрии — И. Грегор, Х. Киндерман; в США — Дж. Оделл, Дж. Фридли, Б. Кларк, А. Г. Куин, Дж. Гаснер, А. Хорнблоу, А. Даунер, А. Бекерман и др.; в Италии — С. Д'Амико и др.

  А. А. Аникст.

  Театрально-эстетическая мысль в России начала развиваться в 18 в. в связи с ростом передовой общественной мысли и возрастающим значением театра. Наиболее значительным теоретиком русской школьного театра был идеолог и пропагандист петровских реформ Феофан Прокопович. Крупнейший теоретик классицизма в России — А. П. Сумароков. Передовые деятели русской культуры отстаивали высокое гражданское назначение театра как трибуны высоких прогрессивных идей. Большое значение для русской театральной культуры имела деятельность Н. И. Новикова. Ориентируясь на демократические круги, в своих изданиях он касался и вопросов сцены, оказывая значительное влияние на современный ему театр. В 1772 он опубликовал «Опыт исторического словаря о российских писателях», куда вошли статьи о крупнейших деятелях русского театра: Сумарокове, В. К. Тредиаковском, М. М. Хераскове и др. Новиков был также первым биографом выдающихся актёров Ф. Г. Волкова и И. А. Дмитревского. В статьях Новикова утверждались воспитательная роль театра, значение сатиры для русской сцены. К последней трети 18 в. относятся и др. попытки создания истории русского театра («Краткое известие о театральных в России представлениях от начала их до 1768 года» Я. Штелина, изд. в 1779).

  Теории театра и театральной критике большое внимание уделял баснописец и драматург И. А. Крылов, который в журнале «Почта духов» отстаивал самобытность и народность русского сценического искусства, выступал против подражательности дворянского классицизма и придворно-аристократического театра. Эстетические принципы Крылова наиболее полно выражены в его рецензиях на пьесы «Смех и горе» и «Марфа Посадница, или Покорение Новаграда» Погодина. О силе театра, его значении, об искусстве актёра, проблеме художественной целостности спектакля писал А. Н. Радищев в философском трактате «О человеке, его смертности и бессмертии» (опубликован в 1809).

  Теоретиком эстетики русского сентиментализма в театре был Н. М. Карамзин, выступавший с критикой классицизма и пропагандой творчества У. Шекспира. В «Московском журнале» (издатель Карамзин) постоянно публиковались рецензии на спектакли, особое внимание уделялось искусству актёра. Театральный отдел этого журнала оказывал большое влияние на развитие русской театральной критики. В начале 19 в. усилился интерес к театру со стороны русского общества. Декабристы оказали большое влияние на развитие русской романтической драмы, по-новому раскрывая проблемы классицистской и романтической эстетики. В течение 19 в. появились первые большие журналы, посвященные театральному искусству: «Репертуар русского театра» (1839—41), «Пантеон русского и всех европейских театров» (1840—41), «Репертуар и Пантеон» (1844—45), «Репертуар и Пантеон театров» (1847), «Пантеон» (1852—56) и др.

  Большой вклад в историю и теорию театра 19 в., в становление Т. внесли русские писатели и драматурги, тесно связанные с жизнью современного им театра, утверждавшие его высокую общественную роль и значение: В. А. Жуковский, А. С. Пушкин, А. С. Грибоедов, Н. В. Гоголь, С. Т. Аксаков, Л. И. Герцен, И. С. Тургенев, Н. А. Некрасов, И. А. Гончаров, А. К. Толстой, Ф. М. Достоевский, А. Н. Островский, М. Е. Салтыков-Щедрин и др. Особое значение в развитии русской театральной мысли, в формировании реалистической эстетики 19 в. имели статьи и высказывания о театре революционеров-демократов, и прежде всего В. Г. Белинского. Его статьи о творчестве крупнейших актёров, анализ положения русского театра в целом, разработка проблем теории драмы и актёрского творчества стали основополагающими в изучении истории театра 19 в. Во 2-й половине 19 в. сложились два основных направления в театральной критике, связанные с идейными, общественно-политическими течениями того времени. Большое значение для утверждения правды на русской сцене, для дальнейшего развития русского реалистического искусства имели теоретические работы и статьи Н. Г. Чернышевского, Н. А. Добролюбова, Герцена, Некрасова, Салтыкова-Щедрина. Выразители др. направления, относящегося к славянофильскому течению, — А. А. Григорьев, Д. В. Аверкиев, Л. Н. Антропов и др. Появлялись новые работы по истории русского театра: «Драматический альбом», изданный П. Н. Араповым и А. Раппольтом (1850), «Летопись русского театра» Арапова (1861), «Русский театр, его судьбы и его истоки» Ф. А. Кони (1864), «Хроника Петербургских театров с конца 1826 до начала 1881 года» (ч. 1—3, 1877—84) и др. Публиковались исследования о западно-европейском театральном искусстве, о творчестве Шекспира, Мольера, В. Гюго. В последние десятилетия 19 в. проблемы театра разрабатывали главным образом учёные-литературоведы, филологи. Однако их работы большей частью посвящены истории драматургии. В 1888 выходят «Очерки из истории русской драмы XVII — XVIII столетий» П. О. Морозова и ряд серьёзных научных трудов Н. С. Тихонравова,. П. А. Кулиша, В. И. Шенрока о творчестве Гоголя: Е. Н. Сверчевского в А. М. Скабичевского о Грибоедове;. Ал. Н. Веселовского о Д. И. Фонвизине, а также исследования о русских актёрах Я. Е. Шушерине, П. С. Мочалове и др. Для большинства работ в целом характерны некоторая эмпиричность, отсутствие широких обобщений и выводов.

  В конце 19 — начале 20 вв. появляется марксистская критика. Крупнейшие представители этого направления, писавшие по вопросам искусства и театра, — Г. В. Плеханов, А. В. Луначарский и В. В. Воровский. С развитием театрального искусства возрастал интерес к театру, режиссёрскому мастерству, которые постепенно становятся предметом глубокого изучения, публикуются труды, исследующие его историю в связи с общественными условиями той или иной эпохи. Выходят книги по истории театра — «История русского театра» Б. В. Варнеке. «История русского театра», под редакцией В. В. Каллаша и Н. Е. Эфроса (обе в 1914). Большой вклад в развитие Т. внесли книги и статьи режиссёров: В. И. Немировича-Данченко. В. Э. Мейерхольда, Ф. Ф. Комиссаржевского. Н. Н. Евреинова. В. Г. Сахновского. Работы о театре первых десятилетий 20 в. связаны с различного рода тенденциями, проявлявшимися в искусстве этого времени, отражают общий кризис театра предреволюционной эпохи («Театр как таковой» Евреинова, «Отрицание театра» Ю. И. Айхенвальда, обе в 1912, и др.).

  После победы Великой Октябрьской социалистической революции наука о театре вступила в новую фазу развития. Она была связана с постепенным и всё более последовательным и глубоким изучением историками, теоретиками, критиками театра марксистско-ленинской методологии, с созданием благоприятных организационных условий, определявшихся тем почётным местом, которое в Советском государстве было отведено сценическому искусству как неотъемлемой части строящейся социалистической художественной культуры. В возникшем в 1918 Театральном отделе Наркомпроса (ТЕО) была организована особая историко-театральная секция. Научная работа по проблемам театра развёртывалась в государственном масштабе. Театральные отделы были созданы в Москве в Государственной академии художественных наук (ГАХН) и в Российском институте истории искусств в Петрограде. В театральных музеях, библиотеках, архивах также велось изучение искусства театра. Само понятие «Т.» рождалось именно в это время, поскольку только после Октябрьской революции исследование театрального искусства выделилось в самостоятельную научную дисциплину.

  Советская наука о театре прошла большой и сложный путь, связанный с преодолением формалистических и вульгарно-социологических тенденций, проявлений догматизма и ревизионистских влияний. Она развивалась на основе принципов марксистско-ленинской эстетики, наследуя достижения передовой эстетической мысли прошлого, в первую очередь принципы русских революционно-демократических критиков — Белинского, Чернышевского, Добролюбова, идеи великих русских писателей — Пушкина, Гоголя, Островского и др.

  Важное значение для формирования Т. как особой научной дисциплины имела деятельность учёных, сосредоточенных в основном в отделе театра Ленинградского института истории искусств (в дальнейшем Государственная академия искусствознания — ГАИС — организована в Москве в 1931, с 1933 переведена в Ленинград, с 1962 — Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии). В их работах 20-х гг. сказывались вульгарно-социологические и отчасти формалистические влияния, изжитые в дальнейшем. Положительным было утверждение о театре как о специфическом явлении художественной культуры. Заслуга советских театроведов также в широком развёртывании исследовательских работ, охватывающих различные этапы развития русского театра (В. Н. Всеволодский-Гернгросс, С. С. Данилов), западноевропейского (А. А. Гвоздев, С. С. Мокульский, А. И. Пиотровский), восточного (Н. И. Конрад), включая проблемы музыкального театра (И. И. Соллертинский). эстрады и цирка (Е. М. Кузнецов). В Москве в 1921 начала работать Государственная академия художественных искусств, где имелась секция театра. К середине 20-х гг. появились работы П. А. Маркова, П. И. Новицкого, Ю. В. Соболева, Д. Л. Тальникова, Эфроса, В. А. Филиппова, посвященные отдельным театрам; в этих работах были предприняты первые попытки осмысления опыта советского театра как театра нового типа, театра социалистического. Основополагающими для становления советского Т. стали работы Луначарского, который выступал с многочисленными статьями, охватывавшими как проблемы теории социалистического реализма в театре, так и вопросы истории отечественного и зарубежного театра, а также актуальные вопросы современного ему состояния театра. Советское Т. тесно связано с практикой театра; как правило, с исследованиями, имеющими важное значение в развитии науки о театре, выступали и выступают виднейшие деятели сцены. Ценным вкладом в Т. стали труды К. С. Станиславского, Немировича-Данченко, Мейерхольда, Н. М. Горчакова, Н. В. Петрова, А. Д. Попова, Б. Е. Захавы и многие др.

  Преодоление вульгарно-социологических тенденций в Т. 30-х гг. плодотворно сказалось как в углублении подхода к изучаемому предмету, так и в расширении тематики. В 1933 предпринимается первая попытка создания «Истории советского театра» (подготовлена ГАИС).

  В 30—40-х гг. в исследовательскую работу по вопросам театра включились многие литературоведы и критики (И. Л. Альтман, Б. Н. Асеев, С. С. Игнатов, А. К. Дживелегов, Г. Н. Бояджиев, Ю. А. Головащенко, Ю. А. Дмитриев, Н. Г. Зограф, Ю. С. Калашников, Б. И. Ростоцкий, Н. Н. Чушкин и др.). Пополнение кадров советской науки о театре продолжалось в 50—60-х гг., когда с работами научно-исследовательского характера начали выступать Н. А. Абалкин, О. Н. Кайдалова, К. Л. Рудницкий, Т. М. Родина, А. Я. Альтшулер и др.

  Серьёзное значение для развития советского Т. имело интенсивно развернувшееся в 50-х гг. изучение наследия Станиславского и Немировича-Данченко, основной центр которого — Научно-исследовательская комиссия при МХАТе им. М. Горького (руководитель В. Н. Прокофьев). Кроме того, в конце 60 — начале 70-х гг. были осуществлены издания, посвященные наследию и др. крупнейших советских деятелей театра (Е. Б. Вахтангова, Мейерхольда, А. Я. Таирова и др.). Изучение истории русского театра сосредоточено в Государственном институте театрального искусства им. А. В. Луначарского (ГИТИС), в Ленинградском научно-исследовательском институте театра, музыки и кинематографии и в секторе театра института истории искусств министерства культуры СССР (в Москве). Работу по изучению театров национальных республик СССР ведёт кафедра театра народов СССР в ГИТИСе и сектор театра народов СССР института истории искусств. Принципиально важным направлением изучения советской театральной культуры, характерным для конца 60 — начала 70-х гг., стало изучение её как культуры многонациональной; в 1961—71 институтом истории искусств в содружестве с учёными различных республик было осуществлено издание «Истории советского драматического театра» (т. 1—6, 1966—71). Работы об отдельных национальных театрах, об их деятелях созданы во многих республиках (книги В. И. Нефеда в Белоруссии, Б. Б. Арутюняна в Армении, Э. Н. Гугушвили в Грузии, М. К. Йосипенко на Украине, Н. Х. Нурджанова в Таджикистане и др.).

  Всё более широкий круг явлений охватывает и область изучения зарубежного театра. Кафедра истории зарубежного театра ГИТИСа в сотрудничестве с учёными Ленинградского института театра, музыки и кинематографии и института истории искусств подготовила труд — «Историю западноевропейского театра» (т. 1—6, 1956— 1974), впервые исследующий исторический период развития театра от античности до рубежа 19 и 20 вв. Проблематика, связанная с разработкой крупнейших явлений зарубежного театра, отражена во многих монографических книгах (А. А. Аникста о Шекспире, Г. Н. Бояджиева о Мольере, Е. Л. Финкельштейн о Ф. Леметре. А. Г. Образцовой о Б. Шоу, и др.).

  Важнейшее значение для подъёма советского Т. имело постановление ЦК КПСС «О литературно-художественной критике» (1972). В нём подчёркивается необходимость глубже использовать принцип научности советской художественной критики, развивать советское Т., ориентируясь на разностороннее изучение проблем теории и методологии, противостоящих немарксистским взглядам, ревизионистским эстетическим концепциям, активизируя усилия учёных в исследовании современного художественного процесса. Важнейшим направлением в осуществлении этих задач становится рассмотрение социалистического театра как явления мирового искусства. Особое значение в свете этих проблем приобретает развивающаяся наука о театре социалистических стран (исследуется в секторе искусства европейских социалистических стран института истории искусств, в институте славяноведения и балканистики АН СССР, на кафедрах других институтов).

  И. Б. Ростоцкий.

  В странах социализма наука о театре получила особое развитие после победы над фашизмом и установления народной власти. Несмотря на неравномерность уровня развития Т. и теоретических работ исследователей этой области, их объединяет общность в определении единой идеологической платформы, в подходе к различным явлениям национальной театральной культуры и создании капитальных коллективных исследований, посвященных важнейшим процессам отечественного и зарубежного театра. Для изучения театрального искусства почти во всех социалистических странах были созданы научные центры. Новые принципы Т. исходят из классического наследия каждого народа, отечественных революционных традиций и опыта советского театра. Б. Брехт (ГДР), Л. Шиллер (ПНР), Б. Гавелла (СФРЮ), Э. Ф. Буриан (ЧССР) — мастера сцены, практическая деятельность которых, как и их теоретические труды, заложили фундамент теории социалистического театра. Наряду с фундаментальными работами отдельных авторов, посвященных театру, создаются капитальные исследования по вопросам отечественного театрального искусства, написанные коллективами авторов европейских социалистических стран: «Столетие болгарского театра. 1856 — 1956», 1964; «Национальный театр», 1965; «История словацкого театра», 1966; История чешского театра, т. 1—2, 1968—69; «Национальный театр», 1965; «Хорватский национальный театр», 1969; «История румынского театра», т. 1—3, 1964—70; «История театра и драмы ГДР», т. 1—2, 1972.

  Одной из новых черт социалистического Т. стали совместно исследования по различным вопросам искусствознания. Таковы труды: «Дискуссия о традициях» (1974) и «Пути развития и взаимосвязи русского и чехословацкого искусства» (1971), «Советско-венгерские связи в художественной культуре» (1975) и др.

  Лит. см. при ст. Театр .

  Л. П. Солнцева.

Теа'тр-сту'дия киноактёра. История создания театра восходит к 1940, когда в Москве при киностудии «Мосфильм» была создана постоянная труппа (художественный руководитель Г. Л. Рошаль); с 1945 — Т.-с. к. (открыт в 1946 спектаклем «Бранденбургские ворота» Светлова, режиссёр Б. А. Бабочкин). Единственное в мире постоянно действующее театральное объединение киноактёров. Театр работает над сценическими вариантами будущих фильмов («Молодая гвардия», «Несущий в себе» и др.). Труппа участвует в дубляже кинокартин. Среди лучших спектаклей: «За тех, кто в море!» Лавренева (1947), «Бедность не порок» (1952) и «Бесприданница» (1953) Островского, «Смерть Пазухина» Салтыкова-Щедрина, «Попрыгунья» по Чехову (оба в 1954), «Иван Васильевич» Булгакова (1966), «Варвары» Горького (1969), «Русские люди» Симонова, «Дурочка» Лоне де Вега (оба в 1970), «Гроза» Островского (1973), «Горе от ума» Грибоедова (1975). Театром руководили Г. В. Александров, С. А. Герасимов, М. И. Ромм. Ставили спектакли А. Д. Дикий, Р. Н. Симонов, А. Л. Грипич, Э. П. Гарин и др. В труппе (1976): народные артисты СССР — Б. Ф. Андреев, Н. А. Крючков, М. А. Ладынина, Е. С. Матвеев, Н. В. Мордюкова, И. Ф. Переверзев. В. В. Санаев. Л. Н. Смирнова, народные артисты РСФСР — И. К. Бондарчук-Скобцева, М. В. Володина, В. В. Дружников. Е. А. Кузьмина. И. Г. Лапиков, К. С. Лучко, И. В. Макарова, С. А. Мартинсон, К. Н. Сорокин, А. Л. Хвыля, заслуженные артисты РСФСР — О. Б. Видов, М. А. Глузский, Л. М. Гурченко, З. М. Кириенко. Л. А. Лужина, Г. А. Польских, Т. Е. Самойлова, Т. П. Семина и др. Главный режиссёр (с 1964) — заслуженный деятель искусств Л. С. Рудник.

  Е. Н. Гращенкова.

Теа'тры Бродве'я, бродвейские театры (от общего названия театров, расположенных на Бродвее и в его районе в Нью-Йорке), тип американских театра, сформировавшийся на рубеже 19—20 вв. на основе частной антрепризы. Для этих театров характерны чисто коммерческие цели, пренебрежение художественными и общественными задачами, система «звёзд», отсутствие постоянной труппы, меняющегося репертуара, серийная постановка одной пьесы. Утверждение Т. Б. сопровождалось упразднением традиционной театральной системы как в Нью-Йорке, так и в провинции (см. Соединённые Штаты Америки , раздел Драматический театр). В противовес развлекательным коммерческим Т. Б.. в 10—30-е гг. 20 в. возникло движение «малых театров», ставивших художественные и общественные задачи, представлявших сцену для начинающих авторов, режиссёров, актёров. После 2-й мировой войны 1939—45 «малые театры» стали называться внебродвейскими. В них продолжалась тенденция создания постоянной труппы, меняющегося репертуара, постановки пьес начинающих драматургов (в их числе первые произведения Э. Олби). Постепенно эти театр. коллективы также оказались во власти коммерсантов, что в 60-е гг. вызвало к жизни вневнебродвейское движение театров. Некоторые вневнебродвейские театры связаны с движением «новых левых». Многие деятели этого направления отказываются от психологического театра, обращаясь к опыту народного кукольного, к театру масок, приёмам «театра жестокости». Их новаторские искания часто связаны с крайними экспериментами, эпатирующими зрителей, но в основе этого движения — стремление включить театр в общественную борьбу. Ведущие вневнебродвейские театры — «Ливинг-тиэтр» (руководители Дж. Бэка и Дж. Малина), «Хлеб и куклы» (руководитель П. Шуман). «Перформанс груп» (руководитель Р. Шехтер. теоретик этого движения).

  К. А. Гладышева.

«Теа'тры бульва'ров» («Théâtres des Boulevards»). театры в Париже, расположенные на так называемых Больших бульварах, разбитых во 2-й половине 17—18 вв. Преемственно связаны с ярмарочными театрами. Возникновение первых «Т. б.» относится к середине 18 в. Среди наиболее известных: «Амбигю комик», «Варьете амюзант», «Гете», «Порт-Сен-Мартен», «Фюнамбюль», «Ренессанс». В 18 в. здесь ставились пантомимы, «парады», арлекинады, комедии-водевили, комические оперы, в которых осмеивались нравы высших сословий, сочувственно изображались люди из народа. Во время Великой французской революции на сцене «Т. б.» сформировались жанры мелодрамы и водевиля, в 1-й половине 19 в. в их деятельности проявилось влияние оппозиционных правящим кругам общественных настроений. С «Т. б.» связано творчество выдающихся актёров демократического театрального искусства — Ж. Б. Г. Дебюро, Фредерика-Леметра, М. Дорваль, П. Бокажа и др. В 20 в. «Т. б.» стали обычными коммерческими театрами.

  Лит.: История западноевропейского театра, т. 2—3, М., 1957—63.

Теа'тры де'тские, самодеятельные детские театральные коллективы, одна из форм детского творчества . Создаются в школах, внешкольных и культурно-просветительских учреждениях с целью формирования и удовлетворения художественно-творческих потребностей и интересов детей, развития их способностей, эстетического воспитания и художественного образования .

  Основу репертуара Т. д. составляют произведения детской литературы , отвечающие возрастным возможностям и психологическим особенностям юных исполнителей. В работе Т. д. используются принципы профессионального искусства, в том числе системы К. С. Станиславского. Спектакли часто носят синтетический характер, сочетая сценическое действие и слово с музыкой, танцами, пантомимой. Истоки Т. д. — в так называемом школьном театре , возникшем в духовных школах Западной Европы в 13—15 вв. Зарождение театра, сочетавшего образовательные функции с задачами идеологического воспитания детей, в школах России в 17— начала 18 вв. связано с именами С. Полоцкого и Ф. Прокоповича; попытки определить специфику Т. д. сделаны во 2-й половине 18 в. А. Т. Болотов (1738—1833), по-видимому, был автором первых русских пьес для детского исполнения. Пьесы для детей впервые в России начал печатать в своих журналах и сборниках Н. И. Новиков. Важнейшие проблемы Т. д. (его связь с профессиональным искусством, роль педагога, требования к репертуару и т. д.) затрагивали многие педагоги 19 — начала 20 вв. — Н. И. Пирогов, В. П. Острогорский. А. Ф. Бунаков. С. Т. Шацкий, Н. Н. Бахтин и др. В СССР проблемы Т. д. разрабатывает НИИ художественного воспитания АПН СССР; Т. д. наибольшее развитие получили во дворцах и домах пионеров и школьников .

Теа'тры и'мени Ле'нинского комсомо'ла, советские театры, созданные для молодёжи и юношества в 30-е гг. на основе театров рабочей молодёжи (ТРАМ). См. Ленинградский театр имени Ленинского комсомола , Московский театр имени Ленинского комсомола .

Теа'тры Сове'тской А'рмии и Вое'нно-морско'го фло'та . советские профессиональные театры, находящиеся в системе Министерства обороны СССР (до 1946 назывались театрами Красной Армии). Создавались обычно на базе красноармейской и краснофлотской самодеятельности, постепенно укреплялись профессиональными актёрами и режиссёрами. В 1930— 1950-х гг. работали: Театр Северо-Кавказского военного округа, Театр Особого Белорусского военного округа, Южно-Сахалинский театр, Театр Туркестанского военного округа, Театр Северной группы войск, Театр группы Советских войск в Германии, 2-й Театр Советских войск в Германии (расформирован в 1974). В годы Великой Отечественной войны 1941—45 многие военные театры были разделены на отдельные фронтовые концертные бригады. Только театрами Северного и Черноморского флотов на фронтах было дано свыше 42 тысяч спектаклей и концертов.

  Среди действующих (1975): театры Краснознамённого Прикарпатского военного округа, Краснознамённого Дальневосточного военного округа, Дважды Краснознамённого Балтийского флота (с 1970 им. Вс. Вишневского), Краснознамённого Северного флота, Краснознамённого Черноморского флота, Краснознамённого Тихоокеанского флота. Крупнейший театр Вооружённых Сил СССР — Центральный театр Советской Армии (ЦТСА организован в 1929 в Москве). В их репертуаре пьесы Вс. В. Вишневского, Вс. В. Иванова, А. Е. Корнейчука. К. А. Тренева, Б. А. Лавренева, К. М. Симонова, Л. М. Леонова, произведения русской и зарубежной классики, современных драматургов. Систематически, планомерно театры работают с местными авторами (так появились спектакли: «Лейтенанты» и «Майор как майор» Пинчука, «Однополчане» Семененко, «Поэма о солдате» Шаврина, «Море должно быть справа» Чупрынина, «Торопись успеть» Крейна и др.). Сосредоточивая основное внимание на героико-романтической и военно-патриотической тематике, военные театры стремятся также к охвату самого широкого круга современных проблем.

Теба'льди (Tebaldi) Рената (р. 1.2.1922, Пезаро), итальянская певица (лирическое сопрано). Ученица К. Мелис. Дебютировала в 1944 в Ровиго. С 1946 солистка театра «Ла Скала», с 1950 поёт на сценах театров многих стран мира, в том числе «Ковент-Гарден». «Метрополитен-опера». Артистку отличает прежде всего высокое вокальное мастерство. В обширном репертуаре Т. выделяются партии в операх Дж. Верди. Дж. Пуччини — Виолетта, Леонора, Аида, Дездемона, Алиса («Травиата», «Сила судьбы», «Аида», «Отелло», «Фальстаф» Верди), Мими, Тоска, Чио-Чио-сан («Богема», «Тоска», «Чио-Чио-сан» Пуччини), а также Норма («Норма» Беллини), Татьяна («Евгений Онегин» Чайковского). Гастролировала в СССР (1975).

  Лит.: Тимохин В., Выдающиеся итальянские певцы. Очерки, М., 1962, с. 152-61.

Тебенёвка (от тюрк. тебин — зимнее пастбище под снегом, от тебу — ударить ногой), пастьба с.-х. животных на пастбищах, покрытых снегом. Применяют в районах отгонного животноводства , где практикуется круглогодовое пастбищное содержание животных. Хорошо приспособлены к Т. олени, лошади, овцы, хуже — крупный рогатый скот. Животные откапывают корм из-под снега (лошади из-под снежного покрова глубиной до 50 см, овцы — до 25 см, крупный рогатый скот до 10 см ). Т. лучше переносят животные местных выносливых пород и их помеси. Лучшие пастбища для зимней пастьбы — степные, имеющие в травостое многолетние плотнокустовые злаки (ковыли, типчаки), полыни, солянки. В некоторых районах с ограниченными естественными пастбищами для зимней пастьбы отводят участки с посевами овса, суданки, сорго и др. На случай непогоды (буранов, гололедицы) создают страховые запасы кормов. Для борьбы с обледенением пастбищ используются тяжёлые бороны, тракторные снегопахи и др.

Тебенько'в Михаил Дмитриевич [1802 — 3(15).4.1872], русский гидрограф, вице-адмирал, исследователь Русской Америки и Курильских островов. В 1825—39 командовал судами Российско-американской компании , произвёл опись залива Нортон и архипелага Александра (1829—31). В 1845—50 был главным правителем Русской Америки. Составил «Атлас северо-западных берегов Америки от Берингова пролива до моря Корриэнтес и островов Алеутских с присовокуплением некоторых мест северо-восточного берега Азии» и «Гидрографические замечания к атласу...» (1852). В честь Т. назван вулкан на острове Итуруп.

Теберда', город (до 1971 — посёлок) в Карачаево-Черкесской АО Ставропольского края РСФСР, подчинён Карачаевскому горсовету. Расположен на северных склонах Большого Кавказа (на высоте 1280— 1420 м ), в долине р. Теберды (приток Кубани), на Военно-Сухумской дороге , в 90 км к Ю. от ж.-д. станции Джегута (конечный пункт ж.-д. ветки от линии Армавир — Баку). Климатический курорт. Лето умеренно тёплое (средняя температура августа 16 °С), зима мягкая (средняя температура января -3 °С); осадков 690 мм в год. Санатории для больных туберкулёзом лёгких. В районе Т. (особенно в Домбайской поляне ) — альпинистские лагеря и туристские базы.

  Лит.: Малышев А. А., Теберда. [Путеводитель], Ставрополь, 1973.

Теберда', река на северном склоне Большого Кавказа, в Карачаево-Черкесской АО, левый приток Кубани. Длина 60 км, площадь бассейна 1080 км ² . Русло галечное, загромождённое валунами; водопады. Питание смешанное, с преобладанием (55%) ледниково-снегового (в бассейне Т. около 100 ледников). Наибольшая водность в июле — августе. Средний расход воды в 45 км от устья 27,2 м ³ /сек. Зимой шуга (сплошного ледостава нет). На Т. — город и курорт Теберда, в устье — г. Карачаевск. По долине реки проходит Военно-Сухумская дорога . В верховьях Т. — Тебердинский заповедник . В бассейне реки — альпинистские лагеря и туристские базы.

Теберди'нский запове'дник, расположен на северных склонах Большого Кавказа: включает 2 участка — в верховьях р. Теберда и в верховьях р. Большой Зеленчук (Архызский, представленный долиной р. Кизгич, вытянутой по меридиану до Главного хребта). Общая площадь 83,12 тысяч га (1975). Создан в 1936 для охраны и изучения горнолесных и горнолуговых природных комплексов. Высокогорный рельеф с вершинами (до 4042 м — Домбай-Ульген). Ледники, озёра ледникового происхождения (наибольшие — Чёрное и Голубое Муруджинские).

  В долинах рек и по склонам хребтов — хвойные и лиственные леса, в составе которых сосна крючковатая, пихта кавказская, ель восточная, тисе ягодный, клёны высокогорный, остролистный и красивый, граб кавказский, бук восточный; у верхней границы леса заросли рододендрона кавказского. На высоте 2200—2500м — субальпийские луга, ещё выше низкотравные альпийские луга, сменяющиеся нивальным поясом, где встречается микроскопическая водоросль Chlamidomonas nivalis, образующая на снегу кирпично-красный налёт («красный снег»). Из животных обычны: кавказский тур, кавказский олень, косуля, серна, кабан, лесная и каменная куницы, лесной кот, улар, кеклик, кавказский тетерев и др. Акклиматизирована и успешно размножается белка, завезённая с Алтая. Результаты научных исследований публикуются в «Трудах» заповедника.

  Лит.: Заповедники Советского Союза, [М., 1969]; Малышев А. А., Теберда. [Путеводитель], Ставрополь, 1973.

Долина р. Теберды и главный Кавказский хребет.

Тебе'сса, город на С.-В. Алжира, в вилайе Аннаба. 40,5 тыс. жителей (1966). Торгово-транспортный центр района добычи железной руды и фосфоритов. Ковроткачество и др. ремёсла. Строится (1976) завод азотной кислоты.

Тёбза, река в Костромской области РСФСР, левый приток р. Костромы (бассейн Волги). Длина 140 км, площадь бассейна 1160 км ² . Питание смешанное, с преобладанием снегового. Средний расход воды в 34 км от устья 8,54 м ³ /сек. Замерзает в ноябре — 1-й половине декабря, вскрывается в апреле.

Тебри'з, Тавриз, город на С.-З. Ирана, административный центр провинции Восточный Азербайджан. Расположен в долине р. Аджичай на высоте 1364 м. Важный ж.-д. транзитный пункт в торговле Ирана с СССР и Турцией. Узел шоссейных дорог. 510 тыс. жителей (1974). Машиностроение; радиосборочный завод. Вагоноремонтные, трикотажные, ковроткацкие, кожевенные, спичечные, пищевые (в том числе изготовление консервированных и сухих фруктов) и др. предприятия. Университет (с 1946). Основан в 3 или 4 вв. Сасанидами. В конце 13 — начале 16 вв. был неоднократно столицей различных государств на территории Ирана. В 1571—73 в Т. происходило восстание ремесленников и городской бедноты. В 18 — начале 19 вв. Т. — столица Тебризского ханства, в 19 — начале 20 вв. — резиденция наследников каджарских шахов. Один из центров национально-освободительного и демократического движения 20 в. (Тебризскос восстание 1908—09, национально-демократическое движение 1920 и 1945—46). В Т. сохранились памятники архитектуры: соборная мечеть Алишаха (1310—20; в 1809 превращена в цитадель), руины Голубой мечети (1465; компактного плана с купольным залом, обведённым с трёх сторон галереей; замечательный поливной декор). Городской парк Баге-Голестан, с павильонами. В средние века Т. — крупный центр художественного ремесла и изобразительного искусства (см. Тебризская школа миниатюры).

Тебри'зская шко'ла, одна из средневосточных школ миниатюрной живописи, сложившаяся в Тебризе (провинция Восточный Азербайджан на С.-З. Ирана). Ранние произведения Т. ш. относятся к концу 13 — началу 14 вв., когда Рашидаддин собрал в Тебризе каллиграфов и художников для переписки и украшения манускриптов. В 30—40-х гг. 14 в. были созданы уникальные по выразительности изображенных сцен (особенно драматических) миниатюры «Шахнаме» (Музей изящных искусств, Бостон, и др. собрания). Высокий расцвет пережила Т. ш. в 1-й половине 18 в. с приходом к власти Сефевидов . Её мастера опирались на местные художеств, традиции и впитывали опыт, накопленный миниатюристами др. школ Ближнего и Среднего Востока. В 1522 во главе придворной библиотеки был поставлен К. Бехзад . Среди крупнейших мастеров школы — Султан Мухаммед, Мирза Али, Ага Мирек, Мир Сеид Али, Садиги-бек Афшар и др. В зрелых произведениях Т. ш. неразрывно сочетаются изобразительное и декоративное начала, пейзаж трактуется не как условный фон, но как органическая часть композиции, развивается интерес к жизненности образов и жанровым подробностям, красочный строй отличается изысканной ритмичностью и мажорной звучностью. Наряду с книжными миниатюрами в Т. ш. создавались миниатюры и на отдельных листах (изображения знатных юношей). Упадок Т. ш. начинается с перенесением столицы Сефевидов в Казвин, затем в Исфахан (см. Исфаханская школа ).

  Б. В. Веймарн.

Тебризская школа. «Царская охота». Миниатюра из рукописи «Золотая цепь», Низами. 1549. Публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина. Ленинград.

Тебри'зское восста'ние 1571-73, восстание ремесленников и городской бедноты в Тебризе, вызванное тяжестью налогов. Непосредственный повод — притеснения со стороны правителя Тебриза. Восставшие разгромили дома правителя, знати и высшего духовенства. Шах (в 1524—76) Тахмасп I был вынужден назначить в Тебриз нового правителя. Однако городская беднота продолжала борьбу. Хотя власти подавили восстание, но вынуждены были освободить город от уплаты податей в казну.

  Лит.: Петрушевский И. П., Восстание ремесленников и городской бедноты в Тебризе в 1571—1573 гг., в кн.: Сб. статей по истории Азербайджана, в. 1, Баку, 1949.

Тебри'зское восста'ние 1908—09, народное восстание в Тебризе, крупнейшее восстание периода Иранской революции 1905—11 . Началось в июне 1908. В Т. в. участвовали крестьяне, рабочие, городская беднота, мелкая и национальная буржуазия. Руководили восстанием представители демократических слоев — Саттар-хан , Багир-хан , Х. Багбан и др. К октябрю 1908 тебризские федаи изгнали из Тебриза шахские войска и отряды реакционеров. Тебризский энджомен , осуществлявший во время восстания административные функции, реквизировал у богачей деньги и хлеб, которые затем распределялись среди бедноты, конфисковал имения шаха и его родственников и т. п. К середине ноября 1908 значительная часть Иранского Азербайджана подчинялась революционному Тебризу. Закавказские организации РСДРП посылали тебризским повстанцам добровольцев и оружие. Т. в. послужило толчком для нового подъёма Иранской революции. Вступление в Тебриз царских войск в апреле 1909 положило конец восстанию.

  Лит. см. при ст. Иранская революция 1905-11 .

Тебулосмта', наивысшая точка Восточного Кавказа, в Боковом хребте, между истоками Андийского Койсу и верховьями р. Аргун. Высота 4493 м. Сложен юрскими глинистыми сланцами и песчаниками. Ледники (около 3 км ² ).

Тевдоре', грузинский живописец, работавший в конце 11 — начале 12 вв. Расписал ряд церквей Верхней Сванети [Ипрари, 1096, Квирике и Ивлиты, 1112 (по новым данным, 1111), см. илл. ; Накипари, ИЗО]. Произведениям Т. свойственны подчёркнутая эмоциональная выразительность лиц, линейность манеры и сдержанность цветовой гаммы, построенной на сочетании различных оттенков серовато-синего и красновато-коричневого цветов.

Тевдоре. Голова св. Фёдора. Фрагмент росписи церкви Квирике и Ивлиты в Сванети. 1112.

Теве'ккель, Таусккель (год рождения неизвестен — умер 1598), казахский хан в 1586—98. Вёл борьбу за независимость с Моголистаном и Бухарой , разбил войско Абдуллы-хана II , овладел Ташкентом и Самаркандом. Добивался дружбы с Россией, которая стремилась сделать его посредником в переговорах со среднеазиатскими ханствами и ставила задачу способствовать заключению союза между Т. и Иранским шахом Аббасом I против Бухарского ханства. В январе 1594 царское правительство обещало Т. военную помощь. Предполагалось направить в Москву сына Т. Хусаина в качестве заложника, взамен царское правительство обещало отпустить Ураз-Мухаммеда, племянника Т. В мае — июле 1595 у Т. находилось русское посольство Вельямина Степанова. При попытке захватить Бухару Т. был тяжело ранен и вскоре умер.

Тевося'н Иван Федорович (Тевадросович) (4.1.1902, г. Шуша, ныне Нагорно-Карабахской АО Азербайджанской ССР, — 30.3.1958, Москва), советский государственный и партийный деятель, Герой Социалистического Труда (1943). Член КПСС с 1918. Родился в семье портного. В 1919 секретарь подпольного Городского райкома РКП (б) в Баку. Делегат 10-го съезда РКП (б), участник подавления Кронштадтского контрреволюционного мятежа 1921. Окончил Горную академию (1927). С 1927 инженер, затем главный инженер на заводе «Электросталь» Московской области. В 1931—36 управляющий объединением заводов качественных сталей и ферросплавов «Спецсталь». В 1936—39 начальник главка, 1-й заместитель наркома оборонной промышленности СССР. В 1939—40 нарком судостроительной промышленности СССР. В 1940—48 нарком, затем министр чёрной металлургии СССР. В 1948—49 министр металлургической промышленности СССР. В 1949—56 заместитель председателя Совета Министров СССР, одновременно в 1950—53 министр чёрной металлургии СССР. С 1956 посол СССР в Японии. Делегат 16—20-го съездов КПСС; в 1930—34 член ЦКК, с 1939 член ЦК КПСС. Депутат Верховного Совета СССР 1—5-го созывов. Награжден 5 орденами Ленина, 3 другими орденами, а также медалями. Похоронен на Красной площади у Кремлёвской стены.

И. Ф. Тевосян.

Тевтобу'ргский лес (Teutoburger Wald), гряда низкогорий в ФРГ между долинами рр. Везер и Эмс. Длина около 80 км, высота до 447 м. Сложена песчаниками и известняками. На склонах буковые и елово-пихтовые леса.

  В древности (осенью 9 н. э.) в Т. Л. в 3-дневном бою германские племена во главе с вождём херусков Арминием полностью уничтожили 3 легиона римского наместника провинции Германия Вара (погибло 27 тысяч римлян). Арминий, пользовавшийся у римлян доверием, заманил римские войска в глубь Т. Л. для борьбы против якобы восставшего одного из германский племён и, неожиданно напав, разбил их. После этого римляне вынуждены были приостановить своё продвижение за правый берег Рейна и отодвинуть границу римского государства к Рейну и Дунаю.

Тевто'нский о'рден (латинское полное название Ordo domus Sanctae Mariae Teutonicorum), Немецкий орден (Deutscher Orden), Орден крестоносцев (Kreuzritterorden), немецкий католический духовно-рыцарский орден, осуществлявший в 13 — начале 15 вв. феодальную агрессию в Восточной Европе. Возник в конце 12 в. в Палестине во время крестовых походов, в 1198 утвержден папой Иннокентием III. Имел большие земельные владения в Германии и Южной Европе. В 1226 по договору великого магистра ордена Германа фон Зальца с польскими удельным князьями Конрадом Мазовецким орден получил Хелминьскую землю (Польша) и, перенеся свою деятельность в Восточную Европу, начал покорение пруссов . В 1237 с Т. о. объединились остатки разгромленного Ордена меченосцев ; отделением Т. о. в Восточной Прибалтике стал Ливонский орден . Т. о. захватил земли пруссов (к 1283), Восточное Поморье с Гданьском (1309), Эстляндию (1346), Жемайтию (1382—98), остров Готланд (1398), Новую марку (1402). В Прибалтике образовалось крупное феодальное военно-колонизационное государство Т. о., владения которого (включая ливонское отделение) простирались от Вислы до Нарвы, преградив выход к Балтийскому морю, Польше, Литве, России. Опорными пунктами крестоносцев в захваченных землях стали укрепленные замки. Местное население было почти полностью истреблено, частично бежало за Неман, оставшееся подверглось насильственной германизации, обращению в католицизм, завоёванные земли заселялись колонистами — выходцами из различных областей Германии. Резиденцией гроссмейстера (великого магистра) ордена был (с 1309) Мариенбург (с 1466 Кенигсберг). Выгодное географическое положение (ключевые позиции на южном побережье Балтийского моря) позволило Т. о. вести широкую торговлю; многие орденские города были членами Ганзы . Угроза со стороны Т. о. сближала Польшу и Литву, получавших поддержку в борьбе с Т. о. от русского и других славянских народов. В Грюнвальдской битве 1410 Т. о. потерпел решающее поражение; экспансия ордена была остановлена. По Торуньскому миру 1466, окончившему Тринадцатилетнюю войну 1454—66 Польши с Т. о., орден, признав себя вассалом Польши, возвратил ей Восточное Поморье. В 1525 великий магистр Альбрехт Бранденбургский произвёл секуляризацию владений Т. о. в Прибалтике, и они превратились в светское герцогство Пруссию (в вассальной зависимости от Польши, с 1618 — в составе Бранденбургско-Прусского государства); государство Т. о. в Прибалтике прекратило существование. Его сохранившиеся владения (в разных районах Германии) были секуляризованы в начале 19 в., в 1809 был закрыт сам орден. Восстановленный в 1834 в Австрии орден, имея небольшое число членов и не играя существенной политической роли, продолжает существовать.

  Лит.: Балязин В. Н., Россия и Тевтонский орден, «Вопросы истории», 1963, №6; Tumler М., Der Deutsche Orden..., W., 1955; Küttler W., Charakter und Entwicklungstendenzen des Deutschordensstaates in Preuben, «Zeitschrift für Geschichtswis-senschaften», 1971, №12.

Тевто'ны (латинский Teutoni, Teutones), германские племена. В конце 2 в. до н. э. двинулись с Ютландского полуострова на Ю. и вторглись в Галлию, соединившись с кимврами , затем вместе с ними и др. племенами направились в Северную Италию. В 102 до н. э. были полностью разбиты войсками римского полководца Г. Мария при Аквах Секстиевых . После этого упоминание о Т. как племенах исчезает. Слово «Т.» употреблялось иногда и для обозначения германцев вообще.

Тевфи'к Фикре'т (Tevfik Fikret) Мехмет (24.12.1867, Стамбул, — 19.8.1915, там же), турецкий поэт и журналист. В 1888 окончил Галатасарайский лицей в Стамбуле. Служил в министерстве иностранных дел, в 1894—1915 преподавал турецкий язык и литературу в школе. Печатался как поэт с 1894. Был редактором журнала «Сервети-фюнун» (см. статью об одноимённой литературной группе), печатал в нём статьи и стихи в защиту общественного назначения литературы; писал о тяготах жизни турецкого народа, полемизировал с приверженцами «искусства для искусства», осуждал деспотизм и фанатизм (цикл «Разбитая лютня»). Выступая против пантюркизма и панисламизма, ратовал за гуманизм и братство всех народов, защищал демократические завоевания (стихотворения «Пир грабителей», «Древняя история» и др.). Веру в возможность революционного преобразования общества он выразил в стихотворном цикле «Шермин» (1914), обращенном к будущим поколениям. Один из крупнейших реформаторов турецкой поэзии.

  Соч.: Rübabi şikeste ve Haluk'un defteri, 1st., 1962; Eski caglar tarihi (Tarihi kadîm), Ist., 1965; Rübabi şikeste ve Tevfik Fikret'in bütün diger eserleri, Ist., 1973; в рус. пер. — Белый парус, М., 1967.

  Лит.: Гордлевский В. А., Избр. соч., т. 2, М., 1961; Алькаева Л. О., Очерки по истории турецкой литературы. 1908—1939 гг., М., 1959; Кямилев Х., Общественные мотивы в турецкой поэзии, М., 1969; Sertel S., Tevfik Fikret. Ideolojisi ve felsefesi, 1st., 1970; BilgegilM. К., Tevfik Fikret'in ilk şiirleri, Erzurum, 1970; Karaca M. S., Akife ve Fikret'e dair, Ist., 1971.

Тевье'к (Téviec), остров близ полуострова Киберон (Бретань, Франция). На Т. французскими археологами М. и С. Ж. Пекар в 1928—1929 исследованы мезолитическое поселение (раковинная куча) и могильник, относящиеся к тарденуазской культуре . Могильник включал 18 могил, содержавших 23 человеческих скелета (7 мужских, 8 женских, 8 детских; в позвоночнике одного мужского скелета сохранились 2 застрявших кремнёвых наконечника стрел) и богатый погребальный инвентарь (просверленные раковины, каменные и костяные орудия). Антропологически люди из Т. были древними европеоидами —  представителями кроманьонского, в широком смысле слова, или протоевропейского типа.

  Лит.: Bourdier F., Préhistoire de France, P., 1967.

Тевя'к, серый тюлень, длинномордый тюлень (Halichoerus grypus), водное млекопитающее семейства тюленей. Длина взрослых самцов 1,7—2,5 м, самки несколько меньше. Окраска пятнистая; у новорождённых — светлый пушистый («бельковый») волосяной покров. Распространён Т. прерывисто — в Северной Атлантике от прибрежных вод Баренцева моря до берегов Канады и в Балтийском море. Балтийский подвид размножается в конце февраля — начале марта на льдах; океанический — поздней осенью на островах. Держится Т. большей частью стадами; на островах образует гаремы. Питается преимущественно рыбой. Малочислен. Повсеместно нуждается в охране.

Тега'л (Tegal), город и порт в Индонезии, на северном побережье острова Ява, в провинции Центральная Ява. 106 тыс. жителей (1971). Пищевая, текстильная, металлообрабатывающая и кожевенно-обувная промышленность. Важный центр по изготовлению батика. Вывоз с.-х. продукции и текстиля.

Тегера'н, столица Ирана, главный политический, экономический, торгово-финансовый и культурный центр страны. Административный центр Центрального остана. Т. расположен в южных предгорьях гор Эльбурс, у подножия г. Демавенд на высоте 1100—1300м . Климат субтропический, континентальный, средняя температура января 2°С, июля 29,4°С. Осадков 240 мм в год. Город вытянут с С. на Ю. на 35 км и с З. на В. на 18 км. Площадь около 250 км ² . 3,9 млн. жителей (1974, что составляет 14% населения страны; 210 тысяч в 1922, 540 тысяч в 1940 1,5 млн. в 1956, 2317 тысяч в 1964). Т. — узел железных и шоссейных дорог. Близ города — аэропорт международного значения. Городское управление осуществляет муниципалитет (энджомен), учрежденный в 1955. Состоит из 30 депутатов, избираемых населением на 4 года. Имеется также городская управа (мэрия), её глава мэр Т. (шахрезар). В каждом районе Т. имеется отделение городской управы. К компетенции городского энджомена относятся установление городских сборов, вопросы общественного строительства и благоустройства, надзор за городскими торговыми заведениями и т. д.

  До монгольского нашествия Т. был деревней, которая возникла в 9 в. (по др. данным, в 12 в.) близ Рея — одного из древнейших городов Ирана. После разрушения монголами Рея (13 в.) значение Т. хотя постепенно и возрастало, но до объявления в кон. 18 в. Т. столицей Ирана он был незначительным населённым пунктом. Особенно интенсивно развивался после 2-й мировой войны 1939—45. В Т. в 1943 проходила конференция глав правительств трёх союзных держав — СССР, США и Великобритании (см. Тегеранская конференция 1943 ). Промышленная предприятия города дают 35% стоимости промышленной продукции Ирана, в нём сосредоточено 22,5% рабочих страны. Разнообразное машиностроение и металлообработка (12 авто- и авиасборочных заводов, ремонтные заводы, производство радиоаппаратуры, телевизоров, стиральных машин, холодильников и др.), химическая, нефтеперерабатывающая, металлургическая промышленность, производство стройматериалов, стекольных и фарфоро-фаянсовых изделий, текстильная, пищевкусовая (в том числе крупная табачная фабрика), кожевенно-обувная промышленность. Сохранились кустарные производства.

  Т. состоит из старого города, реконструированного в 1870—72, и нового города, который начал строиться в 30-х гг. 20 в. В градостроительной структуре преобладают регулярные кварталы 19—20 вв., разрезанные прямоугольной сетью улиц с площадями, скверами, фонтанами и застроенные многоэтажными отелями, банками, административными зданиями в духе современной западноевропейской архитектуры, а также особняками-коттеджами и 10—12-этажными жилыми домами. Современный Т. распространяется на С., С.-З. и С.-В. за счёт образования многочисленных новых районов (Арьямехр, Тегеране-Ноу, Тегеран-Парс и др.). В районе Аббасабада к 1990-м гг. намечено возвести новый «город в городе», где будут сосредоточены главные правительственные и административные учреждения, а также посольства. Памятники архитектуры — дворец Голестан (конец 18—19 вв.), мечети Селахсалар и Шахская (19—20 вв.). К примечательным образцам современного иранского зодчества относятся: кинотеатр «Азия» (см. илл. ), парламент (см. илл. ). Значительные по масштабам градостроительные и оформительские работы проведены в связи с празднованием 2500-летия Ирана (1971).

  В Т. находятся Тегеранский университет , Иранский национальный университет, промышленный университет «Арьямехр», политехнический, педагогический институты и др. Крупнейшие библиотеки: Национальная библиотека, библиотека Пехлеви, библиотека меджлиса, Шахская библиотека, библиотеки университетов. Крупнейшие музеи: Археологический музей, Этнографический музей, музей дворца Голестан, музей «Шахьяд», картинная галерея «Негарестан», сокровищница шахских драгоценностей и др. Имеются: Театр оперы и балета им. Рудаки, Городской театр («Театр шахр») «25-го шахривара», балетные труппы под руководством Ахмедзаде, Государственная высшая музыкальная школа, школа народной музыки и драматического искусства.

  Лит.: Рахнема-йе Шäхр-е Техран. (Путеводитель по городу Тегерану), [Тегеран]. 1330 с. г. х. (19.31); Pakravan Е.. Vieux Téhéran, Téhéran, 1951; Lockhart L.. Persian cities, L.. 1960; Les problémes sociaux de la ville de Téhéran, Téhéran, 1964; Ahrens P. G.. Die Entwicklung der Stadt Teheran, Opiaden. 1966.

Тегеран. Мемориал в память 2500-летия Иранского государства. 1971. Архитектор Х. Аманат.

Тегеран. Авеню Захеди.

Тегеран. Археологический музей. 1930-е гг. Архитектор А. Годар.

Тегеран. Здание правления Иранской нефтяной компании. Середина 20 в.

Тегеран. План города.

Тегеран. Общий вид.

Тегеран. Площадь Фирдоуси.

М. Фороуги, Х. Гиаи. Здание парламента в Тегеране. 1959.

Х. Сейхун. Кинотеатр «Азия» в Тегеране. 20 в.

Тегера'нская конфере'нция 1943, конференция глав правительств трёх союзных во 2-й мировой войне держав — СССР, США и Великобритании: председателя СНК СССР И. В. Сталина, президента США Ф. Д. Рузвельта и премьер-министра Великобритании У. Черчилля при участии дипломатических советников и представителей военных штабов. Состоялась в Тегеране 28 ноября — 1 декабря 1943. Основными на конференции были военные вопросы, в особенности вопрос о втором фронте в Европе, который, вопреки обязательствам США и Великобритании, не был открыт ими ни в 1942, ни в 1943. В новой обстановке, сложившейся в результате выдающихся побед Красной Армии, англо-американские союзники стали опасаться, что Советские Вооружённые Силы освободят Западную Европу без участия вооружённых сил США и Великобритании. Однако в ходе переговоров обнаружилось различие точек зрения глав правительств США и Великобритании о месте, масштабах и времени вторжения союзников в Европу. Рузвельт заявил, что он считает необходимым выполнить решения Конференции глав правительств США и Великобритании в Квебеке (Канада, август 1943) о вторжении в Европу через Ла-Манш около 1 мая 1944 (план «Оверлорд»). Черчилль пытался подменить открытие второго фронта во Франции развитием операций в Италии и на Балканах, чтобы таким путём обеспечить оккупацию Центральной и Юго-Восточной Европы англо-американскими войсками, а вопрос о сроках начала операций через Ла-Манш передать на рассмотрение «военных специалистов».

  Советская делегация отмечала, что наиболее эффективным было бы нанесение удара по врагу в Северной или в Северо-западной Франции с одновременной высадкой десанта на Ю. Франции. В результате дискуссии 30 ноября 1943 от имени делегаций США и Великобритании на Т. к. было заявлено, что операция «Оверлорд» намечается на май 1944 и будет проведена при поддержке десанта в Южной Франции. Сталин в свою очередь заявил, что советские войска предпримут наступление примерно в это же время с целью предотвратить переброску германских сил с Восточного на Западный фронт. Участники конференции пришли к соглашению о необходимости принять меры для вовлечения Турции в войну на стороне антигитлеровской коалиции и об оказании помощи югославским партизанам.

  Советская делегация, идя навстречу пожеланиям союзных правительств Великобритании и США, а также учитывая неоднократные нарушения Японией советско-японского договора 1941 о нейтралитете и оказывавшуюся ею помощь гитлеровской Германии, заявила, что СССР вступит в войну против Японии, когда германская армия будет окончательно разгромлена.

  На Т. к. обсуждались вопросы послевоенного устройства мира и безопасности народов. Советская делегация подчеркнула необходимость осуществления эффективных мер против возрождения германского милитаризма и реваншизма. Делегации США и Великобритании выдвигали различные планы послевоенного устройства Германии: план создания 5 германских государств и установления контроля Объединённых Наций над Руром, Сааром и др. районами Германии (Рузвельт); план создания «Дунайской федерации» с включением в неё всех южных провинций Германии и при дунайских стран Европы (Черчилль). Эти планы не получили поддержки со стороны советской делегации. По предложению Сталина вопрос был передан на изучение в Европейскую консультативную комиссию. На конференции было в принципе согласовано решение о передаче Кенигсберга (ныне Калининград) Советскому Союзу.

  Главы трёх правительств рассмотрели вопрос о Польше. Была достигнута в предварительном порядке договорённость о том, что её послевоенные границы должны пройти по «Керзона линии» на В. и по р. Одер на З. Рузвельт и Черчилль выразили надежду, что правительство СССР восстановит отношения с польским эмигрантским правительством в Лондоне, которое западные державы рассчитывали водворить в Польше с целью сохранения там буржуазного строя. Советское правительство не пошло на это и заявило, что оно отделяет Польшу от эмигрантского правительства в Лондоне.

  В принятой 1 декабря 1943 участниками Т. к. «Декларации трех держав» говорилось о полном согласии трёх держав «... относительно масштаба и сроков операций, которые будут предприняты с востока, запада и юга» («Внешняя политика Советского Союза в период Отечественной войны», т. 1, 1944, с. 369). Выражалась уверенность в том, что их согласие обеспечит прочный мир между народами.

  Руководители трёх держав обменялись на Т. к. мнениями о создании международной организации безопасности после войны. Они приняли также «Декларацию об Иране», в которой подтвердили желание сохранить независимость, суверенитет и территориальную неприкосновенность этой раны. Т. к. способствовала укреплению антигитлеровской коалиции и подтвердила возможность сотрудничества государств с различным общественным строем в решении международных проблем.

  Источники: Внешняя политика Советского Союза в период Отечественной войны, т. 1, М.. 1944, с. 368—71; Тегеран. Ялта. Потсдам. Сб. документов, 3 изд., М. 1971; Переписка Председателя Совета Министров СССР с президентами США и премьер-министрами Великобритании во время Великой Отечественной войны 1941—1945 гг., 2 изд., т. 1, М., 1976, с. 198—308; т. 2, М.. 1976, с. 90—153; Бережков В. М.. Тегеран 1943. На конференции Большой тройки и в кулуарах, М.. 1968.

  Н. И. Костюнин.

Тегера'нский университе'т, первый и крупнейший вуз и научно-исследовательский центр Ирана. Основан в 1934. В составе Т. у. (1974): факультеты — литературы и гуманитарных наук, с.-х., стоматологический, изящных искусств, юридический, медицинский, фармацевтический, естественных наук, технологический, теологии, ветеринарной медицины, лесного хозяйства, здравоохранения, управления, педагогический, экономический; 35 ассоциированных институтов, в том числе научно-исследовательские институты — онкологический, геофизики, здравоохранения, географии, экономики, психологии, социологии, связи, гидрологии и технологии водных ресурсов, экспериментальной медицины, энциклопедический (Энциклопедия Деххода); центр ядерных исследований и др. В 1974/75 обучалось около 20 тысяч студентов, работало около 1,5 тысяч преподавателей. В библиотеках Т. у. свыше 300 тысяч томов.

Тегне'р (Tegnér) Эсайас (13.11.1782, Чюркеруд, Вермланд, — 2.11.1846, Эстрабу, близ Векше), шведский поэт. Сын пастора. Окончил Лундский университет в 1802. Член Шведской академии с 1818. Епископ с 1824. Ранние стихи написаны в стиле классицизма. «Боевая песнь Сконского ополчения» (1808) и поэма «Швеция» (1811) навеяны событиями русско-шведской войны 1808—09. Культ разума, ясность поэтической мысли и стиля связывают Т. — центральную фигуру шведского романтизма — с эстетикой Просвещения . Полемизировал с туманно-мистическими идеями «фосфористов» (см. Швеция , раздел Литература) и сблизился с романтическим «Готским союзом», с которым его объединял интерес к дофеодальной Скандинавии. Отвергая Священный союз , Т. в романтическом духе героизировал образ Наполеона (стихотворение «Пробудившийся орёл» и др.) и эпоху Карла XII (стихотворение «Карл XII»). В лиро-эпической поэме «Аксель» (1822) воспел любовь шведского солдата к русской девушке. Переплетение романтических и классицистических мотивов характеризует лучшие произведения Т.: «Норвегия» (1814), «Песнь к Солнцу» (1817), «Первое причастие» (1820, рус. пер. 1862) и «Сагу о Фритьофе» (1819—1825, рус. пер. 1841) — центральное сочинение шведского романтизма, основанную на древнеисландской саге и воплотившую героическое прошлое народа. Поэма синтезировала эпическое, лирическое и драматическое начала, отличалась богатством поэтических форм и средств и явилась своего рода шведским национальным эпосом. Позднее в мировоззрении и творчестве Т., отчасти под влиянием душевной болезни, наступает кризис. Его стихи «Меланхолия», «Мертвец», «Прощание» проникнуты мотивами пессимизма.

  Соч.: Samlade skrifter, del 1—10, Stockh., 1918—25; Brev, bd 1—10, Malmö, 1953—70; в рус. пер. — Сага о Фритьофе. Аксель, Вступ. ст. Г.. Г. Александрова, М.—Л., 1933: Сага о Фритьофе Вступ. ст. В. Адмони М., 1959.

  Лит.: Белинский В. Г., Фритиоф, скандинавский богатырь. Поэма Тегнера в рус. пер. Я. Грота, Полн. собр. соч., т. 5, М., 1954; Брандес Г., Исайя Тегнер. Собр. соч., 2 изд., т. 2, ч. 2, СПБ. 1906; Брау де Л. Ю., «Сага о Фритьофе» Э. Тегнера и ее исландские источники, в кн.: Скандинавский сборник, II, Тарту, 1966; WrangeI Е., Tegnér i Lund, del 1—2, Stockh., 1932; Böök F.. Esaias Tegner. En biografi. Stockh.. 1963; Nilsson A.. Svensk romantik. Tegnér, Lund, 1964; Werin A., Tegnér, 1782—1825, Lund — Stockh.. 1974.

  А. А. Мацевич.

Тегусига'льпа (Tegucigalpa), столица Республики Гондурас, главный политический,  экономический и культурный центр страны. Т. расположена в долине р. Чолутека. на высоте около 1 тысячи м. Климат тропический. Средняя температура января 19,6 °С, июля 22,6 °С, осадков 1047 мм в год. 317 тыс. жит. (1974). Узел автодорог. Аэропорт международного значения. Пищевая, текстильная, швейная, кожевенно-обувная, лесопильная и табачная промышленность. Производство стройматериалов и спичек. Основан испанцами во 2-й половине 16 в. в связи с открытием залежей серебра. В 18 в. с разработкой месторождений серебра, а также золота и мрамора население города быстро увеличивалось. 2 ноября 1880 Т. стала столицей Гондураса (до этого столицей был г. Комаягуа). Для города характерна регулярная планировка, много улиц-лестниц, застроенных ярко раскрашенными одноэтажными домами из адобы . В центре — парк имени Ф. Морасана с памятником ему. Близ парка — собор Сан-Мигель (середина 18 в.— закончен в 1765 архитектором И. Киросом). На площади Рынка — церковь Лос Долорес (1732—1815). В середине 20 в. возведены многочисленные здания и комплексы в современном стиле: Национальный театр, парламент, Дворец президента.

  В Т. находятся Национальный автономный университет Гондураса, Панамерская с.-х. школа, Национальная музыкальная школа, Академия Гондураса, Гондурасская академия географии и истории, 7 научно-исследовательских институтов, в том числе институт инженеров и архитекторов Гондураса, Гондурасский институт межамериканской культуры, Национальный институт антропологии и истории Гондураса; Национальная библиотека Гондураса, Национальный музей.

Национальный стадион в Тегусигальпе. Сер. 20 в.

Общий вид города Тегусигальпа.

Дворец президента в Тегусигальпе. 20 в.

Дворец Национального конгресса в Тегусигальпе. Сер. 20 в.

Церковь Лос Долорес в Тегусигальпе. 1732—1815.

Собор Сан-Мигель в Тегусигальпе. Сер. 18 в. — 1765.

Те'ддер (Tedder) Артур Уильям. (11.7.1890, Гленгуин, Шотландия, — 3.6.1967, Суррей. Англия), барон (1946), британский маршал королевских ВВС (1945). Окончил Кембриджский университет (1912). С 1913 в армии. Участвовал в 1-й мировой войне 1914—18, с 1916 — в авиации. Окончил штабной колледж ВМС (1924) и имперский колледж обороны (1928). В 30-х гг. в министерстве авиации и командовал британскими ВВС на Дальнем Востоке. В начале 2-й мировой войны 1939—45 начальник управления в министерстве снабжения, в 1940— 1943 заместитель главнокомандующего и главнокомандующий британскими ВВС на Ближнем Востоке и Средиземноморье. В 1943—45 заместитель главнокомандующего союзными экспедиционными силами. Под руководством американского генерала Д. Эйзенхауэра участвовал в планировании и проведении Нормандской десантной операции 1944 и др. боевых действий англо-американских войск. В 1946— 1950 начальник штаба ВВС. В 1950—51 член Военного комитета НАТО и британской военной миссии в Вашингтоне.

Теде'ско (Tedesco) Виктор (1821 — 28.5.1897, Брюссель), бельгийский политический деятель, революционный демократ. По профессии адвокат. Активный член Брюссельской демократической ассоциации . Во время Февральской революции 1848 во Франции выступал за немедленное вооружение бельгийских рабочих и развёртывание борьбы за демократическую республику. Был арестован бельгийскими властями и приговорён к смертной казни (заменена 15-летним заключением). Освобожден в 1854. Продолжал политическую деятельность как сторонник Либеральной партии.

Теде'ум, Те деум (латинское «Те Deum laudamus» — «Тебе бога хвалим»), католическое песнопение, сложившееся в 4 в. и исполнявшееся при богослужениях в праздничные дни, по случаю торжественных событий и во время процессий. С 13 в. создавались многоголосные композиторские обработки литургические мелодии Т., с 18 в. появились Т., предназначенные для концертного исполнения на светских празднествах. Они обычно писались для хора (или хоров) и симфонического оркестра, нередко с участием певцов-солистов и органа. Значительных образец Т. принадлежит Г. Ф. Генделю; в 19 в. сочинения в этом жанре создали Г. Берлиоз. Ф. Лист, Дж. Верди. А. Брукнер. А. Дворжак и др. В православной церкви песнопению «Т.» соответствует «Хвалебная песнь» («Тебе бога хвалим») — анонимная знаменного распева , позднее различных композиторов; образцы для 1—2 хоров у Д. С. Бортнянского. С. И. Давыдова, Н. А. Римского-Корсакова и др.

Тедже'н, город (с 1925) областного подчинения, центр Тедженского района Ашхабадской области Туркменской ССР. Расположен в Тедженском оазисе, на левом берегу р. Теджен. Ж.-д. станция на линии Красноводск — Мары, в 217 км к Ю.-В. от Ашхабада. 30,6 тыс. жителей (1976). Хлопкоочистительный завод, ковроткацкий цех, комбинат стройматериалов и конструкций, молочный завод.

Тедже'н (за пределами СССР — Герируд), река в Афганистане, Иране и СССР. Длина 1150 км, площадь бассейна 70600 км ² . Берёт начало в Афганистане на высоте около 3000 м. До Гератского оазиса (в Афганистане) — горная река, текущая в узкой долине. В оазисе протекает по широкой долине, где её воды используются для орошения (ниже г. Герат русло иногда безводно). По выходе из Гератского оазиса снова принимает горный характер (на этом участке служит границей между Ираном и Афганистаном). Ниже долина расширяется (по Т. проходит граница между СССР и Ираном) и в пределах Туркменской ССР течёт в широкой долине, разбиваясь на протоки. Воды Т. полностью разбираются для орошения Тедженского оазиса. Питание смешанное, с преобладанием снегового. Половодье в марте — мае. Средний расход воды у Полехатума (325 км от устья) около 30 м ³ /сек, наибольший — 990 м ³ /сек. С августа по ноябрь река обычно пересыхает. Мутность высокая (около 100000 г/м ³ ). Т. не замерзает. На Т. в СССР водохранилища сезонного регулирования стока — Тедженское (полезная ёмкость 142 млн. м ³ ) и Второе Тедженское (180 млн. м ³ ), а также небольшое наливное. Низовья реки подпитываются водой Каракумского канала. На Т. — г. Теджен.

Тедиашви'ли Леван Китоевич (р. 15.3.1948, с. Гегмоубани Сагареджойского района Грузинской ССР), советский спортсмен, заслуженный мастер спорта (1971), преподаватель. Чемпион Олимпийских игр (1972, 1976), мира и СССР (1971, 1973—74), мира (1975) по вольной борьбе, чемпион мира (1973) по самбо. Награжден орденом Ленина и орденом «Знак Почёта».

Тедио'н, тетрадихлон, 2-, 4-, 5-, 4-тетрахлордифенилсульфон, химическое вещество группы акарицидов .

Те'жу (Tejo), португальское название р. Тахо на Пиренейском полуострове.

Те'за, река в Ивановской области РСФСР, левый приток р. Клязьма (бассейн Оки — Волги). Длина 192 км, площадь бассейна 3450 км ² . Питание смешанное, с преобладанием снегового. Половодье с апреля до середины мая. Замерзает в ноябре — начале декабря, вскрывается в апреле. Шлюзована. Судоходна на 87 км от устья. На Т. — г. Шуя.

Тезавра'ция (тезаври'рование) зо'лота (от греч. thesaurós — сокровище), накопление золота как сокровища частными лицами в докапиталистических формациях и при капитализме. Накопление государством золотых запасов для международных расчётов, образования стратегических резервов, укрепления денежного обращения и т. п. тезаврацией не является. На протяжении многих веков (вплоть до 2-й мировой войны 1939—45) Т. (т.) з. для бытовых и обрядовых надобностей была характерна для стран Востока — Индии, Китая, Египта и др. В развитых капиталистических странах Т. (т.) з. развивается главным образом в периоды войн и послевоенных хозяйственных неурядиц, экономических кризисов, инфляции и т. д. с целью предохранить денежные капиталы и сбережения от обесценения бумажных денег. По данным Лиги Наций и ряда зарубежных источников, Т. (т.) з. поглотила за 20 лет (1914—33) свыше 5 тысяч т золота. Во время 2-й мировой войны и в первые послевоенные годы Т. (т.) з. не приняла широких размеров, так как в большинстве воюющих стран был введён жёсткий валютный контроль, добыча золота в основных добывающих странах (в сфере влияния Великобритании и в США) резко сокращена, весь добываемый металл сдавался государству. частная торговля золотом была фактически запрещена. После восстановления свободной торговли золотом в 50-х гг. в связи с углублением валютного кризиса объём Т. (т.) з. быстро возрастал. За 1956—66 было тезаврировано 4,8 тысяч т золота, по данным Международного валютного фонда (6,5 тысяч т золота, по данным Банка международных расчётов ). (Разница в оценках связана с тем, что первая учитывает золото, тезаврированное в форме слитков и монет, а вторая включает также примитивные ювелирные изделия из золота.) Наиболее крупные частные накопления золота сосредоточены во Франции и Индии. По оценкам американского агентства Ф. Пика, из общего количества золота, добытого в мире со времени открытия Америки (1492) до 1975, оцениваемого приблизительно в 77 тысяч т (исключая добычу в СССР после 1917 и в др. социалистических странах после 2-й мировой войны 1939—45), Т. (т.) з. поглотила 24 тысяч т. Запасы французских тезавраторов к конце 1974 достигли 4,6 тысяч т, из 5 тысяч т золота, тезаврированного в странах Азии, большая часть приходилась на Индию.

  Лит.: Борисов С. М.. Золото в экономике современного капитализма, М.. 1968.

  К. А. Штром.

Теза'урус (от греч. thesaurós — сокровище, сокровищница), множество смысловыражающих единиц некоторого языка с заданной на нём системой семантических (см. Семантика ) отношений. Т. фактически определяет семантику языка (национального языка, языка конкретной науки или формализованного языка для автоматизированной системы управления). Первоначально Т. рассматривали как одноязычный словарь, в котором семантические отношения определяются группировкой слов по тематическим рубрикам. Например, английский Т. (автор П. М. Роджет), изданный в 1962 (1-е издание 1852), содержит 1040 рубрик, по которым распределено около 240 000 слов. Указатель (ключ) к этому Т. содержит алфавитный перечень слов с указанием рубрик и подрубрик, к которым относится каждое слово. Существуют традиционные общеязыковые Т. (описания семантических систем отдельных языков) для английского, французского, испанского языков. К Т. весьма близки одноязычные словари, задающие выражения основных семантических параметров каждого слова, например словарь русского языка С. И. Ожегова.

  В 70-х гг. 20 в. получили распространение информационно-поисковые Т. В этих Т. выделены специальные лексические единицы — дескрипторы , по которым можно осуществлять автоматический поиск документальной информации. С каждым словом такого Т. сопоставляется синонимичный дескриптор (см. Синонимия ), и для дескрипторов явным образом указываются семантические отношения: род — вид, часть — целое, цель — средство и т. д. Обычно принято разделять родо-видовые (иерархические) и ассоциативные отношения. Так, «Информационно-поисковый тезаурус по информатике», изданный в СССР в 1973, для каждого дескриптора предусматривает словарную статью, где отдельно указаны синонимичные ключевые слова, родовые, видовые и ассоциативные дескрипторы. Для лучшей ориентации в ассоциативных связях между дескрипторами к этому Т. приложены семантические карты тематических классов. При автоматизированном информационном поиске ищутся документы, у которых индекс содержит не только дескрипторы запроса, но и те дескрипторы, которые находятся с ними в определённых семантических отношениях. Иногда бывает полезно выделять в Т. конкретные ассоциативные отношения, специфичные для данной тематической области: болезнь — возбудитель, прибор — назначение (или измеряемая величина) и т. п. Положение лексической единицы (слова, словосочетания) в Т. характеризует его смысл в языке; знание системы семантических отношений, в которые вступает данное слово (в том числе и рубрик, куда оно входит), позволяет судить о смысле этого слова.

  В широком смысле Т. интерпретируют как описание системы знаний о действительности, которыми располагает индивидуальный носитель информации или группа носителей. Этот носитель может выполнять функции приёмника дополнительной информации, вследствие чего изменяется и его Т. Исходный Т. определяет при этом возможности приёмника при получении им семантической информации . В психологии и при изучении систем с искусственным интеллектом рассматривают свойства Т. индивидуумов, проявляющиеся при восприятии и понимании информации. В социологии и теории коммуникаций изучают свойства Т. индивидуумов и коллективов, обеспечивающие возможность взаимопонимания на основе общности Т. В этих ситуациях в Т. приходится включать сложные высказывания и их семантические связи, определяющие запас сведении, которыми располагает сложная система . Т. фактически содержит не только информацию о действительности, но и метаинформацию (сведения об информации), обеспечивающую возможность приёма новых сообщений.

  Лит.: Черный А. И., Общая методика построения тезаурусов, «Научно-техническая информация. Сер. 2», 1968, №5; Варга Д., Методика подготовки информационных тезаурусов, пер. [с венг.], М., 1970; Шрейдер Ю. А., Тезаурусы в информатике и теоретической семантике, «Научно-техническая информация. Сер. 2», 1971, № З.

  Ю. А. Шрейдер.

Тезе'й, см. Тесей .

Те'зи, Тези-Трамонтини (Tesi Tramontini) Виттория (13.2.1700, Флоренция, — 9.5.1775, Вена), итальянская певица (контральто). Ученица Ф. Реди и Ф. Кампеджи. Впервые на сцене выступила в 1716 в Парме. Пела в театрах Италии, а также в Вене, Дрездене, Мадриде. Славилась исполнением мужских партий: Ахилл («Ахилл на Скиросе» Сарро), Астианакс («Астианакс» Векки) и др. В 1750 оставила сцену, преподавала.

Те'зис (греческое thésis — положение, утверждение),

  1) в логике положение, истинность которого требует доказательства.

  2) В философии Г. Гегеля первая ступень триады .

  3) Одно из основных положений научного труда, статьи, доклада и т. п. См. также Тезис в искусстве.

Те'зис, листовая гравюра, содержащая текст богословского или философского характера (собственно Т.), сопровождающийся изображениями святых, исторических лиц, которым посвящен Т. Особенно широко Т. были распространены в эпоху позднего барокко. В России в начале 18 в. Т. гравировали И. Ф. Зубов и др.

Тезяко'в Николай Иванович [29.11(11.12).1859, Верхние Серги, ныне Свердловской области, — 2.1.1925, Москва], земский санитарный врач, один из организаторов советского здравоохранения. В 1884 окончил медицинский факультет Казанского университета. Руководил санитарными организациями в Пермской, Херсонской, Воронежской и Саратовской губерниях. С 1920 заведующий отделом лечебных местностей, с 1923 заместитель начальника Главного курортного управления Наркомздрава РСФСР. Основные труды по проблемам детской смертности, демографии, социальных болезней и по др. вопросам земской медицины и советского здравоохранения. Работу Т. «Сельскохозяйственные рабочие и организация за ними санитарного надзора в Херсонской губернии» (1896) использовал и положительно оценил В. И. Ленин в труде «Развитие капитализма в России».

  Лит.: Идельчик Х. И., Н. И. Тезяков и его роль в развитии земской медицины и строительстве советского здравоохранения, М., 1960 (лит.).

Теи'зм (от греч. theós — бог), религиозное мировоззрение, исходящее из понимания абсолютного бытия как бесконечной божественной личности, трансцендентной миру, сотворившей его в свободном акте воли и в дальнейшем распоряжающейся им (в ортодоксальном христианстве бог понимается как «триединство» трёх таких личностей). Признание трансцендентности бога отделяет Т. от пантеизма ; бог мыслится в Т. как источник бытия всех вещей, отличный, однако, от всех вещей (хотя в теологии католицизма , например, постулируется «аналогия бытия» между бытием бога и бытием вещей). В этом Т. противостоит как монистической мистике тождества бога и мира, так и пантеистической концепции эманации , то есть природно-необходимого «истечения» мира из полноты божества. Признание продолжающейся сознательной активности бога в мире отделяет Т. от деизма — отсюда характерные для Т. представления о божественном провидении (см. Провиденциализм ) и чуде. В наиболее чистом виде Т. развивался в рамках трёх генетически связанных религий — иудаизма , христианства и ислама . Термин впервые употреблен английским философом Р. Кедвортом (1743).

  Марксизм-ленинизм в своей критике Т. как разновидности религиозного мировоззрения основывается на общих принципах критики всякого религиозного сознания. См. Религия .

Те'й, археологическая культура эпохи средней бронзы (1600—1200 до н. э.) на территории Румынии в Мунтении и Западной Добрудже. Названа по поселению, раскопанному на озере Тей (Tei) в Бухаресте. Представлена недолговременными поселениями с лёгкими наземными жилищами из плетня, иногда обмазанного глиной. На некоторых поселениях встречаются зольники с костями животных, керамикой, орудиями труда и бытовыми предметами. Найдены также бронзовые подвески, привозной микенский меч, глиняные пряслица и грузила для ткацких станков. Характерная керамика — чёрные лощёные миски, чашки с ручками и большие сосуды для припасов. Орнамент шнуровой, рельефный и углублённый, позже — спиральный и меандровый. Занятия населения — полукочевое пастушеское хозяйство и, возможно, примитивное земледелие.

  Лит.: Федоров Г. Б., Полевой Л. Л., Археология Румынии, М., 1973.

Те'йде, Пико-де-Тейде (Pico de Teide), действующий вулкан на острове Тенерифе, в группе Канарских островов. Высота 3718 м. Состоит из древней кальдеры и внутреннего более молодого конуса. Занимает  острова. Последнее извержение в 1909.

Те'йково, город (с 1918) областного подчинения, центр Тейковского района Ивановской области РСФСР. Расположен на р. Вязьма (бассейн Оки). Ж.-д. станция на линии Иванове — Александров, в 34 км к Ю.-З. от Иванове. 42,8 тыс. жителей (1975). Хлопчатобумажный комбинат, швейная фабрика. Вечерний текстильный техникум.

Те'йлер (Theiler) Макс (30.1.1899, Претория, Южно-Африканская Республика, — 11.8.1972, Нью-Хейвен), американский врач и микробиолог. В 1917—18 изучал медицину в Кейптаунском университете, в 1922 совершенствовался в Лондоне. С 1951 руководитель лабораторий отдела медицины и здравоохранения Рокфеллеровского фонда (Нью-Йорк) и одновременно (с 1964) профессор медицинской школы Йельского университета. Основные работы по изучению этиологии амёбной дизентерии, лептоспирозов, японского энцефалита, обезьяньего энцефаломиелита и др. Нобелевская премия (1951) за исследования вируса жёлтой лихорадки и создание двух специфических вакцин для иммунизации человека против этой болезни.

  Соч.: Studies on action of yellow fever virus in mice, «Annals of tropical medicine and parasitology», 1930, №24; Yellow fever protection test in mice by intracerebral injection, «Annals of tropical medicine and hygiene », 1933, № 27.

М. Тейлер.

Тейле'рии (Theileria), род паразитических простейших семейства Theileriidae. Паразитируют в клетках ретикуло-эндотелиальной системы и в эритроцитах животных. Описан ряд видов Т., вызывающих заболевание тейлериоз : у крупного рогатого скота — Т. annulata, Т. parva, Т. mutans, Т. dispar, Т. sergenti; у овец и коз — Т. ovis, Т. hirci, Т. recondita; у северных оленей — Т. tarandirangiferis; у др. оленей — Т. cervi. В СССР большой экономический ущерб причиняют: Т. annulata, Т. sergenti, Т. tarandirangiferis. Переносчики Т. — иксодовые клещи. Переносчики Т. оленей пока не установлены. Т. могут сохраняться в организме теплокровных животных годами, в клещах — в пределах одного поколения. Т. попадают в организм теплокровного хозяина со слюной клеща-переносчика при его питании. Поступая в близлежащие лимфатические узлы, Т. внедряются в ретикуло-эндотелиальные клетки, где размножаются путём шизогонии , образуя макро- и микрошизонты («коховские шары», или гранатные тела) величиной до 30 мкм, иногда больше (рис. 1 ), затем Т. проникают в др. лимфатические узлы, паренхиматозные органы и периферическую кровь. При массовом заражении шизонты встречаются и вне клеток. Распадаясь, шизонт даёт большое количество паразитов, которые внедряются в эритроциты. В одном эритроците 1—4, иногда больше паразитов округлой (0,5—2 мкм ), вытянутой (до 4—5 мкм ) и др. формы. В окрашенных мазках крови хорошо различимы цитоплазма и ядро паразита (рис. 2 ). Размножаются в эритроцитах делением на 2 или 4 особи. Присутствующие в крови животного Т. — источник заражения клещей.

  Лит. см. при ст. Тейлериоз .

  И. В. Абрамов.

Рис. 1. Theileria annulata — «коховские шары».

Рис. 2. Theileria annulata в эритроцитах.

Тейлерио'з, трансмиссивная болезнь крови рогатого скота, вызываемая простейшими рода тейлерий . Распространена во многих странах Западной Европы, Азии и Африки. В СССР Т. встречается в республиках Средней Азии и в Казахстане, Закавказье и на Северном Кавказе. Возбудители Т. специфичны по отношению к видам хозяев, у которых они паразитируют. Переносчики возбудителей Т. — в основном клещи рода гиаломма. Болезнь наблюдается с марта — апреля по октябрь — ноябрь с максимальным количеством заболевших в июне — июле. Инкубационный (скрытый) период 9—12 сут. У больных животных увеличиваются лимфатические узлы, появляются высокая температура, анемия, расстройства сердечно-сосудистой системы и пищеварительного тракта. Болезнь длится при остром течении от 4 до 7, при подостром — около 16 сут. Смертность среди больных 60—80% и выше. Лечение: противомалярийные препараты — хиноцид, бигумаль, плазмоцид и симптоматические средства.

  Лит.: Колабский Н. А., Тейлериозы животных, Л., 1968.

Те'йлор (Taylor) Брук (18.8.1685, Эдмонтон, Мидлсекс, — 29.12.1731, Лондон), английский математик, член Лондонского королевского общества (1712). Нашёл в 1712 общую формулу для разложения функций в степенные ряды (см. Тейлора ряд ), которую опубликовал в 1715 в работе «Methodus incrementorum directa et inversa». В этом же труде Т. положил начало математическому изучению задачи о колебании струны. Ему принадлежат заслуги в разработке теории конечных разностей. Т. — также автор работ о перспективе, центре качания, полёте снарядов, взаимодействии магнитов, капиллярности и др. К концу жизни занимался вопросами философии.

  Лит.: История математики с древнейших времен до начала XIX столетия, т. 2, М., 1970.

Те'йлор (Taylor) Джефри Инграм (7.3.1886, Лондон, — 27.6.1975, Кембридж), английский учёный в области механики, член Лондонского королевского общества (1919). Окончил Кембриджский университет (1910). Метеоролог в одной из арктических экспедиций (1913). С 1919 в Кембриджском университете. Профессор по научной работе Лондонского королевского общества (1923—51). В 1944—45 работал в Лос-Аламосской лаборатории (США) над проблемой ядерного взрыва. Основные труды по механике сплошных сред (включая экспериментальные исследования). Т. внёс фундаментальный вклад в теорию турбулентности: развил теорию устойчивости течений вязкой жидкости, теорию турбулентной диффузии, создал полуэмпирическую теорию турбулентности, исследовал однородную и изотропную турбулентность. Т. принадлежат основополагающие работы по теории дислокаций. Изучал также аэродинамику самолёта и парашюта, околозвуковое обтекание тел, волны в жидкости, вопросы метеорологии, исследовал проблему плавания микроорганизмов и др. Иностранный член АН СССР (1966) и многих др. академий мира.

  Соч.: Scientific papers, v. I—4, Camb,, 1958—71; в рус. пер.— О переносе вихрей и тепла при турбулентном движении жидкостей, в сборнике: Проблемы турбулентности, М.— Л., 1936; Результаты исследований движения при больших скоростях, в сборнике: Газовая динамика, М.— Л., 1939; Современное состояние теории турбулентной диффузии, в сборнике: Атмосферная диффузия и загрязнение воздуха, М., 1962.

  Лит.: Southwell R. V., G. I. Taylor; a biographical note, в сборнике: Surveys in mechanics, Camb., 1956; McGraw — Hill Modern Men of Science, v. 2, [N. Y., 1968].

Дж. И. Тейлор.

Те'йлора ряд, степенной ряд вида

  , (1)

где f (x ) — функция, имеющая при х = а производные всех порядков. Во многих практически важных случаях этот ряд сходится к f (x ) на некотором интервале с центром в точке а:

   (2)

(эта формула опубликована в 1715 Б. Тейлором ). Разность R_n (x ) = f (x ) — S_n (x ), где S_n (x ) — сумма первых n + 1 членов ряда (1), называется остаточным членом Т. р. Формула (2) справедлива, если . Т. р. можно представить в виде

  ,

применимом и к функциям многих переменных.

  При а = 0 разложение функции в Т. р. (исторически неправильно называемый в этом случае рядом Маклорена; см. Маклорена ряд ) принимает вид:

,

в частности:

   (3)

   (4)

   (5)

   (6)

  .(7)

Ряд (3), являющийся обобщением на случай дробных и отрицательных показателей формулы бинома Ньютона, сходится: при -1< х < 1, если m < -1; при -1< x £ 1, если             -1< m < 0; при -1 £ x £ 1, если m > 0. Ряды (4), (5) и (6) сходятся при любых значениях х, ряд (7) сходится при -1< x £ 1.

  Функция f (z ) комплексного переменного z, регулярная в точке а, раскладывается в Т. р. по степеням z — а внутри круга с центром в точке я и с радиусом, равным расстоянию от а до ближайшей особой точки функции f (z ). Вне этого круга Т. р. расходится, поведение же его на границе круга сходимости может быть весьма сложным. Радиус круга сходимости выражается через коэффициенты Т. р. (см. Радиус сходимости ).

  Т. р. является мощным аппаратом для исследования функций и для приближённых вычислений. См. также Тейлора формула .

  Лит.: Хинчин А. Я., Краткий курс математического анализа, М., 1953; Фихтенгольц Г. М., Курс дифференциального и интегрального исчисления, 7 изд., т. 2, М., 1969.

Те'йлора фо'рмула, формула

изображающая функцию f (x), имеющую n -ю производную f ^{(n )} (a ) в точке х = а, в виде суммы многочлена степени n, расположенного по степеням х —а, и остаточного члена R_n (x ), являющегося в окрестности точки а бесконечно малой более высокого порядка, чем (x—a ) ⁿ [то есть R_n (x ) = an (x )(x —a ) ⁿ , где an (x ) ® 0 при х ® а ]. Если в интервале между а и х существует (n + 1)-я производная, то R_n (x ) можно представить в видах:

  ,

где x и x₁ — какие-то точки указанного интервала (остаточный член Т. ф. в формах Лагранжа и соответственно Коши). График многочлена, входящего в Т. ф.. имеет в точке а соприкосновение не ниже n-го порядка с графиком функции f (x ). Т. ф. применяют для исследования функций и для приближённых вычислений.

  Лит.: Хинчин А. Я., Краткий курс математического анализа, М.. 1953; Фихтенгольц Г. М.. Курс дифференциального и интегрального исчисления, 7 изд., т. 1, М.. 1969.

Тейлори'зм, система организации труда и управления производством, возникшая в США на рубеже 19—20 вв. Характеризуется использованием достижений науки и техники в целях извлечения максимума прибавочной стоимости путём усиления эксплуатации рабочего класса. Названа по имени американского инженера Ф. У. Тейлора (F. W. Taylor; 1856—1915). Т. представляет собой совокупность разработанных им и его последователями методов организации и нормирования труда и управления производств. процессами, подбора, расстановки и оплаты рабочей силы, направленных на существенное повышение производительности и интенсивности труда . Т. предусматривает детальное исследование трудовых процессов и установление жёсткого регламента их выполнения, а также режимов работы оборудования, установление высокого «подённого» (или почасового) урока (нормы выработки), подбор и специальную тренировку рабочих, пригодных для выполнения различных видов работ при очень высоких темпах труда.

  Разработанный Тейлором аналитический метод нормирования труда основан на непосредственном измерении затрат времени на выполнение определённых операций и видов работ с помощью хронометражных наблюдений. Этот метод сводится к расчленению всех трудовых операций на простые трудовые действия и приёмы, к устранению излишних и бесполезных, к изучению способов выполнения самыми квалифицированными рабочими отдельных элементов работы и отбору наиболее быстрых и удачных. При установлении нормы выработки Тейлор выбирал наиболее физически сильного, ловкого и искусного рабочего, предварительно обученного самым совершенным методам труда. Показатели выработки этого рабочего, зафиксированные поэлементно с помощью хронометражных наблюдений, устанавливались в качестве нормы, обязательной для выполнения всеми рабочими.

  Чтобы материально заинтересовать всех рабочих в выполнении и перевыполнении этой высокой нормы, Тейлор разработал специальную систему сдельной заработной платы, в соответствии с которой рабочие, выполнившие и перевыполнившие норму, оплачивались по повышенным против обычных тарифным ставкам и расценкам, а рабочие, недовыполнившие норму (хотя бы на долю процента), оплачивались по пониженным (как правило, на 20—30%) ставкам, то есть подвергались штрафу. Т. предусматривал также определённое чередование элементов труда и отдыха. Тейлор рекламировал введение им регламентированного отдыха как показатель гуманности и научности его методов: в действительности это служило поддержанию высокой интенсивности труда рабочих на протяжении всего рабочего дня.

  Введение Т. на американских предприятиях в начале 20 в. привело к резкому росту интенсивности труда. Рабочих, не выдерживавших высоких темпов труда, либо переводили на хуже оплачиваемые работы, либо увольняли.

  В. И. Ленин называл систему Тейлора «“научной” системой выжимания пота» (Полн. собр. соч., 5 изд., т. 23, с. 18), системой порабощения человека машиной (см. там же, т. 24, с. 369). Вместе с тем Ленин указывал, что эта система «... соединяет в себе утонченное зверство буржуазной эксплуатации и ряд богатейших научных завоеваний в деле анализа механических движений при труде, изгнания лишних и неловких движений, выработки правильнейших приемов работы, введения наилучших систем учета и контроля и т. д.» (там же, т. 36, с. 189—90). Обращая внимание на противоречивость и двойственный характер системы Тейлора, Ленин рекомендовал выявить содержащиеся в них рациональные элементы и творчески их использовать, обязательно в сочетании с др. мероприятиями Советского государства, обусловленными его социальной природой, заботой о человеке. Ленин требовал соединить их «... с сокращением рабочего времени, с использованием новых приемов производства и организации труда без всякого вреда для рабочей силы трудящегося населения» (там же, с. 141). Ленинский анализ Т. и его рекомендации по использованию этой системы сыграли большую роль в разработке основ научной организации труда в СССР.

  Т. послужил основой для современных систем организации труда, применяемых в капиталистических странах. Он претерпел эволюцию под влиянием изменений в развитии производительных сил, особенно научно-технической революции .

  В условиях современного капитализма вопросы совершенствования организации труда и управления производством стали специальной отраслью знаний, сферой деятельности десятков и сотен научно-исследовательских организаций, государственных и частных, а также консультативных фирм. Круг вопросов, решаемых этими организациями, очень широк и охватывает как организационно-технические и технико-экономические, так и психофизиологические и социально-психологические аспекты организации труда и управления. Это свидетельствует о небывалом расширении арсенала средств и методов, используемых монополистическим капиталом для увеличения прибылей, усиления эксплуатации трудящихся.

  Лит.: Ленин В. И.. «Научная» система выжимания пота, Полн. собр. соч., 5 изд., т. 23; его же, Система Тейлора — порабощение человека машиной, там же, т. 24; его же, Тетради по империализму, там же, т. 28, с. 126—28; его же, Первоначальный вариант статьи «Очередные задачи Советской власти», там же, т. 36; его же, Очередные задачи Советской власти, там же; Тейлор Ф. У.. Научная организация труда, 2 изд., М.. 1925; Мошенский М.. Ленинский анализ тейлоризма и современность, «Социалистический труд», 1970, № 4.

  М. Г. Мошенский.

Тейму'р Махмуд (16.6.1894, Каир, — 25.8.1973, Швейцария), арабский писатель (Египет). Действительный член Академии арабского языка в Каире. Один из создателей жанра египетской реалистической новеллы. Учился в Высшей с.-х. школе. Печатался с 1920. На раннее творчество Т. оказали влияние А. П. Чехов, Г. де Мопассан. В рассказах 20—30-х гг. Т. показал жизнь разных слоев египетского общества. Проза Т. отличается тонкостью психологических характеристик, гуманистической направленностью; с конца 30-х и в 40-е гг. в ней заметно влияние символизма: «Зов неведомого» (1939). После революционного переворота (1952) в творчестве Т. преобладают реалистические тенденции. Автор социальных романов «Шамрух» (1958) и «Синие фонари» (1960, рус. пер. 1970), сборников рассказов и пьес, работ по истории и теории литературы.

  Соч.: Ма'буд мин тин, Каир, 1972; в рус. пер.— Шейх Джума. М.. 1957.

  Лит.: Крачковский И. Ю.. Избр. соч., т. 1,3, М.—Л.. 1956; Борисов В. М.. Современная египетская проза, М.. 1961; Современная арабская литература, М.. 1960; ас-Сакафа. Каир, 1973, № 1, с. 45—70: Brockelmann C., Geschichte der arabisschen Litteratur. Suppl.-Bd 3, Leiden, 1941, S. 218-24, 255—56.

  И. Н. Соколова.

Теймура'з I (1589—1663), царь Кахети в 1606—48 и Картли в 1625—32. Вместе с Г. Саакадзе возглавлял многолетнюю упорную борьбу Картли-Кахети против иранской агрессии. Отправил несколько посольств в Россию (1615, 1618, 1624, 1635, 1649), в 1658 сам прибыл в Москву с просьбой о помощи, но не получил её. Отошёл от политической жизни и постригся в монахи (1661). Вскоре Т. I вызвали в Иран и за отказ принять мусульманство заключили в Астрабадскую крепость, где Т. и умер. Т. I был одним из видных поэтов своего времени. Особенно интересны его лирика и историческая поэма «Кетеваниани».

Теймура'з II (1700—1762), царь Кахети в 1733—44, затем Картли с 1744. (В Кахети царём стал сын Т. II Ираклий II , что практически объединило Восточную Грузию.) Борясь за объединение Восточной Грузии, искусно утверждал свою власть при содействии Надир-шаха . Во внешней политике в основном ориентировался на Россию. В 1761 прибыл в Петербург, чтобы побудить русское правительство к поддержке Восточной Грузии во взаимоотношениях с Ираном. Цели не достиг, так как русские войска участвовали в Семилетней войне 1756—1763 . Умер в Петербурге, похоронен в Астрахани.

Теймура'з Багратиони (правильнее: Багратиони Теймураз) [23.4.1782 — 25.10(6.11).1846, Петербург], грузинский учёный, кавказовед. Сын последнего царя Грузии Георгия XII. 11 лет прожил в Иране, в 1810 вернулся в Грузию, затем жил в Петербурге. Т. — собиратель и талантливый исследователь грузинских летописей и памятников древней грузинской литературы, организатор кружка грузиноведения в Петербурге. Был близким другом и учителем академиком М. И. Броссе . Привлекая греко-римские источники, Т. написал несколько работ из ранней истории грузинского народа, публиковал статьи по вопросам грузиноведения в парижском «Journal Asiatique», издававшемся обществом «Societe Asiatique», членом которого он был. Из рукописей Т. опубликован на русском языке в 1895 в Тбилиси интересный очерк «Взятие Тифлиса Ага-Магомет-ханом в 1795 г.». Главное значение Т. в истории культуры состоит в его деятельности как просвещённого популяризатора грузинской историографии. По завещанию Т. его библиотека древних рукописей и книг была передана Российской АН, почётным членом которой он был избран в 1837.

Те'йрлинк (Teirlinck) Герман (24.2.1879, Моленбек-Сен-Жан, Брюссель, — 4.2.1967, Берсел, около Брюсселя), бельгийский писатель. Писал на фламандском языке. Сотрудничал в журнале «Ван ню эн стракс» («Van Nu en Straks»), боровшемся в 90-е гг. за обновление и самобытность фламандской литературы. В 1900 опубликовал сборник «Стихи». Автор сборников новелл в импрессионистической манере «Трясина» (1905), «Солнце» (1906). Едкой иронией и эпикурейством проникнут роман Т. «Господин Сержанезон» (1908). В романе «Обезьянка из слоновой кости» (1909) Т. воспроизвёл жизнь большого города. Утончённый психологизм свойствен эпистолярному роману «Глиняные башни» (1918, изд. 1928, совместно с поэтом-символистом К. ван де Вустейне). В творчестве Т. реалистические тенденции сочетаются с декадентскими и модернистскими мотивами, формалистические поиски особенно характерны для его экспрессионистской пьесы «Замедленный фильм» (1922) и др. Романы «Мария Спеермали» (1940), «Битва с ангелом» (1952) содержат виталистические идеи; роман «Автопортрет, или Прощальный ужин» (1955) автобиографичен.

  Соч.: Verzameld werk, dl. 1—9, Bruss., 1956-[73].

  Лит.: Knuvelder G., Handboek tot de moderne Nederlandse letterkunde, 's-Hertogenbosch, 1954; Vermeylen A., De vlaarnse letteren van Gezel e tot heden, Hasselt, 1963; Lissens R. F., De vlaamsc letterkunde..., 4 druk, Bruss.— Amst., 1967.

  С. А. Миронов.

Тейсера'н де Бор (Teisserenc de Bort) Леон Филипп (5.11.1855, Париж, — 2.1.1913, Канн), французский метеоролог, член Париж. АН (1910). В 1880— 1892 работал в Метеорологическом бюро Франции, в 1883—87 проводил магнитные наблюдения в Северной Африке. Организовал (1896) аэрологическую обсерваторию в Трапе (близ Парижа), где вёл наблюдения с помощью воздушных змеев, а с 1898 — шаров-зондов. В результате этих наблюдений установил существование стратосферы (термин предложен Т. де Б.). Организовал аэрологические наблюдения в Северной Швеции, Дании, Голландии, на Средиземном море, в Атлантическом океане. Один из составителей «Международного атласа облаков» (1896).

Тейсинта'й, тесинтай, категория добровольцев-смертников в японских вооружённых силах в период 2-й мировой войны 1939—45. формирование отрядов Т. основывалось на средневековом морально-религиозном кодексе воина-самурая «Бусидо», требующем беспрекословного повиновения и презрения к смерти. Погибшие смертники причислялись к лику святых покровителей Японии. Общим правилом Т. являлось самопожертвование с целью уничтожения превосходящих сил противника. Существовали различные категории Т.: камикадзе (воздушные смертники) в морской и войсковой авиации, причём первые предназначались для уничтожения кораблей, а вторые — тяжёлых бомбардировщиков, танков, ж. -д. мостов и др. важных объектов; парашютисты — для уничтожения самолётов и горючего на аэродромах противника с помощью взрывчатых веществ и огнемётов; наземные Т. — для уничтожения главным образом танков, артиллерии, а также офицеров противника (особенно широкая подготовка таких Т. велась в Квантунской армии, где в 1945 имелась отдельная бригада смертников и в каждой дивизии формировались батальоны смертников); надводные Т. (сине), действовавшие на быстроходных катерах с взрывчаткой для подрыва транспортов противника (применялись на Филиппинах); подводные Т. — на карликовых подводных лодках (каирю и корю) и в торпедах (кайтен ) для уничтожения боевых кораблей противника (применялись на Гавайских островах и др.).

  Н. В. Еронин.

Тейт галере'я в Лондоне, собрание живописи и графики, включающее богатейшую в мире коллекцию памятников английского искусства 16—20 вв., а также произведений западноевропейского (преимущественно французского) искусства конца 19—20 вв. В основе Т. г. лежит коллекция картин, принадлежавшая промышленнику Х. Тейту (Н. Tate), на средства которого в 1897 были возведены первые залы галереи. В 1910 к Т. г. были пристроены помещения для экспозиции произведений У. Тёрнера.

Тейтельбо'йм (Teitelboini) Володя (р. 19.3.1916, Чильян), чилийский общественный деятель и писатель. Член Коммунистической партии Чили с 1932. Окончил правовой факультет университета Чили (1938). С 1950 член Политической комиссии ЦК. В 1961—65 член палаты депутатов, с 1965 сенатор. Автор исторического исследования «Заря капитализма и завоевание Америки» (1943), романа «Сын селитры» (1952) из истории чилийского пролетариата. В романе «Семя на песке» (1957, рус. пер. 1959) Т. рассказал о жизни политзаключённых концлагеря в Писагуа, среди которых он находился в годы диктатуры Гонсалеса Виделы. В 50-е гг. возглавлял литературно-общественный журнал «Аурора» («Aurora»). Историко-литературный эссе «Человек и человек» (1969) даёт панораму русской и советской литературы.

  Лит.: Поляковский В., Туровер Г., Роман о жизни народа Чили, «Литературная газета», 1954, 13 марта; Кутейщикова В. Н., Люди остаются людьми, «Иностранная литература», 1960, №7; её же, Роман Латинской Америки в ХХ веке, М., 1964.

Те'йтем, Тэтам, Татум (Tatum) Эдуард (р. 14.12.1909, Боулдер, штат Колорадо, США), американский биохимик и генетик, член Национальной АН США (1952). Окончил Висконсинский университет (1931). Доктор биохимии (1934). Работал в Станфордском (1937—45, 1948—56) и Йельском (1945—48) университетах (с 1946 профессор). С 1957 профессор Рокфеллеровского института медицинских исследований. В 1941 обнаружил (совместно с Дж. Бидлом ), что у гриба нейро-споры генная мутация приводит к утрате штаммом способности синтезировать какую-либо необходимую для роста аминокислоту, витамин или др. ростовой фактор (ауксотрофный мутант), а в 1945 обнаружил это свойство и у бактерий. Открыл (совместно с Дж. Ледербергом , 1947) у бактерий явление генетической рекомбинации. Совместно с Дж. Бидлом выдвинул концепцию «один ген — один фермент», явившуюся основой биохимической генетики. Нобелевская премия (совместно с Дж. Бпдлом и Дж. Ледербергом, 1958).

  Соч.: Genetic control of biochemical reactions in Neurospora (совм. с G. \V. Beadle), «Proc. National Academy of Sciences», 1941, v. 27; в рус. пер.: История одного биологического исследования, в кн.: Гершкович И., Генетика, М., 1968.

  Я. А. Парнес.

Тейхмю'ллер (Teichmüller) Густав (19.11.1832, Брауншвейг, — 22.5.1888, Дерпт, ныне Тарту), философ-идеалист. Ученик Ф. А. Трендсленбурга. Профессор в Гёттингене (1867), Базеле (1868) и с 1871 в Дерпте (Тарту). Философские взгляды Т. сложились под определяющим влиянием Г. Лейбница через посредство Р. Г. Лотце и И. Ф. Гербарта . В целом учение Т. представляет собой своеобразный вариант христианского персонализма , противостоящий как позитивизму и эволюционизму, так и традиционному платонизму. По Т., сущность бытия — личное «субстанциальное Я», открывающееся в самосознании, но действующее и бессознательно. С позиций идеалистической телеологии выступал против дарвинизма обвиняя его в абсолютизации случайности и непрерывности. Значительная часть работ Т. посвящена истории философских понятий. Оказал влияние на Ф. Ницше . в России на А. А. Козлова , Е. А. Боброва и др.

  Соч.: Aristotelische Forschungen, Bd 1-3, Nachdruck, Aalen, 1964; Studien zur Geschichte der Begriffe, Nachdruck, Hildesheim, 1966; Neue Studien zur Geschichte der Begriffe, Bd 1—3, Nachdruck, Hildesheim, 1965; Die wirkliche und die scheinbare Welt, Breslau, 1882; Die Religionsphilosophie, Breslau, 1886; в рус. пер. — Дарвинизм и философия, Юрьев, 1894; Бессмертие души..., Юрьев 1895.

  Лит.: Козлов А., Г. Теихмюллер, «Вопросы философии и психологии», 1894, кн. 24—25; Szyikarsky W., Teichmüllers philosophische Entwicklungsgang, Kaunas, 1938; Tennmann E., Gustav Teichmüllers Philosophic des Christentums, Tartu 1931.

Тейшебаини', крупный центр государства Урарту 1-й половины 7 в. — начала 6 в. до н. э. Развалины цитадели находятся на холме Кармир-Блур , на окраине Еревана. Раскопками (с 1939) под руководством Б. Б. Пиотровского обнаружены остатки монументального здания (около 150 помещений — мастерские, кладовые, зернохранилища, винные погреба и др.). Вокруг цитадели был расположен правильно распланированный город, состоявший из жилищ разного типа, соответственно социальному положению жителей. В Т. находился урартский наместник, стоял гарнизон, жили ремесленники и земледельцы; сюда поступала дань с округи, а также продукты ремесла и сельского хозяйства, которые после переработки отправлялись в центр Урарту — г. Тушпа . В Т. найдено множество оружия (в том числе богато украшенные шлемы, колчаны, щиты, мечи и пр., принадлежавшие урартским царям 8 в. до н. э.), предметы искусства, украшения, различные привозные (египетские, ассирийские, скифские) изделия, клинописные глиняные таблички, содержавшие счётные записи и приказы урартского царя наместнику, строительные надписи. Около 585 до н. э. Т. был разрушен местными и скифскими племенами. Материалы из раскопок Т. хранятся в Историческом музее Армении (Ереван) и Государственном Эрмитаже (Ленинград).

  Лит.: Кармир-Блур, т. 1—3, Ер., 1950—55; Пиотровский Б. Б., Искусство Урарту 8—6 вв. до н. э., Л., 1962; Дьяконов И. М., Урартские письма и документы, М.— Л., 1963; Арутюнян Н. В., Новые урартские надписи, Ер., 1966.

Бронзовая статуэтка бога Тейшебы. Исторический музей Армении. Ереван.

Те'йю (Tupinambis), род пресмыкающихся семейства американских варанов подотряда ящериц. Длина до 90 см, весят до 5 кг. 4 вида; встречаются в Южной Америке. Наиболее известен тегу (Т. teguixin); обитает в лесах, по берегам рек и болот, на плантациях. Убежищами служат главным образом норы броненосцев, старые термитники и муравейники. Питается мелкими млекопитающими, птицами и их яйцами (за которыми иногда забирается в курятники), земноводными и беспозвоночными; поедает плоды растений. Яйца в количестве 22—36 откладывает в рыхлую землю, заполняющую старые ходы в норах броненосцев, в кучи растительных остатков и т. д. Мясо по вкусу напоминает куриное и употребляется в пищу; кожа идёт на поделки.

Тегу.

Тейя'р де Шарде'н (Teilhard de Chardin) Пьер (1.5.1881, Сарсена, близ г. Клермон-Ферран, — 10.4.1955, Нью-Йорк), французский учёный-палеонтолог, философ, теолог, член Парижской АН (1950). Учился в коллеже иезуитов с 1899. В 1920—23 профессор Католического института в Париже. Несоответствие взглядов Т. официальной доктрине католицизма стало причиной отстранения его от преподавательской деятельности и долговременная запрета публикаций его философских работ. В 1923—46 жил в Китае. Вёл геологические, палеонтологические и археологические исследования в Китае, Индии, Бирме, на Яве и др.

  Т. — один из первооткрывателей синантропа . Опираясь на достижения современной науки, он пытался создать цельное мировоззрение, так называемую научную феноменологию, в которой должна быть снята противоположность между наукой и религией. Главный методологический принцип Т. — идея эволюции, получившая у него телеологическое истолкование. Эволюцию Вселенной (космогенез) он изображает как ряд этапов усложнения единой субстанции — «Ткани Универсума», являющейся модификацией особой радиальной энергии, которая имеет психическую природу. Конечной целью и вместе с тем регулятором космогенеза является «пункт Омега» — духовный центр, который воздействует на ход вещей посредством радиальной энергии, выступающей как форма божественной благодати. Ключ к пониманию эволюции Вселенной Т. видит в «феномене человека». Человек — вершина эволюции, направленной в будущее. Преобразуя материю, человек включается в творчество эволюции. История человечества, по Т., — завершающий этап космогенеза, её предпосылкой является «персонализация», возникновение личности и мысли и образование ноосферы (идеальной, духовной оболочки Земли). Дальнейшее совершенствование эволюции, по Т., возможно только на коллективной основе. Технический прогресс и развитие экономики — необходимые условия этого процесса, но решающую роль должен сыграть духовный фактор. Религия, обосновывающая мораль, должна, объединившись с наукой, обновить толкование своих принципов и стать религией действия. Т. о., Т. разрабатывал христианский вариант эволюционистской этики. Доктрина Т. крайне противоречива. Его христианский эволюционизм во многих пунктах оказывается разновидностью пантеизма . Оптимизм, гуманизм и коллективизм тейярдизма отличают его от господствующих течений современной буржуазной философии. Жизнеутверждающий пафос философии Т. создал ему значительный авторитет среди современной католической интеллигенции. Сторонники Т. оказывают активное влияние на обновление официальной доктрины католицизма.

  Соч.: CEuvres, t. 1—9, P., 1955—65; Hymne de l'Univers, P., 1961; Blondel et Teilhard de Chardin. Correspondance, P., 1965; Lettres intimes..., P., 1972; в рус. пер., — Феномен человека, М., 1965.

  Лит.: Левада Ю. А., «Феномен Тейяра» и споры вокруг него, «Вопросы философии», 1962, № 1; Зеньковский В. В., Основы христианской философии, т. 2, Париж, 1964; Плужанский Т., Некоторые черты воззрений Тейяра де Шардена, в сборнике: От Эразма Роттердамского до Бертрана Рассела, М., 1969; Современная буржуазная философия, М., 1972, гл. 16; Guenot С., Pierre Teilhard de Chardin. Les grandes étapes de son évolution, P., [1962]; его же. Ce que Teilhard a vraiment dit, P., 1972; Hengstenberg H.-E., Mensch und Materie, Zur Problematik Teilhard de Chardins, Stuttg., 1965; Pinzariski Т., Marksizm a fenomen Teilhard, [Warsz.], 1967 (лит.); Polgar L., Internationale Teilhard-Bibliographie. 1955—1965, Freiburg—Münch., 1965; Poulin D., Teilhard de Chardin. Essai de bibliographic (1955—66), Quebeck, 1966; Baudry G.-H., Pierre Teilhard de Chardin. Bibliographic (1881—1972), Lille, 1972.

  В. М. Пасика.

Те'ка (от греч. théke — ящик, хранилище, вместилище), у животных и растений оболочка различной природы: 1) раковина у некоторых амёб (отсюда их название Thecamoebae); 2) хитиноидная оболочка у гидроидных полипов (отсюда деление на подотряды Thecaphora — Athecata); 3) соединительнотканная оболочка яйцевых фолликулов у позвоночных животных (theca folliculi); 4) ячейка для зуба, или альвеола, в челюстной кости у млекопитающих и крокодилов; 5) вместилище для спор (у мхов); 6) створка кремнёвого панциря (у диатомовых водорослей — верхняя эпитека, нижняя гипотека); 7) половинка пыльника (у покрытосеменных).

Теке', горько солёное озеро в Казахской ССР. Площадь 265 км ² (меняется по сезонам года). Средняя глубина 0,5 м, наибольшая 1 м. Берега крутые, обрывистые, местами изрезанные; небольшие острова. Окаймлено широкой полосой солончаков. Питание снеговое, отчасти грунтовое. Периодически садка соли.

Тёкёй, Тёкёли (Thököly) Имре (25.9.1657, Кешмарк, ныне Кежмарок, Словакия, — 13.9.1705, Измит, Турция), граф, руководитель освободительной антигабсбургской войны 1678—85 в Венгерском королевстве. В 1678 объединил и возглавил разрозненные отряды куруцев , освободившие к 1681 северо-восточные области Венгерского королевства, включая словацкие и украинские этнические территории. В 1682 Т., под контролем войск которого находилось 13 комитатов на С.-В. Венгерского королевства, объявил себя князем отвоёванной у Габсбургов территории. В том же году стал вассалом турецкого султана, признавшего его королём Венгрии. С помощью султана развернул военные действия против Габсбургов. Сближение Т. с Турцией подорвало его популярность среди широких народных масс и дворянства; на положении армии Т. отразилось также поражение турецкой армии в 1683 под Веной. В 1685 княжество Т. пало. Подозреваемый турками в измене, Т. был схвачен и посажен в турецкую тюрьму, где находился до 1690.

Текели', город областного подчинения в Талды-Курганской области Казахской ССР. Расположен в верховьях р. Каратал в предгорьях Джунгарского Алатау. Конечная станция ж.-д. ветки от линии Семипалатинск — Алма-Ата. 30,7 тыс. жителей (1975). Свинцово-цинковый комбинат, кирпичный завод, трикотажная и швейная фабрики, производство строительных материалов.

Текеме'т , войлочный ковёр с вваленным расплывчатым узором голубого, золотисто-жёлтого, красного, а также натуральных цветов шерсти (белого и коричневого). Т. особенно характерны для народного декоративно-прикладного искусства Казахстана.

Текемет из Семипалатинской области Казахской ССР. Конец 19 — начало 20 вв. Центральный музей Казахстана. Алма-Ата.

Теке'с, река в Казахской ССР (верховья) и Китае, основная составляющая р. Или. Длина 438 км, площадь бассейна 29,6 тысяч км ² . Берёт начало у восточной оконечности хребта Терскей-Алатау; протекает преимущественно в широкой межгорной долине, разделяющей осевые хребты Восточного Тянь-Шаня и хребет Кетмень. Летнее половодье, с декабря по март замерзает. Средний расход воды близ устья 270 м ³ /сек. Используется для орошения; близ устья — солончаки, болота.

Теке'ш, Абул Музаффар Текеш ибн иль-Арслан (год рождения неизвестен — умер 1200), шах Хорезма с 1172. Стремясь освободить Хорезм от вассальной зависимости от каракитаев , Т. в 70—80-е гг. 12 в. совершил несколько походов на Мавераннахр . Позднее захватил Нишапур (1187), Рей (1192), Мерв (1193). В 1194 разбил войска султана западных сельджукидов Тогрула II, в 1196 — аббасидского халифа Насира. В период правления Т. Хорезм сделался могущественным государством в Средней Азии и на Среднем Востоке.

Текея'н Ваган Мигранович [21.1(2.2).1878, Константинополь, — 4.4.1945, Каир], армянский поэт. Путешествовал по Западной Европе, затем жил в Египте. В 1905 в Каире вместе с М. Кюрчяном основал журнал «Ширак», с 1915 издавал газету «Арев», с 1922 в Константинополе — «Барцраванк». В 1901 в Париже был издан первый сборник стихов Т. «Раздумья». Опубликовал сборники: «Чудесное воскресенье» (1914), «С полуночи до зари» (1920), «Любовь» (1933), «Армянские песни» (1943) и др. Лирическая поэзия Т. — своеобразное сочетание символизма и романтизма. Основа его творчества — мироощущение гонимого, обездоленного человека, критика буржуазной действительности, тоска по родине. Взволнованные строки посвятил армянской трагедии 1915. Приветствовал установление Советской власти в Армении. Автор романа «Если изволит господь».

  Соч.: В рус. пер.— [Стихотворения], в кн.: Поэзия Армении с древнейших времен до наших дней, под ред. и с предисл. В. Я, Брюсова, М., 1916.

Теки'нцы, туркменское племя; см. в ст. Туркмены .

Текирда'г (Tekirdag), город на С.-З. Турции, административный центр ила (вилайета) Текирдаг. 61,2 тыс. жителей (1975). Порт на Мраморном море. Узел автодорог. Пищевая промышленность. Торговый центр с.-х. района (зерновые, масличные культуры). В районе Т. — добыча марганцевых руд.

Текке', текийе, завие (турецкий tekke, zaviye), обитель мусульманских дервишей в Турции. Т. являлись рассадниками фанатизма и суеверий. Во время Кемалистской революции . (1919—23) и впервые годы существования Турецкой буржуазной республики превратились в базы реакционных заговоров. В 1925, при упразднении дервишских орденов в Турции, Т. были закрыты, а принадлежавшая им собственность конфискована. Впоследствии, однако, некоторые Т. были восстановлены.

Те'ккерей (Thackeray) Уильям Мейкпис (18.7.1811, Калькутта, — 24.12.1864, Лондон), английский писатель. Крупнейший представитель «блестящей плеяды» английских романистов 19 в. (см. К. Маркс, в кн.: Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 10, с. 648). Родился в семье богатого колон, чиновника. В 1829—30 учился в Кембриджском университете; много путешествовал. Работал журналистом (в том числе в журнале «Панч»), талантливый художник-карикатурист.

  Разнообразное в жанровом отношении (романы, комические повести, юморески, сказки, пародии, очерки, баллады и др.) творчество Т. едино в своей идейно-художественной направленности. Среди лучших произведений Т. — «Записки Желтоплюша» (1840), повесть «Кэтрин» (1840), цикл пародий «Романы знаменитостей» (1847), романы «Книга снобов» (1847), «Ярмарка тщеславия» (1848), «Пенденнис» (1850), «История Генри Эсмонда» (1852), «Ньюкомы» (1855), «Виргинцы» (1857). Замечательными образцами английской прозы являются литературно-критические очерки Т. («Английские юмористы XVIII века», 1853), его письма.

  Понимание социально-исторических закономерностей, критика викторианской буржуазной эпохи соединяются у Т. с представлением о жизни как о вечном «маскараде существования»; в истории он видит трагикомический гротеск, движение по замкнутому кругу (письмо к матери от 10 марта 1848). В своих философских воззрениях Т. был близок к М. Монтеню, Д. Юму.

  Т. создал новый тип сатирико-юмористического романа, в котором, опираясь на традиции европейской литературы (Аристофан, Петропий, Ф. Рабле, Сервантес, Дж. Свифт, Г. Филдинг, Л. Стерн, В. Скотт и др.), соединил путём особых «игровых» приёмов жизнеподобные формы отражения действительности с целой системой художественных условностей, восходящих к народному искусству (мотивы мифологические, сказочные, басенные, из английской «рождественской пантомимы»), тем самым значительно расширив возможности социальной сатиры, углубив реализм изображения. Гротескно-сатирические образы Т. (Желтоплюш, Барри Линдон, Бекки Шарп, маркиз Стайн, Барнс Ньюком), раскрывающие глубину отчуждения человека в классовом обществе, выступают как социально обусловленные и одновременно «вечные» типы. В обрисовке их Т. прибегал к символике, ироническому подтексту, алогизму, пародийной стилизации и т. п. Особое внимание он уделяет разработке образа автора-рассказчика, выступающего под масками-псевдонимами (Айки Соломоне, Микель Анджело Титмарш, Пендиннис). В России творчество Т., поддержанное революционно-демократической критикой, пользовалось широкой известностью в начале 50-х гг. 19 в.

  Соч.: The works, v. 1—26, N. Y.—L., 1910—11; The letters and private papers. Collected and ed. by G. N. Ray, v. 1—4, Camb. (Mass.), 1946; в рус. пер.— Собр. соч., т. 1—12, СПБ. 1894—95; Собр. соч. в 12 тт., т. 1-3, М., 1974-75.

  Лит.: История английской литературы, т, 2, в. 2, М., 1955; Алексеев М. П., Из истории английской литературы, М., 1960; Ивашева В. В., Теккерей-сатирик, М., 1958; Ray G. N., Thackeray, v. 1—2, L., 1955—58; Loofbourow J., Thackeray and the form of fiction, Princeton (N. J.), 1964; Flamm D., Thackeray's critics, Chapel Hill, [1967]; McMaster Ju., Thackeray: the major novels, Toronto, [1971]; Pantuckova L., W. М. Thackeray as a critic of literature, Brno, 1972.

  В. С. Вахрушев.

У. Теккерей. «Ярмарка тщеславия». Титульный лист. Рис. У. Теккерея (1883).

У. Теккерей.

Те'кле Афеворк (р. 1932), эфиопский живописец, график, скульптор. Окончил факультет изящных искусств Лондонского университета (1953). Соединяя в своих произведениях монументальность композиции с интенсивной декоративностью колорита, Т. создаёт живописные портреты-аллегории и пейзажи, акварели, книжные иллюстрации, обращается к оформительскому и монументально-декоративному искусству (витражи в Доме Африки в Аддис-Абебе, 1961— 1963), занимается скульптурой (конный монумент раса Маконнена в Аддис-Абебе, бронза, 1960-е гг.). Значительное место в творчестве Т. занимает тема борьбы африканских народов за независимость.

А. Текле. «Мать Эфиопия». 1950-е гг.

Те'кле Тсады'к Макури'я, Тэкле Цадык Мэкурия (р. 1914), эфиопский историк. Служил в министерстве пенсий и снабжения (1957—59), затем исполнял обязанности директора Национальной библиотеки в Аддис-Абебе; в 1960—68 на дипломатической службе. В 1974—75 министр культуры Эфиопии. Основные труды по древней, средневековой, новой и новейшей истории Эфиопии, а также по древней истории Нубии.

  Соч. на амхарском яз.: Нубия (Напата и Мэрое), Аддис-Абеба, 1973; История Эфиопии, т. 1—4, Аддис-Абеба, 1973.

Текодо'нты (Thecodontia), надотряд вымерших пресмыкающихся подкласса архозавров . Жили в триасе. Два отряда: псевдозухии и фитозавры . Для всех Т. характерен общий тип строения зубов, сидящих в альвеолах (откуда название «Т.» — ячеистозубые). Хищники. Некоторые передвигались на двух ногах. Т. — важная в эволюционном отношении группа, так как от неё произошли (в конце триаса) все др. группы архозавров — крокодилы , динозавры и летающие ящеры , а также птицы.

Текодонт.

Текоиде'и, класс ископаемых иглокожих; то же, что эдриоастероидеи .

Теко'ма (Tecoma), род растений семейства бигнониевых. Деревья или кустарники с непарноперистыми или (редко) простыми листьями. Цветки крупные, с колокольчатым или трубчато-воронковидным венчиком, собраны в кистевидные или метельчатые соцветия. Плод — коробочка. Около 16 видов, распространённых от Аргентины до Вест-Индии, Флориды и Мексики. Т. прямостоячую (Т. stans) широко культивируют в тёплых странах как декоративный кустарник. Под названием Т. в культуре известны виды др. близких родов семейства бигнониевых, особенно рода кампсис (Campsis): кампейс укореняющийся (С. radicans) — деревянистая лиана с воздушными корнями на стеблях, с крупными перистыми листьями и ярко-оранжевыми или алыми цветками, культивируемый в Крыму и др. южных областях Европейской части СССР, на Кавказе и в Средней Азии, и кампсис крупноцветный (С. grandiflora). отличающийся отсутствием или небольшим количеством воздушных корней; в культуре встречается реже.

  Лит.: Деревья и кустарники СССР, т. 6, М.— Л.. 1962.

  В. Н. Гладкова.

Текома прямостоячая: а — цветущая ветвь; б — плоды.

Теко'р, находившийся на месте современного Дигора (Digor) населённый пункт (ныне на территории Турции в вилайете Карс). Известен церковью Саркиса (5 в.) — одним из наиболее значительных памятников раннесредневекового зодчества Армении. Первоначально храм в Т. представлял собой трёхнефную базилику, позднее переделанную в купольную с наружной галереей.

Текру'р, государство, существовавшее в 9—15 вв. в Западной Африке, в бассейне р. Сенегал, с центром в районе г. Подор. Во 2-й четверти 11 в. правитель Т. принял ислам. Со 2-й половины 13 в. Т. находился в вассальной зависимости от средневекового государства Мали . Между 12—14 вв. прибрежные районы Т. составили государство Джолоф; в конце 15 в. восточные области Т. вошли в государство Сонгаи . Название Т. сохранилось в этнониме народа «тукулёр». Словом «ат-Т.» арабские авторы 7—14 вв. обозначали прибрежные области Западного Судана. Авторы суданских хроник 16—17 вв. часто называли Т. все исламизированные области Западного Судана.

  Лит.: Takrur. The history of a Name, by Umar al-Nagar. «The Journal of African history», 1969, v. 10, № 3, p. 365—74.

Текс (от лат. texo — тку, сплетаю), единица линейной плотности (г/км ). применяемая для характеристики толщины волокон и нитей. В СССР используется с 1956.

«Текса'ко» (Техасо), нефтяная монополия США; см. в ст. Нефтяные монополии .

Тексаркан'а (Texarkana), город на Ю. США, в штате Техас. 33 тыс. жителей (1974), а вместе со смежным г. Т. (с которым фактически слился) в штате Арканзас и общей пригородной зоной 75 тыс. жителей. Транспортный узел. Металлообрабатывающая, химическая, деревообрабатывающая, военная промышленность.

Те'ксельское сраже'ние 1673, морской бой 21 августа между англо-французским и голландским флотами во время англо-голландских войн 17 века (в период 3-й войны 1672—74) около голландского острова Тексел (Texel) (Западно-Фризские острова). Союзники намечали высадить десант в Голландии, а голландский флот оборонял своё побережье и обеспечивал проводку ожидавшегося большого конвоя торговых судов в порты Голландии. Несмотря на превосходство союзного флота под командованием английского принца Руперта (92 линейных корабля, 28 брандеров, 23 вспомогательных судна против 75 линейных кораблей, 15 фрегатов и 22 брандеров у голландцев), командующий голландским флотом адмирал М. Рейтер решил атаковать противника. Учитывая более слабую подготовку французских моряков, он направил против французского флота (30 кораблей) свой авангард (10 кораблей), а главными силами атаковал примерно равный им по численности английский флот. Голландский авангард отбросил французские корабли, которые вышли из боя, и присоединился к главным силам. Получив превосходство в численности, Рейтер удачным маневром окружил часть английских кораблей, которым с трудом удалось прорваться. В бою, длившемся весь день, союзники потеряли 9 линейных кораблей и около 2 тысяч убитыми; голландцы потеряли около 1 тыс. чел. В результате победы при Т. Рейтер не допустил высадки десанта противника и обеспечил проводку конвоя. Поражение привело к обострению отношений между Англией и Францией и усилению позиций Голландии, которая в августе 1673 заключила союз с Испанией и германским императором.

Тексопри'нт, получение диапозитивов текста для изготовления печатной формы в офсетной и глубокой печати фотографированием формы высокой печати. На форму наносят матовую чёрную краску, которую затем счищают с поверхности литер (изображений букв или знаков). Т. о., краска остаётся только в углублениях набора. После этого форму помещают на экран вертикального репродукционного фотоаппарата и фотографируют.

Текст [от лат. textus — ткань, соединение (слов)]. 1) словесное произведение, напечатанное, написанное или бытующее в устной форме; произведение литературы. фольклора, любое произведение письменности (см. Текстология ).

  2) В языкознании последовательность из нескольких (или многих) предложений, построенных согласно правилам языка. Связность Т. обеспечивается грамматическими средствами (согласование времён или наклонений глагола в смежных предложениях, личные местоимения 3-го лица вместо повторяющихся существительных, расстановка артиклей, которые выделяют существительные, уже известные из предыдущего изложения) и смысловыми соотношениями (в каждом следующем предложении используется смысловая информация предыдущего Т.). Порядок слов и интонация отдельных предложений могут зависеть от их роли в целом Т., в частности в пределах короткого отрезка Т. (абзаца), следующее предложение может начинаться тем знаменательным словом (существительным), которым кончилось предыдущее. Для Т. художественной литературы важны способы разграничения или соединения авторской речи и речи персонажей (несобственно прямая речь и др.). Языковые правила построения Т., размеры которого превышают предложение (в пределах предложения замыкалось ранее лингвистическое исследование), изучаются развивающейся в 60—70-е гг. «металингвистикой» (термин советского филолога М. М. Бахтина), «транслингвистикой» (термин французского семиотика Р. Барта), «лингвистикой текста» (австрийский языковед В. Дреслер, западно-немецкий учёный В. Штемпель) или «анализом речи» (американский языковед З. Харрис). Лингвистика Т. развивает идеи, заложенные, с одной стороны, ещё в античной и средневековой риторике , с др. стороны, в теории актуального членения предложения . Исследование Т.— промежуточное звено между филологией — наукой о толковании Т., литературоведением, в том числе текстологией, и языкознанием. В более широком смысле под Т. в лингвистике понимается любая последовательность слов (а в семиотике — любая последовательность знаков), построенная по правилам данной системы языка. При таком понимании правила построения Т., отвечающего заданному смыслу (модель «смысл — текст»), составляют основную цель лингвистического исследования.

  Лит.: Пражский лингвистический кружок. Сб. ст., М.. 1967; Севбо И. П.. Структура связного текста и автоматизация реферирования, М.. 1969; Бахтин М.. Проблемы поэтики Достоевского, 3 изд., М.. 1972; Ревзин И. И.. К общесемиотическому истолкованию трёх постулатов Проппа, в кн.: Типологические исследования по фольклору, М.. 1975; Dressler W.. Einfuhrung in die Textiinguistik. Tubingen. 1972.

  Вяч. Вс. Иванов.

  3) Авторское сочинение без комментариев и приложений к нему. 4) Словесная часть произведения печати (иллюстрированного издания, альбома и т. п.). 5) Типографский шрифт, кегль (размер) которого равен 20 пунктам (7,52 мм ).

Тексти'льная промы'шленность (от лат. textile — ткань, материя), одна из старейших и наиболее крупных отраслей лёгкой промышленности , вырабатывающая из различных видов растительного, животного и химического (искусственного и синтетического) волокна ткани текстильные , трикотаж . и др. изделия. Т. п. занимает одно из важнейших мест в производстве общественного продукта и удовлетворении потребностей населения. В состав Т. п. входят отрасли: первичной обработки текстильного сырья, хлопчатобумажная, льняная, шерстяная, шёлковая, нетканых материалов, пенько-джутовая, сетевязальная, текстильно-галантерейная, трикотажная, валяльно-войлочная. Продукция Т. п. используется для производства одежды и обуви, а также в др. отраслях промышленности (например, мебельная, машиностроительная).

  Производство текстильных изделий возникло в глубокой древности. Возделывание хлопчатника и ручное изготовление пряжи и ткани были известны в Индии, Китае и Египте за много веков до нашей эры. Т. п. была первой отраслью, вступившей на путь машинного производства. С этой отрасли начался промышленный переворот во 2-й половине 18 в.

  В России наряду с суконными мануфактурами и капиталистическим производством на дому имелось большое количество мелких предприятий, вырабатывавших шерстяные изделия. Эти предприятия принадлежали помещикам и были основаны на труде крепостных крестьян. «Суконное производство, — писал В. И. Ленин, — является примером того самобытного явления в русской истории, которое состоит в применении крепостного труда к промышленности» (Полн. собр. соч., 5 изд., т. 3, с. 471).

  В начале 18 в. возникло много крупных шерстяных (суконных), льняных (главным образом парусных и полотняных) и шёлковых мануфактур, которые создавались в районах, где население издавна занималось домашним производством льняных тканей (см. Домашняя промышленность ). Хлопчатобумажная промышленность возникла в России значительно позже др. отраслей Т. п. и развивалась на базе льняного ткачества. Относительно крупные хлопчатобумажные предприятия появились во 2-й половине 18 и начале 19 вв.

  В дореволюционной России Т. п. была одной из основных отраслей обрабатывающей промышленности. В 1913 на её долю приходилось 20,5% всей продукции промышленности и около 32% продукции производства предметов потребления. Т. п. была размещена в основном в Центральном районе (фабрика товарищества В. Морозова, компания Богородско-Глуховской мануфактуры, промышленное товарищество братьев Носовых, Шёлковая мануфактура Муси-Гужон. Прохоровская мануфактура и др.), а также в районе Петербурга, в Астраханской и Саратовской губерниях. В Средней Азии и Казахстане, то есть в основных сырьевых районах, её не было. Развитие Т. п. сдерживалось недостатком текстильного сырья и зависимостью её от импорта. Основные предприятия Т. п. были оборудованы преимущественно импортными текстильными машинами. Отечественное машиностроение удовлетворяло лишь немногим более 20% потребностей в станках и машинах. Трикотажная и шёлкомотальная промышленность, текстильная галантерея, первичная обработка льна, шерсти и др. только зарождались.

  Положение рабочих Т. п. было чрезвычайно тяжёлым. Широко применялся детский труд.

  После 1-й мировой войны 1914—18, Гражданской войны 1918—20 резко сократился объём производства. Уже в первые годы Советской власти наряду с пуском старых текстильных предприятий строились новые фабрики. К 1926—27 вступили в строй фабрики: им. Лакина, «Пионер» (Владимирская область), ткацкая фабрика им. Ф. Э. Дзержинского в Ленинграде, прядильная фабрика «Красная талка» им. Ф. Э. Дзержинского в Иванове. Общий выпуск хлопчатобумажных, льняных, шерстяных и шёлковых тканей превысил уровень 1913. За годы 1-й пятилетки (1929—32) были введены в действие 13 хлопчатобумажных, 3 льняных, 4 шерстяных и ряд др. текстильных предприятий. Во 2-й пятилетке (1933—37) было закончено строительство первых очередей Ташкентского и Барнаульского хлопчатобумажных комбинатов, Душанбинского текстильного комбината, льнокомбинатов в Смоленске, Орше, Костроме, суконного комбината в Семипалатинске, шёлкоткацкой фабрики в Нухе и др. предприятий Т. п.

  В результате увеличения производств. мощностей выпуск хлопчатобумажных тканей в 1940 значительно превысил уровень 1913 (см. табл. 1). производство трикотажных изделий увеличилось с 8,3 млн. штук в 1928 до 186 млн. штук в 1940.

Табл. 1. — Производство тканей в СССР в 1913—40, млн. м²

  За годы довоенных пятилеток была создана Т. п. в союзных республиках Средней Азии и Закавказья. Возникла новая отрасль Т. п. — производство нетканых материалов типа тканей. Во время Великой Отечественной войны 1941—45 Т. п. на временно оккупированной немецко-фашистскими войсками территории понесла большой ущерб. Многие предприятия были разрушены. В 4-й пятилетке (1946—50) Т. п. была восстановлена и выпуск её продукции превзошёл довоенный уровень. После войны все отрасли Т. п. получили значительное развитие. Построены предприятия хлопчатобумажной промышленности в Камышине, Энгельсе, Херсоне. Барнауле (2-й комбинат), Душанбе (2-я очередь), Чебоксарах, Ярцеве, Омске, Гори, Краснодаре, Алитусе, Калинине, Алма-Ате, Бухаре и др.; предприятия шерстяной промышленности — в Минске, Брянске, Иванове, Краснодаре, Тюмени, Чернигове, Чите, Черногорске; шёлковой промышленности — в Красноярске, Наро-Фоминске. Калинине, Ленинграде; льняной промышленности — в Житомире, Ровно, Великих Луках, Паневежисе; трикотажной промышленности — в Чебоксарах, Уфе, Пинске. Огре, Курске и др. Ввод новых мощностей, внедрение высокопроизводительного оборудования, перевод предприятий на новую систему планирования и экономического стимулирования способствовали усилению темпов роста производства тканей и трикотажных изделий. Развитие Т. п. в 1950—74 характеризуется данными табл. 2. По производству шерстяных и льняных тканей СССР занимает (1975) 1-е место в мире.

Табл. 2. — Производство основных видов продукции текстильной промышленности в СССР в 1950—75, млн. м²

  Рост выпуска продукции обеспечивается соответствующим увеличением производства текстильного сырья. В дореволюционной России при выпуске в 4 раза меньшего количества хлопчатобумажных тканей и почти полном отсутствии производства трикотажных изделий около 50% потребляемого хлопка-волокна ввозилось из США и Египта. СССР полностью удовлетворяет свои потребности в сырье и экспортирует свыше 500 тысяч т хлопка-волокна. Одновременно с этим изменился и качественный состав текстильного сырья. Заводы искусственного волокна освоили производство новых видов продукции (ацетатный шёлк, лавсан, нитрон и др.). Большое внимание уделяется повышению качества и расширению ассортимента текстильной продукции путём внедрения новых структур тканей и трикотажа, применения прочных и ярких красителей и тщательной отделки тканей. Дальнейшее увеличение выпуска и повышения качества продукции происходит за счёт технического перевооружения предприятий Т. п.. внедрения новой техники и прогрессивной технологии, а также механизации и автоматизации производства. В Т. п. устанавливаются прядильно-крутильные, высокопроизводительные чесальные и пневмомеханические прядильные машины, пневморапирные и др. бесчелночные ткацкие станки.

  Научно-технический прогресс в отраслях Т. п. и рост квалификации рабочих способствуют повышению производительности труда. Так, выработка пряжи в среднем на 1 рабочего в час выросла в 1974 по сравнению с 1940 в хлопчатобумажной промышленности в 2,4 раза, в шерстяной в 3,5, в льняной в 2,3 раза. Выработка суровых тканей за тот же период в среднем на 1 рабочего в час выросла соответственно в 2,2 раза, в 2,4. в 2,3 раза.

  Т. п. обслуживают (1975) 10 научно-исследовательских 5 проектных институтов, в которых работает свыше 7 тысяч специалистов различного профиля. Для подготовки технологов и художников Т. п. созданы текстильные институты в Москве, Ленинграде, Иванове, Ташкенте, Костроме, Киеве, а также ряд техникумов.

  Т. п. успешно развивается и в зарубежных социалистических странах. Производство тканей в этих странах увеличивается на основе использования внутренних возможностей каждой страны и всестороннего сотрудничества между ними. Об уровне производства тканей в социалистических странах даёт представление табл. 3. По оценочным данным, производство хлопчатобумажных тканей в КНР в 1974 составляло 8,34 млрд. погонных м.

Табл. 3. — Производство тканей в зарубежных социалистических странах. млн. м²

   Среди капиталистических стран Т. п. получила наибольшее развитие в США, Японии, Великобритании, Франции, ФРГ, Италии. Производство хлопчатобумажных тканей составило в 1975 (млрд. м ² ): в США 4,0, Японии 1,9, ФРГ, Франции и Италии по 0,9, Великобритании 0,4; шерстяных тканей (млн. м ² ): в Японии 320, Италии 250, Великобритании 180, Франции 170, ФРГ и США по 100; шёлковых тканей (млн. м ² ): в США 6500, Японии 3000, ФРГ 420, Великобритании 401, Франции 370, Италии 280 (1974).

  Среди развивающихся стран производство хлопчатобумажных тканей в 1974 составляло: в Индии 7,95 млрд. погонных м, в Египте 275 млн. погонных м, в Иране 495 млн. погонных м (вместе с тканями из синтетических волокон, в 1972/73).

  Лит.: Лященко П. И.. История народного хозяйства СССР, т. 1, М.. 1952; Хромов П. А.. Очерки экономики текстильной промышленности СССР, М.—Л.. 1946; Владимирский Н. Н.. От домашнего ткачества к социалистическому текстильному производству, Кострома, 1949; Корнеев А, М.. Текстильная промышленность СССР и пути её развития, М.. 1957.

  А. М. Жаров, И. К. Хмелевский.

«Тексти'льная промы'шленность», ежемесячный научно-технический и производственный журнал, орган министерства лёгкой промышленности СССР и Центрального правления Научно-технического общества лёгкой промышленности. Основан в 1941 в Москве. Освещает проблемы науки и технического прогресса, передового отечественного и зарубежного опыта текстильной промышленности, вопросы ассортимента, экономики и организации производства, публикует материалы по процессам прядения, ткачества, вязания, крашения, отделки и нетканого производства. Тираж (1975) 11 тысяч экземпляров.

Тексти'льное и лёгкое машинострое'ние, специализированная отрасль машиностроения , обеспечивающая технологическим оборудованием и запчастями лёгкую промышленность , промышленность химических волокон, а также предприятия бытового обслуживания населения. Т. и л. м. производит поточные линии для хлопкоочистительной промышленности, комплектное автоматизированное оборудование для прядения и ткачества, поточные линии и агрегаты для красильно-отделочного производства, прядильные машины, челночные и бесчелночные ткацкие станки, круглотрикотажные машины, полуавтоматические линии для производства обуви и др. виды продукции. Около 70% оборудования лёгкой промышленности используется в текстильной отрасли.

  В России производство текстильных машин было организовано в начале 19 в. (1823) на Александровской мануфактуре в Петербурге. Большой роли в техническом развитии текстильной промышленности Т. и л. м. не играло: фабриканты ввозили оборудование в основном из Великобритании. Построенные в 80—90-х гг. 19 в. небольшие заводы в Москве, Иванове, Шуе изготовляли несложные ткацкие станки, некоторые виды машин для прядильных и красильных фабрик.

  В СССР Т. и л. м. начало развиваться с середины 20-х гг. К производству текстильных машин был привлечён ряд заводов Ленинграда, Киева, Москвы, Тулы, Иванова. При «Металлосиндикате» создано первое конструкторское бюро по текстильному машиностроению, по проектам которого начат выпуск чесальных, ровничных машин и автоматических ткацких станков (1925—26). В 1932 организовано Центральное конструкторское бюро лёгкого машиностроения (ЦКБЛМ). преобразованное затем в первый научно-исследовательский институт. За годы первых довоенных пятилеток (1929—40) построены крупнейшие комбинаты — Ташкентский, Барнаульский, Ленинаканский, Куровской, Смоленский, Оршанский и др.; выпущено около 400 наименований текстильного оборудования, в том числе ткацких автоматических станков 24 тысячи штук, прядильных машин 5700 штук; начато создание оборудования для производства химических волокон.

  В годы Великой Отечественной войны 1941—1945 производство Т. и л. м. было временно приостановлено; заводы стали производить миномётное вооружение и боеприпасы. В послевоенные годы предприятия Т. и л. м. вновь начали выпуск гражданской продукции. В 4-й пятилетке (1946—50) выпуск машин для текстильной и лёгкой промышленности в 4 раза превысил объём довоенного производства. Были организованы крупные центры текстильного машиностроения в Пензе, Ташкенте, Орле. В соответствии с постановлением ЦК КПСС и Совета Министров СССР «О мерах по дальнейшему подъёму текстильной промышленности» (опубликовано 10 декабря 1959) 69 заводов реконструированы, построены Орловский («Химтекстильмаш») и Чебоксарский машиностроительный заводы. Начато производство оборудования для нетканых материалов. Расширено производство красильно-отделочного и трикотажного оборудования. Были созданы научно-исследовательский и экспериментально-конструкторский институт прядильных машин в Пензе, научно-исследовательский и экспериментально-конструкторский машиностроительный институт в Иванове, НИИ лёгкого машиностроения в Орле и НИИ машин для производства синтетических волокон в Чернигове.

  После постановления ЦК КПСС и Совета Министров СССР «Об увеличении производства современной техники для предприятий лёгкой и пищевой промышленности, торговли, общественного питания и бытового обслуживания» (опубликовано 8 декабря 1972) значительно увеличены капиталовложения на реконструкцию основных заводов Т. и л. м., начато строительство нового завода прецизионных узлов текстильных машин в г. Бресте. В 1975 в отрасли насчитывалось около 90 заводов с общей численностью 150 тыс. чел. промышленно-производственного персонала. Производственные мощности Т. и л. м. позволили выпускать до 1,6 млн. комплектных прядильных веретён и 31,2 тысяч ткацких станков в год (в том числе бесчелночных и пневморапирных 18,2 тысяч штук). Организованы специализированные объединения: по производству хлопкоочистительного («Союзхлопкомаш» с головным заводом в Ташкенте), красильно-отделочного («Союзтскстильотделмаш» с головным заводом в Иванове), кожевенно-обувного оборудования («Госкожобувьмаш» с головным заводом в Орле), прядильно-крутильных и ровничных машин («Узбектекстильмаш» с головным заводом в Ташкенте), Ленинградское машиностроительное объединение по выпуску оборудования для производства химических волокон и трикотажа. Завершена специализация заводов: например, Пензенский машиностроительный выпускает кольцепрядильные и пневмомеханические машины для хлопка; Костромской завод текстильного машиностроения — прядильные машины для шерсти и льна; Климовский машиностроительный завод (с филиалом в посёлке Товарково) — бесчелночные ткацкие станки для хлопка типа АТПР; Чебоксарский машиностроительный завод — бесчелночные ткацкие станки для шерсти и хлопка; Подольский механический завод им. Калинина — промышленные швейные машины; Шуйский машиностроительный завод — ткацкие станки для технических тканей; Оршанский завод лёгкого машиностроения — промышленные швейные машины и плоскотрикотажные машины; Орловский завод текстильного машиностроения — комплектное оборудование для льна и др. Заводами Т. и л. м. освоен выпуск 1700 наименований машин. Конструкции технологического оборудования непрерывно совершенствуются. За 1970—75 доля новой продукции составила по номенклатуре 49%, по объёму производства 65%.

  Рост выпуска основного технологического оборудования см. в табл. № 1 и 2.

Табл. 1. — Выпуск основных видов оборудования для лёгкой промышленности в СССР, штук

Табл. 2. — Выпуск оборудования для лёгкой промышленности и производства химических волокон в СССР

  Доля экспорта в производстве оборудования лёгкой промышленности в 1975 составила 9,5%, Уровень механизации и автоматизации производственных процессов на заводах отрасли в 1975 составлял около 70%. степень охвата рабочих механизированным трудом — около 65%, удельный вес станков-автоматов, полуавтоматов, специальных и агрегатных станков — 16%. Производительность труда за годы 9-й возросла на 44%.

  В зарубежных социалистических странах Т. ил. м. получило большое развитие (см. табл. 3).

Табл. 3. — Выпуск прядильного и ткацкого оборудования в некоторых странах — членах СЭВ (1974)

  В ГДР выпускают гребнечесальные, кругловязальные, основовязальные и трикотажные машины, оборудование для производства нетканых материалов по технологии «маливатт», машины для производства ковров; в ЧССР — бесчелночные ткацкие станки (гидравлические и пневматические), пневмомеханические прядильные машины (созданы совместно с СССР), трикотажное оборудование, основомотальные автоматы, отдельные типы красильно-отделочного оборудования, оборудование для кожевенно-обувной промышленности; в ПНР — прядильное оборудование для шерстяной промышленности (чесальные машины и аппараты, прядильные машины). Высокий технический уровень оборудования, производимого странами — членами СЭВ, обеспечивает его экспорт во многие страны мира.

  В развитых капиталистических странах свыше 90% всего производства Т. и л. м. сосредоточено в 7 странах: ФРГ, США, Японии, Великобритании, Швейцарии, Франции и Италии. В 1973 объём производства составил в ФРГ около 1,6 млрд. долларов, в Японии — около 820 млн. долларов, в США — 785 млн. долларов, в Швейцарии — около 650 млн. долларов. Западногерманские фирмы специализируются преимущественно на выпуске трикотажного (К. Mayer, Mayer and Cie), прядильного (Schubert and Salzer-, Zinzer), приготовительно-ткацкого оборудования (Schlafhorst and Co); японские фирмы (Howa Machinery, Osaka Kiko Co, Toyoda Automatic Loom Works, Tsudakoma Industrial Co) выпускают оборудование практически для всех отраслей и производств текстильной промышленности. В США крупнейшие фирмы: Saco-Lowell, Whitin (прядильное оборудование), Draper Corp, Crompton and Knowles (ткацкое), The Singer Co (швейное и трикотажное); в Швейцарии — Rieter A. G., Heberlien-Hispano (прядильное оборудование), Ruti, Saurer, Suizer (ткацкое); в Великобритании — Platt International (прядильное оборудование), Bentley Engineering (трикотажные машины), British Northrop (ткацкое оборудование).

  Лит.: Куренков Ю. В., Зубчанинов В. В., Итин М. И., Экономика текстильного машиностроения СССР, М., 1969; Азарных А. К., Ихильчик И. Е., Основные направления развития техники для текстильной и лёгкой промышленности в 1971—1975 гг., М., 1971; Куренков Ю. В., Лившиц В. Б., Текстильное машиностроение капиталистических стран, М., 1972; Лившиц В. Б., Прогноз развития текстильного машиностроения капиталистических стран до 1990 г., Обзор, М., 1975.

  В. А. Шалашов.

Тексти'льщик, посёлок городского типа в Московской области РСФСР, подчинён Калининградскому горсовету. Расположен на правом берегу р. Клязьма (приток Оки). Ж.-д. станция (Болшево), в 25 км к С. от Москвы.

Текстоли'ты (от лат. textus — ткань и греч, líthos — камень), материалы, состоящие из нескольких слоев ткани (наполнителя), пропитанной синтетической смолой (связующим). Различают Т. на основе стеклянных тканей — стеклотекстолиты , на основе асбестовых тканей — асботекстолиты (см. Асбопластики ), на основе хлопчатобумажных (например, бязь, миткаль, бельтинг, шифон) и тканей из искусственных и синтетических органических волокон (например, вискозных, полиамидных, полиэфирных) — собственно текстолиты. Наполнителем для Т. может служить также нетканый материал.

  По сравнению с асбо- и стеклотекстолитами собственно Т. значительно легче (плотность 1,3—1,4г/см ³ ), характеризуются меньшей теплопроводностью, лучше подвергаются всем видам механической обработки и склеиванию, однако менее прочны (например, прочность при растяжении 50—1000Мн/м ² ; или 500—1000 кгс/см ² ), обладают более низкой тепло- и химстойкостью. Связующими для Т. служат главным образом феноло-формальдегидные смолы, крезоло- и ксиленолоальдегидные, мочевино- и меламино-формальдегидные смолы, полиамиды, полиолефины, ацетил- и этилцеллюлоза.

  Т. производят в виде листов, пластин и плит, используемых для изготовления изделий чаще всего механической обработкой (например, подшипники скольжения, электрораспределительные панели, реже шестерни, втулки). Изделия из пропитанного наполнителя производят также прессованием в пресс-форме, намоткой (трубы, цилиндры, профили), послойной выкладкой с последующим контактным формованием (контейнеры, протезы, например рук и ног, лодки) и др. См. также Пластические массы .

  А. А. Пешехонов.

Текстоло'гия (от текст и...логия ), отрасль филологии, изучающая произведения письменности, литературы и фольклора в целях критической проверки, установления и организации их текстов для дальнейшего исследования, интерпретации и публикации.

  Различают Т. античной литературы, Т. медиевистическую, Т. новой литературы; своеобразные текстологические проблемы возникают относительно исторических источников и произведениях устного народного творчества. Установление античности текстов почти всегда сводится к реконструкции с применением тонко разработанного критического метода, гипотез, дивинаций (дописывание, «досочинение») и конъектур , установленный текст остаётся гипотетичным. В меньшей степени это относится к средневековым текстам; но и Т. некоторых произведений эпохи книгопечатания (например, У. Шекспира) требует изощрённых методов исследования. В средневековой литературе (древнерусской и западной) авторское начало ослаблено, ценность имеют все этапы истории текста, в том числе позднейшие переработки при переписывании, при включении в своды и компиляции. Сходным образом обстоит дело в Т. фольклора, где понятие «текст» особенно сложно: произведение народного творчества бытует во множестве равноправных вариантов (исполненией), текст его синкретичен (существует и в словесной, и музыкальной, и театральной и др. форме) и может быть непосредственным результатом импровизированного исполнения. Те же проблемы возникают в Т. восточных литератур, в которых бытуют смешанные литературно-фольклорные формы.

  В литературах нового времени, когда развилось авторское начало и авторизованные тексты стали размножаться средствами полиграфии, под «историей текста» понимается история создания его автором; последующие этапы представляют ограниченный интерес. Все рукописи и авторизованные издания анализируются и сличаются для критической проверки окончательной авторской редакции, изучения истории текста и воссоздания творческого процесса. Сохранившиеся автографы , психологические и эстетические соображения поддерживают критику текста.

  В применении к историческим источникам Т. делится между источниковедением и археографией , и стабилизация текста как исторического источника принципиально неприемлема. Подобно этому в лингвистическом источниковедении трансформация языка памятника — важный объект наблюдений для нужд диалектологии и исторического языкознания . Текстологическое изучение переводов применяется при передаче на родном языке зарубежной классики и при исследовании средневековых литератур, часто питавшихся переводами, переработками и заимствованиями. История текста в этом случае усложняется: текст оригинального сочинения также имеет свою историю. Здесь Т. соприкасается с сравнительно-историческим литературоведением и с общей теорией перевода художественного.

  Все отмеченные различия не дают оснований для размежевания по этим отделам Т., которая в принципе, как наука, едина, имея в основе специфический историко-текстовой аспект.

  Важнейшую задачу Т. составляет установление, то есть диахроническое, исторически осмысленное и критическое прочтение текста на основе углубления в его историю, изучения источников текста (рукописей, печатных изданий, различных исторических свидетельств), установления их генеалогии и филиации, классификации и интерпретации авторских переработок текста (редакций и вариантов), а также его искажений (редакторами, цензурой и т. п.).

  Текстологическое исследование выступает и как часть литературоведческого метода, как способ изучения литературы. Закономерности развития литературы и различные общественные тенденции находят отражение в изменении текстов, наблюдение которого помогает познать литературу как процесс и произведение —  как продукт своего времени. Сравнительно-исторические и типологические исследования затруднительны без углубления в историю текста. Диахроническое прочтение синхронического «окончательного» текста, создавая интерполяцию, увеличивает число наблюдаемых объектов-моментов, даёт представление о динамике текста и позволяет полнее, правильнее его понять. На основе истории текста осуществляется также реконструкция творческого процесса и исследование творческой истории, которое много даёт для изучения психологии литературного творчества, законов восприятия, для историко-функционального освещения «жизни» произведений. в разные эпохи. Т. способствует филологической и историко-литературной интерпретации произведения.

  Частными вопросами истории текста являются атрибуция , датировка, локализация.

  Издание текста литературного произведения (научная эдиция) является важнейшим прикладным применением Т. С этим связана серия проблем: выбор текста, отбор произведений, их расположение, формирование справочного аппарата (сопроводительные статьи, комментарии , указатели и т. п.). Решение этих вопросов зависит от типа издания, обусловленного его назначением. Высший тип научного издания — академическое издание — характеризуется: 1) точностью текста, установленного научно; 2) полнотой состава и полным сводом редакций и вариантов; 3) научным комментарием, обобщающим результаты исследования текстов и содержащим сведения об источниках, наличии редакций, обоснования выбора текста, атрибуций, датировок и др. принятых решений; 4) научно-справочным аппаратом, обеспечивающим удобное пользование изданием для научной работы.

  Популярные издания перепечатывают тексты, установленные научно, но с изменением состава, расположения материала и орфографического режима. В аппарате издания лишь в минимальной степени находит отражение научно-подготовительная работа, преимущественное развитие получают др. виды комментария — историко-литературный, реальный.

  Основной метод Т. — филологический анализ текста (см. Филология ), опирающийся на своеобразие литературы как явления исторического и как вида искусства. Основные требования к текстологическому исследованию: историзм; прослеживание связи произведения с социально-исторической обстановкой, культурным и историко-литературным контекстом; изучение всех изменений текста данного произведения,  учёт литературного «конвоя» — др. произведений того же автора, а также др. авторов, работавших в сходных условиях; поиски отражения данного произведения в других; рассмотрение произведения как целого; изучение изменений текста не только по их внешним признакам, но и в связи с изменением содержания памятников; доказательное объяснение установленного текста как единственно возможного, при котором весь текст подчиняется этому объяснению.

  Как часть литературоведения , Т. состоит в обоюдной и взаимопроникающей связи с др. его сторонами — историей и теорией литературы, и составляет источниковедческую базу этих наук. С др. стороны, Т. использует весь арсенал литературоведения и всех общественных наук. В качестве вспомогательных дисциплин привлекаются: библиография , источниковедение, палеография , герменевтика , историческая поэтика , стилистика . В Т. могут быть применены комплексные кибернетические, семиотические, вероятностно-статистические методы.

  История Т. уходит во времена античных филологов. Аристарх (2 в. до н. э.) основал филологическую школу «критики и экзегетики» (текстов Гомера и др.). Позднее Т. развивалась на материале Ветхого и Нового заветов (см. ст. Библия ), переводы и списки которых стали расходиться с древними подлинниками. Эпоха Возрождения вызвала интерес к восстановлению первоначального вида памятников античной культуры. Развившись на материале ветхозаветной, античной, раннехристианской и средневековой литератур. Т. была применена потом к литературам нового времени.

  В России эмпирическая эдиционно-текстологическая работа возникла в середине 18 в. (издание соч. А. Д. Кантемира, русских летописей). Обильную научную литературу вызвали «Слово о полку Игореве» и др. памятники древнерусской литературы и фольклора. Т. новой русской литературы развивалась преимущественно на текстах А. С. Пушкина (издание под редакцией П. В. Анненкова и др.). Во 2-й половине 19 в. создаются первые академические издания (соч. Г. Р. Державина, К. Н. Батюшкова и др.). Однако значение подлинной науки и методологическое оснащение Т. получила только в советское время; особенно большое значение имели при этом труды Г. О. Винокура , Б. В. Томашевского . Д. С. Лихачева . Т. в СССР связывается с всесторонним конкретно-историческим исследованием текста и становится необходимой частью литературоведческого исследования.

  Лит.: Винокур Г., Критика поэтического текста, М.. 1927: Томашевский Б. В.. Писатель и книга. Очерк текстологии, 2 изд., М.. 1959; Вопросы текстологии, в. 1—4, М.. 1957—67; Лихачев Д, С.. Текстология. На материале русской литературы Х — XVII вв., М.— Л.. 1962; его же, Текстология. Краткий очерк, М.—Л.. 1964; Основы текстологии, под ред. В. С. Нечаевой, М.. 1962; Рейсер С. А.. Палеография и текстология нового времени, М.. 1970; Принципы текстологического изучения фольклора, М.—Л.. 1966; Текстологическое изучение эпоса, М.. 1971; Witko ws ki G.. Textkritik und Editionstechnik neuerer Schriftwerke. Lpz.. 1924; Gorski K.. Sztukaedytorska. Zarys teorii. Warsz.. 1956; Bowers F.. Textual and literary criticism, N. Y.-L.. 1966.

  А. Л. Гришунин.

Тексту'ра (от лат. textura — ткань, связь, строение), преимущественная ориентация кристаллических зёрен (кристаллов ) в поликристаллах или молекул в твёрдых аморфных телах (жидких кристаллах , полимерах ), приводящая к анизотропии свойств материалов. Т. может возникать под действием упругих напряжений, тепловых воздействий, электрических и магнитных полей и сочетания этих факторов (например, термомеханической и термомагнитной обработки материалов). Различают осевые Т. с предпочтительной ориентацией некоторых кристаллических зёрен или молекул относительно одного направления (ось Т.), плоские Т. с ориентацией относительно плоскости (плоскость Т.). Т. называют полными при наличии плоскости и выделенной оси Т. Возможно образование сложной Т. с несколькими видами ориентаций. В Т. обычно не бывает ориентации всех элементов. Существует разброс ориентаций относительно выделенных осей и плоскостей. Распределение ориентаций характеризуют так называемыми полюсными фигурами, определяемыми рентгенографически. Распространены также оптические методы изучения Т.

  Т. образуются при массовой кристаллизации , эпитаксиальном наращивании (см. Эпитаксия ), адсорбции , фазовых переходах , вакуумном и электролитическом осаждении, при кристаллизации и деформации полимерных материалов; при отливке, протяжке, прокатке и сжатии металлов и др. обработке материалов.

  Текстурированные материалы применяются в технике. Это — пьезоэлектрическая Т. (см. Пьезоэлектрическая керамика ), оптическая Т. (см. Поляроид ), текстура магнитная и др. Т. широко распространены в тканях растений и животных, в изделиях из веществ природного происхождения (волокна) и в др. материалах.

  Лит.: Кудрявцев И. П.. Текстуры в металлах и сплавах, М.. 1965; Шубников А. В.. Пьезоэлектрические текстуры, М.—Л.. 1946; Ванн Ч.. Текстура полимеров, в кн.: Волокна из синтетических полимеров, под ред. Р. Хилла. пер, с англ., М.. 1957; Вайнштейн Б. К.. Дифракция рентгеновых лучей на цепных молекулах, М.. 1963.

  Г. И. Дистлер.

Тексту'ра го'рных поро'д . особенности строения горных пород, обусловленные ориентировкой и пространственным расположением их составных частей (зёрен). См. Строение горных пород .

Тексту'ра древеси'ны, естественный рисунок разреза древесины , отражающий особенности её анатомического строения. Породное разнообразие Т. д. обусловлено видовыми особенностями макро- и микроструктуры древесины и зависит от представленности размеров и взаимного расположения её основных анатомических элементов (сосудов, сердцевинных лучей, древесных волокон). Т. д. во многом определяет декоративную ценность древесины (при художественном оформлении столярных изделий) и служит важным диагностическим признаком для распознавания пород древесины. Хвойные породы по сравнению с лиственными, как правило, обладают более простой и бедной Т. д. Породы, у которых анатомические элементы плохо различимы простым глазом, относят к слаботекстурным (например, берёза, груша, самшит). Породы с хорошо заметными широкими сосудами на продольных разрезах имеют штриховую Т. д. Если продольные штрихи собраны в широкие полосы (например, дуб, амурский бархат, ясень), Т. д. называется полосоштриховой. Т. д. с беспорядочным расположением штрихов называется рассеянно-штриховой (например, грецкий орех, хурма, эвкалипт). Древесина с хорошо заметными сердцевинными лучами (например, бук, дуб, платан) характеризуется зеркальчатой текстурой на радиальных разрезах (лучи видны как блестящие прерывистые полоски или пятна — зеркальца) и чешуйчатой на тангентальных разрезах (лучи имеют вид веретенообразных продольных чёрточек, как правило, более тёмных, чем окружающая древесина). Зеркальчатая Т. д. по декоративности выше чешуйчатой, поэтому для облицовки строганый радиальный шпон предпочтительнее лущёного тангентального. В некоторых случаях декоративность Т. д. повышают пороки древесины (см., например, Кап ). Для обогащения природной Т. д. применяют: наклонное к продольной оси ствола резание, дающее своеобразную пирамидальную текстуру; строгание и лущение ножом с волнистым лезвием и последующее разглаживание шпона; коническое лущение; неравномерное прессование. Прозрачная отделка древесины увеличивает выразительность текстуры, усиливает её декоративный эффект.

  Лит. см. при ст. Древесина .

  И. К. Черкасов.

Тексту'ра магни'тная , преимущественная пространственная ориентация осей лёгкого намагничивания в поликристаллическом ферро- или ферримагнитном образце, в результате которой он обладает магнитной анизотропией . Т. м. возникает при действии на образец направленных механических напряжений, создающих предпочтительную ориентацию кристаллитов (кристаллографическую текстуру); при термической обработке образца ниже Кюри точки в присутствии магнитного поля (термомагнитная обработка); при термомеханической обработке . Создание Т. м. даёт возможность резко улучшить магнитные свойства некоторых ферромагнитных материалов. К магнитно-текстурованным магнитно-мягким материалам относятся: кристаллографически текстурованное трансформаторное железо, перминвар , пермаллой (50 НП, 65 НП и т. п.) и др. Придание этим материалам Т. м. снижает значение коэрцитивной силы , уменьшает потери на гистерезис и т. д. Создание Т. м. у магнитно-твёрдых материалов (магнико , тиконала, бариевого, кобальтового ферритов и др.) приводит к повышению их основных магнитных характеристик (к увеличению коэрцитивной силы, остаточной индукции и др.).

  Лит.: Металлы и сплавы в электротехнике, [3 изд.], т. 1—2, М.— Л., 1957; Преображенский А. А., Теория магнетизма, магнитные материалы и элементы, М., 1972.

Тексту'ра мета'лла, преимущественная ориентировка кристаллической решётки зёрен (кристаллитов) в металлическом изделии. Т. м. описывается с помощью указания кристаллографических осей, совпадающих с определёнными направлениями в изделии: с осью в проволоке или прутке, с направлением прокатки и нормалью к плоскости в прокатанных листе пли ленте и т. д. Разные зёрна в поликристаллическом изделии могут иметь одну и ту же или различные преимущественные ориентировки; в соответствии с этим Т. м. может быть одно- или многокомпонентной. Т. м. характеризуется относительным объёмом кристаллитов с близкой ориентировкой, а также рассеянием — отклонением ориентировки зёрен от некоторой средней. Т. м. возникает при литье, пластической деформации и отжиге после неё (рекристаллизации ), электроосаждении, напылении и др. воздействиях на металл. Поликристаллическое изделие с Т. м. обладает анизотропией механических и физических свойств, приближающейся в пределе к анизотропии свойств монокристалла. В некоторых случаях Т. м. в изделиях получают намеренно (трансформаторная сталь, сталь для глубокой вытяжки, сплавы для постоянных магнитов), в других её стараются устранить (листовые сплавы меди и алюминия для глубокой вытяжки).

  Лит.: Кудрявцев И. П., Текстуры в металлах и сплавах, М., 1965; Вассерман Г., Гревен И., Текстуры металлических материалов, пер. с нем., 2 изд., М., 1969.

  В. Ю. Новиков.

Текстури'рованные ни'ти, высокообъёмные нити, нити из синтетических волокон, отличающиеся от обычных текстильных нитей повышенным удельным объёмом, сильной извитостью, рыхлой структурой и в ряде случаев большой упругой растяжимостью.

  Производство Т. н. возникло в связи с необходимостью расширить область применения синтетических волокон, которая ограничена тем, что они обладают низкой гигроскопичностью и гладкой поверхностью с неприятным «стеклянным» блеском. Текстурирование улучшает эксплуатационные свойства и повышает гигиенические показатели синтетических нитей.

  Т. н. успешно применяются для изготовления текстильных изделий широкого потребления: чулок, носков, верхнего и нижнего трикотажа, формоустойчивого трикотажного полотна, используемого для пошива мужских и женских костюмов (кримплен), пальто, для производства искусственного меха, ковров, одеял, драпировочных и обивочных тканей и др. Мировое производство Т. н. составляет около 1,5 млн. т в год (1976).

  В зависимости от способа получения, свойств и назначения различают следующие виды Т. н.: высокорастяжимые, малорастяжимые, извитые, петлистые, профилированные, бикомпонентные, комбинированные, а также высокообъёмную пряжу.

  Высокорастяжимые нити (в СССР они называются эластик, за рубежом — чаще всего хеланка) вырабатывают по схеме: кручение комплексных синтетических нитей (полиамидных, полиэфирных и др.) до 2500—5000 круток на 1 м, термофиксация закрученной нити; раскручивание термостабилизированной нити. В результате нить приобретает спиралеобразную форму, большую упругую растяжимость (до 400%), пушистость. См. также Эластик .

  Малорастяжимые нити отличаются от эластика повышенной объёмностью, большой извитостью и пушистостью при небольшом упругом удлинении. В СССР такие нити, полученные из комплексных капроновых нитей, называются мерон, из лавсановых нитей — мелан; за рубежом — саабо или астралон. Их вырабатывают путём дополнительной термообработки высокорастяжимых нитей. См. также Малорастяжимые текстурированные нити .

  Извитые нити получают преимущественно способом гофрирования; при этом синтетическую нить плотно набивают в специальную камеру и в таком виде подвергают тепловой обработке (в СССР эти нити называют гофрон, за рубежом — банлон). Извитые нити отличаются большой пилообразной извитостью, мягкостью, высоким удельным объёмом, но сравнительно небольшой растяжимостью. Второй способ основан на том, что синтетическая нить при протягивании по лезвию стальной пластинки подвергается сложной деформации; в результате отдельные элементарные нити приобретают спиралеобразную форму. Такие нити в СССР называются рилон, за рубежом — аджилон. Извитые нити вырабатывают также трикотажным способом. При этом из обычных термопластичных комплексных нитей на высокоскоростных трикотажных машинах производят полотно, которое подвергают тепловой обработке, в результате чего нити после роспуска полотна приобретают устойчивую извитость.

  Петлистые нити получают, воздействуя воздушной струей на комплексную нить в момент её прохождения через канал прибора, в который под давлением подают воздух. Эти нити в СССР называются аэрон, за рубежом — таслан.

  Профилированные нити (полиамидные, полиэфирные и др.) формуют, используя фильеры с отверстиями не круглого, а фигурного сечения. В результате получают нити с различной конфигурацией поперечного сечения или же с внутренними каналами. При обычной растяжимости они имеют более низкую объёмную массу, матовый оттенок, обладают повышенной гигроскопичностью. Таким способом можно получить нити, по внешнему виду и свойствам похожие на натуральные.

  Бикомпонентные нити формуют из двух или более полимеров. При этом отверстия фильер разделены перегородкой на несколько (две или более) частей, к каждой из которых подаётся свой прядильный расплав. Образующиеся нити состоят из нескольких различных по химическому составу частей. После вытягивания они подвергаются тепловой обработке, в результате которой вследствие различной усадки полимеров нити приобретают извитость, повышенную объёмность, рыхлую структуру.

  Комбинированные (армированные, каркасные) нити получают при совместно текстурировании различных нитей (например, ацетатных и капроновых) или при скручивании уже готовых Т. н., обладающих различными структурой и свойствами, а также при скручивании обычных комплексных или высокорастяжимых нитей со штапельными волокнами.

  Высокообъёмная пряжа вырабатывается из смеси химических штапельных волокон (в основном полиакрилонитрильных), имеющих усадку 20—30%, с низкоусадочным волокном. При термообработке такой пряжи в свободном состоянии высокоусадочные волокна укорачиваются, а низкоусадочные почти не меняют своей длины, но, будучи связаны с высокоусадочными волокнами силами трения, изгибаются, придавая пряже пушистый вид.

  Потребность в Т. н. непрерывно увеличивается, поэтому будут создаваться новые и совершенствоваться существующие способы текстурирования. Технический прогресс в технологии текстурирования осуществляется в следующих направлениях: повышение производительности оборудования; создание новых принципов текстурирования, например, путём разделения совместно скручиваемых нитей без применения сложных и дорогостоящих механизмов ложного кручения; совмещение нескольких процессов, например, формования, вытягивания и текстурирования, на одном агрегате; увеличение ёмкости паковок; механизация и автоматизация операций (заправка машин, ликвидация обрывов, съём готовых паковок); автоматическое регулирование технологических параметров с помощью программирующих устройств и др.

  Лит.: Усенко В. А., Переработка химических волокон, М., 1975, с. 255—396.

  В. А. Усенко.

Текти'ты (от греч. tektós — расплавленный), стеклянные природные тела зелёного, жёлтого или чёрного цвета, разнообразной формы и размеров, целиком оплавленные, обладающие характерной скульптурной поверхностью. Содержание SiO₂ может достигать 88,5%, Al₂ O₃ — 20,5%, FeO — 11,5%. CaO — 8,5%; важно присутствие Ni и сравнительно с др. стеклами низкое содержание воды. Образцы Т. имеют нулевую намагниченность. Термин «Т.» введён австрийским геологом Э. Зюссом (1900). Среди древних народов ходило немало легенд, связанных с Т.; они служили магическими атрибутами, амулетами, их использовали для врачевания и т. п. Находки Т. известны на всех континентах, исключая Антарктиду.

  Т. часто называли по месту их нахождения: иргизиты и жаманшиниты (по р. Иргиз и урочищу Жаманшин на Южном Урале), молдавиты [по названию р. Молдава (современная Влтава, Чехословакия)], филиппиниты (на Филиппинских островах), и идошиниты (в Индокитае), австралиты (в Австралии и др. Встречаются Т. только в палеоген антропогеновых отложениях или просто на поверхности Земли в областях, исключающих их вулканическое происхождение.

  До сих пор нет общепринятой гипотезы происхождения Т.: одни считают их метеоритами; другие предполагают, что Т. образовались в результате падения на Землю метеоритов, астероидов или комет. Исследования Т. в 1960—70 в урочище Жаманшин на территории СССР свидетельствуют об ударно-метеоритном происхождении кольцевой структуры Жаманшина и об образовании Т. в основном из земного вещества путём его переплавления под воздействием высокой температуры (так называемый ударный метаморфизм).

  Лит.: Воробьев Г. Г., Что вы знаете о тектитах. М.. 1966.

  Т. А. Грецкая.

Рис. к ст. Тектиты.

Тектогене'з, совокупность тектонических движений и процессов, формирующих тектонические структуры земной коры. Термин «Т.» предложен нем. геологом Э. Харманом (1930). См. Тектонические движения .

Текто'ника в архитектуре, то же, что архитектоника .

Текто'ника (от греч. tektonikós — относящийся к строительству), геотектоника, отрасль геологии, изучающая структуру земной коры и её изменения под влиянием механических тектонических движений и деформаций, связанных с развитием Земли в целом (см. Тектонические движения и Тектонические деформации ). Основная задача Т. — изучение современной структуры земной коры, то есть размещения и характера залегания в её пределах различных горных пород, и закономерных сочетаний структурных элементов разного порядка — от мелких складок и разрывов до континентов и океанов, а также выяснение истории и условий её формирования (см. Тектонические структуры ).

  Т. связана со многими отраслями геологии, в особенности со стратиграфией, петрографией, литологией, палеогеографией, учением о полезных ископаемых.

  Основные направления и методы исследований. В Т. выделяют несколько научных направлений.

  Общая, или морфологическая, Т. (называется также структурной геологией ) изучает различные типы структурных элементов литосферы (в основном коровые, мелкого и среднего масштаба). Региональная Т. исследует современное распространение таких структурных форм в пределах отдельных участков земной коры или литосферы в целом, а также разрабатывает вопросы тектонического районирования, основываясь на данных геологической съёмки и различных (главным образом сейсмологических) геофизических методов. Наиболее крупные структуры уходят корнями в верхнюю мантию и называются глубинными; к их числу относятся материковые и океанические платформы; океанические, геосинклинальные и орогенные подвижные пояса. Глубинным структурам противопоставляются коровые структуры, локализованные в земной коре.

  Историческая Т. изучает историю тектонических движений и формирования отдельных структурных элементов земной коры и её структуры в целом, намечает основные этапы и стадии развития, выявляет его общие закономерности (см. Тектонические циклы ). Историческая Т. использует методы историко-тектонического или палеотектонического анализа: анализ фаций и мощностей — изучение распределения по площади и разрезу различных типов осадочных пород (фаций ) и изменения их мощности; формационный анализ — исследование размещения на площади и по времени (по разрезу) формаций горных пород (осадочных, вулканических, интрузивно-магматических, метаморфических), образованных в определённой тектонической обстановке; в большинстве случаев каждая формация отвечает определённой стадии развития основных типов крупных структурных элементов коры; объёмный метод — определение и сопоставление объёмов крупных комплексов горных пород разного происхождения, накопившихся на разных этапах и стадиях развития земной коры; анализ перерывов и несогласий в разрезе осадочных и метаморфических толщ, маркирующих фазы повышенной активности тектонических движений и перестройки структурного плана крупных участков земной коры.

  Материалы региональной и исторической Т. используются при составлении тектонических карт , на которых обычно показывается распространение складчатых систем и платформ разного возраста.

  Генетическая, или теоретическая, Т. обобщает закономерности развития земной коры и её структуры, установленные региональной и исторической Т., с целью создания общей теории развития структуры земной коры. Этот раздел Т. исследует также причины тектонических движений и механизм формирования отдельных видов тектонических нарушений и структурных элементов земной коры. При этом применяются различные методы и прежде всего структурный анализ, восстанавливающий последовательность и условия образования нарушений (складок, трещин, разрывов со смещением и т. п.); в зависимости от масштаба исследований различают детальный, региональный и глобальный структурные анализы и, кроме того, микро- или петроструктурный анализ, основывающийся на изучении ориентировки породообразующих минералов и других линейных элементов структуры горных пород (см. Петротектоника ). Конечная цель структурного анализа — восстановление полей напряжений, создавших те или иные структурные формы. Метод сравнительной Т. заключается в сравнительном изучении возможно большего числа структурных элементов одного класса для выявления их типоморфных особенностей и установления последовательности развития.

  Всё большее значение в изучении генезиса структур разного типа приобретает экспериментальный метод, занимающийся физическим моделированием структурных форм, преимущественно средних и мелких, на основе так называемого принципа подобия. Разработке вопросов генетической Т. содействует развитие новой отрасли Т. — тектонофизики . занимающейся приложением законов физики твёрдого тела и реологии к выяснению физических условий и построению физико-математических моделей формирования тектонических структур.

  В особый раздел Т. выделилась неотектоника , изучающая тектонические движения новейшего (неогенантропогенового) отрезка истории Земли и созданные ими структуры. Поскольку новейшие движения сыграли основную роль в формировании современного рельефа земной поверхности, они изучаются главным образом геоморфологическими методами. Особая методика (в основном инструментальные, геодезические методы) применяется для изучения современных тектонических движений. На стыке Т. и сейсмологии возникла сейсмотектоника , исследующая тектонические условия проявления землетрясений. Т. имеет большое практическое значение, так как она позволяет рационально направлять поиски и разведку полезных ископаемых. Например, форма рудных залежей и угольных пластов часто определяется очертаниями складок и расположением разрывов, рудные жилы бывают связаны с системами тектонических трещин, нефтяные и газовые месторождения — со сводами антиклиналей и куполов. Общее расположение рудных поясов, угленосных бассейнов и прочее связано с распределением крупных структурных элементов земной коры. Данные о структуре верх. слоев земной коры и об интенсивности новейших тектонических движений учитываются при строительстве различных инженерных сооружений (каналов, гидростанций и т. п.).

  Основные этапы развития и современное состояние. Ещё в античное время было известно, что земная поверхность не находится в покое, а подвержена поднятиям и опусканиям. В эпоху Возрождения Леонардо да Винчи и др. учёные пришли к выводу, что нахождение окаменелых морских раковин на значительной высоте над уровнем моря представляет результат поднятия суши. В 17 в. Н. Стено показал, что слои осадочных горных пород первоначально отлагаются горизонтально, а их наклонное положение н складчатые изгибы — следствие последующих нарушений. Во 2-й половине 18 в. в трудах М. В. Ломоносова и Дж. Геттона ведущая роль в развитии земной коры признавалась за вертикальными движениями — поднятиями и опусканиями. Эта идея получила дальнейшее развитие в 19 в. в работах немецких учёных Л. Буха, А. Гумбольдта и Б. Штудера, сформулировавших первую научную тектоническую гипотезу о «кратерах поднятия».

  С середины 19 в. благодаря развитию горнодобывающей промышленности проводится работа по систематике складчатых и разрывных нарушений земной коры, первые итоги которой подведены в сводке структурных терминов швейцарского геолога А. Гейма и французского учёного Э. де Маржери (1888). Одновременно более детальное изучение строения складчатых сооружений на основе геологического картирования выявило неудовлетворительность гипотезы «кратеров поднятия» и привело к замене её контракционной гипотезой (Л. Эли де Бомон . 1852, и др.). Неравномерное распределение складчатых зон разного возраста по поверхности Земли вскоре получило своё объяснение в теории геосинклиналей (американские учёные Дж. Холл, 1859; Дж. Дэна. 1873; французский геолог М. Бертран. 1887), согласно которой эти зоны образуются на месте крупных прогибов, выполненных мощными толщами морских осадков. Французский геолог Г. Э. Ог (1900) уподобил геосинклинали современным океанам и противопоставил их континентальным площадям, в дальнейшем получившим название платформ (Э. Зюсс . А. Д. Архангельский . ), или кратонов (Л. Кобер . Х. Штилле ). Большое значение в разработке учения о платформах, движениях и деформациях коры в их пределах имели труды русских учёных Н. А. Головкинского. А. П. Карпинского, А. П. Павлова.

  Новые геологические данные конца 19 — начала 20 вв. поколебали основы контракционной гипотезы, которая не давала удовлетворит. объяснения крупным горизонтальным перемещениям земной коры (покровам тектоническим ), вертикальным поднятиям и опусканиям, магматизму и др. явлениям. Появились новые модели развития Земли (подробнее см. Тектонические гипотезы ), однако ни одна из них не завоевала общего признания. Пульсационная гипотеза пыталась преодолеть недостатки контракционной, введя представление о чередовании в истории Земли сжатия и расширения (У. Х. Бачер , советские геологи М. А. Усов и В. А. Обручев, 1940). Гипотеза расширения Земли была развита немецким учёным О. Хильгенбергом (1933) и поддержена венгерским геофизиком Л. Эдьедом и др. Некоторые исследователи, начиная с австрийского геолога О. Ампферера (1906), выдвинули идею о подкоровых конвекционных течениях в мантии Земли как источнике тектонических деформаций коры. В дальнейшем (1960-е гг.) другие учёные (голландский геолог Р. В. ван Беммелен, советский геолог В. В. Белоусов и др.) стали усматривать этот источник в глубинной дифференциации вещества Земли, стимулируемой его разогревом вследствие распада радиоактивных элементов. Принципиально иной явилась гипотеза дрейфа материков немецкого геофизика А. Вегенера (1912), впервые допустившая крупные горизонтальные перемещения глыб континентальной коры и объяснившая образование океанов раздвигом этих глыб (без изменения объёма земного шара, в отличие от гипотезы расширения Земли). Тем самым в теоретической Т. оформилось новое течение — мобилизм . в отличие от фиксизма . не допускающего сколько-нибудь значительных горизонтальных перемещений глыб коры.

  В исследование Т. отдельных материков и в установление общих закономерностей строения и развития их основных структурных элементов (геосинклиналей, орогенов и платформ) много внесли работы советских геологов — А. Д. Архангельского, Н. С. Шатского. А. В. Пейве. А. Л. Яншина, М. В. Муратова, А. А. Богданова, В. Е. Хаина. П. Н. Кропоткина и др., а из зарубежных учёных — немецких геологов Х. Штилле и С. Бубнова, американского геолога Дж. М. Кея, французского геолога Ж. Обуэна и др. В СССР уже в начале 1920-х гг. в Московском геологоразведочном и Ленинградском горном институтах началось чтение курсов геотектоники. Утверждению Т. в качестве самостоятельной научной дисциплины значительно способствовал выход в свет руководств М. М. Тетяева «Основы геотектоники» (1934) и В. В. Белоусова «Общая геотектоника» (1948). После публикации в 1956 тектонической карты СССР (под редакцией Н. С. Шатского) по близкой методике были составлены и опубликованы международные тектонические карты Европы, Африки и Северной Америки, а также тектоническая карта Австралии (см. Тектонические карты ). Советским учёным (В. А. Обручев, Н. И. Николаев, С. С. Шульц) принадлежит инициатива в разработке вопросов неотектоники. Успехи в разработке геологии и геохронологии докембрия открыли возможность выявления особенностей ранних стадий развития земной коры (Е. В. Павловский и др.).

  Новый этап в развитии Т. начался в 60-х гг. 20 в. в связи с большими успехами в геофизическом изучении строения земной коры и верхней мантии. Получило подтверждение существование в мантии слоя пониженной вязкости — астеносферы при исследовании океанов была открыта мировая система срединноокеанических хребтов и осложняющих их рифтов , а также вытянутые вдоль этих хребтов полосовые магнитные аномалии; был разработан метод определения ориентировки магнитного поля прошлых геологических эпох (см. Палеомагнетизм ) обнаружены явления инверсии (обращения полюсов) магнитного поля Земли; разработан метод определения напряжений в очагах землетрясений.

  Новые данные привели к возрождению идей мобилизма (см. «Новая глобальная тектоника» ) и вызвали новую дискуссию между школами мобилистов и фиксистов. Появились новые варианты мобилистских представлений (Пейве и др.), продолжалась разработка гипотезы глубинной дифференциации вещества Земли либо с чисто фиксистских (Белоусов), либо с умеренно мобилистских (Р. В. ван Беммелен) позиций.

  Тектонические исследования в СССР ведутся в Геологическом институте и институте физики Земли АН СССР, в институте тектоники и геофизики СО АН СССР, в геологических институтах филиалов АН СССР и АН союзных республик, университетах, научно-исследовательских институтах министерства геологии СССР (ВСЕГЕИ и др.), министерства нефтяной промышленности и др. Все они координируются Междуведомственным тектоническим комитетом, издающим с 1965 журнал «Геотектоника».

  Международные работы в области Т. ведутся Комиссией по структурной геологии и Подкомиссией по Международной тектонической карте мира (возглавляется советскими учёными Пейве, Ханным и др.). Подкомиссия издала международные тектонические карты Европы (в масштабе 1: 2 500 000), Африки, Северной Америки (в масштабе 1: 5 000 000), подготавливает Международную тектоническую карту мира в масштабе 1: 15 000 000. Кроме того, международные тектонические исследования ведутся в рамках Геодинамического проекта (см. Международный проект верхней мантии Земли ) и Международной программы геологической корреляции. Вопросы Т. обсуждаются также на сессиях Международного геологического конгресса.

  Лит.: Белоусов В. В.. Основы геотектоники, М.. 1975; Гогель Ж.. Основы тектоники, [пер. с франц.]. М.. 1969; Проблемы глобальной тектоники. [Сб. ст.]. М.. 1973; Косыгин Ю. А.. Основы тектоники, М.. 1974; Хапн В. Е.. Общая геотектоника, 2 изд., М.. 1973: его же, Региональная геотектоника, М.. 1971; Новая глобальная тектоника, пер. с англ., М.. 1974; Dennis J. G.. Structural geology, N. Y.. 1972; Hills Е. S.. Elements or structural geology, 2 ed.. L.. 1972; Mattauer М.. Les deformations desmateriaux de 1'ecorce terrestre. P., 1973; Lehrbuch der allgemeinen Geologic, Hrsg. von R. Brinkmann. Bd 2, Stuttg.. 1972.

  В. Е. Хаин.

«Текто'ника плит», новейшая геологическая гипотеза, рассматривающая литосферу Земли как систему подвижных блоков-плит. См. «Новая глобальная тектоника» .

Тектони'ты . общий термин для обозначения горных пород, в которых минералы приобрели определённую ориентировку под действием глубинных сил Земли. Обычно такое воздействие сопровождается перекристаллизацией, образованием сланцеватости , раздроблением (милониты , брекчии тектонические). Изучение Т. с помощью петроструктурного анализа (см. Петротектоника ) позволяет определить ориентировку сжимающих и скалывающих напряжений, действующих во время динамометаморфизма и последовательные стадии деформации. По характеру ориентированности минералов выделяются три группы Т., отражающие тип дифференциального движения вещества: в первом случае пластинчатые минералы (слюда и др.) располагаются параллельно плоскостям скольжения, образуя сланцеватость; во втором — скольжение в минералах происходит по двум взаимнопересекающимся плоскостям; в третьем — характерно вращение зёрен вокруг осей, обычно ориентированных по простиранию складок.

  Лит.: Ажгирей Г. Д.. Структурная геология, [2 изд.]. М.. 1966.

  П. Н. Кропоткин.

Тектони'ческие гипо'тезы, научно обоснованные предположения о причинах движений и деформаций земной коры, создающих её структуру. Вопрос о причинах тектонических деформаций нельзя считать окончательно решенным, поскольку основной источник их возникновения следует искать в мантии Земли, а точные данные о состоянии и движении вещества ниже подошвы земной коры отсутствуют. Недостаточно использованы также возможности количественной обработки данных региональной и исторической геологии, позволяющих восстановить ход эндогенных процессов в планетарном масштабе (развитие трансгрессий и регрессий , поднятий и опусканий, складчатости, магматизма и т. п.). Поэтому существует множество Т. г., усматривающих причины тектонического развития в весьма различных факторах. Все имеющиеся гипотезы можно объединить в две группы: гипотез фиксизма , в основе которых лежит предположение о неизменности взаимного расположения отдельных глыб земной коры на протяжении геологической истории и ведущей роли вертикальных тектонических движений, и гипотез мобилизма , допускающих крупные перемещения материковых глыб коры в горизонтальном направлении и отводящих этим горизонтальным движениям основную роль.

  Первая попытка научно объяснить деформацию пластов горных пород была сделана в 18 в. А. Г. Вернером в гипотезе нептунизма , которая рассматривала нарушения горизонтального залегания слоев как результат подводных оползней или обвалов. Тогда же была выдвинута гипотеза плутонизма Дж. Геттона . в основе которой лежала идея о преобладании в развитии Земли вертикальных поднятий. Эта идея была развита в первой четверти 19 в. немецким учёными Л. Бухом. А. Гумбольдтом и Б. Штудером, которые объясняли образование складчатых горных сооружений подъёмом магмы при вулканических и интрузивно-магматических процессах (гипотеза «кратеров поднятия»). Однако такое объяснение оказалось недостаточным, и во 2-й половине 19 — начале 20 вв. почти всеобщее признание получила контракционная гипотеза , в разработке которой принимали участие Л. Эли де Бомон . А. Гейм , Э. Зюсс . Х. Джефрис , а из русских геологов — А. П. Карпинский, Ф. Н. Чернышев, И. В. Мушкетов, А. П. Павлов, К. И. Богданович. Контракционная гипотеза исходила из представления о первоначально расплавленной и постепенно охлаждающейся Земле (космогоническая гипотеза Канта — Далласа). Тектонические деформации она объясняла охлаждением Земли и сокращением её радиуса; смятие слоев в складки рассматривалось как результат сжатия под действием горизонтальных сил, возникающих в земной коре при сокращении размеров планеты. Однако открытие радиоактивности горных пород поставило под сомнение исходное положение контракционной гипотезы — об изначально расплавленной и охлаждающейся Земле. Было показано, что тепловая энергия, выделяемая при радиоактивном распаде, компенсирует (возможно даже с избытком) потерю тепла Землёй. В 1-й половине 20 в. на смену контракционной гипотезе выдвигаются гипотезы глубинной дифференциации, подкоровых течений, пульсационная, перемещения (дрейфа) материков, расширения Земли.

  Гипотеза глубинной дифференциации (голландский учёный Р. В. ван Беммелен и советский геолог В. В. Белоусов) основана на концепции первично холодной Земли. Высокая температура её недр объясняется разогревом за счёт выделения тепла при распаде радиоактивных элементов. Разогрев вызывает частичное плавление вещества мантии и его дифференциацию, которая проявляется неравномерно; в зонах максимального накопления выплавленного лёгкого силикатного материала формируется кора материков. В соответствии с законом изостазии происходит поднятие верхних слоев коры и образование возвышенностей. Т. о., первичными считаются вертикальные движения. Складчатость рассматривается частично как проявление гравитационного тектогенеза (результат смятия слоев при оползании масс на склонах возвышенностей), частично как следствие подъёма глубинных масс коры вдоль оси складчатых сооружений при региональном метаморфизме и гранитообразовании (глубинный диапиризм, Белоусов); при этом на периферии этих сооружений возникает складчатость, связанная с раздвиганием и смятием осадочных толщ. Формирование океанических впадин рассматривается как результат опускания их дна без значительного растяжения с преобразованием материковой коры в более тонкую базальтовую (так называемая океанизация, или базификация , коры — В. В. Белоусов, С. И. Субботин).

  Гипотеза подкоровых течений (австрийский тектонист О. Ампферер, немецкие ученые Р. Швнннер и Э. Краус, голландский геофизик Ф. Венинг Мейнес) допускает существование в мантии круговорота конвекционных течений, увлекающих за собой земную кору и вызывающих тем самым её деформации; среди движений земной коры равное значение придаётся и вертикальным, и горизонтальным. Остаётся не вполне доказанным само существование и возможность образования в мантии постоянных или длительных конвекционных течений.

  Пульсационная гипотеза (американский геолог У. Х. Бачер, советские учёные М. А. Усов и В. А. Обручев) дополнила идею контракционной гипотезы о сжатии Земли представлением о чередовании глобальных эпох сжатия и эпох её расширения, пытаясь объяснить на этой основе явления магматизма, трансгрессии и регрессии Мирового океана и некоторые др. явления, не объяснённые контракционной гипотезой.

  Гипотеза расширения Земли (немецкий геолог О. Хильгенберг, венгерский геофизик Л. Эдьед, американский геолог Б. Хейзен и др.) представляет попытку объяснить происхождение океанических впадин раздвиганием материковых глыб вследствие увеличения радиуса Земли в ходе геологического времени. Причины такого расширения остаются, однако, неясными.

  Принципиально новый подход к тектоническим процессам связан с появлением гипотезы перемещения материков (американский геолог Ф. Тейлор и особенно немецкий геофизик А. Вегенер). Гипотезы дрейфа допускают возможность крупных (в тысячи км ) горизонтальных перемещений материковых глыб по подкоровым слоям или вместе с ними (вследствие подкоровых течений в мантии Земли). Причиной таких перемещений первоначально считались силы, возникающие при вращении Земли.

  В 60—70-е гг. 20 в. идеи мобилизма были возрождены на новой фактической основе в виде «новой глобальной тектоники» , или «тектоники плит» (американские учёные Х. Хесс, Р. Диц и др.). Эта гипотеза предполагает существование подкоровых конвекционных течений и опирается на данные палеомагнетизма, сейсмологии, особенности магнитных аномалий и результаты бурения дна океанов. Согласно «новой глобальной тектонике», сравнительно хрупкая литосфера, подстилаемая пластичной астеносферой , разделена на жёсткие плиты, отделённые друг от друга тектоническими разрывами (швами) по осевым линиям сейсмических поясов Земли. Плиты включают не только материки, но и «припаянные» к ним части океанического дна, образовавшиеся главным образом в течение мезозоя и кайнозоя. Плиты испытывают друг относительно друга раздвиг (с образованием рифтов и затем океанов), поддвиг (с погружением одной плиты под другую) или горизонтальное смещение типа сдвига. Расширение литосферы в области океанов и новообразование океанической коры компенсируются сокращением поверхности земной коры при поддвигании (субдукции) одних плит под другие у периферии океанов, в области островных дуг , а также у подножия молодых складчатых хребтов (Предгималайский прогиб и др.). Это подтверждается распределением напряжений в очагах землетрясений. Смятие слоев в таких зонах сжатия коры выражается в складчатости горных пород . Геодезические данные указывают на раздвигание глыб (Северо-восточная Африка), их взаимное скольжение по разломам со скоростью 0,5—3 см в год (Калифорния) или сближение по надвигам (Таджикистан). Значения скорости горизонтальных перемещений того же порядка определяются по палеомагнитным данным, по ширине полос магнитных аномалий вдоль срединноокеанических хребтов и на основании палеогеографических реконструкций.

  Довольно полное и простое объяснение разнообразных геологических, геофизических и геохимических фактов с позиций «новой глобальной тектоники» явилось причиной быстрого и широкого успеха этой концепции. Однако в гипотезе имеется и много неясных положений, например представление о движущей силе, перемещающей плиты, характер геологических процессов в рифтовых зонах срединных хребтов, механизм поддвигания и засасывания океанической коры в зонах островных дуг, причины тектонических процессов внутри плит литосферы, и, в частности, континентальных платформ и др. Предпринимаются попытки преодолеть эти недостатки, объяснить с позиций «новой глобальной тектоники» образование месторождений полезных ископаемых. Вероятно, выбор между конкурирующими моделями и создание общей теории развития земной коры станет возможным после накопления геодезических данных о взаимном перемещении материков и более достоверных сведений о составе и строении литосферы (особенно под океаном) и более глубоких оболочек Земли.

  Лит.: Белоусов В. В., Основы геотектоники, М., 1975; Кропоткин П. Н., Эволюция Земли, М., 1964; Хаин В. Е., Общая геотектоника, 2 изд., М., 1973; Проблемы глобальной тектоники. Сб. ст., М., 1973; Новая глобальная тектоника. Сб. ст., пер. с англ., М., 1974.

  П. Н. Кропоткин.

Тектони'ческие движе'ния, механические движения земной коры, вызываемые силами, которые действуют в земной коре и главным образом в мантии Земли , приводящие к деформации слагающих кору пород. Т. д. связаны, как правило, с изменением химического состава, фазового состояния (минерального состава) и внутренней структуры подвергающихся деформации горных пород. Т. д. охватывают одновременно очень большие площади. Геодезические измерения показывают, что практически вся поверхность Земли находится непрерывно в движении, однако скорость Т. д. невелика, изменяясь от сотых долей до первых десятков мм/год, и только накопления этих движений в ходе очень продолжительного (десятки — сотни млн. лет) геологического времени приводят к крупным суммарным перемещениям отдельных участков земной коры.

  Американский геолог Г. Джильберт предложил (1890), а немецкий геолог Х. Штилле развил (1919) классификацию Т. д. с разделением их на эпейрогенические, выражающиеся в длительных поднятиях и опусканиях крупных участков земной поверхности, и орогенические, проявляющиеся эпизодически (орогенические фазы) в определённых зонах образованием складок и разрывов и ведущие к формированию горных сооружений (см. Орогенез ). Эта классификация применяется до сих пор, но её основной недостаток — объединение в единое понятие орогенеза двух принципиально различных процессов — складко- и разрывообразования, с одной стороны, и горообразования — с другой. Поэтому были предложены др. классификации. Одна из них (советские геологи А. П. Карпинский, М. М. Тетяев и др.) предусматривала выделение колебательных складко- и разрывообразующих Т. д., другая (немецкий геолог Э. Харман и голландский учёный Р. В. ван Беммелен) — ундационных (волновых) и ундуляционных (складчатых) Т. д. (см. Колебательные движения земной коры ). Стало ясным, что Т. д. весьма разнообразны как по форме проявления, так и по глубине зарождения, а также, очевидно, по механизму и причинам возникновения. По др. принципу Т. д. были разделены ещё М. В. Ломоносовым на медленные (вековые) и быстрые. Быстрые движения связаны с землетрясениями и, как правило, отличаются высокой скоростью, на несколько порядков превышающей скорость медленных движений. Смещения земной поверхности во время землетрясений составляют несколько м, иногда более 10 м. Однако такие смещения проявляются эпизодически и в сумме дают эффект, не намного превышающий эффект медленных движений.

  Существенное значение имеет подразделение Т. д. на вертикальные (радиальные) и горизонтальные (тангенциальные), хотя оно и носит в большей мере условный характер, ибо эти движения взаимосвязаны и переходят одни в другие (см. Горизонтальные движения земной коры ). Поэтому правильнее говорить о Т. д. с преобладающей вертикальной или горизонтальной компонентой. Преобладающие вертикальные движения обусловливают поднятия и опускания земной поверхности, в том числе образование горных сооружений. Они являются основной причиной накопления мощных толщ осадочных пород в океанах и морях, а отчасти и на суше. Горизонтальные движения наиболее ярко проявляются в образовании крупных сдвигов отдельных блоков земной коры относительно других с амплитудой в сотни и даже тысячи км, в их надвигах с амплитудой в первые сотни км, а также (спорно) в образовании океанических впадин шириной в тысячи км в результате раздвига глыб континентальной коры (см. Мобилизм ).

  Т. д. отличаются определённой периодичностью или неравномерностью, которая выражается в изменениях знака и (или) скорости во времени. Относительно короткопериодические вертикальные движения с частой переменой знака (обратимые) называются колебательными. Горизонтальные движения обычно длительно сохраняют свою направленность и являются необратимыми. Колебательные Т. д.. вероятно, служат причиной трансгрессий и регрессий моря, образования морских и речных террас. По времени проявления выделяют новейшие Т. д.. которые непосредственно отражаются в современном рельефе Земли и поэтому распознаются не только геологическими, но и геоморфологическими методами, и современные Т. д., которые изучаются также и геодезическими методами (повторные нивелировки и пр.). Они составляют предмет исследования неотектоники .

  Т. д. отдалённого геологического прошлого устанавливаются по распространению трансгрессий и регрессий океана, по суммарной толщине (мощности) накопившихся осадочных отложений, по распределению их фаций и источников обломочного материала, снесённого в депрессии. Таким способом выясняется вертикальная компонента перемещения верхних слоев земной коры или поверхности консолидированного фундамента, расположенного под осадочным чехлом. В качестве репера используется уровень Мирового океана, который считают почти постоянным, с возможными отклонениями до 50—100 м при таянии или образовании ледников, а также более значительными отклонениями — до нескольких сот м в результате изменения ёмкости океанических впадин при их разрастании и образовании срединно-океанических хребтов .

  Крупные горизонтальные перемещения, которые признаются не всеми учёными, устанавливаются как по геологическим данным, путём графического выпрямления складок и восстановления надвинутых толщ горных пород в первоначальном положении, так и на основании изучения остаточной намагниченности горных пород (см. Палеомагнетизм ) и изменений палеоклимата (см. Палеоклиматология ). Считается, что при достаточном количестве палеомагнитных и геологических данных можно восстанавливать былое расположение материковых глыб и определять скорость и направление перемещений, происходивших в последующее время, например с конца палеозойской эры.

  Скорость горизонтальных перемещений определяется сторонниками мобилизма по ширине новообразованных океанов (Атлантического, Индийского), по палеомагнитным данным, указывающим на изменения широты и ориентировки по отношению к меридианам, и по ширине образующихся при разрастании океанического дна полос магнитных аномалий различного знака, которые сопоставляются с длительностью эпох различной полярности магнитного поля Земли. Эти оценки, как и скорость современных горизонтальных движений, измеренная геодезическими методами в рифтах (Восточная Африка), складчатых областях (Япония, Таджикистан) и на сдвигах (Калифорния), составляют 0,1—5 см/год . На протяжении миллионов лет скорость горизонтальных движений изменяется незначительно, направление остаётся почти постоянным.

  Вертикальные движения имеют, напротив, переменный, колебательный характер; повторные нивелировки показывают, что скорость опускания или поднятия на равнинах обычно не превышает 0,5 см/год , поднятие в горных областях (например, на Кавказе) достигает 2 см/год. В то же время средние скорости вертикальных Т. д., определяемые для больших интервалов времени (например, за десятки млн. лет), не превышают 0,1 см/год в подвижных поясах и 0,01 см/год на платформах. Это различие в скоростях, измеренных за малые и большие промежутки времени, указывает на то, что в геологических структурах фиксируется лишь интегральный результат вековых вертикальных движений, накапливающийся при суммировании колебаний противоположного знака. Сходство Т. д.. повторяющихся на одних и тех же тектонических структурах, позволяет говорить об унаследованном характере вертикальных Т. д. К Т. д. обычно не относят перемещения горных пород в приповерхностной зоне (десятки м от поверхности), вызванные нарушениями их гравитационного равновесия под влиянием экзогенных (внешних) геологических процессов, а также периодические поднятия и опускания земной поверхности, обусловленные твёрдыми приливами Земли вследствие притяжения Луны и Солнца. Спорным является отнесение к Т. д. процессов, связанных с восстановлением изостатического равновесия (см. Изостазия ), например, поднятий при сокращении крупных ледниковых покровов типа антарктического или гренландского. Локальный характер носят движения земной коры, вызванные деятельностью вулканов. Причины Т. д. до сих пор достоверно не установлены; в этом отношении высказываются различные предположения (см. Тектонические гипотезы ). По мнению ряда учёных (О. Ампферер. 1906; P. Швиннер. 1919; и др.), глубинные Т. д. вызваны системой крупных конвекционных течений, охватывающих верхние и средние слои мантии Земли; с такими течениями, по-видимому, связано растяжение земной коры в океанах и сжатие в складчатых областях, над теми зонами, где происходит сближение и погружение встречных течений вниз. Др. учёные (В. В. Белоусов. 1954) отрицают существование замкнутых конвекционных течений в мантии, но допускают подъём разогретых в низах мантии и более лёгких продуктов её дифференциации, вызывающий восходящие вертикальные движения коры. Охлаждение этих масс служит причиной её опусканий.

  При этом горизонтальным движениям не придаётся существ. значения и они считаются производными от вертикальных. При выяснении природы движений и деформаций земной коры некоторые исследователи отводят определённую роль напряжениям, возникающим в связи с изменениями скорости вращения Земли, другие считают их слишком незначительными.

  Лит.: Хаин В. Е.. Общая геотектоника, 2 изд., М.. 1973; Белоусов В. В.. Основы геотектоники, М.. 1975.

  П. Н. Кропоткин.

Тектони'ческие деформа'ции, изменение формы залегания, объёма, внутренней структуры и взаимного расположения тел горных пород под действием глубинных сил Земли, порождающих в земной коре условия местного направленного или всестороннего растяжения, сжатия или сдвига (см. Тектонические движения ). Наиболее четко Т. д. проявляются в осадочных, вулканических и метаморфических горных породах в виде различных складчатых и разрывных нарушений их первично горизонтального залегания; в магматических породах и кристаллических сланцах Т. д. приводят к переориентировке или перекристаллизации слагающих их минералов (см. Петротектоника, Тектониты ).

  Классификация Т. д. построена главным образом на основе изучения слоистых толщ горных пород; выделяются складчатые (см. Складчатость горных пород ) и разрывные (см. Разрывы тектонические ) Т. д. Складчатость — результат остаточной (пластичной) деформации горных пород, когда тектонические напряжения превосходят их предел упругости; разрывы происходят вследствие разрушения горных пород, когда тектонические напряжения превосходят их предел прочности.

  Отдельные участки земной коры, различные по своей геологической истории и строению, характеризуются определённым сочетанием Т. д., составляющим тот или иной тектонический режим. Внешний облик, тип, размеры Т. д. зависят от многих факторов: физических свойств горных пород, направления, интенсивности и длительности действующих тектонических сил. Механизм и причины Т. д. — важная часть общей проблемы развития земной коры и возникновения землетрясений (см. Сейсмология , Тектоника ). Помимо детального изучения природных объектов, для решения различных вопросов возникновения Т. д. всё большее значение с середины 20 в. начали приобретать экспериментальные исследования на моделях, основанные на физической теории подобия (см. Тектонофизика ), и изучение геохимических процессов, происходящих в земной коре и внутренних оболочках Земли. См. также Тектонические гипотезы .

  Лит.: Белоусов В. В.. Структурная геология, 2 изд., М.. 1971; Хаин В. Е.. Общая геотектоника, 2 изд., М.. 1973.

  В. Н. Шолпо.

Тектони'ческие зо'ны . то же, что структурные зоны .

Тектони'ческие ка'рты, карты, изображающие структуру земной коры и отражающие обычно основные этапы её развития в пределах отдельных регионов или Земли в целом. Т. к. составляются на основе геологических карт с использованием геофизических и др. данных. Т. к. принято делить на две основные категории: структурные и собственно тектонические. Структурные карты отображают морфологию тектонических структур , а тектонические, кроме морфологии, раскрывают историю формирования этих структур, стадии и этапы их развития, показывают связь магматизма с тектоникой. Среди собственно Т. к. различают несколько типов: обычные тектонические, палеотектонические, тематические (например, Т. к. фундамента СССР) и специализированные (например, сейсмотектонические) карты. Каждый из указанных типов подразделяется на карты обзорные (в масштабе 1: 2 000 000 и мельче) и региональные (обычно в масштабе от 1: 200 000 до 1:1000000).

  Предшественниками Т. к. были мелкомасштабные тектонические схемы. Одной из первых таких схем является тектоническая схема Юрских гор Франции и Швейцарии (А. Гресли , 1838). Большое распространение подобные схемы получили в конце 19 — начале 20 вв. в работах Э. Зюсса , Ф. Космата, М. Бертрана , Э. Аргана, Г. Э. Ога , Х. Штилле , А. П. Карпинского .

  В СССР в 30-х гг. мелкомасштабные тектонические схемы всей территории страны были составлены А. Д. Архангельским и Н. С. Шатским, Д. В. Наливкиным, М. М. Тетяевым. В 1944 была опубликована первая обзорная Т. к. США, имеющая в основном структурную нагрузку. Тектонические сведения, накопленные в СССР в результате геологического картирования были обобщены в «Тектонической карте СССР и сопредельных стран», опубликованной в 1953 в масштабе 1:4 000 000 и в 1956 — в масштабе 1: 5 000 000 под редакцией Н. С. Шатского. Эти карты получили широкое признание в СССР и за рубежом и послужили образцом для составления Международных Т. к. Европы (1964), др. континентов и стран мира. В дальнейшем в СССР издано большое число многолистных красочных обзорных и региональных Т. к. обычного и специализированного типов.

  В число обзорных входят карты Евразии (1:5000000, 1966); полярных областей Земли (1: 10 000 000, 1969); Тихоокеанского сегмента Земли (1:10000000, 1970); Тектоника докембрия континентов мира (1: 15000000, 1972). По сходной методике за рубежом составлены и опубликованы Т. к. Северной Америки (1: 5 000 000, 1969), Африки (1: 5 000 000, 1968), Индии (1: 2000000, 1969), Австралии (1:5000000, 1972). Под руководством Международного геологического конгресса ведутся работы (в основном в СССР) по созданию Т. к. мира в масштабе 1: 15 000 000.

  Ведущий принцип в составлении Т. к. в 50—70-х гг. — принцип районирования по времени перехода того или иного участка земной коры из геосинклинального (высокоподвижного) состояния в относительно консолидированное складчатое сооружение (по возрасту основной эпохи складчатости). Отдельные стадии развития геосинклиналей и возникающих из них складчатых систем отображаются путём выделения структурных этажей , залегающих в определённой возрастной последовательности, обладающих структурной самостоятельностью и обычно разделённых несогласиями. В пределах платформ ступенчатой раскраской (цвет отвечает возрасту платформы, то есть времени завершения становления её фундамента) показываются изменение глубины залегания их фундамента и, реже, распространение отдельных стратиграфических комплексов осадочного чехла. Складчатые комплексы разного возраста изображаются определённым цветом, а составляющие их структурные ярусы — оттенками этого основного цвета. Др. принцип составления Т. к. — региональный, или историко-генетический, использованный в Т. к. СССР масштаба 1: 2 500 000 (Т. Н. Спижарский, 1966).

  Успехи в изучении геологии океанов и, в частности, сопоставление офиолитовых серий с современной океанической корой открыли путь к составлению Т. к. нового типа, с разделением складчатых геосинклинальных комплексов континентов на образования, отвечающие основным стадиям превращения океанической коры в континентальную.

  Т. к. служат основой для выяснения связей месторождений полезных ископаемых с типами тектонических структур; тем самым они способствуют более правильным прогнозным оценкам и рациональным поискам месторождений. Пример Т. к. см. на вклейке к ст. Европа .

  Лит.: Шатский Н. С., Богданов А. А., О международной тектонической карте Европы, «Изв. АН СССР. Сер. геологич.», 1961, №4; Муратов М. В., Пущаровский Ю. М., Колчанов В. П., Развитие тектонической картографии в СССР, «Геотектоника», 1972, № 6; Спижарский Т. Н., Обзорные тектонические карты СССР. (Составление карт и основные вопросы тектоники), Л., 1973; Хаин В. Е., Перспективы и пути создания Международной тектонической карты мира, в кн.: Проблемы геологии и полезных ископаемых на XXIV сессии Междунар. геол. конгресса, М., 1974.

  Ю. М. Пущаровский.

Тектони'ческие ли'нии, линии простирания главнейших складок и разрывных нарушений, обозначаемые на тектонических картах и схемах (см. также ст. Разрывы тектонические ).

Тектони'ческие проги'бы, общее назв. любых прогибов или опусканий земной коры линейной формы, созданных тектоническими движениями . Т. п. характеризуются большим разнообразием, возникая в результате действия различных сил в разные этапы эволюции земной коры. Они, как правило, связаны с одновозрастными им тектоническими поднятиями. Условно среди Т. п. может быть выделено несколько групп. Геосинклинальные Т. п. — узкие зоны глубокого прогибания, заполняющиеся мощными толщами вулканических и осадочных пород, подвергающихся впоследствии складчатости (см. Геосинклиналь ); возникают, как правило, в условиях сильного растяжения земной коры. Длинные желобообразные геосинклинальные прогибы иногда называются тектоническими трогами (Н. С. Шатский, 1946). На их месте в ходе складчатости обычно формируются крупные синклинории . Геосинклинальные Т. п., располагающиеся во внутренних (эвгеосинклинальных) зонах складчатых областей, развивались на земной коре океанического типа (например, Магнитогорский и Тагильский прогибы Урала); геосинклинальные Т. п., находящиеся во внешних (миогеосинклинальных) зонах складчатых областей, подстилаются континент, земной корой. Краевые, или передовые, Т. п., образующиеся в эпохи складчатости и горообразования на краю платформ в условиях сжатия перед фронтом растущих горных цепей (например, Предуральский, Предальпийский, Месопотамский и др.), заполняются продуктами их разрушения, главным образом молассами (см. Краевой прогиб ); их прогибание в значительной мере компенсирует поднятие смежных складчатых сооружений. В тыловых частях складчатых областей в орогенный этап геосинклинального развития возникают межгорные прогибы , представляющие собой тектонические депрессии между горными поднятиями (хребтами); как и краевые Т. п., они заполняются молассами, часто ассоциирующими с проявлениями наземного вулканизма (например, Минусинский и Тувинский межгорные прогибы Алтае-Саянской области). Выделяются также внутриплатформенные Т. и.; особое место среди них занимают рифтовые прогибы, как древние — авлакогены , то есть крупные грабенообразные структуры внутри платформ типа Пачелмского прогиба, так и молодые прогибы типа Восточно-Африканской рифтовой системы. Для них характерны толщи пресноводных и континентальных осадков, обычны вулканические излияния (в особенности базальты). Внутриплатформенные Т. п. отражают раскалывание континентального основания платформ.

  В процессе эпиплатформенного орогенеза возникают предгорные Т. п. (типа Иркутского прогиба), которые заполняются отложениями типа моласс, но без явлений вулканизма.

  Т. п. разделяются на унаследованные, возникающие без большого перерыва на месте областей предшествующего прогибания, и наложенные, вновь образованные после значительного перерыва на различных более древних структурах, которые они несогласно секут. Т. п. имеют форму пологих синклиналей , грабенов , синклинориев; в ряде случаев осадочные толщи Т. п. выжимаются в стороны в виде покровов тектонических . Примеры современных Т. п. — глубоководные желоба, узкие междуговые прогибы, разделяющие цепи островных дуг, некоторые прогибы окраинных и внутренних морей, рифтовые прогибы Красного моря и др.

  Лит.: Хаин В. Е., Общая геотектоника, 2 изд., М., 1973.

  Л. П. Зоненшайн.

Тектони'ческие структу'ры, закономерно повторяющиеся в земной коре формы залегания горных пород. В широком смысле термин «Т. с.» охватывает разнообразные части земной коры, образующиеся благодаря сочетанию ряда различных более мелких структурных форм. Наиболее существенными признаками, по которым классифицируют Т. с., являются масштаб, морфология и генезис.

  Различают элементарные структурные формы (слои, складки, трещины, разрывные нарушения — сбросы , сдвиги , надвиги , шарьяжи) и Т. с. магматических тел (дайки , силлы , лакколиты , батолиты и др.), которые, в свою очередь, могут обладать структурными чертами меньших размеров, вплоть до образования Т. с. микроскопических размеров.

  Закономерные комплексы элементарных структурных форм образуют Т. с. более крупных порядков, например складки группируются в сложные структурные формы — антиклинории , синклинории , которые, в свою очередь, формируют складчатые системы; на платформах выделяются синеклизы, аятеклизы, авлакогены. Наиболее крупные Т. с. земной коры уходят корнями в верхнюю мантию и называются глубинными структурами; к числу важнейших из них относятся континентальные и океанические платформы (плиты), океанические, геосинклинальные и орогенные подвижные пояса (см. Геосинклинальная система , Ороген ), в свою очередь слагающие континент, и океанические сегменты литосферы, а также глубинные разломы и рифты. Глубинные структуры, развитие которых протекает главным образом в земной коре, называются коровыми структурами. Образование Т. с. происходит под влиянием движений, имеющих определённую направленность и историю (кинематику) развития (см. Тектонические движения ), и сил, вызывающих тектонические деформации и отражающих динамику процесса.

  Элементарные Т. с. представляют предмет изучения структурной геологии . Микроскопия. Т. с. магматических тел изучаются методами микроструктурного анализа (см. Петротектоника ). Комплексы элементарных Т. с. крупного масштаба исследуются геотектоникой (см. Тектоника ).

  Лит.: Ажгирей Г. Д., Структурная геология, [2 изд.], М., 1966; Методы изучения тектонических структур, в. 1—2, М., 1960—61; Хаин В. Е., Общая геотектоника, 2 изд., М., 1973: Белоусов В. В., Основы геотектоники, М., 1975; его же, Структурная геология, 2 изд., М., 1971: Sander В., Einführung in die Gefügekunde der geologischen Körper, Bd 1—2, W., 1948-50.

  Г. Д. Ажгирей.

Тектони'ческие ци'клы (этапы), большие (более 100 млн. лет) периоды геологической истории Земли, характеризующиеся определённой последовательностью тектонических и общегеологических событий. Наиболее ярко проявляются в геосинклиналях , где цикл начинается погружениями земной коры с образованием глубоких морских бассейнов, накоплением мощных толщ осадков, подводным вулканизмом, образованием основных и ультраосновных интрузивно-магматических пород. Возникают островные дуги , проявляется андезитовый вулканизм, морской бассейн расчленяется на более мелкие, начинаются складчато-надвиговые деформации. Далее происходит формирование складчатых и складчато-покровных горных сооружений, окаймленных и разделённых передовыми (краевыми, предгорными) и межгорными прогибами, которые заполняются продуктами разрушения гор — молассами (см. Тектонические прогибы ). Этот процесс сопровождается региональным метаморфизмом, гранитообразованием, липарит-базальтовыми наземными вулканическими излияниями. Сходная последовательность событий наблюдается и на платформах: смена континентальных условий трансгрессией моря, а затем снова регрессией и установлением континентального режима с образованием кор выветривания , с соответствующим изменением типа осадков — вначале континентальных, затем лагунных, нередко соленосных или угленосных, далее морских обломочных, в середине цикла преимущественно карбонатных или кремнистых, в конце снова морских, лагунных (соли) и континентальных (иногда ледниковых).

  Интенсивным складчато-надвиговым деформациям и горообразованию в одних геосинклинальных зонах нередко соответствуют образование в их тылу новых зон геосинклинальных погружений и формирование систем рифтов — авлакогенов на платформах.

  Средняя продолжительность Т. ц. в фанерозое 150—180 млн. лет (в докембрии Т. ц. были, по-видимому, более продолжительными).

  Наряду с такими циклами иногда выделяют более крупные — мегациклы (мегаэтапы) — длительностью в сотни млн. лет. В Европе, отчасти в Северной Америке и Азии, в позднем докембрии и фанерозое установлены следующие циклы: гренвильский (средний рифей); байкальский (поздний рифей — венд); каледонский (кембрий — девон); герцинский (девон — пермь); киммерийский (триас — юра): альпийский (юра — мел — кайнозой).

  Первоначальное схематичное представление о Т. ц. как строго синхронных в масштабах всей планеты, повсеместно повторяющихся и отличающихся одинаковым комплексом явлений, справедливо оспаривается. В действительности конец одного и начало других циклов нередко оказываются синхронными (в разных, часто смежных регионах); в каждой отдельной геосинклинальной системе наиболее полно выражены обычно один или два цикла, непосредственно предшествующие её превращению в складчатую горную систему, а более ранние отличаются неполнотой набора характерных для них явлений и иногда сливаются друг с другом. В масштабе всей истории Земли тектоническая цикличность выступает лишь как осложнение общего её направленного развития; отд. циклы образуют стадии мегациклов, а эти последние — крупные этапы истории Земли в целом. Причины цикличности пока не установлены; высказываются предположения о периодичном накоплении тепла и возрастании теплового потока, исходящего из глубоких недр Земли, о циклах подъёма или круговорота (конвекции) продуктов дифференциации вещества мантии и др.

  В. Е. Хаин.

Тектони'ческие эпо'хи, относительно кратковременные (млн. лет) эпохи (фазы) повышенной активности тектонических движений в истории Земли. Проявляются в интенсивном образовании тектонических нарушений — поднятий, прогибов, особенно складок, разломов; им нередко сопутствуют также проявления магматизма и регионального метаморфизма горных пород. Многие из Т. э. получили собственные названия по району их установления, например судетская (Судетские горы; конец раннего — начало среднего карбона), ларамийская (хребет Ларами, Скалистые горы, США; конец мела — начало палеогена) и т. п. См. также ст. Тектонические циклы .

Тектоносфе'ра, внешняя оболочка Земли, охватывающая земную кору и верхнюю мантию, основная область проявления тектонических и магматических процессов. Для Т. характерна вертикальная и горизонтальная неоднородность физических свойств и состава слагающих её пород.

Тектонофи'зика, раздел тектоники, изучающий физические условия возникновения тектонических деформаций (складок, разрывов и пр.) в слоях горных пород. Т. использует данные физики и механики о пластических деформациях и разрушении твёрдых тел при изучении крупных деформаций, происходящих в земной коре неоднородного (например, зернистого или слоистого) строения. Поскольку тектонические деформации развиваются длительно и постепенно, в задачу Т. входит проследить все стадии пластических деформаций горных пород и распространения в них разрывов, учесть условия протекания этих деформаций, характерные для земной коры (влияние силы тяжести, всестороннего давления и повышенных температурных градиентов). Конечная цель тектонофизических исследований — выяснение генезиса наблюдаемых тектонических структур, сформированных в тех полях напряжений, которые ранее существовали в земной коре. Значение Т. определяется тем, что правильные представления о механизме образования тектонических структур позволяют предвидеть закономерности их распространения в земной коре.

  Методы исследования Т. основаны, с одной стороны, на восстановлении древних полей тектонических напряжений в масштабе отдельных регионов и земной коры в целом по данным структурного анализа, а с другой — на эксперимент, воспроизведении тектонических структур в лабораторных условиях на моделях по принципу физического подобия с помощью так называемых эквивалентных материалов (силикон, глина, битум, нефтяные масла, желатина) или естественных горных пород.

  Термин «Т.» введён советскими геологами (В. В. Белоусов, М. В. Гзовский, 1954). В СССР проблемы Т. разрабатываются в институте физики Земли АН СССР и МГУ (В. В. Белоусов и др.), в Геологическом институте АН Казахской ССР (Е. И. Паталаха и др.), в лаборатории эксперимент, тектоники института геологии и геофизики СО АН СССР (И. В. Лучицкий и др.). Вопросы Т. обсуждаются на сессиях Международного геологического конгресса, им посвящаются международные симпозиумы. В СССР тектонофизические исследования освещаются в периодических журналах: «Геотектоника», «Известия АН СССР. Серия физика Земли». В Нидерландах издаётся международный журнал «Tectonophysics» (1964).

  Лит.: Гзовский М. В., Основы тектонофизики, М., 1975: Рамберг Х., Моделирование деформаций земной коры с применением центрифуги, пер. с англ., М., 1970.

Теку'мсе (Tecumseh) (около 1768 — 5.10.1813), вождь индейского племени шони. Возглавлял борьбу индейских племён, живших к С. от р. Огайо, против захвата их земель американскими колонистами. Разработал план союза западных и южных индейских племён. В 1811 американская военная экспедиция разгромила (в отсутствие самого Т.) его отряды. Пытаясь использовать противоречия между США и Великобританией, Т. во время англо-американской войны 1812—14 пошёл на союз с англичанами. Погиб в бою на р. Теме (на территории Канады).

  Лит.: Tucker G., Tecumseh, Indianapolis — N. Y., [1956].

Теку'чее перенаселе'ние, форма относительного перенаселения (см. Промышленная резервная армия труда ), армия безработных, обусловленная циклическим характером развития капиталистического производства, сокращением его в периоды спадов и кризисов, а также капиталистической рационализацией, повышением интенсификации труда рабочих и служащих и т. п. Этот вид безработицы распространён в городах и промышленных центрах, где временами теряет работу значительная часть рабочих и служащих. Т. п. — единственная форма безработицы, учитываемая в экономически развитых странах. Оно тяжело сказывается на положении всего рабочего класса, на иждивении которого прямо или косвенно находятся безработные, приводит к потере старых профессий, переквалификации, к снижению реальной заработной платы .

Теку'честь, свойство тел пластически или вязко деформироваться под действием напряжений; характеризуется величиной, обратной вязкости . У вязких тел (газов, жидкостей) Т. проявляется при любых напряжениях, у пластичных твёрдых тел — лишь при высоких напряжениях, превышающих предел Т.

  У различных тел существуют разные механизмы Т., определяющие сопротивление тел пластическому или вязкому течению. У газов механизм Т. связан с переносом импульса из тех слоев, где имеется преобладающее движение молекул газа в направлении течения, к слоям, у которых это движение меньше. У жидкостей механизм Т. представляет собой преобладающую диффузию в направлении действия напряжений. Элементарным актом при этой диффузии является скачкообразное перемещение молекулы или пары молекул, или сегмента макромолекулярной цепи (у высокомолекулярных веществ), сопровождающееся переходом через энергетический барьер. У кристаллических твёрдых тел Т. связывается с движением различного рода дефектов в кристаллах , точечных (вакансий ), линейных (дислокаций ) и объёмных (краудионов), течение может быть обусловлено также вызванным напряжением двойникованием. Медленные, происходящие во времени течения металлов при высоких температурах, полимеров и др. материалов называются ползучестью .

  С явлениями Т. приходится сталкиваться как на Земле, так и в космосе. На Земле Т. проявляется в движении материков, движениях в атмосфере и гидросфере, тектонических движениях горных массивов. В технике с явлением Т. сталкиваются, например, при движениях газов и жидкостей по трубам и в аппаратах различных производств. Пластические течения и ползучесть имеют место в различных элементах конструкций, работающих при больших нагрузках.

  Лит.: Хирт Дж., Лоте И., Теория дислокации, [пер. с англ.], М., 1972; Северс Э. Т., Реология полимеров, пер. с англ., М., 1966; Френкель Я. И., Собрание избранных трудов, т. 3, М.—Л., 1959; Голубев И. Ф., Вязкость газов и газовых смесей, М., 1959.

  Н. И. Малинин.

Теку'честь рабо'чей си'лы, часть движения трудовых ресурсов, слагающаяся из индивидуальных неорганизованных перемещений работников между предприятиями (организациями). В статистической отчётности предприятий СССР Т. р. с. отражается в виде суммы увольнений работников по собственному желанию, а также увольнений за прогул и др. нарушения трудовой дисциплины. Процентное отношение суммы увольнений к среднесписочной численности работников за определённый период времени (коэффициент текучести) служит показателем интенсивности т. р. с.

  Уровень текучести на каждом отдельном предприятии представляет собой результат взаимодействия комплекса объективных (общехозяйственных, региональных, отраслевых и внутризаводских) и субъективных факторов. В значительной мере Т. р. с. на предприятиях обусловлена недостатками в организации производства, труда и управления. Для периода становления социалистического хозяйства была характерна высокая Т. р. с. В начале 30-х гг. коэффициент текучести кадров в промышленности достигал 100%. По мере совершенствования производства, труда и быта состав кадров на социалистических предприятиях стабилизировался. В годы 9-й пятилетки (1971—75) коэффициент текучести рабочих в промышленности составлял около 20%, в строительстве — около 27%.

  Социально-экономические последствия текучести кадров неоднозначны. Часть работников в результате перемены места работы в неорганизованном порядке достигает положительных социальных или экономических результатов, удовлетворяя свои потребности в более привлекательной для них работе, повышении заработка, улучшении условий труда и быта и т. д. Определённая доля непосредственно не планируемых переходов работников отвечает потребностям народного хозяйства в перераспределении трудовых ресурсов между районами страны, отраслями и предприятиями. Однако наряду с этим Т. р. с. приводит к большим потерям как у отдельных работников, так и у предприятий и народного хозяйства в целом. Работник, меняющий место работы, теряет часть заработка, тормозится его квалификационный рост. На предприятии в результате непредвиденных увольнений работников ухудшается использование оборудования, нарушается ритмичность производства, возникает необходимость в найме дополнительного числа работников и расходовании средств на их профессиональную подготовку. Для народного хозяйства наибольший ущерб от текучести кадров выражается в потере части общественного фонда рабочего времени, что обусловлено временным неучастием в производстве значительного количества работников, меняющих место работы.

  В условиях высокого уровня занятости трудоспособного населения и уменьшения размеров естественного прироста трудовых ресурсов сокращение Т. р. с. — важный внутрипроизводственный резерв живого труда, необходимая предпосылка повышения квалификационного уровня рабочей силы, улучшения качества продукции, обеспечения ритмичной работы предприятий. На основе изучения причин Т. р. с. и состава работников, охваченных ею, на предприятиях разрабатываются программы сокращения текучести кадров. Они включают мероприятия технического, организационного, социально-экономического, идеологического характера, позволяющие устранить или ослабить действие факторов, которые вызывают увольнение работников. Сокращение потерь, связанных с Т. р. с., достигается также путём улучшения планирования использования трудовых ресурсов, расширения организованного перераспределения рабочей силы, развития и совершенствования службы трудоустройства.

  В зарубежных социалистических странах в неорганизованных перемещениях участвует относительно меньшая часть работников. Однако и там стабилизация производственных коллективов рассматривается как актуальная социально-экономическая программа.

  Лит.: Движение рабочих кадров в промышленности, под ред. Л. М. Данилова, М.,

1973; Движение рабочих кадров на промышленных предприятиях, под ред. Е. Г. Антосенкова, М., 1974.

  Л. М. Данилов.

Теку'щая библиогра'фия [точнее — текущий указатель (список, обзор) литературы по ГОСТу 16448—70 «Библиография. Термины и определения»], указатель новых произведений печати, выходящий регулярно, через определённые промежутки времени (иногда как продолжающееся издание). Текущие указатели составляются как по видам печати (книги, периодические издания, ноты, карты и др.), так и по отраслям знания или отдельным темам. См. «Летописи» Всесоюзной книжной палаты , Библиографические журналы , Реферативный журнал, Библиография .

Теку'щий счёт, один из видов вкладной операции банков и сберегательных касс. Вклады на Т. с. являются бессрочными, вкладчик может получать с Т. с. внесённые деньги по мере надобности и увеличивать свой вклад дополнительными взносами. В капиталистических странах на Т. с. хранятся преимущественно временно свободные капиталы и кассовые резервы капиталистов. В СССР Т. с. в банках открываются учреждениям, предприятиям, не ведущим хозяйственной деятельности, колхозам, общественным организациям, а Т. с. в сберегательных кассах, кроме того, — и отдельным лицам.

Тела'ви, город, центр Телавского района Грузинской ССР. Расположен на северном склоне Циви-Гомборского хребта, в 3 км от ж.-д. станции Телави. 23,1 тыс. жителей (1975). Известен с 1 в. н. э. Торговый центр на караванном пути с Ближнего Востока в Западную Европу. В 11 в. и 17—18 вв. столица Кахетинского царства. С присоединением Грузии к России Т. — уездный город Тифлисской губернии (с 1849). Советская власть установлена в феврале 1921. В Т. — шёлкомотальная, швейная и чулочно-носочная фабрики; гренажный, консервный, железобетонный заводы, сланцево-мраморный комбинат. Мясокомбинат, молочный завод, производственное объединение «Самтрест». Педагогический институт, техникум механизации и электрификации сельского хозяйства, медицинское и музыкальное училища. Драматический театр. Историко-этнографический музей. Турбаза.

  Лит.: Тбилиси — Телави, Тб., 1966.

Теланайпу'ра (Telanaipura), Джамби, город и порт в Индонезии, на острове Суматра, на р. Хари (Джамби), в 155 км. от устья реки. Административный центр провинции Джамби. 159 тыс. жителей (1971). Первичная обработка каучука; пищевая и лесопильные предприятия. Вывоз каучука.

Тела'нтроп (от греч. télos — конец, завершённость и ánthropos — человек), название ископаемого высшего примата, кости которого (обломки двух нижних челюстей, верхней челюсти и лучевой кости) были найдены в 1949—52 в пещере Сварткранс (ЮАР) — месте находок скелетных остатков парантропа . Некоторые особенности строения челюстей и зубов Т. позволяют сближать его с древнейшими людьми типа питекантропов .

Тела'рии (итал. telari, от tela — полотно), элемент декорационного оформления в западноевропейском театре 16—17 вв. — прямоугольные трёхгранные призмы, составленные из 3 рам с натянутым на них холстом, на котором изображены дома, деревья и др. Расположенные по краям сцены Т. создавали впечатление глубины. Изобретение их приписывается итальянскому художнику Б. Буонталенти (впервые применил Т. в 1585).

Теле... (от греч. téle — вдаль, далеко), часть сложных слов, обозначающая дальность, действие на большом расстоянии (например, телеграф , телевидение ).

Телеангиэктази'я (от греч. télos — окончание, angéion — сосуд и éktasis — расширение), стойкое расширение поверхностных сосудов (преимущественно капилляров) кожи и слизистых оболочек. Могут быть приобретёнными и (чаще) врождёнными. Нередко выявляется семейно-наследственный характер патологии. Т. имеют вид синюшно-красных пятен различной формы; обычно локализуются на коже лица, голеней. При расположении их на слизистых оболочках верхних дыхательных путей и желудочно-кишечного тракта возможны кровотечения. Лечение — диатермокоагуляция или криотерапия .

Телеви'дение (от теле... и слова видение), область науки, техники и культуры, связанная с передачей зрительной информации (подвижных изображений) на расстояние радиоэлектронными средствами; собственно способ такой передачи. Наряду с радиовещанием Т. — одно из наиболее массовых средств распространения информации (политической, культурной, научно-познавательной, учебной) и одно из основных средств связи, используемое в научных, организационных, технических и др. прикладных целях (например, в системах диспетчеризации и контроля в промышленности и на транспорте, в космических и ядерных исследованиях, в военном деле и т. д.).

  Основные принципы телевидения и их техническая реализация. Конечным (приёмным) звеном телевизионной передачи служит человеческий глаз , поэтому телевизионные системы строятся с учётом особенностей зрения . Реальный мир воспринимается человеком визуально в цветах, предметы — рельефными, расположенными в объёме некоторого пространства, а события — в динамике, движении: следовательно, идеальная телевизионная система должна обеспечивать возможность воспроизводить эти свойства материального мира. В современном Т. задачи передачи движения и цвета успешно решены (и технически, и практически). На стадии испытаний находятся телевизионные системы, способные воспроизводить рельефность предметов и глубину пространства (см. Стереоскопическое телевидение ).

  Для телевизионной перначи изображений необходимо осуществить 3 процесса: преобразование света, испускаемого объектом передачи или отражаемого им, в электрические сигналы; передачу электрических сигналов по каналам связи и их приём; обратное преобразование электрических сигналов в световые импульсы, воссоздающие оптическое изображение объекта. Принципиальная основа для реализации этих процессов была заложена в трудах У. Смита (США), открывшего (1873) внутренний фотоэффект , А. Г. Столетова , установившего (1888) основные закономерности внешнего фотоэффекта; А. С. Попова — изобретателя радиосвязи (1895); Б. Л. Розинга , разработавшего (1907) систему «катодной телескопии» (при которой для воспроизведения изображений использовалась электроннолучевая трубка) и осуществившего (1911) первую в мире телевизионную передачу (в лабораторных условиях) по такой системе. Однако чтобы довести Т. до стадии практического применения, необходимо было решить множество др. сложных вопросов.

  Рассматривая предметы непосредственно, можно различать очень мелкие детали (в соответствии с разрешающей способностью глаза). Поэтому формально можно считать оптическое изображение, проецируемое на сетчатку глаза, состоящим из m разрешимых деталей (элементов). Каждый такой элемент можно охарактеризовать яркостью В, цветностью (так называемым цветовым тоном l и чистотой цвета р ) и геометрическим местом (координатами х, у ), то есть описать многомерной функцией f_i (B, l, р, х, у ); всё изображение описывается функцией

.

Это справедливо и для Т., где оптическое изображение объекта передачи проецируется (оптической системой) на светочувствительный элемент передающей телевизионной трубки ; число m в этом случае определяется разрешающей способностью трубки и размерами телевизионного кадра . Практически число m ограничивается техническими возможностями системы и её назначением и, например в вещательном Т. СССР, составляет около 500 тысяч элементов (в 1 кадре).

  Если координаты х и у каждого элемента известны, для воспроизведения состояния элемента требуется передача трёх его параметров В, l и р, для чего необходимы три канала связи, а для воспроизведения всего изображения — 3 m каналов (в случае стереотелевидения число каналов ещё удваивается, так как требуется передача изображений отдельно для левого и правого глаза). Отсюда очевидно, что одновременная передача всех элементов изображения практически невозможна. Поэтому в Т. принят принцип последовательной передачи изображений (поочерёдно — элемент за элементом), предложенный португальским учёным А. ди Пайва (1878) и независимо от него П. И. Бахметьевым (188Э). Возможность такой передачи основывается на свойстве человеческого зрения воспринимать пульсирующий свет как непрерывный, если частота пульсаций превышает критическую, которая зависит от яркости источника и составляет несколько десятков пульсаций в сек. Процесс последовательного преобразования элементов изображения в электрические сигналы при передаче и обратный процесс при приёме носят название развёртки изображения (см. также Телевизионная развёртка ). Эти процессы анализа и синтеза изображения должны совершаться синхронно и синфазно.

  Закон развёртки определяется назначением телевизионной системы. Так, например, в современной телевизионной вещательной системе принята линейно-строчная развёртка, при которой образующийся кадр изображения имеет горизонтально-строчную структуру. Для поддержания синфазности развёрток в конце каждой строки и кадра передаются синхронизирующие импульсы. Тем самым телевизионная станция управляет развёртками всех телевизоров в зоне своего действия. Одно из первых устройств для передачи элементов изображения, основанное на применении вращающегося диска с отверстиями, было предложено П. Нипковым (1884). Диск Нипкова применялся в ранних, ещё несовершенных механических системах Т. Техническая реализация процессов преобразования и восстановления оптического изображения в современное Т. осуществляется главным образом вакуумными электроннолучевыми трубками. Практическое освоение электронных систем Т., основанное на использовании таких приборов, относится к концу 20-х — 30-м гг. 20 в. и связано с именами В. К. Зворыкина и Ф. Фарнсуорта (США), К. Свинтона (Великобритания), В. П. Грабовского, С. И. Катаева , А. П. Константинова , Б. Л. Розинга, П. В. Тимофеева , П. В. Шмакова (СССР), а также многих др. изобретателей. Среди передающих трубок наиболее распространены видиконы (с внутренним фотоэффектом) и суперортиконы (с внешним фотоэффектом), среди приёмных — различные кинескопы .

  Исторически Т. развивалось начиная с передачи только яркостной характеристики каждого элемента изображения. В черно-белом Т. (см. рис. ) яркостный сигнал (видеосигнал ) на выходе передающей трубки подвергается усилению и преобразованию (см. Телевизионный сигнал ). Каналом связи служит радиоканал или кабельный канал (см. Телевизионная передающая сеть ). В приёмном устройстве принятые сигналы преобразуются в однолучевом кинескопе, экран которого покрыт люминофором белого свечения.

  В цветном телевидении , кроме яркостной составляющей, передаётся и информация о цветности каждого элемента. Поскольку всё многообразие природных цветов можно воспроизвести оптически из трёх основных — красного, зелёного и синего, взятых в определённых пропорциях, то телевизионная передающая камера содержит не одну, а три трубки — для создания яркостного сигнала и сигналов основных цветов. Все эти сигналы при передаче (на телецентре) подвергаются кодированию, а при приёме (в телевизионном приёмнике) — декодированию. Цветной кинескоп — трехлучевой, с мозаичным (образованным люминофорами красного, зелёного и синего свечения) экраном.

  Классификацию систем Т. производят чаще всего по следующим основным признакам: по качественному признаку — черно-белые (монохромные), цветные, стереомонохромные и стереоцветные; по форме представления сигналов (видеоинформации) — аналоговые и дискретные (цифровые); по частотному спектру канала связи — широкополосные (с полосой пропускания , равной полосе вещательного канала или больше её) и узкополосные (с полосой меньше полосы вещательного канала). Некоторые из указанных систем могут, в свою очередь, подразделяться по частным признакам, например по способу развёртки изображений или по очерёдности передачи той или иной информации.

  За годы практического использования Т. прочно вошло в жизнь людей. Наибольшее распространение оно получило как телевизионное вещание. Телевизионную аппаратуру применяют при решении разнообразнейших задач в науке, медицине, в различных отраслях народного хозяйства (см. Промышленное телевидение , Подводное телевидение , Проекционное телевидение , Замкнутая телевизионная система ). В 1962 появилось (в СССР) космическое Т. (см. Космовидение ), средства которого действенно используются в экспериментах по изучению и освоению космоса. В ближний космос запускаются искусственные спутники Земли и орбитальные станции, требующие телевизионного обслуживания. Т. сделало доступной изучению невидимую с Земли сторону Луны . Проведён уникальный эксперимент по управлению автоматическими космическими станциями «Луноход-1» и «Луноход-2» на расстоянии около 400 тысяч км (см. Лунный самоходный аппарат ) при помощи телевизионной аппаратуры. Сделаны фототелевизионные снимки Луны и ряда планет — Меркурия, Венеры, Марса и Юпитера. Яркий пример использования Т. в космосе — космический полёт по программе ЭПАС (июль 1975), потребовавший организации сложной телевизионной связи между двумя континентами и с космическими кораблями. Потребность в Т. в свою очередь вызывает необходимость совершенствования Т., использования его новых качеств.

  Перспективы развития Т. связаны с внедрением в практику Т. кассетного кино , стереоскопического Т., с разработкой систем стереоцветного Т. и многоракурсного Т. (допускающего боковой обзор воспроизводимого объёмного изображения), с использованием в Т. методов голографии .

  Лит.: Лазарев П. П., Очерки истории русской науки, М.—Л., 1950: Справочник по телевизионной технике, пер. с англ., т. 1—2, М.—Л., 1962; Телевидение, под ред. П. В. Шмакова. 3 изд., М., 1970; Шумихин Ю. А., Телевидение в науке и технике, М., 1970; Телевизионная техника, М., 1971; Казиник М. Л., Макеев Г. М., Сафрошин Н. А., Основы телевидения, 3 изд., М., 1973; Брацлавец П. Ф., Росселевич И. А., Хромов Л. И., Космическое телевидение. 2 изд., М., 1973; Самойлов В. Ф., Хромой Б. П., Телевидение, М., 1975; Новаковский С. В., Цветное телевидение, М., 1975.

  П. В. Шмаков.

  Телевизионное вещание — одно из массовых средств информации и пропаганды, воспитания, просвещения, организации досуга населения. В СССР и др. социалистических странах Т. освещает деятельность коммунистических и рабочих партий, государственных органов, участие трудящихся в коммунистическом и социалистическом строительстве, раскрывает особенности социалистического образа жизни, служит формированию общественного мнения, идейному, нравственному и эстетическому воспитанию масс, ведёт пропаганду миролюбивой внешней политики. Советское Т. как действенное средство коммунистического воспитания трудящихся занимает важное место в системе идеологической работы КПСС, является всенародной трибуной, с которой выступают передовые рабочие и колхозники, специалисты народного хозяйства, государственные и партийные работники, учёные, деятели литературы, искусства и др.

  В СССР телевизионным вещанием охвачена территория, на которой проживает большинство населения страны. Через международные телевизионные системы программы советского Т. принимаются в социалистических странах и многих др. государствах.

  В СССР опыты по передаче изображения на расстояние начались в первые годы Советской власти. Большое значение перспективам развития и практического применения Т. придавал В. И. Ленин. Получив 18 апреля 1921 сообщение о создании в Нижегородской радиолаборатории прибора, позволяющего «видеть на экране подвижное изображение», Ленин просил оказать содействие в усовершенствовании этого прибора и информировать о результатах дальнейших опытов. В 1930 в лаборатории Т. Всесоюзного электротехнического института под руководством П. В. Шмакова была разработана механическая система, дававшая изображение с разложением на 30 строк.

  С 1 октября 1931 малострочные телепередачи неподвижных изображений стали регулярными; начались передачи механического Т. в Ленинграде, Одессе, Киеве, Харькове, Нижнем Новгороде, Смоленске, Томске. В 1932 осуществлена первая передача движущегося изображения (телекино), в 1934 — со звуковым сопровождением.

  В начале 30-х гг. при Московском радиотрансляционном узле был создан специальный творческий сектор Т. Среди первых опытных передач малострочного Т. значительное место занимали общественно-политические, специальные кинофильмы для Т. (о праздновании 1 Мая, 15-летия Октябрьской революции 1917, пуске Днепрогэса и др.). В передачах участвовали М. И. Калинин, Г. К. Орджоникидзе, Н. В. Крыленко, Н. А. Семашко; А. Г. Стаханов, В. П. Чкалов, С. С. Прокофьев, И. М. Москвин, В. И. Качалов и др.; показывались специальные мультфильмы, отрывки из пьес, концерты. В 1936 проведено 300 телепередач общим объёмом около 200 ч.

  Качественно новый этап в развитии Т. наступил в конце 30-х гг. с переходом от малострочного механического Т. к электронному. Экспериментальные передачи электронного Т. осуществлены в 1938 телецентрами Москвы и Ленинграда. С переходом на электронную систему намного улучшилось качество изображения, расширились творческие возможности Т., появились условия для создания массового телевещания. Основное содержание составляли художественные программы: кинофильмы, концерты, театральные спектакли. В 1938 по Ленинградскому телевидению были показаны первый телеспектакль и первая тематическая передача (о 20-летии ВЛКСМ).

  Регулярное электронное Т. в Москве и Ленинграде началось в 1939. 10 марта 1939 в Москве был показан по телевидению фильм об открытии 18-го съезда ВКП (б) (снятый по заказу Т. «Союзкинохроникой»). В ноябре 1939 состоялась первая крупная общественно-политическая передача (о 20-летии 1-й Конной армии).

  С переходом на электронную систему намного улучшилось качество изображения, расширились творческие возможности Т., появились условия для создания массового телевещания.

  По телевидению стали показывать кинофильмы, концерты, театральные спектакли и телеспектакли. В 1940 поступили в продажу электронные телевизоры 17—Т—1 (с небольшим экраном, но чётким изображением). В годы Великой Отечественной войны 1941—45 Т. в СССР, как и в др. странах, не функционировало. Первая послевоенная передача проведена 7 мая 1945; 15 декабря 1945 Московский телецентр первым в Европе возобновил регулярное вещание (2 раза в неделю); в 1947 начал работать Ленинградский телецентр. В 1949 закончилась реконструкция Московского телецентра (передачи со стандартом чёткости 625 строк). С конца 40-х гг. налажено массовое производство телевизоров «Москвич Т-1», «Ленинград Т-2», «КВН-49». С конца 1946 стали регулярно передавать художественные и хроникальные кинофильмы. В 1948 введено в эксплуатацию внестудийное вещание; первая внестудийная передача — трансляция футбольного матча — проведена в 1949. Использование внестудийной техники значительно расширило возможности Т. В 1951 создана Центральная студия Т., позволившая осуществлять ежедневное телевещание в Москве, расширить объём документальных, общественно-политических, публицистических передач. В 1954 на Центральной студии Т. созданы редакции (отделы) пропаганды, промышленности, сельского хозяйства, науки, спорта. Ведущей формой документального вещания стали репортажи с заводов, строек, из совхозов, колхозов и т. д. В 1954 в Москве проведены первые экспериментальные передачи цветного Т. В феврале 1956 началось вещание по 2-й программе центральной студии Т., советское Т. стало многопрограммным. 1 мая 1956 впервые проведена прямая трансляция парада и праздничной демонстрации на Красной площади в Москве. Широко освещался по Т. Всемирный фестиваль молодёжи и студентов в Москве (1957). Стали регулярными информационные передачи о жизни страны и событиях за рубежом, показ снятых на плёнку театр. спектаклей (первый — фильм-спектакль Малого театра «Правда хорошо, а счастье лучше», 1951). В 1957 образован Комитет по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР. К концу 50-х гг. Т. стало общесоюзным. В 1960 действовало 103 студии Т. и ретранслятора, среднесуточный объём вещания — 276,5 ч.

  С 1961 СССР — член международной организации Интервидение .

  В 1962 передачей репортажа с борта космических кораблей «Восток-3» и «Восток-4» положено начало космическому Т. В 1965 организована 3-я учебная программа Центрального Т., осуществлен обмен телепрограммами между Москвой и Владивостоком (при помощи искусственного спутника «Молния-1»). В 1966 проведена первая передача цветной телепрограммы из Парижа в Москву, с 1967 передачи цветного Т. стали регулярными.

  В 60-е гг. сложилась система информационно-публицистического телевещания: ежедневные выпуски «Телевизионных новостей» (с 1960), программа «Время» (с 1968), цикловые тематические передачи. В 1961 на киностудии «Мосфильм» создано творческое объединение «Телефильм». В 1965 показан первый многосерийный художественный телефильм «Вызываем огонь на себя». С 1966 регулярно проводятся всесоюзные фестивали телефильмов (первый — в Киеве). Дальнейшему развитию Т. способствовал ввод в строй Телевизионного технического центра им. 50-летия Октября в Москве (1967—70). Значительное достижение кинодокументалистики — многосерийный документальный телефильм «Летопись полувека», посвященный 50-летию Октябрьской революции 1917. Творческие возможности телевидения широко использованы при подготовке циклов «В. И. Ленин. Хроника жизни и деятельности» (около 40 художественных и документальных кино- и телефильмов), «По Ленинским местам» (1969—70) и др.

  КПСС и Советское правительство уделяют постоянное внимание развитию Т., росту его материально-технической базы, повышению идейного и художественного уровня вещания, роли его в деле формирования коммунистического мировоззрения, в идеологической борьбе с миром капитализма, в воспитании у советских людей нового, коммунистического отношения к труду. В постановлении ЦК КПСС «О дальнейшем развитии советского телевидения» (январь 1960) отмечена возрастающая роль Т. в идеологической работе партии, в политическом и культурном воспитании масс, названы конкретные мероприятия по дальнейшему совершенствованию телевещания. Важная роль Т. в системе воспитательной работы партии, государства и общественных организаций подчёркнута в Программе КПСС.

  В 1970 Комитет по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР преобразован в союзно-республиканский Государственный комитет Совета Министров СССР по телевидению и радиовещанию.

  В систему советского Т. входят Центральное, республиканское и местное (краевое, областное) телевещание. Центральное Т. ведёт вещание по 6 программам, две из которых предназначены для отдалённых районов страны, 1-я программа — основная общесоюзная информационная, общественно-политическая, художественная и познавательная. Среднесуточный объём вещания 13 ч. Включает передачи, освещающие важнейшие события политической, экономической, культурной жизни СССР и за рубежом, трансляции праздничных и торжественных собраний, демонстраций, митингов трудящихся, правительств. встреч и др. крупных политических мероприятий, репортажи из космоса. Основные передачи: выпуски «Новостей», программа «Время», передачи «Ленинский университет миллионов», «Дневник соцсоревнования», «Сельский час», «Подвиг», «Служу Советскому Союзу», «Наука сегодня», «Слово учёному», «Человек и закон», «Советский Союз глазами зарубежных гостей». Регулярно передаются выступления политических обозревателей; международные проблемы освещаются также в передачах «Содружество», «Международная панорама» и др. Популярны познавательные циклы «Клуб кинопутешествий», «В мире животных», «Очевидное — невероятное», «Человек. Земля. Вселенная», «Здоровье», «Кинопанорама»; передачи «Беседы о литературе» и др. Т. ведёт пропаганду различных форм музыкального искусства, проводит фестивали советской песни; совместно с творческими союзами организует авторские вечера композиторов. Значительное место в программе занимают теле- и кинофильмы, трансляции театральных и телеспектаклей, концерты мастеров искусств, выступления самодеятельных коллективов, эстрадные и юмористические передачи — «13 стульев», «Голубой огонёк» и др.; передачи для детей — «Встречи со знатными людьми», «Костёр», «Будильник», спектакли, мультфильмы; для молодёжи — «Испытай себя» и др.; трансляции спортивных соревнований. С учётом поясного времени готовится дубль 1-й программы — программа «Восток» для Узбекской ССР, Таджикской ССР, Киргизской ССР, Туркменской ССР, ряда областей Казахской ССР и Урала (передаётся посредством наземных линий связи; среднесуточный объём 13 ч ). Программа «Орбита» формируется из передач 1-й программы и передаётся по космической системе связи в районы Сибири, Дальнего Востока, Крайнего Севера, в ряд областей Казахстана и Средней Азии. Среднесуточный объём 19 ч. 2-я программа — информационно-публицистическая и художественная, принимается в ряде областей Европейской части СССР. Среднесуточный объём 6 ч. Включает также передачи о тружениках Москвы и Московской области, 3-я программа — учебная и научно-популярная, состоит из передач для школьников, учащихся средних специальных и профессионально-технических учебных заведений, студентов, специалистов народного хозяйства. Принимается в ряде областей Европейской части СССР. Среднесуточный объём 6,2 ч. Передачи для учащихся (по литературе, географии, истории, основам советского законодательства, физике и др. предметам) предназначены для использования на уроке и для индивидуального просмотра. Ведутся занятия для студентов-заочников (по философии, истории КПСС, научному коммунизму, математике и др.). В программе для системы повышения квалификации специалистов народного хозяйства циклы по вопросам экономики, научной организации труда и управления производством; специальные передачи для учителей, врачей, а также для самостоятельно изучающих иностранные языки (английский, немецкий, французский, испанский) и готовящихся к поступлению в вуз. В программе участвуют сотрудники АН СССР, академий союзных республик и отраслевых академий, преподаватели ведущих вузов, общественные деятели, писатели, мастера искусств, педагоги, специалисты производства, 4-я программа — художественная. Среднесуточный объём 3,5 ч (в основном — повтор художественных передач 1-й программы).

  Республиканское и местное (краевое, областное) телевещание ведут (1975) 130 программных телецентров (78 в РСФСР, 52 в др. союзных республиках), общий среднесуточный объём свыше 2000 ч. Программы создаются в основном на местном материале, координируются по тематике и структуре с программами Центрального Т., дополняя их. Во всех союзных и автономных республиках наряду с программами Центрального Т. есть программы, включающие передачи на родном языке. Регулярно готовятся передачи о жизни республик, краев и областей для Центрального Т. В столицах союзных республик и 10 крупных городах (Ленинграде, Волгограде, Свердловске, Новосибирске, Горьком, Саратове, Челябинске, Петрозаводске, Владивостоке, Перми) ведётся телевещание по двум и более программам. В Москве, Ленинграде, Киеве, Ташкенте, Тбилиси, Ереване, Баку, Таллине, Вильнюсе, Риге регулярно транслируются передачи цветного Т. Средний объём 200 ч в неделю. Приёмо-передающая сеть Т. насчитывает свыше 1800 ретрансляторов, свыше 70 тысяч км радиорелейных линий, около 70 приёмных станций космической системы связи «Орбита». В зоне уверенного приёма передач на каждые 100 семей в среднем приходится 98 телевизоров. Всего у населения насчитывается (1975) 60 млн. телевизоров, в том числе свыше 1 млн. цветных.

  Подготовку и выпуск телевизионных программ Центрального Т. осуществляют его Главные вещательные редакции, Главная дирекция программ и Телевизионный технический центр им. 50-летия Октября; производство телефильмов — творческие объединения студий Т. (ведущее — «Экран» Государственного комитета Совета Министров СССР по телевидению и радиовещанию) и крупнейшие киностудии (по заказу Т.). Почта Центрального Т. в 1975 составила около 2 млн. писем.

  За рубежом регулярные телепередачи начались в 1936 в Великобритании и Германии, в 1941 в США. Массовое распространение в Европе Т. получило в 50-е гг., в развивающихся странах — в 60-е гг.

  Распределение телевизоров по отдельным районам мира (1974): Западная Европа — 88,5 млн. штук (население 398,4 млн. чел.), Восточная Европа (включая СССР) — 63,5 млн. (355,7 млн. чел.), Ближний Восток (включая Северную Африку) — 3,5 млн. (158,9 млн. чел.), Азия (включая Японию) — 30,3 млн. (2 млрд. чел.), Австралия — 4,2 млн. (21,7 млн. чел.), Северная Америка (включая США) — 106,3 млн. (231 млн. чел.), Латинская Америка — 18,2 млн. (282,1 млн. чел.).

  В др. социалистических странах Т. является государственным. В целом им охвачено всё население, например в ПНР на 1 января 1975 насчитывалось 6,1 млн. телевизоров, ГДР — 4,8 млн., ЧССР — 3,8 млн., СФРЮ — 2,7 млн., ВНР — 2,2 млн., СРР — 1,9 млн., НРБ — 1,4 млн., на Кубе — 0,6 млн., в МНР — 0,003 млн. Т. двухпрограммное, цветные передачи демонстрируются ежедневно. Еженедельный объём вещания составляет; ПНР — 170, Куба — 130, ГДР — 120 СРР — 104, ЧССР — 100, ВНР — 95 НРБ и СФРЮ — 70, МНР — 30 ч. Сотрудничество между телеорганизациями социалистических стран (обмен передачами, совместное производство, координация планов и др.) осуществляется как на двусторонней основе, так и в рамках Интервидения.

  В развитых капиталистических странах существует как государственное, так и коммерческое Т. Ведущие телеорганизации (включая коммерческие): Си-Би-Эс (Columbia Broadcasting System), Эн-Би-Си (National Broadcasting Company), Эй-Би-Си (ABC Television Network) — в США; Би-Би-Си (British Broadcasting Corporation), Ай-Ти-Ви (Independent Broadcasting Authority) — в Великобритании; РАИ (Radiotelevisione Italiana) — в Италии; Эн-Эйч-Кей (Nippon Hoso Kyokai) — в Японии; АРД (Arbeitsgemeinschaft der öffentlich-rechtlichen Rundfunkanstalten der Bun-desrepublik Deutschland), ЦДФ (Zweites Deutsches Fernsehen) — в ФРГ. T, работает по двум и более программам. Еженедельная продолжительность передач при многопрограммном Т. составляет в среднем 150—200 ч в сутки. Т. используется в интересах правящих монополистических кругов для пропаганды буржуазной идеологии. Коммерческое Т. (существующее на доходы от рекламы и организационно оформленное как ряд акционерных предприятий) наиболее развито в США, Японии, Великобритании, Канаде. В США существует свыше 700 коммерческих телестанций, большая часть которых на правах филиалов входит в одну из трёх общенациональных программ (или сетей) — Си-Би-Эс, Эн-Би-Си, Эй-Би-Си. Основные жанры коммерческого Т. — комедии, детективы, вестерны, эстрадные шоу; нередки на телеэкране низкопробные развлечения, сцены насилия и жестокости; значительное место отводится рекламе. В 1975 в США действовало несколько тысяч кабельных систем («платные программы»), которые обслуживали до 10 млн. абонентов. В программе популярные серии телепередач, кинофильмы и спортивные соревнования. В 70-е гг. кабельное Т. начало развиваться и в европейских странах.

  В развивающихся странах Т., как правило, является государственным. Как массовое средство информации, просвещения и развлечения Т. уступает радиовещанию. Большое значение придаётся учебно-образовательной функции национального Т. Телепередачи идут в основном по одной программе в вечернее время. Практикуются коллективные просмотры в клубах (из-за недостатка телевизоров).

  Техническими, программными и юридическими аспектами Т. в плане многостороннего международного сотрудничества занимаются всемирные и региональные организации и союзы. Распределение волн находится в ведении Международного союза электросвязи . Международный обмен телепрограммами осуществляется через Интервидение, Евровидение ; Азиатский союз радиовещания (основан в 1964); Африканский союз радио- и телеорганизаций (1962); Межамериканскую радиовещательную ассоциацию (1946); Арабский союз электросвязи (1958). Обмен телепередачами с помощью спутников идёт через «Интерспутник» (1971, международная система космической связи социалистических стран) и «Интелсат» (1964, объединяет США, страны Европы и некоторые др. страны).

  Лит.: Ленин В. И., Полн. собр. соч., 5 изд., т. 52; КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК, т. 7 (1955—1959), 8 изд., М., 1971; Вопросы идеологической работы. Сб. важнейших решений КПСС (1954-1961), М., 1962; Сб. важнейших решений КПСС (1965-1973), 2 изд., М., 1973; О партийной и советской печати, радиовещании и телевидении. Сб. документов и материалов, М., 1972; Материалы XXV съезда КПСС, М., 1976; Ильин Р. Н., Изобразительные ресурсы экрана, М., 1973; Юровский А. Я., Телевидение — поиски и решения, М., 1975; Саппак В. С., Телевидение и мы, М., 1963; Кравченко Л. П., Тайны голубого экрана, М., 1974; Девис Д., Азбука телевидения, пер. с англ., М., 1962.

  С. Г. Лапин.

Обобщённая структурная схема телевизионной системы.

«Телеви'дение и радиовеща'ние», ежемесячный литературно-критический и теоретический иллюстрированный журнал, издание Государственного комитета Совета Министров СССР по телевидению и радиовещанию. Выходит с 1952 в Москве (в 1952—56 назывался «В помощь местному радиовещанию», в 1957—70 — «Советское радио и телевидение»). Освещаются проблемы развития телевидения и радиовещания как средств массовой информации, вопросы взаимовлияния телевидения и радиовещания и различных видов искусства. Постоянная рубрика журнала — письма телезрителей и радиослушателей. Рассчитан на специалистов и широкий круг читателей. Тираж (1975) 50 тысяч экземпляров.

Телевизио'нная анте'нна, антенна для передачи или приёма сигналов телевизионных вещательных программ — радиосигналов телевизионного изображения и его звукового сопровождения. Различают Т. а. передающие и приёмные, метрового и дециметрового диапазонов.

  Передающие Т. а. обычно выполняют в виде системы горизонтальных симметричных вибраторов; расположение и схема питания вибраторов определяют форму диаграммы направленности (ДН) и величину коэффициента усиления (КУ) антенны. Как правило, ДН передающих Т. а. в горизонтальной плоскости круговая, а в вертикальной имеет форму лепестка (направленного вдоль поверхности Земли). Если размеры поперечного сечения опоры антенны сравнительно невелики и требуется КУ не свыше нескольких единиц, то в метровом диапазоне применяют Т. а. турникетного типа (см. Турникетная антенна ). В остальных случаях применяют преимущественно Т. а. панельного типа, собираемые из отдельных панелей (образованных вибраторами и рядом вспомогательных элементов), которые в зависимости от требуемой формы ДН располагаются (по контуру поперечного сечения опоры) равномерно или неравномерно и излучают радиоволны синфазно или с определёнными фазовыми сдвигами. Иногда применяют Т. а. и других типов. Так, антенны метрового диапазона Общесоюзного телецентра в Москве (на Останкинской башне) выполнены в виде радиальных штырей (см. Штыревая антенна ), равномерно размещенных по окружности поперечного сечения башни перпендикулярно её поверхности (этажами, по 8 штырей в каждом). КУ передающих Т. а. метрового диапазона составляет от нескольких единиц до 12—15, дециметрового — до нескольких десятков.

  Приёмные Т. а. делятся на индивидуальные (наружные или комнатные) и коллективные (всегда в наружном исполнении). Они бывают одно- и многоканальные (работающие в полосе частот соответственно одного или нескольких телевизионных каналов), а также широкополосные. Коллективные антенны — обычно однонаправленные, типа «волновой канал» (рис. , 1); КУ антенн метрового диапазона — несколько единиц, дециметрового — до нескольких десятков. В качестве наружных индивидуальных антенн применяют: в зоне уверенного приёма в метровом диапазоне — простейшие (одноканальные) одиночные линейные или петлевые вибраторы с ДН в форме «восьмёрки», в условиях ухудшенного приёма (на определённом удалении от телецентра) в метровом диапазоне и практически при всех расстояниях от телецентра в дециметровом — однонаправленные антенны типа «волновой канал» различной степени сложности; вместе с тем в метровом диапазоне значит. распространение получили многоканальные антенны типа ТАИ-12 (рис. , 2) и ИТА-12 (рис. , 3), отличающиеся простотой конструктивного и схемного решений. Комнатные Т. а. используются лишь в зоне уверенного приёма. В метровом диапазоне это обычно линейный или петлевой вибратор, длину плеч которого можно плавно изменять при настройке антенны; при этом преимущественное применение нашли конструкции телескопической антенны (рис. , 4) и ленточной антенны (рис. , 5). В дециметровом диапазоне для устройства комнатных Т. а. чаще всего выбирают конструкции типа «волновой канал». Входят в употребление также неперестраиваемые комнатные Т. а. со встроенными транзисторными усилителями; они, в частности, могут объединять антенну метрового (укороченный симметричный вибратор) и дециметрового («волновой канал») диапазонов.

  См. также Излучение и приём радиоволн .

  Лит.: Капчинский Л. М., Телевизионные антенны, М., 1970; Кузинец Л. М., Метузалем Е. В., Рыманов Е. А., Телевизионные приёмники и антенны. Справочник, М., 1974 (лит.).

  В. К. Парамонов.

Приёмные телевизионные антенны. Набор коллективных антенн типа «волновой канал» для приёма передач по всем каналам Общесоюзного телецентра в Москве: нижняя (2-канальная) и средняя (широкополосная) антенны — метрового диапазона, верхняя (широкополосная) — дециметрового.

Приёмные телевизионные антенны. Индивидуальная 12-канальная антенна метрового диапазона типа ИТА-12 (однонаправленная).

Приёмные телевизионные антенны. Индивидуальная 12-канальная антенна метрового диапазона типа ТАИ-12 (с 2 равноправными главными направлениями приёма).

Приёмные телевизионные антенны. Комнатная антенна метрового диапазона телескопического типа; при её настройке длину плеч линейного вибратора и их направления можно плавно изменять.

Приёмные телевизионные антенны. Комнатная антенна метрового диапазона ленточного типа; направления плеч петлевого вибратора фиксированы, их длину можно плавно изменять при настройке антенны.

Телевизио'нная ба'шня, телебашня, опора, на вершине которой устанавливаются антенны передающей телевизионной станции . Высота Т. б. определяется заданным радиусом действия телевизионных станции, а также количеством и размерами передающих телевизионных антенн . При создании телевизионной сети целесообразно применять более высокие Т. б., за счёт чего уменьшается общее количество станций, требуемое для охвата телевизионным вещанием заданной территории. На Т. б., кроме антенн для передачи нескольких телевизионных программ, располагаются антенны радиовещания на УКВ, антенны линий радиорелейной связи , радиотелефонной связи с подвижными объектами. Иногда на Т. б. размещают также приборы для метеорологических наблюдений. Прообразом Т. б. послужили металлические Эйфелева башня в Париже высотой около 300 м (1889) и радиобашня в Москве высотой 148 м, сооруженная в 1921 по проекту В. Г. Шухова ; с началом развития телевидения эти башни в 30-х гг. были превращены в телевизионные.

  Несущие конструкции Т. б. выполняют из металла (стали) или железобетона (рис. ). Самые высокие (1976) Т. б. в мире — Останкинская в Москве, высотой 533 м (1967; после увеличения высота антенны — 536 м;   см. илл. ) и Т. б. в Торонто (Канада), высотой около 550 м (1974) — сооружены из предварительно напряжённого железобетона. В железобетонных башнях высотная часть (на которой располагаются антенны), как правило, выполняется металлической. В стволе железобетонной Т. б. обычно размещают различное радиотелевизионное оборудование.

  Архитектурно-планировочные решения Т. б. весьма разнообразны. В крупных городах Т. б. нередко образуют композиционный центр архитектурного ансамбля, органично включаемого в городскую застройку. На Т. б. часто размещают смотровые площадки, кафе или рестораны. Для обеспечения безопасности полёта самолётов и вертолётов Т. б. оборудуют светоограждением.

  Наряду с башнями в качестве антенных опор применяют также и мачты (телевизионные мачты), устойчивость которых обеспечивается системой оттяжек. Более экономичные в конструктивном отношении мачты занимают значительно большую площадь и поэтому обычно сооружаются вне города. См. также Башня .

  Лит.: Останкинская телевизионная башня, под ред. Н. В. Никитина, М., 1972.

  М. А. Шкуд.

Телевизионная башня в Останкине. 1964—67. Архитекторы Д. И. Бурдин, М. А. Шкуд, Л. И. Щипакин, инженеры Н. В. Никитин, Б. А. Злобин.

Металлическая телевизионная башня в Киеве, высотой 380 м (1973).

Железобетонная телевизионная башня в Берлине (ГДР), высотой 370 м (1969).

Телевизио'нная испыта'тельная табли'ца, тест-таблица, служит для контроля параметров, характеризующих качество телевизионного изображения. Т. и. т. выполняется на особой карте, на диапозитиве, в виде кадра на киноплёнке либо наносится на алюминиевую пластинку моноскопа . Простейшая Т. и. т. содержит только один испытательный элемент (например, поле одного цвета, сетчатое поле, градационный клин) и используется для контроля только одного параметра телевизионного изображения. Т. и. т., содержащие несколько испытательных элементов для одновременного контроля ряда основных параметров, называются универсальными. Такова, например, принятая в телевизионном вещании СССР таблица 0249, по которой можно оценить почти все параметры телевизионного изображения: формат, разрешающую способность, градационные искажения, линейность развёрток, однородность яркости фона изображения, интенсивность повторных изображений, качество чересстрочной развёртки и др. Т. и. т. для контроля качества цветного изображения дополнительно содержит испытательные элементы для контроля верности цветовоспроизведения, цветовой чёткости, соответствия уровней яркостного и цвето-разностных сигналов и т. д. Т. и. т. в виде карты, диапозитива, кинокадра обычно используются для контроля работы светоэлектрических преобразователей (например, передающей телевизионной трубки , камеры с бегущим лучом и т. д.). Т. и. т., получаемые от моноскопной установки или электрическим способом (в виде последовательности импульсов определённой формы), служат для оценки работы телевизионных радиопередающих и радиоприёмных устройств, видеомагнитофонов, линий связи и т. д. На Т. и. т. могут также содержаться условные знаки и надписи, которые определяют страну, город или ведомство, ведущее данную передачу.

  Лит.: Кривошеев М. И., Основы телевизионных измерений, М., 1964.

  Н. Г. Дерюгин.

Телевизио'нная передаю'щая ка'мера, телекамера, устройство для преобразования информации о распределении светотеней в какой-либо сцене — объекте телевизионной передачи — в видеосигнал . В зависимости от назначения и области применения Т. п. к. подразделяются на вещательные и для промышленного телевидения . Каждый из этих классов объединяет большое количество Т. п. к. разных типов. Так, к вещательным Т. п. к. относятся студийные, внестудийные, дикторские, камеры для показа фильмов и т. д. Особенно разнообразны Т. п. к. для промышленного телевидения, удовлетворяющие самым различным требованиям. Например, Т. п. к., применяемые в подводном телевидении , отличаются герметичностью, способностью выдерживать значительные давления и наличием дополнительных источников освещения для работ на больших глубинах; Т. п. к., используемые при космических исследованиях, удовлетворительно работают в условиях больших температурных перепадов, абсолютного вакуума и значительных уровней радиации. Существуют Т. п. к. для черно-белых и для цветных передач, различающиеся главным образом тем, что в последних видеосигналы несут дополнительную информацию о цвете каждого участка сцены.

  Черно-белая Т. П. к. включает объектив, передающую телевизионную трубку (ПТТ), строчной развёртки генератор , кадровой развёртки генератор и видеоусилитель . Вещательную Т. п. к. обслуживает оператор, поэтому её снабжают видоискателем с кинескопом , на экране которого можно наблюдать передаваемое камерой изображение

  Цветные Т. п. к. обычно содержат 3 ПТТ, которые формируют сигналы, соответствующие 3 цветовым компонентам светового потока — красному, зелёному и синему. Разделение светового потока на компоненты производится цветоделительной оптической системой, выполненной в виде многогранной призмы, покрытой дихроическими плёнками, или системой дихроических зеркал (см. Дихроизм ). Эта система располагается между объективом и светочувствительным элементом ПТТ. Идентичность телевизионных растров в ПТТ обеспечивается их подключением к общим генераторам развёрток. Видеосигналы с ПТТ усиливаются и подаются по кабелю на так называемый камерный канал и кодирующее устройство, в которых завершается формирование полного телевизионного сигнала . В вещательном телевидении несколько камерных каналов объединяются (в аппаратной телецентра или на передвижной телевизионной станции ). В цветной Т. п. к. имеются также устройства для точного геометрического совмещения (вручную или автоматически) изображений, формируемых тремя ПТТ.

  Совершенствование Т. п. к. связано с уменьшением их габаритов и массы и увеличением их автономности. Так, созданы однотрубочные цветные Т. п. к. (с кодирующим оптическим фильтром), размеры которых близки к размерам кинокамер. Увеличения автономности телекамер достигают, удлиняя камерный кабель либо преобразуя Т. п. к. в полностью самостоятельный блок с собственным синхрогенератором и кодирующим устройством. В последнем случае полный сигнал передаётся с Т. п. к. по радиоканалу либо записывается переносным видеомагнитофоном.

  Лит. см. при ст. Телевидение .

  А. З. Лейбов.

Телевизио'нная передаю'щая сеть, комплекс технических средств, предназначенных для осуществления телевизионного вещания (см. Телевидение ). Основные элементы Т. п. с. (см. рис. ) — телевизионные станции и соединяющие их линии связи , имеющие телевизионные каналы, — линии радиорелейной связи , кабельные линии (см. Кабель связи ) и линии спутниковой связи (космической связи ).

  В силу специфики распространения радиоволн метрового и дециметрового диапазонов, применяемых для телевизионного вещания, радиус действия телевизионной передающей станции (ПС) определяется расстоянием прямой видимости между передающей и приёмной телевизионными антеннами , которое зависит от высоты их подъёма над поверхностью Земли. Мощность же телевизионного радиопередатчика определяет только величину сигнала в зоне прямой видимости. Поэтому передающие антенны устанавливают на высоких опорах (см. Телевизионная башня ). В качестве типовых в Т. п. с. СССР применяются опоры высотой 200 и 350 м и передатчики мощностью 5 и 50 квт; при этом радиус уверенного приёма сигналов ПС составляет 60—80 км. Для обеспечения телевизионного приёма на больших территориях необходимо значительное количество ПС, отстоящих друг от друга не более чем на 100—150 км. Однако для устранения взаимных помех между ПС, работающими на одинаковых частотах (такие помехи могут возникать в результате дальнего аномального распространения радиоволн; см. Тропосферная радиосвязь ), расстояние между ними должно составлять не менее 350—400 км.

  Т. п. с. СССР включает (1975) 130 телецентров, около 1800 ПС, свыше 100 тысяч км наземных междугородных линий связи и систему космической связи на спутниках связи «Молния» , насчитывающую около 70 приёмных станций «Орбита» . Она обеспечивает возможность телевизионного приёма на территории, где проживает свыше  населения страны.

  В начальный период развития Т. п. с. в СССР строили в основном телевизионные центры (позволяющие создавать собственные программы), совмещенные с мощными ПС. Их сооружали в столицах союзных и автономных республик и в городах густонаселённых промышленных районов, расположенных на значительных расстояниях друг от друга. Эти телецентры продолжают использовать для создания местных телевизионных программ. В настоящее время (середина 70-х гг.) строятся только ПС, получающие программы по междугородным телевизионным линиям связи. В 1965—75 в СССР отдельные локальные Т. п. с. были объединены наземными и спутниковыми линиями связи в единую Т. п. с., обеспечивающую повсеместную передачу программ Центрального телевидения. 14 апреля 1961 (трансляцией встречи в Москве Ю. А. Гагарина ) Т. п. с. СССР включилась в Т. п. с. Евровидения .

  В Т. н. с. широко используются ретрансляторы малой мощности (1—100 вт ), с радиусом действия 2— 15 км. Обычно их устанавливают на промежуточных пунктах радиорелейных и кабельных линий для обеспечения телевизионными передачами отдельных небольших районов и посёлков. Они могут размещаться за пределами зоны уверенного приёма основной ПС, где непосредственный приём её передач на обычные телевизионные приёмники (телевизоры ) невозможен, и тем самым обеспечивают расширение зоны действий основной станции. Ретрансляторы, устанавливаемые на возвышенности, где уровень сигнала ретранслируемой станции высок, успешно используют для создания условий нормального приёма в зонах «радиотеней», образуемых в радиусе номинального действия основной ПС рельефом местности (например, в посёлках, расположенных в низинах и особенно в горных долинах).

  В Т. н. с. входят также системы кабельного телевидения — от простейших, состоящих из коллективной антенны (от которой сигналы по кабелям подводятся к телевизорам в пределах отдельного дома или его подъезда), до сложных разветвленных, обслуживающих несколько тысяч абонентов. Системы кабельного телевидения могут применяться для расширения зоны действия основной ПС. Они —  практически единственное средство обеспечения условий нормального приёма телевизионных программ в зонах «радиотеней», существующих в отдельных районах городов вследствие их застройки близко стоящими домами разной высоты (что характерно для современного градостроительства).

  Лит.: Шлюгер И. С., Построение телевизионных сетей на равнинной и горной местности, «Электросвязь», 1972, № 7; Кривошеев М. И., Перспективы развития телевидения, М., 1972; Варбанский А. М., Состояние и направления дальнейшего развития передающей телевизионной сети СССР, «Электросвязь», 1975, №9.

  А. М. Варбанский.

Структура телевизионной передающей сети: ТЦ — телевизионный центр; ТЦПС — телевизионный центр, совмещённый с передающей станцией; МПС — мощная передающая станция; РР — ретранслятор малой мощности, установленный на радиорелейной линии; РЭ — ретранслятор малой мощности с эфирным приёмом; ПСКС — передающая станция спутниковой (космической) связи, посылающая сигналы на искусственный спутник Земли (изображен в верхней части рисунка); ПрСКС — приёмная станция спутниковой (космической) связи. Отрезками сплошных линий показаны радиорелейные и кабельные междугородные линии связи, пунктиром — зоны действия ТЦПС, МПС, РР и РЭ.

Телевизио'нная развёртка, осуществляемое в передающей телевизионной трубке последовательное разложение (развёртка ) передаваемого изображения на составные элементы с целью получения видеосигнала (мгновенное значение которого пропорционально яркости передаваемого в данный момент элемента изображения), а также реализуемое в кинескопе телевизора обратное преобразование (синтез переданного изображения). В первых телевизионных системах Т. р. осуществлялась механическим способом (например, вращающимся диском Нипкова, 1884). Использовать развёртку электронным лучом впервые предложил Б. Л. Розинг (1907). Во всех современных (середина 70-х гг.) вещательных телевизионных системах черно-белого и цветного телевидения разложение изображения производится сканирующим электронным либо световым лучом постоянной интенсивности (см. Камера с бегущим лучом ), а синтез изображения на экране кинескопа — электронным лучом, промодулированным по интенсивности.

  Обычно Т. р. является линейной. Разложение и синтез изображения осуществляются по строкам (слева направо, см. Строчная развёртка ) и по полям (сверху вниз, см. Кадровая развёртка , Кадр телевизионный). Отдельная горизонтальная последовательность элементов разложения (или синтеза) образует строку телевизионную , а совокупность строк разложения (синтеза) всего изображения — его растр (см. Телевизионный растр ). На время обратного хода развёртывающие лучи передающей и приёмной трубок гасятся и передача информации об изображении не производится.

  Известны различные способы реализации Т. р. — например, в виде прогрессивной, перемежающейся (чересстрочной), чересточечной развёрток. В вещательных телевизионных системах черно-белого и цветного телевидения используется чересстрочная развёртка (с кратностью 2: 1, с синхронизацией процессов разложения и синтеза).

  Лит. см. при ст. Телевидение .

  Н. Г. Дерюгин.

Телевизио'нная ста'нция, комплекс устройств и сооружений, служащих для подготовки программ телевизионного вещания или (и) их передачи посредством радиоволн (с целью последующего приёма телевизорами ). Т. с. — одно из основных звеньев телевизионной передающей сети . Т. с. подразделяются на программные, обычно называемые телевизионными центрами (телецентрами), и передающие, называемые также ретрансляционными; первые, как правило, сооружают совместно со вторыми, и в этом случае понятие «телецентр» нередко распространяют на совокупность обеих Т. с. (устаревшая терминология).

  Телецентр — начальное звено телевизионной передающей сети, в котором создаются телевизионные программы. Основа технической базы телецентра — аппаратно-студийный комплекс. В него входят (рис. 1 ) телевизионные студии с соответствующими техническими аппаратными, оборудование для передачи по телевидению кинофильмов (см. Телекинопередатчик ) и для записи и воспроизведения сигналов телевизионных программ на магнитную ленту (см. Видеомагнитофон ), аппаратура для включения в текущую передачу программ, поступающих от др. телецентров по междугородным линиям связи , и для передачи своих программ на др. телецентры. Переключением сигналов в студийной или центральной аппаратной (рис. 2 , 3 ) можно осуществлять сочетания передач различных видов (в любой последовательности).

  Телевизионная студия (рис. 4 ) представляет собой звукоизолированное помещение площадью от нескольких десятков до тысячи м ² . Для создания требуемых акустических характеристик звучания стены и потолок студии покрывают звукопоглощающими материалами. Студия оборудуется системой освещения (в современных студиях — с программным управлением, обеспечивающим быстрое воспроизведение режимов освещения, найденных во время репетиций). Для отвода тепла, выделяемого осветительными приборами, студию оборудуют системой принудительной вентиляции с кондиционированием воздуха.

  Рядом со студией (обычно на уровне второго этажа) располагается режиссёрская аппаратная с рабочими местами режиссёра и звукооператора. Её отделяют от студии звуконепроницаемым стеклом, через которое режиссёр видит, что происходит в студии, и, пользуясь диспетчерской связью , руководит работой ассистентов режиссёра и операторов телевизионных передающих камер . Одновременно он наблюдает на экранах видеоконтрольных устройств изображения, даваемые телекамерами, и переключает камеры на передачу.

  Рядом с режиссёрской аппаратной находится студийная техническая аппаратная (рис. 2 ), в которой размещается основное оборудование усиления и преобразования телевизионных сигналов , поступающих от телекамер. Последние размещаются в студии на подвижных тележках (штативах) и соединяются с оборудованием аппаратных многожильным кабелем.

  В студии и аппаратных находится также оборудование для получения сигналов звукового сопровождения телевизионного изображения.

  При передаче из студии создаются благоприятные условия показа с учётом особенностей телевидения и использования его технических средств, имеется возможность многократного проведения репетиций. Обычно передачи из студии дополняются показом изображений различных фотографий, надписей и сюжетов, заранее снятых на киноплёнку или записанных на магнитную ленту. Такие технические возможности широко используются при передаче новостей, в научно-познавательных и др. передачах. При телевизионной студии имеются артистические комнаты, гримерные, костюмерные, бутафорские и живописные мастерские и др. вспомогательные службы, необходимые для подготовки актёров и декораций к передачам.

  Оборудование для передачи кинофильмов размещается в телекиноаппаратных. Телекинопередатчики сопрягаются с телекамерой оптически. Движение киноплёнки в них синхронно и синфазно движению электронного луча в передающей камере. Оборудование для записи и воспроизведения сигналов изображения размещается в видеомагнитофонной аппаратной. Число телекиноаппаратных и видеомагнитофонных аппаратных и количество оборудования в них зависят от объёма вещания данного телецентра. Как правило, на телецентре устанавливают не менее трёх комплектов оборудования: два — для непрерывной демонстрации фильмов пли записей, третий — резервный. В составе современного телецентра, как правило, оборудование для проведения собственно киносъёмок и фильмопроизводства . Такие киносъёмки необходимы в первую очередь для подготовки различных хроникальных передач, например последних известий. В крупных телецентрах производятся также киносъёмка художественных фильмов и тиражирование фильмокопий для обмена кинопрограммами с др. телецентрами. Для хранения кинофильмов и магнитных записей имеются специальные фильмотеки и хранилища.

  В составе Т. с. имеются также помещения для редакторского и режиссёрского персонала и др. специалистов, занимающихся составлением программ, подготовкой и осуществлением их передач.

  Для проведения так называемых внестудийных передач — непосредственно с мест событий (из театров, со стадионов и т. п.) в состав телецентра включают передвижные телевизионные станции (в том числе репортажные телевизионные установки ). При внестудийных передачах камеры обычно находятся на больших расстояниях от объекта и не могут передвигаться. Поэтому для передачи изображения различными планами камеры снабжают набором объективов с различными фокусными расстояниями (от 30—50 мм до 1 м и более), а для создания эффекта «наезда» камеры — также объективами с переменным фокусным расстоянием. Существуют передвижные Т. с. с оборудованием для передачи кинофильмов и с видеомагнитофонами. Их применение позволяет формировать полностью законченную передачу без привлечения стационарного оборудования аппаратно-студийного комплекса. Видеомагнитофонные передвижные аппаратные используются (преимущественно совместно с передвижными Т. с.) для оперативной записи событий с целью передачи этой записи в программе новостей и т. п. В пунктах, из которых внестудийные передачи проводятся часто, телевизионное оборудование устанавливается стационарно, что сокращает сроки его подготовки к работе.

  Передающая станция (рис. 5 ) — последнее звено телевизионной передающей сети, обеспечивающее передачу сигналов изображения н звукового сопровождения в виде радиоволн, распространяющихся над поверхностью Земли. В состав передающей Т. с. (обычно называемой телевизионной радиостанцией) входят телевизионные радиопередатчики (рис. 6 ), подсоединённая к ним (фидерами ) передающая телевизионная антенна , размещенная на антенной опоре — телевизионной башне (или мачте), и соответствующая контрольно-измерительная аппаратура.

  Наличие высокой опоры позволяет использовать передающую Т. с. комплексно: так, в состав передающей Т. с. обычно вводят радиовещательные передатчики, работающие на волнах метрового диапазона; в случае совмещенного расположения передающей Т. с. и телецентра на одной площадке телевизионная опора используется также и для установки приёмных антенн радиолинии передвижных телевизионных станций; на опоре размещают антенны междугородных линий радиорелейной связи , устанавливают высотные датчики метеослужбы и т. п.

  Лит. см. при ст. Телевидение .

  А. М. Варбанский.

Рис. 4. Рабочий момент в телевизионной студии.

Рис. 2. Студийная техническая аппаратная телевизионного центра.

Рис. 5. Типовая передающая телевизионная станция на две телевизионные и две радиовещательные программы (с опорой высотой 235 м ).

Рис. 1. Структурная схема телевизионной станции: РА — режиссёрская аппаратная; ТА — техническая аппаратная; ТКА — телекиноаппаратная; ЦА — центральная аппаратная; ВМА — видеомагнитофонная аппаратная; А — междугородная аппаратная; ПА — аппаратная приёма сигналов от передвижной телевизионной станции (ПТС); 1 — телевизионная передающая камера; 2 — пульт видеорежиссёра; 3 — микрофон; 4 — пульт звукорежиссёра; 5 — усилительно-контрольное оборудование; 6 — телекинопроектор; 7 — видеомагнитофон; 8 — коммутационно-усилительное оборудование; 9 — приёмо-передающее оборудование междугородных радиорелейных линий; 10 — антенна радиорелейной линии; 11 — приёмо-передающее оборудование междугородных кабельных линий; 12 — радиопередатчик сигналов изображения; 13 — радиопередатчик сигналов звукового сопровождения; 14 — устройство сложения радиочастотных сигналов изображения и звука; 15 — передающая антенна радиопередатчиков; 16 — ПТС; 17 — передающая антенна радиолинии ПТС; 18 — приёмная антенна радиолинии ПТС; 19 — приёмник радиолинии ПТС; 20 — портативная (ранцевая) репортажная телевизионная установка; 21 — антенна приёмника сигналов от ранцевой репортажной телевизионной установки.

Рис. 3. Центральная техническая аппаратная телевизионного центра.

Рис. 6. Аппаратный зал передающей телевизионной станции с телевизионными радиопередатчиками.

Телевизио'нное веща'ние, см. в ст. Телевидение .

Телевизио'нное иску'сство, совокупность видов художественной деятельности, связанных с появлением телевидения . Делая массовым зрелищем самые разнообразные явления, телевидение репродуцирует (транслирует) события действительной жизни, а также готовые формы, созданные ранее или создаваемые др. видами искусства в момент трансляции (концерты, театральные спектакли, кинофильмы). Уже эта функция телевидения сообщает телевизионному зрелищу эстетическое качество, основанное на единстве творческого и коммуникативного процессов. Она позволяет режиссёру, оператору, комментатору, ведущим прямой репортаж с места события, используя те или иные выразительные средства (монтаж, ракурс, интонация, композиция событий и т. д.), придать наибольшую выразительность и действенность передаче, глубже выявить идейно-политический, социально-психологический и эстетический смысл происходящего, подчеркнуть социально значимые и индивидуально-характерные черты событий и их участников. Т. и. в широком смысле слова состоит в профессиональном использовании технических средств, принципов выразительности и законов восприятия телевизионного зрелища, в умении проникнуть в смысл событий действительности, в мастерстве интерпретации театрального спектакля, концерта и т. д., в особой художественной обработке «кусков» жизни (репортаж, интервью и др.), В различных телевизионных передачах на эстетической основе непосредственно соединяются информационно-публицистические и художественные функции телевидения. Широко бытуют целостные телевизионные зрелища, объединяющие разнообразные события, концертные номера, фрагменты спектаклей, кинофильмов и т. д. (как правило, в подобных передачах важное значение имеет ведущий) — праздничные концертные программы, построенные по сюжетному принципу («Голубой огонёк»), познавательные передачи, состоящие из рассказов, диалогов ведущего и его собеседников, показов фрагментов научно-популярных, документальных или художественных кинофильмов («Очевидное — невероятное», «Клуб кинопутешествий», «Кинопанорама») и др. К подобным передачам примыкают и циклические демонстрации кинофильмов, сопровождаемые выступлениями киноведов, создателей фильмов, зрителей. Все перечисленные формы основаны на специальной инсценировке или на аранжировке передачи ведущим, а также на использовании монтажа изобразительного и звукового материала. С использованием возможностей телевизионного показа и восприятия созданы передачи, построенные на монтаже старой кинохроники («Летопись полувека» — 50 фильмов, посвящённые истории Советского государства, приуроченные к 50-летию Октябрьской революции 1917; «Зима и весна 1945 года», 1972). В 70-е гг. созданы циклы и серии передач, построенных по принципу творческого диалога ведущего с большой аудиторией («От всей души», ведущая В. М. Леонтьева) и отдельными людьми («Солдатские мемуары», автор и ведущий К. М. Симонов; цикл телефильмов «Герои пятилетки», приуроченный к 25-му съезду КПСС). Документальное телевизионное кино, во многом близкое традиционному документальному кино, в контексте телевизионной программы обретает новые психологические и эстетические качества. Мысль автора документального телефильма раскрывается главным образом рассказчиком, обращающимся как бы лично к каждому из зрителей и объединяющим впечатления каждого в одно целое.

  Т. и. не только синтезирует художественно-эстетические принципы кино, театра, литературы, музыки, изобразительного искусства, эстрады, но и располагает возможностью как репродуцирования, так и качественно нового использования готовых форм «старших» искусств в создании собственных продуктивных форм. Обладая фотографической изобразительностью кино, позволяющей достоверно воссоздавать любые картины действительности, искусством монтажа, телевидение располагает и такими возможностями, как телевизионная приближенность, позволяющая зрителю наблюдать то, чего не видно на киноэкране и на театральной сцене; масштаб изображения требует иной по сравнению с кинематографом и театром манеры изложения визуального материала. Т. и., кроме того, эстетически использует ту высшую степень творческого зрительного сопереживания, которая возникает благодаря восприятию зрителем происходящего на телеэкране у себя дома. Т. и. привлекает особое внимание аудитории иллюзией интимного обращения непосредственно к конкретному человеку, к конкретной семье. Домашние условия просмотра определили также закономерность возникновения многосерийных форм Т. и.

  Телевидение играет огромную роль в деле коммунистического воспитания трудящихся Советского Союза, позволяет знакомить массы зрителей с культурой братских народов СССР и народов др. стран. Одноразовый показ произведений Т. и. на основе литературной классики вызывает интерес к первоисточнику у многомиллионной аудитории. Обращение к классике обогатило советское Т. и. уже в первые годы его существования (начало 50-х гг.). Тогда была разработана и частично осуществлена широкая программа создания фильмов-спектаклей, заснятых на плёнку по заказу телевидения и предназначенных для массового зрителя лучших работ советских театральных коллективов: «Волки и овцы», «На всякого мудреца довольно простоты» Островского, «Горе от ума» Грибоедова, «Васса Железнова» Горького (Малый театр), «Анна Каренина» (по Л. Толстому), «Школа злословия» Шеридана (МХАТ), «Разлом» Лавренева, «Любовь Яровая» Тренева (Ленинградский Большой драматический театр) и др. На этом этапе развития Т. и. фильмы-спектакли образовали первый телевизионный цикл. Сама форма фильма-спектакля впоследствии усовершенствовалась, став особым жанром Т. и.

  Как самостоятельный вид искусства Т. и. начало складываться в середине 50-х гг., достигнув зрелости в 60—70-е гг. За этот период определились его разнообразные виды и жанры — телефильм, телеспектакль (драматический, оперный, балетный), телеповесть, телерассказ и др. Экспериментальные съёмки телефильмов были начаты Центральным телевидением в 50-е гг. («Два брата с Арбата», 1953, режиссёр А. Зак; «Жилец» и «Толстый и тонкий» по Чехову, 1956, режиссёр С. П. Алексеев). В это же время возник и советский телевизионный театр («Машенька» по Афиногенову и «Семья Линден» по Пристли, режиссёр М. Ф, Романов). По произведению русской и зарубежной классики были поставлены телефильмы и телеспектакли — «Борис Годунов» (1971, по Пушкину), «Что делать?» (1971, по Чернышевскому), Пушкиниана — к 175-летию со дня рождения поэта — «Домик в Коломне», «Анджело», «Моцарт и Сальери» и др. (1973—74), «Моя жизнь» (1972, по Чехову), «Страницы журнала Печорина» (1975, по Лермонтову), «Первая любовь» (1969), «Два приятеля» (1975) и «Фантазия» (1976, по мотивам повести «Вешние воды») — по Тургеневу, «Портрет Дориана Грея» (1968, по Уайльду); по произведениям Советских авторов — «Строговы» и «Сибирь» (1976, по Г. Маркову), «Фиалка»(1976, по Катаеву) и др. Сопереживание, тесный контакт между зрителем-слушателем и исполнителями позволили реализовать в рамках Т. и идею «театра одного актёра», детально разработанную ещё в 30-е гг. В. Н. Яхонтовым. Советское Т. и. создало выдающиеся образцы телевизионного поэтического театра, специфически телевизионной формы исполнения одним артистом многопланового произведения или цикла произведений: Б. А. Бабочкин в «Скучной истории» (1969, по Чехову), И. В. Ильинский в циклах рассказов Чехова и Зощенко (1970—75) и др. С особой полнотой на телевидении раскрылось мастерство И. Л. Андроникова.

  При всём многообразии Т. и. именно циклические и серийные формы стали одной из важнейших характерных сторон этого искусства как в СССР, так и за рубежом. Серийные и циклические формы Т. и. восходят к самым разнообразным художественным формам прошлого — к повествованиям, составленным из самостоятельным новелл, объединённых внешним сюжетом или личностью рассказчика (например, «Тысяча и одна ночь»; «Декамерон» Дж. Боккаччо), к исканиям театра 19 — начала 20 вв. (например, к опыту Р. Вагнера) и тем явлениям художественной культуры, которые были порождены ранними стадиями развития средств массовой коммуникации (прежде всего роману-фельетону, печатавшемуся из номера в номер в газетах, и роману в выпусках). Связанные с общим процессом демократизации художественной культуры, эти формы использовались, с одной стороны, для политического, нравственного и эстетического просвещения масс, с др. стороны, в буржуазном обществе они стали одним из основных элементов «массовой культуры» (комиксы, детективные серии о сыщиках Нате Пинкертоне, Нике Картере, циклы фильмов о Тарзане, Фантомасе и т. п.).

  В СССР первые циклические и серийные формы возникли уже в середине 50-х гг.: программы с ярко выраженным импровизационным началом — «Весёлая викторина», «Вечер весёлых вопросов», «КВН» («Клуб весёлых и находчивых»). В 60—70-е гг. традиции этих передач были продолжены в программах «А ну-ка, девушки!», «Артлото», «Кабачок 13 стульев» и др. В 50-е гг. появился и детский телевизионный кукольный театр с постоянными героями, позднее кукольные телефильмы. Первый советский игровой художественный многосерийный фильм был создан в 1965 («Вызываем огонь на себя», режиссёр С. Н. Колосов). Затем появились телефильмы — «Операция “Трест”» (1968, по роману «Мёртвая зыбь» Л. В. Никулина), «Адъютант его превосходительства» (1970), «Тени исчезают в полдень» (1972, по роману А. С. Иванова), «Семнадцать мгновений весны» (1973, по роману Ю. С. Семенова), «На всю оставшуюся жизнь» (1975, по роману «Спутники» В. Ф. Пановой), телеповести — «Разные люди» (1973), «Такая короткая долгая жизнь» (1975) и др. Ставились также многосерийные фильмы и спектакли для детей («Вот моя деревня», 1974, «Кешка и его друзья», 1975, «Мальчик со шпагой», 1976, и др.).

  Особое значение имеет группа многосерийных произведений Т. и., созданных в 1971—75, посвященных человеку труда. Среди них фильмы о советском рабочем классе («Назначение», «Инженер Прончатов», оба в 1973, «Обретёшь в бою», 1975, «Трудные этажи», 1975) и колхозной деревне («Юркины рассветы», 1975). 6-серийный фильм «Как закалялась сталь» (1973, по роману Н. А. Островского) дал новаторскую интерпретацию классического советского романа. Советское Т. и. располагает большой группой квалифицированных сценаристов (И. Г. Ольшанский, С. Б. Гансовский. Ю. Х. Алешковский и др.; в художественно-публицистических формах — С. И. Жданова, В. С. Зорин, Г. Г. Радов и др.), режиссёров (С. Н. Колосов, А. В. Эфрос, В. И. Усков. В. А. Краснопольский. В. С. Турбин, П. И. Фоменко, П. Р. Резников, К. П. Худяков, А. А. Белинский, В. В. Загоруйко. Н. П. Мащенко. Л. А. Квинихидзе, И. В. Ильинский, Т. М. Лиознова. Б. В. Дуров, О. Э. Лебедев, И. П. Шмарук и др.), режиссёров-документалистов (Р. Л. Кармен, И. К. Беляев, В. П. Лисакович. Е. Н. Андриканис и др.), актёров (М. И. Жаров, М, М. Плисецкая, И. М. Смоктуновский, А. А. Попов, Л. С, Броневой, Л. К. Дуров, В. И. Гафт, А. И. Дмитриева, О. И. Даль, А. А. Миронов, В. В. Тихонов, Р. Я. Плятт, Ю. М. Соломин, М. Б. Терехова, А. Д. Грачев, Ю. И. Каюров, Г. И. Яцкина. Г. А. Фролов, Н. Н. Волков, С. Ю. Юрский, А. С. Демьяненко. В. Д. Сафонов, В. Я. Самойлов, О. П. Табаков, М. М. Козаков, Т. В. Доронина, А. Б. Фрейндлих, Л. М. Гурченко, И. О. Горбачев, А. Б. Джигарханян, Е. Л. Лебедев и др.).

  Произведения Т. и. создаются в Москве Центральным телевидением, киностудиями «Мосфильм» и им. М. Горького; в Ленинграде, Минске, Киеве, Свердловске, Одессе, Ташкенте и др. городах. Вопросы Т. и. освещаются в журнале «Телевидение и радиовещание».

  СССР постоянно обменивается произведениями Т. и. с др. социалистическими странами. Популярность у советских зрителей завоевали многосерийные фильмы «Ставка больше, чем жизнь» и «Четыре танкиста и собака» (Польша) — о борьбе с фашистскими захватчиками, «Матэ Борш» (Венгрия) и «Ханс Баймлер, камерад» (ГДР) — об антифашистской борьбе коммунистов. В социалистических странах ставятся фильмы, посвящённые злободневным проблемам быта, борьбе с мещанством (в СССР — цикл «Наши соседи»). Для лучших произведений Т. и. этих стран характерны чёткость идейных позиций, стремление совершенствовать художественный язык, доступный зрительским массам.

  В капиталистических странах Т. и. в общей системе массовой коммуникации, находящейся на службе капиталистических монополий, испытывает постоянное воздействие империалистической идеологии, направленной на сохранение капитализма и воспитание масс в духе, угодном правящим кругам. Оно развивалось в острой конкурентной борьбе с кинопрокатом и, в целях привлечения масс, уделяло главное внимание созданию коммерческих произведений — вестернов, «фильмов ужасов», «костюмных» исторических фильмов, «комедий положений», поставленных в духе традиционного коммерческого кинематографа и театра. Одновременно внутри телевидения рождалось и новаторское искусство мастеров, стремящихся ставить широкие социальные проблемы. Для телевидения писали сценарии Дж. Б. Пристли. Дж. Осборн (Великобритания), Ф. Мориак. А. Моруа (Франция), П. Чаевски. А. Миллер, Р. Роуз (США), Ф. Харди (Австралия) и др. В 50-е гг. на основе телевизионных сценариев поставлены кинофильмы «Марти», «Мари-Октябрь», «Двенадцать разгневанных мужчин». Среди телефильмов: «Жизнь Леонардо да Винчи» (режиссёр Р. Кастеллани, Италия), «Записная книжка Орсона Уэллса» и «Вокруг света с Орсоном Уэллсом» (режиссёр О. Уэллс, Великобритания), «Волшебная флейта» и «Ритуал» (режиссёр И. Бергман, Швеция). Однако с работами крупных западных мастеров для телевидения в Т. и. стали активно проникать и модернистские тенденции. Большое место в Т. и. занимают произведения, посвященные политическим, историко-политическим и социальным проблемам (телефильм «Совершенно новые люди», США), а также особые циклические формы  — «сериалы», повествующие о повседневной жизни в средней буржуазной семье (например, «сериал» «Пейтон плейс». США). Экранизируется литературная классика («Сага о Форсайтах» по Голсуорси, «Дэвид Копперфилд» по Диккенсу; Великобритания).

  Лит.: Саппак В., Телевидение и мы, М., 1963; Андроников И., Слово написанное и сказанное, в его кн.: Я хочу рассказать вам, М., 1962; Ильин P., Телевизионное изображение, М., 1964; Безклубенко С. Д., Телевизионное кино. Очерк теории, К., 1975; Юровский А. Я., Борецкий Р. А., Основы телевизионной журналистики, М., 1966; Вильчек В. М., Контуры, наблюдения о природе телеискусства, Таш., 1967; Багиров Э., Кацев И., Телевидение. XX век. Политика, Искусство, Мораль, М., 1968; Проблемы телевидения и радио, в. 1—2, М., 1967—1971; Ильин Р. Н., Изобразительные ресурсы экрана, М., 1973; Льюис Б., Диктор телевидения, пер. с англ., М., 1973; Кречетова P., Актёр. Пути театра и ТВ, «Телевидение и радиовещание», 1974, №2; Кисунько В., Эстетика гостеприимства, там же, 1974, № 11; Юровский А. Я., Телевидение — поиски и решения, М., 1975; 3айцева А. М., О некоторых аспектах функции ведущего на телевидении. В сборнике: Вопросы киноискусства, в. 16, М., 1975; Проблемы телевидения, М., 1976; Экран приглашает детей, М., 1976; Телевидение США. Сб. ст., М., 1976.

  В. Г. Кисунько.

Телевизио'нный микроско'п, прибор, в котором изображение малого объекта, получаемое с помощью микроскопа, работающего по схеме микропроекции , проецируется на светочувствительный элемент передающей телевизионной трубки и преобразуется в последовательность электрических сигналов. Использование этих сигналов позволяет воспроизвести изображение в увеличенном масштабе на экране кинескопа . К достоинствам Т. м. относится возможность усиливать или ослаблять яркость изображения и регулировать его контрастность, изменяя только электрические параметры цепи, по которой проходят сигналы. Подробнее о Т. м. см. в ст. Микроскоп , раздел Типы микроскопов.

Телевизио'нный радиопереда'тчик, устройство (комплекс устройств), служащее для преобразования телевизионного сигнала и сигнала звукового сопровождения в полный радиочастотный сигнал телевизионного вещания с целью его последующего излучения (передающей телевизионной антенной ). Т. р. входит в состав передающей телевизионной станции . Он включает канал изображения (КИ) и канал звукового сопровождения (КЗС). реализуемые в виде единого устройства с общими источником питания, управлением, охлаждением (а в некоторых Т. р. и с общим трактом усиления модулированных колебаний) либо (в Т. р. устаревших типов) в виде двух отдельных радиопередатчиков .

  КИ характеризуется следующими принципиальными особенностями: униполярностью модуляции колебаний (в СССР — негативной полярностью); широкой полосой модулирующих частот (в СССР — до 6 Мгц ), наличием в модулирующем сигнале очень низких частот (от 0 до 1—2 гц ). соответствующих изменениям средней освещённости изображения; подавлением в спектре выходного радиосигнала значительной части одной (в СССР — нижней) боковой полосы (см. Однополосная модуляция ) и др. Средняя частота КЗС жестко связана с несущей частотой К И (в СССР — выше её на 6,5 Мгц ).

  Вещательные Т. р., выпускаемые промышленностью СССР и др. стран, имеют пиковые мощности по КИ от нескольких десятков вт до нескольких сотен квт; их мощности по КЗС соответственно меньше в 3—20 раз. Они работают в диапазонах метровых и дециметровых волн (в СССР — на частотах 48,5—100, 174— 230 и 470—638 Мгц ). На метровых волнах выходные каскады мощных Т. р. строятся на электронных лампах, преимущественно на лучевых тетродах ; на дециметровых волнах — как на тетродах, так и (предпочтительнее) на многорезонаторных пролётных клистронах . Предварительные каскады обычно выполняются на транзисторах . В КИ вещательных Т. р. используется амплитудная модуляция, в КЗС — частотная. Модуляция в КИ современных (1976) Т. р. производится чаще всего в маломощных каскадах на промежуточной (несколько десятков Мгц ) частоте, с последующим переносом спектра частот в рабочий диапазон.

  В СССР первый Т. р. был сооружен в 1936—37. С июля 1938 его использовали на Опытном ленинградском телевизионном центре для передачи телевизионных программ.

  Лит.: Радиопередающие устройства, под ред. Г. А. Зейтленка. М.. 1969; Оборудование радиопередающих телевизионных и УКВ ЧМ вещательных станций, М., 1974.

  Л. И. Лебедев-Карманов.

Телевизио'нный растр, совокупность строк, на которые разлагается передаваемое изображение (при его считывании с мишени передающей телевизионной трубки ), или совокупность строк воспроизводимого изображения (при его синтезе на экране кинескопа ), составляющая телевизионный кадр . В вещательном телевидении Т. р. имеет прямоугольную форму. Его формат (отношение ширины к высоте), как и формат кадра, обычно равен 4:3. В отсутствие видеосигнала или при постоянном его значении Т. р. на экране кинескопа воспринимается зрительно как равномерно светящийся прямоугольник.

  Лит. см. при ст. Телевидение .

Телевизио'нный сигна'л, видеосигнал (сигнал яркости), в который введены строчные и кадровые импульсы для гашения обратного хода электронного луча в кинескопе в процессе телевизионной развёртки . Максимальный размах (амплитуда) Т. с. ограничен уровнями белого и гашения. Между уровнями гашения и чёрного часто предусматривается так называемый защитный интервал. Вводом в Т. с. строчных и кадровых импульсов синхронизации развёрток кинескопа образуют так называемый полный Т. с. черно-белого телевидения. Синхронизирующие импульсы располагаются в области ниже уровня гашения; их размах составляет 30% от максимального размаха полного Т. с. Полный цветовой Т. с. представляет собой сигнал яркости с гасящими и всеми синхронизирующими импульсами (включая импульсы цветовой синхронизации), на который наложен сигнал цветовой поднесущей (совместно с сигналом яркости он несёт информацию о передаваемом цвете). Все параметры Т. с. регламентируются телевизионным стандартом . См. также Спектр телевизионного сигнала .

  Лит. см. при ст. Телевидение .

  Н. Г. Дерюгин.

Телевизио'нный станда'рт, устанавливает требования на основные параметры систем черно-белого и цветного телевизионного вещания и распространяется на вещательные телевизионные устройства. В Т. с. приводятся: параметры телевизионной развёртки (способ и число строк разложения, формат и частота кадров, частоты разложения по строкам и полям и т. д.); параметры полного телевизионного сигнала (полярность, полный размах, характеристики гасящих, синхронизирующих и уравнивающих импульсов, ширина полосы видеочастот телевизионного канала и др.); параметры радиосигналов телевизионного вещания, излучаемых передающей телевизионной станцией (способы модуляции и значения несущих частот сигналов изображения и звука, ширина полосы частот радиоканала, отношение пиковых мощностей радиопередатчиков изображения и звукового сопровождения, поляризация излучаемых электромагнитных волн и т. д.); параметры канала изображения телевизионного приёмника — телевизора (радиочастотная характеристика канала, значения промежуточных частот и т. д.); основные требования к планированию сети телевизионного вещания и др. нормативные указания.

  В Т. с. для цветного телевизионного вещания дополнительно указываются: параметры свечения люминофоров кинескопа ; параметры опорного белого цвета; состав и параметры сигнала яркости и цветоразностных сигналов, способ модуляции и параметры сигналов цветовых поднесущих, характеристики сигналов цветовой синхронизации и т. д.

  Н. Г. Дерюгин.

Телевизио'нный телеско'п, астрономический инструмент, в котором изображения наблюдаемых небесных тел строятся с помощью телевизионной техники. Т. т. применяются для наблюдений в ультрафиолетовой, видимой и инфракрасной областях спектра. Впервые Т. т. были применены в 1952 для наблюдений Луны (Великобритания) и в 1954 — для наблюдений Марса (США). В СССР первые наблюдения Луны с помощью Т. т. выполнены в 1956 (Пулковская обсерватория).

  В Т. т. изображение небесного объекта или участка неба, создаваемое оптическим телескопом 1 (см. рис. ), проектируется на фотокатод передающей телевизионной трубки 2. В качестве последних в Т. т. обычно применяются трубки с накоплением зарядов — суперортикон , видикон , изокон и секон. Выработанные трубкой видеосигналы, пройдя блок регулировки контраста и видеоусилители 3, попадают на кинескоп 4. Изображение, создаваемое на экране кинескопа, может быть сфотографировано камерой 5.

  По сравнению с оптическим телескопом Т. т. обладает рядом преимуществ, в частности позволяет плавно регулировать масштаб изображения, контрастность, яркость, даёт возможность «накапливать» изображение в виде электрических зарядов на мишени трубки, а затем фотографировать. Электрические сигналы, вырабатываемые Т. т., могут быть направлены непосредственно в ЭВМ для автоматической обработки результатов наблюдений, что позволяет исключить из работы такие трудоёмкие процессы, как химическая обработка фотоснимков, их измерение и другие. В то же время Т. т. обладают рядом недостатков, характерных вообще для телевизионной аппаратуры: неравномерностью чувствительности по полю, наличием дисторсионных искажений и т. п.

  Т. т. применяются для фотометрических наблюдений звёзд, причём в сочетании с электроннооптическими преобразователями позволяют наблюдать объекты значительно более слабые, чем те, которые доступны фотографическим наблюдениям. Т. т. позволяют проводить успешные наблюдения малоконтрастных деталей (в частности, облачных образований) планет и туманностей, вести исследования небесных светил с быстро изменяющимся блеском (наблюдения пульсаров в оптическом диапазоне, исследования нестационарных звёзд, поиски сверхновых звёзд).

  Т. т. нашли применение при наблюдениях слабосветящихся небесных объектов, в том числе искусственных спутников Земли и космических зондов. С помощью Т. т. ведутся как астрофизические, так и астрометрические наблюдения. В последнем случае положение изучаемого небесного тела измеряется относительно видимых на экране кинескопа звёзд (опорных звёзд), положение которых известно из каталогов.

  Лит.: Купревич Н. Ф., Телевизионная техника в астрономии, в кн.: Курс астрофизики и звёздной астрономии, 3 изд., т. 1, М.. 1973; Телевизионная астрономия, под ред. В. Б. Никонова. М.. 1974.

  Н. П. Ерпылёв.

Рис. к ст. Телевизионный телескоп.

Телевизио'нный техни'ческий центр (ТТЦ) им. 50-летия Октября, крупнейшая в мире (1975) телевизионная станция , находится в Москве; предприятие Государственного комитета Совета Министров СССР по телевидению и радиовещанию, на котором создаются программы Центрального телевидения. Объединяет телевизионные комплексы в районе Останкина (сооружен в 1964— 1970), на улице Шаболовке (1938) и систему передвижных средств телевидения. Программы Центрального телевидения передаются в эфир передающей станцией, расположенной в Останкинской телебашне (см. Телевизионная башня ). Кабельными, радиорелейными и спутниковыми средствами связи ТТЦ связан практически со всеми телецентрами СССР, обеспечивает также обмен телепрограммами по сети Интервидения и Евровидения .

  Останкинский телецентр осуществляет запись общественно-политических и художественных программ в 10 аппаратно-студийных блоках, каждый из которых имеет сложное технологическое оборудование, аппаратные видео- и звукорежиссёров, студию, снабженную специальным освещением мощностью до 300—400 квт (крупнейшая площадь 1000 м² ). В концертной студии (до 800 мест) ведётся запись телепрограмм обычно с участием зрителей. Вещательные программы формируются в аппаратно-программных блоках, обеспечивающих показ диктора, кинофильмов, видеозаписей, трансляций и др. Телефильмы снимаются в 4 студиях-павильонах (крупнейшая аналогична телевизионной, площадью 1000 м ² ). Обработка киноплёнок, их монтаж, печать, тиражирование, реставрация и т. п. обеспечиваются службой производства фильмов. Подготовку художественно-декорационных работ для теле- и киносъёмок осуществляют живописный, макетно-бутафорский, декоративно-драпировочный, костюмерный, мебельно-реквизиторский и др. цехи (свыше 200 помещений, площадью 17 тысяч м ² ). В студиях, аппаратных и служебных помещениях комплекса с помощью установок кондиционирования воздуха (общей производительностью 420 тысяч м ³ /ч ) создаётся необходимый микроклимат. Объём здания 1070 тысяч м ³ , площадь помещений 154 тысяч м ² , длина 420 м. ширина 87 м, здание состоит из двух частей-блоков: 3-этажный (студийный), длина 420 м, ширина 80 м, высота 21 м, 10-этажный (редакционный), общая высота 53 м. Главный архитектор Л. И. Баталов, главные инженеры проекта В. Б. Ренард. С. О. Гиршгорн. ТТЦ оснащен оборудованием, разработанным Ленинградским ВНИИ телевидения.

  Шаболовский телекомплекс (первый телецентр в СССР) осуществляет подготовку цветных и черно-белых научно-познавательных, учебных и детских программ (телевизионные антенны расположены на башне конструкции В. Г. Шухова )

  Передвижные средства телевидения обеспечивают телерепортажи, спортивные передачи, запись и передачу из театров, концертных залов, а также трансляции отдельных передач из городов СССР и из-за рубежа. ТТЦ располагает передвижными цветными телевизионными, видеомагнитофонными и радиорелейными станциями, дизель-электростанциями и звуковыми передвижными установками.

  К. З. Кочуашвили.

Телеви'зор (от теле ... и лат. viso — гляжу, смотрю), телевизионный приёмник, радиоприёмник , предназначенный для усиления и преобразования радиосигналов изображения и звукового сопровождения телевизионной вещательной программы, которые принимает телевизионная антенна , в изображение и звук. Т. делятся на цветные и черно-белые и бывают стационарные и переносные (рис. 1 ). Выпускаемые в СССР Т. позволяют принимать сигналы телевизионных станции , передаваемые в специально отведённых участках в диапазонах метровых (48,5—100 Мгц и 174—230 Мгц, 12 каналов) и дециметровых (470—638 Мгц, несколько десятков каналов) радиоволн.

  Специфичным для Т. является одновременное усиление и преобразование радиосигналов изображения и звукового сопровождения. Т. обычно строится по супергетеродинной схеме; её варианты различаются способами выделения и усиления сигнала звукового сопровождения.

  Основные функциональные части Т. показаны на рис. 2 . Селектор каналов осуществляет выделение сигналов нужного канала и преобразование их частоты в промежуточную. Устройство обработки сигнала содержит усилитель промежуточной частоты сигнала изображения, амплитудный детектор, видеоусилитель сигнала яркости, а также узел обработки сигнала цветности (только в цветном Т.). В этом устройстве вырабатываются: сигнал яркости и цветоразностные сигналы, подаваемые на управляющие электроды кинескопа , сигнал звукового сопровождения, направляемый в звуковой канал; строчные и кадровые синхронизирующие импульсы (или полный телевизионный сигнал ), поступающие в генератор развёртки. Узел обработки сигнала цветности системы цветного телевидения , принятой в СССР, состоит из полосового усилителя, в котором выделяется сигнал цветности, каналов прямого и задержанного сигналов, электронного коммутатора, двух частотных детекторов цветоразностных сигналов, матричной схемы, усилителей трёх цветоразностных сигналов; он обеспечивает выделение и декодирование сигнала цветности, а также опознавание строк и отключение цепей канала цветности при приёме программ черно-белого телевидения. Блок генераторов развёртки содержит строчной развёртки генератор и кадровой развёртки генератор , создающие пилообразные токи в строчной и кадровой катушках отклоняющей системы. Высокое напряжение для питания второго анода кинескопа (в цветном Т., например, 21—25 кв ) получается в блоке высокого напряжения от специальной (высоковольтной) обмотки выходного строчного трансформатора либо выпрямлением импульсов этого трансформатора, как и напряжение для фокусирующего электрода (в цветном Т. — около 5 кв ). В цветном Т. в эту схему входят корректирующие трансформаторы, служащие для коррекции так называемых подушкообразных искажений телевизионного растра . При использовании трехлучевого цветного кинескопа для обеспечения динамического сведения его лучей применяется устройство сведения лучей, в котором из импульсов, следующих с частотой строк и полей, формируются токи специальной формы, подаваемые в обмотки электромагнитов сведения; последние выполняются в виде постоянных магнитов, служащих для статического сведения лучей, с обмотками. На горловине кинескопа устанавливается регулятор сведения лучей, содержащий три электромагнита сведения, а также магниты «синего» луча и чистоты цвета. Устройство присоединения кинескопа содержит регуляторы статического и динамического баланса белого цвета (см. Видеосигнал ), выключатели электронных прожекторов кинескопа, регуляторы фокусировки лучей кинескопа. Устройство размагничивания кинескопа (цветного) создаёт в петле размагничивания, окружающей экран кинескопа, затухающий переменный ток для размагничивания теневой маски и бандажа кинескопа, сделанных из стали. Блок звукового сопровождения состоит из усилителя разностной частоты, которая в СССР равна 6,5 Мгц, частотного детектора сигнала звукового сопровождения и усилителя низкой частоты, с которого сигнал звукового сопровождения подаётся на высококачественную акустическую систему (обычно из нескольких громкоговорителей). Блок питания преобразует напряжение сети в напряжения питания всех элементов Т., включая накалы кинескопа и электронных ламп.

  По качественным показателям, размеру экрана и эксплуатационным удобствам Т. в СССР подразделяются на четыре класса: Т. 1—3-го классов — стационарные, выполняемые в напольном и настольном оформлении, 4-го класса — портативные, переносные. Обычно Т. выполняют в виде отдельных конструктивных блоков, широко используя печатный монтаж . В современном Т. применяются главным образом полупроводниковые приборы и интегральные схемы (вытесняющие приёмно-усилительные лампы ). Проводятся разработки Т. с прямоугольным экраном в виде плоской панели, выполненным с использованием электролюминофоров (см. Люминофоры ), жидких кристаллов и т. д.

  На передней панели Т. обычно размещают следующие элементы управления: выключатель для включения и выключения Т.; переключатель каналов; переключатель диапазонов частот «метровые — дециметровые волны» (в случае применения отдельных селекторов каналов метровых и дециметровых волн); регуляторы яркости и контраста изображения, насыщенности цвета и цветового тона изображения, громкости и тембра звука. На задней стенке Т. обычно размещают: переключатель ручной и автоматической настройки гетеродина и регулятор настройки, выключатель канала цветности; регуляторы частоты строк и кадров, центровки растра, линейности и размера растра по горизонтали и вертикали. Здесь же размещают разъёмы для присоединения антенн, гнёзда для подключения головных телефонов и магнитофона, а также переключатель напряжения сети. Для удобства телезрителей в Т. используется автоматическая регулировка усиления, яркости, контраста, частоты гетеродина, частоты и фазы строчной развёртки, размера изображения и др. Пульт дистанционного управления позволяет зрителю, находящемуся на некотором расстоянии от Т., осуществлять включение и выключение Т., переключение каналов, регулировать яркость и контраст изображения, громкость звука. Пульт содержит ультразвуковой передатчик, излучающий сигналы телекоманд, принимаемые ультразвуковым приёмником в блоке дистанционного управления Т. С выхода последнего подаются сигналы в устройство управления, которое вырабатывает управляющие напряжения, поступающие в различные точки Т.

  Лит.: Самойлов Г. П., Скотин В. А., Телевизоры, Альбом схем моделей выпуска 1964—1971 гг., М., 1972; Цветные телевизоры и их эксплуатация, под ред. С. В. Новаковского, М., 1974; Ельяшкевич С. А., Телевизоры, М., 1974.

  С. В. Новаковский.

Рис. 1в. Телевизор цветной стационарный (настольный) 2-го класса (модель «Рубин-711»).

Рис. 2. Структурная схема телевизора (заштрихованные блоки используются только в цветном телевизоре): СК — селектор каналов; СОС — устройство (схема) обработки сигнала; К — кинескоп; ОС — отклоняющая система; СГР — блок (схема) генераторов развёртки; СВН — блок (схема) высокого напряжения; ССЛ — устройство (схема) сведения лучей; PC — регулятор сведения лучей; МСЛ — магнит «синего» луча; МЧЦ — магнит чистоты цвета; СПК — устройство (схема) присоединения кинескопа; СРК — устройство (схема) размагничивания кинескопа; СЗК — блок (схема) звукового канала; КГ — комплект громкоговорителей; СП — блок (схема) питания; БДУ — блок дистанционного управления; УЗП — ультразвуковой приёмник; СУ — устройство (схема) управления; ПДУ — пульт дистанционного управления.

Рис. 1а. Телевизор черно-белый стационарный (напольный) 1-го класса (модель «Горизонт-107»).

Рис. 1б. Телевизор черно-белый переносной 4-го класса (модель «Юность-401 Д»).

Теле'га, четырехколёсная грузовая повозка, в которую впрягают обычно лошадей (реже волов, буйволов, мулов и др.). Различают Т. с дышловой и оглобельной упряжкой. Дышловая упряжка волов или буйволов характерна для юга Европейской части СССР и Кавказа, а также Турции, Испании, Индии и др. Оглобельная упряжка с чересседельником (лошадей) распространена в Китае, Монголии, некоторых районах Средней Азии, Восточной Европы. Разновидности Т.: дроги (грузовая Т. без кузова), полок (дроги с дощатой площадкой наверху), тележка (повозка с сиденьем и козлами).

Телега'мма-терапи'я, лечебная методика, использующая гамма-установку для дистанционной гамма-терапии .

Телего'ния (от теле ... и... гония ), предполагаемое влияние свойств мужской особи, участвовавшей в предыдущем скрещивании с женской особью, на её потомство, полученное, от скрещивания с др. мужскими особями. Явление Т. было «открыто» в 1-й четверти 19 в. Точные генетические эксперименты многих учёных в гонце 19 в. не подтвердили Т.

Телегра'мма (от теле ... и... грамма ), документальное сообщение, передаваемое по телеграфу. Предприятия связи принимают Т. от населения, учреждений, организаций. По виду различают Т. внутренние (в пределах страны) и международные. Внутренние Т. могут быть междугородными и местными (в пределах одного и того же населённого пункта). В соответствии со стадией прохождения Т. делятся на исходящие, транзитные и входящие. В зависимости от срочности обработки Т. разделяют на несколько категорий (см. Категорийная телеграмма ). В СССР передача Т. осуществляется по сети общего пользования и по сети абонентского телеграфирования .

  Для каждого вида сети существует своя технология обработки Т. Так, в сети общего пользования в зависимости от способа автоматизации переприёма телеграмм в узлах коммутации используют прямые соединения (см. Прямых соединений система ), кодовую коммутацию , способ с отрывом и транспортировкой перфоленты и т. д. (Обработка Т. выполняется в соответствии с её видом и категорией. В СССР специальные правила устанавливают порядок обработки Т. при их приёме от отправителей в оконечных пунктах, передаче в пункты назначения, доставке адресатам.) Для создания максимальных удобств правилами предусмотрена возможность передавать Т.: в несколько адресов; с уведомлением о вручении; с заверенной подписью подателя или заверенным фактом, о котором сообщается в Т.; переводные; письма-Т.; фототелеграммы и др. Текст Т. может быть написан на русском, английском, французском или немецком языке, а также на языках народов союзных и автономных республик. При передаче международной Т. допускается написание русских слов буквами латинского алфавита. За точность и своевременность обработки Т. органы связи несут ответственность согласно Уставу связи СССР.

  С. Т. Малиновский.

Телегра'ф (от теле ... и... граф ), 1) общепринятое сокращённое название телеграфной связи .

  2) Специализированное предприятие связи, осуществляющее передачу, приём и доставку телеграмм . В СССР размещается в областном или республиканском центре; имеет непосредственную связь со всеми городскими отделениями и районными узлами связи своей зоны (вся территория СССР разделена на зоны), а также с др. Т. страны. Современный Т. располагают операционными залами для обслуживания отправителей телеграмм и техническим оборудованием для передачи телеграмм:, включающим телеграфные аппараты , телеграфные коммутаторы , аппаратуру образования каналов частотного телеграфирования, энергетические установки (аккумуляторные батареи, выпрямители, генераторы, трансформаторные подстанции и др.).

Телеграфи'рования ско'рость, один из технических показателей телеграфной связи , характеризующий количество информации, передаваемой в единицу времени. За единицу измерения Т. с. принят 1 бод. В СССР стандартные значения Т. с. — 50, 100 и 200 бод.

Телеграфи'я, область науки и техники, охватывающая изучение принципов построения телеграфной связи , разработку способов передачи телеграфных сигналов и аппаратуры для реализации этих способов, а также оценку качества передачи информации по телеграфным каналам.

  В соответствии с основными задачами Т. как научно-техническая дисциплина слагается из следующих разделов: телеграфные коды (оптимальное преобразование буквенно-цифровой информации в сочетания электрических сигналов при передаче и обратного преобразования при приёме); оконечная телеграфная аппаратура (принципы построения телеграфных аппаратов , трансмиттеров и реперфораторов , способы передачи и приёма сигналов, разработка электронной аппаратуры); телеграфные каналы (наиболее экономичное использование дорогостоящих линейных средств связи, построение каналов с заданными характеристиками); телеграфные сети (выбор способа соединения абонентов и оконечных пунктов, наивыгоднейшее размещение станций, качество обслуживания абонентов). В целях обеспечения высокого качества передачи в Т. изучаются искажения телеграфных сигналов, причины и закономерности этих искажений, ошибки, возникающие при передаче информации, и способы их устранения.

  Т., в отличие от других видов связи, оперирует дискретными сообщениями, составленными из конечного количества символов — букв, цифр и знаков препинания. Сигналы, которыми передаются эти сообщения, также дискретные. Теоретической базой Т. служат общая теория связи, теории информации (см. Информации теория ) и потенциальной помехоустойчивости. В Т. используются также вероятностей теория и Булева алгебра (см. Алгебра логики ).

  Особым направлением Т., исторически вошедшим в её состав, является фототелеграфия , предмет которой — изучение принципов факсимильной связи.

  Об истории развития Т. и лит. см. в статье Телеграфная связь .

Телегра'фная связь, передача на расстояние буквенно-цифровых сообщений — телеграмм — с обязательной записью их в пункте приёма; осуществляется электрическими сигналами, передаваемыми по проводам, и (или) радиосигналами; вид электросвязи . Отличительная особенность Т. с. — документальность: сообщение вручается адресату в виде печатного (реже рукописного) текста. Это, а также быстрота передачи сообщений обусловили значительное развитие Т. с., особенно в сфере управления, деловой и коммерческой связи. Кроме передачи телеграмм, ею пользуются для ведения документируемых переговоров, передачи цифровой информации, новостей для прессы, радио и телевидения. Начиная с 50—60-х гг. 20 в. средства Т. с. используются также при передаче данных .

  Краткая историческая справка. Т. с. — старейший вид электрической связи. Она появилась в 30-х гг. 19 в. Начиная с древнейших времён для передачи сообщений пользовались (помимо почтовой связи ) только неэлектрическими способами телеграфирования (сигнализации) — световым (см. Оптический телеграф ) и звуковым. Их недостатки: низкая скорость передачи информации, зависимость от времени суток и погоды, невозможность соблюдать скрытность передачи. Поэтому неэлектрические способы в 70-е гг. 20 в. применяются крайне редко.

  Основы телеграфии были заложены в России работами П. Л. Шиллинга , который в 1832 создал первый практически пригодный комплекс устройств для электрической Т. с. Разработанная Шиллингом система Т. с. использовалась в Великобритании (с 1837) и Германии. В 1836 Шиллинг построил экспериментальную линию телеграфа, проходившую вокруг здания Адмиралтейства в Петербурге. Затем была организована Т. с. Зимнего дворца с Главным штабом (1841) и с Главным управлением путей сообщений и публичных зданий (1842). В 1843 была построена линия значительно большей протяжённости — между Петербургом и Царским Селом (25 км ). Целый ряд удачных конструкций телеграфных аппаратов для этих линий разработал Б. С. Якоби , который в 1839 создал электромагнитный пишущий телеграфный аппарат , в 1850 — буквопечатающий телеграфный аппарат . В 1844 в США была введена в эксплуатацию линия Т. с., оборудованная электромеханическими телеграфными аппаратами конструкции С. Морзе (см. Морзе аппарат , Морзе код ).

  Развитие Т. с. во 2-й половине 19 в. было связано с ростом промышленности и сети железных дорог. Так, в 1860 в России эксплуатировалось около 27 000 км телеграфных линий связи и 160 телеграфных станций , а к 1870 эти показатели возросли соответственно до 91 000 и 714. В 1871 была открыта самая длинная в мире телеграфная линия Москва — Владивосток (около 12 тысяч км ). Ещё раньше (1854) появились международные, а затем, с прокладкой подводных кабелей связи , и межконтинентальные линии Т. с.

  Основная часть расходов в телеграфии приходится на сооружение телеграфных линий. Поэтому исследования в области Т. с. были направлены на увеличение эффективности использования линий. В 1858 русский изобретатель З. Я. Слонимский разработал метод одновременной передачи по одному проводу двух пар телеграфных сообщений (в противоположных направлениях). Разновидность этого метода, получившая название дифференциального дуплекса, широко применяется в Т. с. В 1872 Ж. Бодо изобрёл многократный телеграфный аппарат , передающий по одному проводу одновременно два (или более) сообщения в одну сторону. Примененный Бодо принцип временного уплотнения линии (см. Линии связи уплотнение ) остаётся одним из основных и в современной Т. с. Сам аппарат Бодо имел настолько удачную конструкцию, что с небольшими изменениями эксплуатировался в телеграфии до 50-х гг. 20 в. В 1869 русский изобретатель Г. И. Морозов разработал аппаратуру частотного уплотнения линий связи, при котором несколько сообщений передаются по одной линии сигналами переменного тока различной частоты (идею частотного уплотнения выдвинул французский изобретатель Э. Лаборд в 1860). Этот принцип в дальнейшем был реализован в аппаратуре тонального телеграфирования , что позволило получать большое количество экономичных телеграфных каналов. В 1880 русский изобретатель Г. Г. Игнатьев предложил способ одновременного телеграфирования и телефонирования по одной линии (см. Подтональное телеграфирование ).

  Эффективность использования телеграфных линий возрастает также с увеличением скорости передачи сообщений. Так как возможности оператора (телеграфиста) практически ограничены, были разработаны способы автоматической передачи телеграмм, предварительно записанных, например, на перфорированную ленту. Последующее считывание и передача телеграфных сигналов, соответствующих записи на перфоленте, могут выполняться с большой скоростью, что повышает эффективность использования линии или канала Т. с. В 1858—67 Ч. Уитстон предложил конструкции трансмиттера — устройства для автоматического считывания с перфоленты и реперфоратора — устройства для записи телеграфной информации на перфоленту. В дальнейшем их стали применять не только для увеличения скорости передачи, но и как запоминающие устройства в различных системах обработки телеграфной информации, устанавливаемых на телеграфных станциях (см. Кодовой коммутации станция ).

  Большой вклад в развитие телеграфии внесли также сов. учёные и изобретатели — Г. В. Дашкевич, А. Ф. Шорин, П. А. Азбукин, А. Д. Игнатьев, Л. И. Тремль и др.

  Организация телеграфной связи в СССР. По назначению и характеру передаваемой информации различают следующие виды Т. с.: связь общего пользования, абонентский телеграф (см. Абонентское телеграфирование ), ведомственная Т. с., факсимильная связь (фототелеграфная связь). Т. с. общего пользования служит для передачи телеграмм, денежных переводов, уведомлений о телефонных переговорах и т. п., поступающих на предприятия связи (городские и сельские отделения связи, районные узлы связи).

  При помощи абонентского телеграфа абоненты могут вести документированные переговоры либо одностороннюю передачу сообщений, пользуясь для этого телеграфными аппаратами, установленными непосредственно в помещениях абонентов. Возможна также передача телеграмм в сеть общего пользования и приём их из этой сети. Предприятия связи осуществляют техническое обслуживание абонентских установок, а также предоставляют им временные прямые соединения для передачи информации, взимая за это определённую плату. Абоненты такой Т. с. — крупные предприятия, министерства и ведомства, снабженческо-сбытовые организации и т. п. Разновидность абонентского телеграфа — Телекс , он используется для международной связи.

  Ведомственная Т. с. организуется в отраслях народного хозяйства, в которых требуется передавать большое количество документальной информации (на ж. -д. транспорте, в гражданской авиации, метеослужбе и т. д.). Она может быть организована по каналам министерства связи или по собственным линиям и каналам данного ведомства.

  Факсимильная связь служит для передачи на расстояние неподвижных изображений, то есть любого иллюстративного, графического и рукописного материала. Этот вид связи не обладает всеми характерными признаками Т. с., но в силу исторически сложившихся условий его относят к телеграфии. Факсимильная связь используется для передачи фототелеграмм, полос центральных газет, картографических материалов с нанесённой на них метеорологической обстановкой и т. д.

  По способу организации передачи различают Т. с. симплексную и дуплексную. Симплексная Т. с. между двумя телеграфными станциями (или абонентами) позволяет передавать сообщения в обе стороны поочерёдно. При этом для передачи и приёма используется один и тот же телеграфный аппарат. При дуплексной связи информация может направляться в обе стороны одновременно, для чего на каждой станции устанавливают два аппарата — для передачи и приёма — или один аппарат с электрически разделёнными цепями приёма и передачи.

  Техника телеграфной связи. Любой буквенно-цифровой текст является дискретным: независимо от содержания его можно выразить конечным, сравнительно небольшим набором символов — букв, цифр, знаков препинания. Поэтому составные элементы систем Т. с., в частности телеграфные аппараты, рассчитывают на передачу определённого, заранее заданного количества отличающихся друг от друга сочетаний элементарных сигналов. Каждому такому сочетанию, называемому кодовой комбинацией, однозначно соответствует какая-либо буква или цифра (см. Код телеграфный ). В Т. с. применяются двоичные сигналы, то есть сигналы, которые могут принимать одно из двух возможных значений. Это даёт максимальную защищенность сигналов от действия помех в линии или канале, а также обеспечивает простоту реализации устройств Т. с.

  Передача кодовых комбинаций может осуществляться двоичными сигналами различных видов. На рис. 1 показана форма наиболее употребительных двоичных сигналов. Сигналы постоянного тока (одно- и двухполюсные) применяют при передаче сообщений на сравнительно короткие расстояния (как правило, не превышающие 300—400 км ) по кабельным и воздушным линиям (физическим цепям). На магистральных линиях передачу ведут двоичными сигналами переменного тока, обычно модулированными по частоте, а в качестве линий используют преимущественно телефонные каналы. Это позволяет получать в одном телефонном канале до 44 независимых каналов Т. с. (см. Многоканальная связь ). Для этого применяется аппаратура тонального телеграфирования.

  В 70-х гг. 20 в. основной принцип Т. с. — принцип коммутации каналов. Для передачи телеграммы между двумя телеграфными станциями устанавливается временное прямое соединение, и телеграфные сигналы передаются непосредственно из пункта подачи телеграммы в пункт назначения. После окончания передачи по сигналу отбоя соединение разрывается, а входящие в него каналы используются для др. соединений. Оконечные абонентские установки, кроме телеграфных аппаратов, оборудуются устройствами вызова и отбоя, имеющими номеронабиратели телефонного типа. Коммутационное оборудование, осуществляющее соединение абонентов, обычно располагается на телеграфном узле, находящемся в областном или краевом центре. Здесь же устанавливается аппаратура тонального телеграфирования.

  Оконечные станции с телеграфными аппаратами, коммутационное оборудование и каналы Т. с., служащие для передачи информации, образуют телеграфную сеть . Структурная схема организации Т. с. в сети, построенной по принципу коммутации каналов, со всеми входящими в неё элементами приведена на рис. 2 . На схеме показано соединение двух оконечных станций через узловые станции А и Б. В зависимости от расположения оконечных станций количество узловых станций, участвующих в установлении соединения, составляет от 1 до 6.

  В ряде случаев в телеграфной сети может не быть устройств коммутации, то есть в ней используются постоянно закрепленные каналы, соединяющие два предприятия связи. В частности, преимущественно по закрепленным каналам осуществляется передача информации при радиотелеграфной связи и факсимильной связи.

  Коммутируемые сети современных Т. с. экономичнее, чем сети с закрепленными каналами; они обеспечивают большую гибкость и возможность соединения любых абонентов. Поэтому автоматизированные коммутируемые сети Т. с. наиболее распространены и являются одной из составных частей создаваемой в СССР Единой автоматизированной системы связи (ЕАСС).

  Развитие техники Т. с. идёт по линии дальнейшей автоматизации процессов передачи, приёма и обработки информации, совершенствования телеграфных аппаратов, каналообразующей и коммутационной аппаратуры. Весьма перспективно применение ЭВМ для обработки телеграмм в телеграфных узлах связи . Разработаны и выпущены первые образцы электронномеханических телеграфных аппаратов, имеющих более высокие эксплуатационные показатели, чем электромеханические. В каналообразующей аппаратуре тонального телеграфирования применяются методы передачи и модуляции, позволяющие получать большее количество помехоустойчивых телеграфных каналов.

  Технико-эксплуатационные показатели телеграфной связи. Все количественные показатели Т. с. как отрасли народного хозяйства в той или иной степени базируются на информационной ценности обрабатываемых телеграмм. Эти показатели подразделяются на технические и эксплуатационные. К числу технических показателей относятся: скорость телеграфирования, верность передачи, коэффициент отказов .

  Скорость телеграфирования (скорость передачи) измеряется количеством элементарных сигналов передаваемых в сек.

Количество знаков, передаваемых в мин, вычисляется по формуле: , где V — скорость передачи в бод; n — количество элементарных сигналов, приходящихся на 1 знак. Количество слов, передаваемых в ч, определяется по формуле:

  Q_T

где m — средняя длина слова (равная 5 знакам). Величина Q _T — теоретическая, расчётная. Величины V, W и Q _T для случая передачи телеграфным кодом № 2 приведены в табл. Там же указана эксплуатационная норма Q _Э , отличающаяся от теоретической Q _T на величину потерь времени оператора на выполнение второстепенных функций при передаче и приёме телеграмм, а также учитывающая его квалификацию.

  Верность передачи представляет собой отношение количества знаков, принятых (за сеанс измерений верности) с ошибками, к общему количеству переданных знаков. Эта величина называется также коэффициентом ошибок. На коэффициент ошибок      Международным консультативным комитетом по телефонии и телеграфии (МККТТ) рекомендуется норма 3×10^-5 (в среднем не более трёх ошибок на 100 000 переданных знаков). В СССР в связи с большими расстояниями действует др. норма — 10^-4 (не более одной ошибки на 10 000 переданных знаков) при длине телеграфной линии 2500 км.

  Коэффициент отказов показывает, как часто оператор, устанавливающий в коммутируемой сети соединение для передачи телеграммы, получает сигнал «занято». Этот сигнал появляется при занятости вызываемой оконечной станции или коммутационных приборов на промежуточных телеграфных узлах. Коэффициент отказов нормируется для периода (часа) наибольшей нагрузки и выражается как процентное отношение количества отказов в соединении к общему количеству вызовов. Норма на коэффициенте отказов 17% для связи через 6 промежуточных узлов.

  К группе эксплуатационных показателей Т. с. относят объём продукции, качество передачи, время прохождения телеграмм и производительность труда работников телеграфии. Объём продукции измеряется количеством телеграмм, поступающих на предприятие связи для передачи и доставки, количеством переговоров по сети абонентского телеграфа, числом телеграфных каналов, сдаваемых в аренду для организации ведомственных сетей (см. также Обмен телеграфный ). Качество передачи характеризуется точностью соответствия текста телеграммы, доставленной адресату, тексту подлинника, сданного отправителем. Время прохождения телеграмм регламентируется на всём пути от отправителя до получателя либо только на отдельных звеньях телеграфной сети. При этом учитываются телеграммы, задержанные при обработке сверх положенного контрольного срока. Производительность труда определяется как количество телеграмм, приходящихся в среднем на одного работника Т. с. в месяц или год. Эта величина может выражаться также в денежных единицах стоимости передачи телеграмм.

  В СССР основные нормативы, касающиеся организации и проектирования, а также эксплуатации устройств и аппаратуры Т. с., приводятся в Телеграфных правилах, введённых в действие министерством связи в 1969. Правила определяют порядок приёма, обработки, оформления и доставки телеграмм, очерёдность передачи, обязанности персонала, виды услуг и т. д. Особый раздел правил посвящен техническим показателям и нормам Т. с., обязательным к выполнению на всей территории страны. Международно-правовой режим Т. с. регулируется документами Международного союза электросвязи и соглашениями между администрациями связи отдельных стран. Имеются также Рекомендации МККТТ, в которых устанавливаются нормы и правила построения устройств и аппаратуры Т. с. (вид кода, скорость телеграфирования, служебные сигналы и т. п.). Рекомендации направлены главным образом на обеспечение совместной работы отдельных сетей и средств Т. с. при обмене международными телеграммами.

  Состояние телеграфной связи за рубежом. Структура Т. с. в развитых капиталистических государствах в основном такая же, как и в СССР. В ряде стран (Швейцария, ФРГ, США) создаются полностью автоматизированные телеграфные сети, в которых используются элементы и устройства вычислительной техники. Отличительная особенность Т. с. этих стран — большое количество международных телеграмм, для передачи которых используется международная коммутируемая телеграфная сеть Телекс. В странах СЭВ действует международная телеграфная сеть Гентекс , телеграфные узлы которой расположены в столицах этих стран.

  Лит.: Яроцкий А. В., Основные этапы развития телеграфии, М.—Л., 1963; Материалы по истории связи в России, Л., 1966; Наумов П. А., Коган В. С., Основы телеграфии, 2 изд., М., 1969; Основы телеграфии и телеграфные станции, М., 1970; Борцов Д. В., Сухоруков Н. С., Телеграфная связь на железнодорожном транспорте, 2 изд., М., 1971; Передача дискретной информации и телеграфия, 2 изд., М., 1974; Копничев Л. Н., Коган В. С., Телеграфные аппараты и аппаратура передачи данных, М., 1975.

  Л. Н. Копничев.

Рис. 1. Виды двоичных телеграфных сигналов: а — однополюсные сигналы постоянного тока; б — двухполюсные сигналы постоянного тока; в — частотно-модулированные сигналы переменного тока; u — напряжение; t — время; f₁ и f₂ — значения частот двоичных сигналов переменного тока.

Рис. 2. Схема организации телеграфной связи: ТА — телеграфный аппарат; ВП — вызывной прибор с номеронабирателем; А и Б — узловые телеграфные станции с устройствами коммутации.

Телегра'фная сеть, совокупность находящихся на территории государства телеграфных предприятий и соединяющих их каналов связи . Т. с. различных государств объединяются, образуя международную Т. с. В СССР Т. с. включает: сеть общего пользования, охватывающую предприятия министерства связи; сеть абонентского телеграфирования , абонентами которой являются государственные предприятия и учреждения; сеть так называемых арендованных связей; сеть факсимильной связи (см. также Телеграфная связь ). Т. с. предназначается для передачи телеграфной корреспонденции, поступающей от государственных предприятий, учреждений и частных лиц, для ведения документальных переговоров, передачи статистических или др. данных и различной цифровой информации между предприятиями (см. Передача данных ). Телеграфные каналы и оконечное оборудование могут быть предоставлены в аренду организациям, предприятиям, министерствам и ведомствам.

  Т. с. строится по комбинированному принципу, сочетающему прямое соединение узлов высшей категории («каждый с каждым») с радиально-узловым соединением узлов низшей категории (рис. 1 ). Это обеспечивает экономичное использование каналов, устойчивость и гибкость связи, возможность применения обходных путей для соединения узлов друг с другом. Вся территория СССР разделена на 16 зон (1976), в каждой из которых имеется свой главный узел. Через главный узел областные и районные узлы данной зоны получают соединения с др. узлами Т. с.

  Телеграфные каналы магистральной и внутриобластной (для связи областных узлов с районными) низовой связи — это обычно каналы частотного телеграфирования . Внутриобластные каналы организуют также по воздушным кабельным линиям связи (по так называемым физическим цепям). В качестве местных оконечных линий (связывающих оконечные пункты с ближайшими телеграфными узлами) используются пары городского телефонного кабеля , каналы частотного и частотно-временного телеграфирования . Намечается развитие сети каналов, предназначенных для телеграфной связи, на базе аппаратуры с импульсно-кодовой модуляцией (см. Импульсная модуляция ).

  В существующей телеграфной сети используются как некоммутируемые (закрепленные), так и коммутируемые каналы связи. Некоммутируемые каналы предоставляются в основном арендаторам и частично предприятиям связи сети общего пользования. Кроме того, они применяются для факсимильной связи. Сеть абонентского телеграфирования и значительная часть сети общего пользования базируются на коммутируемых каналах, что обеспечивает существенно большие возможности автоматизации обслуживания, экономичность построения сети и широкий диапазон услуг, предоставляемых потребителям. Коммутация каналов осуществляется с помощью коммутационных телеграфных станций . Оперативное управление магистральной Т. с. (создание обходных путей, перераспределение потоков сообщений и т. д.) выполняется диспетчерами.

  Предполагается организация перспективной Т. с. (рис. 2 ) в рамках создаваемой в СССР Единой автоматизированной системы связи (ЕАСС). В ней предусматриваются транзитные узлы, которые в случае, если линия занята или неисправна, обеспечат автоматическое перераспределение нагрузки с использованием обходных путей, что повысит надёжность и качество работы сети.

  Лит.: Телеграфные правила, ч. 1—2, М., 1969—70; Губин Н. М., Броннер Б. В., Организация и планирование телеграфной связи, М., 1971.

  С. Т. Малиновский.

Рис. 1. Схема построения телеграфной сети СССР: ГУ — главные узлы, которые создаются в центрах телеграфных зон, где пересекаются большие потоки телеграфных сообщений; ЦУ — центральный узел — один из главных узлов, с которого осуществляется руководство всей телеграфной сетью; ОУ — областные узлы (во всех республиканских и областных центрах); РУ — районные узлы (во всех районных центрах и городах областного подчинения); ОП — оконечные пункты. Сплошная линия указывает на постоянное соединение, пунктир — на соединение, устанавливаемое только при больших потоках сообщений.

Рис. 2. Схема перспективной телеграфной сети: ТУ — транзитные узлы, соединяемые по принципу «каждый с каждым» (предназначены для установления транзитных соединений между абонентами); ОМС — оконечные (местные) станции; ПК — коммутационные подстанции, устанавливаемые в небольших населённых пунктах; РУС — районные узлы связи; ГОС — городские отделения связи; СОС — сельские отделения связи; А — абонент оконечной станции; АП — абонент подстанции. Сплошная линия указывает на постоянное соединение, пунктир — на соединение, устанавливаемое только при больших потоках сообщений.

Телегра'фная ста'нция, комплекс оборудования, предназначенного для коммутации телеграфных каналов . На Т. с. организуются временные соединения оконечных пунктов (ОП) телеграфной сети в процессе телеграфной связи . Соединение может устанавливаться вручную — оператором-телеграфистом (на ручных Т. с., оборудованных телеграфными коммутаторами ), либо автоматически (на автоматических Т. с., к середине 70-х гг. 20 в. практически полностью вытеснивших ручные). В зависимости от типа применяемых коммутационных устройств автоматические Т. с. подразделяются на декадно-шаговые, построенные на искателях электромеханических , и координатные, в которых коммутационными устройствами служат многократные координатные соединители (МКС). В стадии разработки находятся электронные Т. с.; в них для коммутации используют главным образом полупроводниковые приборы. Различают Т. с. абонентского телеграфирования (АТ), Т. с. прямых соединений (ПС) и объединённые — АТ, ПС и передачи данных (ПД). Существуют Т. с. малой ёмкости (не превышающей коммутационных возможностей одного искателя или МКС; обычно такие Т. с, рассчитаны на 10—20 ОП и не свыше 6 каналов) и большой ёмкости (свыше 20 ОП).

  Соединения, устанавливаемые Т. с., подразделяются на местные — между ОП, включенными в одну и ту же станцию, и междугородные — между ОП, включенными в различные Т. с. Если Т. с. является вызывающей, то устанавливаемое ею междугородное соединение называется исходящим, если вызываемой, — входящим, и если промежуточной, — транзитным. Эти соединения обеспечиваются оконечными и транзитными Т. с.

  В состав оборудования Т. с. обычно входят: автоматические коммутационные устройства (например, искатели, МКС); релейные панели (содержащие телеграфные реле), предназначенные для управления процессами коммутации, а также для преобразования телеграфных сигналов (например, однополюсных в двухполюсные при передаче и наоборот — при приёме); станционный телеграфный аппарат , необходимый главным образом для ведения служебных переговоров при контроле состояния и настройке каналов; различные контрольно-измерительные приборы; устройства аварийной и оперативной сигнализации; источник постоянного тока напряжением ±60 в (либо ±20 в ) для питания линейных и станционных устройств. Устройства автоматической коммутации и релейные панели размещаются на стативах, число которых определяется характером и величиной телеграфной нагрузки. Соединение входа Т. с. с её выходом производится коммутационными устройствами в результате поступления на управляющие устройства импульсов набора адресного номера с вызывающего ОП. Т. с. ПС дополнительно содержит аппаратуру переприёма телеграмм ; телеграфные коммутаторы особой корреспонденции (КОК), низовой связи (КНС) и так называемые схемные коммутаторы (СК) (см. также Кодовой коммутации станция ), а Т. с. АТ — аппаратуру учёта стоимости телеграфных переговоров и, кроме того, телеграфный коммутатор и телеграфные аппараты, используемые для переприёма особо важной корреспонденции (в случае, если абонентская линия вызываемого ОП в данный момент занята). Коммутационное оборудование объединённой Т. с. АТ, ПС и ПД максимально унифицировано; наряду с МКС оно включает быстродействующие телеграфное реле (например, герконовые с контактами, омываемыми ртутью), электронные коммутационные устройства. Для обслуживания абонентов, передающих данные, Т. с. АТ, ПС и ПД оборудованы аппаратурой, обеспечивающей низкоскоростную ПД по телеграфным каналам (до 200 бит в сек ).

  В зависимости от оснащённости Т. с. регистровым оборудованием (см. Регистр ) различают регистровые и безрегистровые Т. с. В безрегистровых Т. с. (к ним относятся некоторые декадно-шаговые Т. с.) каждый искатель имеет свой управляющий комплект, и коммутация осуществляется одновременно с приёмом импульсов набора адресного номера. В регистровых Т. с. для управления процессом коммутации используют маркеры и регистры. Регистр принимает и запоминает информацию о номере вызываемого ОП и затем передаёт её маркеру, осуществляющему управление процессом установления соединений. Применение регистров позволяет ввести в телеграфные сети единую шестизначную систему адресной нумерации, не зависящую от ёмкости и структуры Т. с. В регистровых Т. с. возможно установление соединений по обходным направлениям при занятости или повреждении основных. В середине 70-х гг. промышленностью выпускаются только регистровые Т. с., а эксплуатируемые в телеграфных сетях безрегистровые станции оснащаются регистровым оборудованием.

  Коммутация телеграфных каналов (как низовой, так и магистральной связи) производится методом последовательного поиска необходимой внутристанционной линии; поиск осуществляется группами коммутационных устройств, снабженных управляющими комплектами и называемых ступенями и скани я. В безрегистровых Т. с. (рис. , а) имеются ступень предварительного искания (называемая также искателем вызовов), несколько ступеней группового (ГИ) и ступень линейного (ЛИ) искания; они выполняют, соответственно, следующие функции: поиск абонентской линии вызывающего ОП и подключение его к коммутационным станционным устройствам; распределение потока вызовов с определённых направлений по др. ступеням искания (например, при организации местного соединения абонентская линия вызывающего ОП подключается ступенью 1ГИ к ступени ЛИ, при организации исходящего соединения — к ступени 2ГИ); завершение образования соединительные пути. Регистровая Т. с. содержит ступень регистрового (РИ) и абонентского (АИ) искания и может иметь 1 или несколько ступеней ГИ. Ступень РИ служит для подключения регистра к коммутационным устройствам станции, ступень АИ при отсутствии ступеней ГИ совмещает функции ступеней предварительного и линейного искания (рис. , б), а при наличии ступеней ГИ — функции ступени предварительного искания (при организации исходящих соединений) или ступени ЛИ (при организации входящих соединений).

  Из Т. с., используемых в телеграфной сети СССР, наиболее распространены: координатная станция АТК-20, устанавливаемая в районных узлах связи ; декадно-шаговые станции АТА-57 и АТА-К, устанавливаемые соответственно в небольших и крупных областных узлах связи; декадно-шаговая станция АПС-Ш-1 я координатная АПС-К, устанавливаемые в республиканских узлах связи, узлах связи некоторых (выделенных) городов и областных центров; объединённые Т. с. АТ-ПС-ПД и «Никола-Тесла» (производство СФРЮ), устанавливаемые в республиканских узлах связи.

  В СССР производится замена декадно-шаговых Т. с. координатными; дальнейшее совершенствование и развитие Т. с. осуществляется в рамках требований Единой автоматизированной системы связи .

  Лит.: Коган В. С., Кравченко Э. Н., Грязнов Ю. М., Автоматические телеграфные коммутационные станции, М., 1970; Коган В. С., Кравченко Э. Н., Проектирование телеграфных автоматических коммутационных станций, М., 1973; Коган В. С., Телеграфия и основы передачи данных, М., 1974.

  С. Т. Малиновский.

Упрощённые структурные схемы телеграфных станций абонентского телеграфирования — безрегистровой (а) и регистровой (б): ОП — оконечный пункт; АП — абонентская панель; ИВ — искатель вызовов; 1ГИ, 2ГИ, 3ГИ — ступени группового искания; ЛИ — ступень линейного искания; РВ — распределитель вызовов, управляющий работой ИВ; ОЗ — определитель тарифной зоны; ПУ — переходное устройство; АИ — ступень абонентского искания; РИ — ступень регистрового искания; Р — регистр; М — маркер; ИУ — импульсное устройство, посылающее в счётное устройство АП импульсы с частотой, определяемой номером тарифной зоны; СЛ — соединительная линия.

Телегра'фное аге'нтство, см. в ст. Агентство печати .

Телегра'фное аге'нтство Сове'тского Сою'за (ТАСС) при Совете Министров СССР, центральный информационный орган СССР. Собирает официальную и другую союзную, а также международную информацию и фотоинформацию и распространяет её для органов советской печати, телевидения и радио, для других организаций в Советском Союзе и за рубежом (по подписке).

  Ведёт начало от Петроградского телеграфного агентства (ПТА), которое по декрету СНК РСФСР от 18 ноября (1 декабря) 1917 стало центральным информационным органом Советского государства. Президиум ВЦИК и СНК в 1918 приняли постановление о слиянии ПТА с Бюро печати при ВЦИК, и 7 сентября 1918 постановлением ВЦИК этому объединению было присвоено название Российское телеграфное агентство (РОСТА). После образования СССР была реорганизована и информационная служба страны. 10 июля 1925 постановлением Президиума ЦИК СССР учрежден общесоюзный орган — ТАСС.

  В годы первых пятилеток информация ТАСС сообщала о трудовых достижениях, героизме народа в борьбе за построение социализма, за торжество ленинской национальной политики, о международном положении. В годы Великой Отечественной войны 1941—45 корреспонденты ТАСС со всех фронтов ежедневно сообщали о боевых действиях Советской Армии и ВМФ. Большой вклад в мобилизацию сил народа на борьбу с немецко-фашистскими захватчиками внесли «Окна ТАСС» . В послевоенные десятилетия информационная служба ТАСС отражала общественно-политическую жизнь страны, народно-хозяйственное строительство, развитие науки, культуры, искусства, борьбу народа за выполнение решений ЦК КПСС. Большую актуальность приобрела информация о международном положении, жизни стран социалистического содружества, успехах ленинской миролюбивой внешней политики.

  В декабря 1971 постановлением Совета Министров СССР ТАСС преобразован в информационный орган союзно-республиканского значения. По своему положению он пользуется правами государственного комитета Совета Министров СССР.

  ТАСС, телеграфные агентства союзных республик , корреспондентская сеть ТАСС в стране и за рубежом образуют единую государственную информационную систему страны. ТАСС имеет отделения и корреспондентские бюро более чем в 100 странах, свыше 500 корреспондентов по СССР.

  ТАСС выпускает круглосуточно вестники союзной информации и международной информации, передаваемой по телетайпу и рассылаемой в листах (на ротаторе) или в форме печатных бюллетеней; вестники спортивной информации (по телетайпу), бюллетени экономической и коммерческой информации и др. Информацию ТАСС получают внутри страны 3700 газет, 50 радиостанций, 80 телестудий; более 300 зарубежных организаций 75 стран. ТАСС распространяет информацию на русском, английском, испанском, французском, немецком, арабском языках.

  ТАСС возглавляет Генеральный директор. В ТАСС образована Коллегия в составе Генерального директора, его заместителей, руководителей основных служб агентства. Важнейшие подразделения центрального аппарата ТАСС (в Москве) — главные редакции: союзной информации, иностранной информации, социалистических стран, информации для заграницы, фотоинформации (фотохроника ТАСС), а также Главное управление связи, обеспечивающее работу разветвленной сети технических связей ТАСС в стране и за рубежом.

  В 1975 ТАСС награжден орденом Октябрьской Революции.

  Л. Ю. Зубкова.

Телегра'фное расте'ние (Desmodium gyrans), кустарник семейства бобовых. Листья тройчатые, с конечным продолговатым листочком, который во много раз крупнее обратноланцетных боковых листочков. Цветки мотыльковые, в кистевидных соцветиях. Плод — четковидный боб. Растет в тропической Азии. Днём боковые листочки Т. р. совершают вращательные, временами толчкообразные движения, описывая своей верхушкой полный эллипс за 30 сек. Механизм движения объясняется изменением тургора в клетках утолщенных сочленений черешков листочков с осью листа. Т. р. выращивают в ботанических садах и оранжереях, используют как учебный объект.

Ветвь телеграфного растения.

Телегра'фное реле' , чувствительное электромеханическое устройство, применяемое для усиления, разделения и преобразования телеграфных сигналов постоянного и переменного тока. Отличается высокой скоростью срабатывания, может управляться малыми по величине токами. Как правило, Т. р. являются поляризованными, то есть срабатывают при изменении не абсолютной величины, а направления управляющего тока. С 60-х гг. 20 в. электромеханические Т. р. заменяются электронными устройствами. См. Реле .

Телегра'фное уравне'ние в математике, дифференциальное уравнение с частными производными, описывающее при определённых упрощающих предположениях процесс распространения тока по проводу. Сила тока i и напряжение u. удовлетворяют системе Т. у.

,

,

где x — координата, отсчитываемая вдоль провода, t — время, С, G , L и R — коэффициенты ёмкости, утечки, индуктивности, сопротивления провода, рассчитанные на единицу длины. При LC &sup1; 0 соответствующая замена переменных приводит к уравнению

  ,

которое также называется Т. у. Краевые задачи для Т. у. решаются методами, разработанными для уравнения колебаний струны (см. Волновое уравнение ), в которое при k = 0 переходит Т. у. При k &sup1; 0 в описываемом Т. у. процессе имеет место явление дисперсии (см., например, Дисперсия звука ). При решении Т. у. широко применяются операционное исчисление и специальные функции . Т. у. изучалось У. Томсоном (при L = 0, 1855), Г. Кирхгофом (в общем случае, 1857), О. Хевисайдом (1876), А. Пуанкаре (1897) и др. Наименование «Т. у.» (l'equation des telegraphistes) предложил А. Пуанкаре.

Телегра'фные аге'нтства сою'зных респу'блик, информационные агентства, входят в единую государственную информационную систему СССР, находятся в подчинении Советов Министров союзных республик и Телеграфного агентства Советского Союза (ТАСС). Пользуются правами государственных комитетов Советов Министров союзных республик. Т. а. с. р. распространяют в республиках союзную и иностранную информацию и фотоинформацию, получаемую от ТАСС, собирают информацию и фотоинформацию о жизни своих республик для республиканской печати, телевидения и радио, передают в ТАСС для распространения в СССР и за рубежом информацию, представляющую общесоюзный интерес и интерес для заграницы. Передают информацию как на русском языке, так и в переводе на языки союзных республик. Для сбора информации в республике располагают сетью собственных отделений и корреспондентов. В систему ТАСС входят Т. а. с. р.: УССР — РАТАУ, БССР — БелТА, Узбекской ССР — УзТАГ, Казахской ССР — КазТАГ, Грузинской ССР — Грузинформ, Азербайджанской ССР — Азеринформ, Литовской ССР — ЭльТА, Молдавской ССР — АТЕМ, Латвийской ССР — Латинформ, Киргизской ССР — КирТАГ, Таджикской ССР — ТаджикТА, Армянской ССР — Арменпресс, Туркменской ССР — Туркменинформ, Эстонской ССР — ЭТА.

Телегра'фный а'дрес, адрес, указываемый в телеграмме при сё отправлении по телеграфной сети общего пользования. Т. а. содержит наименование пункта места назначения, номер отделения связи, почтовый адрес, по которому осуществляют доставку телеграммы адресату, а также точное и полное наименование адресата (получателя телеграммы). Т. а. может быть условным, присвоенным адресату предприятием связи и зарегистрированным им. Условный Т. а. состоит из одного удобочитаемого слова, содержащего не более 10 букв, с указанием номера доставочного городского отделения связи. Например, вместо полного адреса и наименования предприятия: «Минск 125 улица Карла Маркса 95 Металлообрабатывающий завод местпрома» может быть зарегистрирован условный адрес: «Минск 125 Металл». Не допускаются условные адреса, состоящие из имён собственных: наименований городов, рабочих посёлков, ж.-д. станций, рек и т. д.

Телегра'фный аппара'т , аппарат для передачи и (или) приёма электрических телеграфных сигналов — для осуществления телеграфной связи . Первый практически пригодный Т. а. (электромагнитного типа) изобрёл и продемонстрировал в действии (1832) П. Л. Шиллинг . На ранних этапах развития телеграфии кодированные сообщения передавались клавишным устройством или телеграфным ключом и при приёме фиксировались в пишущем телеграфном аппарате в виде ломаной линии (например, ондулятором ) либо точек и тире (например, в Морзе аппарате ). В Уитстона телеграфном аппарате и Крида телеграфном аппарате принимаемые телеграфные сигналы регистрировались на перфорированной бумажной ленте; Т. а. Крида мог воспроизводить также и печатные знаки. Более совершенными оказались буквопечатающие телеграфные аппараты , к которым относятся Т. а. Якоби, Юза, Сименса, многократный телеграфный аппарат Бодо и др. Кроме того, были сконструированы так называемые буквопишущие Т. а. Первые советские Т. а. были созданы А. П. Трусевичем (1921), В. И. Каупужем (1925), А. Ф. Шориным (1928); Т. а. последнего в 1929 был введён в эксплуатацию. Большой вклад в разработку и конструирование Т. а. внесли советские изобретатели и учёные Л. И. Тремль, С. И. Часовников, Е. А. Волков, Н. Г. Гагарин, А. Д. Игнатьев, Л. Н. Гурин, Г. П. Козлов, В. И. Керби и др.

  Современные (середина 70-х гг. 20 в.) Т. а. подразделяются на аппараты неравномерного и равномерного кодов (см. Код телеграфный ). Из-за низкой экономичности и малой пригодности для буквопечатающего (буквопечатного) приёма Т. а. неравномерного кода в телеграфии используются редко. В Т. а. равномерного кода любая кодовая комбинация содержит одинаковое количество элементов, что позволяет осуществлять буквопечатный приём. По способу передачи такие Т. а. подразделяются на стартстопные и синхронные (см, Стартстопный аппарат , Синхронный телеграфный аппарат ).

  Современный Т. а. обычно состоит из телеграфного передатчика и телеграфного приёмника , питание устройств которых постоянным током осуществляется чаще всего от выпрямителей на 60 в , а переменным — непосредственно от электрической сети. Операции, выполняемые передатчиком: шифровка (шифрация) передаваемого знака (получение комбинации элементарных сигналов в соответствии с кодовой таблицей); преобразование параллельной кодовой комбинации в последовательную; включение в состав кодовой комбинации служебных сигналов для синхронизации и фазирования приёмника; передача в линию связи последовательности электрических сигналов требуемой длительности и амплитуды. При работе передатчика (рис. 1 ) каждый знак, соответствующий передаваемому сообщению, от источника информации поступает в кодирующее устройство (шифратор), где он автоматически преобразуется в кодовую комбинацию, элементы которой, появляясь на выходе кодирующего устройства одновременно, следуют в наборное устройство. Передающий распределитель последовательно преобразует каждый элемент кодовой комбинации в электрический сигнал определённой длительности. Выходное устройство формирует электрические сигналы необходимой мощности, полярности и формы, а датчик выдаёт служебные элементы комбинаций. Привод определяет скорость телеграфирования. Метод передачи (стартстопный или синхронный) зависит от способа работы управляющего устройства.

  Функции приёмника Т. а. (рис. 2 ) — приём электрических сигналов кодовой комбинации; определение полярности каждого элементарного сигнала; дешифровка (дешифрация) кодовой комбинации; отпечатывание принятого знака. Электрические сигналы кодовой комбинации поступают на входное устройство, которое определяет их полярность и исправляет искажения. Далее элементарные сигналы комбинации через приёмный распределитель направляются в наборное устройство, где они накапливаются и передаются в дешифратор. Сигналы с выхода дешифратора вводятся в печатающее устройство, которое записывает сообщение на бумажной ленте (в ленточном телеграфном аппарате , например телетайпе ) или на рулоне (в рулонном телеграфном аппарате ). Синхронизация и фазирование приёмника осуществляются совместно приёмным распределителем и управляющим устройством. Скорость работы приёмника определяется приводом.

  В состав Т. а. могут входить также автоматизирующие приставки (реперфораторная, трансмиттерная), автоответчик и автостоп. Они позволяют автоматически передавать и принимать сообщения, проверять правильность установленного соединения, включать и выключать привод Т. а.

  До середины 20 в. Т. а. оставались аппаратами с электромеханическим принципом действия. К 70-м гг. в СССР и ряде зарубежных стран налажен серийный выпуск электронно-механических Т. а. В таких аппаратах большинство устройств, как правило, выполняется на базе бесконтактных элементов, в том числе: в передатчике — кодирующее и выходное устройства, распределитель, привод, управляющее устройство, датчик служебных элементов; в приёмнике — входное и наборное устройства, распределитель, дешифратор. У электронно-механических Т. а. имеется по сравнению с электромеханическими ряд преимуществ: высокая скорость телеграфирования, больший срок службы, меньшая потребляемая мощность, возможность быстрого изменения скорости телеграфирования и типа используемого кода. Ведутся работы по созданию полностью электронных Т. а.

  Лит.: Балагин И. Я., Кудряшов В. А., Семенюта Н. Ф., Передача дискретной информации и телеграфия, М., 1971; Принципы построения электронно-механических телеграфных аппаратов, М., 1973.

  А. И. Кобленц.

Рис. 2. Структурная схема приёмника телеграфного аппарата: 1 — входное устройство; 2 — приёмный распределитель; 3 — наборное устройство; 4 — дешифратор; 5 — печатающее устройство; 6 — привод; 7 — управляющее устройство.

Рис. 1. Структурная схема передатчика телеграфного аппарата: 1 — источник информации; 2 — кодирующее устройство; 3 — наборное устройство; 4 — распределитель; 5 — выходное устройство; 6 — привод; 7 — управляющее устройство; 8 — датчик служебных элементов.

Телегра'фный кана'л , совокупность технических средств, обеспечивающих передачу телеграфных сигналов от передатчика информации к её приёмнику (см. Телеграфная связь ). Различают Т. к. низовой связи (внутригородские, внутрирайонные и внутриобластные) и магистральной связи (межобластные и межреспубликанские). Т. к. позволяет передавать сигналы со скоростями 50—200 бод. Т. к. включает линии связи и аппаратуру линии связи уплотнения (обычно это аппаратура тонального телеграфирования ).

Телегра'фный ключ, простейший передатчик телеграфных сигналов для передачи сообщений Морзе кодом . Является частью аппаратов Морзе. При работе ключом телеграфист манипулирует рычагом замыкая и размыкая цепь тока в соответствии с передаваемым сообщением. Скорость передачи простым Т. к. (рис. 1 ) 70—90 знаков в мин, а вибрационным (рис. 2 ) — 120—150 знаков в мин. Т. к. применяется при радиотелеграфной связи с приёмом сигналов на слух (в частности, радиолюбителями-коротковолновиками).

Рис. 2. Работа вибрационным телеграфным ключом.

Рис. 1. Схема простейшего телеграфного ключа: 1 — подставка; 2 — задний контактный винт; 3 — двухплечий рычаг; 4 — рукоятка ключа; 5 — передний контакт; 6 — плоские стальные контактные пружины с серебряными контактными напайками; 7 — пружины.

Телегра'фный коммута'тор, устройство, служащее для соединения между собой телеграфных аппаратов, линий и каналов. Устанавливается на телеграфной станции . Т. к. соединён со всеми исходящими и входящими линиями и каналами, а также с телеграфными аппаратами данной станции. С помощью Т. к. технический персонал станции производит оперативное переключение направлений связи и замену линий и каналов при неисправностях в них. Имеющимися на Т. к. измерительными приборами можно определять электрические характеристики телеграфных линий и каналов. На Т. к. устанавливают элементы грозозащиты — предохранители и разрядники.

Телегра'фный переда'тчик, устройство, предназначенное для формирования и передачи в канал связи телеграфных сигналов — посылок тока, составляющих (в соответствии с кодом телеграфным ) комбинации передаваемых знаков. Т. п. — основной узел современного буквопечатающего стартстопного аппарата . Т. п. состоит из клавиатуры (как у пишущей машинки), шифратора, распределителя и ряда вспомогательных устройств. При нажатии клавиши клавиатуры передаваемый знак при помощи шифратора и распределителя преобразуется в сочетание токовых и бестоковых элементарных сигналов телеграфного кода, которые передаются в канал связи. См. также Телеграфный аппарат .

Телегра'фный приёмник, устройство, предназначенное для приёма из канала связи передаваемых телеграфным передатчиком сигналов и отпечатывания на бумажной ленте или рулоне соответствующих этим сигналам знаков. Т. п. — основной узел современного буквопечатающего стартстопного аппарата . Т. п. состоит из так называемого приёмного электромагнита, дешифратора, печатающего и ряда вспомогательных механизмов. Под действием поступающего на вход Т. п. телеграфного сигнала якорь электромагнита перемещается в определённое положение и через промежуточный механизм управляет работой дешифратора. Дешифратор определяет знак, которому соответствует принятый сигнал. Печатающий механизм отпечатывает этот знак. См. также Телеграфный аппарат .

Теле'жечный конве'йер, см. в ст. Конвейер .

Теле'зио (Telesio) Бернардино (1509, Козенца, — 2.10.1588, там же), итальянский натурфилософ эпохи Возрождения. Окончил Падуанский университет (1535). Основное сочинение — «О природе вещей согласно сё собственным началам» (1565; 9 книг в 1586). Противник схоластического аристотелизма, основал в Неаполе академию (Academia Telesiana, или Cosentina) с целью опытного изучения природы на основе её законов. Натурфилософия Т. опирается на традиции античного гилозоизма . Противоположные стихии тепла и холода, но Т., — главные движущие начала всего, воздействующие на пассивную материю. Материя земли и неба тождественна, но земная находится во власти холода, небесная — во власти тепла. Тепло — источник всякой органической жизни, а также тонкоматериального жизненного «духа» (spiritus), присущего животным и человеку, у которого наряду с этим имеется бессмертная душа, вложенная в него богом. В теории познания Т. развивал точку зрения сенсуализма. Основой этики считал стремление всего сущего к самосохранению. Своей ориентацией на опытное познание Т. оказал большое влияние на Т. Кампанеллу , а также на Дж. Бруно, Р. Декарта и Ф. Бэкона.

  Соч.: De rerurn natura juxta propria principia, v. I—2, Cosenza, 1965—74; Varii de naturalibus rebus libelli, pt I—8, Venetia, 1590.

  Лит.: Горфункель А. Х., Материализм и богословие в философии Б. Телезио, в сборнике: Итальянское Возрождение, [Л.], 1966; Fioreпtino F., В. Telesio, v. 1—2, Firenze, 1872—74; Gentile G., B. Telesio, Bari, 1911; Troilo E., B. Telesio, Modena, 1924; Soleri G., Telesio, Brescia, 1944.

  А. Х. Горфункель.

Телеизме'рение (ТИ), телеметрия, измерение на расстоянии, осуществляемое средствами телемеханики ; раздел телемеханики, к которому относятся передача на расстояние измерительной информации и представление её в виде, наиболее удобном для непосредственного восприятия оператором, ввода в управляющую машину или автоматической регистрации. Измерительная информация от измерительных преобразователей (датчиков) передаётся на пункт управления или контроля непрерывно или циклически, а иногда по вызову — после посылки оператором специального сигнала-запроса, содержащего адрес (кодовое обозначение) измеряемого параметра. При передаче непрерывная измеряемая величина на контролируемом пункте часто подвергается квантованию (см. Квантование сигнала ); на пункте управления она воспроизводится в аналоговой форме (в виде показаний стрелочных приборов) или в цифровой форме. Измерительная информация передаётся с помощью систем ТИ, а также с помощью комбинированной телеизмерения и телесигнализации системы либо с помощью комплексной телемеханической системы .

  ТИ, осуществляемое по радиоканалам, называется радиотелеизмерением, или радиотелеметрией (см. Радиотелемеханика ).

  Лит. см. при ст. Телемеханика .

  Г. А. Шастова.

Телеизмере'ния и телесигнализа'ции систе'ма, система Т И — ТС, комбинированная телемеханическая система , предназначенная для контроля за состоянием объектов и измерения их параметров на расстоянии. По методам воспроизведения измеряемых величин устройства телеизмерения подразделяют на аналоговые и цифровые. Основная погрешность телеизмерения в зависимости от класса системы составляет 0,25—4%. Пример Т. и т. с. — система «Телекомплекс» (СССР), предназначенная для оперативного сбора, обработки и представления информации в автоматизированной системе диспетчерского управления энергосистемами и энергообъединениями. Система может обслуживать до 32 контролируемых пунктов (КП; например, электрических подстанций), удалённых от пункта управления (ПУ) на расстояние до 14 000 км; информация передаётся по проводным линиям либо радиоканалам связи. На каждый КП может поступать до 80 сигналов телеизмерений (силы тока, напряжения, частоты и т. п.) и до 736 сигналов телесигнализации («включен такой-то блок», «под нагрузкой такая-то линия»). В случае большого объёма измерительной информации она обрабатывается на ЭВМ. Диспетчерский щит на ПУ Т. и т. с. имеет до 3000 индикаторов двоичных сигналов и до 256 цифровых измерительных приборов.

  В. В. Наумченко.

Телейтоспо'ры (от греч. teleuté — конец и споры ), один из видов спор (большей частью зимующих) у ржавчинных грибов . Т. могут быть одно- и многоклеточные, на ножке или без ножки, свободные или срастающиеся в столбики или корочки и т. д. Этими признаками пользуются для разделения ржавчинных грибов на семейства и роды. Т. иногда называют также споры головнёвых грибов .

Телекинопереда'тчик, телекинопроектор, аппарат для передачи по телевидению изображений, зафиксированных на киноплёнке (кинофильмов). Состоит из лентопротяжного механизма и оптико-электронного считывающего устройства, преобразующего киноизображение в видеосигнал . Современные Т. позволяют вести как цветные, так и черно-белые передачи.

  Известны Т. с преобразованием светового изображения в видеосигнал в передающих телевизионных трубках и Т. с развёрткой изображения бегущим световым пятном (см. Камера с бегущим лучом ). В первых изображение каждого кадра демонстрируемого фильма проецируется цветоделительной оптической системой (содержащей дихроические зеркала или призмы в сочетании со светофильтрами и позволяющей разделять световой поток на 3 цветовых составляющих — красную, зелёную и синюю) на светочувствительные элементы передающих трубок (плюмбиконов или видиконов ). Во вторых считывание изображения с киноплёнки производится световым лучом, формируемым посредством проекции на плоскость киноплёнки светового пятна, которое создаётся на экране электроннолучевой трубки (проекционного кинескопа). Этот луч, проходя последовательно участки киноплёнки с различной оптической плотностью, модулируется (см. Модуляция света ), затем разделяется цветоделительной оптической системой на 3 составляющих луча, которые с помощью фотоэлектронных умножителей преобразуются в видеосигналы. После усиления видеосигналы преобразуются в полный телевизионный сигнал .

  Разрабатываются также Т., в которых используются принципы развёртки передаваемого изображения комбинированным трёхцветным лазерным лучом (см. Проекционное телевидение ) и преобразования светового сигнала в электрический с использованием растровых линеек с полупроводящими фоточувствительными элементами.

  Лит.: Тельнов Н. И.. Современная телекинопередающая аппаратура, «Техника кино и телевидения», 1972, № 11: Выходец А. В.. Телевизионная передача кинофильмов, М.. 1975.

  Н. И. Тельнов.

Телекинопрое'ктор, то же, что телекинопередатчик .

Телеконтро'ль, контроль на расстоянии, осуществляемый средствами телемеханики ; реализация процессов телеизмерения и (или) телесигнализации .

Те'лекс, международная сеть абонентского телеграфирования . Объединяет (середина 70-х гг. 20 в.) около 100 национальных сетей, оборудованных автоматическими коммутационными станциями «Телекс» — декадно-шаговыми станциями с дисковым набором номера (см. Телеграфная станция ). На международном участке сети Т. используются каналы частотного телеграфирования и радиоканалы. В большинстве стран сеть Т. не выделяется из сети абонентского телеграфирования страны. Т. охватывает около 600 тысяч абонентов, из которых более половины находится в Европе.

Те'леман (Telemann) Георг Филипп (14.3.1681, Магдебург, — 25.6.1767, Гамбург). немецкий композитор, органист, капельмейстер. Музыкальными предметами занимался самостоятельно. С 1701 изучал право в Лейпцигском университете, где основал музыкальный кружок «Коллегиум музикум». В 1704 органист в Лейпциге. В 1704—08 капельмейстер при герцогском дворе в Зорау (ныне Жоры, ПНР). Важное значение для Т. имело посещение Кракова, где он познакомился с польской народной музыкой. В 1708—12 был придворным музыкантом в Эйзенахе (здесь встречался с И. С. Бахом), в 1712—1721 кантор и музик-директор в Франкфурте-на-Майне; с 1721 городской музик-директор Гамбурга, до конца жизни руководил церковными капеллами и оперным театром (сыграл большую роль в его деятельности), основал общество «Коллегиум музикум», с 1728 издавал нотный журнал «Der getreue Musicmeister».

  Т. работал в разных жанрах (около 40 опер, многочисленные духовные кантаты, оратории, пассионы, мессы, оркестровые увертюры, сюиты, кончерти гросси, произведения для клавира, скрипки, триосонаты и др.). Современник Баха и Г. Ф. Генделя, Т. в своём творчестве соединял свободное владение полифонией с чертами нового, так называемого галантного стиля 18 в., писал пьесы для домашнего музицирования. нередко обращался к программности (оркестровая сюита «Дон Кихот» и др.).

  Лит.: Роллан Р., Музыкальное путешествие в страну прошлого, Собр. соч., т. 17, Л., 1935, гл. 5; Рабей В., Георг Филипп Телеман, М., 1974.

Телема'х, Телемак, в «Одиссее» сын Одиссея и Пенелопы , сначала отправился на розыски отца, затем помогал ему в расправе с женихами, добивавшимися руки Пенелопы.

Телеметри'я (от теле ... и... метрия ). то же, что телеизмерение . Термин «Т.» заимствован из иностранной литературы и традиционно употребляется применительно к дистанционным исследованиям биологических процессов и измерениям биологических показателей (см. Биотелеметрия ), а также к измерениям и передаче метеорологических данных с космических объектов (метеорологических ракет или искусственных спутников Земли) или с наземных автоматических метеостанций, находящихся в зонах относительной недоступности (см. Телеметрия метеорологическая ). Информация от объектов, удалённых от пункта управления на большие расстояния, передаётся, как правило, по каналам радиосвязи , в этом случае употребляют термин «радиотелеметрия» (см. Радиотелемеханика ).

Телеметри'я метеорологи'ческая. Телеметрией (правильнее телеизмерениями ) пользуются для получения метеорологической информации. Существует ряд информационных метеорологических телеметрических систем (ТМС), в основу которых положены общие принципы телемеханики . Появление в 1930 радиозонда положило начало развитию радиотелеметрических систем и широкому их применению для исследования верхних слоев атмосферы. Радио-ТМС температурно-ветрового зондирования атмосферы распространены во всех странах мира. Др. разновидность ТМС — автоматические радиометеорологические станции (АРМС). которые устанавливаются в труднодоступных районах (льды Арктики, высокогорные районы и т. п.). Первые АРМС были разработаны в СССР в начале 30-х гг. Наземные телеметрические метеорологические станции с проводными линиями связи (протяжённостью до 10 км ) применяются в метеорологической сети, особенно на аэродромах; они появились в СССР в конце 50-х гг.

  Исследования верхних слоев атмосферы с помощью ракет были предприняты в США в начале 40-х гг., а в СССР систематическая работа радио-ТМС ракетного зондирования атмосферы началась с начала 50-х гг. Измерительно-передающая аппаратура поднимается с помощью ракеты на высоту более 100 км и при спуске на парашюте передаёт данные о состоянии атмосферы, которые принимаются наземной станцией. Важную роль играют радио-ТМС, установленные на ИСЗ. которые с помощью измерительно-передающей аппаратуры и приёмной аппаратуры на наземных станциях обеспечивают получение информации о состоянии поверхностей суши и океана, облачности, радиации атмосферы, суши и воды и о др. характеристиках в масштабах всей планеты.

  Лит.: Ильин В. А.. Телеуправление и телеизмерение, 2 изд., М.. 1974; Системы получения и передачи метеорологической информации, Л.. 1971; Вайсман Г. М.. Верле Ю. С.. Основы радиотехники и радиосистемы в гидрометеорологии, Л.. 1970; Автоматическая станция КРАМС. Л.. 1974; Разработка и эксплуатация автоматических метеорологических станций. Труды II Международного симпозиума, Л.. 1974.

  М. С. Стернзат.

Телемеха'ника (от теле ... и механика ), область науки и техники, предметом которой является разработка методов и технических средств передачи и приёма информации (сигналов) с целью управления и контроля на расстоянии. Т. отличается от др. областей науки и техники, связанных с передачей информации на расстояние (телефония, телеграфия, телевидение и др.), рядом специфических особенностей, важнейшие из которых — передача очень медленно меняющихся данных; необходимость высокой точности передачи измеряемых величин (до 0,1%); недопустимость большого запаздывания сигналов; высокая надёжность передачи команд управления (вероятность возникновения ложной команды должна быть не более 10^-6 —10^-10 ); высокая степень автоматизации процессов сбора и использования информации (Т. допускает участие человека в передаче данных только с одной стороны тракта передачи); централизованность переработки информации. Указанные особенности обусловлены спецификой задач, решаемых Т. Как правило, телемеханизация применяется тогда, когда необходимо и целесообразно объединить разобщённые или территориально рассредоточенные объекты управления в единый производственный комплекс (например, при управлении газо- и нефтепроводом, энергосистемой, ж. -д. узлом, сетью метеостанций) либо когда присутствие человека на объекте управления нежелательно (вследствие того, что работа на объекте сопряжена с риском для здоровья — например, в атомной промышленности, на некоторых химических предприятиях) или невозможно (из-за недоступности объекта управления — например, при управлении непилотируемой ракетой, луноходом).

  Методы и средства Т. Любой процесс управления включает собственно управление, то есть воздействие на объект с целью изменения его состояния (положения в пространстве, значений его параметров), и контроль за состоянием объекта. Управление и контроль с помощью средств Т. осуществляются обычно с пункта управления (ПУ) или диспетчерского пункта (ДП), где находится оператор (диспетчер). Объекты управления могут быть сосредоточены в одном месте, на одном контролируемом (управляемом) пункте (КП) либо рассредоточены, то есть расположены по одному или группами (на нескольких КП) на большой территории (в пространстве). Расстояние между КП и ПУ может быть от нескольких десятков (например, при управлении строительным краном) до десятков и сотен тысяч км (например, при управлении автоматической межпланетной станцией). Для передачи телемеханической информации используют выделенные для этого линии связи (проводные и кабельные), радиоканалы, оптические, гидравлические и акустические каналы, распределительные электрические сети и линии электропередачи. Нередко телемеханическая информация передаётся по каналам, предназначенным для передачи др. сигналов — например, по телефонным каналам и каналам передачи данных . В этом случае для телемеханических сигналов выделяют определённый диапазон частот канала или целиком незанятый телефонный или телеграфный канал. По одному стандартному телефонному каналу можно передавать управляющую информацию на десятки и даже сотни КП. При использовании выделенных проводных линий аппаратура КП обычно подключается параллельно к общей линии, структура которой может быть достаточно сложной (древовидной, кольцевой, кустовой и смешанной). Значительно реже (вследствие низкой надёжности) применяется цепочечное соединение линий связи и аппаратуры отдельного КП. Если для передачи телемеханической информации используют радиоканалы, то Т. называется радиотелемеханикой . Совокупность устройств, посредством которых с помощью человека-оператора осуществляется управление объектами и контроль за их состоянием на расстоянии, называется телемеханической системой (ТМС). Соответственно системы Т., выполняющие функции только управления и только контроля, называются системами телеуправления (ТУ) и телеконтроля (ТК).

  Частично в телемеханической системе управляющие воздействия могут вырабатываться управляющим автоматом (например, для автоматического аварийного отключения оборудования, подключения нагрузок к энергосистеме, управления устройствами по заранее заданной программе и т. п.). При телеуправлении сложными объектами используются ЭВМ для обработки полученной контрольной информации, функционирующие в режиме «советчика». Такие телемеханические системы называются телеинформационными. Телемеханические системы, в которых управляющие воздействия вырабатываются полностью автоматически, называются телеавтоматическими системами управления.

  При ТУ команды управления передаются оператором (диспетчером) с ПУ или ДП по каналу связи на объекты (к КП). Команды формируются оператором на пульте управления с помощью органов ручной коммутации (тумблеров, переключателей, кнопок). С ПУ в линию связи поступает кодированный сигнал, обычно в виде последовательности импульсов с определёнными признаками (см. Код в телемеханике). Из-за необходимости обеспечивать высокую надёжность передачи команд управления в ТУ применяются специфические методы кодирования, а также методы обнаружения и исправления ошибок с помощью квитирования сигналов (повторения сигналов по обратному каналу). При приёме кодовая посылка преобразуется в управляющее воздействие на соответствующий исполнительный механизм (например, в простейшем случае — на реле, включающее двигатель).

  При ТК информация передаётся в обратном направлении — от объекта (с КП) к оператору (на ПУ или ДП). Контрольная информация о состоянии объекта поступает обычно с измерительных преобразователей (датчиков), реагирующих на изменения параметров объекта. Для удобства передачи такой информации используют кодирование и модуляцию или только одну модуляцию, в том числе двух- и трёхкратную (например, двухкратную частотную, широтно-импульсную и затем частотную модуляцию). На ПУ после демодуляции и декодирования индикаторы воспроизводят значение измеряемого параметра или отображают изменение состояния (положения) объекта управления.

  Сообщения, передаваемые системой ТК, обычно содержат информацию двух видов: сигнализирующую, дающую качественную оценку состояния как отдельных органов управления объекта («включено», «выключено», «открыто» и т. д.), так и объекта в целом («стоит», «движется», «вверху», «внизу» и др.), а также параметров, характеризующих объект («норма», «меньше нормы», «больше нормы», «авария» и др.), и измерительную, дающую количественную оценку контролируемого параметра (например, температуры, давления, напряжения в электрической цепи, угла поворота вала и т. д.). Поэтому и соответствующие процессы ТК называются телесигнализацией (ТС) и телеизмерением (ТИ).

  Телеуправление и телеконтроль отличаются от дистанционного управления и дистанционного контроля тем, что все сигналы ТУ и ТК передаются по одной линии связи (существуют многопроводные системы Т., однако число проводов в них существенно меньше числа управляемых или контролируемых объектов). Эта особенность Т. позволяет осуществлять передачу информации на расстояние с меньшими материальными затратами, чем при дистанционном управлении.

  Большинство объектов управления — двухпозиционные; они могут находиться в одном из двух состояний (позиций), например во включенном или отключенном. Таковы, например, электродвигатели, осветительные приборы, ж. -д. стрелки. Поэтому и команды управления, как правило, имеют дискретный характер: «включить» — «отключить», «пуск» — «остановка» и т. д. Однако иногда оказывается необходимым плавное изменение управляемого параметра. В этом случае оператор посылает непрерывные сигналы управления и по поступающей от объекта измерительной информации координирует свои дальнейшие действия. Такой вид ТУ называется телерегулированием (ТР).

  Для чёткой, надёжной работы оператора необходимо переданную и принятую информацию представить в виде, наиболее удобном для восприятия её человеком. Для этого на ПУ используются различные сигнализаторы, индикаторы, устройства регистрации автоматической .

  Для обеспечения независимой передачи (и приёма) многих сигналов по одному каналу связи в Т. применяется так называемое разделение сигналов, при котором сигналы сохраняют индивидуальные свойства и не искажают друг друга. Из множества способов разделения сигналов (см. Многоканальная связь ) в Т. обычно применяется разделение по времени (каждому объекту отводится определённый интервал времени), по частоте (для каждого объекта устанавливается своя полоса частот), смешанное — частотно-временное (например, для КП — частотное, а для объектов в рамках одного КП — временное) и адресное (каждому КП присваивается адрес, и все сообщения обязательно начинаются с кода адреса выбранного КП).

  Теория Т. изучает вопросы формирования и преобразования телемеханических сигналов, передачи их по линиям связи с ограничивающей полосой пропускания частот и при наличии помех, представления информации оператору и технической реализации ТМС. К основным проблемам Т. относятся проблемы повышения достоверности передачи информации, эффективного использования каналов связи и создания экономичной и надёжной аппаратуры.

  История Т. Области её применения. Первые попытки производить измерения и управлять работой машин на расстоянии относятся к концу 19 в.; термин «Т.» был предложен в 1905 французским учёным Э. Бранли. Первоначально с понятием Т. связывали представление об управлении по радио подвижными военными объектами. Известны случаи применения средств боевой техники, оснащенных устройствами управления на расстоянии, в 1-й мировой войне 1914—18. Практическое применение Т. в мирных целях началось в 20-х гг. 20 в. главным образом на ж.-д. транспорте: ТУ ж.-д. сигнализацией и стрелками было впервые осуществлено в 1927 на ж. д. в Огайо (США) на участке длиной 65 км. В 1930 в СССР был запущен первый в мире радиозонд с оборудованием для ТИ. В 1933 в Московской энергосистеме (Мосэнерго) введено в эксплуатацию первое устройство ТС. В 1935—36 началось практическое применение устройств Т. в Мосэнерго, Ленэнерго, Донбассэнерго. В 1935 реализовано ТУ стрелками и сигналами на Московско-Рязанской ж. д. В начале 40-х гг. в Москве было введено централизованное ТУ освещением улиц. Серийное заводское производство устройств Т. в СССР впервые было организовано в 1950 на заводе «Электропульт». К 1955 выявилась тенденция к техническому переоснащению средств Т.: ненадёжные релейно-контактные элементы начали с 1958 повсеместно заменять полупроводниковыми и магнитными бесконтактными элементами. Первая в СССР электронная система ТИ была разработана в 1955—56. В конце 60 — начале 70-х гг. началось оснащение ТМС аппаратурой с использованием интегральных схем .

  С каждым годом растет число оборудованных средствами Т. предприятий химической, атомной, металлургической, горнодобывающей промышленности, телемеханизированных электрических станций и подстанций, насосных и компрессорных станций (на нефте- и газопроводах, в системах ирригации и водоснабжения), ж.-д. узлов и аэропортов, усилительных и ретрансляционных установок на линиях связи, систем охранной сигнализации и т. д. Если в 30-х гг. в СССР число телемеханизированных объектов едва достигало нескольких десятков, а в 50-х гг. — нескольких десятков тысяч, то в середине 70-х гг. их стало свыше 500 тысяч. К 1975 в энергосистемах СССР находилось в эксплуатации свыше 5000 ТМС; телемеханизировано около 40 тысяч км железных дорог; свыше 80% всей добываемой в стране нефти давали телемеханизированные скважины. Внедрение ТМС позволяет сократить численность обслуживающего персонала, уменьшает простои оборудования, освобождает человека от работы во вредных для здоровья условиях. Особое значение Т. приобретает в связи с созданием автоматизированных систем управления (АСУ).

  В СССР разработаны н успешно применяются (1976) такие системы Т., как, например, МКТ, «Стимул», ТМ-500, ТМ-511. ТМ-512 (для ТУ энергетическими установками на электростанциях и промышленных предприятиях, для управления энергосистемами и энергообъединениями); ТМ-100, ТМ-120-1, ТМ-600, ТМ-625 (для централизованного ТУ газо- и нефтепроводами, линиями электропередачи, различными объектами на нефтепромыслах и транспорте); ТМ-300, ТМ-310, ТМ-320 (для телемеханизации промышленных предприятий); ЭСТ-62, «Лиспа» (для телемеханизации оборудования систем электроснабжения ж. д.); ЧДЦ, «Нива» (для диспетчерской службы на ж. д.) и др.

  Интенсивно ведутся разработка и внедрение самых разнообразных систем Т. и информационных систем с устройствами Т. за рубежом. Во Франции, например, созданы и успешно эксплуатируются ТМС: «Марафон IV», ТМСС, ТТ-40, ТТ-3000, «Редека», «Телефонта», «Консип», «Телесиль»; в Щвейцарии — ДАСА, «Телегир 505», «Телегир 707», ЦУТ, ДФМ, ДУФА; в Бельгии — «Дижитл 140», «Дижитл 1000», ТС-СЛ; в ФРГ — «Геатранс» (Ф-101, Ф-102, Ф-200), ЕФД; в Великобритании — ДТ-3, «Телеплекс», «Серк»; в Италии — ТЛСМ-30, Р-6006, STO-3400; в США—«Бристоль», DS-3500, «Систем-9000», «Дейтлок-7» и др.

  Огромную роль играет Т. в освоении космоса. Применение Т. — одно из важнейших условий успешного запуска искусственных спутников Земли, космических кораблей с человеком на борту, автоматических межпланетных станций и луноходов. Устройства Т. передают с космических объектов на пункты управления данные о работе бортовых систем, необходимую измерительную информацию, в том числе сведения о состоянии здоровья космонавтов (см. Биотелеметрия ); с помощью устройств Т. осуществляется управление этими объектами с Земли. Применительно к авиации, ракетной технике и космическим кораблям телеуправление и телеизмерения получили название радиоуправление и радиотелеметрия.

  Лит.: Шастова Г. А., Кодирование и помехоустойчивость передачи телемеханической информации, М.— Л., 1966: Бесконтактные элементы промышленной телемеханики, М., 1973; Тутевич В. Н., Телемеханика, М., 1973; Ильин В. А., Телеуправление и телеизмерение, 2 изд., М., 1974; Макаров В. А., Теоретические основы телемеханики, Л., 1974; Фремке А. В., Телеизмерения, 2 изд., М., 1975.

  Г. А. Шастова.

Телемехани'ческая систе'ма, система телемеханики, комплекс технических средств для передачи на расстояние по каналам радиосвязи или проводным линиям связи команд от оператора или управляющей вычислительной машины к объектам управления, а также контрольной информации в обратном направлении (см. Телемеханика ). Т. с. включает пункт управления (ПУ), где находится оператор (диспетчер), один или несколько контролируемых пунктов (КП), где располагаются объекты управления (контроля), и линии связи (каналы передачи данных), соединяющие ПУ с КП. В сложных Т. с. может быть несколько ПУ — равноправных либо подчинённых Друг другу в соответствии с иерархическим принципом.

  Различают Т. с. для сосредоточенных объектов (находящихся в пределах одного КП; рис. а ) и Т с. для рассредоточенных объектов (расположенных группами на нескольких КП либо рассеянных по одному на большой территории; рис. б , в ). Пример Т. с. первого вида — система управления отдельным строительным краном, самолётом, насосной станцией и т. д. Характерные примеры Т. с. второго вида — системы управления газо- и нефтепроводами, энергосистемами, ж. -д. узлами, шахтами и заводами, где управление осуществляется с одного диспетчерского пункта .

  В Т. с. информация о состоянии и параметрах объектов управления, поступающая на ПУ, обычно воспринимается человеком-оператором, который на основании полученных данных принимает решения и подаёт команды управления. На ПУ имеется диспетчерский щит , оснащенный соответствующими устройствами представления контрольной информации, и диспетчерский пульт с органами управления телемеханической аппаратурой (с кнопками, ключами, тумблерами и т. п.) и устройствами формирования сигналов управления объектами. При больших объёмах информации её обработка и преобразование к виду, наиболее удобному для принятия решений оператором, производятся автоматическими устройствами или ЭВМ.

  В Т. с. могут передаваться все или только некоторые виды контрольной и управляющей информации. При передаче информации лишь о значениях параметров объектов Т. с. называется системой телеизмерения (ТИ); в системе телесигнализации (ТС) передаётся преимущественно информация о том, в каком из возможных состояний (обычно из двух) находится контролируемый объект; в системе телеуправления (ТУ) передаются только команды управления. В комбинированных Т. с. осуществляется передача информации нескольких видов, например измерительной и сигнализирующей (ТИ—ТС), управляющей и сигнализирующей (ТУ— ТС). В комплексных Т. с. возможна передача контрольной и управляющей информации всех видов (ТУ — ТС — ТИ).

  Основные характеристики Т. с.: набор выполняемых функций и видов информации, тип расположения объектов, дальность действия, число обслуживаемых объектов, быстродействие, достоверность передачи информации, надёжность, структура и тип каналов связи.

  Аппаратура Т. с. в простейшем случае состоит из передающего и приёмного полукомплектов, с помощью которых осуществляется передача телемеханической информации. Т. с. часто включают в себя автоматические устройства (например, для циклического опроса объектов, передачи команд по заданной программе, сравнения текущих значений контролируемых параметров с заданными, диагностики повреждений), облегчающие работу оператора или повышающие надёжность и эффективность передачи информации по каналу связи. Т. с. — сложный технический комплекс, в состав которого входят разнообразные устройства и приборы, насчитывающие десятки и сотни тысяч различных элементов. В начальный период развития телемеханики (начало 20 в.) аппаратура Т. с. была преимущественно релейно-контактной; в 50-х гг. 20 в. релейно-контактная аппаратура была вытеснена бесконтактными элементами (магнитными, полупроводниковыми и др.); в 70-х гг. происходит переход на микроэлектронные элементы и агрегатный метод построения Т. с. Так, разработанная в СССР агрегатная система средств телемеханики (АССТ) представляет собой набор унифицированных функциональных блоков, выполненных на интегральных схемах , и ряд телемеханических устройств, построенных из этих блоков. АССТ входит в Государственную систему промышленных приборов и средств автоматизации — ГСП .

  Лит. см. при ст. Телемеханика .

  В. В. Наумченко.

Структурная схема телемеханической системы: а — для сосредоточенных объектов; б, в — для рассредоточенных объектов (цепочечная и древовидная); ПУ — пункт управления (диспетчерский пункт); КП — контролируемый пункт; ЛС — линия связи; 1, 2, 3,..., n — объекты управления (контроля).

Телене'шты, посёлок городского типа, центр Теленештского района Молдавской ССР. Расположен в 30 км от ж.-д. станции Калараш (на линии Бендеры — Унгены) и в 45 км к Ю.-В. от г. Бельцы. 7 тыс. жителей (1975). Предприятия пищевой и лёгкой промышленности.

Теле'нка, открытая флейта без игровых отверстий, из орешника или ивы. Длина 600—650 мм. Распространена в Западной Украине, главным образом среди гуцулов.

Телено'мусы (Telenomus), род перепончатокрылых насекомых из семейства Scelionidae; наездники-яйцееды. Размеры 0,7— 1,5 мм, цвет чёрный. Паразитируют в яйцах бабочек, клопов и мух. Обычно в яйце хозяина развивается один паразит; иногда (Т. fariai и Т. gracilis) от 6 до 16. Развитие длится от 2 нед до 1,5 мес; некоторые виды дают до 10 поколений в год. В естественных условиях — одни из основных регуляторов численности многих вредных насекомых. Т. разводят в лабораториях для биологической борьбы с вредителями. В СССР Т. sokolovi используют для борьбы с вредной черепашкой, Т. gracilis — с сибирским шелкопрядом, Т. laeviusculus — с кольчатым шелкопрядом; в США Т. emersoni применяют для борьбы со слепнями. В старой литературе под названием «Т.» даются виды рода Asolcus — паразиты яиц вредной черепашки.

  Лит.: Химическая и биологическая защита растений, М., 1971, с. 133.

  Г. М. Длусский.

Telenomus gracilis.

Телеобъекти'в, длиннофокусный фотографический объектив , в котором расстояние от поверхности первой линзы до задней фокальной плоскости уменьшено по сравнению с длиннофокусными объективами др. типов, что позволяет сократить габариты фото- и кинокамер. Т. обычно применяют при съёмке удалённых объектов в крупном масштабе, а также при портретной съёмке.

  Наиболее употребительны двухкомпонентные схемы построения Т. (рис. ). Каждая компонента представляет собой группу линз; первая из них положительна, вторая — отрицательна (см. Линза ). Компоненты сочетают так, чтобы вынести вперёд, за пределы объектива, заднюю главную плоскость H' (см. Кардинальные точки оптической системы) и укоротить расстояние L. Показатель укорочения К_т = L/f’. В некоторых Т. фокусное расстояние последней группы линз положительно и К_т мало отличается от единицы. Такие Т. рассматривают как трёхгрупповые системы линз.

  Л. А. Ривкин.

Принципиальная схема двухкомпонентного объектива. H' — задняя главная плоскость; F' — задняя фокальная плоскость; D1 — положительный объект телеобъектива; D2 — отрицательный компонент телеобъектива; L — расстояние от первой поверхности телеобъектива до задней фокальной плоскости; f' - заднее фокусное расстояние.

Телеоло'гия (от греч. télos, родительный падеж téleos — результат, завершение, цель и... логия ), идеалистическое учение о цели и целесообразности . В противовес детерминизму , а иногда в «дополнение» к нему, Т. постулирует особый вид причинности: целевой, отвечающей на вопрос — для чего, ради какой цели совершается тот или иной процесс. Этот принцип «конечных причин» («causa finalis»), согласно которому идеально постулируемая цель, конечный результат, оказывает объективное воздействие на ход процесса, принимал разные формы в различных концепциях Т. Во всех случаях, однако, сохраняется главное для Т. — идеалистическая антропоморфизация (см. Антропоморфизм ) природных процессов, приписывание цели природе, перенос на неё способности к целеполаганию, которая в действительности присуща лишь человеческой деятельности.

  Эта черта Т. в наиболее явной форме выражается в концепции «внешней целесообразности», устанавливаемой якобы богом, в антропоцентрической (см. Антропоцентризм ) и утилитарной Т., согласно которой мир создан «ради целей человека» (Х. Вольф и др.). Однако она присуща и имманентной Т. (то есть приписывающей внутреннюю цель развитию природы), основы которой были сформулированы Аристотелем , утверждавшим, что как деятельность человека содержит в себе актуальную цель, так и предметы природы включают бесконечную по содержанию цель своего «стремления» (потенциальную цель), реализующуюся в процессе развития предмета. Эта внутренняя цель является, по Аристотелю, причиной движения от низших ступеней природы к высшим; она трансформируется в некоторый абсолют — энтелехию — как завершение развития. Идеи имманентной Т. в новое время развивались Г. Лейбницем в его монадологии и учении о предустановленной гармонии ; они получили своё последовательное воплощение в учении Ф. Шеллинга о «мировой душе», в объективном идеализме Г. Гегеля .

  В своеобразной форме идеи Т. развивал И. Кант . Сознавая недостаточность концепции механического детерминизма в объяснении сложных процессов (прежде всего органической жизни и человеческой деятельности), он постулировал особый вид причинности, позволяющий познать эти процессы как «цели природы». По Канту, однако, «целесообразность природы есть... особое априорное понятие, которое имеет свое происхождение исключительно в рефлектирующей способности суждения» (Соч., т. 5, М., 1966, с. 179). Кант подвергает сомнению объективный смысл «целей природы», телеологических «конечных причин», рассматривая их значение лишь в качестве регулятивного, эвристического принципа.

  В различных вариантах основные формы Т. распространены в науке (витализм , неовитализм и др.) и в философии (А. Шопенгауэр , Э. Гартман , неотомизм и др.).

  В объяснении органической целесообразности биология, начиная с Ч. Дарвина и вплоть до современной молекулярной биологии и биокибернетики, полностью преодолевает и «снимает» Т. Объективные процессы, послужившие определённым основанием для «телеологического мышления», получили научные объяснение в рамках диалектико-материалистической концепции детерминизма, вобравшей в себя всё ценное из истории мысли. Именно поэтому всякие попытки «возрождения» Т. (в частности, со ссылками на кибернетику), создания «материалистической Т.» имеют сугубо отрицательное значение. Сходные с ней по названию концепции, обозначаемые как «телеономия» или «квазителеология» и прочее, по существу не имеют ничего общего с Т.; они описывают причинные отношения, выражаемые на языке кибернетики с помощью понятий программы и обратной связи , с целью зафиксировать наблюдаемую в сложных системах предетерминированность результата действия (и, соответственно, направленность последнего), а также тот способ объяснения этих систем через отношение целесообразности, который традиционно квалифицировался как «телеологический». Но это уже особый научный подход — так называемый целевой подход как часть общего функционального анализа сложных органических систем.

  Лит.: Энгельс Ф., Диалектика природы, Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 20; Бунге М., Причинность пер с англ., М., 1962; Фролов И. Т., Генетика и диалектика, М., 1968; его же, Органический детерминизм, телеология и целевой подход в исследовании, «Вопросы философии», 1970, № 10; На пути к теоретической биологии, М., 1970; Theiler W., Zur Geschichte der teleologischen Naturbetrachtung bis auf Aristoteles, Z.—Lpz., 1925; Hartmann N., Teleologisches Denken, B., 1951; Schmitz J., Disput über das teleo-logische Denken, Mainz, 1960.

  И. Т. Фролов.

Телеорма'н (Teleorman), уезд на Ю. Румынии. Площадь 5,9 тысяч км ² . Население 541,2 тыс. чел.(1974). Административный центр — г. Александрия. Уезд даёт свыше 1% промышленной и 3,5% с.-х. валовой продукции страны (1975). Добыча нефти; химическая, машиностроительная и пищевая промышленность. Посевы кукурузы, пшеницы, зернобобовых, подсолнечника, сахарной свёклы. Овощеводство, виноградарство. Поголовье скота (в тысячах, 1975): крупного рогатого 153, свиней 303, овец 365.

Телепа'тия (от теле ... и греч. páthos — восприятие, чувство), см, в ст. Парапсихология .

Телепи'ну, Телепинус, Телепин, хеттский царь конца периода Древнего царства (16 в. до н. э.). Восстановил функции народного собрания (панкуса), разрешив ему разбирать споры царя с членами царского рода и предоставив право созывать совещание (тулияс) для суда над царём, посягнувшим на жизнь своих родственников. Закрепляя реформу порядка наследования царской власти, начатую царём Хаттусили I, Т. установил нормы, действовавшие на протяжении последующей истории Хеттского царства. Возможно, ко времени Т. относится реформа законодательства, приведшая к значительному смягчению наказаний и отмене некоторых древних обычаев.

  Лит.: Документ Телепина, в сборнике: Хрестоматия по истории Древнего Востока, под ред. В. В. Струве Д. Г. Редера, М., 1963, с. 306—09.

Телерго'ны (от теле ... и греч. érgon — работа, воздействие), химические вещества, выделяемые экзокринными железами животных во внешнюю среду и определённым образом воздействующие на особей своего или др. видов. К Т. относят половые аттрактанты , репелленты , вещества тревоги, защиты и т. п. Более принятое название для веществ, осуществляющих химическую коммуникацию между животными, — феромоны .

  Лит.: Киршенблат Я. Д., Телергоны — химические средства воздействия животных, М., 1968.

Телерегули'рование (ТР), регулирование на расстоянии, осуществляемое средствами телемеханики ; вид телеуправления , при котором измерительная информация о текущем значении регулируемого параметра передаётся по каналу телеизмерения на пункт управления, где сравнивается с заданным значением этого параметра, а сигнал рассогласования, вырабатываемый в результате сравнения, по каналу телеуправления передаётся на контролируемый пункт, где он преобразуется в управляющее воздействие. При этом оператор при помощи устройств телеизмерения следит за изменением значения управляемого параметра. Как только текущее значение параметра становится равным заданному, оператор посылает команду, прекращающую дальнейшее воздействие на объект управления. При управлении объектами с большим числом параметров по каналу телеуправления обычно передают требуемое значение параметра (уставку), а выработка сигналов рассогласования и управляющих воздействий (непосредственно регулирование) осуществляется на самом объекте. Канал телеизмерения при этом используется для контроля правильности работы системы. Если уставки вырабатываются автоматом, то система называется телеавтоматической, если оператором, — телемеханической.

  Лит. см. при ст. Телемеханика .

  Г. А. Шостова.

Телесигнализа'ция (ТС), сигнализация на расстоянии, осуществляемая средствами телемеханики ; раздел телемеханики, к которому относятся передача на расстояние дискретной информации о состоянии контролируемого объекта (например, открыто — закрыто, включено — выключено) и представление её в виде, наиболее удобном для непосредственного восприятия оператором, ввода в управляющую машину или автоматические регистрации. ТС предназначена для оперативного контроля за переключениями на контролируемом пункте и исполнением команд оператора, оповещения оператора о выходе контролируемых параметров за допустимые пределы или об аварии на контролируемом объекте; ТС часто применяется совместно с телеуправлением . Иногда средства ТС используют для передачи дискретной измерительной информации (например, о числе выпущенных изделий, отгруженных вагонов, включенных генераторов). ТС обеспечивает оператора исходными данными для принятия решения по управлению объектом и выработки управляющих воздействий. Сигнализирующая информация передаётся с помощью комбинированной телеуправления и телесигнализации системы , телеизмерения и телесигнализации системы , либо с помощью комплексной телемеханической системы .

  Лит. см. при ст. Телемеханика .

  Г. А. Шостова.

«Телеско'п», русский журнал. Издавался в Москве в 1831—36 Н. И. Надеждиным . В 1835—36 соиздателем был В. Г. Белинский. Выходил раз в 2 недели, с 1834 — еженедельно. Приложение — газета «Молва». В «Т.» печатались статьи Надеждина, Белинского, памфлеты А. С. Пушкина (под псевдонимом Феофилакт Косичкин). Поводом к закрытию послужило напечатание первого из «Философических писем» П. Я. Чаадаева. «Т.» ратовал за «естественность» и «народность» в литературе; в нём складывались идейные основы славянофильства и западничества.

  Лит.: Козмин Н. К., Н. И. Надеждин, СПБ, 1912; «Телескоп» и «Молва». Н. И. Надеждин — издатель и критик, в кн.: История русской журналистики XVIII — XIX вв., 2 изд., М., 1966.

Телеско'п (от теле... и греч. skopéo — смотрю), астрономический оптический прибор, предназначенный для наблюдения небесных светил. По своей оптической схеме Т. разделяются на зеркальные (рефлекторы ), линзовые (рефракторы ) и зеркально-линзовые телескопы . Т. используются для визуальных, фотографических, спектральных, фотоэлектрических наблюдений с применением фотографических, телевизионных, электронно-оптических и др. приёмников излучения .

  Визуальный Т. имеет объектив и окуляр . Увеличение оптическое G телескопа определяется отношением: G = F/f, где F и f — фокусные расстояния объектива и окуляра Т. Так называемая проницающая сила m (то есть звёздная величина наиболее слабых звёзд, видимых с помощью Т. при наблюдениях в зените) визуального Т. может быть оценена по формуле Боуэна:

  m = 3,0 + 2,5lgD + 2,5lgG ,

где D — диаметр объектива (в мм ).

  Фотографический Т. (астрограф, астрономическая камера) имеет объектив и фотопластинку в кассете и в принципе не отличается от большого фотоаппарата. Проницающая сила фотографического Т. с диаметром объектива D (в м ) может быть определена по упрощённой формуле:

  m₀ = 22^m + 1,25 lg t + 2,5lgD ,

где t — предельная допускаемая продолжительность экспозиции , выраженная в часах. Проницающая сила Т. сильно зависит от качества оптики, яркости неба, прозрачности атмосферы и её спокойствия.

  Конструктивно Т. представляет собой трубу (сплошную, каркасную или ферменную), установленную на монтировке, снабженной осями для наведения Т. на объект наблюдения и слежения за ним (см. Монтировка телескопа ).

  По роду использования Т. подразделяют на астрофизические — для изучения звёзд, планет, туманностей, солнечные, астрометрические, спутниковые фотокамеры — для наблюдения искусственных спутников Земли , метеорные патрули — для наблюдений метеоров, Т. для наблюдений комет и др.

  Лит.: Телескопы, под ред. Дж. Койпера и Б. Миддлхёрст, пер. с англ., М., 1963; Максутов Д. Д., Астрономическая оптика, М.— Л., 1946; Мартынов Д. Я., Курс практической астрофизики, 2 изд., М., 1967; Современный телескоп, М., 1968.

  Н. Н. Михельсон.

Телеско'п, одна из пород золотой рыбки . Длина тела до 12 см. Глаза выпуклые, различной величины и формы. Хвостовой плавник большой, мягко спадающий. Т. делят на чешуйчатых и бесчешуйчатых. Чешуйчатые Т. бархатного чёрного цвета (называются также чёрными Т.); имеется разновидность с рубиново-красными глазами. Бесчешуйчатые Т. — одноцветные и ситцевые; первые обычно красные или белые, у вторых — на светлом фоне разноцветные пятнышки. Т. — распространённая аквариумная рыба .

  Лит.: Комнатный аквариум, 3 изд., А.-А., 1964; Ильин М. Н., Аквариумное рыбоводство, М., 1968.

Телеско'п (латинское Telescopium), созвездие Южного полушария неба. Наиболее яркая звезда 3,5 визуальной звёздной величины . Наилучшие условия для наблюдений в июле — августе, частично видно в южных районах СССР. См. Звёздное небо .

Телеско'п счётчиков, устройство для выделения и регистрации частиц высоких энергий, летящих в определённом направлении. Т. с. содержит два или более детекторов ядерных излучений , например С ₁ , С ₂ , С ₃ , С _А , расположенных друг за другом по направлению движения частиц и включенных в схемы совпадений и антисовпадений (рис. ). Т. с. может состоять из любых детекторов (Гейгера — Мюллера счётчиков , сцинтилляционных счётчиков , Черенковских счётчиков и др.) и их сочетаний.

  Включение детекторов в совпадений схему позволяет отделить электрические импульсы, вызванные частицей, прошедшей через Т. с., от шумовых импульсов самих детекторов, неизбежного фона, а также от импульсов, создаваемых частицами, отличающимися от регистрируемых временем пролёта между отдельными детекторами. Т. с. применяются в экспериментах на ускорителях заряженных частиц и при исследовании космических лучей . Антисовпадений схемы позволяют исключать частицы, проходящие через Т. с., но не обладающие свойствами регистрируемых частиц, например пробегами (за детекторами C ₁ , С ₂ , С ₃ , включенными в схему совпадений, и фильтром, где тормозятся и останавливаются регистрируемые частицы, помещен детектор С _А , включенный в схему антисовпадений с детекторами C ₁ , С ₂ , С ₃ ).

  Быстродействие Т. с. зависит от характеристик детекторов и разрешающего времени схем совпадений и антисовпадений. Угловое разрешение Т. с., то есть способность выделять частицы, летящие в заданном направлении, определяется размерами детекторов и расстоянием между ними (угол a). Телесный угол b Т. с. зависит от размера определяющего детектора С ₃ и расстояния от него до источника частиц. Размеры остальных детекторов выбираются так, чтобы в них попадали все частицы, вылетающие из источника и проходящие через детектор С ₃ .

  Для выделения двухчастичных ядерных реакций среди др. сопутствующих процессов применяется метод сопряжённых Т. с. Он основан на том, что для каждой двухчастичной реакции угол разлёта вторичных частиц при заданной энергии первичной частицы строго определён законами сохранения энергии и импульса. Два Т. с., стоящие под такими сопряжёнными углами относительно направления первичной частицы и включенные в схему совпадений, называются сопряжёнными. Пространственное разрешение системы сопряжённых Т. с. и, следовательно, её способность выделить искомую реакцию среди сопутствующих, характеризуется шириной пика на кривой зависимости числа совпадений от угла между Т. с. Телесные углы сопряжённых Т. с. подбираются так, чтобы для каждой частицы, попадающей в один из Т. с. (определяющий телескоп), вторая частица, летящая под сопряжённым углом, попадала в др. Т. с. независимо от того, в какой точке мишени произошла реакция.

  Лит.: Методы измерения основных величин ядерной физики, пер. с англ., М., 1964.

  Ю. Д. Баюкав, Г. А. Лексин.

Рис. к ст. Телескоп счётчиков.

Телескопи'ческая анте'нна, антенна , принимающие (или излучающие) элементы которой (например, плечи вибраторов) для удобства изменения их длины при настройке и уменьшения габаритов в нерабочем состоянии (при транспортировке, хранении и т. п.) выполняются в виде раздвижной системы металлических трубок примерно равной длины. В системе трубок внутренний диаметр каждой наружной трубки приблизительно равен внешнему диаметру внутренней — выдвигаемой. Трубки входят одна в другую с некоторым трением, необходимым для обеспечения электрического контакта и сохранения требуемой длины каждого элемента Т. а. в рабочих условиях — при действии силы тяжести, тряске или вибрации. Иногда дополнительно применяются специальные меры фиксации рабочего положения трубок, например цанговыми зажимами, пружинами и т. п. Используют Т. а. главным образом совместно с радиоприёмниками , приёмо-передающими радиостанциями и телевизорами переносного типа или устанавливаемыми на движущихся объектах (например, автомобилях), а также в качестве комнатных телевизионных антенн .

  В. К. Парамонов.

Телескопи'ческий видоиска'тель, видоискатель , оптические компоненты которого образуют телескопическую (афокальную) систему. В фотоаппаратах, снабженных дальномерами, и в некоторых любительских киноаппаратах применяют телескопическую систему, состоящую из отрицательного (рассеивающего) объектива и положительного (собирающего) окуляра (см. рис. 6 ). В этом случае Т. в. имеет малые размеры и позволяет наблюдать уменьшенное прямое изображение снимаемого объекта. В зеркальных фотоаппаратах и профессиональных киноаппаратах используют телескопическую систему с положительными объективом и окуляром. Такая система обеспечивает наблюдение увеличенного изображения объекта съёмки, однако она должна содержать оборачивающую систему для того, чтобы наблюдаемое изображение было прямым.

Типы видоискателей: а — рамочный (1 — визирная рамка, 2 — рамка кадра); б — телескопический (1 — рассеивающая линза, 2 — собирательная линза); в — зеркальный (1 — объектив, 2 — зеркало, 3 — линза видоискателя, 4 — лупа для наблюдения, 5 — съёмочный объектив); г — зеркально-отражательный (1 — объектив, 2 — зеркальный обтюратор, 3 — коллектив с матовой поверхностью, 4 — призма полного внутреннего отражения, 5 — плоскость киноплёнки в кадровом окне, 6 — визирная лупа).

Теле'сные наказа'ния, особый вид уголовного наказания, сложившийся ещё в древности и существовавший в ряде стран вплоть до 20 в. Т. н. заключались в публичном причинении осуждённому физических мучений: битьё палками (батогами, шпицрутенами), кнутом и плетью, отсечение конечностей, отрезание языка, вырывание ноздрей, клеймение. Широко применялись для понуждения к уплате налоговых недоимок (Древний Египет), долгов (русский «правёж»), как универсальный способ расправы с рабами, наказания провинившихся крепостных и т. п.

  В Западной Европе Т. н. были закреплены в законодательстве с 13 в. Значительное место Т. н. занимали в «Кровавом законодательстве против экспроприированных» , в кодексе «Каролина» , в расправах с еретиками и т. д.

Теле'сные поврежде'ния, по советскому уголовному праву причинение одним лицом ущерба здоровью др. лица путём нарушения анатомической целостности или физиологических функций органов либо тканей тела. Исходя из степени тяжести, различают тяжкие, менее тяжкие и лёгкие Т. п. К тяжким Т. п. относятся повреждения, опасные для жизни в момент их нанесения (независимо от их исхода), а также повлекшие за собой потерю зрения, слуха или какого-либо органа либо утрату органом его функций, душевную болезнь или иное расстройство здоровья, соединённое со стойкой утратой трудоспособности не менее чем на  или повлекшее прерывание беременности либо выразившееся в неизгладимом обезображении лица. Менее тяжкие Т. п. — не опасные для жизни и не причинившие указанных выше последствий, но вызвавшие длительное расстройство здоровья (свыше 4 нед ) или значит. стойкую утрату трудоспособности менее чем на . К лёгким Т. п. относятся Т. п., повлекшие за собой кратковременное расстройство здоровья (от 7 сут до 4 нед ) или незначительную стойкую утрату трудоспособности (в том числе и нанесение побоев), а также Т. п., не повлекшие каких-либо последствий. Размер наказания за Т. п. зависит от того, нанесены ли они умышленно или по неосторожности, а также от степени их тяжести, которая определяется судебно-медицинской экспертизой (см. Экспертиза судебная ).

  В качестве отягчающих ответственность обстоятельств закон предусматривает: наступление смерти в результате умышленного тяжкого Т. п., совершение деяния особо опасным рецидивистом , применение мучений и истязаний. Ответственность смягчается, если тяжкое или менее тяжкое Т. п. причинено в состоянии необходимой обороны , внезапно возникшего сильного душевного волнения, вызванного насилием или тяжким оскорблением, либо иными противоправными действиями потерпевшего, если эти действия повлекли или могли повлечь тяжкие последствия для виновного или его близких.

  Специальный вид Т. п. — заражение венерической болезнью .

Теле'сный у'гол, часть пространства, ограниченная некоторой конической поверхностью (рис., 1); частными случаями Т. у. являются трёхгранные и многогранные углы. Т. у. измеряется отношением площади S той части сферы с центром в вершине конической поверхности, которая вырезается этим Т. у., к квадрату радиуса R сферы. Очевидно, Т. у. измеряются отвлечёнными числами; например, Т. у., заключающий  часть пространства (октант, рис. , 2), измеряется числом 4pR² /8R² = p/2. Единицей измерения Т. у. является стерадиан , равный Т. у., вырезающему из сферы единичного радиуса поверхность с площадью в 1 квадратную единицу. Полная сфера образует Т. у., равный 4p стерадиан.

Рис. к ст. Телесный угол.

Телета'йп (от теле... и англ. type — писать на машинке), приёмо-передающий буквопечатающий стартстопный аппарат с клавиатурой, как у пишущей машинки. Применяется для передачи по каналам связи на большие расстояния сообщений в виде телеграмм , кодограмм (см. Код ), а также в качестве вводно-выводного устройства (терминала ) в ЭВМ и автоматизированных системах обработки данных. При приёме запись сообщений производится автоматически на заложенной в приёмный телеграфный аппарат рулонной бумаге.

  Лит. См. при ст. Телеграфный аппарат .

Телетерма'льные месторожде'ния, тип гидротермальных месторождений полезных ископаемых, сформированных вследствие отложения минеральной массы из горячих минерализованных водных растворов, циркулирующих неглубоко от поверхности земли и обладающих температурой от 50 до 200 °С. Обычно образуют пластообразные залежи, реже жильные тела со сравнительно простым минеральным составом руды (некоторые месторождения руд сурьмы, ртути, барита, флюорита). Т. м. выделены американским геологом Л. Грейтоном в 1933. Начиная с 1969 Т. м. свинцовых, цинковых и медных руд выделяют в особый класс стратиформных месторождений .

  Лит.: Смирнов В. И., Геология полезных ископаемых, 2 изд., М., 1969.

Телеу'кэ Виктор Гаврилович (р. 19.1.1933, с. Чепелеуцы, ныне Бричанского района), молдавский советский поэт. Член КПСС с 1964. Окончил Кишиневский педагогический институт (1958). Автор сборников лирических стихов «Половодье» (1960), «Из четырёх сторон света» (1964), «Стихи» (1966), «Олений остров» (1966, премия Молдавской ССР им. Б. Главана), «Укрощение огня» (1971), «Героика» (1973) и др., посвященных волнующим проблемам современности. Переводит произведения Я. Райниса, Дж. Байрона, П. П. Ершова и др. Стихи Т. переведены на языки народов СССР.

  Соч. в рус. пер.: Солнечные статуи, Киш., 1968.

  Лит.: Чимпой М., На путях обновления, «Дружба народов», 1967, № 12; Пархомовский П., Дорога к удачам, там же, 1970, № 1.

Телеуправле'ние (ТУ), управление на расстоянии, осуществляемое средствами телемеханики ; раздел телемеханики, к которому относятся передача на расстояние управляющей информации (команд) и преобразование её в управляющие воздействия на объект управления. Каждый управляемый объект в системах телемеханики характеризуется обычно двумя состояниями (например, открыто — закрыто, включено — выключено), поэтому и управляющая информация имеет, как правило, одно-два, реже несколько слов в команде. В большинстве систем ТУ принят двухступенчатый способ передачи сигналов: сначала передаётся адрес объекта, а затем (обычно после подтверждения правильности адреса) управляющая информация. Системы ТУ используют для передачи как дискретной, так и непрерывной управляющей информации; в последнем случае системы ТУ составляют самостоятельную группу систем телерегулирования .

  В связи с тем что ТУ без контроля за состоянием объекта затруднено, оно обычно дополняется телесигнализацией . В ряде случаев управление объектами ведётся по определённой жёсткой программе. Если число таких программ невелико, а сами программы несложны, то систему ТУ дополняют специальными автоматическими устройствами, реализующими эти программы; при этом в функции оператора входят выбор нужной программы и своевременный пуск системы, что существенно облегчает его работу. Обычно передача управляющей информации осуществляется с помощью комбинированной телеуправления и телесигнализации системы , либо с помощью комплексной телемеханической системы .

  ТУ, осуществляемое по радиоканалам, называется радиоуправлением (см. Радиотелемеханика ).

  Лит. см. при ст. Телемеханика .

  Г. А. Шостова.

Телеуправле'ния и телесигна'лизации систе'ма (система ТУ — ТС), комбинированная телемеханическая система , предназначенная для управления объектами и для контроля исполнения команд на расстоянии. Кроме известительной сигнализации (оповещения), в системах ТУ — ТС может передаваться информация о состоянии контролируемых (но не управляемых) объектов системы, а также сигнализация о выходе контролируемых параметров за обусловленные пределы — аварийная сигнализация, информация о работоспособности самого телемеханического устройства и т. п. Контрольная информация воспроизводится на диспетчерском щите с помощью мнемонических схем или индикаторов . Пример Т. и т. с. — система ТМЭ-1 (СССР), предназначенная для телемеханизации сосредоточенных объектов систем энергоснабжения крупных промышленных предприятий; информация передаётся по проводным линиям связи на расстояние до 15 км, система обеспечивает передачу 10—40 сигналов телеуправления (например, на включение энергоблока, отключение синхронного компенсатора) и 15—45 сигналов телесигнализации (например, подтверждение исполнения команды, о положении переключателей главного пульта).

  В. В. Наумченко.

Телеуправле'ния, телесигна'лизации и телеизмере'ния систе'ма (система ТУ — ТС — ТИ). комплексная телемеханическая система , предназначенная для управления объектами и контроля за их состоянием на расстоянии и обычно предусматривающая возможность телерегулирования (ТР). Системы ТУ — ТС — ТИ являются наиболее распространённым типом телемеханических систем, так как обеспечивают наиболее полное выполнение диспетчером функций управления. При агрегатном способе построения комплексной системы в ней легко изменять соотношение между числом обслуживаемых объектов и объёмом командной и контрольной информации. При больших объёмах контрольной информации её обработка производится ЭВМ, для связи с которой в систему дополнительно вводится устройство сопряжения. Пример системы ТУ — ТС — ТИ — система ТМ-300 «Производство» (СССР), предназначенная для телемеханизации промышленных предприятий. В системе с любого из 25 контролируемых пунктов на пункт управления по проводной линии связи от 60 объектов может передаваться сигнализирующая информация (например, о включении технологического оборудования) и 60 телеизмерений (давления в трубопроводах, скорости конвейера и т. п.), а на каждый контролируемый пункт могут быть переданы команды телеуправления или телерегулирования 50 объектам (станкам, регуляторам, заслонкам, автоматическим линиям), удалённым на расстояние до 20 км. Конструктивно ТМ-300 выполнена на базе унифицированных субблоков типа «Спектр» (на полупроводниковых приборах).

  В. В. Наумченко.

Телеу'тка (Sciurus vulgaris exalbidus), подвид обыкновенной белки. Длина тела до 30 см, хвоста до 40 см. Населяет ленточные боры Алтайского края и лесостепья Западной Сибири и Казахстана. Густой шелковистый голубовато-серый мех более ценный, чем у др. подвидов. При акклиматизации Т. на Тянь-Шане, в Крыму и Белоруссии качество меха ухудшилось.

Телефи'льм, телевизионный фильм, постановочный (игровой) фильм, созданный специально для демонстрации по сети телевизионного вещания — с учётом технических возможностей телевидения и особенностей восприятия телезрителями изображения на экране телевизора . Понятие «Т.» относят чаще всего к фильмам, снятым киносъёмочными аппаратами на киноплёнку (см. Плёнка ), однако в настоящее время (середина 70-х гг.) с ним связывают также магнитные видеофонограммы, в которых изображение и звук записаны с помощью видеомагнитофона на магнитной ленте (см. также Магнитная запись , Видеозапись ). При создании Т. учитывают, что угловые размеры у телевизионного экрана меньше, чем у киноэкрана. Поэтому Т., как правило, отличаются от кинофильмов своим художественным построением, то есть меньшим числом общих планов, отсутствием в поле кадра мелких деталей изображения и при съёмке на киноплёнку меньшим диапазоном плотностей и пониженным контрастом изображения. В практике телевизионного вещания к Т. обычно относят полнометражные и многосерийные фильмы, рассчитанные на многократный показ, однако Т. могут быть предназначены и для демонстрации всего несколько раз (например, Т.-постановки эстрадного характера). При съёмке Т. методами кино используют как 35-мм. так и 16-мм негативные и обращаемые киноплёнки, обеспечивающие достаточно хорошее качество изображения на телевизионном экране, но более дешёвые, чем 35-мм киноплёнка, применяемая в кинематографе. Существуют способы перевода изображения с магнитной ленты на киноплёнку (и наоборот). См. также Телевидение , Телевизионное искусство .

  Лит.: Толмачев В. Б.. Производство телефильмов, М.. 1971.

  Н. И. Тельнов.

Телефо'н (от теле... и греч. phone — звук), 1) электроакустический прибор для преобразования электрических колебаний в звуковые. Т. и микрофон соотносятся как прямой и обратный электроакустические преобразователи и по существу обратимы, за исключением угольного микрофона. По принципу преобразования Т. подразделяются на электромагнитные, электродинамические и пьезоэлектрические. По конструкции все современные Т. являются капсюльными (закрытыми, неразборными), что обеспечивает стабильность их электроакустических характеристик, надёжную влагозащищённость, лёгкость замены при выходе из строя.

  Наиболее распространены электромагнитные Т. Основные элементы такого Т. (см. рис. ) — постоянный магнит (из магнитно-твёрдого материала), подмагничиваемые полюсные надставки (ПН) с обмотками из медного провода и мембрана. Магнит запрессовывается в корпусе капсюля. Мембрана лежит на бортиках корпуса; обычно она не зажата и удерживается на месте в прогнутом (напряжённом) состоянии силой притяжения со стороны ПН (ПН и мембрану изготовляют из магнитно-мягкого материала). Прокладка между ПН и мембраной служит для выравнивания частотной характеристики Т. Обмотки катушек соединены между собой последовательно, их выводы подключены к зажимам Т., запрессованным в дно корпуса. Если по обмоткам протекает переменный ток телефонного сигнала, то возбуждаемое им переменное магнитное поле изменяет силу притяжения мембраны к ПН — мембрана колеблется и воспроизводит звук.

  Т. используют в телефонных аппаратах , телефонных коммутаторах , различных радиотехнических устройствах (например, в приёмо-передающих радиостанциях ), в некоторых типах мостов измерительных (в качестве нулевого прибора ), в приборах для аудиометрии , в головном Т. (телефонных наушниках) и стетоклипе и т. д.

  С середины 70-х гг. 20 в. для контроля качества радиопередач и для бинаурального приёма стереофонических передач применяют также широкополосные малоискажающие электродинамические Т.

  2) Принятое в быту (технически некорректное) название телефонного аппарата.

  3) В разговорной речи — номер телефонного аппарата (абонентской телефонной установки).

  4) Общепринятое сокращённое название телефонной связи .

  Лит.: Дубровский Е. П.. Абонентские устройства городских телефонных сетей. Справочник, 2 изд., М.. 1972.

  Л. И. Хачиров.

Устройство телефонного капсюля ТА-4 (СССР): 1 — пластмассовый корпус; 2 — пластмассовая крышка с отверстиями 7; 3 — мембрана; 4 — полюсные надставки; 5 — обмотки электромагнита; 6 — каркас катушки; 8 — постоянный магнит; 9 — пластмассовая прокладка.

Телефо'н-автома'т, то же, что таксофон . «Т.-а.» — общеупотребительный, однако технически некорректный термин.

Телефони'я, область науки и техники, охватывающая изучение принципов телефонной связи и разработку аппаратуры для их осуществления. Т. как научно-техническая дисциплина включает: изучение свойств и характеристик звукового поля , посредством которого происходит взаимодействие между органами речи и слуха человека и электроакустическими преобразователями (микрофоном и телефоном ), а также исследование физической сущности процессов при таком взаимодействии; расчёт и конструирование преобразователей и телефонных аппаратов с заданными параметрами (чувствительностью, амплитудной и частотной характеристиками, уровнем собственных шумов, степенью ослабления местного эффекта и т. д.); разработку технических средств телефонной многоканальной связи , выработку критериев оценки качества передачи речи телефонными аппаратами и телефонными трактами связи (оценки разборчивости, громкости и естественности речи); конструирование и расчёт коммутационной и управляющей аппаратуры телефонных станций (искателей, соединителей, регистров, маркеров и т. п.); проектирование телефонных сетей (расчёт количества каналов связи и управляющих ими приборов, выбор рационального размещения телефонных станций и телефонных узлов связи в сети и т. д.) с учётом телефонной нагрузки и заданного качества телефонного обслуживания; разработку методов контроля и повышения надёжности коммутационной аппаратуры.

  Совершенствование телефонной техники связано с разработкой многоканальных систем (как с частотным, так и с временным разделением каналов), обладающих высокой эксплуатационной надёжностью и стабильностью электрических и др. характеристик, а также с внедрением быстродействующей коммутационной и управляющей аппаратуры для автоматических телефонных станций (АТС). Актуальной в Т. является проблема разработки методов кодирования адресной и речевой информации, предназначенных для систем, в которых линии связи уплотнение и коммутация каналов базируются на принципе временного разделения каналов (например, с использованием импульсно-кодовой модуляции). На базе достижений электроники и вычислительной техники создаются комплексы новых высокоэффективных технических средств телефонной связи — прежде всего квазиэлектронные и электронные средства коммутации, в том числе АТС с программным управлением коммутацией.

  Для решения многих проблем Т. привлекаются принципы и методы теории электродинамических аналогий (при расчёте преобразователей), теории линейных и нелинейных цепей (при расчёте схем телефонных аппаратов и схем управления АТС), вероятностей теории , массового обслуживания теории и др.

  Лит. см. при ст. Телефонная связь .

  З. С. Коханова, О. И. Панкратова.

Телефо'нная нагру'зка, случайная величина, определяемая числом вызовов, поступающих на телефонную станцию от абонентов телефонной сети за единицу времени, и временем обслуживания каждого вызова (установления соединения абонентов, предоставления им канала связи на время переговоров, разъединения). За единицу измерения Т. н., называемую часозанятием, принимают нагрузку, создаваемую вызовами, суммарное время обслуживания которых равно 1 ч. Важнейшая характеристика Т. н. — её интенсивность; она равна произведению математического ожидания числа вызовов, поступающих в единицу времени, на среднее время обслуживания одного вызова. Единицей её измерения служит эрланг, равный нагрузке в 1 часозанятие за промежуток времени в 1 ч.

  Т. н. подвержена значительным колебаниям по месяцам года, дням недели и особенно по часам суток. Непрерывный интервал времени длительностью 60 мин в пределах 1 сут , в течение которого наблюдается (в среднем, за многие дни измерений) наибольшая величина Т. н.. называется часом наибольшей нагрузки (ЧНН). Т. н. в ЧНН в 2—5 раз превышает среднесуточную, её доля от суточной достигает в крупных городах 0,1. Статистические исследования характера нагрузки, проводимые среди одинаковых абонентских групп, позволяют выявить распределение Т. н. и ЧНН по величине, времени суток, каналам связи и т. д. По этим данным аналитически выводится так называемое расчётное значение интенсивности Т. н., используемое (вместо её среднего значения) при установлении объёма сооружений телефонных сетей (количества единиц оборудования телефонных станций, количества и распределения каналов связи и т. д.), необходимых для обеспечения требуемого качества обслуживания абонентов.

  Лит. см. при ст. Телефонная станция .

  Б. С. Лившиц, Н. П. Мамонтова.

Телефо'нная связь, передача на расстояние речевой информации, осуществляемая электрическими сигналами, распространяющимися по проводам, или радиосигналами; вид электросвязи . Т. с. обеспечивает ведение устных переговоров между людьми (абонентами Т. с.), удалёнными друг от друга практически на любое расстояние. Т. с. сводится к преобразованию звуковых колебаний в электрические сигналы в микрофоне телефонного аппарата (ТА) говорящего абонента, передаче этих сигналов по телефонным каналам связи и их обратному преобразованию в телефоне ТА слушающего абонента в звуковые колебания, воспроизводящие речь. Коммутация каналов связи в целях организации временных соединений ТА друг с другом производится на телефонных станциях (ручным, полуавтоматическим или автоматическим способом).

  В соответствии с функциональным разделением телефонных сетей общего пользования различают местную (городскую и сельскую), междугородную, международную Т. с. Кроме того, существует внутриведомственная и внутрипроизводственная Т. с. (см. Диспетчерская связь , Избирательная телефонная связь ), а также Т. с. с подвижными объектами (когда один или оба абонента находятся в движении — в автомобиле, самолёте, на теплоходе и т. д.). осуществляемая с привлечением технических средств радиосвязи (см. Радиотелефонная связь , Радиостанция низовой связи , Приёмо-передающая радиостанция ).

  Т. с. — один из наиболее массовых и оперативных видов связи, она обеспечивает обмен информацией во всех областях человеческой деятельности: в промышленности, сельском хозяйстве, государственном управлении, науке, культуре, здравоохранении, сфере бытового обслуживания и т. п.

  Краткая историческая справка. Начало Т. с. было положено изобретением ТА (1876, А. Г. Белл ) и созданием первой телефонной станции (1878, Нью-Хейвен. США). В России первые городские телефонные станции начали действовать в 1882 в Петербурге, Москве, Одессе и Риге. Последующее развитие Т. с. характеризовалось техническим совершенствованием аппаратуры, ростом числа абонентов, увеличением дальности связи и повышением степени её автоматизации. В 1889 А. Б. Строуджер (США) создал шаговый искатель (см. Искатель электромеханический ); в 1893 М. Ф. Фрейденберг совместно с С. М. Бердичевским-Апостоловым построил макет автоматической телефонной станции (АТС) с шаговыми искателями, в 1895 он же запатентовал идею и конструкцию АТС с предыскателями. Первая действующая АТС была построена в 1896 (г. Огаста, США). В 40-х гг. 20 в. были созданы координатные АТС, в 60-х гг. — квазиэлектронные, а в 70-х — первые образцы электронных АТС.

  Для увеличения дальности Т. с. в 1902 был использован метод искусственного увеличения индуктивности кабеля связи с целью уменьшения затухания сигнала в нём (см. Пупинизация , Крарупизация ). С 20-х гг. на телефонных линиях стали использовать промежуточные усилители сигналов, предложенные (1915) русским инженером В. И. Коваленковым. Развитие технических средств Т. с. и расширение телефонной сети сопровождалось ростом стоимости линейных сооружений Т. с., что потребовало разработки систем многоканальной связи . Так, ещё в 1880 русский изобретатель Г. Г. Игнатьев предложил один из способов одновременного телеграфирования и телефонирования. Теоретической разработкой вопросов высокочастотной связи занимался в 20-х гг. 20 в. М. В. Шулейкин . Переход от телефонирования токами тональных частот (в диапазоне до 3400 гц ) к высокочастотной Т. с. (св. 16 кгц ) практически завершился в середине 20 в. Изобретение высокоселективных электрических фильтров , модуляторов позволило создать системы многоканальной связи с частотным разделением каналов, с использованием кабельных, радиорелейных и спутниковых линий связи, рассчитанных на большое число каналов (до 10 тысяч и более). Начиная с 60-х гг. 20 в. линии связи уплотнение осуществляется также методами временного разделения каналов.

  Наглядный показатель развития Т. с. — рост числа ТА. В 1890 в мире насчитывалось 233 тысячи ТА, в 1928 — около 30 млн., в 1958 — 118 млн., в 1974 — свыше 330 млн. В России в 1885 было 1704 абонента Т. с., в 1917—223 тысячи; в СССР в 1940 — свыше 1 млн., в 1965— около 4 млн., в 1974 — около 16 млн. ТА.

  Качество Т. с.; организация соединений. Качество Т. с. определяется показателями, характеризующими главным образом качество передачи речи и качество телефонного обслуживания.

  Качество передачи речи (разборчивость речи, её естественность, громкость) зависит в основном от технических характеристик ТА, телефонных станций и телефонных каналов. Оно считается высоким, если: по электрическим цепям телефонной сети проходят все гармонические составляющие голоса человека (форманты) в диапазоне частот от 300 до 3400 гц, ослабление (затухание) электрических сигналов в процессе их прохождения по каналам телефонной сети от одного ТА к другому при любых попарных сочетаниях последних ограничено в среднем ~ 30 дб, допустимый уровень шумов, возникающих в результате внешних наводок и внутренних помех (например, из-за искрения контактов), не менее чем на 35 дб ниже уровня токов телефонного сигнала. Для того чтобы удовлетворить этим требованиям, в Т. с. используют: высококачественные ТА; многоканальные системы передачи, позволяющие создавать типовые каналы тональной частоты, затухание и частотные характеристики которых практически не зависят от протяжённости линий связи ; координатные и квазиэлектронные АТС, осуществляющие соединения при помощи надёжных малошумящих (создающих малые помехи) контактов.

  Качество обслуживания обусловливается системой организации соединений абонентов и определяется статистическими показателями, получаемыми в результате анализа распределения интенсивности телефонной нагрузки во времени на основе массового обслуживания теории .

  При автоматической Т. с. абонент набирает номер другого абонента на своём ТА при помощи дискового или кнопочного номеронабирателя. В результате последовательного воздействия сигналов набора номера на управляющие устройства различных ступеней искания АТС и автоматических узлов связи образуется электрическая цепь, соединяющая ТА вызывающего абонента с АТС. в которую включен вызываемый абонент; на этой АТС производится проверка состояния абонентской линии вызываемого абонента и, если линия свободна, ему посылается сигнал вызова. Соединение считается осуществленным. как только вызываемый абонент снял микротелефонную трубку с рычажного переключателя своего ТА. Учитывая, что число абонентов, осуществляющих Т. с. одновременно, всегда существенно меньше общего числа абонентов, количество каналов телефонной сети, а также внутристанционных соединительных путей выбирается значительно меньшим, чем число абонентов АТС (обычно в 7—10 раз в местных телефонных сетях и в 200—250 раз в междугородных). Из-за этого в периоды повышенной интенсивности телефонной нагрузки возможен отказ в требуемом соединении вследствие занятости в данный момент необходимых каналов и внутристанционных соединительных путей. Качество автоматического телефонного обслуживания оценивается по проценту отказов в часы наибольшей нагрузки (например, в СССР принят допустимый процент отказов 0,2—0,4% для местной Т. с., 2% — для междугородной). Если расчёт телефонной сети сделан в соответствии с потребностями в телефонных переговорах и средняя продолжительность последних не превышает расчётной величины, то «лавинные» процессы перегрузок в часы наибольшей нагрузки маловероятны и такое телефонное обслуживание является высококачественным.

  При организации междугородной и международной Т. с. наряду с автоматическим применяются ручной и полуавтоматический способы соединений. При ручном способе соединение производится телефонистками на станциях, оборудованных телефонными коммутаторами , при полуавтоматическом — выполняется на автоматических междугородных телефонных станциях при участии телефонистки, рабочее место которой оборудовано номеронабирателем: приняв заявку, она набирает номер вызываемого абонента, и далее соединение осуществляется автоматически. Ручной и полуавтоматический способы соединения допускают такие системы обслуживания заявок на переговоры, как заказная, когда заявку принимает одна телефонистка, а соединение производит другая через некоторый интервал времени (в порядке очерёдности поступления заявок), и немедленная, когда одна и та же телефонистка, удерживая абонентскую линию вызывающего абонента занятой, осуществляет соединение немедленно или сразу же после освобождения нужного канала. Качество ручного и полуавтоматического телефонного обслуживания обычно определяется вероятностью отказа в немедленном соединении и средним временем ожидания соединения.

  Оплата стоимости переговоров при междугородной Т. с. производится вызывающим абонентом в зависимости от длительности переговоров и расстояния до вызываемого абонента — в соответствии с принятой системой тарифов. В СССР для учёта стоимости переговоров на автоматических междугородных станциях устанавливают электронную аппаратуру, осуществляющую автоматическое определение номера вызывающего абонента и детализированный учёт (который предусматривает регистрацию номера тарифной зоны, расчёт стоимости 1 мин переговоров, учёт и регистрацию длительности и стоимости переговоров, отпечатывание извещения об оплате на спец. бланке); на ручных междугородных телефонных станциях устанавливают телефонные счётчики . Во многих странах действует система поразговорной оплаты также и для местной Т. с., однако в СССР принята (1976) абонентская система оплаты местной Т. с., не учитывающая кол-ва и длительности переговоров.

  Состояние и перспективы развития Т. с. Современная Т. с. характеризуется высокой степенью автоматизации и универсальностью технических средств. Во многих странах (ФРГ, Бельгия, Нидерланды и др.) полностью автоматизирована вся Т. с., в других (ПНР, ГДР, ЧССР, США, Швеция, Италия и др.) — при полной автоматизации местной Т. с. степень автоматизации междугородной достигает 70— 99%. В СССР местная Т. с. автоматизирована на 92%, междугородная — на 34% (включая полуавтоматические соединения). Среди действующих АТС различных систем распространены преимущественно координатные, а наиболее перспективны квазиэлектронные и электронные телефонные станции, в которых предусмотрен переход управляющих устройств на программное управление процессами коммутации телефонных каналов и распределения потоков телефонных сообщений. При организации Т. с. в телефонных сетях, где действуют АТС с программным управлением, открывается возможность введения дополнительных видов обслуживания абонентов, в частности предоставления им таких дополнительных услуг, как возможность применения сокращённого (с меньшим количеством знаков) набора номеров наиболее часто вызываемых абонентов; установка ТА «на ожидание», если номер вызываемого абонента занят; уведомление абонента о вызове, когда он ведёт разговор с др. абонентом; переключение соединения на др. ТА; организация одновременной Т. с. нескольких абонентов (так называемая конференц-связь); обеспечение ограниченному количеству абонентов приоритета (преимущественного права на соединение).

  Линии связи, используемые в Т. с., — воздушные, кабельные, радиорелейные, спутниковые — входят (обычно в различных комбинациях) в состав многоканальных систем передачи информации и представляют собой сложные технические сооружения: например, на некоторых междугородных кабельных линиях (см. Междугородные кабели связи ) число управляемых дистанционно промежуточных усилителей достигает нескольких тысяч. По высокочастотным кабельным и радиорелейным линиям осуществляется также электросвязь комбинированного вида — видеотелефонная (см. Видеотелефон ). Для дальней связи (например, межконтинентальной Т. с.) всё шире используются ИСЗ (см. Космическая связь ).

  Т. с. в СССР развивается на основе разработанных в рамках Единой автоматизированной системы связи (ЕАСС) технических средств общегосударственной автоматической телефонной сети. Для обеспечения автоматической Т. с. между абонентами ЕАСС последовательно вводится единая система нумерации абонентских установок во всей стране. Например, для установления междугородной Т. с. нужно набрать код выхода на междугородную телефонную связь (цифру 8), код зоны нумерации, в которой находится вызываемый абонент (3 цифры), номер стотысячной группы, в которую входит вызываемый абонент (2 цифры) и номер абонента в стотысячной группе (пять цифр). При соединении абонентов в пределах местных телефонных сетей введена 5-, 6-, и 7-значная нумерация. Последняя допускает образование 10 млн. номеров в каждой зоне, но так как две цифры — 8 (выход на междугородную связь) и 0 (выход на специальные и справочные службы) в номере не используются, то общая ёмкость зоны ограничивается 8 млн. номеров.

  Производство технических средств Т. с. — одна из быстро развивающихся отраслей промышленности. За 1965—75 средний темп прироста количества ТА в мире (и соответственно количества телефонных переговоров) составлял 7,5% в год. Сети Т. с. являются, как правило, государственными, однако в некоторых капиталистических странах (например, в США) они принадлежат частным компаниям.

  Лит.: Развитие связи в СССР, М.. 1967; Автоматическая коммутация и телефония, ч. 1—2, М.. 1968—69; Давыдов Г. Б., Иванова О. Н., Основные направления научно-технического прогресса телефонной связи, М.. 1974; Румпф К. Г., Барабаны, телефон, транзисторы, пер. с нем., М., 1974.

  Г. Б. Давыдов.

Телефо'нная сеть, комплекс технических сооружений и оборудования, предназначенный для осуществления телефонной связи и состоящий из телефонных узлов связи , телефонных станций , линий связи и абонентских установок. Абонентской установкой называется телефонный аппарат , снабженный дисковым номеронабирателем или тастатурой либо имеющий так называемый автонабор. Линии связи Т. с. могут быть воздушные, кабельные, радиорелейные, оптические (лазерные) и спутниковые. В целях эффективного использования линий в них с помощью аппаратуры уплотнения (см. Линии связи уплотнение ) создают определённое число типовых каналов связи тональной частоты (300—3400 гц ). На телефонных станциях и узлах производится коммутация линий и каналов связи, объединение и распределение потоков телефонных сообщений.

  По функциональному и структурному признакам Т. с. СССР (и аналогично — Т. с. многих др. стран) подразделяются на местные (сельские и городские), внутризоновые, зоновые, междугородные и международные. Сельские Т. с. строят по так называемому радиально-узловому принципу (см. рис. ): оконечные телефонные станции (ёмкостью 50—200 номеров каждая) соединяют между собой через узловую станцию (УС), а узловые — через центральную, имеющую выход на автоматическую междугородную телефонную станцию (АМТС). Городские Т. с. бывают нерайонированные (если в городе одна телефонная станция) и районированные (если их несколько). При малой ёмкости последних (до нескольких десятков тысяч номеров) районные автоматические телефонные станции (РАТС) соединяют между собой по принципу «каждая с каждой», и любая из РАТС имеет выход на АМТС. В крупных же Т. с. (ёмкостью до нескольких сотен тысяч номеров и более) целесообразна (в качестве средства повышения эффективности использования линий связи наряду с их уплотнением) организация так называемых узлов входящих и исходящих сообщений, через которые РАТС и выходят на АМТС.

  Обычно территорию страны разделяют на условные зоны (зоны нумерации); их число в различных государствах составляет 50—200, в СССР (1975) — 160. В пределах каждой зоны функционируют 1 или 2 АМТС и обслуживаемые ими станции местных Т. с. Эти АМТС совместно с линиями связи, соединяющими их между собой и с местными сетями данной зоны, образуют внутризоновую Т. с. Зоновая Т. с. представляет собой совокупность местных и внутризоновой Т. с. Междугородная Т. с. — это совокупность АМТС всех зон, узлов автоматической коммутации (УАК) и линий связи, соединяющих их между собой, УАК предназначены для осуществления транзитных соединений междугородных каналов и организации обходных путей. В Т. с., построенных по радиально-узловому принципу, при достаточно больших потоках телефонных сообщений между отдельными телефонными станциями создают так называемые поперечные линии связи. Введение УАК и УС позволяет существенно уменьшить количество поперечных линий, требующихся для пропуска по Т. с. всех поступающих телефонных сообщений в заданном направлении и с заданным качеством обслуживания (например, не более 1% отказов).

  Международная Т. с. — совокупность международных АМТС, узлов автоматического транзита для международной, в том числе межконтинентальной, связи и линий, соединяющих их между собой.

  Основные направления развития Т. с. — повышение уровня автоматизации процессов установления соединений на телефонных станциях и узлах; внедрение АТС и УАК, не требующих постоянного обслуживания, — квазиэлектронных (в которых устройства управления построены на элементах электронной техники, а коммутация линий связи осуществляется малогабаритными быстродействующими телефонными реле , например реле на герконах ) и электронных; создание автоматизированных систем динамического управления Т. с. В состав последних включаются устройства отображения, контроля и коррекции состояния сети, которые по адресной информации (по номеру вызываемого абонента) должны отыскивать в сети оптимальные пути установления соединений. В телефонную технику внедряются средства микроэлектроники и электронные управляющие машины . Развитие Т. с. осуществляется с учётом включения её в состав создаваемой Единой автоматизированной системы связи .

  Лит.: Жданов И. М,, Кучерявый Е. И., Построение городских телефонных сетей, М., 1972; Лазарев В. Г., Саввин Г. Г., Сети связи, управление и коммутация, М,, 1973; Автоматическая междугородная и сельская телефонная связь, М., 1976.

  З. С. Коханова, О. И. Панкратова.

Упрощённая структурная схема телефонной сети: АУ — абонентские установки; ОС, УС и ЦС — оконечная, узловая и центральная станции сельской сети; УАТС — учрежденческая автоматическая телефонная станция; РАТС — районная автоматическая телефонная станция городской сети; УВС и УИС — узлы входящих и исходящих сообщений; УАК 1 и УАК 2 — узлы автоматической коммутации 1-го и 2-го классов; АМТС — автоматическая междугородная телефонная станция; МАМТС — международная АМТС. Сплошными тонкими линиями показаны линии связи местной сети, двойными — внутризоновой сети, сплошными жирными — междугородной сети, штрихпунктирными — международной сети, пунктирными — поперечные линии связи.

Телефо'нная ста'нция, комплекс технических средств, предназначенных для коммутации каналов связи телефонной сети . На Т. с, производится соединение определённых телефонных каналов — абонентских и соединительных линий связи — на время телефонных переговоров и их разъединение по окончании переговоров; с этой целью осуществляется объединение и распределение потоков телефонных сообщений по направлениям связи. Т. с. — разновидность узла связи . Обычно Т. с. размещают в особом здании.

  Общая характеристика Т. с. По способу коммутации Т. с, подразделяются на ручные (РТС) и автоматические (АТС). РТС оборудуют телефонными коммутаторами ; коммутацию каналов производит оператор-телефонистка. АТС в зависимости от вида применяемых коммутационных устройств бывают: машинные и декадно-шаговые — построенные на искателях электромеханических , соответственно с машинным и электромагнитным приводами; координатные, в которых коммутационных устройствами служат многократные координатные соединители ; квазиэлектронные с коммутацией, осуществляемой быстродействующими электромагнитными коммутационными устройствами, например герконовыми реле; электронные, например с коммутацией посредством полупроводниковых приборов (такие АТС находятся в стадии разработки). АТС, функционирующие в телефонных сетях разного типа, существенно различаются как по структуре, так и по алгоритму работы. Это различие может иметь место и внутри телефонной сети одного типа: например, в городских телефонных сетях используют районные АТС, узлы исходящих и входящих сообщений (УИС и У ВС). На начальном этапе развития телефонной связи в телефонных сетях использовались исключительно РТС. В 20 в. начался процесс автоматизации телефонной связи: появились АТС, совершенствовавшиеся по мере развития коммутационной техники. Автоматизация процессов коммутации позволила ускорить установление соединений, улучшить качественные показатели обслуживания абонентов, сократить эксплуатационные расходы, способствовала рациональному построению телефонных сетей любой ёмкости, сделала экономически оправданными децентрализацию оборудования Т. с. (оно частично может располагаться в отдельных зданиях, образуя так называемые подстанции и концентраторы), районирование телефонных сетей и т. д. К середине 70-х гг. подавляющее большинство телефонных сетей оборудовано АТС; исключение — междугородные сети, в которых наряду с АТС ещё используют РТС.

  Состав и принцип действия АТС. В состав АТС входят: коммутационная система и управляющие устройства; вводные устройства для подключения телефонных линий связи к коммутационной системе; установка электрического питания; вспомогательные устройства (вентиляционные, отопительные и пр.).

  Коммутационная система (КС) и управляющие устройства (УУ) обычно размещаются в автоматном зале (рис. 1 ). Через КС под управлением УУ образуются соединительные пути между входами ЛТС и её выходами; выбор соединит, пути осуществляется на основании информации о номере вызываемого абонента, которая поступает от телефонного аппарата , вызывающего абонента. КС комплектуется из групп коммутационных устройств, содержащих фиксированное число входов и выходов и конструктивно выполненных в виде плат, панелей, блоков и стативов. В большинстве существующих систем АТС установление соединения между входом и выходом производится поэтапно — методом последовательного поиска и выбора отрезков соединительного пути (на каждом этапе — определённым набором коммутационных устройств, снабженным своим УУ и называемым ступенью искания). Например, на декадно-шаговой АТС (рис. 2, б) имеется ступень предварительного, несколько ступеней группового и ступень линейного искания, выполняющие соответственно следующие функции: поиск линии вызывающего абонента с целью подключения её (через абонентский комплект) к коммутационным устройствам последующей ступени; распределение потока вызовов по направлениям связи — к абонентам «своей» АТС, др. АТС этой же сети, к АТС др. сетей и т. д.; завершение образования соединительного пути — нахождение линии вызываемого абонента, проверка состояния этой линии и, если она свободна, установление соединения. Число ступеней группового искания такой АТС зависит от ёмкости телефонной сети: каждая новая ступень увеличивает предельную ёмкость в 10 раз, при этом число знаков в абонентском номере увеличивается на 1. АТС, чьи функции ограничены задачей распределения потоков сообщений, обычно имеют 1 либо 2 ступени группового искания (по этому принципу строятся, например, УИС и УВС). В координатных АТС (рис. 2, б) вместо ступеней предварительного и линейного искания используется ступень абонентского искания. В квазиэлектронных системах АТС (рис. 2 , б) установление соединения между входом и выходом АТС осуществляется, как правило, в 1 этап. КС таких АТС не делится на ступени искания, она комплектуется из 2 групп коммутационных устройств-блоков абонентских линий и блоков соединит. линий; одноэтапный принцип установления соединения позволяет сократить количество единиц оборудования КС по сравнению с КС, состоящей из нескольких ступеней искания. Одновременно уменьшается количество соединительных линий, включенных в такую КС.

  В АТС используют прямой и обходной способы установления соединений. При прямом способе устройства КС выполняют одновременно функции выбора соединит. пути и установления соединений; его используют в декадно-шаговых и машинных АТС. При обходном способе устройства КС выполняют лишь функцию установления соединений, а функцию выбора пути осуществляют УУ; такой способ применяется в координатных и квазиэлектронных АТС.

  Алгоритм управления процессом установления соединений реализуется при помощи УУ. По способу управления процессом коммутации АТС подразделяются на безрегистровые и регистровые. В безрегистровых АТС выбор соединит. пути осуществляется одновременно с приёмом серий импульсов набора номера. При этом в декадно-шаговых АТС каждый искатель имеет свой управляющий комплект, а в некоторых координатных и квазиэлектронных АТС используются т. н. приёмники тонального набора, закрепляемые за входом каждой ступени искания либо за группой входов. В регистровых АТС (координатных, квазиэлектронных) управление процессом коммутации и процесс приёма и накопления информации о номере вызываемого абонента разделены во времени. Так, в координатных АТС имеются УУ, называемые маркерами и регистрами . Регистры принимают и накапливают всю информацию о номере вызываемого абонента (или только её часть) и затем передают её маркерам различных ступеней искания. Одновременно с приёмом информации регистры осуществляют её кодирование и, если необходимо, преобразование в вид, удобный для взаимодействия с другими УУ. Маркеры выбирают соединительные пути и управляют процессом установления соединений. Безрегистровые АТС характеризуются жёсткой зависимостью числа направлений в ступенях искания от десятичной системы счисления, что не удовлетворяет требованиям, предъявляемым к телефонным сетям в отношении их гибкости и живучести. Регистровые АТС обеспечивают выбор в ступенях искания целесообразного в экономическом отношении числа направлений и величины доступности в каждом направлении, установление соединения абонентских установок через различное число ступеней искания, организацию обходных направлений и т. п.

  Вводные устройства АТС располагаются в помещениях, называемых кроссом и перчаточной. В кроссе, состоящем из абонентского кросса и кросса соединительных линий, сосредоточиваются вводы, а также средства электрической защиты станционных устройств от воздействия со стороны линий. В перчаточной магистральные (абонентские) кабели связи и кабели соединительных линий большой ёмкости разделяются на кабели меньшей ёмкости, удобные для включения в устройства кросса.

  Установка электрического питания содержит, как правило, комплект выпрямительных устройств (основной источник тока), аккумуляторную батарею (резервный источник), устройства автокоммутации батареи, вводно-распределительные щиты сети переменного тока, стационарную либо передвижную дизельную электростанцию (резервный источник переменного тока).

  Перспективы развития Т. с. Господствующая тенденция развития Т. с. — полная автоматизация в них процессов коммутации. Эта тенденция проявляется: в разработке УУ с программным управлением , которые, в отличие от устройств с жестко заданными функциональными связями, обладают высокой гибкостью при эксплуатации, обеспечивают автоматизацию контроля работы АТС, учёта телефонной нагрузки и т. д.; во внедрении цифровой передачи информации; осуществлении коммутации соединительных путей и уплотнения линий связи едиными техническими средствами; создании центров управления телефонными сетями. Автоматизация процессов коммутации осуществляется в рамках требований Единой автоматизированной системы связи , в которой предусмотрена передача всех видов информации (телефонной, телеграфной, передачи данных и т. д.) при помощи универсальных коммутационных устройств, по одним и тем же каналам связи.

  Лит.: Автоматическая коммутация и телефония, ч. 2, М., 1969; Городские телефонные станции, М., 1974: Лившиц Б. С., Мамонтова Н. П., Развитие систем автоматической коммутации каналов, М., 1976.

Рис. 1а. Коммутационное оборудование автоматного зала декадно-шатовой автоматической телефонной станции.

Рис. 1б. Коммутационное оборудование автоматного зала координатной автоматической телефонной станции.

Рис. 2. Упрощённые структурные схемы автоматических телефонных станций городской телефонной сети — декадно-шаговой (а), координатной (б) и квазиэлектронной (в): ПИ, ГИ, ЛИ, АИ — соответственно ступени предварительного, группового, линейного и абонентского искания; БАЛ — блок абонентских линий; БСЛ — блок соединительных линий; АТС — автоматическая телефонная станция; АЛ — абонентские линии; СЛ — соединительные линии.

Телефо'нное реле', реле , используемое на телефонных станциях (для построения управляющих и др. устройств, а также для коммутации телефонных каналов связи). Например, на одной автоматической телефонной станции декадно-шаговой системы ёмкостью 10 тысяч номеров используется около 70 тысяч реле. Наиболее распространены электромагнитные Т. р. — якорные и так называемые язычковые (реле на герконах и ферриды ). Отличительная особенность якорного Т. р. — наличие в его исполнительном устройстве большого числа контактных пружин (до 24), образующих контактные группы различного функционального назначения, управляемые токами в его нестандартных обмотках. Т. р. на герконах обычно имеют одну или две обмотки, внутрь которых помещают до 10 (и более) герконов; в двухобмоточном реле одна из обмоток используется в качестве управляющей, а другая (так называемая удерживающая) — для намагничивания язычков (контактных пластин). В ферридах удерживающая обмотка отсутствует. По времени срабатывания Т. р. подразделяются на быстродействующие (время срабатывания до 10 мсек ), нормальные (от 10 до 50 мсек ) и замедленные (от 50 мсек до 1 сек ). Срок службы Т. р. определяется числом срабатываний, и у выпускаемых промышленностью Т. р. при номинальной нагрузке оно составляет~ 10⁷ у якорных и ~10⁹ у язычковых.

  Лит. см. при ст. Телефонная связь .

  З. С. Коханова, О. И. Панкратова.

Телефо'нный аппара'т, устройство в системе телефонной связи , служащее главным образом для передачи и приёма речевой информации. Т. а. обычно состоит из двух основных частей: коммутационно-вызывной, предназначенной для приёма входящего вызова, осуществления соединения и разъединения с др. Т. а., и разговорной, обеспечивающей приём и передачу речи.

  Принцип построения коммутационно-вызывной части определяется типом обслуживающей Т. а. телефонной станции — ручной (РТС) или автоматической (АТС). В Т. а. РТС для посылки сигналов вызова на РТС или непосредственно на др. Т. а. используется индуктор телефонный (либо сигнал вызова подаётся на РТС при снятии с аппарата телефонной трубки), а в Т. а. АТС (рис. 1 ) — дисковый номеронабиратель или тастатура . Перевод Т. а. из состояния готовности к приёму сигнала вызова в состояние готовности к ведению переговоров и наоборот обеспечивается переключателем рычажного типа. Сигнальным устройством для вызова абонента служит звонок электрический , реже лампа.

  Наиболее важные элементы разговорной части — микрофон и телефон , для удобства пользования объединяемые, как правило, в одном конструктивном узле — микротелефонной трубке. По способу питания микрофона Т. а. подразделяются на аппараты центральной батареи (устанавливаемой обычно на центральной телефонной станции) и аппараты местной батареи, получающие питание от гальванических элементов (устанавливаемых в корпусе Т. а. или поблизости от него). По принципу построения разговорных схем различают Т. а. с местным эффектом — явлением прослушивания в аппарате звуков собственной речи и противоместные (первые практически вышли из употребления). Схемы противоместных Т. а. в зависимости от способа подавления местного эффекта делятся на мостовые и компенсационные. В мостовых схемах (рис. 2 ) в «разговорном» состоянии Т. а. обмотки трансформатора цепи микрофона, т. н. балансный контур и абонентская телефонная линия образуют мостовую цепь , в диагональ которой включен микрофон; ослабления местного эффекта достигают, уравнивая полные сопротивления линии и балансного контура (подбором в последнем резисторов и конденсаторов). Схемы компенсационного типа отличаются от мостовых наличием электрической связи цепи телефона с др. цепями Т. а. через так называемое компенсационное сопротивление.

  Конструктивно Т. а. выполняют настольными, настенными, унифицированными (сочетание предыдущих) и переносными.

  Особые разновидности Т. а. — таксофоны ; Т. а. с усилителем (на транзисторах) в цепи микрофона или (и) телефона, используемые в случае недостаточного уровня передаваемого или принимаемого сигнала; громкоговорящие Т. а.; микротелефонные гарнитуры, применяемые в радиотелефонной связи ; Т. а. для видеотелефона и др.

  Лит.: Губренко И. М., Кучумов Е. В., Телефонные аппараты АТС, М., 1968; их же, Телефонные аппараты, используемые в сельской связи, М., 1969.

  И. М. Губренко, Е. В. Кучумов.

Рис. 1. Настольный телефонный аппарат автоматической телефонной станции, снабженный дисковым номеронабирателем (слева — телефонная розетка для подключения аппарата к абонентской телефонной линии).

Рис. 2. Упрощённая принципиальная схема телефонного аппарата, в котором местный эффект подавляется мостовым методом: Л₁ и Л₂ — клеммы абонентской линии; РП — рычажный переключатель (в положении, когда аппарат готов к приёму сигнала вызова); Зв — электрический звонок; НН — номеронабиратель; ИК — импульсный контакт номеронабирателя; Т — телефон; Тр — трансформатор; М — микрофон; Z — полное сопротивление балансного контура; 1 и 2 — контакты рычажного переключателя.

Телефо'нный ка'бель, городской телефонный кабель, низкочастотный симметричный кабель связи , применяемый в местных (городских и сельских) телефонных сетях , преимущественно для прокладки абонентских линий связи. Т. к. представляет собой совокупность большого (до 3600 и более) числа пар изолированных медных жил диаметром 0,3 — 0,9 мм, скрученных в группы по две (парная скрутка) или по четыре (четвёрочная, или звёздная, скрутка). В ряде стран наблюдается тенденция к замене медных жил алюминиевыми (или из алюминиевых сплавов) несколько большего (~ в 1,3 раза) диаметра. При производстве Т. к. обычно применяют способы повивной скрутки, при которой пары (четвёрки) навивают коаксиальными слоями, называемыми повивами, и пучковой скрутки (преимущественный способ), при которой предварительно формируются пучки, содержащие 10—25 пар (т. н. элементарные пучки) или 50—100 пар (т. н. главные пучки). Толщина изоляции токопроводящих жил (о способах изоляции см. в статьях Кабель и Междугородные кабели связи ) обычно составляет 0,4— 0,6 диаметра жилы в случае воздушно-бумажной или полиэтиленовой изоляции и 0,25—в случае пенополиэтиленовой. промышленность выпускает Т. к. в различных оболочках, главным образом в металлической — свинцовой (выпрессованной) или тонкостенной стальной (сварной, гофрированной) и в пластмассовой — преимущественно полиэтиленовой, накладываемой поверх электрического экрана из алюминиевой фольги; всё большее распространение получают Т. к. в оболочке из металлопласта (обычно в виде пластмассовой трубки, металлизированной изнутри), обладающей повышенной влагостойкостью, а также герметизированные кабели, в которых пространство между изолированными жилами заполняется вязким гидрофобным компаундом (см. Компаунды полимерные ). Наружный диаметр Т. к. не превышает 75 мм. Прокладывают Т. к. обычно в трубопроводе стандартного диаметра 100 мм (см. Кабельная канализация ).

  Т. к. используется только для одноканальной связи, поэтому к каждой абонентской установке подводят (от распределительных шкафов и коробок) одну пару жил. На каждую тысячу абонентских установок в среднем приходится 2—4 тыс. км телефонных цепей (пар), или 40—80 км условного (50-парного) Т. к. Ежегодный выпуск Т. к. в мире (1974) превышает 1 млн. км.

  Лит.: Истомина Н. П., Лакерник Р. М., Шарле Д. Л., Городские телефонные кабели, М.— Л., 1960; Алексеев В. И., Томчин Б.3,. Шарле Д. Л., Кабельные линии городских телефонных сетей, М., 1973.

  Д. Л. Шарле.

Телефо'нный коммута'тор, предназначен для осуществления ручным способом соединения абонентских, соединительных и междугородных телефонных линий (для коммутации линий). Т. к. устанавливают на учрежденческих, городских, сельских и междугородных телефонных станциях . Оборудование Т. к. состоит из так называемых линейных комплектов ЛК, приборов шнуровых пар ШП и приборов рабочего места телефонистки РМ (см. рис. ). Количество ЛК определяется числом включаемых в Т. к. линий, количество ШП — средним числом предоставляемых одновременно разговоров (обычно на Т. к. имеется 100—140 ЛК и 15—20 ШП). На РМ находятся приборы, обеспечивающие переговоры телефонистки с абонентами (в том числе головной телефон и угольный микрофон), и источник вызывного тока для посылки сигналов вызова в линию; опросно-вызывными ключами остров эти приборы можно подключать к любой из ШП.

  При поступлении на Т. к. сигнала вызова, например от телефонного аппарата ТА-1, в цепи постоянного тока ЛК-1 срабатывает электромагнитное вызывное реле, которое включает вызывную лампу ВЛ-1. Телефонистка вставляет опросный штепсель ОШ любой из свободных ШП в гнездо Г-1, и лампа гаснет. Для приёма заказа на установление соединения телефонистка переводит ключ остров в положение «О» (замыкаются контакты 1). Приняв заказ, она вставляет вызывной штепсель ВШ в гнездо требуемой линии, например линии аппарата ТА-49, если она свободна, и переводом ключа остров в положение «В» (замыкаются контакты 2) посылает в эту линию сигнал вызова. При разговоре абонентов микрофоны аппаратов ТА-1 и ТА-49 получают питание от центральной батареи через электромагнитные реле моста питания МП. При этом ключ остров находится в нейтральном положении и отбойные лампы опросного и вызывного шнуров не горят. По окончании разговора отбойные реле МП принимают сигналы отбоя, лампы загораются и телефонистка вынимает штепсели из гнёзд.

  Кроме Т. к. шнурового типа, используются также бесшнуровые Т. к., в которых гнёзда и шнуры заменены ключами.

  Лит.: Автоматическая коммутация и телефония, ч. 1, М., 1968; Автоматическая междугородная и сельская телефонная связь, М., 1976.

  З. С. Коханова, О. И. Панкратова.

Упрощённая схема телефонного коммутатора: ТА — телефонный аппарат; АЛ — абонентская линия; ЛК — линейный комплект; ВР — вызывное реле; ВЛ — вызывная лампа; Г — штепсельное гнездо; ОШ и ВШ — опросный и вызывной штепсели; О-В — опросно-вызывной ключ; ОЛО и ОЛВ — отбойные лампы опросного и вызывного шнуров; МП — мост питания; ЦБ — центральная батарея; ШП — шнуровые пары; ГТ и УМ — головной телефон и угольный микрофон гарнитуры телефонистки; ИВТ — источник вызывного тока; РМ — рабочее место телефонистки; 1, 2 — контакты ключа О-В.

Телефо'нный отве'тчик, автоматическое устройство для ответа на телефонный вызов в отсутствие вызываемого абонента и записи переданного по телефону сообщения. Т. о. обычно состоит из диктофона , устройства управления и узла (приставки) согласования входа и выхода диктофона с телефонной линией. При необходимости диктофон может быть заменен обычным магнитофоном . Как и телефонный аппарат, Т. о. присоединяют непосредственно к телефонной линии. Сигнал вызова поступает в устройство управления Т. о., которое включает диктофон на воспроизведение текста предварительно записанного ответа. Затем диктофон переключается на запись и записывает передаваемое сообщение (продолжительность работы диктофона в режиме записи устанавливают при настройке Т. о.). По окончании записи диктофон переключается на воспроизведение и выключается; устройство готово к приёму следующего вызова.

Телефо'нный счётчик, счётчик зоны и времени, абонентский счётчик, устройство, используемое на телефонных станциях для учёта продолжительности телефонных переговоров с целью установления стоимости последних. В СССР Т. с. применяют только на ручных междугородных телефонных станциях (за пользование местной телефонной сетью принята абонентская система оплаты, при которой кол-во телефонных переговоров и их продолжительность не учитываются, а на автоматических междугородных телефонных станциях для учёта длительности переговоров устанавливается особая аппаратура; см. Телефонная связь ). При этом счётчиками снабжаются шнуровые пары телефонных коммутаторов . Т. с. приводится в действие телефонисткой (сразу после установления соединения — при переводе ею опросно-вызывного ключа в нейтральное положение), а его остановка происходит автоматически (одновременно с сигналом отбоя). Наиболее распространены электромеханические Т. с.; простейший из них состоит из электромагнита, в электрическую обмотку которого при работе Т. с. поступают регулярные импульсы от установленного на станции генератора («импульсника»), и счётного механизма. В тех странах, где действует система оплаты всех телефонных переговоров, Т. с. входит в состав абонентского комплекта телефонной станции.

  Лит.: Соловьев Ш. Г., Междугородные телефонные станции, М., 1972.

  Л. И. Хачиров.

Телефоногра'мма, служебное сообщение, предназначенное для передачи или переданное по телефону. Т. может содержать приказ, распоряжение, просьбу, извещение и т. д. Принятая и записанная Т. считается документом .

Телеха'ны, посёлок городского типа в Ивацевичском районе Брестской области БССР. Расположен в 45 км от ж.-д. станции Ивацевичи (на линии Барановичи — Брест) и в 54 км к С.-З. от Пинска. Фабрика по производству лыж. Лесозаготовки и деревообработка.

Теле'ц (лат. Taurus), зодиакальное созвездие (см. Зодиак ). Наиболее яркие звёзды — Альдебаран , Нат , Альциона и x Тельца соответственно 0,8; 1,6; 2,9 и 3,0 визуальной звёздной величины . В Т. находятся два рассеянных звёздных скопления — Гиады и Плеяды . Наилучшие условия для наблюдения в ноябре — декабре, видно на всей территории СССР. См. Звёздное небо .

Телеце'нтр, телевизионный центр, телевизионная станция , предназначенная для создания программ телевизионного вещания. См. также Телевидение , Телевизионный технический центр им. 50-летия Октября.

Теле'цкое о'зеро, Алтынколь, Золотое озеро, озеро на С.-В. Алтая, в Алтайском крае РСФСР. Расположено в тектонической впадине между хребтами Алтынту и Корбу, на высоте 436 м. Площадь 223 км ² . Длина 77,7 км, ширина до 5,2 км. Средняя глубина 174 м, наибольшая 325 м. Котловина озера состоит из двух частей: южной — меридиональной (длина около 48 км ) и северной — широтной (30 км ), разделённых подводным хребтом (длина 2,3 м, ширина 0,6—0,8 км ), возвышающимся над дном до 211 м. Дно покрыто серым илом, у берегов каменистое; окружено горами высотой на С. 800—1300 м, на Ю. 1900— 2400 м. Берега крутые, скалистые. В озеро впадает до 70 рек (крупные — Чулышман, Кыга, Кокши, Б. Чили), вытекает р. Бия. Питание смешанное, с преобладанием снегового (около 50%), дождевое (35%). 97% приходной части водного баланса дают реки (в том числе р. Чулышман — 70%), осадки — 3%; на испарение расходуется 2% годового баланса, около 98% идёт на сток р. Бии. Размах колебаний уровня в среднем за год 358 см; высшие уровни в конце мая — начале июня. Вода пресная, богата кислородом; прозрачность до 6—14 м. Летом температура воды на поверхности до 17—18 °С (в южной части до 19—24 °С), на глубине (ниже 100 м ) от 2,7 до 4,0 °С. Зимой вода охлаждается до 2,3 °С (даже у дна). Замерзает в широтной части в ноябре, в меридиональной в январе, а в отдельные годы не замерзает. Вскрывается в конце апреля — начале мая. Ледостав неустойчив. Ветры: «верховка» (южный, вызывающий волны до 2 м высотой) сопровождается обычно ясной погодой, и «низовка» (противоположного направления), несущий ненастье. Т. о. — одно из красивейших озёр, на берегах которого расположены поселки Артыбаш и Иогач (с турбазой), поселок Яйлю (в 26 км от устья Бии) с центральной усадьбой Алтайского заповедника и Телецкой озёрной станцией. На озере развита спортивная ловля рыбы (хариус, телецкий сиг, окунь, таймень и др.).

  Лит.: Лепнева С. Г., Термика. прозрачность, цвет и химизм воды Телецкого озера, в кн.: Исследования озер СССР, в. 9, Л.—М., 1937; Селегей В. В., Селегей Т. С., Телецкое озеро, Л., 1974.

  В. В. Селегей, Т. С. Селегей.

Телешо'в Николай Афанасьевич [20.1(1.2).1828 — 15(27).2.1895, Петербург], русский офицер, автор одного из первых проектов реактивного самолёта. Летательный аппарат Т. должен был иметь треугольное крыло; для сжигания жидкого горючего предполагалось использовать кислород, содержащийся в атмосферном воздухе. В 1867 Т. получил во Франции патент на этот летательный аппарат.

  Лит.: Козлов С. Г., К истории авиации в России (1860—1909), в сборнике: Из истории авиации и космонавтики, в. 6, М., 1968.

Телешо'в Николай Дмитриевич [29.10(10.11).1867, Москва, — 14.3.1957, там же], русский советский писатель, заслуженный деятель искусств РСФСР (1938). Из купеческой семьи. В 1899 организовал литературный кружок «Среда» . Участвовал в издании сборников «Знание». После 1917 работал в Наркомпросе и др. советских учреждениях. Выступил в 1884 со стихами. Основная тема рассказов и повестей 80—90-х гг. — обличение мещанства, буржуазной морали («Петух», «Мещанская драма», «Дуэль» и др.), бедственная судьба крестьян-переселенцев («С богом!», «Сухая беда», «Ёлка Митрича»). Реализм и демократическая направленность, мотивы социального протеста характеризуют творчество Т. накануне и в период Революции 1905—07 («Песнь о трёх юношах», «Между двух берегов», «Чёрной ночью», «Крамола»), в годы реакции («Косцы», «Иная душа») и империалистической войны («Мина», «Во тьме»). Наиболее значительны произведения советских лет — повесть из эпохи русской Революции 1905—07 «Начало конца» (1933), художественные мемуары «Записки писателя» (1925—43).

  Соч.: Избр. соч. [Вступ. ст. В. Борисовой], т. 1—3, М., 1956; Записки писателя. Воспоминания и рассказы о прошлом. [Послесл. К. Пантелеевой], М., 1966.

  Лит.: История русской литературы конца XIX — начала XX века. Библиографический указатель, М.— Л., 1963.

  Ф. И. Кулешов.

Телинга'нское восста'ние, восстание крестьян Телинганы (района индийского княжества Хайдарабад, населённого народом телугу) в 1946—50. Поводом к Т. в. послужил приказ низама Хайдарабада о принудительном изъятии «излишков» хлеба у крестьян. Стихийно начавшиеся выступления были возглавлены коммунистами и демократической организацией «Андхра Махасабха». Повстанцы создали вооружённые отряды самообороны, успешно противостоявшие войскам низама. К 1948 на значительной части Телинганы повстанцы учредили собственные органы местного самоуправления, конфисковали в пользу безземельного и малоземельного крестьянства 1200 тысяч акров помещичьих земель, установили народные суды, создали отряды народной милиции, ввели обязательное начальное обучение. В 1948 положение в районе восстания крайне осложнилось вводом в княжество войск Индийского Союза для предотвращения отделения княжества от Индии. Индийские воинские части начали подавлять восстание. Несмотря на это, партизанские действия повстанцев продолжались, и только по призыву ЦК компартии Индии вооружённая борьба была прекращена в целях нормализации положения перед первыми всеобщими выборами в стране.

Телинга'тер Соломон Бенедиктович [29.4(12.5).1903, Тбилиси, — 1.10.1969, Москва], советский график. Член КПСС с 1943. Учился в московском Вхутемасе (1920— 1921) у В. А. Фаворского. Создатель наборных акцидентных и рисовальных шрифтов, оформитель книги и иллюстратор. Для творчества Т. характерны архитектоничность, композиционная завершённость, каллиграфическое изящество шрифтов и приёмов оформления книги. Произведения: оформление книг «Комсомолия» А. И. Безыменского (изд. в 1928), «Москва. Планировка и застройка города. 1945—57» (изд. в 1958), альбом «В. И. Ленин» (изд. в 1939). Награжден 3 орденами, а также медалями. Международная Гутенберговская премия (Лейпциг, 1963).

  Соч.: Искусство акцидентного набора, [М., 1965] (совм. с Л. Каплан).

  Лит.: Герчук Ю., С. Б. Телингатер, в сборнике: Искусство книги, в. 5, М., 1968; С. Б. Телингатер (1903—1969). Графика. Выставка работ, М., 1975.

С. Б. Телингатер. Эскиз акцидентного шрифта. 1958.

Суперобложка С. Б. Телингатера к «Нравам Растеряевой улицы» Г. Успенского. 1963.

Телифо'ны, скорпионо-пауки (Telyphones, Holopeltidia, Uropigi), отряд сравнительно крупных (длина до 7 см ) паукообразных из группы жгутоногих . Головогрудь слитная, брюшко заканчивается длинной членистой хвостовой нитью. Распространены главным образом в тропиках. Ночные хищники, питаются насекомыми. Для человека безвредны. В СССР 1 вид — амурский Т. (Typopeltis amurensis), обитающий в лесах Уссурийского края.

Те'лия Георгий Петрович [1(13).8.1880, с. Чагани, ныне Самтредского района Грузинской ССР, — 19.3(1.4).1907, Сухуми], участник революционного движения в России. В социал-демократическом движении с 1898, большевик. Родился в семье крестьянина. С 1896 рабочий Тбилисских ж.-д. мастерских. С 1901 член Тбилисского комитета РСДРП. В 1903 арестован, заключён в тюрьму: в 1905 бежал, вёл партийную работу в Баку, Тбилиси; был организатором подпольных типографий. Делегат 1-й конференции РСДРП (Таммерфорс, 1905).

  Лит.: Гегешидзе З., Г. Телия, Тб., 1958.

Телла'лов Петр Абрамович [1853 — 12(24).12.1883], русский революционер, народник. Из мещан. Учился в Петербургском горном институте (1870—74). В революционном движении с 1874. В 1875—79 отбывал административную ссылку. С осени 1879 член исполнительного комитета «Народной воли» . Возглавлял харьковскую, с 1880 — московскую народовольческие организации. Вёл пропаганду среди студентов и рабочих. Арестован в декабре 1881. По «процессу 17-ти» осужден на смертную казнь (заменена вечной каторгой). Умер в Петропавловской крепости.

  Лит.: Яковенко Е. И., П. А. Теллалов, [М., 1930].

Те'ллер (Teller) Эдвард (р. 15.1.1908, Будапешт), американский физик. Учился в высшей технической школе в Карлсруэ, Мюнхенском (у А. Зоммерфельда ) и Лейпцигском (у В. Гейзенберга ) университетах. В 1929—35 работал в Лейпциге, Гёттингене, Копенгагене, Лондоне. В 1935—41 профессор университета в Вашингтоне. С 1941 участвовал в создании атомной бомбы (в Колумбийском и Чикагском университетах и Лос-Аламосской лаборатории). В 1946—52 профессор Чикагского университета; в 1949—52 заместитель директора Лос-Аламосской лаборатории (участвовал в разработке водородной бомбы), с 1953 профессор Калифорнийского университета. Основные труды (1931—36) по квантовой механике и химической связи, с 1936 занимался физикой атомного ядра. Вместе с Г. Гамовым сформулировал отбора правило при бета-распаде, внёс существенный вклад в теорию ядерных взаимодействий. Другие исследования Т. — по космологии и теории внутреннего строения звёзд, проблеме происхождения космических лучей, физике высоких плотностей энергии и т. д.

  Соч. в рус. пер.: Наше ядерное будущее, М., 1958 (совместно с А. Л. Латтером); Физика высоких плотностей энергии, М., 1974 (совместно с др.).

  И. Д. Рожанский.

Теллу'р (лат. Tellurium), Te, химический элемент VI группы главной подгруппы периодической системы Менделеева; атомный номер 52, атомная масса 127,60, относится к редким рассеянным элементам . В природе встречается в виде восьми стабильных изотопов с массовыми числами 120, 122—126, 128, 130, из которых наиболее распространены ¹²⁸ Te (31,79%) и ¹³⁰ Te (34,48%). Из искусственно полученных радиоактивных изотопов широкое применение в качестве меченых атомов имеют ¹²⁷ Te (Т_1/2 =105 сут ) и ¹²⁹ Te (Т_1/2 = 33,5 сут ). Т. открыт Ф. Мюллером в 1782. Немецкий учёный М. Г. Клапрот подтвердил это открытие и дал элементу название «теллур» (от латинского tellus, родительный падеж telluris — Земля). Первые систематические исследования химии Т. выполнены в 30-х гг. 19 в. И. Я. Берцелиусом .

  Распространение в природе. Т. — один из наиболее редких элементов; среднее содержание в земной коре (кларк) ~1×10^-7 % по массе. В магме и биосфере Т. рассеян; из некоторых горячих подземных источников осаждается вместе с S, Ag, Au, Pb и др. элементами. Известны гидротермальные месторождения Au и цветных металлов, обогащенные Т.; с ними связаны около 40 минералов этого элемента (важнейшие — алтаит, теллуровисмутит и др. теллуриды природные ). Характерна примесь Т. в пирите и др. сульфидах. Т. извлекается из полиметаллических руд (см. также Рассеянных элементов руды ).

  Физические и химические свойства. Т. серебристо-белого цвета с металлическим блеском, хрупок, при нагреве становится пластичным. Кристаллизуется в гексагональной системе: а = 4,4570 А; с = 5,9290 А; плотность 6,25г /см³ при 20°С; t_пл 450°С; t _kип 990 ± 1,0 °С; удельная теплоёмкость при 20 °С 0,204 кдж/ (кг × К)[0,047 кал/ (г × °С)]; теплопроводность при 20 °С 5,999 вт/ (м ×К) [0,014 кал/ (см × сек °С)]; температурный коэффициент линейного расширения 1,68×10^-5 (20°С). Т. диамагнитен, удельная магнитная восприимчивость при 18 °С — 0,31×10^-6 . Твёрдость по Бринеллю 184,3 Мн/м² (18,43 кгс/мм² ). Атомный радиус 1,7 А, ионные радиусы: Те^2- 2,22А, Te⁴⁺ 0,89А, Te⁶⁺ 0,56 А.

  Т. — полупроводник. Ширина запрещенной зоны 0,34 эв. При обычных условиях и вплоть до температуры плавления чистый Т. имеет проводимость р -типа. С понижением температуры в интервале (-100 °С) — (-80 °С) происходит переход: проводимость Т. становится n -типа. температура этого перехода зависит от чистоты образца, и она тем ниже, чем чище образец.

  Конфигурация внешней электронной оболочки атома Te 5s² 5р⁴ . В соединениях проявляет степени окисления –2; +4; +6, реже +2. Т. — химический аналог серы и селена с более резко выраженными металлическими свойствами. С кислородом Т. образует окись TeO, двуокись TeO₂ и трёх-окись TeO₃ . TeO существует выше 1000 °С в газовой фазе. TeO₂ получается при сгорании Te на воздухе, обладает амфотерными свойствами, трудно растворима в воде, но легко — в кислых и щелочных растворах. TeO₃ неустойчива, может быть получена только при разложении теллуровой кислоты. При нагревании Т. взаимодействует с водородом с образованием теллуроводорода H₂ Te — бесцветного ядовитого газа с резким, неприятным запахом. С галогенами реагирует легко; для него характерны галогениды типа TeX₂ и TeX₄ (где Х—Cl и Вг); получены также TeF₄ , TeF₆ ; все они легколетучи, водой гидролизуются. Т. непосредственно взаимодействует с неметаллами (S, Р), а также с металлами; он реагирует при комнатной температуре с концентрированными азотной и серной кислотами, в последнем случае образуется TeSO₃ , окисляющаяся при нагревании до TeOSO₄ . Известны относительно слабые кислоты Te: теллуроводородная (раствор H₂ Te в воде), теллуристая H₂ TeO₃ и теллуровая H₆ TeO₆ ; их соли (соответственно теллуриды , теллуриты и теллураты) слабо или совсем нерастворимы в воде (за исключением солей щелочных металлов и аммония). Известны некоторые органические производные Т., например RTeH, диалкилтеллуриды R₂ Te — легкокипящие жидкости с неприятным запахом.

  Получение. Т. извлекается попутно при переработке сульфидных руд из полупродуктов медного, свинцово-цинкового производства, а также из некоторых золотых руд. Основным источником сырья для производства Т. являются шламы электролиза меди, содержащие от 0,5 до 2% Te, а также Ag, Au, Se, Cu и др. элементы. Шламы сначала освобождаются от Cu, Se, остаток, содержащий благородные металлы, Te, Pb, Sb и др. компоненты, переплавляют с целью получения сплава золота с серебром. Т. при этом в виде Na₂ TeO₃ переходит в содово-теллуровые шлаки, где содержание его достигает 20—35%. Шлаки дробят, размалывают и выщелачивают водой. Из раствора Т. осаждается электролизом на катоде. Полученный теллуровый концентрат обрабатывают щёлочью в присутствии алюминиевого порошка, переводя Т. в раствор в виде теллуридов. Раствор отделяется от нерастворимого остатка, концентрирующего примеси тяжёлых металлов, и продувается воздухом. При этом Т. (чистотой 99%) осаждается в элементарном состоянии. Т. повышенной чистоты получают повторением теллуридной переработки. Наиболее чистый Т. получают сочетанием методов химической очистки, дистилляции, зонной плавки.

  Применение. Т. используют в полупроводниковой технике (см. Полупроводниковые материалы ); в качестве легирующей добавки — в сплавах свинца, чугуне и стали для улучшения их обрабатываемости и повышения механических характеристик; Bi₂ Te₃ и Sb₂ Te₃ применяют в термогенераторах, a CdTe — в солнечных батареях и в качестве полупроводниковых лазерных материалов . Т. используют также для отбеливания чугуна, вулканизации латексных смесей, производства коричневых и красных стекол и эмалей.

  Т. Н. Грейвер.

  Теллур в организме. Т. постоянно присутствует в тканях растений и животных. В растениях, произрастающих на почвах, богатых Т., его концентрация достигает      2×10^-4 —2,5×10^-3 %, в наземных животных — около 2×10^-6 %. У человека суточное поступление Т. с продуктами питания и водой составляет около 0,6 мг. выводится из организма главным образом с мочой (свыше 80%), а также с калом. Умеренно токсичен для растений и высокотоксичен для млекопитающих (вызывает задержку роста, потерю шерсти, параличи и т. д.).

  Профессиональные отравления Т. возможны при его выплавке и др. производственных операциях. Наблюдаются озноб, головная боль, слабость, частый пульс, отсутствие аппетита, металлический вкус во рту, чесночный запах выдыхаемого воздуха, тошнота, тёмная окраска языка, раздражение дыхательных путей, потливость, выпадение волос. Профилактика: соблюдение требований гигиены труда, меры индивидуальной защиты кожных покровов, медицинские осмотры рабочих.

  Лит.: Кудрявцев А, А.. Химия и технология селена и теллура, 2 изд., М.. 1968; Основы металлургии, т. 4, гл. VIII, М.. 1967; Филянд М. А.. Семенова Е. И.. Свойства редких элементов, 2 изд., М.. 1964; Букетов Е. А., Малышев В. П.. Извлечение селена и теллура из медеэлектролитных шламов, А.-А.. 1969; Bowen H. I. М.. Trace elements in biochemistry, L.-N. Y.. 1966.

Теллури'ды, соединения теллура с электроположительными элементами, соли теллуроводородной кислоты H₂ Te. Т. являются аналогами сульфидов и селенидов . Щелочные металлы образуют с теллуром водорастворимые Т. состава Me₃ Te. а также полителлуриды (например, Na₃ Te₂ ). щёлочноземельные металлы — MeTe. Т. переходных металлов IV—VIII групп периодической системы — соединения переменного состава; эти соединения нерастворимы в воде и разлагаются сильными кислотами. Т. встречаются в природе в виде многочисленных, но весьма редких теллуровых минералов (см. Теллуриды природные ). Синтез Т. осуществляется сплавленнем компонентов в инертной среде, взаимодействием теллуроводорода с металлами и их солями, а также др. способами. Т. большинства элементов обладают полупроводниковыми свойствами (см. Полупроводниковые материалы , Полупроводники ). Применяются при изготовлении фотоэлементов, в приёмниках инфракрасного излучения, термогенераторах, холодильных термоэлементах, а также в качестве высокотемпературных смазок и др. Т. щелочных металлов используются в технологии производства теллура.

  Лит.: Чижиков Д. М.. Счастливый В. П.. Теллур и теллуриды, М.. 1966; Халькогениды. в. 3, К.. 1974.

  Т. Н. Грейвер.

Теллури'ды приро'дные . класс минералов, природных соединений теллура с тяжёлыми металлами (Bi, An, Ag, Pd, Cu, Sb, Pt и др.); аналоги сульфидов и селенидов . Для Т. п. характерен сложный, нестехеометрический состав. В некоторых Т. и. теллур может изоморфно замещаться S, Bi, Sb; в катионной части нередко одновременно присутствуют два металла. Кристаллизуются Т. п. в основном в системах высшего порядка. Известно около 40 Т. п. Главные минералы: алтат PbTe. теллуровисмутит BbTe₃ . тетрадимит Bi₂ Te₂ S, калвверит Au Te₂ , гессит Ag₂ Te, мончеит Pt (Te, Bi)₂ , котульскит Pd (Te, Bi), меренскит Pd (Te, Bi)₂ . Могут быть в ассоциации с сульфидами в виде зернистых микроскопически мелких выделений. Обладают сильным металлическим блеском, электропроводностью, высокой плотностью (6000—7000 кг/м ² и выше). Твердость по минералогической шкале 2—3. Т. п. встречаются в колчеданных, полиметаллических, медно-никелевых, медно-молибденовых и др. месторождениях. При комплексной переработке сульфидных руд Т. п. служат источником для извлечения благородных металлов (Au, Ag, Pt, Pd) и собственно теллура.

  В. А. Коваленкер.

Теллу'рий (от лат. tellus. родительный падеж telluris — Земля), прибор для наглядной демонстрации годового движения Земли вокруг Солнца и суточного вращения Земли вокруг своей оси. В Т. меньший шарик, изображающий Землю, движется вокруг большего шарика или какого-либо источника света (например, лампочки с рефлектором), представляющего Солнце. Кроме того, шарик — Земля вращается вокруг оси, проходящей через его центр и сохраняющей неизменное наклонное направление (подобно земной оси). Иногда в Т. ещё меньший шарик изображает Луну, обращающуюся вокруг Земли. В наиболее простых Т. для обеспечения неизменности направления осей используются подвижные параллелограммы, движение производится от руки.

Теллури'ческие ли'нии, спектральные линии, образующиеся в спектрах небесных светил в результате поглощения света молекулами газов земной атмосферы (кислорода, озона, водяных паров, двуокиси углерода, метана, закиси азота). Т. л. (точнее — полосы) в отдельных участках спектра (инфракрасном и ультрафиолетовом) делают земную атмосферу почти непрозрачной для соответствующего излучения. Т. л. в спектрах небесных светил обнаруживаются либо по их усилению при приближении светила к горизонту, либо по отсутствию доплеровского смещения, наблюдаемого у линий космического происхождения. Т. л. впервые обнаружены Д. Брюстером в 1832 при наблюдениях спектра Солнца.

Теллури'ческие то'ки (от лат. tellus, род. падеж telluris — Земля), земные токи, электрические токи, текущие в земной коре; их существование связывают главным образом с вариациями магнитного поля Земли (наводящими токи согласно закону электромагнитной индукции), с электрическим полем атмосферы (см. Атмосферное электричество ), с электрохимическими и термоэлектрическими процессами в горных породах.

  Т. т. индукционного происхождения имеют как региональный, так и глобальный характер; токи же, вызванные двумя последними причинами, более локальны. Интенсивность и направление Т. т. изменяются во времени с периодами от нескольких лет (циклические, годовые вариации) до нескольких минут и секунд (короткопериодные вариации). Колебания напряжённости Е электрического поля Т. т. изучают по изменению разности потенциалов между электродами, опущенными в землю (или в морскую воду) на расстоянии от нескольких сотен м до нескольких км. Амплитуда этих вариаций меняется в пределах от долей до сотен мв/км в зависимости от состава подстилающих пород, географического положения точки измерений на земной поверхности и возмущённости геомагнитного поля. Наибольших значений Е достигает на выходах кристаллического фундамента земной коры, в области овала полярных сияний , а также во время магнитных бурь . Для Т. т. в море характерны меньшие значения Е, которые. однако, увеличиваются вблизи берегов (береговой эффект). Измерение токов, наводимых индуктивно в морской воде в результате её движения в постоянном геомагнитном поле, позволяет определять скорость морских течений. Т. т. позволяют также получить ценную информацию о короткопериодных колебаниях геомагнитного поля. Наблюдения Т. т. широко используются при разведке полезных ископаемых и глубинных исследованиях верхней мантии.

  Лит.: Краев А. П.. Основы геоэлектрики. 2 изд., Л.. 1965; Бердичевский М. Н., Электрическая разведка методом магнитотеллурического профилирования, М., 1968; Шулейкин В. В.. Физика моря, 4 изд., М., 1968; Гульельми А. В., Троицкая В. А., Геомагнитные пульсации и диагностика магнитосферы, М., 1973.

  Л. Н. Баранский.

Телль (арабское), один из видов археологического памятника; см. Тель .

Телль (Tell) Вильгельм, герой швейцарской народной легенды, отразившей борьбу швейцарского народа против Габсбургов в 14 в. Т., житель деревни Бюрглен (кантон Ури), меткий стрелок из лука, был принуждён габсбургским фогтом Геслером сбить стрелой яблоко с головы своего маленького сына. Т. удачно выполнил жестокое требование, но затем подстерёг фогта между скалами и убил его стрелой. Это послужило сигналом к народному восстанию. Достоверность рассказа о Т. была поставлена под сомнение исторической критикой 19 в., доказавшей при помощи сравнительных данных наличие подобных легенд у других народов; более новые исследования находят в рассказе о Т. действительное историческое ядро. Легенда о Т. была положена в основу одноимённой драмы Ф. Шиллера (1804).

Те'ло алгебраическое, совокупность элементов, для которых определены операции сложения, вычитания, умножения и деления, обладающие обычными свойствами операций над числами, за исключением, быть может, свойства коммутативности умножения. Примером Т. может служить совокупность всех кватернионов . Если умножение элементов Т. обладает свойством коммутативности, то Т. называется полем .

Те'ло геометрическое, любая ограниченная область пространства вместе с её границей. В «Началах» Евклида телом называется «то, что имеет длину, ширину и глубину». В учебниках элементарной геометрии Т. обычно определялось как «часть пространства, ограниченная со всех сторон».

Тело'к-А'нсон (Telok Anson), город в Малайзии, на полуострове Малакка, в штате Перак. 44,6 тыс. жителей (1970). Ж.-д. станция. Предприятия по первичной переработке с.-х. сырья.

Телолецита'льные я'йца (от греч. télos — конец и lékitos — желток), яйца, содержащие в цитоплазме большое количество желтка, распределённого неравномерно: в верхней (анимальной) части яйца его относительно мало и много цитоплазмы, в нижней (вегетативной) части наоборот. Ядро в Т. я. смещено в анимальную область. Т. я. свойственны ряду беспозвоночных (некоторым ракообразным, головоногим и брюхоногим моллюскам) и большинству позвоночных животных (рыбам, земноводным, пресмыкающимся, птицам. однопроходным млекопитающим). См. Дробление .

Тело'м (от греч. télos — конец), концевой участок дихотомически (вильчато) разветвленного, не расчленённого на листья и стебли тела первых высших растений; в более широком смысле — всё тело этих растений. Т. подразделяют на спороносные (несущие спорангии) и вегетативные. А. Л. Тахтаджян и К. И. Мейер считают все Т. первично спороносными. Т. — исходная форма основных органов высших растений.

Теломе'ра (от греч. télos — конец и méros — часть, доля), концевой участок (сегмент) хромосомы . При разрывах хромосом (например, под действием ионизирующих излучений) отдельные их фрагменты могут вновь воссоединяться, но никогда не соединяются по Т. Следовательно, Т. препятствуют присоединению др. участков хромосом.

Теломериза'ция, цепная реакция непредельных соединений (мономеров) с веществом — передатчиком цепи реакции (телогеном). В результате Т. образуется смесь продуктов различной молекулярной массы (теломеров), молекулы которых построены из мономерных звеньев М, а концевые группы представляют собой фрагменты молекулы телогена А и В . В общем виде Т. может быть представлена схемой:

Т. — частный случай полимеризации .

  Из мономеров, используемых для Т., наиболее изучены этилен, a-олефины, винилхлорид, винилацетат, перфтор-этилен, а также аллиловые и акриловые соединения, диены и их производные. В качестве телогенов используют CCl₄ , CHCl₃ , RCBг₂ СООСН₃ и др. Для возбуждения Т. применяют перекиси, азо-соединения, соединения переходных металлов, сильные минеральные и апротонные кислоты, щелочные металлы и другие.

  Практическое значение имеют основанные на Т. процессы получения макроциклических лактонов (душистые вещества) и w-аминокислот, высших карбоновых кислот и др.

  Лит.: Фрейдлина Р. Х. [и др.], Радикальная теломеризация, в сборнике: Успехи химии полимеров, М., 1966: Петров А. А., Генусов М. Л., Ионная теломеризация, [Л.], 1968.

Теломорфо'з (от греч. télos — конец и morphé — форма, вид) (биологический), направление эволюции в сторону узкой («конечной») специализации , наиболее распространённая её форма. Характеризуется приспособлением организма к питанию одним или немногими видами пищи (например, насекомоядные растения, кровососущие летучие мыши, миксины ) или способностью существовать в специфических условиях окружающей среды (например, двоякодышащие рыбы, хамелеоны, кроты).

Телоре'з (Stratiotes), род многолетних водных трав семейства водокрасовых. Включает 1 вид — Т. алоевидный, или обыкновенный (S. aloides), — растение, погруженное в воду и всплывающее только во время цветения. Мечевидные, по краям колючезубчатые листья образуют крупные розетки. Цветки однополые (растения двудомные), крупные, с тремя белыми лепестками; пестичные цветки большей частью одиночные, тычиночные — в соцветиях. Плод — ягодообразный. Т. интенсивно размножается вегетативно. Растет в Европе, Предкавказье и Западной Сибири в стоячих и медленно текущих водах, нередко образуя большие заросли. Листья Т. иногда используют как удобрение и корм для свиней.

Телорез алоевидный.

Телофа'за (от греч. télos — конец и фаза ), заключительная стадия митоза . В Т. заканчивается движение хромосом ; митотический аппарат разрушается; возникают ядрышки; вокруг каждой из дочерних групп хромосом, расположенных на противоположных полюсах клетки, образуется ядерная оболочка; наряду с реконструкцией дочерних ядер происходит разделение тела клетки — цитотомия , или цитокинез, и образуются 2 клетки. Продолжительность Т. от 1,5 до 400 мин.

Те'лугу литерату'ра, литература народа андхра на языке телугу . Развивается в Индии. Возникла в 9—10 вв. Ранний из сохранившихся памятников Т. л. — «Андхра Махабхарата» Наннаи Бхатты (начало 11 в.) — переложение части санскрипта «Махабхараты» . Нанная Бхатта — основоположник классической поэзии и литературного языка, утвердившегося в средневековой Т. л. Творчество Палкурики Соманатхи (1160—1240), автора поэм «Сказание о Басаве» и «Сказание об “Учителе”», отразило настроения, порожденные религиозно-реформаторским движением, направленным против сословно-кастового строя и ортодоксального индуизма. Тиккана (1230—1300), создатель героического эпоса на телугу, и Ерапрагада (1280—1350) завершили «Андхра Махабхарату». Шринатха (1380—1465) в своих лирико-эпических произведениях прославлял любовь, красоту природы Южной Индии. Баммера Потана (около 1405—между 1450—80) в поэме «Великое сказание о господе» изложил историю воплощений бога Вишну .

  В 16 в. Т. л. приобрела национальный характер. Поэты Кришнадевараи (поэма «Подарившая гирлянду»), Аласани Педдана («Сказание о прародителе»), Нанди Тиммана, Дхурджати, Тенали Рамакришна отличались интересом к человеческой личности. Период упадка государственности и культуры народа андхра (17—18 вв.) отмечен появлением формалистически изощрённой эротической поэзии. Пессимистично творчество поэтов, свидетелей феодальных междоусобиц и европейского завоевания. На основе богатого фольклора и ранних форм народного театра в этот период зародилась драма.

  Предвестник новой Т. л. — поэт Вемана (1700—50), выразивший идеи позднего бхакти , выступавший за всеобщее равенство, против обрядности и догматики индуизма. Продолжатели Веманы — буржуазные. просветители Андхры 19 в. Родоначальник просветительства и основоположник современной Т. л. Кандукури Виресалингам (1848—1919) выступил против ортодоксального индуизма и сословно-кастовых устоев феодального общества. Он — зачинатель антибрахманской сатиры (фарсы, комедии), автор социально-бытового романа «Жизнь Раджасекхары». Исторический роман и драма конца 19 в. проникнуты настроениями зарождающегося буржуазного национализма (Чилакамарти Лакшминарасимхам, Чилукури Вирабхадра Рао и др.).

  В начале 20 в. развивается демократическое движение за новый литературный язык взамен малопонятного народу классического языка. Его возглавил писатель Гуразада Аппарао (1861—1915), автор пьесы «Выкуп за невесту» (1896), просветитель комедий. Выступил как создатель жанра новеллы на телугу, зачинатель лирико-романтической и патриотической поэзии (стихотворение «Любовь к родине» — национальный гимн штата Андхра-Прадеш). Первые десятилетия 20 в. отмечены подъёмом литературы, общественной и научной мысли, публицистики, что в значительной степени связано с ростом национального движения. Достигла успехов лирико-романтическая поэзия. Поэмы Раяпролу Суббарао (р. 1892), Девулапалли Кришнашастри (р. 1897), Аббури Рамакришны Рао (р. 1896), Вишванатхи Сатьянараяны (р. 1895) отличаются богатством образов, метрическим разнообразием, новизной тематики. Романтизм в поэзии складывался под влиянием английских поэтов-романтиков и Р. Тагора . Романтики обратились к фольклору («Песни Енки» Нандури Суббарао). В прозе 20-х гг. значительным явлением стал многоплановый роман Уннавы Лакшминараяны «Деревня неприкасаемых» (1921), правдиво изображающий крестовое движение и борьбу «неприкасаемых» Андхры.

  В 30—40-е гг. развивается реалистический социально-психологический роман, но во многих сочинениях («Нараяна Рао» Адиви Бапираджу, 1895—1952; «Морской берег» Вишванатхи Сатьянараяны и др.) уживаются романтические и реалистические тенденции. Новеллистика представлена произведениями Чинты Дикшитулу (р. 1891), Гудипати Венкатачалама [псевдоним — Чалам (р. 1894)], Маллади Рамакришны Рао (р. 1903). В поэзии преобладает революционный романтизм, видный представитель которого — поэт Шрирангам Шриниваса [псевдоним — Шри Шри (р. 1910)], испытавший влияние сюрреализма. В поэтическом цикле «Великое путешествие» он бросил вызов старому миру, призывал к социальной справедливости. В духе революционного романтизма писали также поэты Арудра, Дасаратхи и др. Т. л. 40-х гг. овеяна пафосом борьбы за национальную независимость, массового крестового антифеодального движения: драматургия В. Бхаскарарао (1914—1957) и С. Сатьянараяны (р. 1919), поэзия Рамана Редди (р. 1928), Кундурти и др.

  Достижение Индией независимости в 1947 вызвало оживление культурной жизни. Растет число периодических изданий, усиливаются культурные связи, переводится русская классическая и современная литература. В 50—60-х гг. произошло размежевание сил в литературе. Прогрессивные писатели поднимают острые вопросы общественной жизни: поэма А. Сомасундара (р. 1924) «Песнь о пяти принципах», роман Р. Рамамохана Рао (р. 1909) «Колесница» (1956) — о жизни и борьбе крестьян; роман К. Кутумбы Рао (р. 1909) «Обучение» — из жизни интеллигенции. На творчестве некоторых писателей сказалось влияние экзистенциализма и фрейдизма [Бхаскарабхатла Кришна Рао (1918—62), роман «Соломинки, унесённые потоком»]. Буччибабу (1916—67) в романе «Что остаётся» (1952), показывая одиночество человека во враждебном ему мире собственничества, выдвинул идеал служения народу. О злоключениях «маленького человека» рассказал Рачаконда Вишванатха Шастри (р. 1922) в романе «Ничтожный» (1952). Роман в 50—60-е гг. развивался в основном как реалистический и социально-психологический. Упрочению социального рассказа содействовали Т. Гопичанд (1910—62), придерживающийся марксистских идей и посвятивший многие произведения судьбе индийской интеллигенции, и К. Кутумба Рао. К крестовой теме тяготеет Каруна Кумар. Мастер психологической новеллы — Палагумми Падмаразу (р. 1915). Юморист Муниманикьям Нарасимха Рао (р. 1898) — автор рассказов, героиня которых проявляет стойкость перед жизненными невзгодами. В «Шести рассказах о сухом законе» (1962) Рачаконды Вишванатхи Шастри звучит социальный протест. В 60-е гг. появились многочисленные произведения асоциальной и аполитичной массовой литературы. Во 2-й половине 60-х гг. возникло полное анархического протеста течение «обнажённой поэзии» (дигамбара), близкое к «новой поэзии» хинди и другим «движениям молодых» в индийской поэзии 60-х гг. Т. л. конца 60 — начала 70-х гг. характеризуется острой борьбой прогрессивной и демократической литературы против маоистски окрашенных нигилистических тенденций.

  Лит.: Гуров Н., Петруничева З., Литература телугу, М., 1967; Raju Р. Т., Telugu literature, Bombay, 1944; Лакшмиранджанам Кх., Андхра сахитья чаритра санграхаму, Хайдарабад, 1956; Ситарамайя К., Навьяндхра сахитья видхулу, т. 1—3, Мадрас, [195—]; Венката Суббайя Г., Акшарабхишекам, Впджаявада, 1963; Sitapati G. V., History of Telugu literature, Delhi, 1968.

  З. Н. Петруничева.

Те'лугу, народ в Южной Индии; см. Андхра .

Те'лугу, телунгу, тенугу, тенунгу, язык народа андхра (телугу). Распространён в индийском штате Андхра-Прадеш (официальный язык), в сопредельных районах Тамилнада и Майсура, а также в некоторых странах Юго-Восточной Азии. На Т. говорит около 50 млн. человек (1975, оценка). Относится к юго-восточной группе дравидийских языков . Известны две формы Т. — архаическая «грантхика» (буквально — книжная) и общеупотребительная «вьявахарика» (буквально —употребительная, утверждается в литературе с 15 века). Опорным диалектом «вьявахарика» Т. является диалект восточных округов (Восточный Годавари, Западный Годавари, Кришна, Гунтуру); выделяются также раяласимский, теленганскпй и северо-восточный (округа Шри-Какулам и Вишакхапатнам) диалекты.

  Отличительные черты Т. — утеря исконных дравидийских альвеолярных шумных и ретрофлексного плавного сонанта, выпадение (аферезис) корневого гласного [например, rendu «два» <*irandu, m(r)ānu «дерево» <* maran], развитие аффрикаты , нейтрализация различия между женским и средним родом в единственном числе (мужской род противопоставляется немужскому). Эпиграфические памятники письменности появляются в 7 в., художественная литература — в 11 в.

  Лит.: Петруничева З. Н., Язык телугу, М., 1960; Телугурусский словарь, М., 1972; Arden А. Н., A progressive grammar of Telugu language, Madras, 1955; Krishna murti B., Telugu verbal bases: a comparative and descriptive study, Berkeley — Los Ang., 1961; Mahadeva Sastri K., Historical grammar of Telugu, Anantapur, 1969: Subrahmanyam P. S., Modern Telugu, Annamalainagar, 1973: Galletti di Cadilhac A., Galletti's telugu dictionary. A dictionary of current Telugu, L., 1935.

  М. С. Андронов.

Телукбету'нг (Telukbetung), город в Индонезии, в южной части острова Суматра, на берегу Лампунгского залива. Административный центр провинции Лампунг. 134 тыс. жителей (1961). Через порт Т. — Панджанг (в нескольких км от города) вывозят каучук, перец, кофе.

Тель, телль (арабское), вид археологического памятника на территории Средней Азии, Кавказа, Ближнего Востока — холм, образовавшийся из остатков древних строений и заполняющих их культурных слоев. См. также Тепе .

Тель-Ави'в, главный экономический и культурный центр государства Израиль. Климат субтропический; средняя температура января 12 °С, июля 25 °С, осадков около 600 мм в год. Население 368 тыс. чел. (конец 1973). Узел железных и шоссейных дорог; порт на Средиземном море (грузооборот — 400 тысяч т в год), близ города аэропорт международного значения — Лидда.

  Городское управление осуществляет муниципальный совет, избираемый населением на 4 года; его деятельность регламентирована инструкциями министерства внутренних дел. Компетенция совета ограничивается вопросами городских сборов и благоустройства.

  Основан в 1909 европейскими колонистами севернее г. Яффа (в 1949 слился с ним), с образованием в 1948 государства Израиль Т.-А. стал его столицей. В январе 1950 правительство Израиля, нарушив решение Генеральной Ассамблеи ООН от 29 ноября 1947 об особом статуте Иерусалима , объявило столицей Израиля Иерусалим. Подавляющее большинство членов ООН, в том числе великие державы, не признали этой незаконной акции. В Т.-А. находятся почти все иностранные дипломатические миссии. В Т.-А. — 50% промышленных предприятий страны. Машиностроение, металлообработка, химические, фармацевтические, текстильные, пищевые, бумажные., кожно-обувные, полиграфические и др. отрасли промышленности; крупный центр обработки алмазов; вывоз обработанных алмазов (в том числе бриллиантов) и ввоз необработанных алмазов, а также нефти и нефтепродуктов, машин и оборудования, транспортных средств.

  Т.-А. построен на основе генерального плана шотландского архитектора П. Геддеса; для города характерна регулярная сеть улиц (с широким центральным бульваром). Памятники архитектуры: мечеть Махмудия (1810) и др. Среди основных современных сооружений — здание Всеобщей федерации труда (Гистадрут; 1953), концертный зал Ф. Манна (1957), госпиталь Бейлинсон (1958), синагога нового университета (2-я половина 1950-х гг.).

  В Т.-А. находятся университет Т.-А., научного общества и ассоциации (в том числе Израильское химическое общество, Израильское геронтологическое общество, Израильская медицинская ассоциация, Государственная комиссия по использованию атомной энергии). Крупнейшие библиотеки: библиотека университета и Муниципальная библиотека. Музеи: Гаарец-музей, включающий Исторический музей Т.-А. — Яффы, Музей древностей Т.-А. — Яффы, Музей этнографии и фольклора, Музей стекла, Музей нумизматики, Музей Т.-А., Музей искусств (преимущественно современное израильское искусство), Археологический музей.

  Имеются театры: Национальный, Камерный, Оперный, балетная труппа «Бат-Шева», небольшие коммерческие театр, труппы, Консерватория («Суламифь-консерватория»).

Тель-А'тла'с, общее название прибрежных горных хребтов Атласа на С. Алжира и Туниса. Высота около 1500 м (максимальная — 2308 м в приморском хребте Джурджура). На З. чередуются средневысотные массивы с куэстовым рельефом и крупные межгорные равнины; в восточной части преобладает холмисто-грядовый рельеф, следы вулканической деятельности. На северных склонах до высоты 800 м — заросли маквиса, выше — леса из пробкового и каменного дуба и листопадных пород, до 1500 м — пояс алепской сосны, выше — можжевельники, туя и кедровники.

Тельжа'нов Канафий Темир Булатович (р. 1.5.1927, аул Байтюек Омской области), советский живописец, народный художник Казахской ССР (1963), член-корреспондент АХ СССР (1967). Член КПСС с 1961. Член ЦК КП Казахстана (1966—71). Депутат Верховного Совета Казахской ССР 6—7-го созывов. Председатель правления Союза художников Казахской ССР (1965—68). Учился в Ленинграде в институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина (1947— 1953) у М. И. Авилова. Для творчества Т. характерна эволюция от небольших поэтичных сцен повседневного казахского быта к монументальным полотнам обобщенно-символического звучания на исторические и современные темы [«Жамал» (1955) и «Мирные огни» (1961) — обе в Третьяковской галерее; «Звуки домбры» и «На земле дедов» (обе — 1958), «Кокпар» (1960), «Тишина» (1964) — все в Казахской художественной галерее им. Т. Г. Шевченко; Государственная премия Казахской ССР им. Чокана Валиханова, 1967]. Награжден двумя орденами.

  Лит.: Вандровская Е., К. Тельжанов, М., 1973.

К. Т. Тельжанов. «Запевала». 1967. Третьяковская галерея. Москва.

К. Т. Тельжанов. «На земле дедов». 1958. Казахская художественная галерея им. Т. Г. Шевченко.

Те'льма, посёлок городского типа в Усольском районе Иркутской области РСФСР, на левом берегу Ангары. Ж.-д. станция в 62 км к С.-З. от Иркутска. Швейная фабрика, спиртовой завод. Молочно-овощной и откормочный совхозы.

Те'льман (Thälmann) Эрнст (16.4.1886, Гамбург, — 18.8.1944, концлагерь Бухенвальд), деятель германского и международного рабочего движения. В 1893—1900 учился в народной школе. До 1923 был транспортным рабочим. С юношеских лет примкнул к организованному рабочему движению: в 1903 вступил в Социал-демократическую партию Германии (СДПГ), в 1904 — в профсоюз транспортных рабочих; был одним из организаторов молодёжного профсоюзного движения в Гамбурге. Многолетний опыт производственной и профсоюзной деятельности выработал основную черту личности Т. — тесную связь с рабочим классом. Накануне 1-й мировой войны 1914—18 Т. боролся против оппортунистической политики профсоюзных и социал-демократических деятелей, разделяя в важнейших вопросах классовой борьбы позицию К. Либкнехта , Р. Люксембург и др. ведущих представителей немецких левых. В 1914 Т., осудив империалистическую войну, занял последовательно интернационалистские позиции. В 1915 мобилизован в армию и отправлен на Западный фронт. За революционную деятельность в армии подвергался преследованиям. Октябрьская революция 1917в России определила цель и направление его дальнейшей борьбы. Т. активно участвовал в Ноябрьской революции 1918 в Германии, находясь в составе левого крыла Независимой социал-демократической партии Германии (НСДПГ). Возглавляя с мая 1919 гамбургскую организацию НСДПГ, Т. выступал за вхождение НСДПГ в Коминтерн. При слиянии в конце 1920 левого крыла НСДПГ с Коммунистической партией Германии (КПГ) подавляющее большинство членов гамбургской организации НСДПГ во главе с Т. примкнуло к КПГ. С декабря 1920 Т. — предводитель гамбургской организации КПГ; в мае 1923 избран в Центр (позднее ЦК) КПГ. Летом 1921 в качестве делегата 3-го конгресса Коминтерна впервые посетил Советскую Россию. Огромное впечатление произвели на него достижения советского рабочего класса и партии большевиков. Т. стал горячим поборником дружбы с СССР. Играл руководящую роль в Гамбургском восстании 1923 . Т. целиком принял ленинскую линию, ориентировавшую на постоянную работу среди масс; этой линии он оставался верен во всей своей последующей деятельности, неустанно защищая её от ультралевых фразёров и сектантов. В конце 1925 Т. был избран председателем ЦК КПГ. Выдвинул задачу превращения КПГ в целеустремлённую, единую, дисциплинированную, тесно связанную с массами марксистско-ленинскую партию. Величайшая историческая заслуга Т. состоит в том, что под его руководством КПГ твёрдо встала на почву ленинизма; в немецком рабочем движении вырос коллектив революционеров ленинского типа. С начала 1925 Т. возглавлял Союз красных фронтовиков . С мая 1924 Т. представлял КПГ в рейхстаге. В 1925 и 1932 кандидатура Т. выдвигалась на пост президента страны. Он был одним из лучших агитаторов партии, подлинным народным трибуном, пользовавшимся большим уважением широких масс трудящихся. Т. стал одним из ведущих деятелей Коминтерна. С 1924 он — член Президиума ИККИ и один из заместителей председателя ИККИ. Участвовал в 5-м и 6-м конгрессах Коминтерна, а также во всех пленумах ИККИ, проходивших с 1926 по 1932. Решительно отстаивал единство и сплочённость Коминтерна. Важнейшими, неразрывно связанными между собой задачами пролетарского революционера он считал защиту первого социалистического государства — Советского Союза и подготовку рабочего класса своей страны к завоеванию политической власти. На пленуме ИККИ (1926) он заявил: «Решающим вопросом для международного рабочего движения является вопрос об отношении к диктатуре пролетариата в Советском Союзе. Здесь мнения расходятся, и они должны разойтись! Отношение к Советскому Союзу дает ответ и на вопрос, к какому лагерю ты принадлежишь в вопросах германской политики: к лагерю революции или к лагерю контрреволюции?» (Избранные статьи и речи, т. 1. М., 1957, с. 309). Т. постоянно был на переднем крае борьбы против германского монополистического капитала. Он внёс значительный вклад в творческое применение марксизма-ленинизма и в разработку пути завоевания политической власти рабочим классом в условиях Германии. Его идеи, прежде всего призыв к решительной борьбе против национализма, этого основного идеологического оружия фашизма, вошли в программное заявление КПГ (август 1930) о национальном и социальном освобождении немецкого народа. В марте 1931 Т. провозгласил программу КПГ по оказанию помощи крестьянам. Антифашистская борьба КПГ ярко отразилась в деятельности Т. По его инициативе КПГ организовала в мае 1932 движение антифашистского действия, направленное на достижение единства рабочего класса и объединение всех антифашистских демократических сил против установления фашистской диктатуры. Вместе со своими ближайшими соратниками В. Пиком и И. Шером Т. вёл переговоры с социал-демократами о создании антифашистского единого фронта. По его настоянию ЦК КПГ предложил руководству СДПГ совместно бороться против наступления фашистской реакции и создания правительства Гитлера. Отказ правых лидеров СДПГ от единства действий рабочего класса привёл к существенному укреплению позиций реакции, ослабил силы пролетариата и способствовал приходу фашизма к власти. В 1933, после установления фашисткой диктатуры, Т. ушел в подполье, где продолжил борьбу. 3 марта 1933 был арестован гестаповцами: первоначально Т. содержался в берлинской тюрьме Моабит (1933—37), затем в тюрьмах Ганновера (1937—43) и Бауцена (1943—44). Через свою жену Розу Тельман и дочь Ирму поддерживал постоянную связь с ЦК КПГ, передавая важные указания и информацию, в которых проявлялись несгибаемая стойкость коммуниста, борца против империализма и фашизма, великая вера в силу рабочего класса, любовь к Советскому Союзу и неуклонная верность пролетарскому интернационализму.

  В августе 1944 Т. был доставлен в концлагерь Бухенвальд и убит по прямому приказанию Гитлера и Гиммлера.

  Установление социалистического общественного строя в ГДР, братский союз первого немецкого государства рабочих и крестьян с Советским Союзом и др. странами социалистического содружества явились претворением в жизнь заветов Т.

  Соч.: Geschichte und Politik. Artikel und Reden. 1925—1933, В., 1973; Im Kampf gegen den deutschen und den amerikanischen Imperialismus. Drei Reichstagsreden, B., 1954; Kampfreden und Aufsätze, B., 1931; Volksrevolution über Deutschland, B., 1931; Vorwärts unter dem Banner der Komintern, B., 1931; Der revolutionäre Ausweg und die KPD, Moskau, [1932]; Briefe aus dem Gefängnis an seine Angehörigen, B., 1965; Antwort auf Briefe eines Kerkergenossen, B., 1961; в рус. пер.: Избранные статьи и речи, т. 1— 2, М., 1957—58; Ответ на письма товарища по тюремному заключению в Баутцене, «Большевик», 1950, № 21.

  Лит.: Э. Тельман. Борец за мир и свободу, М., 1937; Бредель В., Э. Тельман, 2 изд., пер. с нем., М., 1955: Германии бессмертный сын. Воспоминания об Э. Тельмане, пер. с нем., М., 1963: Давидович Д. С., Тельман. Страницы жизни и борьбы, 2 изд., М., 1971; Е. Thälmann. Bilder und Dokumente aus seinern Leben, B., 1955: Bartel W., Ein Held der Nation, B.. 1961; Lindau R., E. Thälmann, B., 1956; Zimmeriing Z., Ernst Thälmann. Leben und Kampf, B., [1974]; Weizmann O., E. Thälmann in Leningrad, Halle, 1966.

  Э. Хонеккер (ГДР).

Э. Тельман.

Те'льмана и'мени, посёлок городского типа в Смидовичском районе Еврейской автономной области Хабаровского края РСФСР. Ж.-д. станция (Приамурская). Речной порт на левом берегу Амура, в 12 км от Хабаровска. Перевалочная база с железной дороги на р. Амур и обратно. Назван в честь Э. Тельмана .

Те'льманово, посёлок городского типа, центр Тельмановского района Донецкой области УССР. Расположен в 33 км от Азовского моря и в 34 км от ж.-д. станции Карань (на линии Жданов — Волноваха). Молокозавод, комбикормовый завод.

Те'льманск (до 1938 — Таза-Кала), посёлок городского типа, центр Тельманского района Ташаузской области Туркменской ССР. Расположен в Хорезмском оазисе, в 35 км к С. от ж.-д. станции Ташауз (на линии Чарджоу — Бейнеу). Народный театр. Близ Т. — асфальтный завод. Назван в честь Э. Тельмана .

Тельно'вский (до 1947 — Китакадзава), посёлок городского типа в Углегорском районе Сахалинской области РСФСР. Расположен на берегу Татарского пролива, в 106 км к Ю.-З. от ж.-д. станции Смирных. Добыча бурого угля.

Тель-Обе'йд, Тель-эль-Обейд (Убейд), энеолитический археологический памятник см. Эль-Обейдская культура .

Те'льпосиз (на языке коми — скала ветров), наиболее высокая горная вершина Северного Урала (Коми АССР). Высота 1617 м. Сложена кристаллическими сланцами, кварцитовыми песчаниками, конгломератами. Склоны до высоты 500—600 м покрыты таёжными лесами (из ели, лиственницы, берёзы); выше — горные тундры.

Те'льфер (англ. telpher), подвесное грузоподъёмное устройство (таль ) с электрическим приводом.

Тельшя'й, город, центр Тельшяйского района Литовской ССР. Расположен на северном берегу озера Мастис. Ж.-д. станция на линии Кретинга — Шяуляй. 23 тыс. жителей (1974). Трикотажная фабрика, завод счётных машин, маслозавод: производство стройматериалов и плодоовощных консервов. Техникум прикладного искусства; краеведческий музей. Народный театр.

Тель-эд-Дуве'йр (древний Лахиш), поселение эпохи бронзы и раннего железа. Расположено в 40 км к Ю.-З. от Иерусалима . Материалы раскопок 1932—38 характеризуют зарождение и эволюцию древней городской культуры в Палестине. Уже с конца 3-го тысячелетия до н. э. в Т.-э.-Д. развилось ремесло. В 18 в. до н. э. появились укрепления, в 16 в. до н. э. был возведён храм. Т.-э.-Д. был одним из укрепленных городков Ханаана и неоднократно входил в состав египетского государства, что отразилось в его культуре. Особый интерес представляют находки надписей 18— 12 вв. до н. э. и более поздних еврейских (6 в. до н. э.). В начале 6 в. до н. э. был разрушен вавилонским царём Навуходоносором II.

  Лит.: The Lachish Letters, Oxf., 1938.

Тель-Эль-Ама'рна, поселение на восточном берегу Нила в Египте, район археологических раскопок; см. Эль-Амарна .

Тель-Эль-Ама'рнский архи'в, Амарнский архив, Эль-Амарнский архив, принятое в науке название архива египетских фараонов XVIII династии, обнаруженного в 1887 в Эль-Амарне местными жителями. Архив представляет собой клинописные таблички, содержащие часть дипломатической переписки, главным образом на аккадском языке, адресованной фараонам Аменхотепу III и Аменхотепу IV царями Митанни, Ассирии, Вавилонии и др., а также мелкими подвластными Египту правителями Сирии и Палестины. Этот архив — важнейший источник по истории Египта и др. стран Ближнего Востока 2-й половины 15 — начала 14 вв. до н. э. Большая часть табличек (194) хранится в Берлине (ГДР), остальные в Британском, Каирском, Оксфордском музеях, Лувре, Эрмитаже, Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина.

  Лит.: Knudtzon J., Die El-Amarna-Tafein, Bd 1-2, Lpz., 1908—15; The Tell El-Amarna tablets, ed. by S. A. B. Mercer, v. 1—2, Toronto, 1939.

Теляко'вский Аркадий Захарович [6(18).1.1806, Ярославль, — 7(19).9.1891, Петербург], русский военный инженер, инженер-генерал-лейтенант (1864). Окончил Главное инженерное училище (1825). Участвовал в русско-турецкой войне 1828—29. В 30 — 60-х гг. преподавал курс фортификации в различных военно-учебных заведениях, участвовал в строительстве крепостей. Автор капитального труда по фортификации [ч. 1 — «Фортификация полевая» (18-39, Демидовская пр., 1840) и ч. 2 — «Фортификация долговременная» (1846)], который был переведён почти на все европейские языки. Т. отказался от принятого догматико-схоластического изложения курса фортификации и предложил рассматривать фортификационные системы во взаимосвязи с тактикой и стратегией. Теоретические положения Т. (связь фортификации с военным искусством и артиллерией, необходимость сочетания укреплений с местностью и потребностями войск, разработка новых типов оборонительных сооружений, разделение инженерных работ по очереди и др.) с честью выдержали проверку на практике во время Севастопольской обороны 1854—55 . Взгляды Т. нашли многочисленных сторонников и явились основой создания русской школы фортификации. Критика Т. догматических взглядов некоторых учёных привела к конфликту с руководством Главного управления военно-учебных заведений и переходу в 1862 на административную работу. В 1863—65 исполнял обязанности председателя Технического комитета Главного инженерного управления. Столкновения на служебной почве с фактическим главой инженерного ведомства генералом Э. И. Тотлебеном послужили поводом к зачислению Т. в 1865 в запас и устранению от активной научно-педагогической деятельности; с 1883 в отставке.

  Лит.: Из истории русского военно-инженерного искусства. Сб. ст., М., 1952.

  А. И. Иволгин.

Теля'тевский Андрей Андреевич (умер 1612), русский политический и военный деятель начала 17 в., князь, боярин (с 1599). Участвовал в разгроме войск Лжедмитрия I под Добрыничами (январь 1605). При переходе армии под Кромами на сторону Лжедмитрия I бежал в Москву, а в его правление находился в опале. В 1606 был воеводой в Чернигове и примкнул к восстанию под руководством И. Болотникова (который, по некоторым данным, прежде был его военным холопом ). В феврале 1607 Т. разбил правительственные войска под Венёвом и в марте — под Тулой. Возглавил поход на помощь осажденной в Калуге армии Болотникова, в ходе которого в мае выиграл сражение под Калугой. Участвовал в неудачной для восставших битве на р. Восме (5—7 июля 1607). По некоторым известиям, при сдаче Тулы 10 октября 1607 Т. был выдан царю Василию Ивановичу Шуйскому .

Тем (самоназвание — темба), народ, населяющий центральные районы Того. Вместе с родственными народами кабре, лосо, ламбо — около 450 тыс. чел. (1970, оценка); собственно Т. — свыше 50 тыс. чел. Язык Т. относится к группе гур (центральной бантоидной). Значительная часть Т. исповедует ислам; сохраняются и древние традиционные верования. Основное занятие — земледелие (яме, кукуруза, просо, сорго).

Те'ма (Тема), город в Гане. 58,8 тыс. жителей (1970). Порт на берегу Гвинейского залива Атлантического океана; грузооборот около З млн. т в 1972, главным образом импорт. Ж.-д. станция. Алюминиевый и сталелитейный заводы. Переработка нефти (импортной). Химическая (регенерация автомобильных шин, производство ядохимикатов, моющих средств и др.), текстильная, пищевая промышленность. Автосборка. Рыболовство; рыбохолодильник.

Те'ма, исходная часть предложения, одно из двух основных понятий актуального членения предложения , при котором предложение делится в речи по смыслу на исходную часть, данное и то, что говорится о ней, — новое (см. Рема ). Т. часто совпадает с подлежащим , но возможно и любое другое её выражение: «яблок/ — уйма»; «На второе/ подали бифштекс». В письменной речи Т. обычно отделяется посредством тире (или не отделяется), в устной речи во многих языках Т. выделяется посредством интонации: «Охота/ запрещена». В русском языке Т. помещается чаще в начале высказывания. Во многих языках существуют особые морфологические или синтаксические показатели Т. (в японском, семито-хамитских и др. яз.). В так называемых нерасчленённых предложениях (со значением бытийности, констатации факта) Т. не выделяется: «Идёт снег», «Нет денег».

  Лит.: Распопов И. П., Актуальное членение предложения, Уфа, 1961; Адамец П., Порядок слов в современном русском языке, Praha, 1966; Грамматика современного русского литературного языка, М., 1970.

Те'ма [от греч. théma, буквально — то, что положено (в основу)], 1) предмет описания, изображения, исследования, выступления, дискуссии. 2) Объект художественного изображения, круг жизненных явлений, отображенных писателем или художником и спаянных воедино авторским замыслом. Органическая связь с идейным замыслом в известной мере даёт основания понимать Т. и как основную проблему, идею произведения (отсюда — понятия «идейно-тематическая основа» или «идейно-тематическое истолкование» произведения; см. Содержание и форма в искусстве). Отмечая роль миросозерцания художника в выборе и формировании Т., следует иметь в виду, что художественная Т. не существует вне художественного образа и, в частности, вне сюжета (в повествовательных и драматических произведениях), хотя её логическое вычленение и более допустимо, чем иных компонентов художественного содержания. Поэтому Т. нельзя трактовать однозначно: всякое произведение тяготеет к многотемности — тематике (этим же словом называют совокупность Т. отдельного писателя, художественного направления, эпохи). Образное «бытие» Т. приводит также к тому, что в конечном итоге различные произведения на одну общую тему (например, о «лишнем человеке» или «потерянном поколении» ) обретают разный духовно-ценностный смысл; в поэзии существуют так называемые «вечные темы» — о любви, смерти, свободе и др. В современном искусствознании бытует понятие «тематическая картина» — художественное произведение на значительные Т. (военно-исторические, трудовые, бытовые). Т. выступает жанрообразующим принципом в изобразительном искусстве (бытовой, исторический жанр, портрет) и отчасти в литературе (научная фантастика, детективная литература).

  В музыке Т. — построение, выражающее определённую музыкальную мысль и представляющее важный элемент музыкального произведения. Как правило, в музыкальной пьесе Т. не только излагается, но и развивается. В полифонической музыке Т. одноголосна и поочерёдно проводится в различных голосах, в гомофонной музыке Т. обычно объединяет ведущую мелодию и сопровождающие голоса, дающие мелодии гармоническое истолкование. В основе относительно крупных музыкальных пьес часто лежит 2—3 и более контрастирующих Т. (см. Политематизм ; наиболее сложное построение в инструментальной музыке свойственно сонатной форме ). В других случаях сочинение строится на больших или малых свободных (вплоть до изменения жанровой основы) преобразованиях одной темы (см. Вариации , Монотематизм ). Иногда, особенно в оперной музыке, значение Т. приобретают и очень короткие музыкальные построения (см. Лейтмотив ).

Темати'ческая библиогра'фия, термин, принятый в библиографической практике для обозначения указателя произведений печати по определённой теме (предмету, вопросу). В отличие от отраслевого указателя, охватывающего литературу по данной отрасли знания, в тематическом указателе подбор материала осуществляется независимо от его принадлежности к различным отраслям знания. В СССР по ГОСТу 16448-70 «Библиография. Термины и определения» вместо термина «Т. б.» введён термин «тематический указатель (список, обзор) литературы». См. также Библиография .

Темати'ческие ка'рты, см. Карты тематические .

Тембе'нчи, река в Красноярском крае РСФСР, правый приток р. Кочечум (бассейн Енисея). Длина 571 км, площадь бассейна 21 600 км² . Берёт начало и течёт в глубокой долине в пределах Среднесибирского плоскогорья; в верховье река протекает через несколько озёр, наибольшее — Тембенчи (86,8 км² ). Питание преимущественно снеговое. Половодье с конца мая по сентябрь; за май — июнь проходит около 60% годового стока, с ноября по апрель 5—6%. Средний расход воды в 89 км от устья 252 м³ /сек. Замерзает в октябре, вскрывается в мае, иногда в начале июня.

Тембр (франц. timbre), качество звука (его «окраска», «характер»), которое позволяет различать звуки одной и той же высоты, исполняемые на различных инструментах или различными голосами. Т. связан со сложным характером звуковых колебаний и зависит от того, какие обертоны , (частичные тоны) сопутствуют основному тону и в каких областях звукового спектра они особенно сильны (см. Форманта ). Всё это определяется материалом и формой звучащего тела, участвующими в образовании звука резонаторами, способом извлечения звука. Большое влияние на тембровую окраску звука оказывает также момент его возбуждения и угасания. В речи, благодаря Т., различаются гласные и другие сонорные звуки ; основную роль при этом играют первая и вторая форманты. Характеризуясь именно Т., каждый звук речи может быть любой высоты и интенсивности. В то же время соотношение частоты основного тона с формантами и гармоническими обертонами определяет индивидуальные особенности речи говорящего; ведущая роль принадлежит здесь третьей и более высоким формантам. В речевой интонации благодаря Т. различают всевозможные оттенки эмоций: радость, неудовольствие, угрозу и т. п.

Теменно'е отве'рстие, срединное отверстие между теменными или лобными костями для глазоподобного теменного органа ; характерно для древних низших позвоночных, включая пресмыкающихся. Из современных форм сохранилось у туатары, или гаттерии, и многих ящериц, а также у некоторых рыб (сомы, осетровые). У древних панцирных рыб Т. о. может быть парным соответственно двум глазоподобным органам — теменному и эпифизу .

Теменно'й глаз, то же, что теменной орган .

Теменно'й о'рган, теменной глаз, третий глаз, глазоподобный орган некоторых высших рыб (двоякодышащие, некоторые костные ганоиды) и пресмыкающихся (туатара, или гаттерия, многие ящерицы), развивающийся из выроста крыши межуточного мозга и сохраняющий связь с ним посредством непарного нерва. Особенно сходно строение Т. о. и обычного парного глаза у пресмыкающихся: их Т. о. снабжен хрусталиком , обращенным к теменному отверстию в крыше черепа, и имеет многослойную сетчатку со светочувствительными и пигментными клетками; Т. о. некоторых ящериц воспринимает различия в освещении. У высших позвоночных Т. о. редуцируется.

Темерни'цкая тамо'жня, крупный торговый центр в России 18—19 вв. Т. т. основана в 1749 в устье Дона (ныне территория Ростова-на-Дону). Во 2-й половине 18 в. имела большое значение в экономической жизни Ю.-В. России. В Темерницком порту была создана монопольная «Российская в Константинополь торгующая компания».

  Через Т. т. вывозились железо, чугун, а также коровье масло, икра, холст, шкуры и др. Турецкие, греческие, итальянские купцы привозили в Т. т. шёлковые и бумажные ткани, различные изделия из металла, ладан, фрукты и др. В 1758 через Т. т. прошло товаров на сумму 86,9 тысяч рублей, в 1762 — на 240,2 тысяч рублей. В 1776—1836 Т. т. находилась в Таганроге, затем восстановлена в Ростове-на-Дону. С открытием в 1871 железной дороги Воронеж — Ростов-на-Дону через Т. т. начался массовый вывоз хлеба.

  Лит.: Ригельман А. И., Ростов-на-Дону 150 лет назад, Ростов н/Д., 1918: Покровский С. А., Внешняя торговля и внешняя торговая политика России, М.,1947, с. 124—26; Золотов В. А., Хлебный экспорт России через порты Черного и Азовского морей в 60—90-е годы XIX в., Ростов н/Д., 1966.

  Б. В. Чеботарев.

Те'мза (Thames), река на Ю. Великобритании. Длина 334 км, площадь бассейна 15,3 тысяч км² . Берёт начало на возвышенности Котсуолд, Большая часть течения в пределах Лондонского бассейна, впадает в Северное море, образуя эстуарий. Ширина реки в черте Лондона 200—250 м, ширина эстуария от 650 м (близ восточной окраины Лондона) до 16 км (близ устья). Питание дождевое. Средний расход воды в низовьях 260 м³ /сек, максимальный — зимой. Ледостав наблюдается лишь в очень холодные зимы. Нижнее течение Т. подвержено влиянию приливов (их высота в Лондоне до 6—6,5 м ), которые достигают г. Теддингтон (где русло Т. перегорожено плотиной). Для защиты прилегающих к Т. территорий от наводнений берега нижнего течения реки и эстуария укреплены защитными дамбами, а в городах — набережными. Судоходна почти на всём протяжении: небольшие баржи доходят до г. Лечлейд (311 км от устья). До Лондона поднимаются суда водоизмещением до 800 т, а океанские суда доходят до г. Тилбери. На Т. — столица Великобритании г. Лондон, гг. Оксфорд, Рединг. Ниже Лондонского Сити — обширный Лондонский порт. Т. соединена старыми каналами с Бристольским заливом, Ирландским морем и промышленными районами центральной части страны. На Т. регулярно проводится Хенлейская регата. Воды Т. ниже г. Теддингтон сильно загрязнены стоками многочисленных промышленных предприятий.

  А. П. Муранов.

Те'мин (Temin) Хоуард Мартин (р. 10.12.1934, Филадельфия), американский вирусолог, член Национальной АН США, Американской академии искусств и наук. Окончил колледж в Суортморе (1955), доктор философии (1959) Калифорнийского технологического института. С 1969 профессор онкологии в университете г. Мадисон (штат Висконсин). Основные работы по РНК-содержащим опухолеродным вирусам (онкорнавирусам). Выдвинул теорию провируса , предполагающую перенос генетической информации с РНК на ДНК, что считалось, согласно «центральной догме» молекулярной биологии (генетическая информация переносится в одном направлении: ДНК®РНК®белок), невозможным. В 1970 Т. обнаружил в составе онкорнавируса ревертазу — фермент, обеспечивающий обратную транскрипцию (независимо и одновременно с Т. подобное открытие сделал американский учёный Д. Балтимор). Таким образом, Т. было установлено, что универсальным механизмом взаимодействия онкогенных (как РНК-, так и ДНК-содержащих) вирусов с клеткой является включение вирусных геномов в клеточный генотип, что приводит к превращению нормальной клетки в раковую. Нобелевская премия по физиологии и медицине (1975, совместно с Д. Балтимором и Р. Дульбекко).

  Соч.: РНК направляет синтез ДНК, «Природа», 1975, № 9; RNA-dependent DNA polymerase in vinous of Rous sarcoma virus, «Nature», 1970, v. 226 (совм. с S. Mizutani); Cellular and molecular biology of RNA tumor viruses, especially avian leukosis-sarccma virus and their relatives, «Advances in Cancer Research», 1974, v. 19.

  А. Ф. Сито.

Теми'р, город в Темирском районе Актюбинской области Казахской ССР. Расположен на р. Темир (приток Эмбы), в 25 км к Ю. от ж.-д. станции Темир (на линии Октябрьск — Гурьев). 4,3 тыс. жителей (1975). Маслозавод. Совхоз-техникум.

Теми'р-кому'з, киргизский щипковый музыкальный инструмент, разновидность металлического варгана: см. Комуз .

Темирта'у (до 1945 — посёлок Самаркандский), город областного подчинения в Карагандинской области Казахской ССР. Расположен на берегу Самаркандского (Нуринского) водохранилища. Конечный пункт ж.-д. ветки от станции Солонички. 197 тыс. жителей (1975; 5 тысяч в 1939; 77 тысяч в 1959). Карагандинский металлургический комбинат . ТЭЦ. Заводы: синтетического каучука, литейно-механический и др. Завод-втуз при Карагандинском металлургическом комбинате, химико-механический и строительный техникумы, медицинское и музыкальное училища.

Темирта'у, посёлок городского типа в Кемеровской области РСФСР, подчинён Таштагольскому горсовету. Расположен в Горной Шории. Железнодорожная станция (Ахпун) к Ю. от Новокузнецка. Добыча железной руды и доломита; дробильно-обогатительная фабрика. Т. снабжает сырьём металлургические предприятия Новокузнецка .

Теми'р-Хан-Шура', прежнее (до 1922) название г. Буйнакска в Дагестанской АССР.

Темиса'л, диуретин, комплексный лекарственный препарат, состоящий из натриевых солей теобромина и салициловой кислоты . Применяют как сосудорасширяющее н мочегонное средство при коронарной недостаточности, гипертонических болезни, отёках сердечного и почечного происхождения. Назначают внутрь в микстурах и порошках.

Темля'к (тюркское), согнутая пополам тесьма (нитяная, кожаная или из галуна) с кистью на конце, носимая на рукоятке (эфесе) меча, шпаги, сабли, шашки. Воины рыцарского войска (14—15 вв.) в бою надевали Т. на руку, чтобы крепче держать оружие. Позже в различных армиях Т. стали носить по установленной форме офицеры, а затем и солдаты. В русской армии Т. являлся также знаком отличия (Т. с георгиевской лентой или лентой ордена святой Анны 4-й степени).

Те'мник, река в Бурятской АССР, левый приток р. Селенги. Длина 314 км, площадь бассейна 5480 км² . Течёт в широкой долине между хребтами Хамар-Дабан и Малый Хамар-Дабан; в низовьях рукавами соединяется с озером Гусиное. Питание преимущественно дождевое; с мая по сентябрь паводки. Средний расход воды в 59 км от устья 29 м ³ /сек. Замерзает в октябре — ноябре, вскрывается в конце апреля — мае.

Те'мников, город, центр Темниковского района Мордовской АССР. Расположен на правом берегу р. Мокша (бассейн Оки), в 71 км к С. от ж.-д. станции Торбеево (на линии Рязань — Рузаевка) и в 158 км к С.-З. от г. Саранска.

  Известен с 1536 как русская крепость. Входил в состав Касимовского царства . С 1708 в Казанской губернии. С 1779 уездный город Тамбовского наместничества (с 1796 — губернии). Советская власть установлена 14 марта 1918. С 1923 в Пензенской губернии с 1930 в Мордовской автономной области, с 1934 в Мордовской АССР. В Т. — цех Саранского производственного объединения «Светотехника»; заводы: сухого молока, кирпичный, асфальтный, пеньковый; лесокомбинат; бумажная фабрика. Сельскохозяйственный техникум, медицинское училище. Краеведческий музей. В районе Т. — Мордовский заповедник .

  Лит.: Чернухин А. А., Темников, Саранск, 1973.

Темноцефа'лы (Temnocephalida), отряд ресничных червей, по др. системе — класс плоских червей. Т. обитают на теле пресноводных ракообразных, моллюсков и черепах, не причиняя им вреда. Уплощённое тело (длина от 0,2 мм до 14 мм ) обычно снабжено несколькими щупальцами. Гермафродиты; откладывают яйца на поверхность тела хозяина. Около 50 видов; обитают преимущественно в Южном полушарии, 1 вид — на Балканах.

  Лит.: Павловский Е. Н., Дополнение к классу Turbellaria. Отряд Temnocephalida, в кн.: Руководство по зоологии, т. 1, М.— Л., 1937; Шульц, Р. С., Гвоздев Е. В., Основы общей гельминтологии, т. 1, М., 1970, с. 99—103; Baer J. G., Classe des Temnocephales, в кн.: Traite de Zoologie. Anatomie, svstematique, biologic, publ. P.-P. Grasse, t. 4, fasc. I, P., 1961.

Ресничные черви: 1 — отряд бескишечные (Childia groenlandica); 2 — отряд поликладиды (Stylochus pilidium); 3 — отряд катенулиды (Catenula lemnae), цепочка из двух делящихся особей; 4 — отряд пролецитофоры (Monoophorum calinosum); 5 — отряд сериаты (Dendrocoelum lacteum): 6 — отряд макростомиды (Microstomum lineare), цепочка из нескольких делящихся особей; 7 — отряд темноцефалиды (схема строения). Все изображения увеличены.

Тёмные тума'нности, небесные объекты, наблюдаемые в виде тёмных пятен на более светлом фоне звёздного неба. См. Туманности галактические .

Темп в музыке, скорость течения (смены) метрических счётных единиц (см. Метр ). Т. тесно связан с характером музыки. Первоначально Т. в нотах не указывался и исполнитель судил о нём, исходя из самой музыки, её содержания и фактуры. С 17 в. Т. стали обозначать специальными итальянскими терминами. Основные Т. (в порядке возрастания): ларго , ленто , адажио (медленные), анданте , модерато (умеренные), аллегро , виваче (виво), престо (быстрые). Многие из этих терминов ранее определяли и общий характер музыки (например, аллегро — буквально «весело»); некоторые сохранили подобный смысл (например, ларго — «широко»). Эти термины применяются и с дополнительными словами, усиливающими или ослабляющими значение основного слова (например, мольто — «очень», ма нон тропло — «но не слишком»). Иногда композитор обозначает Т. и на другом языке (своём родном) — немецком, французском, русском и др. В ряде случаев Т. указывается косвенно, ссылкой на жанр, связанный с определённой скоростью движения (например, «в темпе марша», «в темпе вальса»). Обозначение Т. может служить и названием целой пьесы, выдержанной в данном Т. (адажио, аллегро и др.).

  Словесные обозначения Т. приблизительные; разные исполнители в соответствии со своим пониманием произведения и особенностями своей психики исполняют ту же пьесу в нескольких различающихся Т. Метроном позволяет вполне точно указывать Т. Однако даже метрономические указания, исходящие от самого композитора, представляют лишь ориентир для исполнителя, который может в некоторых пределах отклоняться от них. Хотя в каждой музыкальной пьесе обычно главенствует какой-либо один Т., он выдерживается «в среднем», тогда как в отдельных фразах в соответствии с логикой их развития слегка ускоряется или замедляется (см. Агогика ). Нередко встречаются и более значительные ускорения и замедления Т., предписываемые композитором; для их обозначения существуют особые термины: аччелерандо, стринжендо, пиу моссо (ускорение), раллентандо , ритенуто , мено моссо (замедление); возвращение к первоначальному Т. обозначается словами темпе примо.

  Различия в Т. и характере движения наряду с другими факторами определяют контраст между частями циклических музыкальных произведений (симфонии, сонаты, сюиты и др.).

  Лит.: Назайкинский Е. В., О музыкальном темпе, М., 1965.

Темп (итал. tempo, от лат. tempus — время), 1) степень скорости, быстроты движения, осуществления чего-либо. 2) В физических упражнениях — определённая частота повторения равномерно выполняемых многократных движений, например шагов при ходьбе, беге и т. п. См. также Темп в музыке, Темпы роста , Темпы эволюции .

Те'мпера (итал. tempera, от temperare — смешивать краски), живопись красками, связующим веществом в которых являются эмульсии из воды и яичного желтка, а также из разведённого на воде растительного или животного клея, смешанного с маслом (или с маслом и лаком). Т., известная уже в Древнем Египте, в средние века стала основной техникой станковой живописи, а иногда использовалась и для росписи зданий. Средневековые иконописцы писали Т. на загрунтованных досках и покрывали оконченную живопись слоем олифы или масляного лака. С 15 в. в Западной Европе (а в России с 18 в.) Т. вытесняется масляной живописью. В конце 19—20 вв. Т. вновь широко применяется для станковых и декоративно-прикладных работ. Современные картины, написанные Т., не покрывают лаком, и поэтому они имеют бархатистую матовую фактуру. Цвет и тон в произведениях, написанных Т., проявляют несравненно большую стойкость к внешним воздействиям и дольше сохраняют первоначальную свежесть по сравнению с красками масляной живописи.

  Лит.: Филатов В. В., Русская станковая темперная живопись. Техника и реставрация, М., 1961; Wehite К., Тетреramalerei, 4 Aufl., Ravensburg, [1961].

В. А. Серов. «Похищение Европы». Эскиз. Темпера. 1910. Русский музей. Ленинград.

Темпера'мент (от лат. temperamentum — надлежащее соотношение частей), характеристика индивида со стороны динамической особенностей его психической деятельности, то есть темпа, ритма, интенсивности отдельных психических процессов и состояний. В структуре Т. можно выделить три главных компонента: общую активность индивида, его двигательные проявления и его эмоциональность. Общая психическая активность индивида характеризует «динамические» особенности личности, её тенденции к самовыражению, эффективному освоению и преобразованию внешней действительности. Степени активности распределяются от вялости, инертности и т. п. до предельной энергичности, стремительности действий. Двигательный, или моторный, компонент определяется его значением как средства, с помощью которого актуализируется внутренняя динамика психических состояний. Среди динамических качеств двигательного компонента следует выделить быстроту, силу, резкость, ритм, амплитуду и ряд других признаков мышечного движения (часть из них относится и к речевой моторике). Третий компонент Т. — эмоциональность характеризует особенности возникновения, протекания и прекращения разнообразных чувств, аффектов и настроений. Основные моменты «эмоциональности» — впечатлительность, импульсивность, эмоциональная лабильность. Впечатлительность выражает степень аффективной восприимчивости субъекта, импульсивность — быстроту, с которой эмоция становится побудительной силой поступков и действий, эмоциональная лабильность — скорость, с которой данное эмоциональное состояние прекращается или сменяется другим.

  В истории учения о Т. можно выделить три основные системы взглядов на факторы, обусловливающие проявления Т. в поведении. Древнейшими из них являются гуморальные теории, связывающие Т. со свойствами тех или иных жидких сред организма, например в учении Гиппократа — с соотношением между четырьмя жидкостями (греч. krasis — смесь, сочетание, в латинском переводе temperamentum), циркулирующими в человеческом организме, — кровью, жёлчью, чёрной жёлчью и слизью (лимфой, флегмой). Гипотетическое преобладание этих жидкостей в организме и дало названия основным типам Т.: сангвиник, холерик, меланхолик и флегматик. В новое время психологическая характеристика этих типов Т. была систематизирована И. Кантом («Антропология», 1789): сангвинический Т. отличается быстрой сменой эмоций при малой их глубине и силе; холерический — горячностью, вспыльчивостью, порывистостью поступков; меланхолический — глубиной и длительностью переживаний; флегматический — медлительностью, спокойствием и слабостью внешнего выражения чувств. Однако в своих толкованиях Кант допустил смешение черт Т. и характера. Органической основой Т. Кант считал качественные особенности крови. Близко к гуморальным теориям Т. стоит идея П. Ф. Лесгафта о том, что в основе проявлений Т. в конечном счёте лежат свойства системы кровообращения.

  Попытка разработать морфологическую теорию Т. принадлежит немецкому психопатологу Э. Кречмеру (1888—1964), который определял Т. через основные конституциональные типы телосложения. Например, астеническому типу конституции, отличающемуся длинной и узкой грудной клеткой, длинными конечностями, удлинённым лицом, слабой мускулатурой, соответствует, по Кречмеру, шизоидный (шизотимический) Т., которому свойственны особенности, располагающиеся в основном вдоль «психоэстетической» шкалы, — от чрезмерной ранимости, аффективности и раздражительности до бесчувственной холодности и тупого, «деревянного» равнодушия; шизоидам присущи замкнутость, уход во внутренний мир, несоответствие реакций внешним стимулам, контрасты между судорожной порывистостью и скованностью действий. Пикническому типу, характеризующемуся широкой грудью, коренастой фигурой, круглой головой, выступающим животом, отвечает, по Кречмеру, циклоидный (циклотимический) Т., индивидуальные особенности которого располагаются вдоль «диатетической» шкалы, то есть от постоянно повышенного, веселого настроения у маниакальных субъектов до постоянно сниженного, печального и мрачного состояния духа у депрессивных индивидов; циклоидам свойственны соответствие реакций стимулам, открытость, умение слиться с окружающей средой, естественность, мягкость и закруглённость движений. Кречмер преувеличивал роль конституциональных особенностей как факторов психического развития личности.

  В концепции американского психолога У. Шелдона выделяется три основных типа соматической конституции («соматотипа»): эндоморфный, мезоморфный и эктоморфный. Для эндоморфного типа характерны мягкость и округлость внешнего облика, слабое развитие костной и мускульной систем; ему соответствует висцеротонический Т. с любовью к комфорту, чувственными устремлениями, расслабленностью и медленными реакциями. Мезоморфный тип отличается жёсткостью и угловатостью облика, преобладанием костно-мускульной системы, атлетичностью и силой; с ним связан соматотонический Т. с любовью к приключениям, склонностью к риску, жаждой мускульных действий, активностью, смелостью, агрессивностью. Эктоморфному типу конституции свойственны изящество и хрупкость телесного облика, отсутствие выраженной мускулатуры; этому соматотипу соответствует церебротонический Т., характеризующийся малой общительностью, заторможённостью, склонностью к обособлению и одиночеству, повышенной реактивностью. Как и Кречмер, Шелдон проводит мысль о фатальной соматической обусловленности самых разнообразных психических черт личности, в том числе таких, которые целиком определяются условиями воспитания и социальной средой.

  Основным недостатком гуморальных и морфологических теорий является то, что они принимают в качестве первопричины проявлений Т. в поведении такие системы организма, которые не обладают необходимыми для этого свойствами.

  Теоретическое и экспериментальное обоснование ведущей роли центр. нервной системы в динамических особенностях поведения впервые дал И. П. Павлов , выделивший три основных свойства нервной системы: силу, уравновешенность и подвижность возбудительного и тормозного процессов. Из ряда возможных сочетаний этих свойств Павлов выделил четыре комбинации в виде четырёх типов высшей нервной деятельности ; проявления их в поведении Павлов поставил в прямую связь с античной классификацией Т. Сильный, уравновешенный и подвижный тип нервной системы рассматривался им как соответствующий Т. сангвиника; сильный, уравновешенный, инертный — Т. флегматика; сильный, неуравновешенный — Т. холерика; слабый — Т. меланхолика. При оценке этой типологии надо иметь в виду, что она была построена применительно к высшей нервной деятельности животных и непосредственно к человеку неприложима без существенных оговорок.

  Советские психологи (Б. М. Теплов, В. Д. Небылицын, В. С. Мерлин) отмечают, что значение работ Павлова по проблеме Т. заключается прежде всего в выяснении роли свойств нервной системы как первичных и самых глубоких параметров психофизиологической организации индивида. На современном этапе развития науки сделать окончательные выводы относительно числа основных типов нервной системы , равно как и числа типичных Т., ещё не представляется возможным. Как показывают исследования, сама структура свойств нервной системы как нейрофизиологических измерений Т. много сложнее, чем это представлялось ранее, а число основных комбинаций этих свойств, видимо, гораздо больше, чем предполагалось Павловым.

  Лит.: Кречмер Э., Строение тела и характер, пер. с нем., 2 изд., М.—Л., 1930; Левитов Н. Д., Вопросы психологии характера, 2 изд., М., 1956; Лейтес Н. С., Опыт психологической характеристики темпераментов, в сборнике: Типологические особенности высшей нервной деятельности человека, [т. 1], М., 1956; Ковалев А. Г. и Мясишев В. Н., Психические особенности человека, т. 1, Л., 1957; Теплов Б. М., Проблемы индивидуальных различий, М., 1961; Мерлин В. С., Очерк теории темперамента, 2 изд., Пермь, 1973; Небылицын В. Д., Основные свойства нервной системы человека, М., 1966; Ананьев Б. Г., Человек как предметпознания, Л.,1969; Klages L., Die Grundlagen der Charakterkunde, Lpz., 1928; Sheldon W. H., The varieties of temperament, N. Y.—L., 1942; Guilfo rd J. P., Zimmerman V. S., Fourteen dimensions of temperament, [Wash.], 1956; Cattell R. B., Personality and motivation structure and measurement, N. Y., [1957]; Diamond S., Personality and temperament, N. Y., 1967; Bourdel L., Les temperaments psychobiologiques, P., 1961; Strelau J., Temperament i typ ukladu nerwowego, Warsz., 1969.

  В. Д. Небылицын.

Температу'ра в астрофизике, параметр, характеризующий физическое состояние среды. В астрофизике Т. небесных объектов определяется путём исследований их излучения, основанных на некоторых теоретических предположениях; в частности, допускается, что среда находится в термодинамическом равновесии и к ней применимы законы излучения абсолютно чёрного тела. Поскольку, однако, условия, господствующие в небесных объектах (звёздах, туманностях и др.), сильно отличаются от термодинамического равновесия, результаты определения Т. разными методами могут в значительной степени различаться.

  Применяются следующие виды Т.: эффективная Т. звезды (или другого какого-либо объекта, например солнечной короны) — Т. абсолютно чёрного тела, имеющего те же размеры и дающего тот же полный поток излучения, что и звезда (объект). Яркостная Т. — Т. абсолютно чёрного тела, интенсивность излучения которого в определённой длине волны равна наблюдаемой в данном направлении. Спектрофотометрическая (цветовая) Т. — Т. абсолютно чёрного тела, имеющего наиболее близкое к наблюдаемому относительное распределение интенсивности излучения в рассматриваемом участке спектра. Спектрофотометрическая Т. может быть весьма различной для разных участков спектра. Т. возбуждения — параметр, характеризующий распределение атомов по состояниям возбуждения («населённость» электронных энергетических уровней). Предполагается, что это распределение может быть представлено формулой Больцмана:

  ,

где c₀ - потенциал возбуждения, k — постоянная Больцмана, n ₀  — число атомов в нормальном, невозбуждённом состоянии, n — число атомов в возбуждённом состоянии. Т. возбуждения в одной и той же среде для разных атомов и энергетических уровней может быть различна. Кинетическая Т. — параметр, характеризующий среднюю кинетическую энергию теплового движения частиц согласно формуле:

где m — масса, u — скорость движения частиц.

  Электронная и ионная Т. — кинетическая Т., соответственно, электронов и ионов. Ионизационная Т. — параметр, характеризующий степень ионизации вещества и определяемый по относительной интенсивности спектральных линий в предположении справедливости известных теоретических предположений (ионизационная формула Саха).

  Для состояния термодинамического равновесия все определения Т. приводят к одной и той же величине.

  Лит.: Теоретическая астрофизика, М., 1952.

Температу'ра (от лат. temperatura — надлежащее смешение, соразмерность, нормальное состояние), физическая величина, характеризующая состояние термодинамического равновесия макроскопической системы. Т. одинакова для всех частей изолированной системы, находящейся в равновесии термодинамическом . Если изолированная система не находится в равновесии, то с течением времени переход энергии (теплопередача) от более нагретых частей системы к менее нагретым приводит к выравниванию Т. во всей системе (первый постулат, или нулевое начало термодинамики ). Т. определяет: распределение образующих систему частиц по уровням энергии (см. Больцмана статистика ) и распределение частиц по скоростям (см. Максвелла распределение ); степень ионизации вещества (см. Саха формула ); свойства равновесного электромагнитного излучения тел — спектральную плотность излучения (см. Планка закон излучения ), полную объёмную плотность излучения (см. Стефана — Больцмана закон излучения ) и т. д. Т., входящую в качестве параметра в распределение Больцмана, часто называют Т. возбуждения, в распределение Максвелла — кинетической Т., в формулу Саха — ионизационной Т., в закон Стефана — Больцмана — радиационной температурой . Поскольку для системы, находящейся в термодинамическом равновесии, все эти параметры равны друг другу, их называют просто температурой системы. В кинетической теории газов и др. разделах статистической механики Т. количественно определяется так, что средняя кинетическая энергия поступательного движения частицы (обладающей тремя степенями свободы) равна  кТ, где k — Больцмана постоянная , Т — температура тела. В общем случае Т. определяется как производная от энергии тела в целом по его энтропии . Такая Т. всегда положительна (поскольку кинетическая энергия положительна), её называют абсолютной Т. или Т. по термодинамической температурной шкале. За единицу абсолютной Т. в Международной системе единиц (СИ) принят кельвин (К). Часто Т. измеряют по шкале Цельсия (t ), значения t связаны с Т равенством t = Т – 273,15 К (градус Цельсия равен Кельвину). Методы измерения Т. рассмотрены в статьях Термометрия , Термометр .

  Строго определённой Т. характеризуется лишь равновесное состояние тел. Существуют, однако, системы, состояние которых можно приближённо охарактеризовать несколькими не равными друг другу температурами. Например, в плазме, состоящей из лёгких (электроны) и тяжёлых (ионы) заряженных частиц, при столкновении частиц энергия быстро передаётся от электронов к электронам и от ионов к ионам, но медленно от электронов к ионам и обратно. Существуют состояния плазмы, в которых системы электронов и ионов в отдельности близки к равновесию, и можно ввести Т. электронов Т_э и Т. ионов Т_и , не совпадающие между собой.

  В телах, частицы которых обладают магнитным моментом , энергия обычно медленно передаётся от поступательных к магнитным степеням свободы, связанным с возможностью изменения направления магнитного момента. Благодаря этому существуют состояния, в которых система магнитных моментов характеризуется Т., не совпадающей с кинетической Т., соответствующей поступательному движению частиц. Магнитная Т. определяет магнитную часть внутренней энергии и может быть как положительной, так и отрицательной (см. Отрицательная температура ). В процессе выравнивания Т. энергия передаётся от частиц (степеней свободы) с большей Т. к частицам (степеням свободы) с меньшей Т., если они одновременно положительны или отрицательны, но в обратном направлении, если одна из них положительна, а другая отрицательна. В этом смысле отрицательная Т. «выше» любой положительной.

  Понятие Т. применяют также для характеристики неравновесных систем (см. Термодинамика неравновесных процессов ). Например, яркость небесных тел характеризуют яркостной температурой , спектральный состав излучения — цветовой температурой и т. д.

  Л. Ф. Андреев.

Температу'ра замерза'ния раство'ров, температура начала кристаллизации твёрдой фазы из раствора. Т. з. р. ниже температуры замерзания чистого растворителя, так как парциальное давление пара растворителя над раствором всегда меньше, чем давление пара над самим растворителем при той же температуре. Постоянной температурой замерзания обладают эвтектики . Связь Т. з. р. с составом раствора определяется Рауля законами , графически может быть представлена диаграммой состояния , рассматривается, в частности, в двойных системах . Изучение понижения Т. з. р. составляет предмет криоскопии .

Температу'ра кипе'ния (обозначается Т _кип , Ts ), температура равновесного перехода жидкости в пар при постоянном внешнем давлении. При Т. к. давление насыщенного пара над плоской поверхностью жидкости становится равным внешнему давлению, вследствие чего по всему объёму жидкости образуются пузырьки насыщенного пара (см. Кипение ). Т. к. — частный случай температуры фазового перехода первого рода.

  В табл. приведены Т. к. ряда веществ при нормальном внешнем давлении (760 мм рт. ст., или 101325 н/м² ).

Температу'ра кипе'ния раство'ров, температура начала перехода жидкой фазы данного состава в пар. Т. к. р., как правило, ниже температуры конденсации, при которой пар того же состава начинает конденсироваться в жидкую фазу. Исключение составляют азеотропные смеси , для которых обе температуры равны. Связь Т. к. р. и температур начала конденсации с составом раствора определяется Рауля законами и Коновалова законами и графически представляется диаграммой состояния . Повышение Т. к. р. по сравнению с температурой кипения чистого растворителя рассматривается в эбулиоскопии .

Температу'ра плавле'ния (Т _пл ), температура равновесного фазового перехода кристаллического (твёрдого) тела в жидкое при постоянном внешнем давлении. Т. п. — частный случай температуры фазового перехода первого рода.

  В табл. приведены значения Т. п. ряда веществ при нормальном внешнем давлении (760 мм рт. ст., или 101325 н/м² ).

Температу'ра те'ла, комплексный показатель теплового состояния организма животных и человека. Т. т. — результат сложных отношений между теплопродукцией различных органов и тканей и теплообменом между ними и внешней средой. У человека и гомойотермных животных Т. т. поддерживается специальными механизмами терморегуляции ; находится в пределах от 36 до 39 °С, у птиц — от 40 до 42 °С. Известны физиологические колебания Т. т. в течение суток — суточные ритмы : разница между ранне-утренней и вечерней Т. т. у человека достигает 0,5—1,0 °С. Температурные различия между внутренними органами достигают нескольких десятых градуса. Разница между температурой внутренних органов, мышц и кожи может составлять до 5—10 °С, что затрудняет определение средней Т. т., необходимой для определения термического состояния организма в целом. Т. т. измеряют термометром обычно в аксиллярной (подмышечной) области, в прямой кишке, в ротовой полости, в наружном слуховом проходе. У пойкилотермных животных Т. т. мало отличается от температуры окружающей среды и только при интенсивной мышечной деятельности у некоторых видов она может превышать температуру среды.

  Понижение (гипотермия ) или повышение (гипертермия ) Т. т. на несколько градусов нарушает процессы жизнедеятельности и может привести к охлаждению или перегреванию организма и даже к его гибели. При многих заболеваниях Т. т. повышается до определённых пределов и регулируется организмом на новом уровне, например при лихорадке .

  Лит.: Бартон А. и Эдхолм О., Человек в условиях холода, пер. с англ., М., 1957; Проссер Л., Браун Ф., Сравнительная физиология животных, пер. с англ., М., 1967; Hensel Н., Neural processes in thermoregulation, «Physiological Reviews», 1973, v. 5—3, № 4.

  К. П. Иванов.

Температу'ра фа'зового перехо'да, температура, при которой в физической системе происходит равновесный фазовый переход первого (кипение, плавление) или второго рода (переход в сверхпроводящее состояние и др.). Т. ф. п. зависит от внешнего давления согласно Клапейрона — Клаузиуса уравнению (для фазовых переходов первого рода) и Эренфеста соотношениям (для фазовых переходов второго рода).

Температу'рное излуче'ние, то же, что тепловое излучение .

Температу'рное по'ле, совокупность значений температур во всех точках рассматриваемого пространства в данный момент времени. Математически Т. п. может быть описано уравнением зависимости температур от 3 пространственных координат и от времени (нестационарное трёхмерное Т. п.). Для установившихся (стационарных) режимов Т. п. от времени не зависит. Во многих случаях может рассматриваться зависимость Т. п. от двух, а иногда от одной координаты. Графически Т. п. изображают посредством изотермических поверхностей, соединяющих все точки поля с одинаковой температурой, а для двухмерного поля — посредством семейства изотерм . Расстояние между изотермами обратно пропорционально градиенту температуры; при этом скалярному Т. п. соответствует векторное поле градиентов температуры (см. Поля теория ).

Температу'рные во'лны, периодические изменения распределения температуры в среде, связанные с периодическими колебаниями плотности потоков теплоты, поступающих в среду (с переменностью источников теплоты). Т. в. испытывают сильное затухание при распространении, для них характерна значительная дисперсия, то есть зависимость скорости от частоты. Обычно коэффициент затухания Т. в. приближённо равен 2p/l, где l — длина волны. Для монохроматической плоской Т. в., распространяющейся вдоль теплоизолированного стержня постоянного поперечного сечения, l связана с периодом колебаний t и коэффициентом температуропроводности c соотношением: ; при этом скорость u перемещения гребней волны равна . Таким образом, чем меньше период колебаний (меньше длина волны), тем Т. в. быстрее распространяются и затухают на меньших расстояниях. Глубина проникновения плоской Т. в., определяемая как расстояние, на котором колебания температуры уменьшаются в е » 2,7 раза, равна , то есть чем меньше период, тем меньше глубина проникновения. Например, глубина проникновения в почву суточных колебаний температуры почти в 20 раз меньше глубины проникновения сезонных колебаний. В технике Т. в. учитывают при расчётах теплопроводности стен зданий, защитной внутренней облицовки печей, блоков двигателей внутреннего сгорания и т. д. В физике изучение Т. в. является одним из методов определения температуропроводности, теплоёмкости и др. тепловых характеристик материалов. Метод Т. в. особенно удобен для измерения характеристик чистых веществ при низких температурах.

  Лит.: Карлслоу Г. С., Егер Д., Теплопроводность твердых тел, пер, с англ., М., 1964.

  И. П. Крылов.

Температу'рные напряже'ния, напряжения, возникающие в теле вследствие неравномерного распределения температуры в различных частях тела и ограничения возможности теплового расширения (или сжатия) со стороны окружающих частей тела или со стороны других тел, окружающих данное. Пример Т. н. — растягивающие напряжения в натянутом между неподвижными опорами проводе при его охлаждении. Т. н. могут оказаться причиной разрушения деталей машин, сооружений и конструкций. Для предотвращения таких разрушений используют так называемые температурные компенсаторы (зазоры между рельсами, зазоры между блоками плотины, катки на опорах моста и т. п.).

Температу'рные шка'лы, системы сопоставимых числовых значений температуры . температура не является непосредственно измеряемой величиной; её значение определяют по температурному изменению какого-либо удобного для измерения физического свойства термометрического вещества (см. Термометрия ). Выбрав термометрическое вещество и свойство, необходимо задать начальную точку отсчёта и размер единицы температуры — градуса. Таким образом определяют эмпирические Т. ш. В Т. ш. обычно фиксируют две основные температуры, соответствующие точкам фазовых равновесий однокомпонентных систем (так называемые реперные или постоянные точки), расстояние между которыми называется основным температурным интервалом шкалы. В качестве реперных точек используют: тройную точку воды, точки кипения воды, водорода и кислорода, точки затвердевания серебра, золота и др. Размер единичного интервала (единицы температуры) устанавливают как определённую долю основного интервала. За начало отсчёта Т. ш. принимают одну из реперных точек. Так можно определить эмпирическую (условную) Т. ш. по любому термометрическому свойству х. Если принять, что связь между х и температурой t линейна, то температура t^x = n (x _t - х ₀ ) / (x _n - x ₀ ), где x _t , x ₀ и x _n — числовые значения свойства х при температуре t в начальной и конечной точках основного интервала, (x _n - x ₀ ) / n — размер градуса, п — число делений основного интервала.

  В Цельсия шкале , например, за начало отсчёта принята температура затвердевания воды (таяния льда), основной интервал между точками затвердевания и кипения воды разделён на 100 равных частей (n = 100).

  Т. ш. представляет собой, таким образом, систему последовательных значений температуры, связанных линейно со значениями измеряемой физической величины (эта величина должна быть однозначной и монотонной функцией температуры). В общем случае Т. ш. могут различаться по термометричкому свойству (им может быть тепловое расширение тел, изменение электрического сопротивления проводников с температурой и т. п.), по термометрическому веществу (газ, жидкость, твёрдое тело), а также зависеть от реперных точек. В простейшем случае Т. ш. различаются числовыми значениями, принятыми для одинаковых реперных точек. Так, в шкалах Цельсия (°С), Реомюра (°R) и Фаренгейта (°F) точкам таяния льда и кипения воды при нормальном давлении приписаны разные значения температуры. Соотношение для пересчёта температуры из одной шкалы в другую:

  n °C = 0,8n °R = (1,8n +32) °F.

  Непосредственный пересчёт для Т. ш., различающихся основными температурами, без дополнительных экспериментальных данных невозможен. Т. ш., различающиеся по термометрическому свойству или веществу, существенно различны. Возможно неограниченное число не совпадающих друг с другом эмпирических Т. ш., так как все термометрические свойства связаны с температурой нелинейно и степень нелинейности различна для разных свойств и вещественную температуру, измеренную по эмпирической Т. ш., называют условной («ртутная», «платиновая» температура и т. д.), её единицу — условным градусом. Среди эмпирических Т. ш. особое место занимают газовые шкалы, в которых термометрическим веществом служат газы («азотная», «водородная», «гелиевая» Т. ш.). Эти Т. ш. меньше других зависят от применяемого газа и могут быть (введением поправок) приведены к теоретической газовой Т. ш. Авогадро, справедливой для идеального газа (см. Газовый термометр ). Абсолютной эмпирической Т. ш. называют шкалу, абсолютный нуль которой соответствует температуре, при которой численное значение физического свойства х = 0 (например, в газовой Т. ш. Авогадро абсолютный нуль температуры соответствует нулевому давлению идеального газа). температуры t ^{(x )} (по эмпирической Т. ш.) и Т ^{(Х )} (по абсолютной эмпирической Т. ш.) связаны соотношением T ^{(X )} =t ^{(x )} +T ₀ ^{(x )} , где T ₀ ^(x — абсолютный нуль эмпирической Т. ш. (введение абсолютного нуля является экстраполяцией и не предполагает его реализации).

  Принципиальный недостаток эмпирической Т. ш. — их зависимость от термометрического вещества — отсутствует у термодинамической Т. ш., основанной на втором начале термодинамики . При определении абсолютной термодинамической Т. ш. (шкала Кельвина) исходят из Карно цикла . Если в цикле Карно тело, совершающее цикл, поглощает теплоту Q ₁ при температуре T₁ и отдаёт теплоту Q₂ при температуре Т₂ , то отношение T₁ / T₂ = Q₁ / Q₂ не зависит от свойств рабочего тела и позволяет по доступным для измерений величинам Q₁ и Q₂ определять абсолютную температуру. Вначале основной интервал этой шкалы был задан точками таяния льда и кипения воды при атмосферном давлении, единица абсолютной температуры соответствовала  части основного интервала, за начало отсчёта была принята точка таяния льда. В 1954 Х Генеральная конференция по мерам и весам установила термодинамическую Т. ш. с одной реперной точкой — тройной точкой воды, температура которой принята 273,16 К (точно), что соответствует 0,01 °С. температура Т в абсолютной термодинамической Т. ш. измеряется в кельвинах (К). Термодинамическая Т. ш., в которой для точки таяния льда принята температура t = 0 °С, называется стоградусной. Соотношения между температурами, выраженными в шкале Цельсия и абсолютной термодинамической Т. ш.:

  TK = t °C + 273,15K, n K = n °C,

так что размер единиц в этих шкалах одинаков. В США и некоторых др. странах, где принято измерять температуру по шкале Фаренгейта, применяют также абсолютную Т. ш. Ранкина. Соотношение между кельвином и градусом Ранкина: n K = 1,8n °Ra, по шкале Ранкина точка таяния льда соответствует 491,67 °Ra, точка кипения воды 671,67 °Ra.

  Любая эмпирическая Т. ш. приводится к термодинамической Т. ш. введением поправок, учитывающих характер связи термометрического свойства с термодинамической температурой. Термодинамическая Т. ш. осуществляется не непосредственно (проведением цикла Карно с термометрическим веществом), а с помощью других процессов, связанных с термодинамической температурой. В широком интервале температур (примерно от точки кипения гелия до точки затвердевания золота) термодинамические Т. ш. совпадают с Т. ш. Авогадро, так что термодинамическую температуру определяют по газовой, которую измеряют газовым термометром. При более низких температурах термодинамическая Т. ш. осуществляется по температурной зависимости магнитной восприимчивости парамагнетиков (см. Низкие температуры ), при более высоких — по измерениям интенсивности излучения абсолютно чёрного тела (см. Пирометрия ). Осуществить термодинамическую Т. ш. даже с помощью Т. ш. Авогадро очень сложно, поэтому в 1927 была принята Международная практическая температурная шкала (МПТШ), которая совпадает с термодинамической Т. ш. с той степенью точности, которая экспериментально достижима. Все приборы для измерения температуры градуированы в МПТШ.

  Лит.: Попов М. М., Термометрия и калориметрия, 2 изд., М., 1954; Гордов А. Н., Температурные шкалы, М., 1966; Бурдун Г. Д., Справочник по Международной системе единиц, М., 1971; ГОСТ 8.157—75. Шкалы температурные практические.

  Д. И. Шаревская.

Температу'рный напо'р, разность характерных температур среды и стенки (или границы раздела фаз) или двух сред, между которыми происходит теплообмен. Местный Т. н. — разность температур среды и местной температуры стенки (границы раздела фаз) либо разность температур двух сред в данном сечении теплообменной системы. Средний Т. н. — Т. н., осреднённый по поверхности теплообмена. Произведение значения Т. н. на коэффициент теплопередачи определяет количество теплоты, передаваемое от одной среды к другой через единицу поверхности нагрева в единицу времени, то есть плотность теплового потока.

Температу'рный перепа'д, разность температур между различными точками или между сечениями тела или потока. Т. п. характеризует (наряду с теплопроводностью ) интенсивность тепловых процессов в теле или среде. Для твёрдых тел Т. п. определяет температурные (тепловые) напряжения, которые (особенно при малой теплопроводности и высоком температурном коэффициенте расширения вещества тела) могут достигать больших значений, способных разрушить тело. При нестационарных процессах теплообмена предельно допустимый Т. п. обычно определяет максимальную скорость, с которой может осуществляться теплообмен.

Температуропрово'дность, коэффициент температуропроводности, физический параметр вещества, характеризующий скорость изменения его температуры в нестационарных тепловых процессах; мера теплоинерционных свойств вещества. Т. численно равна отношению коэффициента теплопроводности вещества к произведению его удельной теплоёмкости (при постоянном давлении) на плотность; выражается в м ² /сек.

Температу'ры высо'кие, в узком понимании термина — температуры, превышающие комнатную температуру (для их достижения приходится применять какой-либо способ нагрева). Существуют различные методы получения Т. в. Например, нагрев металлических проводников электрическим током позволяет достигнуть нескольких тыс. градусов; нагрев в пламени — примерно 5000 градусов; электрические разряды в газах — от десятков тысяч до миллионов градусов; нагрев лазерным лучом — до нескольких млн. градусов; температура в зоне термоядерных реакций может достигать ста млн. градусов.

  В широком смысле Т. в. — температуры, превосходящие некоторую характеристическую температуру, при достижении которой происходит качественное изменение свойств вещества. Таким образом, не существует, строго говоря, единой границы между низкими и высокими температурами. Так, Дебая температура q_D определяет для каждого вещества температурную границу, выше которой не сказываются квантовые эффекты (в этом случае Т. в. следует считать температуры Т &sup3;q_D ; для большинства веществ q_D лежит в интервале 100—500 К). Температура плавления разграничивает области твёрдого и жидкого состояний веществ. Критическая температура определяет верхнюю границу сосуществования пара и жидкости. В качестве характеристического температур можно также указать температуры, при которых начинаются, например, диссоциация молекул (~10³ К), ионизация атомов (~10⁴ К), термоядерные реакции (~ 10⁷ К) и т. д.

  Э. И. Асиновский.

Темпера'ция (от лат. temperatio — правильное соотношение, соразмерность) в музыке, выравнивание интервальных отношений между ступенями звуковысотной системы. Сущность Т. состоит в небольших изменениях величины интервалов, главным образом квинт, по сравнению с их акустически точной величиной (по натуральному звукоряду). Эти изменения делают строй замкнутым, позволяют использовать все тональности и аккорды самой различной структуры, не нарушая сложившихся эстетических норм восприятия интервалов, не усложняя конструкции инструментов с фиксированной высотой звуков (типа органа, клавира, арфы). Потребность в Т. возникла в 16—18 вв. с появлением новых музыкальных форм и жанров, с развитием средств музыкальной выразительности. В применявшихся до этого пифагоровом и чистом строях (см. Строй музыкальный) имелись небольшие высотные различия между энгармоническими звуками (см. Энгармонизм ): не совпадали по высоте друг с другом, например, звуки си-диез и до, ре-диез и ми-бемоль. Это тормозило развитие ладотональной и гармонической систем: нужно было или конструировать инструменты с несколькими десятками клавиш в октаве, или отказаться от переходов в далёкие тональности. В первых, неравномерных темперациях музыканты пытались сохранить величину большой терции такой же, как в чистом строе.

  В 12-ступенном равномерно-темперированном строе все чистые квинты уменьшены на  пифагоровой коммы; от этого строй стал замкнутым, октава оказалась разделённой на 12 равных полутонов и все одноимённые интервалы стали одинаковыми по величине. Психофизиологической основой использования нового строя явилась открытая позже зонная природа звуковысотного слуха (см. Зона ). Попытки преодолеть интонационные недостатки 12-ступенной Т. путём создания строя с 24, 36, 48, 53 и большим количеством темперированных ступеней в октаве не увенчались успехом, 12-ступенная Т. остаётся оптимальным решением проблемы строя.

  Лит.: Шерман Н., Формирование равномерно-темперированного строя, М., 1964.

  Ю. Н. Рагс.

Те'мперлей, Темперли (Temperley) Харолд Уильям Вазейл (20.4.1879, Кембридж, — 11.7.1939, там же), английский историк и политический деятель. С 1906 преподавал в Кембриджском университете (кроме 1914—21), с 1931 профессор. В 1914—1915 в Дарданелльской экспедиционной армии, в 1915—18 руководил политическим подотделом Генштаба, в 1918 военный атташе при сербской армии в Салониках, в 1919— 1920 член английской делегации на Парижской мирной конференции. Т. был редактором большого числа публикаций по истории английской внешней политики и международных отношений, в том числе (совместно с Дж. Гучем) серии «Британские документы о происхождении войны. 1898—1914» (ч. 1—11, 1926—38). Основные работы также посвящены истории внешней политики. В них широко использованы материалы европейских архивов. Представитель традиционной исторической школы, Т. целиком отождествлял внешнюю политику с дипломатией, игнорируя проблемы социально-экономического характера.

  Соч.: Life of Canning, L., 1905; Ahistory of Serbia, L., 1917; The foreign policy of Canning, L., 1925; England and Near East, L., 1936; Europe in the 19 and 20 centuries, L., 1940 (совм. с A. J. Grant); Foundations of British foreign policy, L., 1938 (совм. с L. М. Penson).

  Н. А. Ерофеев.

Те'мплет (англ. templet, template — шаблон, лекало, модель), 1) плоская двумерная масштабная фотомодель единицы технологического оборудования (аппарата, прибора, машины) или строительного узла, конструкции. Используется при разработке стендов, пультов, станков и т. п., при проектировании научно-исследовательских и промышленных установок и комплексов, зданий, сооружений и т. д. Разработка вариантов проектов с помощью Т. называется методом плоскостного макетирования. Один из способов проектирования с помощью Т. сводится к монтажу чертежей (схем размещения) из готовых элементов на растре — масштабной сетке, нанесённой на прозрачную плёнку. Применение Т. уменьшает количество графических работ, повышает качество и сокращает сроки проектирования. 2) В металловедении — плоский образец, вырезанный из металлического изделия или заготовки и предназначенный для выявления и изучения на нём макроструктуры изделия. Для этого Т. шлифуют, а затем травят растворами кислот и щелочей.

Те'мпы ро'ста, относительные статистические и плановые показатели, характеризующие интенсивность динамики явления. Исчисляются путём деления абсолютного уровня явления в отчётном или плановом периоде на абсолютный его уровень в базисном периоде (в периоде, с которым сравнивают) (см. также Ряды динамики ). Различают Т. р. базисные, когда все уровни ряда отнесены к уровню одного периода, принятого за базу, и цепные, когда каждый уровень ряда отнесён к уровню предыдущего периода. Т. р. рассчитываются в виде коэффициентов, если уровень базисного периода принят за 1, и в процентах, если он принят за 100. Первые показывают, во сколько раз уровень отчётного периода больше базисного; вторые — какой процент уровень отчётного периода составляет от уровня базисного. Произведение цепных Т. р. равно базисному Т. р. На основе Т. р. исчисляются темпы прироста, которые равны Т. р., выраженным в процентах, за вычетом 100 (см. табл.).

Производство электроэнергии в СССР

  Базисные Т. р. отражают интенсивность роста производства электроэнергии за весь отрезок времени; цепные Т. р. показывают интенсивность его по годам, темпы прироста — увеличение (в процентах) по сравнению с базисным и каждым предыдущим годом. При этом важно определить цену одного процента годового прироста. Из данных таблицы видно, что цена процента годового прироста выработки электроэнергии увеличивается: для 1972 она была равна 8,03 млрд. квт×ч (57,0:7,1), а для 1974 — 9,14 млрд. квт×ч (60,3: 6,6). Для характеристики интенсивности развития по годам большое значение имеют разности базисных темпов прироста (или роста), исчисленных к одному первоначальному уровню, так называемые пункты роста. Последние составили для 1972 — 7,7 (15,7 — 8,0), для 1973 — 7,8 (23,5 — 15,7) и для 1974 — 8,2 (31,7 — 23,5). В устойчивых и высоких Т. р. и темпах прироста важнейших абсолютных показателей развития народного хозяйства СССР проявляются экономические преимущества социалистической системы хозяйства по сравнению с капиталистической.

  Обобщённую характеристику интенсивности экономического развития, за несколько лет дают среднегодовые Т. р. (и прироста), которые исчисляются как средняя геометрическая из годовых темпов по формуле: , К — годовые Т. р., выраженные в коэффициентах, n  — число лет. Или по формуле: , где У — абсолютные уровни ряда динамики, а n — число лет (уровней ряда динамики) в изучаемом отрезке времени (без базисного).

  Среднегодовой Т. р. производства электроэнергии за четыре года (1971—74) составит  = 1,071 (или 107,1%), а среднегодовой темп прироста равен 7,1%. Величина среднего темпа зависит от соотношения конечного и начального уровней. В связи с этим необходимо экономически обоснованно выбирать периоды, за которые выводятся средние темпы. Эти периоды должны иметь, как правило, одно направление развития и быть в этом отношении качественно однородными.

  Лит.: Харламов А. И., Статистические показатели темпов экономического развития, М., 1962; Ряузов Н. Н., Общая теория статистики, 2 изд., М., 1971; Теория статистики, 3 изд., М., 1975.

  Н. Н. Ряузов.

Те'мпы эволю'ции (биологическое), понятие, определяющее скорость эволюционного процесса. Различают 2 основных подхода к определению Т. э. организмов: по изменению отдельных органов или структур и по возникновению новых видов, родов и других систематических групп. В первом случае Т. з. измеряются изменением средних величин признаков, например в «дарвинах» (введённая английским биологом Дж. Б. С. Холдейном единица, соответствующая 0,1% изменения среднего значения признака за 1000 лет). Во втором случае Т. э. измеряются либо числом поколений, необходимых для возникновения новой формы (сообщества), либо числом лет (обычно в млн.), либо числом новых систематических групп, возникших за единицу времени. Т. э. могут варьировать в разных группах организмов в широких пределах (см. Брадителия , Горотелия , Тахителия ).

  Лит.: Симпеон Дж. Г., Темпы и формы эволюции, пер. с англ., М., 1948; Маир Э., Популяции, виды и эволюция, пер. с англ., М., 1974.

Темрю'к, город, центр Темрюкского района Краснодарского края РСФСР. Пристань на правом берегу р. Кубань, недалеко от впадения её в Азовское море. Морской порт (в 4 км от города). Т. соединён ж.-д. веткой (14 км ) с линией Крымская — Кавказ. 26,6 тыс. жителей (1975). Пищевая промышленность (консервный, рыбный, винодельческие заводы); опытно-механический завод, швейная фабрика. Производственное аграрно-промышленное объединение «Таман-вино». Краеведческий музей.

Темрю'к Айда'рович (Идарович) (умер в 70-х гг. 16 в.), кабардинский князь. В середине 16 в. — старший князь всей Кабарды. Стремился объединить раздробленные кабардинские земли и организовать борьбу с турецко-крымской агрессией. Вместе с др. кабардинскими князьями в 1557 принял русское подданство. В 1561 царь Иван IV Васильевич женился на его дочери Кученей (Марии), что укрепило положение Т. А. среди кабардинских князей. В 1567 по просьбе Т. А. был построен Терский городок, ставший опорным пунктом распространения русского влияния на Кавказе.

  Лит.: История Кабардино-Балкарской АССР с древнейших времен до наших дней, т. 1, М., 1967; Кушева Е. Н., Народы Северного Кавказа и их связи с Россией. Вторая половина XVI — 30-е годы XVII в., М., 1963.

Темрю'кский зали'в, мелководный залив у юго-восточного берега Азовского моря Вдаётся в сушу на 27 км, ширина у входа 60 км. Глубина около 10 м. Берега низменные, большей частью заросшие камышом, покрыты плавнями. В Т. з. впадает главный рукав Кубани, близ устья которого — г. Темрюк . Замерзает к середине января, вскрывается в марте.

Тему'ко (Теmuсо), город в Чили, в Продольной долине; административный центр провинции Каутин. 109 тыс. жителей (1972). Ж.-д. узел. Торговый центр с.-х. района. Предприятия деревообрабатывающей, кожной, бумажной, мукомольной промышленности.

Темучи'н, монгольский полководец, государственный и политический деятель конца 12 — начала 13 вв. См. Чингисхан .

Тена'р (Thénard) Луи Жак (4.5.1777, Ла-Луптьер, близ г. Ножан-сюр-Сен, — 20.6.1857, Париж), французский химик, член Парижской АН (1810). Профессор. Коллеж де Франс (1804—40), с 1810 профессор Парижского университета и Политехнической школы в Париже. Совместно с Ж. Гей-Люссаком разработал способ получения калия и натрия восстановлением их гидроокисей железом при нагревании, получил бор (нечистый) действием на борный ангидрид (1808) калия, обнаружил действие света на реакцию хлора с водородом (1809), предложил метод анализа органических веществ, доказал, что натрий, калий и хлор — элементы (1810). Открыл (1818) перекись водорода. Т. — автор многочисленных работ в области химии и химической технологии. Почётный член Петербургской АН (1826).

  Лит.: Thenard А. Р. Е., Le chiniste Thenard, Dijon, 1950.

Тенарди'т [от имени французского химика Л. Ж. Тенара (L. J. Thenard; 1777—1857)], минерал из класса сульфатов, Na₂ SO₄ . Содержит в небольших количествах К, Mg, Cl, Вг, H₂ O, CaSO₄ — в виде механической примеси. Кристаллизуется в ромбической системе; высокотемпературная фаза Т. — метатенардит — в гексагональной. Структура островная, представлена каркасом из Na-полиэдров, соединённых между собой SO₄ -тетраэдрами. Бесцветные прозрачные кристаллы имеют дипирамидальный или таблитчатый облик. Характерны крестообразные двойниковые срастания, совершенная спайность. Наиболее распространены молочно-белые зернистые агрегаты. Т. легко растворим в воде, обладает горько-солёным вкусом. Твердость по минералогической шкале 2—3, плотность 2680—2690 кг/м³ . Т. — хемогенный минерал, образуется в усыхающих соленосных озёрах вместе с мирабилитом , эпсомитом, гипсом и др. или при дегидратации мирабилита. Из пересыщенных растворов выпадает при температуре выше 32,4 °С, в присутствии NaCI может кристаллизоваться при более низких температурах (до 13,5 °С). Известен и как продукт фумарольной деятельности. Месторождения Т. находятся в СССР (залив Кара-Богаз-Гол, Туркменской ССР; Мормышанские озёра в Кулундинской степи, Северо-Восточный Казахстан и др.), в США (борные и содовые озёра Калифорнии и Невады), Канаде и др. Т. используется в основном как сырьё для содовой промышленности и при производстве стекла.

Те'нарон, Матапан (Táinaron, Matapán), мыс на полуострове Пелопоннес в Греции, образованный отрогом хребта Тайгет.  Южная оконечность Балканского полуострова (36°23' северной широты, 22°29' восточной долготы).

Тенга' (тюркское), серебряная монета Средней Азии (Хивы, Бухары, Ташкента, Коканда), чеканившаяся до 1893. Равнялась приблизительно 20 копейкам.

Те'нггеры, этнографическая группа яванцев , живущая в горах Тенгер на востоке острова Ява. В их языке сохранилась старо-яванская лексика. По религии Т. — индуисты с элементами буддизма и анимистических верований. Живут в деревнях, расположенных террасами на склонах гор. Основные занятия — земледелие (кукуруза, маниок, овощи) и скотоводство.

  Лит.: Народы Юго-Восточной Азии, М., 1966; Новиков К., В стране Тенггеризов, в сборнике: На суше и на море, М., 1963.

Те'нгер (Tengger), вулканический массив на востоке острова Ява, в Индонезии. В Т. — очень активный вулкан Бромо , вулкан Семеру (высота 3676 м, наибольшая на острове). На склонах — густые тропические леса.

Тенги'з, Денгиз, горько-солёное озеро в северной части Казахского мелкосопочника, в Казахской ССР. Расположено в тектонической впадине. Площадь 1590 км; длина 75 км, ширина 40 км, глубина до 8 м. Берега большей частью низменные, восточный берег сильно изрезан, вдоль него несколько островов; на С.-В. мелководный залив. Питание в основном снеговое. Дно ровное, местами сложено чёрным илом, пригодным для лечебных целей; в отдельные, годы значительная часть Т. пересыхает. Вода содержит мирабилит (солёность 3—12,7‰, в заливе 18,2‰). Замерзает в декабре, вскрывается в апреле. В Т. впадают реки Нура и Куланутпес.

Тенгобо'рский Людвиг Валерианович (1793, Варшава, — 30.3.1857), русский экономист, статистик и государственный деятель. В 1812—15 счетовод и адъюнкт казначейства в Великом герцогстве Варшавском; в 1818—28 референдарий в Государственном совете Королевства Польского; в 1828— 1832 генеральный консул в Данциге. В 1832 назначен полномочным комиссаром в Вену, где в качестве представителя России участвовал в совещаниях о переустройстве Краковской республики. Европейскую известность получила его работа «О финансах и государственном кредите Австрии» (1843). С 1846 занимался вопросами русской экономики и статистики; им составлен либеральный таможенный тариф (введённый в 1850). В 1848 назначен членом Государственного совета, в 1850—57 председатель Тарифного комитета. Занимаясь вопросами внешней торговли России, Т. глубоко изучил её экономику и опубликовал работу «О производительных силах России» (4 тома вышли в 1852—55 на французском языке в Париже; на русском языке были изданы в 1854—58). В связи с Крымской войной 1853—56 опубликовал на иностранных языках несколько политических брошюр, направленных против англо-французской политики; принимал деятельное участие в основании журнала «Hop» («Nord»), который выходил в Париже и защищал интересы России.

Те'нда, группа родственных народов (бассари, коньяги, бадьяранке, тенда майо, тенда боени), живущих в Гвинейской Республике (в районах, пограничных с Сенегалом); небольшие группы бассари и бадьяранке живут также в Сенегале и Гвинее-Бисау. Общая численность около 30 тыс. чел. (1970, оценка). Языки Т. относятся к атлантической (западной бантоидной) группе. Большинство Т. сохраняет традиционные анимистические верования. Основные занятия — земледелие (просо, ямс), охота и рыболовство.

Тенде'нции но'рмы при'были к пониже'нию зако'н, закон капиталистического производства. В падении общей (средней) нормы прибыли как следствии роста органического строения капитала проявляется специфическая форма развития производительных сил. Выражает пределы капиталистического способа производства и его историческую ограниченность. Открытие этого закона принадлежит К. Марксу и связано с его предшествующими научными открытиями: теорией прибавочной стоимости , делением капитала на постоянный и переменный. Понижение нормы прибыли рассматривается Марксом как конкретная форма проявления закона капиталистического накопления (см. Накопление капитала ).

  С развитием капиталистического производства общая (средняя) норма прибыли имеет прогрессирующую тенденцию к понижению. Общая норма прибыли всего общественного капитала исчисляется как отношение массы прибыли за период оборота капитала ко всему авансированному капиталу: , где Р — масса прибыли от всего общественного капитала за период его оборота, С + V — весь общественный авансированный капитал, состоящий из постоянной (С ) и переменной (V ) частей. В общественном масштабе масса прибыли (Р ) совпадает с массой прибавочной стоимости (М ) и отношение  однозначно . Понижение нормы прибыли выражает убывающее отношение прибавочной стоимости ко всему авансированному капиталу, уменьшение степени возрастания капитала.

  Процесс снижения общей нормы прибыли является результатом развития капиталистического производства, в ходе которого капитал постоянно увеличивается количественно и изменяется качественно по внутренней структуре, соотношению между постоянным и переменным капиталом в сторону увеличения доли постоянного капитала.

  С развитием капиталистического производства наиболее быстро увеличиваются натурально-вещественные элементы постоянного капитала; несколько медленнее — его стоимость, ещё медленнее — стоимость авансированного капитала в целом. Увеличение стоимости переменного капитала, обмениваемого на живой труд (источник прибавочной стоимости), происходит медленнее всего. Этим обусловлен опережающий рост всего авансированного капитала по сравнению с увеличением массы прибавочной стоимости, и как результат — снижение общей нормы прибыли. Таким образом, закон понижения общей нормы прибыли имеет двойственный характер — относительному уменьшению переменного капитала и прибыли соответствует абсолютное увеличение их обоих. Процесс увеличения всего общественного капитала значительно опережает абсолютный рост количества рабочих. Поскольку именно живой труд рабочих является источником прибавочной стоимости, то прибавочная стоимость растет абсолютно, но падает относительно всего капитала. Для капитала закон роста производительности труда имеет не безусловное значение (см. Роста производительности труда закон ). Пределом повышения капиталистической производительности труда является избыточное время труда рабочих для создания прибавочной стоимости, обеспечивающей возрастание капитала и паразитическое потребление самих капиталистов. Капитал не заинтересован в абсолютном сбережении живого труда для общественного производства.

  Закон падения нормы прибыли является общим законом капиталистического производства, однако его осуществление ослабляется противодействующими факторами. Это придаёт действию закона характер прогрессирующей тенденции. Наиболее общие причины ослабления действия закона: повышение степени эксплуатации рабочих, перекрывающее уменьшение доли переменного капитала; понижение заработной платы ниже стоимости рабочей силы; удешевление элементов постоянного капитала; относительное перенаселение, безработица, способствующие падению цены рабочей силы; внешняя торговля; увеличение акций капитала, приносящего проценты, которые по величине ниже средней прибыли и не участвуют в уравнении общей нормы прибыли. «Таким образом закон действует только как тенденция, влияние которой явственно выступает только при определенных обстоятельствах и в течение продолжительных периодов времени» (Маркс К., см. Маркс К. и Энгельс Ф.. Соч., 2 изд., т. 25, ч. 1, с. 262). Эта тенденция выражает историческую ограниченность капиталистического способа производства, обнаруживая пределы его развития. Рост производительных сил в рамках капиталистического производства вступает в острое противоречие с условиями возрастания стоимости капитала. Капиталистическая форма производства делает излишней часть производительных сил, которая не может быть использована как средство эксплуатации, обеспечивающее определённую норму прибыли, определённую степень возрастания капитала. По данным Пенсильванского университета (США), степень использования производственных мощностей в 1972 составляла: в Италии — 76%, в США — 78%, в ФРГ и Великобритании — по 84%. В целом по развитым капиталистическим странам производственный аппарат был недогружен в среднем на 19,6%. Это значит, что промышленностью было произведено продукции на 137 млрд. долларов (в ценах 1963) меньше, чем могло быть произведено. Недоиспользование и разрушение самой ценной производительной силы общества — рабочей силы — проявляется в безработице . В развитых капиталистических странах число полностью безработных составляло в 1973 — 8,3 млн. чел., в 1974 — около 9,5 млн. чел., в 1975 — свыше 15 млн. чел.

  Факторы, в различной форме и с разной степенью интенсивности препятствовавшие понижению нормы прибыли при домонополистическом капитализме, с господством монополий усиливаются и дополняются новыми: превращение добавочной прибыли в постоянную монополистическую сверхприбыль; гигантский рост применяемых монополиями капиталов и соответственное увеличение массы прибыли; возросшие возможности монополий в снижении издержек производства, в том числе за счёт удешевления элементов постоянного капитала путём установления монопольно низких цен на электроэнергию, сырьё в своих странах и в обмене со слаборазвитыми странами; широкое использование амортизационных отчислений в качестве источника расширения производства вместо капитализации прибавочной стоимости и на этой основе возрастание массы прибыли независимо от нормы прибыли и нормы накопления; получение военными концернами сверхприбылей за счёт милитаризации экономики; использование достижений научно-технического прогресса для усиления эксплуатации посредством интенсификации труда.

  Все эти активно противодействующие факторы сдерживают тенденцию нормы прибыли к понижению и даже способны длительный период обусловить рост нормы прибыли, но не могут устранить сам закон. В условиях государственно-монополистического капитализма закон тенденции нормы прибыли к понижению проявляется в новой форме — в отставании роста нормы прибыли от роста нормы прибавочной стоимости . По данным советских экономистов (см. С. Л. Выгодский, «Современный капитализм», М.. 1969), в обрабатывающей промышленности США для повышения нормы прибыли с 26,9% в 1929 до 38,9% в 1966 монополистическому капиталу понадобилось увеличить норму прибавочной стоимости за тот же период со 181% до 314%, то есть на 133%. В факте падения нормы прибыли заключена опасность капиталистического производства, что, по словам К. Маркса, смутно чувствовал ещё Д. Рикардо. Для современных буржуазных экономистов революционизирующее значение закона тенденции нормы прибыли к понижению как прямой угрозы капиталистическому способу производства стало очевидным. Поэтому теоретически этот закон ими отрицается. Но масштабы и интенсивность объединения гигантских усилий монополий и буржуазного государства для противодействия этому закону, для сохранения главного стимула капиталистического производства — возрастания нормы прибыли, свидетельствуют о силе и значимости его. Главное средство этого противодействия — увеличение эксплуатации абсолютного большинства населения капиталистических, развивающихся стран в пользу горстки монополистов, составляющих ничтожную долю населения, — обостряет противоречия капитализма.

  Лит.: см. при ст. Накопление капитала .

  Л. Г. Крылова.

Тенде'нция и тенденциозность (от лат. tendo — направляю, стремлюсь), в искусстве идейно-эмоциональное отношение автора к отображенной действительности, осмысление и оценка (скрытые или непосредственные) проблематики и характеров, выраженные через систему образов. В таком понимании Т. — органическая часть художественной идеи, её ценностный аспект и присуща всякому художественному произведению (исключая чисто экспериментальные). В качестве синонима Т. нередко употребляют понятие пафоса.

  В более употребительном и узком значении Т. называют социальное, политическое, нравственно-идеологическое пристрастие, преднамеренность художника, вольно или невольно, но открыто выразившиеся в реалистическом, ориентированном на предельную объективность произведении (посредством растворения «личности» в «принципе», то есть её идеализации, шаржирования, рассудочного построения, или неоправданного логикой конфликта финала произведения, или иного способа «выхода идеи из образа»). Однако ряд современных исследователей предпочитают в этом случае говорить не о Т., а о тенденциозности. Следует отметить, что на практике, в литературе полемике и конкретных критических оценках смысл и эстетическая оценка Т. и тенденциозности многозначны, хотя приведённые определения и остаются в современной критике наиболее общезначимыми ориентирами.

  Понятия Т. и тенденциозности становятся остропроблемными в середине 19 в.. то есть в период зрелости реализма и одновременно — первых симптомов натурализма , поставившего под сомнение «идеальное» начало в искусстве и ориентировавшегося на «бесстрастие» естественных наук. Писатели-реалисты равно отстаивают и предельную объективность в отображении реальности (или «основ» и «логики жизни»), и образное выражение «идеального», «высшего взгляда» автора; но художественно совершенным признают лишь их слияние, при котором авторская «идея о мире» присутствовала бы «между строк» (Л. Н. Толстой). Открытая же Т., или тенденциозность («идея высказывается помимо образа» — И. А. Гончаров), в реалистическом эпосе и драме обычно нарушает художественную правду, внутреннее самодвижение конфликта и самораскрытие характеров, хотя при этом может и не противоречить объективным «запросам жизни». Однако, противополагая открыто «тенденциозное» «художественному», русские классики не боялись впадать в тенденциозность, когда необходимо было выразить наболевшую мысль о животрепещущих проблемах социального бытия («Бесы» Ф. М. Достоевского или «Воскресение» Л. Н. Толстого). Такой особенности русских реалистов остаётся верным искусство социалистического реализма , начиная с его основоположника М. Горького (роман «Мать»).

  Марксистская критика всегда отстаивала Т. в широком смысле, особенно в борьбе с формализмом и «искусством для искусства» , оценка же Т. в узком смысле, или тенденциозности, не может быть однозначна: открытая Т. естественна в жанрах сатиры (в том числе карикатуры), романтики, гражданской лирики, научной фантастики, аллегории, плаката, в произведениях. исполненных романтического начала; в реалистических же эпических, драматических, живописных произведениях, тяготеющих к объективному, художественно беспристрастному отображению, «свободный выход субъективности художника» (Гегель) может быть идейно оправдан, если в них поставлены кардинальные проблемы общественной жизни, а их освещение автором — самобытное, выстраданное и глубокое, свободное как от иллюстративности, так и от мелкотравчатого обличительства, о которых насмешливо писал Ф. Энгельс (см. К. Маркс и Ф. Энгельс, Об искусстве, т. 1, 1967, с. 8—9), считая такую Т. уделом литераторов «мелкого калибра». В современной эстетике понятия Т. и тенденциозности идейно конкретизируются в принципе партийности искусства (см. Партийность ).

  В. А. Калашников, Ю. Б. Смирнов.

Тенде'нция бари'ческая в метеорологии, величина и характер изменения атмосферного давления в данном пункте за 3 часа, предшествовавшие наблюдению. Т. б. определяется по кривой барографа . Сведения о Т. б. наносят на приземные карты погоды (см. Синоптические карты ), используемые для её прогноза.

Те'ндер (англ. tender, от tend — обслуживать), 1) обычно прицепленная к паровозу трёх-, четырёх-, шестиосная повозка с запасами воды и топлива. Иногда на Т. размещаются вспомогательные устройства (например, холодильник, дополнительная паровая машина). 2) Небольшое одномачтовое парусное судно.

Тендовагини'т (от новолат. tendo— сухожилие и vagina — влагалище), острое или хроническое воспаление сухожильного влагалища. Развивается в области кисти, лучезапястного сустава, предплечья (лучевой и локтевой тенобурсит), стопы, голеностопного сустава и ахиллова сухожилия (ахиллобурсит). Различают инфекционный и крепитирующий Т. Инфекционный Т. возникает при попадании в сухожильное влагалище гноеродных микроорганизмов через трещины, ранки или ссадины кожи, а также как осложнение панариция , проходит стадии серозного, серозно-фибринозного и гнойного воспаления. Сопровождается болями по ходу сухожилия, которые усиливаются при движении пальцами или кистью, покраснением и отёком кожи, местным повышением температуры, а в случае развития гнойного Т. и повышением температуры тела и другими признаками интоксикации. Лечение: в ранних стадиях проводят физиотерапию, применяют иммобилизацию , антибактериальную терапию. При гнойном Т. показано хирургическое лечение, так как возможны прорывы гноя наружу с образованием свищей , а также гнойное поражение близлежащих суставов и костей. Профилактика инфекционного Т. — своевременное лечение микротравм кисти и стопы, раннее и радикальное лечение панариция. Крепитирующим Т. называется асептическое воспаление сухожильного влагалища, возникающее на тыльной стороне кисти или предплечья преимущественно как профессиональное заболевание — у пианистов, доярок, машинисток и т. п. Основные симптомы: болезненность в области сухожилия и крепитация (хруст) в области тыла кисти или предплечья, возникающая при движении пальцев. Лечение: иммобилизация кисти или пальцев, физиотерапия. При поздно начатом или недостаточном лечении возможны рецидивы .

  Лит.: Фишман Л. Г., Клиника и лечение заболеваний пальцев и кисти, М.. 1963.

  В. Ф. Пожариский.

Те'ндра, остров (ныне Тендровская коса ) в северо-западной части Чёрного моря, в районе которого 28—29 августа 1790 произошло морское сражение во время русско-турецкой войны 1787—1791. В начале августа 1790 русская армия перешла в наступление против турецких крепостей на Дунае (Килия, Исакча, Измаил). Эскадра контр-адмирала Ф. Ф. Ушакова получила приказ обеспечить проводку гребной флотилии из Днестровского лимана в устье Дуная для поддержки сухопутных войск. Утром 28 августа эскадра Ушакова (10 линейных кораблей, 6 фрегатов, 1 бомбардирский корабль и 20 вспомогательных судов), шедшая тремя кильватерными колоннами, обнаружила стоявшую на якоре у острова Т. турецкую эскадру капудан-паши Хусейна (14 линейных кораблей, 8 фрегатов и 23 вспомогательных судна). Не перестраивая эскадру из походного порядка в боевой, Ушаков внезапно атаковал турецкие корабли, которые в беспорядке стали отходить к устью Дуная. Ушаков вынудил противника принять бой, в котором турецкие корабли получили значительные повреждения. С наступлением темноты противники потеряли друг друга и стали на якорь. Утром 29 августа бой возобновился. В ходе преследования турецкой эскадры, отходившей на Босфор, русские захватили 1 линейный корабль, потопили 2 других и несколько вспомогательных судов. Потери турок около 2 тыс. чел., русских — 21 убитый и 25 раненых. Победа при Т. заставила турок снять блокаду Дуная и создала благоприятные условия для наступления русской армии и флота на Дунае.

Те'ндровская коса', Тендра, низменный песчаный остров у северного побережья Чёрного моря. к Ю.-В. от Одессы. Длина около 65 км, ширина до 1,8 км. В 1790 около Тендры произошло сражение между русским и турецким флотами.

Тендряко'в Владимир Федорович (р. 5.12.1923, деревня Макаровская, ныне Верховажского района Вологодской области), русский советский писатель. Член КПСС с 1948. Окончил Литературный институт им. М. Горького (1951). Печатается с 1947. Острые социально-экономические и нравственные проблемы жизни советской деревни поставлены в очерках, повестях и рассказах Т.: «Падение Ивана Чупрова» (1953), «Ненастье» (1954), «Не ко двору» (1954; фильм «Чужая родня», 1956), «Ухабы» (1956), «Тугой узел» (1956; фильм «Саша вступает в жизнь», 1957), «Подёнка — век короткий» (1965), «Кончина» (1968), «Три мешка сорной пшеницы» (1973; инсценировка Ленинградского Большого драматического театра, 1975) и др. Т. сформировался преимущественно как мастер короткой повести, построенной на чрезвычайном происшествии или трагическом осложнении в жизни героев: «Тройка, семёрка, туз» (1960), «Суд» (1961; одноименный фильм, 1962), «Короткое замыкание» (1962), «Находка» (1965) и др. Роман «За бегущим днём» (1959), повести «Чудотворная» (1958; одноименный фильм, 1960; инсценировка Московского театра «Современник» под назв. «Без креста», 1963), «Весенние перевертыши» (1973), «Ночь после выпуска» (1974) ставят сложные вопросы воспитания. Т.— автор романа «Свидание с Нефертити» (1964) о нравственно-эстетических исканиях молодого художника, вчерашнего фронтовика, в послевоенные годы, научно-фантастической повести «Путешествие длиной в век» (1964), пьес «Белый флаг» (1962, совместно с К. Икрамовым), «Совет да любовь» (1973). Произведения Т. неоднократно вызывали дискуссии в критике и педагогических кругах. Переведены на языки народов СССР и иностранные языки. Т. награжден 2 орденами.

  Соч.: Избранные произведения. т. 1—2, М.. 1963; Поденка — век короткий. Чудотворная. Чрезвычайное. Короткое замыкание. Онега. М.. 1969; Свидание с Нефертити. Находка. Костры на снегу, М.. 1970.

  Лит.: Клюсов Б.. На передней линии. Очерк творчества Владимира Тендрякова, Минск, 1963; Нинов А.. Современный рассказ. Из наблюдений над русской прозой (1956—66), Л.. 1969; Русские советские писатели-прозаики. Биобиблиографический указатель, т. 5, М.. 1968.

  А. А. Нинов.

Тендюрю'к (Tendürük), вулкан на Армянском нагорье (хребет Аладаг) на В. Турции, близ границы с Ираном. Высота 3542 м. Имеет 3 кратера; находится в сольфатарной стадии (близ вершины — выходы пара и сернистых газов).

Тенева'я пти'ца, молотоглав (Scopus umbretta), единственный вид семейства молотоглавов отряда голенастых птиц. Длина тела около 55 см. Клюв сильно сжат с боков. Оперение темно-бурое с более светлыми полосами и пятнами. Распространена в тропической Африке, на Мадагаскаре и на Ю.-З. Аравийского полуострова. Селится в лесах по берегам водоёмов.

  Гнёзда до 2 м в диаметре, закрытые, трёхкамерные, с узким (около 15 см ) ходом, построены из сучьев, травы и грязи на нижних развилках прибрежных деревьев, изредка в расщелинах скал. 3—5 белых яиц откладывают в верхней камере гнезда, насиживают 21 сут; птенцы покидают гнездо через 7 нед. Питаются водными насекомыми, рачками, лягушками.

Рис. к ст. Теневая птица.

Тенево'й электро'нный микроско'п, см. Электронный микроскоп .

Теневыно'сливые расте'ния, растения (главным образом древесные, многие травянистые под пологом лиственных пород, тепличные и др.), выносящие некоторое затенение, но хорошо развивающиеся и на прямом солнечном свету. С возрастом, а также в высоких широтах, горах, в более сухом климате теневыносливость понижается. Физиологически Т. р. характеризуются относительно невысокой интенсивностью фотосинтеза . Листья Т. р. имеют ряд анатомо-морфологических особенностей: слабо дифференцирована столбчатая и губчатая паренхима, клетки содержат небольшое число (10—40) хлоропластов, величина поверхности которых колеблется в пределах 2—6 см ² на 1 см ² площади листа. Ряд растений под пологом леса (например, копытень, сныть и др.) ранней весной, до распускания листьев древесного яруса, физиологически светолюбивы, а летом, при сомкнувшемся пологе, — теневыносливы. Сравни Светолюбивые растения .

Тене'змы (греч. teinesmós — тщетный позыв, от téino — напрягаю), болезненные ложные позывы на дефекацию или мочеиспускание. Обусловлены тоническим сокращением мышц прямой кишки или мочевого пузыря; одновременное спастическое сокращение сфинктеров препятствует опорожнению органа. Т. наблюдаются при дизентерии , патологических процессах в прямой кишке (воспаление, трещины слизистой оболочки заднего прохода, геморрой , опухоль) или в мочевом пузыре и соседних с ним органах (цистит , простатит ), при заболеваниях спинного мозга (миелит , спинная сухотка ). Лечение: устранение основной причины, вызывающей появление Т.; сидячие ванны, микроклизмы (настой ромашки, вазелиновое масло), свечи с антиспастическими препаратами.

Тене'й эффе'кт, возникновение характерных минимумов интенсивности (теней) в угловом распределении частиц, вылетающих из узлов решётки монокристалла . Т. э. наблюдается для положительно заряженных тяжёлых частиц (протонов, дейтронов, более тяжёлых ионов). Тени образуются в направлениях кристаллографических осей и плоскостей. Появление тени в направлении кристаллографической оси (осевая тень) обусловлено отклонением частиц, первоначально вылетевших в направлении этой оси, внутриатомным электрическим полем ближайших к излучающему узлу атомов, расположенных в той же цепочке (рис. 1 ). Распределение относительной интенсивности частиц у в области тени изображено на рис. 2 . Угловые размеры тени определяются соотношением:

,

где 2x ₀ — полуширина тени, eZ ₁ и Е — заряд и энергия движущейся частицы, eZ ₂ — заряд ядра атома кристалла, l — расстояние между соседними атомами цепочки. Интенсивность g потока частиц в центре тени для совершенного кристалла (без дефектов) примерно в 100 раз меньше, чем на периферии.

  Т. э. был обнаружен в 1964 независимо А. Ф. Тулиновым (СССР) и Б. Домеем и К. Бьёрквистом (Швеция), причём частицы, в пучке которых наблюдались тени, в этих работах имели различное происхождение. В экспериментах Тулинова это были продукты ядерных реакций на ядрах кристаллической мишени под действием ускоренных частиц. Домей и Бьёрквист вводили a-радиоактивные ядра в узлы кристаллической решётки (методом ионной имплантации) и наблюдали тени в угловом распределении вылетающих из кристалла a-частиц. Первый метод оказался более универсальным, и практически все последующие эксперименты проводились по его схеме. В частности, с помощью этого метода удалось наблюдать плоскостные тени, то есть области пониженной интенсивности частиц в направлении кристаллографических плоскостей, имеющие форму прямых линий. При регистрации плоскостных теней в качестве детектора часто используют ядерные фотографические эмульсии , так как с их помощью можно регистрировать теневую картину в большом телесном угле. На эмульсии возникает сложная теневая картина кристалла, называемая ионограммой (рис. 3 ).

  Расположение пятен и линий на ионограмме зависит от структуры кристалла и геометрических условий опыта. Распределение интенсивности в пределах одной тени (осевой или плоскостной) определяется многими факторами (состав и структура кристалла, сорт и энергия движущихся частиц, температура кристалла, количество дефектов в кристалле). Пятна и линии на ионограмме по своей природе принципиально отличны от пятен и линий, получаемых при изучении кристалла дифракционными методами (см. Рентгеновский структурный анализ , Электронография , Нейтронография ). Из-за малой величины длины волны де Бройля для тяжёлых частиц дифракционные явления на образование теней практически не влияют.

  Т. э. используется в ядерной физике и физике твёрдого тела. На базе Т. э. разработан метод измерения времени протекания ядерных реакций в диапазоне значений 10^-6 —10^-18 сек. Информация о величине t извлекается из формы теней в угловых распределениях заряженных продуктов ядерных реакций, поскольку эта форма определяется смещением составного ядра за время его жизни из узла решётки. В физике твёрдого тела Т. э. используется для исследования структуры кристалла, распределения примесных атомов и дефектов. Особенно эффективными методы, основанные на Т. э., оказываются при изучении тонких монокристаллических слоев вещества (10—1000 ).

  Т. э. относится к группе ориентационных явлений, возникающих при взаимодействии частиц с кристаллами. Другое ориентационное явление — каналирование заряженных частиц .

  Лит.: Тулинов А. Ф., Влияние кристаллической решетки на некоторые атомные и ядерные процессы, «Успехи физических наук», 1965, т. 87, в. 4, с. 585; Широков Ю. М., Юдин Н. П., Ядерная физика, М., 1972; Медиков Ю. В., Тулинов А. Ф., Ядерные столкновения и кристаллы, «Природа», 1974, № 10; Карамян С. А., Меликов Ю. В., Тулинов А. Ф., Об использовании эффекта теней для измерения времени протекания ядерных реакций, «Физика элементарных частиц и атомного ядра», 1973, т. 4, в. 2.

  А. Ф. Тулинов.

Рис. 1. Происхождение эффекта теней.

Рис. 3. Ионограмма кристалла.

Рис. 2. Угловое распределение интенсивности потока вылетающих из кристалла частиц при эффекте теней.

Тенери'фе (Tenerife), вулканический остров в Атлантическом океане, в группе Канарских островов . Территория Испании. Площадь 1946 км² . Население свыше 500 тыс. чел. (1970). Сложен базальтами. высотой до 3718 м (вулкан Тейде). Климат тропический. Вечнозелёные кустарники и леса. Тропическое земледелие (бананы, цитрусовые, табак, виноград и др.). Рыболовство. Главный город — Санта-Крус-де-Тенерифе. Климатические курорты.

Тензода'тчик, измерительный преобразователь деформации твёрдого тела, вызываемой механическими напряжениями, в сигнал (обычно электрический), предназначенный для последующей передачи, преобразования и регистрации. Наибольшее распространение получили Т. сопротивления, выполненные на базе тензорезисторов (ТР), действие которых основано на их свойстве изменять под влиянием деформации (растяжения или сжатия) своё электрическое сопротивление (см. Тензорезистивный эффект ). Конструктивно ТР представляет собой либо решётку (рис. 1 ), изготовленную из проволоки или фольги (из константана, нихрома, различных сплавов на основе Ni, Mo, Pt), либо пластинку из полупроводника, например, Si. ТР механически жестко соединяют (например, приклеивают, приваривают) с упругим элементом Т. (рис. 2 ) либо крепят непосредственно на исследуемой детали. Упругий элемент воспринимает изменения исследуемого параметра х (давления, деформации узла машины, ускорения и т. п.) и преобразует их в деформацию решётки (пластинки) e(x ), что приводит к изменению сопротивления ТР на величину DR (e) = ± k×R ₀ × e, где R ₀ — начальное сопротивление ТР, k — коэффициент тензочувствительности (для проволочных Т. k   £ 2—2,5, для полупроводниковых k ~ 200). Т. сопротивления обычно работают в области упругих деформаций — при e £  10^-3 .

  Величина DR зависит не только от e, но и от температуры упругого элемента: DR (q) = a × Dq × R₀ , где Dq — изменение температуры упругого элемента, a — температурный коэффициент относительного изменения сопротивления ТР: для проволочных и фольговых ТР a = (2—7)×10^-3 K^-1 . Для уменьшения погрешности требуется автоматическое введение поправок на температуру либо термокомпенсация. Наиболее распространён метод «схемной» термокомпенсации с использованием мостовых цепей . На рис. 3 показан пример включения в мостовую цепь двух идентичных ТР, воспринимающих деформацию упругого элемента; при этом DR ₁ (e) и DR ₂ (e) имеют разные знаки, тогда как DR ₁ (q) и DR ₂ (q) — один и тот же знак. Ток в диагонали моста (выходной сигнал Т.) при условии  определяется выражением i_аб = М (R ₁ × R ₄ – R ₂ × R ₄ ), где М — коэффициент пропорциональности, R’ ₁ и R' ₂ — сопротивления тензорезисторов, равные соответственно R ₁ + DR ₁ (e) + DR ₁ (q) и R ₂ – DR ₂ (e) + DR ₂ (q). Мостовая цепь с двумя ТР позволяет повысить чувствительность Т. в 2 раза, а с четырьмя — в 4 раза по сравнению с мостовой цепью с одним ТР и обеспечивает полную термокомпенсацию.

  Лит.: Туричин А. М., Электрические измерения неэлектрических величин, 4 изд., М.—Л., 1966; Глаговский Б. А., Пивен И. Д., Электротензометры сопротивления, 2 изд., Л., 1972.

  А. В. Кочеров.

Рис. 3. Схема включения двух тензорезисторов в мостовую цепь: R₁ + DR₁ (e) + DR₁ (q) и R₂ - DR₂ (e) + DR₂ (q) — сопротивления тензорезисторов [DR(e) и DR(q) — изменения сопротивлений тензорезисторов в зависимости от изменения деформации e и от температуры q]; R₃ , R₄ — сопротивления обычных резисторов; i_aб — ток в диагонали моста; U — источник питания (постоянного тока); У — усилитель; Р — устройство, регистрирующее результат измерения.

Рис. 2. Схема тензорезисторного датчика: 1 — решётки; 2 — упругий элемент; R1,..., R4 — тензорезисторы; х — измеряемый параметр.

Рис. 1. Рещетки тензодатчиков: проволочные — петлевая (а), витковая (б) и с перемычками (в); фольговые — для изменения одной компоненты деформации (г), трех компонент (д) и кольцевых деформаций (е); 1 — проволока; 2 — выводы решетки; 3 — перемычки; S — база датчика.

Тензо'метр (от лат. tensus — напряжённый и ... метр ), прибор для измерения деформаций, вызываемых механическими напряжениями в твёрдых телах. Применяется при исследовании распределения деформаций в деталях машин, конструкций и сооружений, а также при механических испытаниях материалов. Наиболее распространены электротензометры сопротивления, основным элементом которых служит тензорезисторный датчик (см. Тензодатчик ).

Те'нзор (от лат. tensus — напряжённый, натянутый), математический термин, появившийся в середине 19 в. и с тех пор применяющийся в двух различных смыслах. Наибольшее распространение термин «Т.» получил в современном тензорном исчислении , где это название присваивается особого рода величинам, преобразующимся по особому закону. В механике, особенно в теории упругости, термин «Т.» широко применяется как синоним симметрического аффинора, то есть линейного оператора Ф , преобразующего вектор х в вектор Фх, и симметрического в том смысле, что скалярное произведение уФх не меняется при перестановке векторов х и у. Здесь термин был первоначально связан с малыми растяжениями (и сжатиями), возникающими при упругой деформации (откуда и название «Т.»), а затем перенесён в другие области механики. Так появились Т. деформации, Т. напряжения, Т. инерции и др.

Тензорезисти'вный эффе'кт, изменение удельного электросопротивления твёрдого проводника (металла , полупроводника ) в результате его деформации. Величина относительного изменения компонент тензора электросопротивления  связана с тензором деформации u_im через тензор четвёртого ранга : . На практике пользуются понятием тензочувствительности ,   где  — относительное изменение длины l образца под действием приложенной нагрузки в определённом направлении,  — относительное изменение удельного электросопротивления r вдоль этого направления. В металлах k порядка единицы, в полупроводниках (например, в Ge и Si) в десятки и сотни раз больше.

  Т. э. связан с изменением межатомных расстояний при деформации, что влечёт за собой изменение структуры энергетических зон кристалла. Последнее обусловливает изменение концентрации носителей тока (электронов проводимости, дырок), их эффективной массы, перераспределение их между энергетическими максимумами в зоне проводимости и минимумами в валентной зоне. Кроме того, деформация влияет на процессы рассеяния носителей (появление новых дефектов, изменение фононного спектра). Т. э. применяется в тензодатчиках сопротивлений, служащих для измерения деформаций.

  Лит.: Блатт Фр. Д ж., Физика электронной проводимости в твердых телах, пер. с англ., М., 1971; Киреев П. С., Физика полупроводников, М., 1969: Ильинская Л. С., Подмарьков А. Н., Полупроводниковые тензодатчики, М.— Л., 1966; Глаговский Б. А., Пивен И. Д., Электротензометры сопротивления, 2 изд., Л., 1972.

  Б. А. Аронзон.

Те'нзорное исчисле'ние, математическая теория, изучающая величины особого рода — тензоры, их свойства и правила действий над ними. Т. и. является развитием и обобщением векторного исчисления и теории матриц . Т. и. широко применяется в дифференциальной геометрии, теории римановых пространств, теории относительности, механике, электродинамике и других областях науки.

  Для описания многих физических и геометрических фактов обычно вводится та или иная система координат, что позволяет описывать различные объекты при помощи одного или нескольких чисел, а соотношения между объектами — равенствами, связывающими эти числа или системы чисел. Некоторые из величин, называемые скалярными (масса, температура и т. д.), описываются одним числом, причём значение этих величин не изменяется при переходе от одной системы координат к другой (мы рассматриваем здесь физические явления с точки зрения классической физики). Другие величины — векторные (сила, скорость и т. д.), описываются тремя числами (компонентами вектора), причём при переходе от одной системы координат к другой компоненты вектора преобразуются по определённому закону. Наряду со скалярными и векторными величинами встречаются во многих вопросах физики и геометрии величины более сложного строения. Эти величины, называемые тензорными, описываются в каждой системе координат несколькими числами (компонентами тензора), причём закон преобразования этих чисел при переходе от одной системы координат к другой более сложен, чем для векторов (точные определения будут даны ниже). При введении координатной системы, помимо чисел, описывающих сам объект или физическое явление, появляются числа, описывающие его связь с выбранной системой координат. Рассмотрим, например, совокупность чисел J_ij (i, j = 1, 2, 3), где J_ij   — осевой момент инерции твёрдого тела относительно оси X_i , a J_ij , (при i &sup1;j ) — центробежные моменты инерции, взятые с обратным знаком. При переходе от одной системы координат к другой осевой момент инерции J_ii меняется (так как меняется положение оси x_i относительно тела), а потому J_ii не может рассматриваться как физическая величина, имеющая независимый от выбора системы координат смысл. Это находит своё выражение, например, в том, что знание J_ii в одной системе координат не позволяет найти J_ii в другой системе координат. В то же время совокупность всех чисел J_ij имеет смысл, независимый от выбора координатной системы. Знание всех чисел J_ij в одной системе прямоугольных координат позволяет найти их в любой другой системе прямоугольных координат по формуле  ( и  — некоторые числа): здесь, как принято в Т. и., опущен знак суммы и считается, что если один и тот же индекс встречается дважды (один раз наверху, а другой раз внизу), то по нему производится суммирование, причём этот индекс принимает все возможные для него значения (в приведённом примере — значения 1, 2, 3). Т. и., как и векторное исчисление, является математическим аппаратом, при котором исключается влияние выбора координатной системы. Это достигается тем, что задание компонент тензора в какой-либо системе координат определяет их во всех других системах координат. В Т. и. указываются методы получения соотношений между тензорами и функций от компонент тензоров, не меняющихся при переходе от одной системы координат к другой (инвариантных соотношений и инвариантов).

  Т. о., одной из основных задач Т. и. является нахождение аналитических формулировок законов механики, геометрии, физики, не зависящих от выбора координатной системы.

  1. Тензоры в прямоугольных координатах. Величины, которые в каждой системе прямоугольных координат задаются в 3-мерном пространстве 3^k числами   (i_r = 1, 2, 3) и при замене системы координат (x₁ , x₂ , x₃ ) системой (x’₁ , x’₂ , x’₃ ) заменяются числами  по формулам:

  , (1)

где , называются тензорными величинами, а определяющие их системы чисел — тензорами в прямоугольных координатах (иногда тензорами называют также и сами тензорные величины). Число k называется валентностью (рангом) тензора, числа — его компонентам и (координатами). Аналогичным образом определяются тензоры в пространстве любого числа измерений.

  Примеры тензоров: если координаты вектора а обозначить a_i (i = 1, 2, 3), то числа а , образуют тензор первой валентности. Любым двум векторам а = {a_i } и b ={b_i } соответствует тензор с компонентами p_ij = a_i . b_j . Этот тензор называется диадой. Если a (x₁ , x₂ , x₃ ) — некоторое векторное поле , то каждой точке этого поля соответствует тензор с компонентами . Он называется производной вектора а = {ai} по вектору r {x₁ , x₂ , хз } (обозначается также через ). Упомянутая выше совокупность чисел J_ij образует тензор второй валентности (тензор инерции).

  2. Тензоры второй валентности. В приложениях Т. и. к механике, кроме тензоров первой валентности (векторов), чаще всего встречаются тензоры второй валентности.

  Если p_ij = p_ji , то тензор называется симметрическим, а если p_ij = –p_ji , то — кососимметрическим (антисимметрическим). Симметрический тензор имеет шесть существенных компонент, а кососимметрический — три: ; ;  . При этом компоненты w₁ , w₂ , w₃ преобразуются как компоненты псевдовектора (см. Осевой вектор ). Вообще псевдовекторы (угловую скорость, векторное произведение двух векторов и др.) можно рассматривать как кососимметрические тензоры второй валентности. Далее, если в любой системе координат принять , , , то получится тензор, называемый единичным тензором. Компоненты этого тензора обозначаются при помощи Кронекера символа d_ij . Тензоры инерции, напряжения, единичный тензор — симметрические. Всякий тензор единственным образом разлагается на сумму симметрических и кососимметрических тензоров. Если а (r ) — вектор смещения частиц упругого тела при малой деформации, то симметрическая часть  называется тензором деформации; кососимметрическая часть  соответствует псевдовектору  (см. Вихрь векторного поля).

Тензор  является симметрическим только в том случае, когда поле а (r ) потенциально (см. Потенциальное поле ). Разложение тензора  на симметрические и кососимметрические части соответствует разложению относительного смещения da на чистую деформацию и на поворот тела как целого.

  Инвариантами тензора называются функции от его компонент, не зависящие от выбора координатной системы. Примером инварианта является след тензора p₁₁ + p₂₂ + p₃₃ . Так, для тензора инерции он равен удвоенному полярному моменту инерции относительно начала координат, для тензора  —  дивергенции векторного поля a (r ) и т. д

  3. Тензоры в аффинных координатах. Для многих задач приходится рассматривать тензорные величины в аффинных координатах (косоугольных координатах с различными единицами длины по разным осям). Положение одной аффинной системы координат относительно другой может быть описано двумя различными системами чисел: числами  равными компонентам векторов . нового базиса относительно векторов  старого базиса, и числами , равными компонентам векторов  относительно базиса . В соответствии с этим бывают тензоры различного вида: в законы преобразования одних из них входят числа , а в законы преобразования других — числа . Встречаются и тензоры, в законы преобразования которых входят как числа , так и числа . Тензоры первого вида называются ковариантными, второго — контравариантными и третьего — смешанными тензорами. Более точно, (r + х )-валентным смешанным тензором s раз ковариантным и r раз контравариантным. называют совокупность 3^r+s чисел , заданную в каждой системе аффинных координат и преобразующуюся при переходе от одной системы координат к другой по формулам:

При рассмотрении прямоугольных координат не приходится различать ковариантные (нижние) и контравариантные (верхние) индексы тензора, так как для двух таких систем координат .

  Коэффициенты уравнения поверхности второго порядка  образуют ковариантный тензор валентности 2, а элементы  матрицы линейного преобразования — тензор, 1 раз ковариантный и 1 раз контравариантный. Система трёх чисел x ₁ , x₂ , x₃ , преобразующихся как координаты вектора x = xⁱ e_i , образует 1 раз контравариантный тензор, а система чисел, преобразующихся как скалярное произведение x_i = xe_i , образует 1 раз ковариантный тензор. Относительно преобразования аффинных координат символ Кронекера  является смешанным тензором (поэтому, в отличие от пункта 2, здесь пишут один индекс сверху, другой — снизу). Совокупность чисел g_ij = e_i e_j , где e_i — векторы базиса, образует тензор, называемый ковариантным метрическим тензором. Длина любого вектора пространства   х = xiei равна , а скалярное произведение двух векторов х и у равно g_ij xⁱ y^j . Совокупность величин g^ij таких, что , образует тензор, который называется контравариантным метрическим тензором.

  Дословно, так же как и в трёхмерном пространстве, определяются тензоры в n -мерном пространстве. Важным примером тензоров в n -мерном пространстве являются совокупности компонент поливекторов .

  Порядок следования индексов существенным образом входит в определение тензора, то есть при перестановке индексов компоненты тензора, вообще говоря, меняются. Тензор называется симметрическим по данной совокупности индексов (одного и того же уровня), если при перестановке любых двух индексов этой совокупности он не меняется. Если же при такой перестановке компоненты тензора меняют знак, то он называется кососимметрическим по этой совокупности индексов. В более общем смысле условием симметрии тензора называют любую инвариантную линейную зависимость между его компонентами.

  4. Действия над тензорами. Существуют четыре основные операции над тензорами: сложение тензоров, умножение тензоров, свёртывание тензоров по двум или более индексам и перестановка индексов тензора. Так как тензор задаётся своими компонентами в различных системах координат, то действия над тензорами задаются формулами, выражающими в каждой системе координат компоненты результата действия через компоненты тензоров, над которыми производятся действия. При этом формулы должны быть такими, чтобы в результате выполнения действия получился тензор.

  а) Сложение тензоров. Суммой двух тензоров  и  одинакового строения (то есть имеющих одинаковое число верхних и нижних индексов) называется тензор с компонентами

  б) Умножение тензоров. Произведением двух тензоров  и  (быть может различного строения) называется тензор с компонентами . Произведение тензоров, вообще говоря, зависит от порядка сомножителей. Если один из тензоров имеет нулевую валентность (то есть является скалярной величиной l), то умножение его на другой тензор  сводится к умножению всех компонент тензора  на число l.

  в) Свёртывание тензора. Результатом свёртывания тензора  по индексам а и d (верхнему и нижнему) называется тензор , компоненты которого равны . (здесь производится суммирование по индексу i). Например, след матрицы  является результатом свёртывания её по индексам i и j , бискалярное произведение  тензоров  и . равно результату свёртывания их произведения по всем индексам. При полном свёртывании тензора (по всем индексам) получается инвариант.

  г) Перестановка индексов. Пусть компоненты тензора  выражаются через компоненты тензора  формулой . Тогда говорят, что  получился из  перестановкой индексов с и е. При этом переставляться могут только индексы одного и того же уровня.

  5. Тензорный анализ. В приложениях приходится обычно рассматривать не отдельные тензоры, а тензорные поля. Например, при изучении упругой деформации рассматривают тензоры деформации и напряжений во всех точках тела. Если в пространстве задана прямоугольная система координат, то тензорное поле Т (Р ) можно рассматривать как совокупность функций , заданных в каждой точке Р (х¹ , x² , x³ ) области и преобразующихся при переходе от одной системы прямоугольных координат к другой по формулам вида (1). В этом случае частные производные компонент тензора по координатам  образуют также тензор, валентность которого на единицу выше валентности исходного тензора. Например, при дифференцировании скалярного поля получается поле градиента, при дифференцировании поля градиента — поле симметрического тензора второй валентности:  и т. д.

  В тензорном анализе рассматриваются не только прямоугольные или аффинные, но и произвольные (достаточное число раз дифференцируемые) криволинейные координаты xⁱ . В окрестности каждой точки эти координаты можно заменить аффинными координатами. В качестве базисных векторов этих аффинных координат надо взять частные производные  радиус-вектора r в точке Р.

  Тогда скалярные произведения e_i e_j , будут равны значениям компонент метрического тензора g_ij в точке Р, с помощью которого длина бесконечно малого вектора , ,  выражается формулой . Поэтому метрика в криволинейной и прямолинейной системах координат совпадает с точностью до бесконечно малых высшего порядка. Тем самым в каждой точке пространства вводится своя (локальная) система аффинных координат, относительно которой и задаются компоненты тензорного поля в этой точке. При переходе от одной системы криволинейных координат (x’,..., x_n ) к другой (y’,..., yⁿ ) локальная система координат в каждой точке меняется, причём базисные векторы преобразуются по формулам . Иными словами, коэффициенты линейного преобразования  будут различными в разных точках и равны ; точно так же матрица  состоит из выражений . Поэтому тензорным полем относительно криволинейных координат. называют совокупность функций , заданных в каждой точке области для системы криволинейных координат и преобразующихся при переходе от одной системы криволинейных координат к другой по формулам (2), где положено , . В рассматриваемом случае частные производные компонент поля по координатам xⁱ уже не образуют тензорного поля. Это объясняется тем, что при переходе от одной точки к другой изменяются не только компоненты тензора, но и локальная координатная система, к которой этот тензор относится. Поэтому при определении изменения тензора надо учитывать не только изменение компонент тензора при переходе от точки Р (xi ) к бесконечно близкой ей точке Q (x’ + dxⁱ ), но и изменение локальной координатной системы. Иными словами, компоненты приращения тензора нельзя считать равными приращениям его компонент. Например, для векторных полей u (P), где u имеет контравариантные компоненты u; приращение векторного поля равно (с точностью до бесконечно малых высшего порядка) выражению .    Здесь через  обозначены так называемые символы Кристоффеля (см. Кристоффеля символ ), связанные с метрическим тензором  соотношением