Ху Ши (второе имя — Ху Ши-чжи) (17.12.1891, Шанхай, — 24.2.1962, Тай-бэй), китайский писатель и учёный, политический деятель. Учился в США, доктор философии Колумбийского университета (1917). Сторонник прагматизма . Преподавал в Пекинском университете в 1917—27, 1931—37 и 1945—48. В 1938—42 посол Китая в США. В 1958—62 председатель Academia Sinica. Один из глашатаев идей «литературной революции». Ратовал за новый язык и литературу, проявляя, однако, формализм и непоследовательность. Выступал как поэт (книга стихов «Опыты», 1920), драматург («Дело всей жизни», 1919), переводчик (рассказы Ги де Мопассана, А. П. Чехова и др.). В 20-х гг. участвовал в движении за «упорядочение национальной старины», выпустил «Историю литературы на общенациональном языке» (1927) и 1-й т. «Истории литературы на байхуа» (1928). В 1928—32 входил в литературную группу «Новолуние» (см. Китай , раздел Литература). Опубликовал исследования по истории китайского классического романа. Позднее отошёл от литературной деятельности. В середине 50-х гг. методология и научные концепции работ Х. Ш. подверглись резкой критике в КНР. После образования в 1949 КНР жил в США, потом на о. Тайвань. Выступал с антикоммуннстических, антисов. позиций.

  Соч.: Ху Ши вэньцунь, сер. 1—4, т. 1—14, Тайбэй, 1953; The Chinese Renaissance, Chi., [1934].

  Лит.: Черкасский Л. Е., Новая китайская поэзия (20—30-е годы), М., 1972, с. 25—58; Ху Ши сысян пипань, в. 1—8, Пекин, 1955—56; Ли Ао, Ху Ши пинчжуань, Тайбэй, 1964; Grieder J. В., Hu Shih and the Chinese Renaissance, Camb. (Mass.), 1970.

  В. В. Петров.

Хуа' Го-фэ'н (р. 1921, уезд Цзяочэн, провинция Шаньси), китайский политический и государственный деятель. С 1949 на партийной и государственной работе в провинции Хунань; в 1959—66 секретарь Хунаньского провинциального комитета Коммунистической партии Китая (КПК). С 1964 депутат Всекитайского собрания народных представителей. В 1967 входил в группу по созданию ревкома Хунани; в 1968—70 заместитель председателя ревкома Хунани, с декабря 1970 1-й секретарь Хунаньского провинциального комитета КПК, и. о. председателя ревкома Хунани и политкомиссар Хунаньского военного округа. С апреля 1969 член ЦК КПК. В 1971—72 входил в комиссию ЦК КПК по расследованию «дела Линь Бяо». С августа 1973 член Политбюро ЦК КПК. С января 1975 заместитель премьера Государственного совета и (до ноября 1977) министр общественной безопасности КНР. В феврале 1976 назначен и. о. премьера Государственного совета КНР. В апреле 1976 решением Политбюро ЦК КПК назначен 1-м заместителем председателя ЦК КПК и премьером Государственного совета КНР. С октября 1976 председатель ЦК КПК и председатель Военного совета ЦК КПК. На 11-м съезде КПК (1977) выступил с политическим отчётом ЦК, в котором были подтверждены основные маоистские установки во внутренней и внешней политике Китая.

  В. И. Елизаров.

Хуа Го-фен.

Хуабэ'й, Северный Китай, район в Китае, включает территорию провинций Хэбэй , Шаньдун , Шаньси , Хэнань .

Хуаду'н, Восточный Китай, район в Китае, включает территории провинций Цзянсу , Аньхой , Чжэцзян , Фуцзянь , Тайвань .

Хуайна'нь, город в Восточном Китае, в провинции Аньхой, на р. Хуайхэ. Свыше 500 тыс. жителей (1974). Центр угледобычи (Хуайнаньский угольный бассейн). Ж. д. соединён с портом Юйцикоу на р. Янцзы. Горное машиностроение, металлургия, производство минеральных удобрений, резиновых и фармацевтических изделий, бумаги.

Хуайни'н, второе название г. Аньцин .

Хуайхэ', река на В. Китая. Длина (в зависимости от места впадения) от 813 км до 1087 км, площадь бассейна 187 тыс. км ² . Берёт начало в горах Тунбошань. Протекает по Великой Китайской равнине. Основной (левый) приток — р. Инхэ. Питание преимущественно дождевое, летние паводки. Средний расход воды около 1000 м ³ /сек, максимальный — 10—13 тыс. м ³ /сек. Х. и её притоки во время паводков несут до 10—15 кг/м ³ наносов, которые, откладываясь в русле, способствуют его повышению (местами выше прилегающей равнины). Для предотвращения разливов рек в бассейне Х. сооружены дамбы (высотой 6—8 м, общей протяжённостью около 6000 км ); прорывы дамб в прошлом неоднократно приводили к наводнениям, сопровождавшимся миграциями русла Х., которая впадала то в Янцзы, то в Хуанхэ, то в Жёлтое море. В настоящее время большей частью стока Х. через систему озёр и каналов поступает в р. Янцзы. Для борьбы с наводнениями в бассейне Х. построены водохранилища и канал, давший выход паводковым водам Х. в Жёлтое море. Х. судоходна до г. Чжэнъянгуань, соединена Великим каналом с рр. Янцзы и Хуанхэ. Воды реки используются для орошения (главным образом южной части бассейна). На Х. — гг. Хуайнань, Банбу.

  А. А. Соколов.

Хуайхэ'ская равни'на, южная часть Великой Китайской равнины, в бассейне среднего и нижнего течения р. Хуайхэ. Сложена преимущественно речными отложениями. Крупные озёра (Хунцзэху, Гаобаоху и др.). Многочисленные ирригационные сооружения (водохранилища, каналы, дамбы). Х. р. пересекает Великий канал . Возделывание пшеницы (на С.) и риса (на Ю.) на орошаемых землях, занимающих площадь около 5 млн. га. Х. р. густо населена. Крупные города — Сюйчжоу, Хуайнань, Банбу.

Хуайяньша'нь, общее название хребтов Дабешань и Тунбошань, в Восточном Китае. Длина около 450 км. Высота до 1751 м. Служат водоразделом бассейнов рек Янцзы и Хуайхэ, образуя юго-западную границу Великой Китайской равнины.

Хуа'н Бинь-ху'н, Чжи, Пу-цун (псевдоним — Юй-син) (1864, провинция Ань-хой, — 25.3.1955, Ханчжоу), китайский живописец. Работал в Шанхае (с 1909), в 1930—35 путешествовал по Китаю, с 1947 работал в Ханчжоу. Обращаясь к манере гохуа , стремился развить и обогатить методы классической китайской пейзажной живописи («Гора Тяньтайшань», 1928, «Снег с дождём в весеннюю пору», 1940, — оба в Мемориальном музее Х. Б.-х. в Ханчжоу). Выступал также как каллиграф, поэт и теоретик искусства.

  Соч.: Мэйшу цуншу (Собрание материалов по изобразительному искусству), т. 1—20, Шанхай, 1911.

Хуан Бинь-хун. «Вечерняя переправа». Тушь, водяные краски. Мемориальный музей Хуан Бинь-хуна. Ханчжоу.

Хуа'н Ка'рлос I (Juan Carlos) (р. 5.1.1938, Рим), король Испании с ноября 1975. Внук свергнутого в 1931 короля Альфонса XIII, сын принца Дон Хуана, находившегося с 1931 в эмиграции. С 1948 — в Испании. Получил военное образование, прошёл курс наук в Мадридском университете. 23 июля 1969 был официально провозглашен преемником Ф. Франка (после его смерти) на посту главы государства (с титулом короля). Начало правления Х. К. I ознаменовалось провозглашением программы ограниченных реформ, разложением и крахом франкистской диктатуры.

Хуа'н Син (25.10.1874, Чанша, — 31.10.1916, Шанхай), китайский буржуазный революционер. Основатель (1904) и главный руководитель революционного общества Хуасинхой . Один из основателей (1905) и наиболее влиятельный после Сунь Ят-сена лидер общекитайской революционной организации Тунмэнхой . В 1907—10 организовал ряд вооруженных выступлений в провинции Гуандун, Гуанси и Юньнань. В апреле 1911 возглавил Хуанхуаганское восстание в Гуанчжоу. Один из главных руководителей Синьхайской революции 1911—13. В январе — марте 1912 военный министр Нанкинского республиканского правительства. Влиятельный деятель созданной в августе 1912 партии гоминьдан . Принимал активное участие во «второй революции» (лето 1913), но в июле 1913 покинул ряды восставших и уехал в Японию, а потом в США. В 1916 возвратился в Китай.

  Лит.: Новая история Китая, М., 1972; Hsüeh Chün-tu, Huang Hsing and the Chinese revolution, Stanford, 1961.

Хуа'н Цзун-си' (24.9.1610 — 12.8.1695), китайский учёный. Происходил из семьи придворного сановника. Участвовал в вооруженной борьбе против маньчжурских захватчиков. С 1649 посвятил себя научной деятельности. Написал ряд работ по философии, истории, литературе, математике. В «Трактате о государстве» (1662) выступал с критикой монархо-абсолютистского строя. Х. Ц.-с. считал недопустимым положение, при котором император обращается с государством и народом, как со своей личной собственностью; законы должны отвечать интересам государства и народа. Х. Ц.-с. — автор первых в Китае работ по истории китайской мысли («Философские школы эпохи Сун и Юань», «Труды конфуцианцев эпохи Мин» и др.).

  Идеи Х. Ц.-с. сыграли определённую роль в китайском буржуазно-реформаторском движении конца 19 — начала 20 вв.

  Лит.: Balazs Е., Political theory and administrative reality in traditional China, L., 1965, p. 17-29.

Хуа'н Цзунь-ся'нь (второе имя-Хуан Гун-ду) (1848, округ Цзяинчжоу, провинция Гуандун, ныне уезд Мэйсянь, — 28.3.1905, там же), китайский поэт, дипломат, историк. Был на дипломатической службе в Японии (1877—82), США (1882—85), Англии и Сингапуре (1891—1894). Участник либерально-реформаторского движения 1895—98; после его поражения — в пожизненной ссылке. Вместе с Лян Ци-чао издавал литературно-общественный журнал «Шиубао» (1896—98). Как поэт выступал за обновление классических поэтических форм; отразил борьбу китайского народа против иностранных завоевателей. В 1868 написал цикл лирических стихов на мотивы народных песен «Горные песни». Автор сборника «Стихи о Японии» (1879) и исторического труда «Описание Японии» (т. 1—4, 1890), сыгравшего значительную роль в движении за реформы в Китае. Стихи японского и американского периодов исполнены беспокойства за судьбу родины. Антиимпериалистические и патриотические мотивы прозвучали в стихах «Горе тебе, Порт-Артур», «Плач о Вэйхайвэе», «Скорблю о Пхеньяне». В «Заметках о просвещении» (1902—04) выступил за предоставление политических прав народу.

  Соч.: Жэнь цзин лу ши цао цзян чжу, Шанхай, 1951; в рус. пер. — [Стихи], в кн.: Антология китайской поэзии, т. 3, М., 1957.

  Лит.: Семанов В. И., Антиимпериалистические мотивы в поэзии Хуан Цзунь-сяня, в кн.: Взаимосвязи литератур Востока и Запада, М., 1961.

  Т. С. Заяц.

Хуа'н Ча'о (умер 884), вождь крестьянского восстания 874—884 в Китае. Выходец из семьи богатого солеторговца. Повстанческое движение начал на Ю. современной провинции Шаньдун. С 875 до 878 руководил совместно с Ван Сянь-чжи восстанием, охватившим междуречье Хуанхэ и Янцзы. После гибели Ван Сян-чжи в 878 руководство восстанием целиком перешло к Х. Ч. В 878—879 Х. Ч. совершил знаменитый поход на Ю., в 879 занял г. Гуанчжоу. Осенью того же года направился на С. и в январе 881 взял столицу империи Тан — г. Чанъань, где провозгласил себя императором государства Великое Ци. В 883 под натиском войск китайских феодалов, призвавших на помощь иноземцев — племя шато, вынужден был оставить Чанъань. Покончил жизнь самоубийством.

Хуана'нь, Южный Китай, район в Китае, включает территории провинций Гуандун и Гуанси-Чжуанского автономного района .

Хуа'н-де-Фу'ка (Juan de Fuca), пролив между о. Ванкувер (Канада) и полуостровом Олимпик (США). Соединяет залив Пьюджет-Саунд и пролив Джорджия с открытой частью Тихого океана. Длина около 140 км, ширина 16,5 км; глубина у входа до 256 м. Берега скалистые, обрывистые. Скорость приливных течений 4—8 км/ч. Через Х.-де-Ф. проходит морской путь в порты Канады (Виктория, Ванкувер) и США (Сиэтл, Такома).

Хуанпу' шко'ла, Вампу школа, военная школа для подготовки революционных офицерских кадров Китая, созданная Сунь Ят-сеном в сотрудничестве с коммунистами в мае 1924 близ г. Гуан-чжоу на о. Хуанпу (Вампу), от которого и получила название. Большую помощь в организации и работе Х. ш. оказали советские военные специалисты во главе с В. К. Блюхером, а также политический советник гоминьдана М. М. Бородин. В 1924—26 Х. ш. подготовила 4258 офицеров. В начале 1927 была переведена в Ухань (закрыта в августе 1927). Выпускники Х. ш. сыграли важную роль в Северном походе 1926—27 . Среди личного состава Х. ш. имелись сторонники Чан Кай-ши, совершившего в апреле 1927 контрреволюционный переворот, но значительная часть её воспитанников осталась верной революции.

  Лит.: Черепанов А. И., Записки военного советника в Китае, М., 1964; Наумов С. Н., Школа Вампу, в кн.: Советские добровольцы о первой гражданской революционной войне в Китае, М., 1961.

Хуанпу'ский догово'р 1844, договор, навязанный Францией Китаю. Был подписан 24 октября на борту французского корабля в гавани о. Хуанпу, близ Гуанчжоу. Х. д. распространял на Францию и её подданных те права и привилегии, которые получили по Нанкинскому (1842), Вансяскому (1844) договорам и т. н. «Дополнительному протоколу» 1843 Великобритания и США.

  Публ.: Treaties between the Empire of China and foreign powers, ed. by W. F. Mayers, 4 ed., Shanghai, 1902.

Хуанпуцзя'н, Вампу, река в Восточном Китае, правый приток эстуария р. Янцзы. Длина около 100 км. В бассейне Х. — обилие оросительных каналов и др. гидротехнических сооружений, перераспределяющих сток. Соединена с Великим каналом . В нижнем течении подвержена воздействию морских приливов, во время которых доступна для морских судов. На Х. — г. Шанхай.

Хуа'н-Ферна'ндес (Juan Fernandez), группа вулканических островов в Тихом океане, в 450 км к З. от берегов Южной Америки. Принадлежат Чили. Площадь 185 км² . Высота до 1650 м. Климат субтропический. Вечнозелёные леса (много эндемиков), обильны папоротники, в подветренных местах — луга. Скотоводство. Рыболовство. Вероятно, описаны Д. Дефо , поэтому наибольший о. Мас-а-Тьерра переименован в о. Робинзон-Крузо.

Хуанхуага'нское восста'ние 1911, вооруженное восстание 27 апреля в г. Гуанчжоу (провинция Гуандун) с целью свержения в Китае власти маньчжурской династии Цин . Проводилось по решению руководства Тунмэнхоя . В тот день свыше 100 вооруженных членов Тунмэнхоя (в большинстве своём тайно приехавших в Гуанчжоу из-за границы и из др. провинций Китая) во главе с Хуан Сином атаковали резиденцию маньчжурского наместника провинции Гуандун и Гуанси и захватили её, но подразделения местного китайского гарнизона, на которые делали ставку лидеры Тунмэнхоя, не поддержали их. Правительственные войска разбили повстанцев. Хуан Сину удалось бежать в Сянган (Гонконг). Тела погибших 72 героев были захоронены на холме Хуанхуаган (отсюда название восстания). Х. в. было слабо подготовлено, носило путчистский характер.

  Лит.: Белов Е. А., Учанское восстание в Китае (1911 г.), М., 1971, с. 25—47.

Хуанхэ', Большой Хуанхэ-бассейн собирательное название группы крупных каменноугольных бассейнов на территории Китая, расположенных в среднем и нижнем течении р. Хуанхэ и ранее составлявших единую угленосную площадь. В их центральную группу входит Шаньсийский угольный бассейн — самый крупный бассейн Китая (150 тыс. км ² ). Угленосность Х. приурочена к отложениям верхнего палеозоя и мезозоя. Среди палеозойских выделяются образования верхнего карбона (свита Тайюань) и нижней перми (свита Шаньси); количество рабочих пластов угля в каждой свите соответственно 6—13 (общей мощностью 18—25 м ) и 2—3 (около 4 м ). Наиболее крупное разрабатываемое в Шаньси месторождение Х. — Датун (площадь около 2200 км ² ; общие геологические запасы свыше 100 млрд. т, годовая добыча около 20 млн. т ). Основные угленосные свиты — Датун (нижняя юра) и Тайюань. В свите Датун до 12 сближенных рабочих пластов мощностью по 0,6—5,7 м. В Х. известны также др. крупные месторождения углей: Сишань, Кайпин (одно из древнейших), Янцюань (Яньюань), Цзинсин.

  Все угли Х. — каменные. Палеозойские угли — мало- и среднезольные с содержанием летучих веществ 18—29%, малосернистые, главным образом спекающиеся и коксующиеся, с теплотой сгорания 31—32 Мдж/кг. Содержание летучих веществ в юрских углях около 31%. Сравнительно простая структура, пологое залегание и сближенность рабочих пластов угля создают благоприятные условия для их разработки.

  Лит.: Баженов И. И., Леоненко И. А., Харченко А. К., Угольная промышленность Китайской Народной Республики, М., 1959; Матвеев А. К., Угольные месторождения зарубежных стран, [т. 1 — Евразия], М., 1966; Информационный бюллетень агентства Синьхуа, 9. 12. 1976.

  А. К. Матвеев.

Хуанхэ', Жёлтая река, река на В. Китая, одна из величайших рек Азии. Длина 4845 км, площадь бассейна 745 тыс. км² (по др. данным, 771 тыс. км² ). Берёт начало на В. Тибетского нагорья, в хребте Баян-Хара-Ула, на высоте более 4000 м. В верхнем течении пересекает котловину Одон-Тала, протекает через озёра Орин-Нур и Джарин-Нур; на этом отрезке падение реки сравнительно невелико. Выходя за пределы нагорья, прорывает сквозными ущельями юго-восточные отроги Куньлуня и Наньшаня, образуя пороги и водопады. Принимая многочисленные притоки (Таохэ, Хуаншуй и др.), Х. постепенно становится большой горной рекой с бурным течением. В среднем течении Х. образует большую излучину, протекая сначала вдоль западной границы плато Ордос на С., затем по равнине Хэтао на В. и, наконец, на Ю., пересекая Лёссовое плато . На этих полупустынных и степных участках протяжённостью около 2000 км водность реки увеличивается незначительно, а в пределах равнины Хэтао (где часть воды расходуется на орошение и теряется при просачивании) даже уменьшается. Интенсивно эродируя Лёссовое плато, Х. образует глубокие ущелья в рыхлых породах, которые чередуются с расширениями долины. Имеются небольшие водопады и водоскаты, в том числе водопад Хукоу высотой около 17 м. Х. и её притоки Удинхэ, Вэйхэ, Фыньхэ и др. несут очень много наносов, придающих их водам характерный жёлтый оттенок (отсюда название Х.). Ниже впадения р. Вэйхэ Х. меняет направление на восточное и пересекает в глубоких скалистых ущельях (Саньмынься и др.) Шаньсийские горы, после чего в нижнем течении на протяжении 700 км протекает по Великой Китайской равнине. Впадает в залив Бохайвань Жёлтого моря, образуя дельту.

  Питание преимущественно дождевое, в горной части бассейна также снеговое. Средний расход воды у г. Ланьчжоу 1105 м ³ /сек, у г. Баотоу 818 м ³ /сек, в нижнем течении, у г. Лэкоу, около 1500 м ³ /сек. Половодье в июле — августе, во время муссона. Максимальные расходы воды в нижнем течении 22 тыс. м ³ /сек, во время катастрофических паводков — до 30 тыс. м ³ /сек. Объём стока около 50 км ³ в год. Во время половодий подъём воды в ущельях иногда достигает 10—20 м, на равнинах — 4—5 м. Зимой Х. маловодна, замерзает в среднем течении на 2—3 месяца, в нижнем местами на 2—3 недели. Воды Х. несут в среднем от 35 до 40 кг/м ³ взвешенных наносов, их общий объём оценивается в 1300 млн. т в год (по этому показателю занимает 1-е место среди больших рек мира). Откладываясь в русле реки, в нижнем течении наносы способствуют его повышению. В пределах Великой Китайской равнины дно русла Х. обычно расположено на 3—10 м выше прилегающей низменности; это вызывает частую угрозу наводнений, для защиты от которых русла Х. и её притоков ограждены дамбами (высота которых 5—12 м, а общая протяжённость около 5000 км ). Отложение наносов вызывает рост дельты Х. (до 290 м в год). Прорывы дамб в прошлом приводили к неоднократным значительным перемещениям русла Х. За последние 4000 лет в её нижнем течении зафиксировано свыше 20 перемещений, в том числе 7 больших, сопровождавшихся катастрофическими наводнениями (из-за частой их повторяемости Х. получила прозвище «горе Китая»). При больших перемещениях русла (достигавших 800 км ) Х. сливалась на С. с р. Хайхэ, на Ю. — с р. Хуайхэ и впадала в Жёлтое море — то к С., то к Ю. от Шаньдунского полуострова. Последнее значительное перемещение русла — в 1938, когда во время войны между Китаем и Японией на Х. были взорваны дамбы и река стала впадать в Жёлтое море к Ю. от Шаньдунского полуострова. После ремонта дамб в 1947 Х. вновь стала впадать в Жёлтое море к С. от полуострова.

  Х. и её притоки богаты энергоресурсами (23 Гвт, оценка). На Х. с помощью СССР построены ГЭС Люцзяся близ Ланьчжоу (мощностью 1,2 Гвт ) и Саньмынься (мощностью 1,1 Гвт ). Судоходна на отдельных участках общей протяжённостью 790 км (главным образом на Великой Китайской равнине). Воды широко используются для орошения (на равнине Хэтао и в нижнем течении), бассейн Х. — густонаселённый район Китая, в нём проживает свыше 200 млн. чел. (1970, оценка). В долине Х. — гг. Ланьчжоу, Иньчуань, Баотоу, Чжэнчжоу, Кайфын, Цзинань.

  Лит.: Муранов А. П., Река Хуанхэ (Желтая река), Л., 1957.

  А. А. Соколов.

Хуанши', город в Китае, в провинции Хубэй, на р. Янцзы. Около 300 тыс. жителей (1971). Металлургия, химическая и цементная промышленность. Добыча каменного угля. Административно городская зона Х. включает г. Дае — центр железорудного бассейна.

Хуа'рес (Juárez) Бенито Пабло (21.3.1806, Сан-Пабло-Гелатао, Оахака, — 18.7.1872, Мехико), мексиканский государственный и политический деятель, национальный герой Мексики. Родился в бедной индейской крестьянской семье. Окончил духовную семинарию (1827) и юридическую школу (1833) в г. Оахака, где затем занимался адвокатурой. Будучи в 1847—52 губернатором штата Оахака, сыграл большую роль в организации сопротивления американским интервентам во время американо-мексиканской войны 1846—48 . Боролся против диктатуры А. Санта-Аны, за что был выслан из страны (1853). С началом буржуазной революции 1854 вернулся в Мексику и вступил в армию либералов. В революционном правительстве Х. Альвареса занимал пост (1855) министра юстиции и культов. Х. был одним из авторов конституции 1857, ряда антиклерикальных законов. В 1858—61 глава правительства. Руководил разгромом реакционеров в период гражданской войны 1858—60. Принимал активное участие в разработке законов о реформе 1859. В 1861—72 президент страны. Во время англо-франко-испанской интервенции (см. Мексиканская экспедиция 1861—67 ) возглавил борьбу против иностранных интервентов и внутренней реакции, завершившуюся полной победой мексиканского народа.

  Лит.: Очерки новой и новейшей истории Мексики, М., 1960; Лаврецкий И. Р., Хуарес [1806—1872], М., 1969.

  Н. М. Лавров.

Хуасинхо'й (Союз процветания Китая), вторая по значимости после Синчжунхоя буржуазно-революционная организация в Китае. Создана Хуан Сином и др. в начале 1904 в г. Чанша (провинция Хунань) с целью свержения маньчжурской династии Цин . О будущей форме правления в Китае в программе Х. не говорилось. В подготовке восстания, которое намечалось начать в Чанша 16 ноября 1904, Х. опирался главным образом на крестьянские тайные общества (хойданы). Хуан Син договорился о поддержке восстания с руководителями Кэсюбусисо (Клуб прикладных наук) — революционные организации в соседней провинции Хубэй. Однако о подготовке восстания стало известно хунаньскому губернатору, по приказу которого 23 октября 1904 были произведены аресты среди членов Х. Хуан Син бежал в Японию. В 1905 многие члены Х. вступили в Тунмэнхой и Х. фактически перестал существовать.

  Лит.: Белов Е. А., Учанское восстание в Китае (1911 г.), М., 1971, с. 65—68.

Хуасте'ки, индейская народность в северо-восточной Мексике (штаты Веракрус, Сан-Луис-Потоси, Тамаулипас). Численность — около 60 тыс. чел. (1970, оценка). История Х. до испанского завоевания (16 в.) мало известна. Хотя по языку Х. относятся к группе майя-киче, им не было знакомо иероглифическое письмо майя. Культура Х. развивалась под влиянием культуры тольтеков в Центральной Мексике. Это позволяет предполагать, что Х. отделились от основной группы народов майя ещё в древнейший период. Во время испанского завоевания Х. оказали мужественное сопротивление захватчикам и были покорены ими лишь после упорной борьбы. Главное занятие современных Х. — работа на нефтепромыслах, рудниках, апельсиновых и табачных плантациях.

Хуачжу'н, Центральный Китай, район в Китае, включает провинции Хунань , Хубэй , Цзянси .

Ху'баи (Hubay) Енё (15.9.1858, Будапешт, — 12.3.1937, там же), венгерский скрипач, дирижёр, педагог и композитор. Учился до 13 лет у отца, скрипача и композитора Карла Х. (1828—85), в 1871—76 — у Й. Иоахима в Высшей музыкальной школе в Берлине. В 1876—78 концертировал в Будапеште, в 1878—82 — в Париже, где совершенствовался в скрипичной игре у А. Вьётана. В 1882—86 профессор Брюссельской консерватории, с 1886 профессор (в 1919—34 директор) Высшей музыкальной школы им. Ф. Листа в Будапеште. Среди учеников — И. Сигети. Выступал как солист и в составе руководимого им струнного квартета. Как скрипач отличался блестящей виртуозностью, благородной манерой, проникновенностью исполнения. Написал около 120 сочинений, в том числе 8 опер, среди которых — «Скрипичный мастер из Кремоны» (1893, Будапешт), «Анна Каренина» (1923, Будапешт), 4 симфонии, в том числе «Петёфи-симфония», многочисленные произведения для скрипки (главным образом виртуозные, часто сольные) — 4 концерта с оркестром, романтические сонаты, пьесы, этюды; «Сцены из корчмы» (14 тетрадей), в которых использованы мелодии популярных венгерских песен.

  Лит.: Kodály Z., Bartha D., Die ungarische Musik, Bdpst [u. a.], 1943.

  П. Ф. Вейс.

Хубие'в Осман Ахьяевич (р. 17.2.1918, аул Верхняя Теберда, ныне Карачаево-Черкесская АО), карачаевский советский писатель. Член КПСС с 1956. Участник Великой Отечественной войны 1941—45. Автор поэтического сборника «Комсомольские песни» (1936), в который вошли стихи о Родине, партии, дружбе народов, о комсомоле, а также очерков о людях труда и повести «Абрек» (1938) — о борьбе за Советскую власть. В основе романа-трилогии «Аманат» (книги 1—3, 1959—65) лежит документальный материал об участии карачаевского народа в борьбе с фашистской агрессией. В повести «Люди» (1966) поставлены проблемы нравственного формирования молодёжи.

  Соч.: Ант, Черкесск, 1963; Мурат, Черкесск, 1968; Джукъусиз кечеле, Черкесск, 1969; Дерт, Черкесск, 1971; Джылла, Черкесск, 1974; в рус. пер. — Время. Стихи. Черкесск,

  Лит.: Караева А., Осман Хубиев, в её кн.: Очерк истории карачаевской литературы, М., 1966.

Хубила'й (монгольский посмертный титул — Сэчэн-хан, китайское храмовое имя — Ши-цзу) (23.9.1215 — 18.2.1294, Пекин), пятый монгольский великий хан (с 1260), внук Чингисхана . При монгольском великом хане Мункэ (1251—59) был поставлен во главе армии, отправленной на завоевание Китая. После смерти Мункэ захватил ханский престол. В 1260 перенёс столицу из Каракорума на территорию Китая (сначала в Кайпин, а в 1264 в Чжунду — современный Пекин). 18 декабря 1271 дал монгольской династии чингисидов китайское название Да Юань. В 1279 закончил разгром империи Южный Сун и, т. о., покорил весь Китай. Снаряженные Х. военные экспедиции в Японию в 1274 и 1281 и на Яву в 1293 потерпели неудачу, так же как и походы монгольских войск во Вьетнам в 1257—88 и Бирму в 1277—87.

Ху'бли, город в Индии, в штате Майсур, административно объединён с г. Дхарвар. 379,7 тыс. жителей (1971). Транспортный узел. Торгово-промышленный центр. Машиностроение, предприятия хлопчатобумажной, кожевенной и мыловаренной промышленности; ж.-д. мастерские.

Хубсугу'л, Косогол, озеро на С. МНР. Расположено в межгорной тектонической впадине, вытянутой с С. на Ю. Площадь 2620 км² . Длина 134 км, ширина до 35 км, высота уровня 1645 м, глубина до 238 м. Из Х. вытекает р. Эгийн-Гол (бассейн Селенги). Замерзает с декабря по май. Судоходно, составляет часть транспортного пути из СССР (Иркутская обл.) в МНР. Пристани Хатгал (на Ю.) и Ханх (на С.). Богато рыбой (ленок, хариус). В районе Х. открыты залежи фосфоритов.

Озеро Хубсугул.

Хубэ'й, провинция в Китае, по обоим берегам среднего течения р. Янцзы, к С. от озера Дунтинху. Площадь 180 тыс. км² . Население 34,9 млн. чел. (1975). Административный центр — г. Ухань. Поверхность равнинная. Климат субтропический, муссонный. Много озёр.

  Основа экономики — сельское хозяйство, главным образом земледелие. Обрабатывается до 30% площади провинции, причём на Цзянханьской равнине распаханность достигает 80%. Орошается более ¹ /₂ посевной площади. Большей частью снимается 2 урожая в год. Основные зерновые культуры: поливной рис (70% валового сбора зерновых), пшеница, ячмень, кукуруза, просо. Главные технические культуры: хлопок, рами, кунжут, арахис, рапс, чай, табак, сахарный тростник. Плодоводство (цитрусовые, яблоки, груши). Разводят рабочий скот, свиней и домашнюю птицу. Лесное хозяйство (заготовка плодов тунгового дерева, древесины, пробки). Пресноводное рыболовство и рыборазведение.

  На территории провинции производят крупную добычу железной руды (бассейн Дае), на базе которой получили развитие чёрная металлургия и металлообработка. В У хане (одной из главных металлургических баз страны) работает крупный металлургический комбинат. Машиностроение включает производство тяжёлого, электротехнического, энергетического и др. оборудования, текстильных и с.-х. машин, ж.-д. вагонов, речных судов. Традиционные отрасли промышленности — пищевая и текстильная (хлопчатобумажная). Важнейшие города: Ухань, Хуанши, Ичан, Шаши, Сянфань, Гуанхуа, Эныпи. Судоходство по р. Янцзы и её притокам.

  К. Н. Черножуков.

  Территория Х. в древности была заселена племенами мань и и; заселение её китайцами началось с 9—8 вв. до н. э. В 7—4 вв. она входила в состав княжества Чу, затем — в состав различных областей китайской империи. В 1 в. н. э. территория Х. явилась ареной действий крестьянских повстанческих отрядов «краснобровых», во 2 в. — повстанческих отрядов «жёлтых повязок». В 9 в. там действовала армия восставших крестьян под руководством Хуан Чао. В 10—12 вв. территория Х. входила в состав областей Хубэй и Синей, в 13—17 вв. — в состав провинции Хугуан. Провинция Х. в её современных границах была создана в 1668. В 1852—56 часть территории Х. была занята повстанцами — тайпинами. С 1861 в Х. стал проникать иностранный капитал, в г. Ханькоу были основные иностранные концессии. В октябре 1911 в административном центре Х. — г. Учан началась Синьхайская революция . В 1920 в Ханькоу возник один из первых в Китае коммунистических кружков. Во время революции 1925—27 в Ханькоу находилось с конца 1926 по июль 1927 революционное правительство Китая (Уханьское правительство). В 1928—35 на территории Х. существовало несколько опорных революционных баз (советских районов). Во время национально-освободительной войны китайского народа против японских захватчиков (1937—45) большей частью Х. была оккупирована японскими войсками. Из-под власти гоминьдановцев Х. освобожден Народно-освободительной армией Китая в мае — июле 1949.

  В. П. Илюшечкин.

Хубэй.

Ху'гли, западный рукав дельты Ганга, в Индии. Образуется слиянием рукавов Бхагиратхи и Джаланги. Длина около 250 км, впадает в Бенгальский залив Индийского океана, образуя эстуарий шириной от 5 до 30 км. Основной приток — р. Дамодар . Подвержен воздействию морских приливов. Судоходен на всём протяжении; до г. Калькутта поднимаются морские суда. На Х. — гг. Бхатпара, Калькутта.

Худ (Hood) Сэмюэл (12.12.1724 — 27.1.1816, Гринвич), виконт Уайтли (1796), английский адмирал (1794). На флоте с 1741, с 1743 служил под командованием Дж. Роднея . Во время Семилетней войны 1756—63 командовал фрегатом, захватил ряд французских кораблей в Атлантике и Средиземном море. С 1778 начальник Морской академии. С 1780 командовал отрядом кораблей в эскадре адмирала Роднея, успешно действовал в ряде боев с французским флотом, в т. ч. в Доминикском сражении 1782 . В 1793—94, во время войны против революционной Франции, командовал эскадрой в Средиземном море, захватил Тулон и о. Корсика. С 1796 начальник Гринвичского госпиталя.

Худайбе'рдин Шагит Ахметович (1896, деревня Псянчино, ныне Худайбердино Юмагузского района Башкирской АССР, — 21.12.1924, Москва), один из руководителей борьбы за Советскую власть в Башкирии, советский государственный деятель. Член Коммунистической партии с 1917. Родился в крестьянской семье. Рабочий. В Октябрьские дни 1917 член ревкома и ревтрибунала Уфимской губернии. Член коллегии Центрального мусульманского комиссариата. Участник Гражданской войны 1918—20. С 1920 председатель ЦИК Башкирской АССР (Малой Башкирии). С 1921 секретарь Уфимского обкома РКП (б). С 1922 председатель СНК Башкирской АССР (Большой Башкирии). Делегат 10-го съезда РКП (б), участник подавления Кронштадтского антисоветского мятежа 1921. Был членом ВЦИК и ЦИК СССР. Награжден орденом Красного Знамени.

Худайберды'ев Нармахонмади Джураевич (р. 10.2.1928, кишлак Ятак, ныне Фаришского района Джизакской области Узбекской ССР), советский государственный и партийный деятель, кандидат ветеринарных наук (1953). Член КПСС с 1948. Родился в крестьянской семье. Окончил Узбекский с.-х. институт им. В. В. Куйбышева (1949). В 1952—54 ассистент, доцент Узбекского с.-х. института. В 1954—57 заместитель председателя Бухарского облисполкома, секретарь обкома партии. В 1957—60 в аппарате ЦК КП, 2-й секретарь Бухарского обкома КП Узбекистана. В 1960—61 заместитель председателя Совета Министров Узбекской ССР. В 1961—62 1-й секретарь Сурхандарьинского обкома, в 1962—65 секретарь ЦК КП Узбекистана. В 1965—71 министр сельского хозяйства Узбекской ССР. С 1971 председатель Совета Министров Узбекской ССР. Кандидат в члены ЦК КПСС в 1961—66. Член ЦК КПСС с 1971. Депутат Верховного Совета СССР 6-го и 9-го созывов. Награжден 2 орденами Ленина, 2 др. орденами, а также медалями.

Худа'т, город (с 1950) в Хачмасском районе Азербайджанской ССР. Расположен на Самур-Дивичинской низменности. Ж.-д. станция на линии Гудермес — Баку, в 184 км к С.-З. от Баку. Консервный завод, рыбокоптильный цех.

«Худжу'м» («Ћучум» —«Наступление»), азербайджанский советский литературно-художественный журнал. Выходил ежемесячно в Баку с октября 1930 по декабрь 1932 после закрытия журнала «Адебийят джабхасинде» («На литературном фронте») как орган азербайджанской Ассоциации пролетарских писателей, с мая 1932 — Оргкомитета СП Азербайджана. В журнале печатались литературно-критические статьи по проблемам современных азербайджанской, русской и др. литератур, публицистика, стихи, рассказы и очерки, переводы.

Худо'жественная гимна'стика, вид спорта, соревнования женщин в выполнении под музыку комбинаций из различных пластичных и динамичных гимнастических и танцевальных упражнений с т. н. предметом (лентой, мячом, обручем, скакалкой, булавами) и без него. Современная программа международных соревнований включает многоборье (одно обязательное и три произвольных упражнения с предметами) и групповое произвольное упражнение с предметом. Победители определяются в многоборье, в отдельных и групповом упражнениях. Выступления спортсменок оцениваются по 10-балльной системе.

  Как вид спорта Х. г. возникла и сформировалась в СССР в 40-е гг. В 1945 создана Всесоюзная секция Х. г., преобразованная в 1963 в Федерацию СССР. В конце 40-х гг. разработаны классификационная программа и правила соревнований. С 1949 ежегодно проводятся чемпионаты СССР, с 1965 — соревнования на Кубок СССР по Х. г., с 1966 — всесоюзные детские соревнования. Становление и развитие Х. г. связано с деятельностью педагогов и тренеров М. Т. Окунева, А. Н. Ларионовой, Ю. Н. Шишкарёвой, В. С. Зинченко, А. М. Семёновой-Найпак, спортсменок А. Р. Башниной, В. К. Сивохиной, Л. Б. Назмутдиновой, Е. В. Бирюк и др. В конце 50-х — начале 60-х гг., после показательных выступлений советских гимнасток в ряде стран, Х. г. была признана Международной федерацией гимнастики (ФИЖ) видом спорта. С 1963 в нечётные годы ФИЖ проводит чемпионаты мира: с начала 70-х гг. организуются крупнейшие международные соревнования — на Кубок Интервидения, на призы газеты «Студенческая трибуна» (НРБ), «8 марта» (ЧССР), «Золотой обруч» (СССР). Х. г. развита в большинстве социалистических стран, а также во Франции, ФРГ, Италии, США и др.

  Абсолютными чемпионками мира были: Л. П. Савинкова, Е. А. Карпухина, Г. А. Шугурова, И. И. Дерюгина (СССР), М. Гигова (НРБ, трижды), Х. Мичехова (ЧССР), К. Ришер (ФРГ), чемпионками в отдельных упражнениях — советские гимнастки Л. А. Парадиева, Т. В. Кравченко, Э. П. Аверкович, Л. В. Качкалда, Ж. П. Васюра, Г. А. Крыленко и др., завоевавшие 59 медалей, в том числе 21 золотую, из 114 разыгранных (1977), а также К. Филипова и Н. Робева (НРБ), У. Леман (ГДР), Х. Махатова (ЧССР), К. Розенберг (ФРГ), М. Хирагути (Япония).

  В 1977 в СССР Х. г. занимались около 85 тыс. чел. (из них свыше 900 ежегодно выступают в соревнованиях по программе мастеров спорта), действовало 264 отделения Х. г. в детско-юношеских спортивных школах (ДЮСШ) и 14 специализированных ДЮСШ по Х. г., работали свыше 1,5 тыс. тренеров и преподавателей, в том числе 8 заслуженных тренеров СССР (среди них — В. Г. Батаен, Г. П. Горенкова, М. В. Лисициан, А. Н. Дерюгина).

  Лит.: Художественная гимнастика, под ред. Л. П. Орлова, М., 1973.

  В. Г. Батаен, Е. В. Авсенёв.

Худо'жественная кри'тика, оценка, истолкование и анализ произведений искусства, явлений современной художественной жизни, направлений, видов и жанров современного художественного творчества. Х. к. составляет одну из отраслей искусствознания .

«Худо'жественная литерату'ра», советское издательство Государственного комитета Совета Министров СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. Государственное издательство художественной литературы (ГИХЛ) образовано в 1930 на базе литературно-художественного сектора Госиздата и издательства «Земля и фабрика». С 1934 ГИХЛ стал называться Гослитиздатом; с 1963 — «Х. л.». Находится в Москве, имеет отделение в Ленинграде. Издаёт собрания сочинений, избранные и отдельные произведения классиков художественной литературы народов СССР и зарубежных стран, лучшие произведения советских и современных иностранных писателей, книги по литературоведению и критике. Выпускает серии: «Библиотека произведений, удостоенных Ленинской премии», «Литературные мемуары», «Библиотека советской поэзии», «Библиотека античной литературы», «Народная библиотека», «Зарубежный роман ХХ века» и др. В 1967—77 осуществлено уникальное 200-томное издание «Библиотеки всемирной литературы»; с 1977 издаёт многотомную «Библиотеку классики». издательство выпускает «Роман-газету» , журналы «Москва», «Нева», «Звезда», «Детская литература». В 1976 выпущено 318 книг и брошюр тиражом около 46,5 млн. экз., объёмом около 1140 млн. печатных листов-оттисков.

  А. И. Пузиков.

Худо'жественная промы'шленность, изготовление индустриальными методами декоративно-прикладных художественных изделий, служащих для оформления быта и интерьера (одежда, плательные и декоративные ткани, ковры машинной выработки, мебель, художественное стекло, фарфор, фаянс, металлические, в том числе ювелирные, изделия и т.д.). Х. п. является частью промышленности, выпускающей предметы широкого потребления — ткани, стеклянную, фарфоровую, металлическую посуду и т.п.; однако изделия Х. п. отличаются от прочих вещей бытового ассортимента (зачастую выпускаемых на тех же предприятиях) подчёркнутой выразительностью пластических, орнаментально-колористических фактурных решений, нередко являясь подлинными произведениями декоративно-прикладного искусства . Значительную роль в Х. п. играет творческая индивидуальность художника, создающего первоначальный проект вещи. Серийный или массовый выпуск изделий осуществляется здесь под контролем и при участии автора проекта коллективом художников, инженеров, технологов, рабочих-исполнителей. Основу технологического процесса составляет машинное производство (например, механическое оборудование и станки-автоматы на ковровых комбинатах, жаккардовые и печатные машины на текстильных фабриках и т.д.). В то же время на многих предприятиях Х. п. наряду с механизированным (а часто и автоматизированным) исполнением большей части продукции сохраняется значительная доля ручного труда (изготовление сложных выдувных форм и алмазное гранение на стекольных заводах, роспись фарфоро-фаянсовых изделий и т.д.). Но в целом именно интенсивное применение машин отличает предприятия Х. п. от предприятий народных художественных промыслов , где преобладает ручной труд.

  Обособление Х. п. от художественного ремесла и превращение её в особую отрасль производства связано с формированием феодальных городов, с эволюцией цехов и корпораций ремесленников (оружейников, ткачей, ювелиров и т.д.). Развитие мануфактурного способа производства в 16—17 вв. способствовало появлению новых видов декоративно-прикладных изделий, изменило сами методы их изготовления, всё более резко отделяя разработку проекта от процесса его воплощения в материале.

  В Европе активнее других отраслей развивались изготовление художественных тканей (важнейшими центрами которого первоначально были города Северной и Средней Италии, Фландрии и Брабанта) и производство стеклянных и керамических изделий (Венеция, Фаэнца и др.). В 18 в. в Европе появляются фарфор (Мейсенский фарфор , Севрский фарфор ) и керамика Дж. Уэджвуда . В 18 — начале 19 вв. интенсивно развивалось производство художественных изделий в России: фарфора (Императорский фарфоровый завод в Петербурге), камнерезных изделий (Петергофская гранильная фабрика, Демидовские камнерезные заводы на Урале) и др.

  В странах Востока, до 19—20 вв. сохранявших средневековый уклад жизни, художественное производство долго оставалось на уровне изготовления ремесленных изделий.

  С упрочением капиталистических производственных отношений индустриальные промышленные методы постепенно внедрялись в самые различные отрасли Х. п. Промышленный переворот 18 — начала 19 вв. сопровождался значительной демократизацией ассортимента художественных изделий (наряду с производством дорогих шёлковых и парчовых тканей бурно развивались хлопчатобумажное производство и ситцепечатное дело). Однако качество художественных вещей резко снизилось: изделия фабричной Х. п., вытеснявшие благодаря своей дешевизне произведения художественного ремесла, в этот период повторяли в ухудшенном виде формы предметов, выполненных ручным способом, отличались эклектичностью стилевых решений.

  Во 2-й половине 19 в. отдельные художники и теоретики, например Дж. Рескин и У. Моррис в Великобритании, рассматривая машинное производство как враждебное искусству, выдвинули утопическую идею улучшения качества художественных изделий путём возврата к ремесленной культуре средних веков. В конце 19 — начале 20 вв. на смену нигилистическому отношению к проблеме «машины и искусство» пришли тенденции к широкому вовлечению художественных сил в промышленность (деятельность художественно-промышленных союзов типа Немецкого Веркбунда и др.), которые привели к зарождению ранних форм художественного конструирования (дизайна), создавшего предпосылки для преодоления антагонизма между художественным творчеством и машинным производством.

  После 1-й мировой войны 1914—18 изделия Х. п. испытывали значительное воздействие функционализма (художественные предметы, создаваемые в мастерских «Баухауза» и т.д.). В советской Х. п. 1920-х гг. конструктивизм (и идеи производственного искусства ) связывались с утопически-иллюзорными попытками найти и выразить особый, «пролетарский» стиль художественных изделий. Партийная критика программы и практики Пролеткульта открыла в СССР дорогу культуре, социалистической по содержанию и национальной по форме, что отразилось также и в Х. п.

  К середине 20 в. технический прогресс вновь (как и в 1920-е гг.) привёл к увлечению техницизмом, к противопоставлению дизайна декоративному искусству, к отрицанию национальных декоративно-орнаментальных культур, пропаганде и внедрению в Х. п. упрощённых рационализированных форм: стеллажной мебели, гладких поверхностей, резких геометрических членений; художественное стекло повторяло формы аптекарской посуды: фарфор «очищался» от декора и т.д. Однако с конца 1960-х гг. идейная содержательность, пластическое разнообразие и декоративное звучание изделий Х. п. восстанавливаются в своём значении. Усиливается тенденция к имитации приёмов старинного ремесла средствами современного машинного производства (при этом стилизаторское, ретроспективистское направление постоянно сосуществует с поисками новых функциональных форм).

  Советская Х. п. — одна из важных областей социалистической художественной культуры, главной задачей которой является внедрение искусства в повседневный быт. Изделия советской Х. п. отражают многие процессы, характерные для советского и мирового декоративно-прикладного искусства. В современной советской Х. п. ведутся интенсивные поиски новых форм бытовых предметов массового назначения (наряду с этим значительное внимание уделяется и выпуску уникальных изделий, предназначенных преимущественно для оформления общественных интерьеров). Богатые эстетические возможности, заложенные в природе материала и особенностях технологического процесса, раскрываются в различных видах керамики, художественного стекла, металлических, текстильных изделиях и т.д. Среди важнейших предприятий современной советской Х. п. — фарфоровый завод им. М. В. Ломоносова в Ленинграде, Дулёвский фарфоровый завод , Дмитровский фарфоровый завод , Конаковский фаянсовый завод , Гусевской хрустальный завод , Дятьковский хрустальный завод , Ленинградский завод художественного стекла , Люберецкий ковровый комбинат и др. Успешно развивается и современная Х. п. др. социалистических стран, сочетающая богатейшие национальные традиции с задачами современного, функционально обоснованного художественно-прикладного творчества.

  Лит.: Русское декоративное искусство, т. 3, М., 1965; Искусство и промышленность. Сб. статей, М., 1967; Макаров К. А., Советское декоративное искусство, М., 1974; Hirzel S., Kunsthandwerk und Manufaktur in Deutschlandseit 1945, В., 1953; SelIe G., Jugendstil und Kunst-Industrie, Ravensburg, [1974].

  Н. И. Каплан.

Русская и советская художественная промышленность. В. Ф. Колосов. Сервиз «Виноград». Фарфор. 1967.

Зарубежная художественная промышленность. Кофейник. Майолика Фаэнца (Италия). 18 в.

Русская и советская художественная промышленность. Н. Я. Данько. «Работница-агитатор». Фарфор. 1923.

Русская и советская художественная промышленность. М. С. Назаревская. Ситцевая ткань «Красная Армия на уборке хлопка». 1933.

Русская и советская художественная промышленность. Кресло из прорезной стали с позолоченной медью. 1740. Тульские заводы.

Русская и советская художественная промышленность. Б. А. Смирнов. Прибор для водки «Крепыш». Хрусталь. 1949.

Зарубежная художественная промышленность. Ваза. «Базальтовая масса». Фабрика Дж. Уэджвуда (Англия). 1775—80.

Русская и советская художественная промышленность. А. Н. Самохвалов. «Женщина в берете». Фарфор. 1937.

Зарубежная художественная промышленность. Графины. Стекло (Италия). 1956—59

Русская и советская художественная промышленность. Н. В. Кирсанова. Ткань «Розы». 1960.

Русская и советская художественная промышленность. С. Я. Озолиня. Вазы. Керамика. 1962.

Зарубежная художественная промышленность. Предметы из сервиза с фигурами в античных одеждах. «Костяной фарфор» завода в Дерби (Англия). Кон. 18 — нач. 19 вв.

Русская и советская художественная промышленность. С. Я. Раунам. Кофейники. Медь. 1968. Подсвечник. Железо. 1967.

Русская и советская художественная промышленность. Набивная ткань. 18 в.

Зарубежная художественная промышленность. А. Якобсен. (Дания). Стул. 1952.

Русская и советская художественная промышленность. Е. Я. Шумяцкая. Декоративная набивная ткань «Петушок». 1954.

Русская и советская художественная промышленность. Подсвечник. Фарфор. 1750-е гг. Императорский фарфоровый завод. Петербург.

Русская и советская художественная промышленность. Н. В. Касаткина. Панно «Тайга». Оленья кожа, медвежья опушка, аппликация. 1966.

Русская и советская художественная промышленность. С. С. Чоколов. Вазы. Керамика. 1968.

Зарубежная художественная промышленность. Ваза. Молочное стекло с позолоченной гравировкой (Испания). Ок. 1775.

Зарубежная художественная промышленность. Дж. Ф. Амелунг (США). Кубок. Стекло с гравировкой. Кон. 18 в.

Зарубежная художественная промышленность. Гобелен из серии «Дон Кихот» (Франция). 1746—48.

Зарубежная художественная промышленность. Т. Чиппендейл (Англия). Стул. Красное дерево. 1-я пол. 18 в.

Русская и советская художественная промышленность. Е. И. Чарушин. «Оленёнок». Фарфор. 1947.

Худо'жественная самоде'ятельность, одна из форм народного творчества. Включает в себя создание и исполнение художественных произведений силами любителей, выступающих коллективно (кружки, студии, народные театры) или в одиночку (певцы, чтецы, музыканты, танцоры, акробаты и др.).

  В дореволюционной России любители искусства объединялись в кружки и общества при клубах и собраниях. Имелись и рабочие кружки, народные театры, находившиеся под строгим контролем властей, с подозрением относившихся ко всякой народной инициативе.

  После Октябрьской революции 1917 в Х. с. были вовлечены широкие массы (устраивались театрализованные представления и др.). В 1920-е гг. репертуар самодеятельных кружков носил агитационный характер (состоял из обозрений, литературных монтажей, концертных номеров, сатирических частушек и др.). Большое распространение получили коллективы «Живая газета», «Синяя блуза», «Красная рубаха» и др. В середине 20-х гг. зародилось движение ТРАМов. (см. Театр рабочей молодёжи ). КПСС и Советское правительство создали все условия для развития творческих сил народа. Огромное значение имели выступления В. И. Ленина. с оценкой Пролеткульта , письмо ЦК РКП (б) «О пролеткультах» (1920), постановление СНК РСФСР «Об улучшении театрального дела» (1930), предлагавшее усилить взаимодействие профессионального и самодеятельного театра, обеспечить постоянную помощь Х. с. Самодеятельные коллективы возникали при клубах, домах (дворцах) культуры, фабриках, заводах, учебных заведениях, воинских частях, колхозах, совхозах, на транспорте и т. д. К середине 30-х гг. Х. с. достигла высокого идейно-художественного уровня. Многие мастера. профессионального искусства (В. В. Барсова, И. М. Москвин, М. М. Тарханов и др.) взяли шефство над самодеятельными коллективами. Для руководства самодеятельностью и помощи ей был создан Центральный дом самодеятельного искусства, преобразованный в 1936 во Всесоюзный дом народного творчества (с 1939 — им. Н. К. Крупской), а в 1958 в Центральный дом народного творчества (ЦДНТ). В 1940-х гг. дома народного творчества организованы во всех республиках, краях и областях. В 30-е гг. в различных союзных и автономных республиках появились самодеятельные национальные хоры, ансамбли песни и пляски, распространение получили кружки изобразительного и прикладного искусства. С конца 30-х гг. в репертуар театральных коллективов начали входить лучшие пьесы советских драматургов, классические произведения. В 1937 на московском смотре художественной самодеятельности были показаны спектакли: «Укрощение строптивой» (клуб «Каучук») и «Ромео и Джульетта» (клуб «Авиахим») Шекспира, «Мещане» (Дом культуры им. Горбунова) и «Васса Железнова» (Клуб им. Кухмистерова) Горького, «Очная ставка» братьев Тур (клуб «Красный деревообделочник») и др. В 1940—41 проведён Всесоюзный смотр театральной самодеятельности с участием 30 тыс. коллективов (из них 22 тыс. сельских). Во время Великой Отечественной войны главное место в репертуаре Х. с. заняла военно-патриотическая тема, велась большая работа по обслуживанию фронта, госпиталей, предприятий оборонной промышленности и т. д. На Всесоюзных смотрах в конце 40-х — начале 50-х гг. был продемонстрирован ряд значительных спектаклей: «Ревизор» Гоголя (Ленинградский университет), «Шторм» Билль-Белоцерковского (Дом культуры им. Горбунова, Москва), «Егор Булычев и другие» Горького (Выборгский дом культуры, Ленинград), «Аттестат зрелости» Гераскиной (Дом культуры Автозавода им. Лихачева, Москва) и др. С конца 50-х гг. наиболее зрелые самодеятельные коллективы получили звания народных театров. Среди них: народные театры при домах культуры Автозавода им. Лихачева, Метростроя, им. Горбунова в Москве, им. Горького в Ленинграде, Дома культуры текстильщиков в Ташкенте, Дома офицеров в Харькове, Дома железнодорожника в Тбилиси, Дома культуры завода «Большевик» в Киеве, Енисейский театр и др. Помимо драматических, работают также и музыкальные театры — оперные (при Центральном доме культуры железнодорожника в Москве, Доме культуры им. Кирова в Ленинграде, Клайпедский оперный народный театр, Народная оперная студия Черновицкого дворца культуры), балетные (при Доме культуры им. Горького в Ленинграде), оперетты (Московский народный театр оперетты при Доме культуры им. Гагарина в Москве). Распространение получили различные самодеятельные ансамбли (Ансамбль народного танца Ашхабадского с.-х. института, рижский танцевальный ансамбль «Гатве»), оркестры, цирковые (например, в г. Череповце) и эстрадные коллективы, хоры (Народный хор АН Латвийской ССР, Тартуский мужской хор «Гаудеамус», Хоровая капелла Старокраматорского машиностроительного завода). На базе самодеятельности выросли многие профессиональные драматические и музыкальные театры, ансамбли. За счёт талантливых участников Х. с. пополняются крупнейшие профессиональные коллективы. К руководству Х. с. привлекаются мастера профессионального искусства. Х. с. играет большую роль в деле эстетического воспитания трудящихся. Обогащение художественной сокровищницы социалистического общества достигается на основе сочетания массовой художественной самодеятельности и профессионального искусства. Новым свидетельством внимания партии к развитию художественной культуры сов. народа является решение ВЦСПС, ЦК ВЛКСМ, коллегий министерства культуры СССР, министерства высшего и среднего специального образования СССР и Государственного комитета Совета Министров СССР по профессионально-техническому образованию «О проведении первого Всесоюзного фестиваля художественного самодеятельного творчества трудящихся» (1975). Такие фестивали предполагается проводить раз в 5 лет. Первый фестиваль (1975—77) посвящен 60-летию Октябрьской революции 1917. В коллективах Х. с. в СССР участвовало (1976) 14 млн. взрослых и 10 млн. школьников, с которыми работало 150 тыс. штатных и свыше 500 тыс. общественных руководителей. Число коллективов, удостоенных звания «народный» (театров, цирков, филармоний и т. п.), составляло свыше 4500. См. «СССР», раздел Художественная самодеятельность в статьях о союзных республиках, а также статьи Народный театр , Клубные учреждения , Культурно-просветительная работа в соответствующих томах БСЭ.

  Широкий размах самодеятельное искусство получило и в др. странах социализма, где были созданы благоприятные условия для развития Х. с. В 1950-е гг. возникли специальные методические центры по руководству Х. с. (Центральный орган по делам Х. с. в Чехословакии, Центральный дом народного творчества в ГДР, институт народного искусства в Венгрии).

  Устраиваются смотры, фестивали. В Болгарии в 1956—74 проведено 4 республиканских фестиваля Х. с.; в 1973 здесь было свыше 15 тыс. коллективов Х. с. (более 500 тыс. участников), которые дали свыше 68 тыс. спектаклей, обслужив более 21 млн. зрителей. В Венгрии в Х. с. участвует 8—10% населения (12—18% молодёжи). В Чехословакии в 1974 насчитывалось около 23 тыс. ансамблей (около 4 млн. чел.). В 1975 в ГДР в Х. с. участвовало около 1,4 млн. чел.; 20 тыс. самодеятельных коллективов Польши дают ежегодно 120 тыс. представлений для 35 млн. зрителей. Социалистические страны обмениваются опытом работы в области Х. с. В Кракове (1975) состоялось совещание представителей национальных центров Х. с. социалистических стран.

  Коллективы Х. с. (хоры, вокальные ансамбли, оркестры и др.) имеются и в капиталистических странах. Они существуют на средства отдельных частных лиц, общественных организаций. В начале 30-х гг. в Германии, Австрии одной из форм объединения трудящихся были Олимпиады рабочих коллективов, в создании и деятельности которых участвовали видные прогрессивные деятели культуры. Любительское хоровое исполнительство распространено во Франции; важное значение приобрела деятельность Народной музыкальной федерации. В 1956 в Париже состоялась Международная хоровая олимпиада. Многочисленные хоровые объединения имеются в Финляндии, Швейцарии («Швейцарский союз рабочих певцов» и др.). В Швеции функционируют свыше 60 любительских оркестров. В США работают студенческие оркестры (духовой оркестр Мичиганского университета и др.), хоры, вокальные ансамбли, театральные труппы.

  Лит.: Художественная самодеятельность Ленинграда, Л. — М., 1957: Народные таланты. Художественная самодеятельность профсоюзов, М., 1958; Гудовичев В. Н., Художественная самодеятельность, М., 1964; Записная книжка участника художественной самодеятельности, М., 1965; Массовость и мастерство. Проблемы и практика художественной самодеятельности, М., 1966; Евкин С. И., Шехтман Л. Б., Художественная самодеятельность России, М., 1967; Баякунов О., Самодеятельное искусство Киргизии, Фр., 1967; Шехтман Л., Искусство миллионов, М., 1968; Фольклор и художественная самодеятельность, Л., 1968.

  А. С. Иванов.

Худо'жественное воспита'ние, часть эстетического воспитания ; формирование средствами искусства эстетического восприятия действительности, развитие художественно-творческих способностей в различных областях искусства и потребностей вносить прекрасное в жизнь.

Худо'жественное конструи'рование, творческая проектная деятельность, направленная на совершенствование окружающей человека предметной среды, создаваемой средствами промышленного производства; это достигается путём приведения в единую систему функциональных и композиционных связей предметных комплексов и отдельных изделий, их эстетических и эксплуатационных характеристик. Х. к. (часто отождествляемое с дизайном ) — неотъемлемая составная часть современного процесса создания промышленной продукции, предназначенной для непосредственного использования человеком; оно ведётся в творческом контакте с инженерами-конструкторами, технологами и др. специалистами и призвано способствовать наиболее полному учёту требований потребителя и повышению эффективности производства. В условиях социализма Х. к. содействует созданию гармоничного предметного мира, отвечающего все возрастающим материальным и духовным потребностям человека.

  Х. к. осуществляет художник-конструктор (дизайнер), использующий в своей работе результаты научных исследований в различных областях науки и техники, знающий современное промышленное производство, его технологию и экономику.

  Х. к. опирается на теорию, разрабатываемую технической эстетикой , а также на данные экономики, социологии, психологии, эргономики , семиотики , системотехники и др. наук. Метод Х. к. складывается из художественно-конструкторского анализа (исследование исходной ситуации и построение объекта проектирования, функционально-эргономический и конструктивно-технологический анализ, композиционный анализ) и художественно-конструкторского синтеза (в процессе которого ведётся функционально-эргономический поиск, работа над композицией изделия). Для Х. к. характерно моделирование объекта на всех этапах его разработки (в соответствующем масштабе и нередко в натуральную величину), позволяющее проверять и отбирать оптимальные варианты композиционных, цветографических, эргономических и др. решений; при этом модель служит не иллюстрацией к проекту, а как бы инструментом проектирования и, постоянно модифицируясь в ходе работы, становится в конечном счёте эталоном опытного образца изделия. Специфическим для метода Х. к. является рассмотрение проектируемого изделия как элемента целого комплекса изделий, окружающих человека в конкретной предметной среде, которая должна максимально удовлетворять утилитарные и эстетические потребности и способствовать повышению эффективности его деятельности. Наиболее сложным объектом Х. к. являются системы, объединяющие совместно производимые или совместно используемые изделия. В этом случае метод Х. к. включает такие задачи, как решение вопросов разнообразия элементов системы (ассортимента изделий), формирование её структуры с использованием средств унификации и агрегатирования и т.п.

  Возникновение Х. к. относится к началу 20 в., но предпосылки для его становления развивались задолго до этого в процессе перехода от ручного к машинному производству, который повлек за собой «... полный технический переворот, ниспровергающий веками нажитое ручное искусство мастера...» (Ленин В. И., Полное собрание соч., 5 изд., т. 3, с. 455). Непосредственным результатом этого переворота было противоречие между прогрессивностью заложенной в новом изделии инженерной идеи и его эстетической неполноценностью, приведшей к потере многими утилитарными предметами присущего им в прошлом художественного значения. Осознание этого противоречия в середине 19 в. приняло вначале форму романтического призыва к возрождению средневековых ремесленных традиций (Дж. Рескин, У. Моррис), несостоятельность которого вскоре стала очевидной.

  Основы западно-европейского Х. к. закладывались в теоретических и практических работах художников, архитекторов и инженеров П. Беренса, В. Гропиуса, Г. Земпера, Г. Мутезиуса (Германия), Х. К. ван де Велде (Бельгия), Ле Корбюзье, Ф. Рёло (Франция), в деятельности Немецкого Веркбунда и «Баухауза» . В 1930—40-е гг. центр Х. к. перемещается из Европы в США, где оно развивается преимущественно В форме т. н. коммерческого дизайна и используется в качестве эффективного инструмента конкурентной борьбы. Американские промышленные фирмы создают отделы Х. к., возникает большое количество проектных и консультативных дизайнерских фирм. В 1950—1960-е гг. очагами теоретической мысли в области Х. к. становятся некоторые дизайнерские вузы Европы и США. Особенно велика роль Ульмской высшей школы художественного конструирования . В ряде стран (Великобритания, Франция, Италия, ФРГ, Япония и др.) возникают государственные и общественные организации, ставящие своей задачей содействие развитию Х. к., — национальные советы по дизайну, дизайн-центры и профессиональные ассоциации дизайнеров. В 1957 они объединились в Международный совет организаций по художественному конструированию (ИКСИД).

  Для практики Х. к. капиталистических стран характерно создание промышленных изделий с высокими потребительскими свойствами. Здесь имеются также отдельные примеры успешного использования Х. к. для повышения эффективности деятельности человека в экстремальных условиях (освоение космоса, Мирового океана и т.п.). Одной из важнейших сфер применения Х. к. в 1960—70-х гг. стало создание т. п. фирменного стиля для крупных промышленных предприятий и корпораций, который охватывает продукцию, упаковку, рекламу, транспорт, одежду персонала, архитектуру зданий, объединяя их общими художественными признаками. Фирменный стиль нередко отличается высоким эстетическим уровнем, однако такого рода решения диктуются в основном рекламно-коммерческими соображениями.

  В СССР предшественниками Х. к. явились деятели искусства (создавшие, например, центры художественного ремесла в Абрамцево , Талашкино и др.), представители русской инженерной школы (И. И. Рерберг, В. Г. Шухов) и теоретики технического творчества (Я. А. Столяров, П. И. Страхов, П. М. Энгельмейер).

  После Октябрьской революции 1917 важной вехой на пути к современному Х. к. стало создание Вхутемаса , с деятельностью которого были связаны практики и теоретики производственного искусства . В 1930-х гг. элементы художественно-конструкторского подхода использовались в различных сферах проектирования несистематически. В послевоенные годы Х. к. развивалось преимущественно в отраслях промышленности, связанных с транспортным машиностроением. Первой специализированной организацией по Х. к. было созданное в 1946 Архитектурно-художественное бюро министерства транспортного машиностроения СССР, которое разрабатывало художественно-конструкторские проекты пассжирских судов, ж.-д. вагонов, троллейбусов и т.п.

  Развитие сов. Х. к. интенсифицировалось после выхода в свет постановлений Совета Министров СССР «Об улучшении качества продукции машиностроения и товаров культурно-бытового назначения путем внедрения методов художественного конструирования» (1962) и «Об использовании достижений технической эстетики в народном хозяйстве» (1968). В 1962 были созданы Технической эстетики институт (ВНИИТЭ) и ряд специальных художественно-конструкторских бюро (СХКБ) в различных отраслях промышленности, в 1960—1970-х гг. — большое количество художественно-конструкторских подразделений на промышленных предприятиях, в КБ и НИИ. ВНИИТЭ и его филиалы ведут научную разработку вопросов методик Х. к., его эргономических основ, осуществляют экспериментальное проектирование важнейших видов промышленных изделий, методическое руководство работой художников-конструкторов в промышленности. С 1964 издаётся ежемесячный информационный бюллетень «Техническая эстетика», освещающий вопросы теории, методики и практики Х. к., выпускаются «Труды» ВНИИТЭ, библиографические и обзорные издания, ведётся пропаганда Х. к., организуются выставки достижений сов. и зарубежного Х. к., осуществляется информационное обслуживание специалистов. С 1965 ВНИИТЭ — член Международного совета организаций по Х. к. (ИКСИД). В 1975 в Москве был проведён международный конгресс по дизайну и Х. к.

  Одна из основных тенденций развития современного сов. Х. к. — расширение проектно-конструкторских задач, рост их масштабов (наряду с разработкой отдельных изделий комплексное оборудование крупных объектов и предметное оснащение функциональных служб). В Х. к. осуществляется переход от частных разработок к созданию художественно-конструкторских программ, способствующих повышению качества продукции и эффективности производственных объединений и целых отраслей промышленности.

  В др. социалистических странах Х. к. также находит широкое применение, оно используется в решении важных народно-хозяйственных задач (в особенности тех, которые связаны с повышением качества промышленной продукции, культуры производства) и развивается планомерно при содействии государства; создаются отраслевые и межотраслевые центры Х. к., научно-исследовательские организации, государственные координирующие органы.

  Лит.: Краткая методика художественного конструирования, М., 1966; Художественное конструирование в СССР. 1966—1967, М., 1969; Основы методики художественного конструирования, М., 1970; Дижур А. Л., Художественное конструирование в социалистических странах, М., 1971; Художественное конструирование в СССР. 1968—1969, М., 1971; Соловьев Ю Б., Художественное конструирование в США, «США», 1972, № 8: Художественное конструирование в СССР. 1970—1973, М., 1975; Dreyfuss Н., Designing for people, N. Y., 1967; Ashford F., The aesthetics of engineering design, L., 1969; Kelm М., Produktiongestaltung im Sozialismus, B., 1971; Dorfless G., Jntroduzione al disegno industriale, Torino, 1972; Archer L. B., Design awareness and planned creativity in industry, Ottawa — L., 1974; Papanek V., Design for the real world, St. Albans, 1974.

  Ю. Б. Соловьев.

Зарубежное художественное конструирование. А. Аалто. Табуретка и стулья фирмы «Артек» (Финляндия). 1933.

Зарубежное художественное конструирование. А. Стейнер. Образцы упаковки фирмы «Пьеррель» (Италия). 1957.

Советское художественное конструирование. С. И. Жбанников, Б. К. Кузнецов и др. Автобус «Турист люкс» Павловского автобусного завода. 1968.

Зарубежное художественное конструирование. Кронциркуль фирмы «Браун энд Шарп». (США) 1934.

Советское художественное конструирование. А. А. Грашин, А. И. Горячий, Л. А. Кузьмичев и др. Гидрокопировальный станок с программным управлением модели Т320-1. 1973.

Советское художественное конструирование. Г. Ф. Дзюба, Д. Н. Шмельков, А. А. Величкина. Наплавочный аппарат модели А1406. 1976.

Зарубежное художественное конструирование. Выключатель фирмы «Адольф Феллер». (Швейцария). Около 1945.

Советское художественное конструирование. В. Л. Милевский, Н. В. Стас. Разработка фирменного стиля Минского поизводственно-технического объединения «Горизонт». 1975.

Зарубежное художественное конструирование. М. Брёйер и др. Тепловоз фирмы «Бадд компани» (США). 1955.

Советское художественное конструирование. И. В. Сандлер, Л. А. Жукова. Столовый набор. 1972.

Советское художественное конструирование. Л. А. Гаккель, В. А. Цепов. Поляризационный рудный микроскоп ПОЛАМ Р-312. 1973.

Зарубежное художественное конструирование. Швейная машинка «Мирелла» фирмы «Некки» (Италия). 1956.

Советское художественноее конструирование. В. С. Кобылинский. Автосамосвал БелАЗ-549. 1967.

Советское художественное конструирование. Г. А. Глудиньш. Микромотороллер «Мини-мото». 1970—71.

Советское художественное конструирование. О. П. Фролов, Н. А. Молоков, В. А. Шиленков. Теплоход на подводных крыльях «Восход-23». 1971.

Зарубежное художественное конструирование. П. Беренс. Электрический чайник фирмы «Альгемайне электрицитетс гезельшафт» (Германия). 1908.

Зарубежное художественное конструирование. Ч. Имс. Громкоговоритель фирмы «Стивенс трусоник инкорпорейтед», модель Е-2. (США) 1957.

Зарубежное художественное конструирование. Пишущая машинка фирмы «Дактиль» (Франция). Нач. 20 в.

Худо'жественное образова'ние в СССР, система подготовки мастеров изобразительного, декоративно-прикладного и промышленного искусства, архитекторов-художников, искусствоведов, художников-педагогов. На Руси первоначально существовало в форме индивидуальной подготовки иконописцев, мастеров монументальной живописи и резчиков непосредственно в мастерских. В 17 в. центром иконописного и резного мастерства стала Оружейная палата в Москве. В 18 в. положительную роль в развитии Х. о. в России сыграла созданная Петром I в 1711 Рисовальная школа при Петербургской типографии. В школе не только копировали образцы, но и рисовали с живой натуры. Крупной художественной школой в 1-й половине 18 в. стала т. н. живописная команда «Канцелярии от строений» . В ней работали и учились многие известные русские мастера живописи — И. Я. Вишняков, А. П. Антропов и др. В середине 18 в. возникла Рисовальная палата при Академии наук, а также классы художеств при разночинном отделении гимназии Московского университета.

  Крупнейшим центром Х. о. в России стала основанная в 1757 в Петербурге Академия художеств (см. Академии художественные ), сыгравшая в 18 — 1-й половине 19 вв. прогрессивную роль в развитии рус. искусства. В ней учились представители многих народов России. В начале 70-х гг. 18 в. окончательно сложилась академическая педагогическая система, которая строилась на изучении образцов античного искусства. На всех стадиях обучения главная роль отводилась рисунку. Одним из основателей русской художественной педагогики был живописец А. П. Лосенко, утвердивший в преподавании строгую программность и разработавший методику преподавания рисунка. При академии существовало Воспитательное училище. В 18 в. в академии изучался в основном исторический жанр; в 19 в. в ней стали развиваться портретные пейзажные жанры. В середине 19 в. в Академии художеств назрел конфликт между реакционным руководством, насаждавшим рутинный академизм , и передовыми художниками, стремившимися к реализму и демократической идейности. Благодаря деятельности ряда крупных педагогов-реалистов академия сохраняла своё значение как школа высокого профессионального мастерства. В 19 в. в ней получили образование художники-реалисты А. А. Иванов, К. П. Брюллов, О. А. Кипренский, П. А. Федотов, а также ставшие активными участниками передвижных выставок (см. Передвижники ) — Н. Н. Ге, В. М. Васнецов, И. Н. Крамской, Г. Г. Мясоедов, В. Д. Поленов, И. Е. Репин, В. А. Серов, В. И. Суриков, И. И. Шишкин и др. Помимо живописцев и графиков, в академии получили подготовку выдающиеся мастера пластики — М. М. Антокольский, Ф. Г. Гордеев, М. И. Козловский, И. П. Мартос, С. С. Пименов, И. П. Прокофьев, Ф. Ф. Щедрин и др.; зодчие В. И. Баженов, А. Д. Захаров, И. Е. Старов, А. В. Щусев и др. В 1893 проведена реформа академии, в результате которой учебная программа приблизилась к жизни, к преподаванию были привлечены крупнейшие художники-передвижники, в том числе Репин.

  В 19 в. в России появились средние художественные школы. В 1809 открылась школа в Арзамасе. Её основатель воспитанник Академии художеств А. В. Ступин построил систему обучения на академических принципах. За 40 лет существования школы в ней получили Х. о. свыше 150 молодых художников. Крупную роль в Х. о. сыграла школа, созданная в 20-е гг. 19 в. А. Г. Венециановым в деревне Сафонково Тверской губернии. В 1832 в Москве открылась русская художественная школа — Художественный класс (в 1843 преобразован в училище живописи и ваяния, в 1865, после открытия при нём архитектурного отделения, — в училище живописи, ваяния и зодчества). Среди учеников московской школы были выходцы из народа (часто из крепостных). В 19 в. из его стен вышли художники: А. К. Саврасов, Н. В. Неврев, В. В. Пукирёв, В. Г. Перов, Н. А. Касаткин, И. И. Левитан, К. А. и С. А. Коровины, М. В. Нестеров, С. В. Малютин и др. В разное время в училище преподавали Саврасов, И. М. Прянишников, А. М. Васнецов и др. В начале 20 в. в училище получили образование художники К. Ф. Юон, М. С. Сарьян, К. С. Петров-Водкин, А. М. Герасимов и др. С 1839 при Обществе поощрения художеств в Петербурге открылась рисовальная школа. Ряд её воспитанников (В. В. Верещагин, Репин и др.) продолжал обучение в Академии художеств. Во 2-й половине 19 — начале 20 вв. открылись художественные школы в Киеве и Казани, художественно-промышленная школа в Екатеринбурге, рисовально-технические классы в Пскове, художественные училища в Одессе, Пензе, Тбилиси и др.

  В 19 в. получила развитие подготовка мастеров декоративно-прикладного искусства. В 1825 в Москве С. Г. Строганов основал «Школу рисования в отношении к искусствам и ремёслам» (ныне Московское высшее художественно-промышленное училище ), где готовились специалисты декоративной живописи, резьбы по дереву, обработки металлов и т.д. училище объявляло конкурсы, устраивало выставки, активно внедряло новые образцы в промышленность. Близким по профилю к школе Строганова было училище технического рисования, основанное А. Л. Штиглицем в Петербурге в 1876 (ныне Ленинградское высшее художественно-промышленное училище им. В. И. Мухиной).

  После Октябрьской социалистической революции 1917 во всех союзных республиках созданы художественные вузы, училища и школы. В основу развития сов. искусства и Х. о. положен метод социалистического реализма. Обучение рассматривается как единый процесс идейного воспитания, формирования образного мышления и овладения профессиональным реалистическим мастерством путём глубокого изучения натуры.

  Учащиеся, окончившие 4 класса общеобразовательной школы и проявившие способности к изобразительному искусству, принимаются в детские художественные школы (в 1977 — около 680). Продолжая учиться в общеобразовательной школе, дети получают здесь в продолжение 4 лет общее эстетическое воспитание и начальное Х. о. Занятия в этих школах ведутся 2—3 раза в неделю. Среднее художественное и общее образование на базе 4 классов общеобразовательной школы дают средние художественные школы (в 1977 их было 7) при крупнейших художественных вузах. Специалистов со средним Х. о. (художников-исполнителей, мастеров по различным художественным специальностям, учителей рисования) готовят художественные училища (51 в 1977): Московское памяти 1905 года. Ленинградское им. В. А. Серова, Пензенское, Казанское, Ярославское, Ростовское, Одесское, Тбилисское, Ташкентское, Алма-Атинское, Таджикское (Душанбе), Туркменское (Ашхабад), Якутское и др. художественно-промышленные (6) училища, училища (техникумы) декоративно-прикладного искусства (9), в том числе художественно-промышленные училища: Московское им. М. И. Калинина, Абрамцевское и Загорское (Московская обл.), Красносельское (Костромская обл.); Киевский художественно-промышленный техникум, Каунасский техникум прикладного искусства и др. В 66 художественных средних специальных учебных заведениях в 1977 обучалось 15 тыс. чел. В художественных средних специальных учебных заведениях представлены следующие специальности: скульптура, художественная роспись, театрально-декорационное искусство, преподавание черчения и рисования, художественное ткачество, художественное оформление, художественная обработка металла, дерева, кости, камня, стекла, художественная керамика, промышленная эстетика и др. Срок обучения 4 года. Высококвалифицированных рабочих архитектурно-отделочного профиля и мастеров декоративного искусства выпускают художественные профессионально-технические училища (см. Профессионально-техническое образование ) и профессионально-технические художественные школы — Федоскинская, Мстёрская и др. (с 2—4-летним сроком обучения).

  Художников высшей квалификации готовят художественные высшие учебные заведения (академии, институты, высшие художественно-промышленные училища; в 1977 — 14), а также в архитектурных, театрально-художественных, театральных, полиграфических, текстильных и технологических институтах, во Всесоюзном институте кинематографии, некоторых институтах искусств (см. Искусств институты ) — Азербайджанском им. М. А. Алиева, Уфимском и др. (см. Архитектурное образование , Искусствоведческое образование , Театральные учебные заведения , Полиграфические институты , Лёгкой и текстильной промышленности институты , Кинематографии институт ). Художественные вузы и художественные факультеты др. вузов принимают окончивших художественные средние специальные учебные заведения и художественные средние общеобразовательные школы, готовят художников-живописцев, мастеров декоративно-прикладного и промышленного искусства, графиков, художников театра и кино, скульпторов, художников-архитекторов, искусствоведов, преподавателей. Срок обучения 5—6 лет. Учителей рисования для средних общеобразовательных школ готовят на художественно-графических факультетах педагогических институтов (в 1977 — 27). Обучение специальным дисциплинам ведётся под руководством профессоров — художников соответствующего профиля. Крупнейшие советские художники отдали и отдают много творческих сил воспитанию и образованию молодёжи в художественных учебных заведениях. Это М. К. Аникушин, И. И. Бродский, А. М. Герасимов, С. В. Герасимов, И. Э. Грабарь, А. М. Грицай, У. М. Джапаридзе, Т. Э. Залькалн, Э. Ф. Калнынь, Е. А. Кибрик, Г. М. Коржев, И. М. Кузминскис, М. Г. Манизер, Е. Е. Моисеенко, Д. С. Moop, Д. К. Мочальский, А. А. Мыльников, Ю. М. Непринцев, Я. И. Николадзе, Э. К. Окас, В. М. Орешников, В. Б. Пинчук, Т. Т. Салахов, В. А. Серов, Н. В. Томский и др. Выпускники художественных вузов получают звание художника соответствующей специальности и, кроме того, право преподавания художественных дисциплин в средних художественных учебных заведениях и общеобразовательной школе. Научные кадры в области изобразительного, декоративного и прикладного искусства, архитектуры, промышленной эстетики готовятся в аспирантуре института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина (Ленинград), Московского художественного института им. В. И. Сурикова, Тбилисской академии художественного Московского архитектурного института, Ленинградской и Московской высших художественно-промышленных училищ, Ленинградского института театра, музыки и кинематографии, в научно-исследовательских институтах министерства культуры СССР и др. В развитии Х. о. большую роль играет Академия художеств СССР .

  Лит.: Сборник материалов для истории ими. С.-Петербургской Академии художеств за сто лет её существования, ч. 1—3, СПБ, 1864—66; Савинов А. Н., Академия художеств. [К 190-летию со дня основания. 1757-1947], М. — Л., 1948; Дмитриева Н. А., Московское Училище живописи, ваяния и зодчества, М., 1951; Вопросы художественного образования. Доклады, прения и постановления, М., 1957 (Академия художеств СССР. 8 сессия. 26—31 марта 1957); Зотов А. И., Академия художеств СССР. Краткий очерк, М., 1960; Вопросы художественного образования. Тематические сб. научных трудов, [отв. редактор И. А. Бартенев], в. 1—20, Л., 1971—1977.

  О. В. Заславская, А. Л. Каганович.

Худо'жественное чте'ние, публичное исполнение произведений литературы (стихов, прозы, а также публицистики), драматических отрывков; жанр эстрадного искусства. Устным творчеством поэтов-импровизаторов славилась античная Греция. Искусство декламации культивировалось в Древнем Риме. Так, например, в эпоху Французской революции 1848 актриса Рашель прославилась исполнением «Марсельезы». Её традиции продолжала актриса Агар. В жанре Х. ч. выступали выдающиеся западно-европейские актёры — братья Коклен, В. Дежазе (Франция), И. Кайнц (Германия), Г. Ирвинг (Англия) и др. Выразительное устное слово составляло основу искусства русских сказочников, скоморохов, армянских ашугов, казахских акынов. Особое место в Х. ч. занимают т. н. авторские чтения. Замечательными исполнителями своих произведений в России были А. С. Пушкин, Н. В. Гоголь, А. Н. Островский, позднее С. А. Есенин, В. В. Маяковский и др.

  Основоположником профессионального искусства Х. ч. в России был М. С. Щепкин (вечера литературных чтений стихов Пушкина, Т. Г. Шевченко). Большой популярностью пользовались выступления импровизатора-рассказчика И. Ф. Горбунова. Героической приподнятостью, эмоциональностью отличалось чтение М. Н. Ермоловой (гражданская лирика Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Н. А. Некрасова). Выдающимся чтецом был В. Н. Андреев-Бурлак, с именем которого связано появление на эстраде инсценировок-композиций по произведениям Ф. М. Достоевского, Гоголя.

  В советское время Х. ч. стало самостоятельным видом эстрадного искусства, обогатилось новыми формами. Первым профессиональным мастером был А. Я. Закушняк, выступавший с «Вечерами интимного чтения», «Вечерами рассказа». Его традиции блестяще развивал В. Н. Яхонтов, основатель особого вида Х. ч. — «Театра одного актёра». К выдающимся чтецам принадлежали В. К. Серёжников, А. И. Шварц, В. Н. Аксенов, А. Н. Глумов, Э. И. Каминка. Эпические творения мировой литературы, искусство чтеца-сказителя культивирует С. А. Кочарян. Оригинальностью отличается творчество И. Л. Андроникова, автора-исполнителя устных рассказов, посвященных писателям, актёрам, учёным. Х. ч. занимало видное место в творчестве многих драматических актёров. Мастерами этого жанра были В. И. Качалов, И. М. Москвин, Д. Н. Орлов и др. Среди современных исполнителей — Д. Н. Журавлёв, И. В. Ильинский, С. М. Балашов, В. В. Сомов, Я. М. Смоленский, Г. М. Сорокин и др.

  Особой разновидностью Х. ч. является мелодекламация .

  Лит.: Верховский Н., Книга о чтецах, М. — Л., 1950; Аксёнов В., Искусство художественного слова, 2 изд., М., 1962; Искусство звучащего слова. [Сб. статей], М., 1965.

Худо'жественно-истори'ческий музе'й (Kunsthistorisches Museum; правильнее — Музей истории искусств) в Вене, крупнейший художественный музей Австрии. Размещен в здании, сочетающем элементы ренессанса и австрийское барокко (1872—1881, архитекторы Г. Земпер, К. Хазенауэр). Создан в 1891 на базе коллекций дома Габсбургов. Включает собрания восточных, античных древностей, скульптуры и декоративного искусства, монет, медалей, печатей, оружия, экипажей, музыкальных инструментов, музей австрийской культуры, богатейшую картинную галерею [произведения Джорджоне, Тинторетто, Тициана, Д. Веласкеса, А, Дюрера, П. Брейгеля Старшего (лучшее в мире собрание его работ), Рембрандта, П. П. Рубенса и др.].

Худо'жественные вы'сшие уче'бные заведе'ния, готовят художников, архитекторов-художников и искусствоведов высшей квалификации по следующим специальностям: живопись, графика, скульптура. декоративно-прикладное искусство, художественное оформление и моделирование изделий текстильной и лёгкой промышленности, интерьер и оборудование, промышленное искусство, монументально-декоративное искусство, теория и история изобразительного искусства.

  В 1976 в СССР действовали высшие художественные учебные заведения (и факультеты при др. вузах искусств): Московский художественный институт им. В. И. Сурикова, Киевский художественный институт (1917), Художественные институты Литовской ССР (1951, Вильнюс) и Эстонской ССР (1951, Таллин); Московское (бывшее Строгановское, 1825) и Ленинградское им. В. И. Мухиной (1876) высшие художественно-промышленные училища; Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина (1757); Харьковский художественно-промышленный институт (1927); Львовский институт прикладного и декоративного искусства (1946); Белорусский (в Минске, художественный факультет, 1953) и Ташкентский им. А. Н. Островского (художественный факультет, 1954) театрально-художественные институты: Тбилисская академия художеств (1922) и Академия художеств Латвийской ССР (1919, Рига); Ереванский художественно-театральный институт (1945 как художественный институт, в 1953 объединён с театральным институтом).

  Кроме того, художественные факультеты разного профиля имеются: в Московском полиграфическом институте, Всесоюзном институте кинематографии (Москва), Дальневосточном педагогическом институте искусств (Владивосток), Азербайджанском институте искусств им. М. Алиева (Баку), в некоторых педагогических и др. институтах, на архитектурных факультетах при вузах разного профиля (инженерно-строительных, политехнических и др.). В некоторых вузах организованы вечерние отделения по специальностям — промышленное искусство, интерьер и оборудование, декоративно-прикладное искусство. Заочная подготовка осуществляется в ряде вузов по специальности история и теория изобразительных искусств.

  В Московском и Ленинградском высших художественно-промышленных училищах, Московском и Киевском художественном институтах скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина, Тбилисской академии художеств. Ереванском художественно-театральном и Белорусских театрально-художественном институтах имеется аспирантура.

  Право приёма к защите кандидатских и докторских диссертаций по искусствоведению предоставлено Ленинградскому институту живописи, скульптуры и архитектуры; кандидатских диссертаций — Московскому художественному институту и Московскому высшему художественно-промышленному училищу. См. Художественное образование .

Худо'жественные музе'и, исследовательские и научно-просветительные учреждения искусствоведческого профиля, осуществляющие комплектование, экспонирование, хранение, изучение, реставрацию и популяризацию произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства. История возникновения Х. м. восходит к древности, их прообразом были собрания произведений искусства в термах Древнего Рима, в церквах и монастырях средневековой Европы. Систематическое коллекционирование памятников искусства началось в эпоху Возрождения: к 16 в. восходит история создания старейших Х. м. (Прадо в Мадриде, Лувр в Париже и др.). Формирование основных европейских музеев завершилось к 19 в., когда они стали доступны для широкой публики. В России хранилищами произведений искусства издавна были ризницы церквей, соборов и монастырей (например, Троице-Сергиевой лавры ). С 16 в. создавалась коллекция Оружейной палаты в Москве. В 17 в. художественные произведения коллекционировали образованные бояре — В. В. Голицын, А. С. Матвеев, Б. М. Хитрово. В начале 18 в. Петр I положил начало организации музеев, в которых (например, в Кунсткамере в Петербурге) коллекция художественных произведений не отделялась от предметов естественнонаучного характера. Обширные собрания картин и статуй создавались в 18 в. во дворцах царей (в Петергофе, Павловске, Гатчине и особенно в Эрмитаже в Петербурге) и знатных дворян (Строгановых, Юсуповых, Шуваловых и др.). В 19 в. наряду с частными коллекциями Ф. И. Прянишникова в Петербурге, К. Т. Солдатёнкова, П. М. и С. М. Третьяковых, И. С. Остроухова в Москве, Б. И. Ханенко в Киеве, полностью или частично доступными для публики, начали функционировать открытые для всех Х. м.: Эрмитаж, отделение изящных искусств при Румянцевском музее в Москве, Третьяковская галерея, Русский музей, Радищевский музей в Саратове. В 1912 открылся Музей изящных искусств в Москве (ныне Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина). После Великой Октябрьской социалистической революции Х. м. значительно пополнились за счёт национализации частных собраний, были открыты многие новые Х. м. Структура, организация и деятельность Х. м. определяются характером коллекций. В СССР Х. м. разделяются по составу коллекций на музеи русского искусства (Третьяковская галерея, Русский музей), музеи национального искусства союзных республик (Музей украинского изобразительного искусства в Киеве), музеи зарубежного искусства (Музей изобразительных искусств им. Пушкина), музеи народного искусства (Музей народного искусства в Москве); имеются музеи художественных промыслов (в Палехе, Мстёре), а также музеи, хранящие произведения одного художника (Каунасский художественный музей им. М. К. Чюрлёниса, Музей скульптуры С. Т. Коненкова в Смоленске). Эрмитаж, один из крупнейших музеев мира, наряду с произведениями искусства обладает коллекциями предметов материальной культуры, оружия, костюма и пр.

  Основные задачи научной деятельности Х. м. в СССР — изучение и систематизация коллекций — находят отражение в публикациях полных каталогов произведений, хранящихся в музее, и др. изданиях. Х. м. организуют научные сессии, посвященные итогам научной работы, знаменательным датам, выставкам. В 60—70-е гг. широко развивается выставочная деятельность Х. м. Выставки, подготовленные совместно с др. музеями или устроенные в порядке культурного обмена между странами, имеют значительный научный интерес, способствуют укреплению дружеских связей между народами [например, выставка из мексиканских музеев «Искусство Мексики от древнейших времён до наших дней» — в Музее изобразительных искусств им. Пушкина в Москве в 1960, «Сокровища гробницы Тутанхамона» из собрания Египетского музея в Каире — в 1973 в Эрмитаже, Музее изобразительных искусств им. Пушкина, Музее украинского изобразительного искусства в Киеве, выставка «Русская деревянная пластика с древнейших времён до наших дней» (Министерство культуры СССР) — в Париже в 1973, выставка «Русский реализм 2-й половины 19 в.» (из собраний Третьяковской галереи и Русского музея) — в ФРГ в 1972—73].

  В задачи Х. м. по эстетическому воспитанию входят различные формы научно-популяризационные работы [экскурсии, лекции, беседы на предприятиях, работа со школьниками (кружки, изостудии, показ учебных фильмов по искусству)]. Научно-популяризационная работа охватывает широкие массы трудящихся; например, в Эрмитаже за 1975 было проведено свыше 35 тыс. экскурсий, прочитано около 1300 лекций. В СССР насчитывается 147 Х. м. (с филиалами), посещаемость которых постоянно возрастает. 4 крупнейших Х. м. СССР — Третьяковская галерея, Музей изобразительных искусств им. Пушкина, Эрмитаж и Русский музей — в 1975 приняли свыше 8 млн. посетителей.

  Х. м., как комплекс специально оборудованных помещений и научно-вспомогательных отделов, должен включать экспозиционные залы, запасники — хранилища фондов, выставочный зал, реставрационные мастерские, библиотеку с читальным залом, фототеку и фотолабораторию и др. Экспозиция Х. м. строится, как правило, по хронологии и по национальным школам искусства, нередко она имеет комплексный характер — в одних залах вместе экспонируются произведения живописи, скульптуры и прикладного искусства (как, например, в Эрмитаже, за рубежом — в Национальном музее в Праге, в Метрополитен-музее в Нью-Йорке). В некоторых музеях экспозиция строится частично (например, в Лувре) или полностью по отдельным коллекциям, поступившим от владельцев в дар или на временное хранение.

  В ряде европейских стран Х. м. бывают размещены в старинных зданиях (дворцах, монастырях), которые приспосабливают к современным требованиям музейной экспозиции. В зданиях Х. м., построенных в 1960—70-е гг., применяются разнообразные архитектурные решения, которые, например, позволяют установить скульптуры (преимущественно 19—20 вв.) на открытом воздухе или в вестибюлях и холлах, имеющих большие остеклённые проёмы, что даёт возможность связать произведения с окружающей средой (например, Музей Лембрука, Дуйсбург, ФРГ). Окраска или отделка (иногда имитирующая различные материалы) стен и перегородок создаёт фон для экспонатов. Во многих Х. м. применяется искусственное верхнее освещение с подсветом отдельных произведений, вечерняя подсветка скульптуры.

  Лит. см. при ст. Музеи .

  О. Д. Никитюк.

Худо'жественные собра'ния, государственные, общественные или частные коллекции произведений искусства, имеющие художественную ценность. В зарубежных странах словосочетание «Х. с.» — нередко собственное название (или составная часть полного названия) музея или комплекса музеев.

Худо'жественные энциклопе'дии и словари, научно-справочные издания, содержащие систематизированные сведения по теории, истории и практике пластических искусств (архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство), о художниках и архитекторах. Предшественниками энциклопедий по искусству были античные и средневековые описания художественных памятников, систематические трактаты архитекторов и художников, но собственно справочные издания по искусству появились с формированием искусствознания в 16—18 вв. Рост общественного престижа искусства вызвал возникновение таких сборников сведений о художниках, как «Сообщения о нюрнбергских художниках и ремесленниках» И. Нёйдёрфера (Neudörffer J., Nachrichten von nürnberger Künstlern und Werkleuten, Nürnberg, 1546). Жанр «жизнеописаний», начало которому в 16 в. положили итальянец Дж. Вазари и нидерландец К. ван Мандер , предшествовал биографическим словарям, первые из которых были составлены в 18 в.: «Портативный словарь изящных искусств» Ж. Лакомба (Lacombe J., Dictionnaire portatif des beaux-arts, P., 1752), «Всеобщий словарь художников» И. P. Фюсли (Füssli J. R., Allgemeines Künstler-Lexicon, Z., 1763), «Словарь изящных искусств, основанных на рисунке» Ф. Милиции (Milizia F., Dizionario delle belle arti del disegno, v. 1—2, Bassano, 1797). В 17—18 вв. начали издаваться терминологические словари, знакомившие читателей с эстетической и профессионально-художественной лексикой: «Тосканский словарь искусства, основанного на рисунке» Ф. Бальдинуччи (BaIdinucci F., Vocabolario toscano dell'arte del disegno..., Firenze, 1681), «Словарь терминов» А. Фелибьена (FéIibien A., Dictionnaire des termes propres, в кн.: Des principes de I 'architecture, de la sculpture, de la peinture et des autres arts qui en dependent, P., 1676). В 19 в. вышли известные биографические словари — «Новый всеобщий словарь художников» Г. К. Наглера (Nagler O. K., Neues allgemeines Künstler-Lexicon, Bd 1—22, Münch., 1835—52; Die Monogrammisten..., Bd 1—5, Münch., 1858—79), словари Мюллера — Зингера и Майера в Германии, в начале 20 в. — словари Брайена в Англии, Сире во Франции. Сохранили своё значение биографические словари Э. Бенези и Тиме — Беккера [Bénézit Е., Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps..., v. 1—3, P., 1911—23; Thieme U., Becker F. (Hrsg.), Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Bd 1—37, Lpz., 1907—50 (с дополнением об архитекторах и художниках 20 в. — Volirner Н., Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler des ХХ. Jahrhunderts, Bd 1—6, Lpz., 1953—62)]. Среди терминологических словарей 19—20 вв. выделяются: Adeline J., Lexique des termes d'art. P., 1884; Spemann W., Künstlexikon, B. — Stuttg., 1905; Jahn J., Wörterbuch der Kunst, B., 1957; Parow R., Kunststile-Lexikon der Stilbegriffe, Münch., 1957; Słownik terminologiczny sztuk pięknych, Warsz., 1969.

  В собственном смысле Х. э., содержащие разностороннюю информацию, выходят с 18 в.: «Методическая критически обоснованная энциклопедия изящных искусств» П. Дзани (Zani P., Enciclopedia metodica critico-ragionata delle belle arti, v. 1—8, Parma, 1794). Среди позднейших Х. э.: Demmin A. F., Encyclopédie historique, archéologique, biographique, chronologique et monogrammatique des beaux-arts plastiques, architecture et mosaique, céramique, sculpture, peinture et gravure, v. 1—3, P., 1873—74; Hourticq L., Encyclopédie des beaux-arts, v. 1—2, P., 1925; Encyclopédie photographique de l'art. t. 1—3, P., 1935—38; Swanenburg B. D. (ed.), Algemeene kunst encyclopaedie, Utrecht, 1950; Réau L., Encyclopédie de l'art, P., 1951; Das Atlantisbuch der Kunst, Z., 1952; Dictionnaire universel de l'art et des artistes, v. 1—3, P., [1967—68]. Наиболее обширная и разносторонняя из Х. э. — «Энциклопедия мирового искусства» (Encyclopedia of world art, v. 1—15, N. Y. — Toronto — L., 1959—68; в итальянском издании — Enciclopedia universale dell'arte, v. 1—15, Venezia — Roma, 1958—67), выпущенная при участии учёных многих стран, в том числе СССР. Ряд Х. э. выпущен в социалистических странах: в Югославии «Энциклопедия изобразительных искусств» (Encikiopedija likovnih umjetnosti, v. 1—4, Zagreb, 1959—66); в Венгрии «Словарь искусства» (Müvészeti Lexikon, t. 1—4, Bdpst, 1965—68); в ГДР выходит «Словарь искусства» в 4 тт. (Lexikon der Kunst, Bd 1—3, Lpz., 1968—75). Многие Х. э. посвящены отдельным эпохам (Enciclopedia dell'arte antica classica e orientale, v. 1—7, Roma, 1958—66; Encyclopédie de l'art international contemporain, P., 1958), отдельным географическим областям или странам (Enciclopedia del arte en América, v. 1— 5, B. Aires, 1969), отдельным видам искусства (Encyclopedia of painting, N. Y., 1955). Среди Х. э., посвященных архитектуре: Wasmuths Lexikon der Baukunst (Bd 1—5, B., 1929—37); Krajewski К., Mała encykiopedia architektury i wnętrz, Wrocław, 1974; Harris C. M. (ed.), Dictionary of architecture and construction, N. Y., [1975]. Х. э. западно-европейских и американских стран весьма многочисленны, среди них преобладают, однако, чисто коммерческие издания.

  В России во 2-й половине 19 и начале 20 вв. были изданы искусствоведческие словари, многие из которых не утратили своей научной ценности (Булгаков Ф. И., Художественная энциклопедия, т. 1—2, СПБ, 1886—87; его же, Наши художники, т. 1—2, СПБ, 1890; Собко Н., Словарь русских художников..., т. 1—3, СПБ, 1893—99; Ровинский Д. А., Подробный словарь русских граверов XVI—XIX вв., т. 1—2, СПБ, 1895—99; Успенский А. И., Царские иконописцы и живописцы XVII века, т. 1—4, M., 1910—16; его же, Словарь художников, в XVIII веке писавших в императорских дворцах, М., 1913).

  Важнейшими советскими справочными искусствоведческими изданиями являются: «Краткий словарь терминов изобразительного искусства», М., 1959; краткая Х. э. «Искусство стран и народов мира» в 5 тт. (вышли т. 1—3, М., 1962—71); биобиблиографический словарь «Художники народов СССР» в 6 тт. (вышли т. 1—3, М., 1970—76).

  Лит.: Lexika der Kunst und Handbücher, в кн.: Lexikon der Kunst, Bd 2, Lpz., 1971 S. 922—26.

Худо'жественный институ'т Лито'вской ССР в Вильнюсе, высшее художественное учебное заведение в СССР, основан в 1951 на базе объединённых Каунасского института прикладного и декоративного искусства и Вильнюсского художественного института. В институте (1977) 2 факультета — изобразительного искусства и прикладного искусства, 16 кафедр. Подготовка художников ведётся по специальностям: живопись, графика, скульптура, декоративно-прикладное искусство, интерьер и оборудование, ландшафт, реставрация архитектор памятников, промышленное искусство, художественное оформление и моделирование изделий текстильной и лёгкой промышленности, монументально-декоративное искусство, искусствоведение. институт имеет вечернее отделение в Каунасе, заочное в Вильнюсе (для подготовки учителей рисования и черчения). С институтом связана деятельность известных художников Литовской ССР В. Гячаса, В. Мацкявичюса, К). Микенаса, В. Юркунаса и др. В 1977/78 учебном году в институте обучалось около 600 студентов, работало свыше 100 преподавателей, в. т. ч. 18 докторов наук и профессоров и 39 доцентов и кандидатов наук. За годы существования институт подготовил свыше 1,7 тыс. специалистов.

  Ю. Адомонис.

Худо'жественный институ'т Эсто'нской ССР в Таллине, высшее художественное учебное заведение в СССР, основан в 1951 на базе объединённых Таллинского и Тартуского художественного институтов. В институте (1977) 2 факультета: изобразительного и прикладного искусства, архитектуры (с вечерним отделением), 16 кафедр. Подготовка художников ведётся по специальностям: скульптура, графика, живопись, декоративно-прикладное искусство, художественное оформление и моделирование изделий текстильной и лёгкой промышленности, архитектура, интерьер и оборудование, промышленное искусство. В 1977/78 учебном году в институте обучалось около 500 студентов, работало 115 преподавателей, в том числе 18 профессоров и докторов наук и 42 доцента и кандидата наук. За годы существования институт подготовил около 1,5 тыс. специалистов.

  Я. Я. Варес.

Худо'жественный о'браз, всеобщая категория художественного творчества: присущая искусству форма воспроизведения, истолкования и освоения жизни путём создания эстетически воздействующих объектов. Под образом нередко понимается элемент или часть художественного целого, обыкновенно — такой фрагмент, который обладает как бы самостоятельной жизнью и содержанием (например, характер в литературе, символические образы вроде «паруса» у М. Ю. Лермонтова). Но в более общем смысле Х. о. — самый способ существования произведения, взятого со стороны его выразительности, впечатляющей энергии и значности. В ряду других эстетических категорий эта — сравнительно позднего происхождения, хотя начатки теории Х. о. можно обнаружить в учении Аристотеля о «мимесисе» — о свободном подражании художника жизни в её способности производить цельные, внутренне устроенные предметы и о связанном с этим эстетическим удовольствии. Пока искусство в своём самосознании (идущем от античной традиции) сближалось скорее с ремеслом, мастерством, умением и соответственно в сонме искусств ведущее место принадлежало искусствам пластическим, эстетическая мысль довольствовалась понятиями канона , затем стиля и формы, через которые освещалось преобразующее отношение художника к материалу. Тот факт, что художественно преформированный материал запечатлевает, несёт в себе некое идеальное образование, в чём-то подобное мысли, стал осознаваться только с выдвижением на первое место искусств более «духовных» — словесности и музыки. Гегелевская и послегегелевская эстетика (в т. ч. В. Г. Белинский) широко использовала категорию Х. о., соотносительно противопоставляя образ как продукт художественного мышления результатам мышления абстрактного, научно-понятийного — силлогизму, умозаключению, доказательству, формуле. Универсальность категории Х о. с тех пор неоднократно оспаривалась, т.к. смысловой оттенок предметности и наглядности, входящий в семантику термина, казалось, делал его неприложимым к «беспредметным», неизобразительным искусствам (в первую очередь, к музыке). И, однако, современная эстетика, главным образом отечественная, в настоящее время широко прибегает к теории Х. о. как наиболее перспективной, помогающей раскрыть самобытную природу фактов искусства.

  Можно выделить различные аспекты Х. о., демонстрирующие его причастность сразу многим сферам познания (см. Теория познания ) и бытия.

  В онтологическом аспекте Х. о. есть факт идеального бытия, своего рода схематический объект, надстроенный над своим материальным субстратом (ибо мрамор — не плоть, которую он изображает, двухмерная плоскость — не трёхмерное пространство, рассказ о событии — не само событие и т.п.). Х. о. не совпадает со своей вещественной основой, хотя узнаётся в ней и через неё. «... Внеэстетическая природа материала — в отличие от содержания — не входит в эстетический объект...», с ней «... имеет дело художник-мастер и наука эстетика, но не имеет дела первичное эстетическое созерцание» (Бахтин М. М., Вопросы литературы и эстетики, 1975, с. 46, 47). И всё же образ теснее сращен со своим материальным носителем, чем число и любые другие идеальные объекты точных наук. Будучи до известной степени безразличен к исходному материалу, образ использует его имманентные возможности как знаки собственного содержания; так, статуя «безразлична» к химическому составу мрамора, но не к его фактуре и оттенку.

  В этом семиотическом аспекте Х. о. и есть не что иное, как знак , т. е. средство смысловой коммуникации в рамках данной культуры или родственных культур. С подобной точки зрения образ оказывается фактом воображаемого бытия, он всякий раз заново реализуется в воображении адресата, владеющего «ключом», культурным «кодом» для его опознания и уразумения (так, для того чтобы вполне понять смысл традиционного японского или китайского театрального представления, нужно знакомство с особым языком жестов и поз; но ведь и «Каменный гость» А. С. Пушкина вряд ли будет вполне понятен читателю, совершенно незнакомому с донжуановской легендой, её символическим «языком»; для восприятия кинофильма требуется элементарная привычка к языку кино, например понимание функции крупных планов, которые на заре кинематографа пугали неподготовленных зрителей). Поэтому в материальной данности, «несущей» образ, собственно образосозидающими оказываются те, уже выделенные из природного ряда элементы (например, не звук акустики, а тон как элемент ладовой системы), которые принадлежат известному, обусловленному «культурным соглашением» языку данного искусства или художественной традиции.

  В гносеологическом аспекте Х. о. есть вымысел, он ближе всего к такой разновидности познающей мысли, как допущение; ещё Аристотель заметил, что факты искусства относятся к области вероятного, о бытии которого нельзя сказать ни «да», ни «нет». Нетрудно заключить, что допущением, гипотезой Х. о. может быть только вследствие своей идеальности и воображаемости; о полотне Рембрандта «Возвращение блудного сына» можно сказать лишь то, что такой предмет реально существует и хранится в Государственном Эрмитаже, но изображенное на этом полотне — факт, конкретно не локализованный в действительности и однако же всегда в ней возможный. Вместе с тем Х. о. — не просто формальное допущение, а допущение, даже и в случае нарочитой фантастичности внушаемое художником с максимальной чувственной убедительностью, достигающее видимости воплощения. С этим связана собственно эстетическая сторона Х. о., сплочение, высветление и «оживление» материала силами смысловой выразительности.

  В эстетическом аспекте Х. о. представляется целесообразным жизнеподобным организмом, в котором нет лишнего, случайного, механически служебного и который производит впечатление красоты именно в силу совершенного единства и конечной осмысленности своих частей. Автономное, завершенное бытие художественной действительности, где нет ничего направленного на постороннюю цель (комментирования, иллюстрирования и пр.), свидетельствует о поразительном сходстве Х. о. с живой индивидуальностью, которая, будучи прочувствована не извне, как вещь в причинной цепи вещей, а из собственного жизненного центра, также обладает самоценностью «мира» с изнутри координированным пространством, внутренним отсчётом времени, саморегулированием, поддерживающим её подвижную самотождественность. Но без изолирующей силы вымысла, без выключенности из фактического ряда Х. о. не мог бы достичь той сосредоточенности и скоординированности, которые уподобляют его живому образованию. Др. словами, «жизнеподобие» Х. о. связано с его воображаемым бытием.

  Если в качестве «организма» образ автономен и в качестве идеального предмета объективен (подобно числу или формуле), то в качестве допущения он субъективен, а в качестве знака межсубъективен, коммуникативен, реализуем в ходе «диалога» между автором-художником и адресатом и в этом отношении является не предметом и не мыслью, а обоюдосторонним процессом. Отчасти всё это можно проиллюстрировать на примере элементарных моделей Х. о., при вхождении в их внутреннюю структуру. Структурное многообразие видов Х. о. с известным огрублением сводится к двум первоначалам — принципу метонимии (часть или признак вместо целого) и принципу метафоры (ассоциативное сопряжение разных объектов); на идейно-смысловом уровне этим двум структурным принципам соответствуют две разновидности художественного обобщения (метафоре — символ , метонимии — тип , сравни характеристику того и другого у А. А. Потебни в его сборнике «Эстетика и поэтика», 1976, с. 553—54). К метонимии тяготеет Х. о. в изобразительных искусствах, т.к. любое воспроизведение внешнего бытия — это реконструкция с упором на основные, с точки зрения художника, и допускаемые природой материала линии, формы, детали, которые представительствуют от имени подразумеваемого целого и замещают его. Метафорическое сопряжение, перенос, косвенность Х. о. проявляются преимущественно в выразительных искусствах — лирической поэзии («поэт издалека заводит речь»), музыке; эстетический объект рождается здесь как бы на грани сопрягаемого, из «пересечения» образных данных. Оба эти принципа организации эстетического объекта — не понятийно-аналитические, а органические, ибо они не отвлекаются от чувственной стихии образа.

  Так, эпитет (в котором можно видеть точку схождения метафорического и метонимического начал), будучи сращен со своим определяемым как его ведущий эстетический признак (а не придан ему в качестве логического дифференциала), повышает интенсивность его конкретного, «стихийного» содержания, не суживая вместе с тем пределы его смыслового охвата (в понятийном мышлении, как известно, наоборот: чем конкретнее, тем уже), «Синее море»: эпитет как метонимический признак делает «море» представимо «морским». выводя его из абстрактной бескачественности, — и он же как метафорический признак переключает «море» в иной круг представлений — о поднебесной беспредельности. В этом элементарном образе моря всё, в возможности свойственное морю как таковому, соприсутствует смыслу, ничто не оставлено за чертой эстетического объекта, уяснение совершается не за счёт отвлечения и упрощения. И в то же время эта конкретная целостность только потенциальна, ибо эпитет «синее» даёт лишь схематическую внутреннюю форму образа моря, предуказывая, в каком направлении и в каких границах должно двигаться наше воображение (на «море» следует глядеть именно через окошко «синевы»), но разрешая в этих границах неопределенно широкую свободу представлений и ассоциаций. Последние как раз составляют «жизнь» и «игру» образа, его воображаемую «плоть», его независимое от автора самодавление, его многоликость При тождественности себе, — так что «органическая» сторона Х. о. невозможна без «схематической» его стороны, запечатлевающей субъективность авторского намерения и предоставляющей известный простор для субъективности адресата.

  Итак, всякий Х. о. не до конца конкретен, ясно фиксированные установочные моменты облечены в нём стихией неполной определённости, полуявленности. В этом некая «недостаточность» Х. о. по сравнению с реальностью жизненного факта (искусство стремится стать действительностью, но разбивается о собственные границы), но также и преимущество, обеспечивающее его многозначность в наборе восполняющих истолкований, предел которым кладет лишь предусмотренная художником акцентуация. (например, во многом противоположные прочтения романа «Евгений Онегин» Белинским и Ф. М. Достоевским, споря между собой, всё же не выходят далеко за пределы пушкинского замысла, в то время как прочтению Д. И. Писарева противится расстановка ценностных акцентов, исходящая от самого поэта-творца.)

  «Органика» и «схематика» Х. о. в их совпадении указывают на двоякое отношение образа к критерию истинности, что является едва ли не самым запутанным и парадоксальным моментом в путях искусства с тех пор как оно выделилось в самостоятельную сферу. За Х. о. как допущением и сообщением обязательно стоит их личный инициатор — автор-творец (сказанное справедливо и в случаях анонимного, коллективного творчества, ибо здесь в эстетический объект тоже входит строящая его точка зрения). Но образ подлежит своему творцу не абсолютно, а лишь в «схематическом» повороте, в аспекте внутренней формы, слагающейся из внедрённых художником моментов смыслового напряжения, которые выступают на чувственной внешности Х. о., властно направляя восприятие. Между тем со стороны своей органической цельности образ принадлежит «сам себе», он «объективирован» — отторгнут от психологически произвольного источника, каким является область внеэстетических соображений и намерений автора. (Художник, конечно, от начала и до конца сам создаёт произведения искусства, но в отношении органики образа — не как власть имеющий автор, а как чуткий исполнитель, оберегающий саморазвитие художественной идеи, рост живого, объективно оформившегося «зерна».)

  Внутренняя форма образа личностна, она несёт неизгладимый след авторской идейности, его вычленяющей и претворяющей инициативы, благодаря чему образ предстаёт оцененной человеческой действительностью, культурной ценностью в ряду др. ценностей, выражением исторически относительных тенденций и идеалов. Но как «организм», сформированный по принципу видимого оживотворения материала, со стороны художественности, Х. о. представляет собой арену предельного действия эстетически гармонизирующих законов бытия, где нет «дурной бесконечности» и неоправданного конца, где пространство обозримо, а время обратимо, где случайность не нелепа, а необходимость не тягостна, где прояснённость торжествует над косностью. И в этой своей природе художественная ценность принадлежит не только к миру релятивных социально-культурных ценностей, но и к миру жизненных ценностей, познанных в свете непреходящего смысла, к миру идеальных жизненных возможностей нашей человеческой Вселенной. Поэтому художественное допущение, в отличие от научной гипотезы, не может быть отброшено за ненадобностью и вытеснено другим, даже если историческая ограниченность его творца покажется очевидной.

  «Загадка» искусства, гипнотизм его убедительности как раз и заключается в том, что в Х. о. надличная целостность представляется личной глубиной, исторически и социально относительное неотделимо от вечного, создатель от исполнителя, субъективная инициатива от объективного узрения. В силу этой драгоценной, но и обманчивой слитности правда художника кажется единственно возможной, не терпит рядом с собой ничего иного, пока воспринимающий остаётся в черте эстетического объекта. Х. о., насколько он верен «законам красоты», всегда прав в своём структурном предвосхищении гармонии, но не всегда прав и уж во всяком случае не абсолютно прав его автор-творец, организующий эту гармонию и красоту вокруг своего неизбежно относительного взгляда на мир. Художественно полноценное искусство никогда не лжёт (ибо сознательно лживая преднамеренность автора убийственна для органики Х. о.), но оно же, вопреки идеально заданному тождеству «истины, добра и красоты», нередко вводит в заблуждение. Ввиду внушающей силы художественного допущения как творчество, так и восприятие искусства всегда сопряжено с познавательным и этическим риском, и при оценке художественного произведения равно важно: покоряясь замыслу автора, воссоздать эстетический объект в его органической цельности и самооправданности и, не покоряясь этому замыслу вполне, сохранить свободу собственной точки зрения, обеспеченную реальным жизненным и духовным опытом. См. также ст. Структура литературного произведения .

  Лит.: Античные мыслители об искусстве. [Сб. ст.], 2 изд., М., 1938; Аристотель, Об искусстве поэзии, М., 1957; Лессинг Г., Лаокоон, или О границах живописи и поэзии, М., 1957; Гёте. Об искусстве. Сб., М., 1975; Гегель, Эстетика в 4-х тт., т. 1, М., 1968; Белинский В. Г., Идея искусства, Полное собрание соч., т. 4, М., 1954; Потебня А. А., Эстетика и поэтика, М., 1976; Русские писатели о литературном труде, т. 1—4, Л., 1954—56; Иванов Вяч., Границы искусства, в его кн.: Борозды и межи, М., 1916; Шпет Г., Эстетические фрагменты, т. 1—3, П., 1922—23; Выготский Л. С., Психология искусства, М., 1965; Лосев А., Диалектика художественной формы, М., 1927; его же, Художественные каноны как проблема стиля, в сборнике: Вопросы эстетики, в. 6, М., 1964; его же. Проблема символа и реалистическое искусство, М., 1976, гл. 3, 4; Григорьев М. С., Форма и содержание литературно-художественного произведения, М., 1929; Медведев П., В лаборатории писателя, 2 изд., Л., 1971; Бахтин М. М., Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве, в его кн.: Вопросы литературы и эстетики, М., 1975; Ингарден P., Исследования по эстетике, пер. с польск., М., 1962; Современная книга по эстетике. Антология, пер. с англ., М., 1957; Теория литературы..., [кн. 1], М., 1962; Дмитриева Н., Изображение и слово, М., 1962; Лотман Ю. М., Лекции по структуральной поэтике, в. 1, Тарту, 1964; Слово и образ. Сб. ст., М., 1964; Поспелов Г. Н., Эстетическое и художественное, М., 1965: Интонация и музыкальный образ. Сб. ст., М., 1965; Пэк А. А., К проблеме бытия произведений искусства, «Вопросы философии», 1971, № 7; Heidegger М., Der Ursprung des Kunstwerkes, в его кн.: Holzwege, [2 Aufl.], Fr./M., 1952; PanofskyE., «Idea». Ein Beitrag zur Begriffsgeschichte der älteren Kunsttheorie, Lpz. —B., 1924; его же, Meaning in the visual arts, [2 ed.], Garden City (N. Y.), 1957; Staiger Е., Die Kunst der Interpretation, [Z., 1955]; Langer S., Problems of art, N. Y., 1957.

  И. Б. Роднянская.

Худо'жественный фонд СССР, общественная организация при Союзе художников СССР. Задача Х. ф. СССР — содействие творческой деятельности художников — членов фонда, а также улучшение их материального и бытового положения. Образован на основании постановления СНК СССР от 4 февраля 1940. Последний устав утвержден в 1957. Возглавляет Х. ф. СССР правление. Х. ф. СССР имеет производственные предприятия (заводы, фабрики, комбинаты, мастерские и т.п.), салоны-магазины, дома творчества и др. Через предприятия Х. ф. СССР осуществляются заказы государственных и кооперативных организаций и учреждений на создание произведений изобразительного искусства, а также оформление выставок, общественных зданий и др. Отделения Х. ф. СССР существуют и при республиканских Союзах художников.

Худо'жественных нау'к Акаде'мия , Российская Академия художественных наук (РАХН), с 1925 Государственная Академия художественных наук (ГАХН), советская научная организация. Учреждена 7 октября 1921 в Москве. Состояла в ведении Художественного отдела Главнауки Наркомпроса РСФСР, имея целью «всестороннее научное исследование вопросов искусства и художественной культуры, в частности проблемы синтеза искусство . Х. н. а. делилась на 3 отделения: физико-математическое (психологическое), философское, социологическое. В каждом отделении работали секции: литературная, музыкальная, театральная, изобразительных искусств, архитектурная, полиграфическая. Состояла из действительных членов и научных сотрудников. Структура Х. н. а. часто менялась. В числе членов Х. н. а. А. В. Бакушинский , Б. Р. Виппер А. Г. Габричевский , В. Н. Домогацкий, И. В. Жолтовский, А. А. Сидоров Р. Р. Фальк, А. В. Щусев. Издавала «Бюллетень ГАХН» (№ 1—11, 1925—28). В 1930 была преобразована в Государственную академию искусствознания.

  Лит.: Кондратьев А. И., Российская Академия художественных наук, М., 1923; Гос. Академия художественных наук. Отчет. 1921—1925, М., 1926; Сборники экспериментально-психологических исследований, [т.] 1, Л., 1926 (Труды Гос. академии художественных наук. Психофизиологическая лаборатория, в. 1).

«Худо'жник», ежемесячный иллюстрированный журнал по вопросам изобразительного искусства, орган Союза художников РСФСР. Издаётся в Москве с октября 1958. Основное внимание «Х.» уделяет практике современного советского искусства народов РСФСР (монографические и обзорные статьи, рецензии на выставки, художественное наследие, материалы в помощь художникам-любителям и др.). Тираж (1977) 50 000 экз.

«Худо'жник РСФСР», издательство Государственного комитета Совета Министров РСФСР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли и Союза художников РСФСР. Основано в Ленинграде в 1958 на базе издательства «Ленинградский художник». Выпускает книги, альбомы, посвященные творческим коллективам художников областей, краев и автономных республик, республиканским художественным выставкам, отдельным художникам и произведениям русского и советского изобразительного искусства, эстампные альбомы и эстампы, открытки, каталоги, иллюстрированные детские книги. Печатает факсимильные альбомы и репродукции. При издательстве работает коллектив художников-плакатистов и поэтов-сатириков «Боевой карандаш». В 1976 выпущено 431 название тиражом около 4,9 млн. экз., объёмом 18,2 млн. печатных листов-оттисков.

  В. Д. Гончаренко.

Худоя'р, кокандский хан из династии Минг, правил в 1845—75. Сын Шир-Али-хана, убитого в 1845. Неоднократно свергался с престола мятежными феодалами. Продвижение русских войск в Средней Азии вынудило Х. признать Кокандское ханство вассалом России (по договору 1868). Окончательно свергнут в результате Кокандского восстания 1873—76 ; бежал под защиту царского правительства.

Худу'нский хребе'т (Худанский), горный хребет в Забайкалье, в Бурятской АССР, по левобережью Уды. Длина 320 км. Высота до 1327 м. Сложен главным образом гранитами и эффузивами. Рельеф низкогорный, преобладают куполообразные вершины. Южные склоны покрыты главным образом сосновыми лесами, северные — лиственничными.

Худяко'в Иван Александрович [1(13).1.1842, Курган, — 19.9(1.10).1876, Иркутск], русский революционер, фольклорист и этнограф. В 1858 поступил на историко-филологический факультет Казанского университета, в 1859 перевёлся в Московский университет. Во время летних каникул записывал песни и сказки («Сборник великорусских народных исторических песен», 1860; «Великорусские сказки», в. 1—3, 1860—1862). В конце 1861 исключен за неявку на экзамены. По поручению Русского географического общества издал сборник «Великорусские загадки» (1861). В фольклористике выступил последователем мифологической школы . В 1863—64 сблизился с уцелевшими членами «Земли и воли» , в июне 1865 познакомился в Москве с Н. А. Ишутиным, в августе — ноябре 1865 ездил за границу, установил связи с А. И. Герценом, Н. П. Огаревым, «молодой эмиграцией» , по возвращении участвовал в создании руководящих органов Ишутинского кружка — «Организации» и группы «Ад», возглавил петербургский филиал кружка. 7 апреля 1866 арестован и привлечён к суду по делу о покушении Д. В. Каракозова на Александра II. 24 сентября приговорён Верховным уголовным судом к ссылке на поселение «в отдалённейшие места Сибири». До 1874 отбывал ссылку в Верхоянске, изучал язык, фольклор и этнографию якутов. В 1869 психически заболел, в 1875 переведён в иркутскую психиатрическую больницу, где и умер.

  Соч.: Записки каракозовца, М. — Л., 1930; Великорусские сказки в записях И. А. Худякова, М. — Л., 1964; Краткое описание Верхоянского округа, Л., 1969.

  Лит.: Клевенский М. М., И. А. Худяков революционер и ученый, М., 1929; Базанов В., И. А. Худяков и покушение Каракозова, «Русская литература», 1962, № 4; Виленская Э. С., Революционное подполье в России (60-е годы XIX в.), М., 1965; её же, Худяков, М., 1969.

  Э. С. Виленская.

Худяко'в Николай Николаевич (4.12.1866, Киев, — 1.6.1927, Москва), советский микробиолог и физиолог растений. Окончил Лейпцигский университет (1893). Профессор Московской с.-х. академии (с 1894) и др. вузов. Основные труды по анаэробиозу бактерий (выяснил уровни парциального давления кислорода, тормозящие развитие анаэробов) и почвенной микробиологии (открыл адсорбцию бактерий частицами почвы). Его «Сельскохозяйственная микробиология» (1926) оказала большое влияние на развитие микробиологии в СССР.

Худяко'в Сергей Александрович [25.12.1901 (7.1.1902) — 18.4.1950], советский военачальник, маршал авиации (1944). Член КПСС с 1924. Родился в г. Вольске (ныне Саратовской области) в семье железнодорожника-машиниста. В Красной Армии с февраля 1918. Участник Гражданской войны 1918—20 — командир взвода и эскадрона. Окончил кавалерийские курсы усовершенствования комсостава (1922) и Академию Воздушного Флота им. Н. Е. Жуковского (1936) С 1940 начальник штаба ВВС Белорусского особого военного округа. В Великую Отечественную войну 1941—45 начальник штаба ВВС, с февраля 1942 командующий ВВС Западного фронта, с мая 1942 начальник штаба ВВС Красной Армии, с июня 1942 командующий 1-й воздушной армией, с мая 1943 начальник штаба и заместитель командующего ВВС Красной Армии, с апреля 1945 командующий 12-й воздушной армией. В августе 1945 участвовал в разгроме японских милитаристов на Дальнем Востоке. Награжден орденом Ленина, 2 орденами Красного Знамени, орденами Суворова 1-й и 2-й степени, орденом Кутузова 1-й степени, орденом Красной Звезды и медалями.

С. А. Худяков.

Хужи'р, посёлок городского типа в Ольхонском районе Иркутской области РСФСР. Расположен на северо-западном берегу о. Ольхон на озере Байкал. Рыбозавод. Овцеводческий совхоз «Ольхонский».

Хузанга'й Пётр (Педер) Петрович [9(22).1.1907, с. Сиктерма, ныне Алькеевского района Татарской АССР, — 4.3.1970, Чебоксары], чувашский советский поэт, народный поэт Чувашской АССР (1950). Член КПСС с 1943. Родился в крестьянской семье. Учился в Восточном педагогическом институте в Казани (1927—29, не окончил). Участник Великой Отечественной войны 1941—45. Печатался с 1924. В 1928 опубликовал книгу стихов «После грозы», затем вышли поэмы «Магнит-гора» (1933), «Таня» (1942), сборник «Песнь сердца» (1952), роман в стихах «Семья Аптрамана» (1954) и др. Основные темы творчества Х. — революционное прошлое чувашского народа, его борьба за социализм, подвиги советских людей в годы войны, дружба народов. Х. — автор поэм о В. И. Ленине «Дом в Горках» (1952) и «Великое сердце» (1960). Писал также на русском языке. Для поэзии Х. характерны тесная связь с фольклорной традицией, отличное владение народным языком. Перевёл на чувашский язык «Евгения Онегина» и «Полтаву» А. С. Пушкина, «Горе от ума» А. С. Грибоедова, поэму «Владимир Ильич Ленин» В. В. Маяковского, «Ромео и Джульетту» У. Шекспира, стихи поэтов Советского Союза и стран социалистического содружества. Произведения Х. переведены на языки народов СССР и иностранные языки. Награжден 3 орденами, а также медалями.

  Соч.: Суйласа илнисем, т. 1—2, Шупашкар, 1968—70; в рус. пер. — Избранное, т. 1—2, Чебоксары, 1958; Дальний полёт, М., 1972; Судьба, М., 1974.

  Лит.: Фетисов М. И., Народный поэт Чувашии П. П. Хузангай, Чебоксары, 1957; Юрьев М., Писатели Советской Чувашии, Чебоксары, 1975.

  Н. С. Дедушкин.

Хузиста'н, Хузестан, историческая область на Ю.-З. Ирана. В 3—2-м тыс. до н. э. на территории Х. существовало государство Элам . При Сасанидах в Х. было развито земледелие, но впоследствии из-за разрушения системы ирригации возобладали кочевое скотоводство и ремесло. В 7 в. н. э. вместе со всей территории Ирана включен в состав Арабского халифата. В 10—11 вв. в составе государства Бундов, в 11—12 вв. — государства Сельджукидов, в 13—14 — Хулагуидов. В начале 16 в. завоёван Сефевидами. В 7—15 вв. Х. — один из основных районов религиозно-сектантских и антифеодальных движений [хариджитов , шиитов (см. Шиизм ), карматов , зинджей , движения под руководством Мушаша и др.]. В 1909—51 Х. входил в сферу влияния Англо-иранской нефтяной компании.

Хук , (Ноок) Сидни (р. 20.12.1902, Нью-Йорк), американский философ-идеалист, профессор Нью-Йоркского университета (с 1939); примыкает к инструментализму Дж. Дьюи . В качестве исходной философской «реальности» принимает «опыт», в котором, по представлению Х., достигается единство субъекта и объекта. Трактует истину как процедурное условно-гипотетическое «правило действия», ведущее к успеху в реконструкции отдельной, единичной ситуации. Ревизионистски фальсифицируя учение К. Маркса с позиций прагматизма, Х. отвергает диалектико-материалистическую теорию как якобы «механистическую». Сторонник т. н. «демократического социализма», активный теоретик и пропагандист антикоммунизма.

  Соч.: The metaphysics of pragmatism, Chi,, 1927; Religion in a free society, Lincoln, 1967; Academic freedom and academic anarchy, N. Y., 1970; Education and the taming of power, N. Y., 1973.

  Лит.: Быховский Б. Э., философия неопрагматизма, М., 1959; Титаренко А. И., Прагматистский лжемарксизм — философия антикоммунизма, М., 1964.

  А. И. Титаренко.

Ху'кар (Júcar), река на В. Испании. Длина 498 км, площадь бассейна 22,4 тыс. км ² . Берёт начало в юго-западных отрогах Иберийских гор, пересекает плато Ла-Манча и Валенсийскую низменность. Впадает в Валенсийский залив Средиземного моря. Повышенная водность зимой и весной, летом сильно мелеет. Средний расход воды около 40 м ³ /сек. На Х. и её притоке Кабриель — водохранилища (Аларкон с объёмом воды около 10 млн. м ³ и др.). В нижнем течении — ГЭС (Кофрентес, Кортес-де-Пальяс, Мильярес). Воды широко используются для орошения (главным образом плантаций цитрусовых). На Х. — гг. Куэнка, Альсира.

Хукбалаха'п (сокращенно от тагальского Hukbong bayan laban sa Hapon — Народная антияпонская армия), народная армия, созданная на Филиппинах 29 марта 1942 под руководством компартии в результате объединения партизанских отрядов. Насчитывала к концу 1944 около 10 тыс. бойцов (главным образом из крестьян Центрального и Южного Лусона), действовала как против японских оккупантов, так и против филиппинских помещиков-коллаборационистов и жандармерии марионеточного режима. В сентябре 1945, после капитуляции Японии во 2-й мировой войне, Х. объявил о самороспуске, а его бойцы образовали Лигу ветеранов Х. После провозглашения независимости Филиппин (1946) лига выступила с требованием демократической аграрной реформы. В ответ на репрессии властей были воссозданы отряды Х. Переговоры руководства Х. с правительством в 1946—47 о мирном урегулировании спорных вопросов не дали результатов. Компартия возглавила вооружённую борьбу против правительства. Х. был реорганизован и переименован в Армию освобождения страны (АОС), к концу 1952 основные силы АОС были разбиты правительственными войсками и рассеяны.

  Г. И. Левинсон.

Ху'кстра (Hoekstra) Хенк (р. 17.6.1924, Амстердам), деятель нидерландского рабочего движения. Родился в семье рабочего. Окончил электротехническую школу. С 1945 член Коммунистической партии Нидерландов (КПН). В 1949 инструктор комитета КПН провинции Фрисландия. В 1950 был избран в ЦК Всенидерландского союза молодёжи. В 1950—1952 член редакции молодёжной газеты «Йогд» («Jeugd»), затем инструктор комитетов КПН в Роттердаме и Гааге. С апреля 1955 член ЦК и Политбюро ЦК КПН, в 1955—67 и с июня 1972 член Секретариата ЦК КПН. С января 1968 председатель ЦК КПН. В 1966—77 член комиссии по иностранным делам второй палаты парламента.

Хулагу', Хулагу-хан (1217 — 8.2.1265, Марага, Иран), основатель династии и государства Хулагуидов . Внук Чингисхана . Родился в Монголии; юность провёл в военных походах. В 1256 прибыл во главе монгольских войск на Ближний Восток и завершил завоевание монголами Ирана, Ирака и сопредельных стран. Х. разгромил государство исмаилитов в Иране (1256) и халифат Аббасидов (1258), воевал с мамлюками в Сирии (1260) и с Золотой Ордой (1262). В 1256 провозгласил себя государем (хотя номинально признавал сюзеренитет великого хана, от которого в 1261 получил титул ильхана, т. е. хана племени).

Хулагуи'ды, Хулагиды, монгольская династия, правившая на Ближнем и Среднем Востоке в середине 13 — середине 14 вв. Носили титул ильханов. Основатель — Хулагу . Государство Х. образовалось в процессе распада Монгольской феодальной империи и включало Иран, большую часть современного Афганистана и Туркмении, большую часть Закавказья, Ирак Арабский и восточную часть Малой Азии (до р. Кызыл-Ирмак). Вассалами и данниками Х. были Грузия, Трапезундская империя, Кенийский султанат, Киликийское армянское царство, Кипрское королевство, государство Куртов; столицами — последовательно Марага, Тебриз, Сольтание.

  Руководящей политической силой в государстве Х. была феодализированная знать монгольских и тюркских кочевых племён; государственный аппарат состоял из представителей иранской чиновной знати. Крестьяне были прикреплены к земле (подтверждено указом 1303).

  Тяжёлое экономическое положение стран, вошедших в государство Х., побудило ильхана Газан-хана (правил в 1295—1304) провести при содействии везира Рашидаддина ряд административных и экономических реформ: были установлены точные размеры поземельной подати, запрещены произвольные поборы, производились оросительные работы, землевладельцам на льготных условиях раздавались заброшенные земли, была введена единая система мер и весов для всего государства и др. Газан-хан сблизился с мусульманской (в основном иранской) чиновной и духовной знатью, принял ислам и сделал его государственной религией. Вместе с тем, идя на уступки монгольской военной знати, в 1303 издал указ о наделении ленами (икта ) всех монголов, несших военную службу.

  Упадок городов и товарного производства, не прекращавшийся несмотря на реформы, сепаратистские стремления монголо-тюркских феодалов способствовали ослаблению центральной власти. К середине 14 в. государство Х. фактически распалось на несколько независимых государств; наиболее сильные — государства Джелаиридов (1336—1411) и Мозафферидов (40-е — начало 50-х гг. 14 в. — около 1393). Ускорили распад государства Х. народные восстания (сербедаров восстания , сеидов движение и др.).

  Последний ильхан династии Х., кочевавший со своей ордой в Горгане, погиб при разгроме (декабря 1353) его ставки сербедарами.

  Источн.: Рашид ад-Дин, Джами ат-таварих, т. 3, Баку, 1957 (перс. текст и рус. пер,),

  Лит.: Беленицкий А. М., К вопросу о социальных отношениях в Иране в хулагуидскую эпоху, «Советское востоковедение», т. 5, М. — Л., 1948, с. 111—23; Петрушевский И. П., Земледелие и аграрные отношения в Иране в XIII—XIV вв., М. — Л., 1960; Spuler В., Die Mongolen in Iran, 3 ed., В., 1968: The Cambridge history of Iran, v. 5, Camb., 1968, p. 303—421, 483—537.

  И. П. Петрушевский.

Ху'ла-хуп (от hula — название полинезийского народного танца и англ. hoop — обруч), физические упражнения, вращение обруча вокруг тела сверху вниз и обратно без помощи рук (движениями корпуса, ног, шеи). Обруч, как правило, полиэтиленовый полый. Получил популярность с конца 40 — начала 50-х гг.

Хулига'нство, по советскому уголовному праву умышленные действия, грубо нарушающие общественный порядок и выражающие явное неуважение к обществу. Ответственность за Х. устанавливается ст. 206 УК РСФСР и соответствующими статьями УК других союзных республик, а также Указом Президиума Верховного Совета СССР от 26 июля 1966 «Об усилении ответственности за хулиганство». Степень общественной опасности Х. определяется в зависимости от формы преступных действий, условий их совершения, личности правонарушителя и др. Закон предусматривает несколько видов Х. Мелкое Х. — нецензурная брань в общественных местах, оскорбительное приставание к гражданам и др. подобные действия, нарушающие общественный порядок и спокойствие граждан, рассматривается как административное нарушение и влечёт применение мер административного воздействия: арест на срок от 10 до 15 суток, или исправительные работы на срок от 1 до 2 месяцев с удержанием 20% заработка, или штраф от 10 до 50 руб. Х., не являющееся мелким, но совершенное без отягчающих обстоятельств, указанных в законе (чч. 2 и 3 ст. 206 УК РСФСР), наказывается лишением свободы на срок до 1 года, или исправительными работами на тот же срок, или штрафом от 30 до 50 руб. (ч. 1 ст. 206 УК РСФСР). Злостным Х. признаются те же действия, отличающиеся исключительным цинизмом или особой дерзостью либо связанные с сопротивлением представителю власти или представителю общественности, выполняющему обязанности по охране общественного порядка, или иным гражданам, пресекающим хулиганские действия, или совершенные лицом, ранее судимым за Х. Злостное Х. наказывается лишением свободы на срок от 1 года до 5 лет. Х., совершенное с применением или попыткой применения огнестрельного оружия либо ножей, кастетов или иного холодного оружия, а равно др. предметов, специально приспособленных для нанесения телесных повреждений , является особо злостными наказывается лишением свободы на срок от 3 до 7 лет. Для признания Х. злостным или особо злостным достаточно наличия хотя бы одного из названных и соответствующих каждому виду Х. отягчающих обстоятельств. Эти виды Х. отнесены законом (ст. 7¹ УК РСФСР) к числу тяжких преступлений. Ответственность за Х. наступает с 16 лет, а за злостное и особо злостное Х. — с 14.

  Х., в подавляющем большинстве случаев совершаемое на почве пьянства, — опасное преступление, посягающее на общественный порядок, спокойствие граждан, нередко сопряжённое с причинением вреда жизни и здоровью людей и совершением других тяжких преступлений.

  Н. И. Загородников.

Ху'ло, посёлок городского типа, центр Хулойского района Аджарской АССР. Расположен на автодороге Батуми — Ахалцихе, в 88 км к В. от Батуми. Филиал Батумского швейно-производственного объединения. Народный театр.

Ху'лок (Hylobates hoolock), обезьяна рода собственно гиббонов. Длина тела до 64 см. Хвоста нет. Шерсть длинная, густая. Детёныши серые; взрослые самки коричневые, самцы чёрные с белыми надбровьями. Обитает в тропических дождевых и горных лесах Ассама, Бирмы и Западной Юньнани. Живут на деревьях, держатся группами в 6—10 особей. На ночь гнёзд не строят. Питаются плодами, листьями, почками, цветами, иногда яйцами птиц, птенцами и насекомыми. Рождают одного почти голого детёныша. Половой зрелости достигают в 7—10 лет.

Хулуда'о, город на С.-В. Китая, в провинции Ляонин, порт на берегу Ляодунского залива. Центр судостроительной промышленности. Завод цветной металлургии (производство цинка); предприятия химической, металлообрабатывающей, пищевой и текстильной промышленности.

Хуль (Hoel) Сигурд (14.12.1890, Сев. Удаль, — 19.10.1960, Осло), норвежский писатель. Изучал естественные науки в университете в Осло. Участвовал в Движении Сопротивления . В 1943—45 жил в Швеции. Печатался с 1918. Мастер социально-психологического романа. Роман Х. «Грешники на летнем солнце» (1927) посвящен проблемам молодёжи. Романы «Октябрьский день» (1931, рус. пер. 1934), «Сезам, Сезам» (1938) направлены против буржуазной морали. Роман «Встреча у пограничного столба» (1947, в рус. пер. — «Моя вина», 1966) раскрывает тему предательства, вины и трагического прозрения. Судьбе антифашистов и критическому осмыслению послевоенной норвежской действительности посвящен роман «У подножья Вавилонской башни» (1956, рус. пер. 1968), проникнутый пессимистическими настроениями. В историческом романе «Заколдованный круг» (1958) автор поставил тему ответственности человека перед обществом.

  Лит.: Stai A., Sigurd Hoel, Oslo, 1955; De Mylius J. Е., Sigurd Hoel — befrieren i fugleham, Odersee, 1972.

  Э. Л. Панкратова.

Хум, большой (высотой до 1,5 м ) глиняный сосуд, суживающийся книзу, с горлом (или без него) для хранения воды и продовольственных запасов. Широко распространён в быту населения Средней Азии с 1-й половины 1-го тыс. до н. э. В верхней части Х. обычно орнаментированы росписью, прочерченным узором или налепами. Современные Х. делают с ручками, внутри покрывают глазурью.

Хум, Хумская земля (Humska Zemija), средневековое название области, расположенной между Дубровником и р. Неретва. Впервые упоминается в источниках 10 в. как находившаяся под управлением сербского князя Михаила Вишевича. С конца 10 в. Х. в составе государства Самуила , с 1018 — в зависимости от Византии, со 2-й половины 11 в. — в составе Дуклянского государства, с конца 12 в. — государства Неманичей, с 20-х гг. 14 в. — Боснии. С 40-х гг. 15 в. Х. владел герцог Стьепан Вукчич. Подвластная ему территория, основную часть которой составляла Хумская земля, с середины 15 в. стала называться Герцеговиной.

Хумаэрхэ', Кумара, река на С.-В. Китая, правый приток Амура. Длина 435 км, площадь бассейна 23,9 тыс. км ² . Берёт начало в отрогах Большого Хингана, протекает по горно-холмистой местности среди тайги. Питание преимущественно дождевое, летнее половодье. Средний расход веды около 130 м ³ /сек. Зимой местами перемерзает. Сплавная.

Хумаю'н (6.3.1508, Кабул, — 27.1.1556, Дели), правитель Могольской Индии. В 1530 унаследовал от своего отца Бабура его индийские владения. Завоевал Малву и Гуджарат, но потерпел поражение от Шер-хана (см. Шер-шах ), владетеля Бихара, при Чауса (1539) и Канаудже (1540) и бежал в Иран. С помощью собранной в Иране армии захватил в 1545 Кабул, а в 1555 разбил армию одного из преемников Шер-шаха — Сикандар-шаха и овладел Дели.

  Лит.: Prasad I., The life and times of Humayun, Bombay, [1955].

Ху'мми, Хоми, озеро в Хабаровском крае РСФСР. Площадь 117 км ² , средняя глубина 1,5 м, наибольшая — 3,9 м. Расположено в пойме нижнего Амура, с которым соединяется рядом проток (основная — Хуммийская, 8,5 км ). Колебания уровня обусловлены положением уровня Амура.

Хун Жэнь-га'нь (1821 — 23.11.1864), деятель тайпинского движения в Китае, двоюродный брат Хун Сю-цюаня . В 1844—50 активно пропагандировал идеи тайпинов. Когда началось Тайпинское восстание , он, преследуемый властями, бежал в Сянган (Гонконг). Смог присоединиться к тайпинам лишь в апреле 1859 и вскоре был назначен на пост главного министра тайпинского государства. В 1859 написал «Новое сочинение в помощь управлению», в котором изложил план реформ, имевших целью покончить с технической и экономической отсталостью Китая. В октябре 1864 был взят в плен цинскими войсками, а затем казнён.

Хун Сю-цюа'нь (1.1.1814, уезд Хуасянь, провинция Гуандун, — 30.6.1864, Нанкин), организатор и верховный руководитель Тайпинского восстания 1850—64 в Китае. Из крестьян. Был деревенским учителем. В 1843 основал с целью подготовки восстания общество поклонения богу (Байшан-дихой). В 1845—46 написал несколько сочинений, в которых проповедовал утопическую идею создания строя «всеобщего единства» и в завуалированной форме призывал к свержению власти маньчжурских феодалов в Китае. Летом 1850 по его приказу члены общества подняли вооруженное восстание в районе Цзиньтяня (провинция Гуан-си). Вскоре Х. С.-ц. провозгласил создание Небесного государства великого благоденствия (Тайпин тяньго). В 1853 после учреждения в Тяньцзине (Нанкин) столицы Тайпинского государства практически отошёл от руководства восстанием и стал заниматься главным образом религиозными вопросами. В последние годы жизни Х. С.-ц. временами страдал психическими расстройством. После того как обнаружилась неизбежность близкого и полного разгрома тайпинов, покончил жизнь самоубийством, приняв яд.

  Лит.: Илюшечкин В. П., Крестьянская война тайпинов, М., 1967.

Хун Шэн (1645?, Ханчжоу, — 1704, Усин, провинция Чжэцзян), китайский драматург. Успех Х. Ш. принесла пьеса «Дворец вечной жизни» (пост. 1689) в 50 картинах — произведениях в жанре музыкальной драмы (чуаньцы) на популярный сюжет о трагической любви танского императора Мин-хуана и наложницы Ян-гуйфэй. Автор осуждал роскошь и коррупцию верхов, сочувствовал народу. Поэтические арии в ней отмечены лиризмом и стилистическим совершенством. Сохранились пьеса Х. Ш «Четыре прелестницы» и три сборника стихов.

  Соч.: Чаншэндянь, Пекин, 1962; в рус. пер., в кн.: Классическая драма Востока, М., 1976.

  Лит.: Малиновская Т. А., Хун Шэн и его эпоха, в сборнике: Исследования по филологии стран Азии и Африки, Л., 1966.

  В. Ф. Сорокин.

Хуна'нь, провинция в Китае, в бассейне среднего течения р. Янцзы и озера Дунтинху. Площадь 210 тыс. км ² . Население 37,18 млн. чел. (1973), в основном китайцы, проживают также мяо, туцзя, яо, хуэй, уйгуры, чжуаны и др. народности. Административный центр — г. Чанша.

  На З. и Ю. преобладают горы и холмы, в центре и на С. — равнина, на которой расположено озеро Дунтинху. Климат субтропический, муссонный. Осадков 1100—2000 мм в год. По северной окраине Х. протекает р. Янцзы. Крупные реки — Юаньцзян, Цзышуй, Сянцэян.

  Основа экономики — сельское хозяйство, главным образом земледелие. Обрабатывается около ¹ /₅ территории провинции. Преобладает поливной рис (80% сбора зерновых), большей частью на равнине вокруг оз. Дунтинху. Возделывают кукурузу, пшеницу, ячмень. Основные технические культуры — рами и хлопчатник; возделываются также чай, рапс, арахис, джут, табак. Садоводство (преимущественно цитрусовые). Животноводство имеет большое значение. В поголовье скота преобладают рабочий скот и свиньи. Рыболовство (в озере Дунтинху) и рыборазведение. Крупные заготовки древесины (в основном куннингамии); получение тунгового масла. В провинции получили развитие горнодобывающая промышленность и цветная металлургия. Наиболее крупные масштабы имеет добыча сурьмы (Сикуаншань), свинцово-цинковых руд (Шуйкоушань), вольфрама (Цзысин, Саньчжан) и марганца (Сянтань). Выплавка сурьмы (Сикуаншань), свинца (Чанша и Сунбо), цинка (Сунбо). Имеется машиностроение; производство электровозов, электротехнического оборудования, станков (Сянтань), горного оборудования (Хэнъян), с.-х. и ирригационного оборудования (Чанша, Хэнъян). Предприятия пищевой, бумажной и текстильной промышленности (Чанша, Хэнъян, Сянтань). Ремёсла (полотно, холст, зонты, фарфоровые изделия). Основные промышленные и транспортные центры: Чанша, Чжучжоу, Хэнъян, Сянтань, Шаоян.

  К. Н. Черножуков.

  Территорию современной Х. в древности заселяли племена мань и и. В 5—4 вв. до н. э. входила в состав княжества Чу. Стала усиленно заселяться китайцами с 4 в. н. э. В 7—8 вв. входила в состав округов Сидао и Дундао, в 9—12 вв. — в область Синху, в 13—17 вв. — в провинцию Хугуан. Провинция Х. в её современных границах была создана в 1668. В конце 18 в. на территории Х. действовали отряды восставших крестьян, руководимых сектой «Белого лотоса», а в 1852—54 — армия восставших крестьян-тайпинов. В период революции 1925—27 Х. — арена активного крестьянского движения. В 1927—34 там существовало несколько революционных опорных баз (советских районов). В период национально-освободительной войны китайского народа против японских захватчиков (1937—45) значительная часть территории Х. была оккупирована японскими войсками. Из-под власти гоминьдановцев Х. освобождена Народно-освободительной армией Китая в августе 1949.

  В. П. Илюшечкин.

Хунань.

Ху'нафлоуи (Húnaflói), залив южной части Гренландского моря у северного берега Исландии. Длина 100 км, ширина у входа 40 км, наибольшая — 60 км. Глубина до 217 м. Многочисленны заливы: Хуна-фьорд с лагуной Хоуп, Стейнгримс-фьорд, Хрута-фьорд. Берега высокие, крутые. Приливы полусуточные, их величина около 2 м. На побережье — рыбацкие посёлки: переработка рыбы.

Хунвэйби'ны (кит., буквально — красные охранники, красногвардейцы), участники созданных в 1966 во время «культурной революции» в Китае отрядов из учащихся средних школ и студентов, которые вместе с цзаофанями использовались для борьбы с противниками Мао Цзэ-дуна. С 1968 хунвэйбиновское движение пошло на убыль.

Хунд (Hund) Фридрих (р. 4.2.1896, Карлсруэ), немецкий физик (ФРГ), член академии «Леопольдина» (1943), АН в Гёттингене (1958). Окончил Гёттингенский университет (1922). Ученик М. Борна . С 1925 преподавал в Гёттингенском университете. В 1929—46 профессор Лейпцигского университета, в 1946—51 — Йенского университета, в 1951—1956 — университета во Франкфурте-на-Майне, с 1956 — Гёттингенского университета. Основные труды по квантовой механике, спектроскопии (систематика атомных и молекулярных спектров), магнетизму.

  Соч.: Linienspektren und periodisches System der Elemente, B., 1927; Einfuhrung in die theoretische Physik, Bd 1—5, Lpz., 1945—50.

Хунедоа'ра (Hunedoara), город в Румынии, в уезде Хунедоара, в долине р. Черна (приток р. Муреш). 78,8 тыс. жителей (1975). Центр чёрной металлургии. Комбинат (3 млн. т стали в год) использует местную железную руду (месторождения в горах Пояна-Рускэ) и коксующийся каменный уголь Петрошенского бассейна. Предприятия коксовой, химической, пищевой промышленности, производство стройматериалов. Исторический памятник — замок Хуньяди.

Хунедоа'ра (Hunedoara), жудец (уезд) в Центральной Румынии, на стыке Южных Карпат, Западных Румынских гор и гор Пояна-Рускэ. Площадь 7,0 тыс. км ² . Население 518,8 тыс. чел. (1975). Административный центр — г. Дева. Промышленность уезда даёт 3,7% валовой промышленной продукции Румынии. Ведущие отрасли: чёрная металлургия (53,4% валовой продукции уезда; комбинат в г. Хунедоара), топливно-энергетическая промышленность (14,8%); развиты также машиностроение (6,2%), пищевая (5,3%), производство стройматериалов, химическая, лесная и деревообрабатывающая промышленность, цветная металлургия, кожевенно-обувная и швейная промышленность. Добыча каменного угля (свыше 8 млн. т; бассейн Петрошени), железной, медной, полиметаллических руд, пиритов, талька, мрамора и строительного камня. Главные промышленные центры: Хунедоара, Петрошени. Леса занимают 45% территории уезда, пашня — 13%, луга и пастбища — 36%. Сельское хозяйство производит 1,4% валовой продукции Румынии. Посевы зерновых (кукуруза, пшеница) и кормовых культур; возделывают картофель, овощи. Садоводство. 148 тыс. голов крупного рогатого скота, 117 тыс. свиней, 241,6 тыс. овец (1976).

  Ю. А. Круковский.

Хуни'н (Junin), город в Аргентине, в провинции Буэнос-Айрес. 59 тыс. жителей (1970). Ж.-д. станция. Центр с.-х. района (зерновые, мясное животноводство). Пищевая, керамическая промышленность; производство мебели.

Хунну', кочевой народ, сложившийся в Центральной Азии в начале 1-го тыс. до н. э. из монголоидных аборигенов и европеоидных выходцев из Северного Китая (ди). В конце 3 в. до н. э. Х., населявшие в то время Центральную Монголию и степное Забайкалье, разбили дун-ху , а затем вторглись в Китай, заставив императора Лю Бана выплачивать дань. В 1 в. до н. э. среди Х. возникли распри, шанъюй (глава племенного союза Х.) Хуханье признал себя вассалом Китая (51 до н. э.). Ослабление Китая в начале 1 в. н. э. позволило Х. вернуть независимость, но уже в 48 восемь отколовшихся хуннских родов снова попали под власть Китая; они положили начало Южным Х. Северные Х. были разбиты в 87—93 коалицией китайцев, сянби и динлинов. Часть Северных Х. отступила на З., где, смешавшись с аборигенами-уграми, положила начало новому народу, известному в Европе под название гуннов (иногда гуннами называют и Х.). Др. часть Северных Х. осела в Семиречье и Тарбагатае и стала называться юебань; их держава была разрушена телесскими племенами в конце 5 в. Южные Х. в 304 восстали и, освободившись из-под власти китайских правителей, основали империю Лю-Хань (304—318), распавшуюся на Старшее Чжао и Младшее Чжао. Младшее Чжао покорило в 329 Старшее Чжао и весь Северный Китай, но в 350 полководец Жань Минь, усыновленный хуннским царём китаец, захватил власть и приказал перебить Х. в царстве Младшее Чжао. Степные Х., жившие в Ордосе, и другая их ветвь в Ганьсу воссоздали хуннские державы: в Ордосе — Ся (407—432), в Ганьсу — Хэси (397—439); обе завоёваны табгачской империей Тоба Вэй. Остатки Х. на территории Турфана были уничтожены жужанями в 460. Культура Х. имела сходство со скифо-сарматской.

  Лит.: Материалы по истории Сюнну, предисл., пер. и примеч. В. С. Таскина, в. 1—2, М., 1968—73: Гумилев Л. Н., Хунну, М., 1960; его же, Хунны в Китае, М., 1974: Руденко С. И., Культура хуннов и ноинулинские курганы, М. — Л., 1962. См. также лит. при ст. Гунны .

  Л. Н. Гумилев.

Ху'нсрюк (Hunsrück), горный массив на З. ФРГ, в составе Рейнских Сланцевых гор . Расположен между долинами рр. Рейн, Мозель и Наэ. Длина около 100 км, высота до 816 м (гора Эрбескопф). Сложен преимущественно сланцами и кварцитами. Буковые и еловые леса, торфяники, луга.

Ху'нта (исп. junta), название различного рода объединений, союзов, комиссий государственных органов в странах распространения испанского языка; в некоторых странах Латинской Америки обозначение военного правительства, пришедшего к власти в результате государственного переворота (военная Х.).

Хунху'зы (от кит. хунхуцзы, буквально — краснобородый), название участников вооруженных банд, действовавших в Маньчжурии с середины 19 в. до победы народной революции в Китае (1949). Отряды Х., состоявшие главным образом из разорившихся крестьян, деклассированных, люмпенских элементов города и насчитывавшие иногда по несколько тысяч человек, нападали на города и селения с целью грабежа. Накануне Синьхайской революции 1911—13 местные власти нередко привлекали их на свою сторону и использовали в качестве военной силы. Чжан Цзо-линь и некоторые другие северо-китайские милитаристы были выходцами из Х.

Хунхэ', река в Китае, левый приток р. Хуайхэ. Длина 443 км, площадь бассейна 12,5 тыс. км² . Протекает на Ю. Великой Китайской равнины. Питание дождевое, летние паводки. Средний расход воды около 100 м³ /сек, максимальный — свыше 1200 м³ /сек. Используется для орошения. На Х. — г. Синь-цай.

Хунцзэху', озеро на В. Китая, в пределах Великой Китайской равнины. Создано в 1403—24 в результате возведения дамбы на Великом канале , преградившей путь водам р. Хуайхэ. Площадь 3180 км³ , глубина 3—4 м, объём воды 11,1 км³ . Зимой уровень понижается, площадь зеркала и объём воды сильно сокращаются. Соединено р. Саньхэ с озером Гаобаоху . Большая часть стока через систему Великого канала поступает в р. Янцзы. Соединено оросительным каналом с Жёлтым морем. Сток Х. зарегулирован плотинами. По берегам — болота, рисовые поля. Рыболовство.

«Хунци'» («Красное знамя»), политический журнал, орган ЦК компартии Китая. Основан в 1958. Издаётся в Пекине.

Ху'ньяди Ма'тьяш (Hunyadi Mátyás) (23.2.1443 — 6.4.1490), венгерский король в 1458—90; см. Матьяш Хуньяди .

Ху'ньяди, Хуняди (Hunyadi) Янош (около 1407 — 09—11.8.1456, Зимонь), военный и государственный деятель Венгерского королевства. Сын валашского боярина; отец Матьяша Хуньяди . С 1430 находился на службе у короля Жигмонда (Сигизмунда) Люксембургского: в 1439—46 бан (правитель) Сереня, в 1441—44 трансильванский воевода и ишпан (управляющий) Темеша. В развернувшейся после смерти короля Альбрехта II Габсбурга (1439) борьбе за королевский престол поддерживал польского короля Владислава III Ягеллона (венгерский король Уласло I), в сражении у Батасека разгромил армии бояр — сторонников Габсбургов. В 1441—43 совершил ряд успешных походов на юге Венгерского королевства против османских завоевателей. В 1446—52 был регентом Венгерского королевства. Нанёс турецким войскам поражение в Белградской битве 1456, что задержало их продвижение в Венгрию до 1521. Умер от чумы.

  Лит.: Elekes L., Hunyadi János, Bdpst, 1952.

Ху'пперт, Гупперт (Huppert) Хуго (р. 5.6.1902, Билиц, Силезия, ныне Бельско-Бяла, ПНР), австрийский писатель, переводчик. Член Коммунистической партии Австрии с 1921. В 1921—26 изучал общественно-политические науки в Вене, Париже. В 1928—45 жил в СССР, учился в институте красной профессуры в Москве (1933—35), работал в институте Маркса — Энгельса — Ленина (1928—32). Литературную деятельность начал сборником репортажей и очерков «Сибирский отряд» (1934). Лирику Х. (сборники «Отчизна», 1940; «Грузинский посох», 1954, и др.) отличают свежесть языка, публицистичность, чёткость мысли. Переводчик произведений Ш. Руставсли, В. В. Маяковского, А. Т. Твардовского, К. М. Симонова и др. В прогрессивной прессе Австрии и ГДР выступает с литературными и театрально-критическими эссе, общественно-политическими статьями. Премия им Г. Гейне (ГДР, 1964). Национальная премия ГДР (1967). За заслуги в области перевода советской литературы награжден орденом «Знак Почёта» (1967).

  Соч.: Lenin in der Lyrik, «Die Weltbühne», 1970, № 15; Gedichte, В., 1971; в рус. пер. — Бригада двадцать первого января. [Стихи], «Иностранная литература», 1967, № 6; Слово ровесника века, «Литературная газета», 1977, 14 сентября

  Лит.: Чистова Б., «Все, что я сделал, все это ваше...», «Вопросы литературы». 1960, № 6; Крестьянинов Р., Человек для человечества, «Советская культура». 1970, 23 июня; Keisch Н., Ein Literat, «Die WeItbühne», 1964, № 24; Christoph Th., Hupperts Lyrik — «zugunsten des Ja». там же, 1968, № 49.

  Г. В. Якушева.

Хур, моринхур, монгольский и бурятский 2-струнный смычковый народный музыкальный инструмент. Распространён среди скотоводов-кочевников. Корпус деревянный, трапециевидный, расписан национальным орнаментом, с кожаными деками. Шейка длинная, без ладов, заканчивается украшением в виде лошадиной головы. Струны из конского волоса. Строй квартовый. Звукоизвлечение флажолетное (см. Флажолет ). Используется как сигнальный, звукоподражательный инструмент, а также для исполнения лирических мелодий (соло); усовершенствованные Х. применяются в национальных оркестрах.

  Лит.: Смирнов Б., Музыка Народной Монголии, М., 1975, с. 51.

Хура'л, наименование органов государственной власти в Монгольской Народной Республике. Высший орган государственной власти — Великий народный хурал ; органами государственной власти в аймаках , сомонах , городах, багах (сёлах) являются Х. народных депутатов.

Хури', аль-Хури, Бишара Халиль (10.8.1890, Ришмая, — 1964, Бейрут), ливанский государственный и политический деятель; маронит. По образованию и профессии юрист. В 1928—43 занимал различные правительственные посты. В 1943—52 первый президент независимой Ливанской Республики. В 1943 Х. и первый ливанский премьер-министр Риадас-Сольх (в качестве представителей христианских и мусульманских общин Ливана) заключили т. н. Национальный пакт, который закрепил в Ливане конфессиональный принцип при распределении высших государственных и общественных должностей между существующими религиозными общинами. Ушёл в отставку в обстановке роста в стране недовольства народных масс, вылившегося во всеобщую забастовку (сентябрь 1952).

Хури'бга, город на З. Марокко, административный центр провинции Хурибга. 73,7 тыс. жителей (1971). Соединён ж. д. с портом Касабланка. В районе добыча фосфоритов (свыше ² /₃ страны). Предприятия пищевой промышленности.

Хурма' (Diospyros), род субтропических и тропических листопадных растений семейства эбеновых. Деревья или кустарники с простыми вечнозелёными или опадающими листьями. Плод — мясистая 2—10-семянная ягода. Распространены главным образом в Юго-Западной Азии. Около 200 видов; в СССР 3 вида. Х. кавказская (D. lotus) — дерево высотой до 16 м. Листья цельные, продолговатые, сверху тёмно-зелёные, глянцевые. Цветки двудомные или полигамные, очень мелкие, пазушные. Плоды круглые, диаметром до 2 см, жёлто-оранжевые, съедобные. В сушёном виде содержат более 40% Сахаров и 0,5% яблочной кислоты. Урожай плодов до 80 кг с дерева. Хороший подвой для Х. восточной. В СССР произрастает в диком виде и в культуре на Кавказе и в Средней Азии. Х. виргинская (D. virginiana) — дерево высотой 20—25 м, двудомное. Листья яйцевидные или овальные, длина 8—14 см, сверху глянцевые, тёмно-зелёные. Цветки однополые, мелкие, бесцветные. Плоды шаровидные или конические, диаметром 2—5 см (до 25 г ), жёлтые с загаром, очень вкусные, содержат 40% Сахаров, 0,88% белковых веществ и 0,5% яблочной кислоты. Используются в свежем виде (после полного вызревания), для переработки на повидло, спирт; идут на сушку. Урожай до 300 кг с дерева. Древесина пригодна для изготовления мебели и музыкальных инструментов. Х. виргинская переносит кратковременные понижения температуры до —30 °С. Основной возделываемый вид Х. восточная (D. kaki) — дерево высотой 8—12 м, двудомное или однодомное. Листья овальные, очередные, тёмно-зелёные, крупные, кожистые, опушенные с нижней стороны, перед опаданием краснеют. Цветки мужские — мелкие в пучках, женские и обоеполые — одиночные, светло-зелёные. Плоды — крупные мясистые различной формы, диаметром до 8 см, оранжево-жёлтые или томатно-красные. Мякоть зрелых плодов желеобразная, кремовая, жёлто-прозрачная, тёмно-красная или бурая. Недозрелые плоды многих сортов сильно вяжущего вкуса. Родина — Китай; распространена также в Японии. В плодоводстве США, Италии, Испании, Австралии и стран Южной Америки имеет второстепенное значение. В СССР выращивают в Западной и Восточной Грузии, Азербайджане, на побережье Чёрного моря в Краснодарском крае, в южных районах Крыма, Узбекской ССР, Таджикской ССР и Туркменской ССР. Выносит морозы до —20 °С. Требовательна к почвам. Лучшие сорта для употребления в свежем виде: Хачиа, Сидлис (таннидный, среднеспелый; плоды постоянно светло-мясые), Хиакуме (среднеспелый, «корольковый»), Зенджи-мару (раннеспелый, «корольковый»), Джиро (бестаннидный, позднеспелый) и др. Свежие плоды после полного созревания содержат 25% сахаров, 1,5% протеина, 0,85% жиров, 40 мг % витамина С, железо и др. ценные микроэлементы, являются прекрасным десертом, хранятся в холодильнике 6 месяцев и более. В зелёных плодах и листьях много дубильных веществ. Урожай до 250 кг с дерева. Древесина пригодна для изготовления мебели и музыкальных инструментов. Размножают стратифицированными семенами, чаще — прививкой.

  Лит.: Плодоводство. 2 изд., М., 1966; Жуковский П. М., Культурные растения и их сородичи, 3 изд., Л., 1971.

  А. Д. Александров.

Плоды хурмы восточной.

Хурн, Горн (Horn) Арвид Бернхард (6.4.1664, Халикко, Финляндия, — 17.4.1742, Экебюхольм), шведский военный и государственный деятель. С 1682 на военной службе. Во время Северной войны 1700—21 участвовал в Нарвском сражении 1700 ; с 1704 генерал-лейтенант, королевский эмиссар в Польше, способствовал избранию на польский престол Станислава Лещинского и заключению Альтранштедтского мира 1706. В 1709—19 канцлер королевства, одновременно в 1710—15 президент Королевского совета. Оппозиция завоевательной политике Карла XII привела к отстранению Х. от власти. В 1720—38 Х. вновь канцлер, фактический правитель королевства. Возглавлял дворянскую группировку «патриотов» (с конца 30-х гг. называлась «колпаков» партия ), проводил политику мира, лавируя между великими державами с ориентацией преимущественно на Великобританию. В 1724 заключил оборонительный союз с Россией. Проводил политику меркантилизма. После победы в 1738 в риксдаге «шляп» партии отошёл от политической жизни.

Хуррами'ты, хуррамдины, приверженцы ряда антиисламских, антихалифатских сект в Иране, Азербайджане, Средней Азии, действовавших в начальный период правления Аббасидов . Придерживались маздакизма , выступали за социальное равенство. Х. участвовали в восстании Абу Муслима 747—750, Сумбада-мага восстании 755. Под знаменем Х. проходили «Краснознамённых» восстание 778/779, Муканны восстание 70—80-х гг. 8 в., Бабека восстание в 9 в.

  Лит.: Беляев Е. А., Арабы, ислам и арабский халифат, М., 1965; Буниятов З. М., Азербайджан в VII—IX вв., Баку, 1965; Sadighi G. Н., Les mouvements religieux iraniens..., P., 1938.

Хурри'тский язы'к, язык хурритов . Засвидетельствован в текстах 3—2 тыс. до н. э. в нескольких вариантах письменности: иероглифической староаккадской (из Навара), вавилонской, собственно хурритской (аккадская система клинописи ) и квазиалфавитной (консонантной) из Угарита. Самые обширные тексты: письмо царя Митанни Тушратты (500 строк) египетскому фараону Аменхотепу III, тексты из Мари, архивов Тель-Амарны, Богазкёя и Угарита. Сохранились также имена собственные, глоссы и заимствованные слова в шумерских текстах. Х. я. близкородствен урартскому языку, как по грамматической структуре, так и в лексике (свыше 20% общих слов); для более раннего периода допускают существование общего хуррито-урартского языка. Хурритский и урартский языки считают родственными нахско- дагестанским языкам . По структуре Х. я. характеризуется богатой флексией, развитой системой падежей, в глаголе — наличием эргативных конструкций . Некоторые учёные называют Х. я. митаннийским или субарейским.

  Лит.: Дьяконов И. М., Языки древней Передней Азии, М., 1967; его же, Hurrisch und Urartäisch, Beiheft 6, Münch., 1971.

  В. П. Нерознак.

Хурри'ты, древние племена, родственные по языку урартам. С наибольшей вероятностью Х. связывают с культурой куро-араксского энеолита (она же — культура Хирбет-Керак в Сирии и Палестине). Центром распространения Х. предположительно было Закавказье. В Сирии и Месопотамии они жили вперемежку с семитами . В 16—13 вв. до н. э. Х. создали в Северной Месопотамии государство Митанни и оказали сильное влияние на Хеттское царство. В 1-м тыс. до н. э. Х. жили разорванным ареалом по западным, южным и восточным окраинам Армянского нагорья. Материалом для изучения языка Х. служат надпись хурритской жрицы (?) Тишари из Уркиша (3-е тыс до н. э.), религиозные тексты из Мари и Вавилонии, аккадско-хурритские билингвы (двуязычные тексты) и фрагменты щумерско-хурритского словаря из Угарита , религиозно-литературные тексты из Хаттусаса и др. тексты (2-е тыс. до н. э.). В качестве системы письма Х. использовали разные виды клинописи.

  Лит.: Дьяконов И. М., Языки древней Передней Азии, М., 1967; его же, Предыстория армянского народа, Ер., 1968; его же, Hurrisch und Urartäisch, Münch., 1971.

Хурт Якоб [10(22).7.1839, волость Вана-Койола, ныне Пылваский район, — 31.12.1906 (13.1.1907), Петербург], эстонский фольклорист, языковед, общественный деятель. Окончил Тартуский университет. В 1886 защитил докторскую диссертацию по языкознанию в Хельсинки. В 1872—1901 пастор. Один из руководителей эстонского национального движения, представитель его умеренного, буржуазно-клерикального крыла. Занимался изучением и нормализацией эстонского языка. Собиратель и публикатор эстонского фольклора, Х. создал обширную сеть корреспондентов (около 1400 чел.), от которых получал записи. Задумал и частично осуществил капитальное издание произведений народного творчества: сборники народных песен «Старинные гусли» (т. 1, ч. 1—3, 1875—86; т. 2, ч. 1—2, 1884—86) и «Песни сету» (т. 1—3, 1904—07).

  Лит.: Отзыв проф. К. Крона о трудах пастора д-ра Гурт, в кн.: Отчёт Рус. географич. общества за 1904 г., СПБ. 1905.

  Х. Нийт.

Хурулта'й (совр. монг. хуралдан, тюрк. курултой, иногда в русской литературе курилтай — собрание, съезд),

  1) в дореволюционной Монголии съезд представителей правящего класса феодалов. Ведёт свою историю со времени разложения первобытнообщинного строя и образования (8—11 вв.) раннефеодальных государственных объединений на территории Монголии. В 12—17 вв. Х. собирался периодически для решения важнейших государственных дел, в том числе избрания великих ханов Монголии. Особенно большое значение в истории монголов имели Х. 1206, провозгласивший Темучина (около 1155 — 1227) Чингисханом и главой монгольского феодального государства, и Джунгарский съезд (1640), утвердивший т. н. Монголо-ойратские законы («Цааджийн-бичиг» ).

  2) В первые годы после Монгольской народной революции 1921 — собрание народных представителей, избираемых демократическим путём. В настоящее время общепринято название хурал .

Хурю'гский (псевдоним; настоящая фамилия Алимов) Тагир (22.6.1893, сел. Хурюг, — 23.2.1958, сел. Ахты Дагистанской АССР), лезгинский советский поэт. Народный поэт Дагестана (1943). Молодость поэта прошла в скитаниях, в поисках заработка. В советское время Х. — активный участник социалистического строительства. В 1936— 1937 — директор лезгинского театра им. С. Стальского. Стихи слагал с детства в традиционной манере лезгинских ашугов. Поэзия Х. отражает вехи жизни Советского Дагестана, Кавказа, России (стихи «Селение Гюгез», «Родина», «Москва», «Герой труда» и др.). Депутат Верховного Совета СССР 3—4-го созывов. Награжден 2 орденами Трудового Красного Знамени, а также медалями.

  Соч.: Хкягъай шиирар, манияр, поэмаяр [К IватIaл туькIyьрайди А. Агъаев], Махачкала, 1958; Хкягъай произведенияр, Махачкала, 1964; Эсерар. 1907—1958, Махачкала, 1974; в рус. пер. — Мой аул, М., 1959.

  Лит.: История дагестанской советской литературы, т. 2, Махачкала, 1967, с. 386—396.

Хусаи'нов Шахмет Хусаинович (12.5.1906, с. Каратал, ныне Кокчетавской область, — 30.5.1972, Алма-Ата), казахский советский драматург. Печатался с 1932. Пьеса «Вчера и сегодня» (1940, переработанный вариант пьесы 30-х гг. «Марабай») посвящена советским учёным, «На берегу Иртыша» (1957) — рабочему классу Казахстана. На историко-революционные и исторические темы созданы пьесы «Амангельды» (пост. 1936), «Наш Гани» (1957), «Абунасер аль-Фараби» (1972). Награжден орденом «Знак Почёта», а также медалями.

  Соч.: Укiлi Ыбырай, Алматы, 1972.

  Лит.: Писатели Казахстана, А.-А., 1969; История казахской литературы, т. 3, А.-А., 1971.

Хусайне' бе'лый, Дамские пальчики, среднеазиатский столовый сорт винограда, среднего периода созревания. Гроздь крупная (до 300 г ), узкоконическая, длинная, ветвистая, рыхлая, с очень ломким гребнем (ножка соцветия и её оси со всеми разветвлениями). Ягода крупная, длинная, цилиндрическая, вытянутая, светло-зелёная, желтеющая, очень красивая, мякоть слегка хрустящая, отличается гармоничным сочетанием сахаристости и кислотности. Урожайность 36—42 т с 1 га. Используется в свежем виде, транспортабельна, идёт на сушку.

Хусе'йн (январь 626, Медина, — 10.10.680, близ Кербелы), второй сын Али и Фатимы , внук Мухаммеда . После смерти в 680 халифа Муавии I Х., надеясь захватить с помощью иракских шиитов (см. Шиизм ) власть в Халифате, с небольшим отрядом двинулся из Мекки в Куфу (резиденцию наместника халифа в Ираке). Окруженный у местечка Кербела войсками преемника Муавии I халифа Язида I, отказался сдаться и был убит. Шииты считают Х. великомучеником и почитают как третьего (после Али и его старшего сына Хасана) имама . Памяти его трагической гибели посвящен траурный обычай шахсей-вахсей ; г. Кербела, где похоронен Х., — место паломничества шиитов.

Хусе'йн, Хусейн ибн Али аль-Хашими (около 1854 — 4.6.1931, Амман), подчинённый Турции правитель («великий шериф») Хиджаза и Мекки в 1908—16; король Хиджаза в 1916—24. Основатель династии Хашимитов . Во время 1-й мировой войны 1914—18 заключил в 1915 соглашение с Великобританией (т. н. соглашение Мак-Магон — Хусейн), по которому Великобритания обязывалась признать независимость будущего арабского государства во главе с Х. В соответствии с этим соглашением 5 июня 1916 Х. поднял антитурецкое восстание, а 2 ноября 1916 провозгласил себя королём арабов. Однако Великобритания, тайно нарушившая свои обязательства ещё весной 1916 (см. Сайкс — Пико соглашение 1916 ), и Франция признали Х. королём только Хиджаза. В марте 1924 Х., претендуя на лидерство в мусульманском мире, объявил себя халифом, но другие мусульманские страны не признали его. Начал в 1924 войну с эмиром Неджда Ибн Саудом за гегемонию на Аравийском полуострове, но потерпел поражение (недждо-хиджазская война 1924—25). 5 октября 1924 отрекся от престола в пользу своего старшего сына Али. С 1925 жил на Кипре и в Трансиордании.

Хусе'йн ибн Тала'л, Хусейн бен Талал, Хусейн I (р. 14.11.1935, Амман), король Иордании с 1952 из династии Хашимитов (с августа 1952 по май 1953 под попечительством регентского совета). Первоначальное образование получил в исламском колледже Аммана и колледже Виктория (Александрия); учился в колледже Харроу и в Королевской военной академии в Сандхерсте (Великобритания).

Хусе'йн Та'ха (14.11.1889, Килу, близ г. Магага в Верхнем Египте, — 28.10.1973, Каир), арабский писатель, литературовед и историк (Египет). Президент академии арабского языка в Каире (с 1965). В детстве потерял зрение. Окончил мусульманский университет аль-Азхар и Каирский университет. Профессор Каирского университета (с 1919). В 1932 вступил в партию «Вафд» . Ректор Александрийского университета (1943—46); министр просвещения Египта (1950—52).

  Подвергался преследованию реакционных кругов за опубликованную в 1926 монографию «Доисламская поэзия арабов», в которой проводил мысль о необходимости критического подхода ко всем литературным памятникам, включая Коран . Из других работ наибольший интерес представляют «Беседы по средам» (т. 1—3, 1925—53), два тома которых посвящены средневековой арабской литературе, а третий — современной. Новой арабской литературе посвящена и книга очерков «Из нашей современной литературы» (1958). Историко-литературные исследования Х. Т. в основном касаются ранней истории ислама: «На полях жития» (т. 1—3, 1933—43) и др.

  Как писатель Х. Т. — один из основоположников критического реализма в арабской литературе. Его первое крупное художественное произведение — автобиографическая повесть «Дни» (ч. 1—2, 1929—39, ч. 3, 1972) — переведено на многие языки. Протест против угнетения, требование социальной справедливости для народа звучат в сборнике рассказов «Мученики на земле» (1948). Однако ряд произведений писателя проникнут настроениями упадка, неверием в социальный прогресс (сборник рассказов «Погибшая любовь», 1937—38). В 1967 вышли его «Мемуары». Х. Т. перевёл ряд сочинений античных писателей и французских просветителей. За заслуги в развитии литературы отмечен Государственной премия Египта (1959).

  Соч. в рус. пер.: Дни. [Вступ. ст. и прим. И. Ю. Крачковского], Л., 1934; 2 изд., М., 1958; Хадиджа, «Иностранная литература», 1958, № 9; Зов горлицы. [Предисл. В. Соловьева], М., 1961.

  Лит.: Крачковский И. Ю., Избр. соч., т. 3, М. — Л., 1956: Коцарев Н. К., Писатели Египта. ХХ век. М., 1975 (лит.); Cachia P., Taha Husayn. His place in the Egyptian literary Renaissance, L., 1956; Semah D., Four Egyptian literary critics, Leiden, 1974, p. 109—52; «аль-Хиляль», 1966, № 2 (спец. номер); Хамдиас-Саккут, Мареден Джоиз, Таха Хусейн, Каир, 1975.

  О. Б. Фролова.

Хусе'йн-Дей, бывший город в Алжире, юго-восточный пригород г. Алжир. 70 тыс. жителей (1970). Предприятия пищевой, текстильной, химической, машиностроительной, электротехнической промышленности.

Хусейни'ды, династия правителей (беев) в Тунисе (1705—1957). Основана Хусейном бен Али, турецким офицером греческого происхождения. В 1705—1881 Х., формально признавая себя вассалами Османской империи, правили как независимые государи. В период французского протектората (1881—1956) утратили реальную власть. После достижения независимости Тунисом (1956) династия Х. была (25 июля 1957) низложена; Тунис был провозглашен республикой.

Хусни', Хуснутдинов Фатых Хуснутдинович [р. 21.1(3.2).1908, с. Б. Метески, ныне Сабинский район Татарской АССР], татарский советский писатель. В 1933 окончил финансово-экономический институт в Казани. Печатается с 1927. Основная тема Х. — настоящее и прошлое татарской деревни: романы «Земля слушает» (ч. 1, 1931), «Тропа пешехода» (1959, рус. пер. 1960), «Год тридцатый» (1963, рус. пер. 1965), повести «Перстень» (1945, рус. пер. 1964), «Любовь под звёздами» (1954, рус. пер. 1956), «Гильмениса» (1969), «Гильмениса и её соседи» (1971), «Майдан» (1971). В произведениях Х. созданы самобытные характеры людей из народа, он знаток национального быта, живой народной речи. Автор пьес «В лесу» (пост. 1938), «Годы и пути» (пост. 1956), «Братья Тагировы» (пост. 1965). Награжден 2 орденами, а также медалями.

  Соч.: Сайланма эсэрлэр, т. 1—3, Казан, 1966—68; в рус. пер. — Новеллы, Каз., 1947; Первая молния. Повесть и рассказы, Каз., 1954; Под звёздами, М., 1972.

  Лит.: История татарской советской литературы, М., 1965; Сверигин Р., Фатых Хесни, Казан, 1968; Гиниятуллина А., Писатели Советского Татарстана. Биобиблиографический справочник, Каз., 1970.

  Р. Мустафин.

Хуссе'й (Houssay) Бернарде Альберте (10.4.1887 — 21.9.1971), аргентинский физиолог; см. Усай Б. А.

Хуст, город (с 1946), центр Хустского района Закарпатской области УССР. Расположен при впадении р. Рика в Тису. Ж.-д. станция на линии Батево — Солотвина. Теребля-Рикская ГЭС. Лесокомбинат; заводы: камнеобрабатывающий экспериментальный, керамический, стройматериалов; фетро-фильцевая, обувная, художественных изделий фабрики: пищевая промышленность. В Х. — лесотехникум, медицинское, культурно-просветительское училища. Историко-революционный музей. Турбаза.

Ху'сто (Justo) Хуан Баутиста (28.6.1865, Буэнос-Айрес, — 8.1.1928, Лос-Кардалес, Пилар, провинция Буэнос-Айрес), аргентинский политический деятель, историк. Один из основателей (1896) и лидер Социалистической партии Аргентины. В 1898 под руководством Х. был осуществлен перевод 1-го тома «Капитала» К. Маркса на испанских язык. В 1912, 1916 и 1920 избирался членом палаты депутатов, в 1924 — сенатором. Главный труд Х. — «Теория и практика истории» (1909).

Хута'йа, аль-Хутай' а (прозвище «Коротышка») Джарвал ибн Аус аль-Абси (около 600—679, Хиджаз), арабский поэт, последний крупный представитель арабской доисламской поэзии и один из первых профессиональных панегиристов в средневековой арабской литературе. Происходил из низов мударитского племени Абс. В панегириках Х. представителям старо-арабской знати и деятелям раннего мусульманского государства отразились настроения аравийской бедноты, идеализировавшей родо-племенной строй прошлого. Считался мастером поэтической «хулы» (хаджв ), которая у Х. содержит не только язвительные поношения, но и живые зарисовки действительности. Поэтический стиль Х. повлиял на средневековую арабскую поэзию. В среде иракских филологов 8—9 вв. вокруг имени Х. циклизовались легенды и анекдоты карнавально-эротического содержания.

  М. С. Киктев.

  Соч.: Диван аль-Хутай'а., Каир, 1958; Диван аль-Хутай'а, Бейрут, 1967.

  Лит.: Blachère R., Histoire de la littérature arabe, 2, P., 1964; Nallino С., Littérature arabe des origines à l'époque de la dynastie umayyade, P., 1950.

Ху'тба (араб.), у мусульман молитва, читаемая специальным лицом — хатибом во время пятничного полуденного богослужения, а также в дни больших праздников (курбан-байрам , ураза-байрам) и по особым случаям (о даровании победы мусульманскому воинству, об избавлении от засухи, голода, эпидемий и т.д.). В средние века Х. была также молитвой о здравии халифа и местного государя.

Ху'тор, однодворное сельское поселение. Известен с древнейших времён у многих, главным образом земледельческих, народов Западной, Северной и Восточной Европы и у некоторых народов Средней Азии. На Украине, Дону и Кубани Х. называли выселки из сёл или станиц, независимо от числа дворов. Обычно возникали в ходе освоения новых земель. С развитием капитализма Х. стали называть обособленную усадьбу с хозяйственными постройками и земельным участком, находящимся в индивидуальном пользовании; Х. типичны для Прибалтики — 19 — 1-й половине 20 вв. В период Столыпинской аграрной реформы богатые крестьяне, выходя из общины, переселялись на Х. В СССР во время сплошной коллективизации сельского хозяйства произошла ликвидация большинства Х.

Хуторско'е хозя'йство, форма ведения с.-х. производства. Землеустройство при Х. х. характеризуется тем, что на обособленном участке земли находится всё хозяйство с усадьбой владельца или часть построек и инвентаря, необходимых для его обработки. Х. х. существует во многих странах и при различных типах производственных отношений, основанных на частной собственности. Наибольшее развитие получило в период капитализма. В России появилось в 1-й половине 18 в. на территории Войска Донского; владельцами хуторов были богатые казаки, захватившие большие участки земли. В 1-й половине 19 в. Х. х. начало распространяться в бывшем Царстве Польском (с 30-х гг.) и в Прибалтике; в конце 19 в. — в западных губерниях России (Волынская, Смоленская, Витебская, Псковская и др). Х. х. усиленно насаждалось в период проведения Столыпинской аграрной реформы (с конца 1906), имевшей целью укрепление кулачества в деревне. К 1910 удельный вес отрубных (см. Отруб ) и Х. х. в общей массе крестьянских хозяйств в Европейской части России составлял 10,5%. Наиболее характерно Х. х. было для западных и северо-западных губерний. Развивалось Х. х. в основном за счёт экспроприации и эксплуатации крестьянских масс кулачеством, что вызывало обострение классовых противоречий в деревне. После Октябрьской революции 1917 в течение 1918—1920 Х. х. было значительно ослаблено, хотя в 1921—26 в северо-западных районах РСФСР, в Белоруссии и на Украине ещё создавались хутора. Х. х. тормозило проведение коллективизации сельского хозяйства , поэтому с переходом к сплошной коллективизации начался процесс их ликвидации, который завершился в основном накануне Великой Отечественной войны 1941—45. В советских прибалтийских республиках и в западных областях Белоруссии и Украины, где Х. х. было господствующей или единственной формой ведения хозяйства, в ходе коллективизации осуществлялось переселение крестьян из хуторов в колхозные посёлки.

  В Западной Европе Х. х. появилось в 16 в. (Англия, некоторые районы Германии); в 18—19 вв. быстро развивалось в скандинавских странах и Нидерландах. Распространено в ряде др. развитых капиталистических стран Западной Европы, в современных условиях, применительно к этим странам, Х. х. совпадает с понятием фермерское хозяйство . В США и Канаде Х. х. создавались в период колонизации значительной части земель.

  Лит.: Ленин В. И., Некоторые итоги «землеустройства», Полное собрание соч., 5 изд., т. 22; его же, Помещичье землеустройство, там же, т. 23: его же, К вопросу об аграрной политике (общей) современного правительства, там же: его же, Землеустройство и деревенская беднота, там же, т. 24; Першин П. Н., Участковое землепользование в России, М., 1922; его же, Земельное устройство дореволюционной деревни, т. 1, М. — Воронеж, 1928; его же, Аграрная революция в России, кн. 1—2, М., 1966; Данилов В. П., Земельные отношения в советской доколхозной деревне, «История СССР», 1958, № 3; Когтикова М. П., О ликвидации хуторов в СССР. (1935—1941), там же, 1963, № 4.

Хуты'нский монасты'рь, Варлаамиев, Спасо-Преображенский, русский мужской монастырь. Основан в конце 12 в. в урочище Хутынь, в 10 км к С. от Новгорода, на правом берегу р. Волхов, Варлаамием Хутынским (умер 1193), выходцем из новгородской боярской семьи; он же положил начало земельным владениям Х. м., ставшего одним из крупнейших феодалов среди новгородских монастырей. С середины 15 в. Х. м. был под покровительством московских великих князей, позднее рус. царей. В середине 18 в. владел более чем 5,5 тыс. крепостных. Здания Х. м. сильно пострадали в результате варварских действий фашистских захватчиков; сохранились часть Преображенского собора (1515) с крытой папертью и Варлаамская церковь (1552).

  Лит.: Каргер М. К., Новгород, 3 изд., Л. — М., 1970.

Хуу'льч Са'ндаг (гг. рождения и смерти неизвестны), монгольский поэт-импровизатор 1-й половины 19 в. Родился в Гоби-мэргэн хошуне Тушээт-хановского аймака (ныне Восточно-Гобийский аймак). Живя во дворце вана (князя), прославился как мастер мгновенной импровизации. В истории монгольской литературы остался творцом оригинального жанра уг (буквально — «слово») — сочинений-аллегорий, имевших хождение в народе. Обычно уги Х. С. представляют собой подобие плача или жалобы диких зверей, домашних животных и даже неодушевлённых предметов на свою судьбу («Слово тающего весной снега»). Наделяя их даром мышления, речи, Х. С. в произносимые ими «слова» вкладывал мысли о жизненных невзгодах («Слово гонимого ветром перекати-поля», «Слово верблюжонка, разлученного с матерью»), несправедливости («Слово сторожевого пса»), невежестве и жестокости чиновников («Слово о хороших и плохих чиновниках и писарях»). Оставленные Х. С. «слова» — художественные выражение многих явлений из жизни народа, его мыслей и чувств. Произведения Х. С. включаются в монгольские школьные хрестоматии.

  Соч.: Зохиолуудын туувэр, Улан-Батор, 1957.

  Лит.: Михайлов Г. И., Литературное наследие монголов, М., 1969; Михайлов Г. И., Яцковская К. Н., Монгольская литература, М., 1969.

  К. Н. Яцковская.

Хуфу', египетский фараон IV династии (27 в. до н. э.); более известен под древнегреческим именем Хеопс .

Хуфу'ф, Эль-Хуфуф, город на С.-В. Саудовской Аравии. Административный центр провинции Эль-Хаса. Около 100 тыс. жителей Транспортный пункт на ветке шоссе Джидда (на Красном море) — Эр-Рияд — порт Рас-Таннура (на Персидском заливе). Ж.-д. станция. Центр ремесленно-кустарного производства провинции (шерстяные ткани, плащи, серебряные и золотые изделия и др.). Завод по обработке фиников.

Хух (Huch) Рикарда (18.7.1864, Брауншвейг, — 17.11.1947, Шёнберг), немецкая писательница. В 1888—91 училась на историко-философском факультете Цюрихского университета; доктор философии (1892). С 1926 член Прусской академии искусств, откуда вышла в знак протеста против фашистской диктатуры. После разгрома фашистской Германии почётный председатель Культурбунда . В 1893 опубликовал роман «Воспоминания Лудольфа Урслея младшего» — о разорении и гибели старинной патрицианской семьи. Психологизм и широкий социальный диапазон отличают её романы «Vita somnium breve» (1903, с 1913 под название «Михаэль Унгер»), «О королях и короне» (1904) и др. Ряд исторических сочинений Х. посвящен общественному развитию Европы; в 1934—49 изданы три тома «Немецкой истории». Х. была мастером лирического стихотворения (1-й сборник 1891), новеллы, эссе. Премия им. И. В. Гёте (1931).

  Соч.: Gesammelte Werke, hrsg. von W. Emrich, Bd 1—10, Köln — B., 1966—70; в рус. пер. — Дело доктора Деруги, Л., 1926; Светопреставление и другие новеллы, Л., 1970.

  Лит.: История немецкой литературы, т. 4, М., 1968; Baumgarten Н., Ricarda Huch..., Weimar, 1964.

  С. Г. Слуцкая.

Ху'хель (Huchel) Петер (р. 3.4.1903, Лихтерфельде), немецкий поэт. В 1971 уехал из ГДР в Италию. Печатается с 1924. С приходом к власти фашистов перестал публиковаться. В годы 2-й мировой войны 1939—45 солдат вермахта, военнопленный в СССР. В 1945—48 художественный директор Берлинского радио, затем (до 1962) главный редактор журнала «Зинн унд форм» («Sinn und Form»). Х. — мастер пейзажной и философской лирики. В 40—50-х гг. в его стихах появляется тема социалистического преобразования мира, однако в дальнейшем общественные и гражданские мотивы всё менее характерны для поэзии Х. Автор сборников лирических стихов «Дороги, дороги» (1963), «Считанные дни» (1972). Лауреат многих литературных премий, член ряда академий.

  Соч.: Die Sternenreuse. Gedichte 1925—1947, Münch., 1967; в рус. пер., в кн.: Немецкая поэзия 1954—1959, М., 1960.

  Лит.: Ратгауз Г., Время надежды, «Вопросы литературы», 1966, № 11; Hommage für P. Huchel. Zum 3. April 1968, Münch,, [1968] (лит. с. 117—18).

  А. В. Карельский.

Хух-Хо'то, Хухэ-Хаото (бывший Гуй-суй), город в Северном Китае. Административный центр (с 1954) автономного района Внутренняя Монголия. 700 тыс. жителей (1970). Транспортный пункт на Цзинбаоской (Пекин — Баотоу) железной дороге, узел шоссейных дорог, перевалочный пункт с.-х. продукции. Заводы: чёрной металлургии, станкостроительный, автомобильный, тракторный, с.-х. машин, гидротурбин и двигателей внутреннего сгорания; химическая, текстильная и пищевая промышленность. Кустарные промыслы. университет.

Хуци'ев Марлен Мартынович (р. 4.10.1925, Тбилиси), советский кинорежиссёр, народный артист РСФСР (1977). С 1944 работает в кино (помощник художника). В 1950 окончил режиссер факультет ВГИКа и дебютировал как режиссёр. Его творчеству особенно близка тема современного молодого поколения, с его проблемами и взаимоотношениями. В фильмах «Весна на Заречной улице» (1956, совместно с Ф. К. Миронером), «Два Федора» (1959), «Мне двадцать лет» (1965; премия жюри на 26-м Международном кинофестивале в Венеции), «Июльский дождь» (1967), а также в телефильме «Был месяц май» (1970) обстоятельное, неторопливое повествование отличается документальной точностью, проникнуто глубоким внутренним драматизмом, тонкой лиричностью. Х. принадлежит документальный телефильм «Алый парус Парижа» (1971). Награжден орденом «Знак Почёта».

  Лит.: Зоркая Н., Марлен Хуциев, в её кн.: Портреты, М., 1965.

Хучи'р, бурятский и монгольский 4- или 2-струнный смычковый народный музыкальный инструмент. Корпус цилиндрический, 6—8-гранный, деревянный, реже металлический. Шейка длинная, круглая, без ладов, нижний её конец проходит через корпус, верхний заканчивается головкой с колками. Струны шёлковые или металлические. Строй квинтовый. Смычок лукообразный, часть его волос продета между 1-й и 2-й струнами, др. часть — между 3-й и 4-й. Звукоизвлечение флажолетное (см. Флажолет ). Х. применяется как сольный и аккомпанирующий пению народных певцов, усовершенствованный (сопрановый) — в ансамбле и народном оркестре.

  Лит.: Смирнов Б., Музыка Народной Монголии, М., 1975, с. 51—52.

Хушва'хтов Хушбахт Давлятович (р. 9.12.1926, кишлак Рушан Рушанского района Горно-Бадахшанской АО), советский живописец, народный художник Таджиксксй ССР (1974). Член КПСС с 1962. Учился в Московском художественном институте им. В. И. Сурикова (1953—60). Председатель Правления Союза художников Таджикистана (с 1961). Преподавал в Республиканском художественном училище в Душанбе (1960—61). Пейзажам и тематическим картинам Х., в которых созданы образы суровой величественной природы Памира и населяющих его людей, свойственны сдержанный колорит, графичность, строгость художественного решения («Хорог», 1961, «Алайская долина», 1962, «В былые годы», 1967, «Народные мастера», «Яки», оба — 1970; все — в Республиканском объединённом историко-краеведческом и изобразительных искусств музее им. Бехзада, Душанбе).

  Лит.: Мурадов P., Таджикский живописец Х. Хушвахтов, «Искусство», 1973, № 10.

Хушу', археологическая культура эпохи энеолита и бронзы (конец 2 — начало 1 тыс. до н. э.) в нижнем течении р. Янцзы (Китай). Поселения располагались на надпойменных террасах, что было связано с потребностями рисосеяния. Орудия — каменные полированные тёсла, топоры, ножи. Геометрический орнамент керамики указывает на связь с неолитическими культурами юга Восточной Азии. Металлические изделия немногочисленны, но находки шлака и тиглей свидетельствуют о местном бронзолитейном производстве.

Хушхальха'н Хатта'к, Хушхальхан (18.6.1613, Акора, — 1689 или 1691), вождь афганского племени хаттак, правитель (с 1641) Хаттакского княжества Акоры (находившегося в вассальной зависимости от державы Великих Моголов ), писатель. Присоединил к владениям княжества часть земель племени юсуфзаев. Составил земельный кадастр, оформивший и закрепивший феодальную собственность на землю. Заподозренный Моголами в нелояльности, находился в 1664—68 под арестом. В 1672—1675 вместе с вождями племени афридиев возглавлял антимогольское восстание афганских племён; после поражения восстания продолжал борьбу против Моголов. Представитель светской феодальной поэзии афганцев. В творчестве Х. важное место занимала тема освободительной борьбы афганцев против господства Великих Моголов. Патриотическая направленность его поэзии оказала благотворное влияние на афганскую литературу.

  Наследие Х. ещё не изучено всесторонне. Им написано свыше 300 сочинений различного содержания и жанра. Поэтические произведения собраны в его «Куллиате», содержащем свыше 40 тыс. бейтов . Осваивая традиционные стихотворные размеры, поэт стремился придать им своеобразное звучание. Как поэт Х. особенно ярко выразил себя в жанре газели , но получил известность и как мастер философских миниатюр, пейзажной и любовной лирики. Среди прозаических произведений Х., в основном переводных с персидского и арабского языков, ценность представляет «Книга о чалме» (1665) — трактат о важности исполнения традиционных мусульманских обрядов, затрагивающий также вопросы этики, моральных устоев общества, проблему связи художественного творчества с жизнью и др. социальные темы в интерпретации просвещённого феодала.

  Соч.: Куллиати Хушхаль-хан Хаттак, Пешавар, 1960; в рус. пер., в сборнике: Из афганской поэзии, М., 1955; в сборнике: Поэты Азии, М., 1957.

  Лит.: Массон В. М., Ромодин В. А., История Афганистана, т. 2, М., 1965, с. 48—69 (лит.); Лившиц В., Поэт-воин, «Литературный Таджикистан», 1957, № 12; Герасимова А., Гире Г., Литература Афганистана. Краткий очерк, М., 1963.

  М. Р. Арунова, Г. Ф. Гире.

Хуэ'й, народность в КНР, говорящая на различных, главным образом северных, диалектах китайского языка. Х. состоят из двух групп — северной (дунгане китайские) и южной, имеющих различное происхождение. Живут в Нинся-Хуэйском и Синьцзян-Уйгурском автономных районах, а также во многих провинциях КНР: Ганьсу, Цинхай, Шэньси, Хэнань и др., а также в крупных городах. Общая численность около 5 млн. чел. (1975, оценка). По религии Х. — мусульмане-сунниты. Основные занятия — земледелие, скотоводство, птицеводство, перевозка грузов, в городах — ремёсла, торговля.

  Лит.: Народы Восточной Азии, М. — Л., 1965.