На обложке книги стоит одно имя лишь потому, что там не хватит места для всех тех, кто внес вклад в настоящую работу. Я высоко ценю писателей с тех пор, как научился читать. Если честно, я благоговею перед ними. Должен сознаться, что я редко обращал внимание на страницу, где печатают выражения признательности, а если и обращал, то не вполне понимал, за что автор благодарит. Сейчас же дело другое. Теперь я сознаю, что без поддержки домочадцев, друзей, сослуживцев и в конечном счете редакторов, превративших шероховатую рукопись в книгу, последней бы не было. Теперь, когда вы держите ее в своих руках, а я попал в когорту писателей, я сознаю, чья в этом истинная заслуга, и воздаю им должное.

Без участия моих домашних настоящей книги не было бы. Я не мог бы подолгу сидеть за компьютером, отложив домашние дела в сторону и не уделяя внимания детям и жене, если бы моя супруга, Жанна, не понимала меня и не обладала ангельским терпением. До того как моя рукописи попала к издателю, она провела немало часов над ее старым вариантом, начатым еще в 1977 году и в 1983 году отложенным в сторону, печатая ее на компьютере и исправляя грамматические ошибки и пунктуацию. Я гордился, когда дети писали в школьном сочинении «Мой папа инженер и писатель», это придавало сил и желания работать дальше.

Хотя мы ни разу не встречались и только разговаривали по телефону по несколько минут, я провел немало времени наедине с Питером Томпкинсом, читая его книгу «Тайны пирамиды Хеопса». «Пирамида в Гизе: усыпальница или энергостанция?», так же, как и книга Томпкинса, претендует ка изложение исследований в интересной и доступной форме.

Как было сказано, приступил я к книге «Пирамида в Гизе: усыпальница или энергостанция?» в 1977 году. Название дал в день ее завершения, а случилось это знаменательное событие в сентябре 1995 года. Множество специалистов из совершенно разных областей на протяжении прошедших двадцати лет помогали мне советами и материалами. Если бы не Пол и Ардит Келлер из Кэмби, штат Индиана, я бы так и не начал эту книгу. Благодаря им я обрел будущее, воспрянул душой и научился представлять невозможное. Также я благодарен Лекси Энн, познакомившей меня с ними.

Весьма признателен моим дорогим друзьям Эрлан и Джойс Эндрюз, которые подтолкнули меня к публикации отдельных частей книги в журналах — и не раз, — а также за то, что позволяли мне оттачивать на них свои идеи. Благодарен я также доктору Стэнли Шмидту из журнала «Аналог», по достоинству оценившему «Передовые методы механической обработки в Древнем Египте» и дважды опубликовавшему эту работу, а также Джеффу Д. Кооистре за то, что он прочел краткое изложение книги «Пирамида в Гизе: усыпальница или энергостанция?» и добавил кое-что относительно своего взгляда на технологию Теслы.

Еще весьма признателен моим любимым друзьям Джеффу и Джуди Саммерс за их поддержку и помощь, Тому Адамсу, Стивену Дифенбаху, Арлсн Гондри, Джо Клингеру, д-ру Катрин Клингер, Джуду Пеку, Дональду Раха, Максу Ретгигу, Клайду Тредуиллу и моим знакомым по Данвиллскому инженерному клубу.

В последние три года мне посчастливилось встретиться с другими исследователями, ставящими под сомнение традиционные воззрения. У каждого из них имеется собственное представление о древних культурах, и, хотя мы не во всем бывали согласны, я всегда ценил помощь, оказанную Робертом Бьювелом, Майком Брассом из Кейптаунского университета, Южная Африка, Дэвидом Хэчером Чилдрессом, Джеймсом Хаганом, Грэмом Хэнкоком, Роджером Хопкинсом, Лорой Ли, Эриком Литером, Робертом Маккенти, Стивеном Мехлером, Томом Миллером, Ричардом Нуном, Крисом Огилви, Роелем Устра, доктором Робертом Шочем, Робертом Ваутером. Джоном Энтони Уэстом и Колином Уилсоном. Мои ело па благодарности и тем, кто, прочитав мою статью в Интернете, прислал по электронной почте свои соображения. Этих людей столь много, что не стоит даже начинать их перечислять, однако им следует знать, что я высоко ценю их комментарии и поддержку. Ценю я также и тех, кто оспаривал мои взгляды, так как их возражения подстегнули меня. Обсуждение «Передовых методов механической обработки в Древнем Египте» продолжалось почти полгода в новостной программе sciarchaeology, и мое внимание к нему привлек Родни Смолл, прочитавший мою статью в 1984 году. Мне бы хотелось выразить свою признательность основным участникам обсуждения, Мигелю Маггире, Августу Мэттюсону и Мартину Стауэру, за их подробные и содержательные в научном плане оценки. Именно Август постоянно задавал вопрос: «А где же электростанции?»

Дж. Дуглас Кенион, редактор из студии Atlantis Rising, познакомил меня с Барбарой Клоу, сотрудницей Bear & Company. Барбаре пришлось раздирать мою рукопись: она столько лет пролежала в столе без движения, что ее страницы слиплись. Лишь после того как я представил ее в третий раз, всякий раз чувствуя себя школьником, вызванным перед всем классом к доске, она наконец согласилась, что теперь ее можно передать литературному редактору. Тогда я еще не знал, что настоящая работа только начинается. У меня нет слов, чтобы выразить свою благодарность Джоан Паризи Уилкокс за то, что она постоянно теребила меня и, проделав немалый труд, привела мою рукопись в божеский вид. Я высоко ценю ее знания, первоначальный скептицизм, а потом веру в изложенную на страницах книги «Пирамида в Гизе: усыпальница или энергостанция?» теорию. Также я признателен руководителю редакторского отдела Джону Нельсону, руководителю отдела рекламы Джоди Уинтерс и другим служащим издательства Bear, участвовавшим в подготовке книги.

А также народу Соединенных Штатов Америки, создавших общество, где процветают свобода, творчество и все обладают равными возможностями. Будучи иммигрантом, я высоко ценю преимущества, предлагаемые мне им.

В феврале 1995 года я встретился в Каире с Грэмом Хэнкоком и Робертом Бьювелом, чтобы участвовать в съемках документального фильма Там я нашел и измерил некоторые артефакты, сделанные строителями древних пирамид и, несомненно, доказывавшие, что в Древнем Египте использовали весьма передовое и сложное оборудование и методы. Два из них прекрасно известны, третий нет, но он боже доступен, так как лежит на открытом месте, частично занесенный песком Гизского плато. В эту поездку я взял с собой несколько инструментов, которые должны были мне пригодиться при исследовании элементов, обнаруженных мною в 1986 году. Вот их перечень:

 Пробило — плоский полированный кусок стали примерно шести дюймов в длину и четверть дюйма толщиной. Толщина отточенных краев не превышает 0,0002 дюйма.

 Интерапидный индикатор (или циферблатный измеритель, как называют его в Британии мои соотечественники).

 Проволочный измеритель контура — приспособление, применявшееся до появления станков с программным управлением, изготовителя штампов.

 Твердый формовочный воск.

Я взял с собой датчик контура, чтобы исследовать внутреннюю часть входа в южную шахту внутри Царской камеры (о причинах, подвигнувших меня на это, я расскажу в следующей главе). К сожалению, как выяснилось после моего прибытия, здесь со времени моего последнего посещения произошли некоторые изменения. В 1993 году внутрь отверстия поставили вентилятор, поэтому оно стало для меня недоступным, и я не смог изучить его. Правило я прихватил с собой для того, чтобы быстро определять, ровная ли поверхность у гранитных артефактов. К правилу крепили индикатор — для дальнейшего изучения подходящих артефактов. Хотя индикатор не выдержал сложностей международного путешествия, уцелевшие инструменты помогли мне составить мнение относительно точности, с какой выполняли свою работу древние египтяне.

Натолкнувшись в Царской камере пирамиды Хеопса на толпы туристов и не имея возможности, как я хотел, проникнуть в южную шахту, я отправился к пирамиде Хефрена с целью исследовать тамошний «саркофаг». По словам Питри, этот гранитный ящик, как и стоящий в пирамиде Хуфу, был установлен — до того как положили потолок и завершилось строительство пирамиды — в этой камере через верх, так как через проход он бы из-за своих габаритов не прошел. Питри, подтверждая свой вывод, указывал на то, что известняковые остроконечные балки были положены уже после установки ящика в камере. Согласно его данным, размеры прохода таковы: ширина от 41,08 дюйма (104,34 см) до 41,62 дюйма (105,71 см), высота от 47,13 дюйма (И 9,71 см) до 47,44 дюйма (120,50 см); его размеры ящика таковы: 103,68 дюйма (263,35 см) наружной длины, 41,97 дюйма (106,60 см) наружной ширины, 38,12 дюйма (96,82 см) наружной высоты; 84,73 дюйма (215,21 см) внутренней длины, 26,69 дюйма (67,79 см) внутренней ширины и 29,59 дюйма (7 5,16 см) внутренней глубины[59]. Согласно И.-Э.-С. Эдвардсу, угол входа равен 29°55′[60]. Питри, возможно, был прав в своих предположениях — это зависит от того, как расположен боже узкий наклонный проход в вертикальной плоскости по отношению к боже широкому горизонтальному проходу. Питри сравнивал ширину ящика с шириной прохода, и ящик в этом случае явно не проходит. Однако, если его поставить набок, он пролезет в боже узкий проход. Правда, в этой связи встает следующий вопрос: можно ли его наклонить в месте пересечения наклонного и горизонтального коридоров. К сожалению, этот вопрос не пришел мне на ум, когда я был внутри пирамиды, поскольку тогда я изучал другие аспекты работы строителей древних пирамид.

Согнувшись, я пробрался через вход в вырубленную в каменной породе камеру и, взяв фонарик и правило, залез в ящик. И был поражен, обнаружив, что его внутренняя поверхность совершенно гладкая и плоская. Приставив край правила к поверхности, я посветил фонариком сзади. Свет сквозь область контакта не проходил. Не имело значения, как я ставил правило — вертикально, горизонтально, — или проводил им по поверхности, та повсюду была настолько гладкой, что мне не удалось отыскать ни одного отклонения.

Группа туристов из Испании весьма заинтересовалась моими манипуляциями, они собрались вокруг меня, когда я, оживленно демонстрируя свое открытие, кричал в свой диктофон: «Точность космического века!» Гиды тоже заволновались. Я понимал, что они, видимо, полагают, что живому иностранцу не место там, где некогда лежал мертвый египтянин, поэтому я из уважения к ним выбрался из саркофага и продолжил его осмотр — невооруженным глазом — снаружи.

Конечно, хотелось исследовать еще некоторые особенности саркофага, однако я не был свободен в своих действиях. Угловые радиусы (радиусы закругления) внутри, видимо, были везде одинаковы, без каких-либо отклонений на поверхности относительно точки касания. Мне хотелось сделать восковой слепок, но крутящиеся рядом гиды, видно, ожидая отступного (бакшиша), помешали мне (я был весьма стеснен в средствах).

Меня одолевали разные мысли, когда я, забравшись в узкий проход шахты, стал выбираться из пирамиды наружу. Поверхность внутри гранитного саркофага была такой ровной, какую можно встретить только на выверочных плитах. Как древним египтянам удалось достичь такого результата? И для чего? Неужто этот ящик играл для них столь значимую роль, что они не пожалели сил и времени? Вручную подобное сотворить невозможно. Даже при наличии современного оборудования задача эта далеко не из самых простых! Также на размышления наводило и то, что этот ящик и другой, который стоит в Царской камере пирамиды Хеопса, изготовлены из цельного куска камня. А ведь в этом не было необходимости, если, правда, они предназначались только для хранения мертвого тела. В Каирском музее представлены доказательства, свидетельствующие о том, что древние египтяне изготовляли саркофаги из пяти частей плюс еще крышка. Почему же в данном случае они сочли необходимым высечь эти два ящика из цельных глыб, ведь это потребовало дополнительных мыслительных и физических усилий, так как их пришлось опускать в камеры через верх, а не тащить волоком по коридорам?

Питри утверждал, что среднее отклонение размеров ящика во второй пирамиде составляет 0,04 дюйма (0,10 см). Не зная, где он обнаружил его, я не собираюсь ничего утверждать, только скажу, что в геометрии длина, ширина и высота предмета могут быть разными, и в тоже время его поверхности будут совершенно плоскими. Отклонение выверочных плит после шлифовки и доводки составляет в зависимости от класса конкретной плиты 0,0001 — 0,0003 дюйма; впрочем, разница в толщине может превышать 0,04 дюйма (0,10 см), а именно такое отклонение и обнаружил Питри на том саркофаге. Впрочем, выверочная плита имеет всего одну поверхность и являлась бы только наружной поверхностью саркофага. Более того, для его внутренней отделки понадобились бы совершенно другие инструменты, чем для внешней. Внутри было бы сложнее шлифовать и притирать поверхность с такой точностью, какую можно наблюдать на ровной и плоской поверхности до того места, где она пересекается с угловым радиусом. Выполнение подобной задачи сопряжено с трудностями физического и технического свойства. Можно удалить при помощи сверл лишний материал из саркофага, но шлифовка ящика такого размера с глубиной внутри 29,59 дюйма (75,16 см), причем угловой радиус должен быть меньше четверти дюйма, ставит перед теми, кто этим будет заниматься, ряд непростых задач.

Находясь под сильным впечатлением от сделанного открытия, я еще больше поразился, увидев другие артефакты, встречающиеся в каменных туннелях храма Серапеума в Саккаре, месте строительства Ступенчатой пирамиды и гробницы Джосера. 24 февраля 1995 года я отправился туда с Хэнкоком и Бьювелом, чтобы снять документальный фильм. Мы задыхались в удушливой атмосфере этих ходов от пыли, поднятой в воздух туристами. В этих коридорах находится двадцать один саркофаг — громадные ящики из гранита и базальта. Каждый такой ящик весит примерно шестьдесят пять тонн, а вместе с огромной крышкой, лежащей сверху, и все сто. Внутри входа в туннели находится неотделанная крышка, а позади нее, с трудом умещаясь в одном из ходов, гранитный саркофаг, тоже грубой работы.

Вот приблизительные размеры гранитных ящиков: длина 13 футов (3,96 м), ширина 7,5 фуга (2,29 м) и высота 11 футов (3,35 м). Они установлены в «криптах», высеченных в известняковой породе вдоль туннелей через неравномерные интервалы. Пол в криптах примерно на четыре фута ниже пола туннелей, а ящики установлены в расположенных в центре нишах. Бьювел уже высказывал свое мнение относительно технического аспекта установки таких громадных ящиков внутри узкого пространства, где последний крипт находится почти в конце туннеля. Как же их удалось водрузить сюда, ведь здесь негде развернуться сотням рабов, тянущими их канатами?

Пока Хэнкок и Бьювел снимали фильм, я спрыгнул в крипт и измерил при помощи правила наружную сторону ящика. Она была совершенно плоской. Посветил фонариком и не обнаружил никаких отклонений на ее абсолютно ровной поверхности. Тогда протиснулся в том месте, где был отбит край, внутрь другого громадного ящика и снова поразился его ровной поверхности. Я искал изъяны, но не находил. Как же мне хотелось тогда, чтобы у меня было соответствующее оборудование, и я мог бы изучить всю поверхность, провести весь комплекс работ. Тем не менее я с удовольствием пользовался электрическим фонариком и поверочной линейкой и с благоговейным восхищением замирал перед этим немыслимо ровным и невероятно огромным артефактом. Проверив крышку и поверхность, на которой она лежала, я установил, что они совершенно плоские. Мне пришло в голову, что именно поэтому его изготовителям удалось добиться полной его герметизации — между двумя совершенно ровными поверхностями нет зазора, так как воздух между ними был вытолкнут весом одной из них. Из-за технических трудностей при отделке внутренних поверхностей данного изделия саркофаг в пирамиде Хефрена кажется по сравнению простым. Канадский исследователь Роберт Маккенти сопровождал меня тогда. Он осознал значимость данного открытия и снял все на камеру. В тот момент я понял, что испытал Хоуард Картер, когда нашел гробницу Тутанхамона

В пыльной атмосфере туннелей было практически невозможно дышать. Могу представить, что со мной было бы, окажись я на месте одного из тех ремесленников, которые занимались в том проходе отделкой куска гранита; в любом случае, какой бы метод я ни избрал, атмосфера для здоровья там была бы несносная. Неужели не лучше было бы заняться этим на открытом воздухе? Я был настолько поражен сделанным открытием, что вопрос о том, для чего строителям понадобились столь точные изделия, возник у меня позже. Очевидно, у них имелась весомая причина, иначе они бы не потратили столько сил на то, чтобы затащить неоконченное изделие в туннель и там довести его до ума. Только в том случае они бы пошли на это, если бы им требовалось изделие с высокой степенью точности. Если бы они занялись его отделкой там, где атмосферные и температурные условия иные, скажем, на свежем воздухе, под раскаленными лучами солнца, тогда изделие после его установки в туннель, где температура прохладная, утратило бы свою точность. Под действием жары на гранит он бы сжался. Тогда, как, впрочем, и сейчас, существовал один выход: требующие точности изделия изготовляли при той же температуре и влажности, в какой им предстояло находиться.

Данное открытие и осознание его значения превзошли все мои самые смелые мечтания. Для человека моих наклонностей это было важнее, нежели находка гробницы Тутанхамона Было ясно, что стремились изготовить саркофаг с идеальной поверхностью, но для чего? В дальнейшем следует провести такие исследования, как полная топографическая съемка и обследование, с помощью следующих инструментов:

• Лазер для проверки ровности поверхности — его обычно используют при выравнивании основания высокоточных станков.

• Ультразвуковой толщинометр — чтобы измерить толщину стен и определить, одинаковой ли они толщины.

• Оптический диск с монохроматическим источником света — чтобы установить, действительно ли поверхности отшлифованы с оптической точностью.

Я связался в Соединенных Штатах с четырьмя производителями выверочных гранитных плит, и ни один из них не оказался в состоянии взяться за подобную работу. В письмах к Эрику Лейтеру из Tru-Stone Corp. я обсудил техническую возможность изготовления нескольких древнеегипетских артефактов, в том числе гигантских гранитных саркофагов, обнаруженных в проходах, высеченных в скальной породе, в храме Серапеума в Саккаре (см. рис. 23).

_{Рис. 23. Гранитный ящик в каменных туннелях Саккары}

Его ответ был таков:

Дорогой Кристофер!.

Прежде всего я хоте а бы поблагодарить Вас за интересную информацию. Большинству людей никогда не представится случая принять участие в чем-то подобном. Вы говорите, что ящик был изготовлен из хмельной гранитной глыбы. Камень такого размера весит примерно 200 000 фунтов (90 718,46 кг), если он из Сьерра-Уайт, где один кубический фут весит приблизительно 175 фунтов (79,38 кг). Такой камень, если бы его продавали, стоил бы немалых денег. Только необработанней камень стоил бы около 115 000 долларов США. Сюда не входит обработка камня до нужного размера и плата за доставку. Еще одну трудность представляла бы транспортировка. Со стороны D.O.T. потребовалось бы много разного рода разрешений, которые бы обошлись еще во многие тысячи долларов. Из сообщений, полученных от Вас по факсу, видно, что египтяне доставили камень почти за 500 миль (804,67 км). Это невероятное достижение для любого общества, существовавшего сотни лет назад.

Даже Эрик сообщал, что его компания не обладает ни оборудованием, ни возможностями, чтобы изготовить ящики из цельных глыб гранита. Они бы, конечно, писал он, могли изготовить ящики из пяти частей и, доставив их заказчику, собрать на месте.

Также я изучил еще одну гранитную глыбу, о которую в буквальном смысле в тот же день споткнулся, прогуливаясь по Гизскому плато. После предварительного осмотра я пришел к выводу, что данное изделие обрабатывали на станке с тремя осями вращения (X-Y-Z), иначе резцом нельзя было бы работать в трехмерном пространстве. Его точность потрясает, особенно учитывая, что у него сложная, рельефная форма. При помощи же примитивных методов можно создать только плоские поверхности с простой конфигурацией. Однако данный камень своей формой вызывает у нас уже не просто вопрос «Какие инструменты использовали при его изготовлении?», а — «Каким образом управляли режущим инструментом?» Чтобы правильно ответить на него и, получив ответ, не испытывать неловкости, нам было бы полезно составить некоторое представление о том, что такое контурная обработка.

Многие современные изделия невозможно изготовить вручную. Мы создали станки, изготовляющие штампы, которые придают нашим автомобилям, радиоприемникам и бытовым приборам эстетичный вид. При изготовлении штампов для перечисленных выше изделий режущий инструмент должен точно двигаться по заранее определенному маршруту в трех измерениях. Развитие компьютерного обеспечения привело к появлению трехмерных прикладных программ, одновременно следящих за тремя и боже осями движения. Обработка рассматриваемого мною древнеегипетского артефакта потребовала бы наличия не менее трех осей движения. Когда станкостроительная отрасль была еще сравнительно молодой, окончательная доводка изделия осуществлялась вручную, по шаблону В настоящее время, после появления высокоточных станков с программным управлением, необходимость в ручном труде практически отпала. Потребность в нем возникает только при удалении с поверхности следов, оставленных инструментами. Если изделие было изготовлено на таком станке, то на нем должны были остаться следы от инструмента. Их я и обнаружил в Гизе на открытом воздухе, к югу от пирамиды Хеопса, примерно в 100 ярдах (91,44 м) от пирамиды Хефрена (см. рис. 24).

_{Рис. 24. Гранитный блок Рис. 24 (продолжение)}

Здесь валяется столько камней разных форм и размеров, что не разбирающийся в этом человек легко бы их пропустил. Специалиста же они заинтересовали и заставили призадуматься. Я рад, что они привлекли мое внимание и что у меня под рукой оказались необходимые инструменты. Эти два камня, один крупнее другого, лежали рядом. Когда-то они, вероятно, были цельным куском, который впоследствии разрушился. Мне понадобились все инструменты, которые были со мной. Меня больше всего интересовали точность очертаний и его симметрия.

Этот объект, имевший в целом виде три измерения, напоминал своей формой небольшую софу. Сидение представляет собой контур, переходящий в стенки ручек и спинки. Я измерил контур при помощи лекала по трем осям его длины, начав у смешанного радиуса возле спинки и закончив возле точки касания, которые сходились в том месте, где встречаются радиус контура и передняя сторона. Измерять, насколько ровная здесь поверхность, при помощи проволочного радиусного шаблона, конечно же, не самый лучший выход. При установке проволок в одном положении и их перемещении в другое могло произойти смещение шаблона на горизонтали, и тут может возникнуть вопрос, можно ли вручную устранить его. Впрочем, при помощи правила, которым я измерил в нескольких местах ось контура, я установил, что поверхность у данного артефакта поразительно плоская. В одном месте возле трещины свет, правда, едва пробился, но и только.

Мои манипуляции привлекли внимание, и вокруг собралась толпа. Практически невозможно пройти по плато в Гизе в самые оживленные часы, не привлекая внимания погонщиков верблюдов, едущих на ослах публики и кошмарного количества продавцов сувениров. Не успел я достать из рюкзака инструменты, как два местных жителя, Мухаммед и Мустафа, уже предложили мне услуги, причем плата их нисколько не интересовала. Во всяком случае, так они мне заявили, хотя, должен сказать, они все же оставили меня в буквальном смысле без штанов.

Смыв песок и грязь с угла боже крупного куска, я протер тенниской, которую носил в рюкзаке, угол, чтобы сделать слепок при помощи формовочного воска. Мустафа уговорил меня подарить ему на прощание тенниску, а я был так воодушевлен своей находкой, что, не раздумывая, отдал. Мой другой помощник, Мухаммед, ставил проволочный измеритель горизонтали, я же фотографировал. Затем я взял формовочный воск, зажег спичку, растопил его и вдавил в угловой радиус. Срезав излишек, я размазал его в нескольких местах. Пока Мухаммед держал воск, я фотографировал. К этому времени за моими действиями уже наблюдали — старый погонщик верблюдов и полицейский на коне.

Благодаря воску я установил, что радиус одинаков, направлен по касательной к контуру, спинке и боковой стороне. Вернувшись в Соединенные Штаты, я измерил восковой слепок радиусным шаблоном и установил, что подлинный радиус равен ⁷/₁₆ дюйма. Это, по-моему, важное открытие, причем не единственное. Боковой смешанный радиус, как я выяснил, обладает одной конструктивной особенностью, широко распространенной ныне в практике. Древние станочники вырезали рельеф на углу, прием, используемый современными инженерами для того, чтобы сопряженная деталь с малым радиусом соответствовала или располагалась впритык большому смешанному радиусу. Благодаря этому обработка изделия проходит боже успешно, поскольку появляется возможность использовать режущий инструмент с большим диаметром и, стало быть, большим радиусом. Следовательно, этот инструмент обладает боже высокой жесткостью и при обработке удалит больше материала.

На мой взгляд, если применять эти и другие методы исследования, можно получить больше, гораздо больше данных. Я убежден, что в Каирском музее хранится немало предметов, которые при правильном их осмыслении приведут ученых к тому же заключению, к какому пришел я при изучении упомянутого камня, — у современных мастеров и древних египтян много общего: у них одни и те же методы механической обработки.

Данные, полученные при изучении изделий из гранита в Гизе и других местах, свидетельствующие о том, что древние мастера применяли высокоскоростные механизмы, а также такие современные методы, как ультразвуковое бурение, требуют серьезного рассмотрения специалистов, причем не узколобых, способных без предубеждения или заранее составленного мнения подойти к данному вопросу.

Подобные открытия позволяют нам составить боже верное представление об уровне технологии у древних строителей пирамид. Мы не только получаем веские доказательства, десятилетиями не дававшиеся нам в руки и подтверждающие предположение о том, что в техническом отношении народы Древнего мира продвинулись далеко вперед. Нам также предоставляется возможность рассмотреть историю развития либо упадка цивилизаций с другого ракурса. Но наше представление о том, каким образом что-то было изготовлено, расширяется, когда мы затем пытаемся понять, для чего это было сделано.

Точность этих артефактов несомненна. Даже если мы проигнорируем вопрос о том, каким образом она была достигнута, нам все равно придется отвечать на вопрос, зачем понадобилась такая точность. Появление новых данных неизбежно ведет к возникновению новых вопросов. В этом случае скептики с полным основанием могут спросить: «А где же станки?» Впрочем, станки — это всего лишь орудия труда; вопрос же должен носить всеобъемлющий характер, и его должны задавать всем тем, кто верит в возможность применения других методов. Дело в том, что инструменты, подтверждающие хоть какую-нибудь теорию о том, как были сооружены пирамиды или высечены из гранита каменные саркофаги, до сих пор так и не найдены. В Египте обнаружили боже восьмидесяти пирамид и ни одного инструмента, каким они были построены. Даже если мы согласимся с тем, что древние египтяне пользовались только медными орудиями труда, то и тогда те немногие медные инструменты, какие все же находят, никак не соответствуют предполагаемому количеству орудий труда, ведь у каждого каменотеса, занятого на возведении пирамид в Гизе, должно было быть один или два инструмента. В одной пирамиде Хеопса насчитывается 2 300 000 каменных блоков из известняка и гранита, каждый весом от двух с половиной до семидесяти тонн. Она сама свидетельство громадного труда, и тем не менее до наших дней не дошло ни одного инструмента, проливающего свет на то, как была построена хотя бы эта пирамида.

Руководствуясь принципом Оккама, гласящим, что верно, пока оно не опровергнуто, самое простое объяснение, я старался понять методы строителей древних пирамид. Теория, предложенная египтологами, противоречит самой сути упомянутого выше принципа. Дело в том, что применение самых простых методов не подтверждено имеющимися данными, и египтологи неохотно рассматривают иные, не столь примитивные методы. Я нисколько не сомневаюсь в том, что они сильно недооценили возможности строителей древних пирамид. Ведь стоило бы им взглянуть на ровную поверхность артефактов и изучить данные, свидетельствующие о применении механической обработки, завоевавшие в последние годы признание, и они бы получили ответы на некоторые вопросы. Также было бы полезно познакомиться с современной обрабатывающей промышленностью в цеху. Незамысловатые методы, хотя и просты для понимания, ничего не способны объяснить, и исследователи оказали бы себе большую услугу, если бы детальней познакомились с боже сложными, сверхточными методами.

Для того чтобы цивилизацию назвать передовой, необходимо сравнить ее уровень промышленного развития с современным. Промышленность — это наглядный показатель достижений человеческой мысли в науке и технике. Уже боже ста лет идет ее бурное развитие. С тех пор как Питри между 1880-м и 1882 годами провел свои важные наблюдения, наша цивилизация совершила в технологическом отношении громадный скачок вперед. Однако совершенствование станков внутренне связано с доступностью потребительских товаров и желанием производителей искать потребителя. Основным фактором развития производства является обеспечение потребителя товарами, создаваемыми ремесленниками. Спустя сто лет после Питри некоторые ремесленники по-прежнему поражаются достижениям древних строителей пирамид. Их потрясает не столько то, что эти сооружения были, как они считают, воздвигнуты при помощи примитивных орудий труда, сколько результаты сравнения доисторических артефактов с современным уровнем знаний и технического прогресса. Ради объективности мне следует сказать, что и поныне встречаются мастеровые и инженеры, отказывающиеся пересматривать свои представления, причем по тем же самым причинам, что и многие египтологи: обладание сложными методами механической обработки — это прерогатива, по их мнению, только «современных» обществ. Впрочем, я не был бы столь смел в своих заявлениях, если б не полагал, что большинство специалистов в технической сфере, рассмотрев имеющиеся данные, не пришли к тем же выводам, что и я. Я познакомил с этим материалом множество инженеров и техников, и представленные факты всякий раз поражали их.

Чтобы в полной мере оценить важность такого исследования, нам надлежит помнить о том, что представление о технологическом уровне любой цивилизации по большей части основывается на письменных источниках. Однако для большинства техническая литература не представляет интереса; так, видимо, и древняя роспись на камне более служит для передачи идеологического сообщения, нежели содержит информацию о технических средствах, с помощью которых она была начертана на камне. Кроме того, записи, рассказывающие о современном уровне технологии, хранятся на таком материале, который весьма уязвим и может исчезнуть в случае мировой катастрофы, скажем, ядерной войны или еще одного ледникового периода Судить о нас будут по тому, что останется. Следовательно, исследователь через несколько тысяч лет, вероятно, составил бы о нас боже верное представление и о нашем обществе по уровню наших технических достижений, нежели по нашему языку. Язык науки и технологии не обладает такой степенью свободы, как речь. Поэтому, хотя древнеегипетские инструменты и станки исчезли тысячи лег тому назад, мы вынуждены предположить, основываясь на результатах объективного анализа данных о них, полученных при изучении артефактов, что эти инструменты действительно существовали.

Нам еще многому предстоит научиться у наших далеких предков (если, конечно, мы не проявим упрямство и признаем, что другая цивилизация, существовавшая в седой древности, создала столь же замечательные методы механической обработки, а может быть, и боже совершенные, что и наша). Принимая новые данные и пересматривая старые, мы должны следовать совету, который Питри дал одному американцу, посетившему его, когда он проводил свои изыскания в Гизе. Тот сказал, что, познакомившись с выводами Питри, он похоронил свою любимую теорию о пирамидах. Питри ответил; «Старайтесь, чтобы старые теории уходили достойно; также нам следует позаботиться о том, чтобы в спешке раненые не были погребены вместе с мертвыми»[61].

Имея столь убедительное собрание артефактов, доказывающих наличие в Древнем Египте высокоточных станков, представление о том, что пирамида Хеопса была построена представителями передовой в техническом отношении цивилизации, существовавшей на Земле тысячи лет тому назад, кажется боже приемлемой. Я не берусь утверждать, что эта цивилизация превосходила нас технологически во всех областях, однако в сфере обработки камня и строительства она превзошла нас по своим возможностям и требованиям, предъявляемым к изделиям. Поражает то, что точная обработка на станке громадных глыб чрезвычайно прочной вулканической породы стало для них обычным делом.

Видимо, строители пирамид приобрели свои знания так же, как и любой иной народ — в результате многолетнего технического прогресса. В настоящее время многие специалисты по всему миру, решившие найти ответы на множество неразгаданных тайн, указывающих на то, что в далеком прошлом на нашей планете существовали передовые общества, проводят исследования. Быть может, когда эти новые данные будут усвоены, книги по истории переписаны, тогда, если, конечно, человечество способно извлекать пользу из истории, возможно, величайший урок, который может быть нам дан, готовится сейчас для будущих поколений. По мере развития технологии и науки у нас появляется возможность боже тщательно изучить тот фундамент, на котором зиждется всемирная история, и этот фундамент, кажется, рассыпается. Следовательно, было бы неразумно, невзирая ни на что, признавать только то, что о древних цивилизациях говорит официальная теория.

Такой пересмотр произошел в 1986 году, когда французский химик, некий Жозеф Давидовиц, потряс мир новой теорией строительства пирамид. Он предположил, что блоки, использованные при сооружении пирамид и храмов в Древнем Египте, были на самом деле отлиты в формах на месте из геополимерных материалов. В 1982 году он, изучив состав образцов известняка, полученных им от французского египтолога Жана-Филиппа Лоера и взятых из поднимающегося коридора в пирамиде Хеопса и облицовочных плит пирамиды Тети. В книге «Пирамиды: решенная загадка», написанной в соавторстве с Марджи Моррис, он сообщал:

В результате проведения рентгенохимического анализа был установлен химический состав. Полученные данные, несомненно, указывают на то, что образцы Лоера искусственного происхождения. Образцы содержат минеральные элементы, весьма необычные для природного известняка. Эти чуждые минералы могли быть использованы при изготовлении геополимерного связующего вещества.

Образец из пирамиды Тети лете по плотности, чем образец из пирамиды Хеопса (Великая пирамида). Первый образец непрочен и изъеден; в нем отсутствует один из минералов, обнаруженных в образце из Великой пирамиды. Образцы содержат некоторое количество фосфатных минералов, в частности, как было установлено, брушит, который, как полагают, является органическим материалом, встречающимся в птичьем помете, костях и зубах, но редко в природном известняке[62].

Теория Давидовича привлекла к себе внимание ученых всего мира, и некоторые предлагали мне примирить предлагаемую мною теорию относительно режущих инструментов древних строителей пирамид с его теорией. Мне это удалось безо всякого труда. И я уверен, что он так же отнесется и к моим доказательствам.

Давидовиц ссылается на книгу «Пирамиды и храмы в Гизе», где Питри посвятил целую главу следам от орудий труда, найденных на различных артефактах, изготовленных из вулканической и осадочной породы. Эти артефакты были обнаружены как внутри, так и снаружи пирамиды Хеопса. Следы от инструментов на камне говорят о том, что они были высечены, а не отлиты. Впрочем, это обстоятельство не может полностью опровергнуть выводы Давидовица. В современном строительстве используют множество методов, и в том числе резание, формовка и отливка. По-моему, было бы недальновидно с моей стороны или со стороны другого человека, открыв один способ производства или строительства, считать, что древние строители пирамид применяли только его.

Давидовиц приводит сильные доводы в пользу своего предположения: по его словам, древние египтяне не могли транспортировать громадные монолитные блоки, из которых воздвигали пирамиды. В большинстве случаев, если есть такая возможность, проще на месте изготовить форму и отлить в ней изделие, а не передвигать и поднимать огромные каменные глыбы весом до двухсот тонн. Он уверяет, что его теория решает вопрос о доставке камней чудовищных размеров к месту назначения. Однако то, что находится в скальных туннелях в Саккаре, опровергает данный взгляд. Я имею в виду гигантские гранитные и базальтовые ящики, весящие каждый примерно восемьдесят тонн. Присутствие под землей одного грубо обработанного ящика и боже двадцати полностью отделанных противоречит утверждению, что они были отлиты. Мы можем предположить, что, когда каменотесы закончили бы обработку первого ящика, стоящего сейчас в одном из проходов, им бы пришлось тащить его на место без помощи сотен рабочих рук. Это невозможно. Более того, тот факт, что только этот ящик грубо обработан, противоречит теории отливки. Если бы древние египтяне отливали эти изделия, они бы не стали делать грубую форму. Она бы больше соответствовала отделанным ящикам, и ее поверхности были бы, вероятно, ровнее, чем есть. Из сказанного не следует, будто древние египтяне не использовали геополимеры. Это значит, что в арсенале строителей пирамид был не один метод. Чтобы внести ясность в данный вопрос, нам, пожалуй, надо перестать рассматривать только артефакты и обратить свое внимание на работу эксцентричного фантазера, предшественника Давидовица, человека, который заявил, что ему известно, каким образом были построены древнеегипетские пирамиды, — и сумевшего это доказать.

Хотя способы, при помощи которых древние строители пирамид высекали камень, уже давно являются предметом спора, они все же не привлекли общего внимания и не стали объектом таких ожесточенных дискуссий, как методы подъема и транспортировки гигантских каменных блоков. Египтологи и сторонники традиционной теории полагают, что громадные блоки были доставлены и водружены на место вручную, однако специалисты, занимающиеся перемещением тяжестей при помощи современных кранов, ставят это под сомнение.

Компания, в которой я работаю, недавно установила 65-тонный гидравлический пресс. Чтобы поднять его и опустить через крышу, пришлось заказать специальный кран. Он был доставлен за 80 миль (128,75 км) в разобранном виде, причем на это ушло пять дней. Наконец кран был собран и готов к работе. Когда пресс опустили в специальную яму, я спросил у одного такелажника, какой самый тяжелый груз ему доводилось поднимать. «110-тонный резервуар для атомной электростанции», — ответил он. Когда я сообщил ему, что внутри пирамиды Хеопса и долинного храма использовали каменные глыбы весом от 70 до 200 тонн, он удивился и усомнился в том, что древние египтяне; как уверяют египтологи, использовали примитивные методы.

Для многих из нас, кому традиционная теория египтологов кажется неправдоподобной, бывает достаточно рассмотреть данный вопрос с точки зрения логики. Для других обсуждение теряет смысл, когда предложенная альтернатива доказывает свою правильность на практике. За этим доказательством нам следует обратиться к единственному человеку на свете, наглядно продемонстрировавшему, что сказанная им фраза «Я знаю, как были построены древнеегипетские пирамиды!», не пустой звук. Им был Эдуард Лидскалнин, странный латыш, эмигрировавший в США и, к сожалению, уже почивший в Бозе. Впрочем, он оставил множество путеводных нитей, убеждающих нас в том, что ему, пожалуй, и впрямь были известны подобные тайны.

_{Рис. 25. Фотографии Кораллового замка *Агнесс Скаффс — так звали женщину, которую всю жизнь безответно любил Эд Лидскалнин. В Коралловом замке едаа ли не каждый предмет посвящен ей. — Прим. ред.}

Лидскалнин придумал способ, как без посторонней помощи поднимать и перемещать блоки из коралла весом до тридцати тонн. В Хоумстеде, штат Флорида, он умудрился добыть и возвести целый комплекс из монолитных коралловых блоков, расположение которого отражало его необыкновенный характер. В среднем каждый блок, использованный при сооружении Кораллового замка, весил больше, чем блоки, использованные при строительстве пирамиды Хеопса. Ему понадобилось на ее завершение двадцать восемь лет, и на нее пошло 1100 тонн камня. В чем же заключалась тайна Лидскалнина? Мог ли человек ростом 5 футов (152,40 см) и весом 110 фунтов (49,90 кг) проделать это, не зная приемов, неизвестных современной физике и механике?

Лидскалнин учился у Вселенной. За замковыми стенами он воздвиг 22-тонный обелиск, 22-тонный лунный блок, 23-тонный блок Юпитера, блок Сатурна, 9-тонные ворота, коралловую кресло-качалку весом в 3 тонны и еще много других изделий. Громадный 30-тонный блок, который он считал своим главным достижением, был увенчан остроконечным камнем. Лидскалнин каким-то образом умудрялся в одиночку сооружать и передвигать массивные объекты, не применяя кранов и другой тяжелой техники. Эго обстоятельство поражает инженеров и техников, сравнивающих эти достижения с современными достижениями занятых в промышленном секторе рабочих, которым приходится управляться с такими же тяжестями.

Его замок не всегда стоял в Хоумстеде, штат Флорида. Он полагал, что обрел собственную страну Шангри-ла под Флоридой, и с удовольствием занимался садом камней, пока однажды ночью на него не напало несколько головорезов. Из-за своего небольшого роста он стал легкой добычей для этих трусов. С тех пор, в результате полученной травмы, он изменился. Его тревога была так велика, что он перевез свой сад камней в боже безопасное место. С этой целью он нанял местного водителя грузовика, который помог ему перевезти камни из Флориды в Хоумстед. Когда они должны были погрузить 20-тонный обелиск на грузовик, Лидскалнин попросил шофера оставить его на минуту. Не успел последний скрыться из вида, как раздался грохот. Водитель бросился назад к машине и застыл на месте, пораженный тем, что увидел, с трудом веря собственным глазам. Огромный обелиск лежал на просевшей платформе грузовика, а Лидскалнин стряхивал пыль с рук.

По прибытии в Хоумстед Лидскалнин попросил водителя грузовика оставить свою машину на ночь и вернуться утром. Последний сомневался, что Лидскалнин выполнит свое обещание, т. е. то, что он спустит обелиск с платформы грузовика и поставит его на выбранное место. Хорошо, что водитель не стал спорить на деньги, поскольку, придя на следующий день утром, он увидел, что Лидскалнин выполнил данное обещание — обелиск стоит на предназначенном для него месте.

Его колоссальные достижения в области строительной техники привлекли внимание не только инженеров и технологов, но и правительство Соединенных Штатов, представители которого, надеясь на то, что им сообщат нечто потрясающе интересное, нанесли ему визит. Лидскалнин с почетом принял официальных лиц, однако последним ничего так и не удалось у него выведать. В 1952 году он заболел, из последних сил добрался в больницу и ушел в мир иной, унеся с собой тайну перемещения массивных объектов.

Если мы допускаем, что Лидскалнин и строители древних пирамид применяли одни и те же приемы, тогда нам придется кое-что пересмотреть, а именно то, сколько времени было потрачено на строительство пирамиды Хеопса. По мнению египтологов, на ее возведении трудились от 20 000 до 100 000 работников. Исходя из того, что только один этот человек за двадцать восемь лет добыл в карьере и доставил к месту назначения 1 100 000 тонн камня, для добычи и водружения на место 5 273 834 тонн камня, а именно столько материала пошло на строительство пирамиды, понадобилось всего лишь 4794 человека. Если мы учтем также то, что древние египтяне работали бригадами и у них существовало разделение труда, то будем вынуждены уменьшить количество работников либо предположить, что строительство пирамиды заняло меньше времени. Нам следует помнить об оценке, данной Мерли Букер из Индианского института по изучению известняка, о том, сколько бы понадобилось камня и времени для возведения пирамиды. По его словам, для выполнения данной задачи — сооружения такой же по размерам и объему конструкции, как пирамида Хеопса, но с применением современных технических средств — руководству всех тридцати трех расположенных в Индиане каменоломен пришлось бы втрое увеличить свою производительность. Он, кроме того, не учитывает простоев из-за поломки оборудования, забастовок либо божественного вмешательства. По его мнению, на выполнение такого заказа ушло бы двадцать семь лет! Его оценка позволяет другими глазами посмотреть на достижения Лидскалнина.

Впервые я побывал в Коралловом замке в 1982 году, когда проводил свой отпуск во Флориде. Мне вскоре стало ясно, что Лидскалнин говорил правду — ему действительно были известны некие секреты, быть может, даже те, которые применялись в Древнем Египте. Вторично я посетил Хоумстед только в апреле 1995 года, чтобы освежить память и особенно подробно познакомиться с приспособлением, ставшим в 1992 году предметом спора между мною и моим коллегой, инженером Стивом Дефенбо. В результате мы составили собственное мнение относительно методов Лидскалнина.

Лидскалнин не был согласен с представлением современной науки о природе. Он прямо говорил, что ученые заблуждаются. Его концепция природы была простой: вся материя состоит из отдельных магнитов, и именно движение упомянутых магнитов внутри материалов и через пространство порождает разные явления — например, магнетизм, электричество и так даже.

Был ли Лидскалнин прав или нет в своих предположениях, но он сумел создать технические средства, позволявшие ему в одиночку поднимать и перемещать крупногабаритные и тяжелые предметы. При применении обычных средств это было бы невозможно. Существует предположение, что с помощью электромагнетизма он устранял или уменьшал земное притяжение. Одни подобные взгляды разделяют, другие, те, кто обеими ногами стоит на «реальной почве», потешаются над ними.

В Коралловом замке я сказал одной женщине, находившейся внутри мастерской Лидскалнина, что это большое достижение, и спросил, не знает ли она, как ему это удалось. Внимательно посмотрев на меня, она ответила: «Это можно сделать, используя законы физики и механики». Видно, почувствовав, что я склонен к эзотерике, она заметила, что Тур Хейердал уже расправился с диким предположением о том, как громадные каменные статуи попали на остров Пасхи, сам вырезав, перевезя и водрузив одну статую.

Будучи один и желая сфотографироваться в мастерской Лидскалнина, я не стал спорить. Улыбаясь, я протянул ей фотоаппарат и не сказал, что в отличие от Лидскалнина у Тура Хейердала было множество добровольных и физически здоровых помощников из местных жителей. У него было кому сначала доставить громадные глыбы, пускай даже на катках, к месту назначения, а затем поставить их в вертикальное положение, Хейердал был здоровым мужчиной, но даже он в одиночку не смог бы ничего поделать, если бы использовал традиционные методы. Кроме того, он ведь только показал, что данную работу можно выполнить, применяя один конкретный способ. Все, кто работал и работает на производстве, прекрасно знают, что существуют различные способы выполнения одною и того же задания. Измыслить средство выполнить данную работу и представить его как единственное не особо внушает доверия тем, кто, возможно, знает лучший способ либо ищет таковой — и находит.

Рассматривая сложные инженерные сооружения Древнего мира и пытаясь объяснить, как они были построены, египтологи и археологи обычно говорят, что они были возведены при помощи примитивных, простых инструментов и на это потребовалось очень много времени и людей. В случае с Эдом Лидскалнином в отличие от древних цивилизаций мы не можем утверждать, что здесь привлекались большие массы народа, так как документально подтверждено, что Лидскалнин трудился один.

Египтологи заявляют, будто «знают», как была воздвигнута пирамида Хеопса. В подтверждение своих слов они устанавливают блоки весом не боже двух с половиной тонн на предназначенное для них место, причем прибегают к помощи целых строительных бригад, которые тянут каменные глыбы на канатах. Когда же Лидскалнин утверждал, будто «знает», как была сооружена пирамида Хеопса, он подкреплял свои слова делом: доставил 30-тонный и другие монолитные блоки из коралла на место строительства замка. Плохо, что это не было запечатлено на пленку, как, например, тогда, когда для программы NOVA снимали документальный фильм По-моему, то, что проделал Лидскалнин, гораздо наглядней демонстрирует методы строителей пирамид. Фильм «Эта древняя пирамида (This Old Pyramid)» произвел на меня, когда я его посмотрел, не столь сильное впечатление. Там вручную, правда, с использованием современных инструментов и оборудования, были перетащены на предназначавшееся для них место несколько блоков. Мне довелось беседовать с Роджером Хопкинсом, каменотесом, занимавшимся строительством пирамиды для упомянутого выше документального фильма, и после этой встречи я стал боже уважительно относиться к проделанной им нелегкой работе, потребовавшей немалых усилий и знаний. Хопкинс оказался специалистом, работающим по граниту. Он, как и я, убежден, что древние египтяне при строительстве применяли передовую технику.

Впрочем, использованные Лидскалнином приемы и техника, по-моему, намного превосходят все современные технические разработки. Какой же метод он использовал? Удастся ли нам узнать когда-нибудь тайну, унесенную им с собой в могилу? Ниже изложено предположение относительно того, какие технические приемы им применялись. В его основе лежит основная предпосылка Лидскалнина, касающаяся природы электричества и магнетизма, и позволяющая сделать вполне, на мой взгляд, логичное заключение. Оно совпадает с основными правилами «мозговой атаки» — правила, которые приведены ниже и которые, возможно, помогут раскрыть тайну, должны быть одинаковыми. Во-первых, нет дурацких идей; во-вторых, то, что мы знаем о данном предмете, не всегда может пригодиться при поиске и, надеюсь, нахождении правильного решения.

Мое представление о том, что такое «антигравитация», коренным образом изменилось, когда мы с моим сослуживцем Стивеном Дебефо обсуждали данный вопрос с Джуддом Пеком, исполнительным директором компании, на которую мы оба работаем Тот задал простой вопрос «Что такое антигравитация?» Пытаясь дать ей определение, я ответил; «Средство, при помощи которого можно, преодолевая притяжение Земли, поднимать предметы». Когда я произносил эту фразу, мне пришло в голову, что мы уже используем в повседневной жизни антигравитационные приемы. Например, когда мы поднимаемся утром из постели. Самолет, ракета, фронтальный погрузчик и лифт — все эти средства предназначены для преодоления силы притяжения. Даже едущая, легковая машина и та является антигравитационным средством. Без колес и системы тяги она бы представляла собой мертвую груду железа и пластмассы.

Я понял, что исхожу из представления, что для создания антигравитационного прибора необходимо понимать природу гравитации и что для ее нейтрализации, при помощи технических средств, следует создать внефазовые гравитационные волны. Природа притяжения, и это подтвердит вам любой физик, все еще является для нас загадкой, также мы до сих пор не способны создавать интерференционные гравитационные волны.

А вдруг такого явления, как притяжение, не существует? Что если данный феномен, называемый нами гравитацией, можно объяснить действием уже известных нам природных сил? Нельзя ли, если, как утверждал Лидскалнин, все вещество состоит из отдельных магнитов, объяснить ее свойствами магнита? Нам известно, что одинаковые полюса отталкиваются, а противоположные притягиваются. Также мы знаем, что можем подвешивать один магнит над другим, пока не перевернем один из них таким образом, что противоположные полюса начнут притягивать друг друга. Магниты притягиваются друг к другу и, предоставленные сами себе, обращаются друг к другу противоположными полюсами. Прекрасный пример антигравитационного устройства, где применяют магниты, это поезд на магнитной подвеске.

Земля, обладая свойствами большого магнита, испускает потоки магнитной энергии, распространяющиеся по силовым линиям. Эти линии известны уже сотни лет (см. рис 26), Если мы подобно Лидскалнин у допускаем, что все объекты состоят из отдельных магнитов, тогда мы вольны предположить, что притяжение, возникающее между объектами, зависит от природы магнитов, противоположные полюса которых притягиваются. Возможно, Лидскалнин как раз и изобрел для преодоления земного притяжения приспособление, которое таким образом устанавливает внутри коралловых блоков магнитные элементы, чтобы они встречали потоки от магнитов, идущие, по его словам, от Земли.

_{Рис. 26. Полюса стержневого магнита и Земли}

Вот широко известный способ создания магнетизма в железной чушке: настроить железную чушку на магнитное поле Земли и ударить по ней молотком. В результате атомы начинают колебаться, и на них воздействует магнитное поле нашей планеты. Когда же вибрация прекращается, значительное количество атомов оказывается настроенным внутри данного магнитного поля.

Не этот ли способ применял Лидскалнин? Это довольно просто, и я. осматривая различные устройства в его мастерской, вполне допускал применение вибрации и электромагнетизма Его маховое колесо оставалось большую часть времени без движения, лишь изредка любознательные туристы, вроде меня, крутили его. Несколько раз крутанув его, я понял, что чего-то не хватает, Пока я осматривал замок, кто-то сказал мне, что данное приспособление служило Лидскалнину для выработки электричества, питавшего электрические лампочки. Говорили, будто у него не было электричества. Впрочем, я не поверил в то, что данное устройство являлось постоянным источником электроэнергии, ведь Лидскалнин мог крутить колесо только одной, правой, рукой. При боже близком знакомстве с ним я обнаружил, что упомянутое приспособление на самом деле представляет собой четырехцилиндровый картер. Маховое колесо было установлено на передний конец коленчатого вала и состояло из стержневых магнитов, находящихся между двумя пластинами, где верхняя пластина являлась кольцевым зубчатым колесом. Для утяжеления и придания прочности данной конструкции стержневые магниты были зацементированы. Тогда мне пришло в голову, что фотография, где Лидскалнин держит руку на рукоятке кривошипа, прикрепленного к концу вала, не дает, пожалуй, полного представления о том, что здесь происходило. Не исключено, что Лидскалнин при помощи рукоятки кривошипа запускал возвратно-поступательный двигатель, который, хотя ныне и отсутствует, был прикреплен к одному из радиусов кривошипа коленчатого вала. В этом случае он мог бы отправиться на прогулку, а маховое колесо продолжало бы крутиться без него.

Я был озадачен. Я-то считал, что пластины, прикрепленные к маховому колесу, используют для создания колебаний в предмете, поднимаемом Лидскалнином. Учитывая материал, размер и вес конструкции, данная идея не имела смысла Картер был надежно прикреплен к коралловому блоку в его мастерской. Впрочем, даже если он не был бы прикреплен, сдвинуть его оказалось бы нелегкой задачей. Мне, прежде чем ехать обратно в Иллинойс, надо было кое-что проверить. Я поднес к стержневому магниту свой складной нож. Оба магнита притянули его. Я хотел выяснить расположение полюсов на колесе, дабы удостовериться, действительно ли данное устройство способно вырабатывать электричество.

Отправился на поиски скобяного магазина в ближайший торговый центр, чтобы купить стержневой магнит. В первом же магазине я приобрел то, что мне было нужно, — и всего за 1 доллар 75 центов. Довольный, я вернулся в Коралловый замок.

Придя туда, я прошел в мастерскую Лидскалнина и проверил магнит. Вращая маховое колесо, держал его вблизи спиц. Я, несомненно, нашел то, что искал. При вращении колеса магнит то притягивало, то отталкивало. Оглядевшись по сторонам, заметил множество разных приспособлений, которые лежали, висели либо были прислонены к стене (см рис. 27). Тут были радиоприемники, бутылки, обмотанные медной проволокой, катушки медной проволоки и другие пластмассовые и металлические предметы, которые, по-видимому, были начинкой старого радио. Также здесь находились цепи, шкив, тали и иные предметы, встречающиеся на свалке отбросов. Впрочем, кое-чего здесь не было. На фотографиях, где Лидскалнин запечатлен во время работы, видны три треноги, изготовленные из телефонных столбов, к которым сверху прикреплены какие-то ящики. Однако в настоящее время в Коралловом замке их нет. Самое поразительное в этой фотографии то, что перемещаемый коралловый блок двигают в сторону треноги. Возможно, Лидскалнин переместил треногу после того как поднял блок из коренной породы. Также привлекает внимание и то, что на этой фотографии нет блока и талей, находящихся сейчас в мастерской. Здесь есть катушки медной проволоки и две упаковки медной проволоки, висящие на вбитые в стену гвозди. Одна с круглой проволокой, другая — с плоской. Судя по рассказам, в мастерской когда-то, при жизни Лидскалнина, висела в воздухе решетка из медной проволоки. На фотографии виден кабель, намотанный на треногу и спускающийся к земле. Быть может, это приспособление из треног имеет большее отношение к висящей медной решетке, нежели к блоку и талям.

_{Рис. 27. Мастерская Эда Лидскалнина}

Если бы мы сочли нужным повторить достижение Лидскалнина, то я начал бы с предположения, что находящееся в мастерской маховое колесо служило для выработки одночастотного настраиваемого радиосигнала. В ящике на треноге, вероятно, находился радиоприемник (всего в мастерской имеется несколько тюнеров), а многожильный провод, идущий из ящика, возможно, соединялся с динамиком, из которого исходил звук, вызывавший колебания в коралловой породе на ее резонансной частота. Вызвав колебания атомов в породе, я бы попытался, используя электромагнитное поле, поменять магнитные полюса.

Сейчас мы поражаемся древним каменным строениям, воздвигнутым из громадных камней, но, если тогда для подъема камней применяли метод Лидскалнина, нам вряд ли стоит удивляться данному обстоятельству, так как древним каменотесам было, пожалуй, сподручней высекать как можно более крупные блоки. Так экономичней. Ведь если б перед нами была поставлена задача заполнить пятифутовый куб, то на высекание нескольких блоков меньшего размера у нас ушло бы гораздо больше времени и сил, чем одного крупного.

Я не сомневаюсь в том, что Лидскалнин говорил правду, когда утверждал, что ему известны тайны древних египтян. В отличие от тех, кто стремится привлечь внимание к собственной особе, выдвигая неверные, хотя и политические выверенные, теории, он доказал свою теорию практическими делами. Также я верю в то, что нам удастся вновь открыть его методы и применять их во благо человечества. Эдвард Лидскалнин, прав ли он был тут или нет, не очень-то доверял окружающим. Впрочем, недоверие было свойственно не только ему, но любому ремесленнику того времени. Чем меньше знают об их методах работы, тем больше будет спрос на них; следовательно, он был совершенно прав, когда оберегал свою тайну от посторонних лиц, способных украсть ее и обогатиться на ней. Я считаю, что его мастерская предоставляет нам достаточно данных для того, чтобы мы смогли разгадать его секрет и восстановить его метод. Однажды (простите, дважды!) это было уже сделано, и я убежден, что это можно сделать снова[63].

Как мы уже видели, доказательства, запечатленные в Египте на гранитных артефактах, ясно указывают на промышленные методы, на применение токарных, фрезерных станков, ультразвуковых буровых установок и высокоскоростных пил. Их характеристики, кроме того, свидетельствуют об использовании системы измерений, не уступающей применяемой ныне. То, с какой точностью выполнена работа, является не делом случая, поскольку она постоянно повторяется.

Собрав данные о высокой точности выполненных древними египтянами работ и их возможных — в некоторых случаях — методах обработки на станке, я предположил, что строители пирамиды, должно быть, обладали не менее сложной энергетической системой, иначе они не смогли достигнуть и поддерживать столь высокий технологический уровень. Один из насущных вопросов, поднимаемых нами во время обсуждения ультразвукового бурения гранита в древности, таков: «Что они использовали в качестве источника электроэнергии?» Еще боже, пожалуй, насущный вопрос относительно использования электричества для питания ультразвуковых буров или тяжелого обрабатывающего оборудования, возможно, использовавшегося при сверлении и обработке гранита, звучит так: «Где же эти электростанции?» Совершенно очевидно, что со времен Древнего мира до наших дней не сохранилось ни одного сооружения, которое мы могли бы назвать атомным реактором или турбинным цехом. Да и должны ли? С какой стати мы вдруг решили, что древние электростанции обязательно должны, пускай отдаленно, походить на современные?

Тем не менее черты сходства, пожалуй, между ними имеются — в том, что существующие электростанции довольно крупные и нуждаются в источнике воды для охлаждения и производства пара. Если в доисторические времена и впрямь существовало столь высокоразвитое общество и если древним египтянам действительно была нужна энергетическая система, тогда мы вправе высказать догадку, что их электростанции судя по всему являются самыми крупными сооружениями, когда-либо построенными ими. Следовательно, как самые крупные творения этого общества эти электростанции должны находиться там, где смогли бы пережить природную катастрофу и не подвергались бы на протяжении череды столетий воздействию со стороны стихий.

Пирамиды отвечают всем указанным требованиям. Эти архитектурные памятники древности, которые изучают и которые вызывают различные предположения и массу споров, расположены вблизи источника воды, Нила, а также являются самыми крупными сооружениями, возведенными древними египтянами. В свете доказательств, позволяющих говорить о существовании в древности весьма технически передового общества, использовавшего в доисторические времена электричество, я начал серьезно размышлять над возможностью, что древнеегипетские пирамиды являлись электростанциями.

Мое внимание, как и внимание почти половины исследователей древнеегипетских пирамид, было сосредоточено на пирамиде Хеопса, в основном потому что она находится в центре внимания и, следовательно, боже детально изучена. Письменные отчеты исследователей о каждом сделанном внутри пирамиды Хуфу открытии довольно подробны, особенно у Питри. Исследователи будто задались целью записывать все, что им удавалось узнать, и то, насколько значительны полученные данные, их ничуть, по-видимому, не волновало.

Особое внимание они обращали на геометрические размеры пирамиды Хеопса. Хоть я всю жизнь имел дело с размерами и углами, для меня они не представляли особого интереса. В конце концов размеры — это ведь не сам объект, а то, при помощи чего создают объект. Я полагал, что лишь тщательно изучая камеры, коридоры и мельчайшие, обнаруженные внутри детали, можно выяснить истинное назначение пирамиды Хеопса. Исследуя внутренние камеры и коридоры, я понял, что передо мной чрезвычайно большой механизм, причем из него по какой-то неизвестной причине изъяты все детали. Столь большой механизм трудно представить мысленно, поэтому я, желая понять принцип его действия, изучал рисунки.

Громадное количество использованного камня навело меня на мысль, что это делалось не просто так. Кроме того, существовала лишь одна разумная причина, почему развитая в техническом отношении древняя цивилизация стала бы строить подобное сооружение, израсходовав, очевидно, массу времени и сил: причина эта, из-за которой нам самим следовало, вероятно, проделать то же самое, — обеспечение населения прибылью на вложенный капитал. В данном случае такой прибылью являлась бы энергия.

Когда первые исследователи проникли внутрь пирамиды Хеопса, наука и техника находились на таком уровне развития, который не позволял дать ответ на вопрос об ее истинном предназначении. В то время мысли, изложенные на страницах настоящей книги, даже не могли прийти в голову ученым. Следовательно, не будет преувеличением сказать, что научные достижения, использованные при ее строительстве, не были замечены первыми исследователями. Неужели достижения древней науки не существуют и для нас?

По-моему, ученые сделали первый шаг к тому, чтобы овладеть ускользающими древними знаниями. Предлагая свою теорию, согласно которой пирамида Хеопса является электростанцией, я не придерживаюсь какого-то одного воззрения. Гипотез может быть множество. Однако с основными фактами не поспоришь, ибо они были замечены много лет тому назад, и отрицать их для разумного человека с широкими взглядами было бы немыслимо.

По мере приближения к новому тысячелетию вырос интерес к древним цивилизациям. Идея о том, что пирамида Хеопса была построена для выработки или в качестве источника энергии, не нова. Другие авторы упоминали о ней и сделали ценный вклад в исследование Великой пирамиды.

Мы живем в удивительное время. Новые данные, поступающие из Гизы, свидетельствуют о том, что изложенная даже теория найдет себе подтверждение. В 1983 году Рудольф Гантенбринк в ходе исследования обнаружил некоторые доказательства (позже я о них вкратце расскажу). Опыты в Царской камере пирамиды Хеопса под руководством Тома Дэнли из экспедиции Шора, хоть их результаты и не подлежат в настоящее время по условиям договора разглашению, обещают массу нового и нужного материала. Благодаря труду этих исследователей и их многочисленных предшественников туман в мире египтологии вскоре рассеется, и мы узнаем правду о наших отдаленных предках, живших в доисторические времена. Изложенная даже теория и собранные мною данные позволят, надеюсь, нам составить боже верное представление о нашем роде — где мы были, где мы находимся сейчас и куда мы, возможно, направляемся.

Земля — это живое, активное тело, обеспечивающее потребности цивилизации в топливе на протяжении многих веков. До сих пор они в основном покрываются за счет полезных ископаемых. Лишь недавно в результате усилий ученых нам удалось овладеть энергией атома, и дальнейшие исследования в этой области позволяют нам надеяться на еще боже крупные в будущем достижения. Однако на Земле существует и другая форма энергии, которую в ее основной форме почти не рассматривали в качестве потенциального источника полезной энергии. Она обычно привлекает наше внимание лишь тогда, когда грозит разрушениями (см рис. 28).

_{Рис. 28. Слои Земли}

Это сейсмическая энергия, образующаяся при движении тектонических плит, вызванном постоянным волнением расплавленной породы внутри Земли. Большинство землетрясений — следствие перемещения этих огромных, остроконечных каменных глыб или тектонических плит, из которых состоит поверхность нашей планеты. При процессе, названном плитотектоника, эти плиты сталкиваются, расходятся соседствуют рядом. Они не двигаются свободно, накапливают энергию, а затем рывком перемещаются. Каждый такой толчок вызывает землетрясение, так как упругая энергия, накопившаяся в камне, внезапно освобождается в виде сейсмической энергии, распространяющейся волнами из эпицентра. Границы между этими каменными глыбами называют разломами, и именно в них происходят внезапные смещения. (Самый известный — это разлом Святого Андрея в Северной Америке.) Также усилению напряжения внутри земной коры способствует гравитационное взаимодействие между нашей планетой и Луной. Приливы и отливы происходят не только внутри мировых океанов; материки тоже находятся в постоянном движении: они поднимаются и опускаются примерно на фут при движении Луны вокруг Земли.

Колебания, происходящие во внешнем слое Земли, или земной коре, могут быть как едва заметными, так и чудовищно разрушительными. Во время этого процесса возникают шесть видов ударных волн (см. рис, 29). Два вида, так называемые объемные волны, бегут через Землю, другие четыре вида являются поверхностными волнами. Они отличаются друг от друга движением породы. Первичные, или компрессионные волны (P-волны), посылают частицы, двигающиеся взад и вперед, в направлении движения волн. Вторичные, или поперечные волны сдвига (S-волны), колеблются перпендикулярно направлению движения. P-волны всегда бегут быстрее, чем S-волны, и сейсмограф регистрирует их первыми.

_{Рис. 29. Типы сейсмических волн}

По мнению ученых, Земля представляет собой гигантскую динамо-машину, в коре которой циркулируют конвекционные течения заряженного расплавленного металла. Именно данный поток электричества в коре и порождает ее магнитное поле (см. рис 30). Ученые до сих пор не рассматривали магнетизм, образованный упомянутым потоком электричества, в качестве потенциального источника энергии, поскольку сила этого поля относительно невелика, Быть может, созданные в будущем технические новинки, одно из которых, как я подозреваю, использовал Эдвард Лидскалнин, позволит нам поставить себе на службу электрическую и магнитную энергии. Невозможно сказать, какие горизонты откроются перед нами, когда будут сделаны новые открытия. Потребность в энергии постоянно увеличивается, и в ближайшие десятилетие, пока этой проблеме уделяется такое огромное внимание, нас ожидают новшества в технике и значительные перемены.

_{Рис. 30. Магнитные поля Земли}

Помня об этом, нам было бы полезно приступить к изучению другого вида энергии, связываемого с динамо-машиной, как потенциального «сырья» для выработки энергии. Стоит вам завести двигатель или генератор, и вы услышите голос этой энергии — шум, издаваемый вращающимся мотором/генератором. Однако источником данного шума является не движения ротора в воздухе, а энергия. Это проявляется со всей наглядностью, когда мотор не работает, а электричество включено. Когда нагрузка на двигатель становится слишком большой и он останавливается, шум усиливается. Электрические и магнитные силы в моторе порождают звуковые волны. Земля тоже, как гигантская динамо-машина, порождает такие же звуковые волны. Вот вкратце объяснение данного феномена:

Любое местное изменение в плотности упругой среды может служить источником шума. Вот откуда такое многообразие источников шума, ведь изменения б плотности могут быть вызваны множеством совершенно разных причин, в том числе механического, теплового, электрического, магнитного и химического действия. Большинство звуковых волн — это результат механических колебаний в твердых телах, жидкостях и газах. К твердым вибраторам относятся струны и стержни, мембраны и пластины, раковины (например, нектофоры), а также такие трехмерные вытянутые объекты, как Земля. Жидкие источники не так распространены, но в качестве их примера все же можно привести турбулентный поток воды либо воздуха. Примером газовых источников являются органные трубы, свистки, потрескивающие языки пламени и взрывы, а также турбулентный поток воздуха[64].

В последнее время много говорят о возрастающей частоте пульсации Земли. Высказываются предположения о постепенном переходе первичной частоты в боже высокий диапазон, дающие основания считать, что Земля находится в преддверии значительных перемен. Известные как резонанс Шумана, названные в честь немецкого физика В.О. Шумана, предсказавшего данный феномен между 1952-м и 1957 годами, эти основные колебания являются следствием электрической активности между Землей и верхними атмосферными слоями. Так называемая электромагнитная «впадина» состоит из Земли, ионосферы, тропосферы и магнитосферы. Основная частота колебаний равна по расчетам 7,83 герца с накладывающимися частотами в 14,20,26,32,37 и 43 герца[65].

Впрочем, другие исследователи не считают, что идет ускорение резонанса Шумана, поскольку его частота связана с физическими размерами планеты и пространственным и электрическим отношением между поверхностью Земли и внешними атмосферными слоями. Для усиления частоты потребовалось бы либо изменение размеров планеты, либо перемещение внешних слоев на много миль в пределах Земли. Подобно гитарной струне, имеющей определенную длину, или границу, в пределах которой она будет колебаться под воздействием поступившей энергии, резонанс Шумана является результатом электрической активности в рамках границ, образованных поверхностью Земли и внешними атмосферными слоями. Напряжение, или сопротивление, энергии в гитарной струне может быть переменчивым, однако в атмосфере оно равно примерно 200 Ом.

Энергия Земли делится на механическую, тепловую, электрическую, магнитную, ядерную и химическую, причем каждый вид энергии является источником шума. Следовательно, действующая энергия порождала бы звуковые волны, связанные с определенным колебанием создающей его энергии и материалом, через который она проходит. Шум электромотора, работающего со скоростью 3600 оборотов в минуту, понизился бы до такого уровня, что человек перестал бы его слышать, если бы каждые двадцать четыре часа, как в случае с Землей, его скорость уменьшалась бы на один оборот. В повседневной суете мы не замечаем неслышное биение или ритм нашей планеты.

С другой стороны, любое электрическое возбуждение внутри Земли пьезоэлектрических материалов, скажем, кварца, приводило бы к образованию звуковых волн выше диапазона слышимости человеком (см. рис, 31). Материалы, подвергнувшиеся воздействию внутри Земли, способны испускать всплески ультразвукового излучения. Материалы, подвергнувшиеся упругой деформации, испускают сигнал с боже низкой амплитудой, чем тогда, когда в результате деформации появляются трещины. Шаровал молния, как предполагают, является газом, ионизированным под действием электричества от кварцсодержащих каменных пород, например, гранита, подверженного воздействию.

_{Рис. 31. Пьезоэлектрический эффект 1. Колебания. 2. Компрессия. 3. Напряжение. 4. Электрическая энергия. 5. Кварцевый кристалл. 6. Колебания попеременно сжимают кристалл, создавая электрическую энергию}

Неудивительно, что любой звук — результат электрической, магнитной, тепловой, механической и химической деятельности Земли, остается незамеченным. Из-за окружающего нас внешнего фона и шума, создаваемого нами в повседневной жизни, мы не слышим звуков Земли. В сельской местности слышно пение птиц, стрекот насекомых и шелест ветра в верхушках деревьев, в крупных же городах — только шумовой фон.

Как электрическая энергия способна порождать механические колебания (воспринимаемые человеческим ухом как звуки), так, в свою очередь, и механические колебания способны порождать электрическую энергию, скажем, в виде ранее упомянутой шаровой молнии. В таком случае можно допустить, что если Земля является источником механической вибрации и если у колебаний подходящие амплитуда и частота, тогда колебания Земли могли бы стать источником энергии, которую мы могли бы использовать в своих целях. Более того, если бы мы выяснили, что сооружение определенной формы, например, пирамида является прекрасным резонатором колебаний, идущих изнутри Земли, тогда бы у нас появился надежный и недорогой источник энергии.

Итак, давайте взглянем на пирамиду Хеопса и ее связь с Землей. Некоторые невероятные свидетельства, записанные исследователями, позволяют нам предположить, что строителям было необходимо установить непосредственную связь с нашей планетой. Конечно, то обстоятельство, что пирамида Хеопса расположена в центре земной суши (см рис 32), можно счесть простым совпадением, однако другие характеристики данного сооружения указывают на близкую связь с Землей, важность которой трудно не заметить.

_{Рис. 32. Центр суши Земли}

Когда Джон Тейлор писал о Великой пирамиде, что «она построена для того, чтобы производить измерение Земли», он основывал свой вывод на собственной оценке ряда поразительных математических анализов, проведенных во время изучения размеров пирамиды Хеопса. Далее он говорит: «Им было известно, что Земля — это сфера. Наблюдая движение небесных тел над земной поверхностью, они рассчитали ее окружность и пожелали оставить напоминание об этой окружности настолько точное и вечное, насколько это было в их силах».

Под влиянием открытия трансцендентного числа π в пирамиде Хеопса Тейлор пришел к заключению, что периметр данной пирамиды, возможно, напоминает окружность нашей планеты на экваторе. Высота бы являлась расстоянием от центра Земли до ее полюсов. В ходе дальнейших исследований размеров указанной пирамиды были получены поразительные данные об уровне знаний ее строителей. Ища единицу измерения, которая бы подходила пирамиде, причем целые числа сохраняли бы пропорцию пи, и получив данные о размерах (366 основание, 116,5 высота), Тейлор предположил, что древние египтяне, возможно, разделили периметр пирамиды Хеопса на сутки солнечного года. Также он получил число 366, когда разделил основание пирамиды на 25 дюймов (63,50 см). Это навело его на мысль, что английский дюйм близок к древнеегипетской единице измерения, и 25 таких единиц составляют один локоть.

Впоследствии был сделан вывод, что древнеегипетская единица измерения больше английского дюйма всего на 0,0011 дюйма. Еще боже удивительно то, что в результате геодезического исследования Земли было установлено, что древнеегипетский дюйм является точной единицей размеров полярного радиуса. Питер Томпкинс в «Тайнах пирамиды Хеопса» писал: «Тейлору было все ясно: у древних египтян, должно быть, существовала некая система измерений, основанная на подлинных сферических размерах нашей планеты, где использовалась единица, расходящаяся с английским дюймом в тысячной доле»[66]. Было выдвинуто предположение о том, что эту тысячную долю английский дюйм утратил за многие поколения своего существования.

Пиацци Смит поддерживал Джона Тейлора и часто с ним общался. После кончины Тейлора, последовавшей в 1864 году, Смиту удалось подтвердить его расчеты, а также его предположение относительно связи между пирамидой Хеопса и Землей: «.. и здесь, видимо, существует еще боже удивительная соразмерность, между весом Великой пирамиды и весом нашей планеты Земля. Вес Великой пирамиды соотносится с весом Земли»[67]. По расчетам Смита, вес пирамиды составляет 5 273 384 тонны, вес же Земли — 5 273 000 000 000 000 000 000 тонн. Следовательно, по его оценке, он равен 10¹⁵ целого числа веса Земли[68].

Вот данные, полученные Тейлором:

• Пирамидный дюйм больше английского дюйма на 0,001 дюйма. Локоть равен 25 пирамидным дюймам, и квадратная основа Великой пирамиды состоит из 365,24 локтя.

• Календарный год состоит из 365,24 суток.

• Длина одного пирамидного дюйма составляет 1 /500-миллионнную оси вращения Земли. Данная связь позволяет предположить не только то, что строителям пирамиды Хеопса были известны размеры нашей планеты, они построили на них собственную систему измерений.

Чем же еще отличается пирамида Хеопса? Хотя у нее пирамидальная форма, по своей конфигурации она близка к кругу или сфере. Высота пирамиды находится в таком же отношении с периметром ее основания, как круг — со своей окружностью. В форме любой совершенной пирамиды с углом 51°51′14,3″» (см. таблицу 2).

^{Таблица 2} _{Рис. 33. Фактор π}

Поражаешься, когда читаешь в опубликованных в 1883 году Питри результатах измерений пирамиды Хеопса следующее: «В общем, нам, вероятно, не удастся боже точно измерить средний угол Великой пирамиды, чем 51°51′±2', несколько сместив его к югу. Средняя величина основания равна 9068,8 ±0,5 дюйма, следовательно, высота составляет 5776,0 + 7,0 дюйма»[69].

В подтверждение его слов Уильям Фикс представил обоснованные и объективные доказательства: «Мы знаем, что кому-то в очень глубокой древности были почти точно известны размер и форма Земли. Три основных размера Земли присутствуют в размерах Великой пирамиды. Периметр пирамиды равен половине минуты экваториальной широты. Периметр углублений равен половине минуты экваториальной широты, то есть ¹/₄₃₂₀₀ длины земной окружности. Высота пирамиды вместе с платформой равна ¹/₄₃₂₀₀ полярного радиуса земли… Нам не известно, как они измерили его, но то, что им это удалось, сейчас является фактом»[70].

О том, как измеряли пирамиду Хеопса, написаны тома, причем полученные разными исследователями результаты несколько отличаются. Я не собираюсь выступать в защиту кого бы то ни было. Впрочем, я предпочитаю боже реалистичный подход Питри, который, сообщая полученные данные, указывает величину допуска проведенных им измерений. В диапазоне допуска, указанного им для угла, мы могли бы получить в результате измерений абсолютное число пи, но не это является целью настоящей книги. Знакомя своего читателя с этими данными, я стремлюсь обратить его внимание на отчетливую связь, существующую между пирамидой Хеопса и Землей. Свидетельство тому — результаты сделанных измерений данной пирамиды и ее местонахождение.

Когда мы спрашиваем, почему существует связь между земными размерами и пирамидой Хеопса, то получаем три логических и разных объяснения. Первое состоит в том, что строители хотели показать, что им известны размеры нашей планеты. Они сочли нужным заключить это знание в неподдающемся разрушению объекте, чтобы будущие поколения, спустя тысячи лет, ведали бы о том, что они некогда существовали в этом мире и познали его.

Второе вероятное объяснение таково: Земля влияла на функционирование пирамиды Хеопса. Включение основных измерений планеты в пирамиду повысило ее эффективность, и в результате она смогла стать одним гармоничным целым с нашей планетой.

Третье возможное объяснение включает в себя оба первых объяснения. Размеры пирамиды Хеопса могут как свидетельствовать о том, что строителям были известны размеры Земли, так и указывать, что боже важно, на связь между истинным предназначением пирамиды и Землей. Возможно, размеры не играли такой уж большой роли для пирамиды, но были использованы ради удовлетворения эстетических запросов ее строителей.

Учитывая то, какую степень практицизма продемонстрировали строители при возведении этой пирамиды, я склоняюсь к практичному объяснению и выбираю второе объяснение, поскольку оно содержит в себе прагматический подход, несомненно, присущий тем, кто строил данное сооружение. Второе объяснение полностью исключает возможность того, что это сооружение было построено древними египтянами лишь для передачи знаний будущим поколениям. Они нашли своим силам боже практичное и уместное применение. Предположение будто строители использовали размеры Земли при строительстве пирамиды с целью получения конкретного результата, легче принять, чем гипотезу о великодушном жесте, адресатом которого являются наши потомки. Смогли ли мы позволить себе строительство пирамиды, будь оно нам по силам, ради такой цели?

Установив связь между пирамидой Хеопса и Землей, было бы полезно еще раз вспомнить, что размеры объекта — это не сам объект, а всего лишь то, при помощи чего его создают, либо средство достижения некой цели. Какие средства использовались при возведении Великой пирамиды — ясно. Для чего — станет боже понятно дальше.

Нам известно, что Земля представляет собой колеблющееся активное тело, в недрах которого копятся громадные силы, однажды вырывающиеся наружу и освобождающие массу энергии. С нашей стороны было бы уместно спросить: «Как бы нам использовать данную энергию в своих целях?» Существует ли способ отвода части энергии, уменьшающий таким образом ее мощь и, вероятно, предотвращающий разрушительное землетрясение? Ученые продемонстрировали нам, что один объект способен, в меньшем масштабе, отвести энергию из другого колеблющегося объекта при условии, что частоты их колебаний гармоничны. Однако забрать механическую энергию из Земли задача чудовищно сложная. Каким же требованиям должен отвечать используемый нами объект, чтобы она оказалась нам по силам?

Прежде чем ответить на эти вопросы, нам следует освежить в памяти сведения о резонансе и гармониках, ибо это именно те природные явления, которые, наверное, потребуются нам при выполнении данной задачи (см. рис. 34). Резонанс — это индуцированное колебание одного объекта с другим. Простым примером резонанса является пианино. Нажмите одну или несколько клавиш, образующих аккорд, не ударяя, а затем надавите на педаль громкости. Сыграйте те же ноты на октаву выше, и струны, оставленные вами открытыми на нижней октаве, тоже начнут колебаться. Напойте без слов в пианино на той же самой высоте, и струны вновь станут вибрировать. Этот переход энергии происходит благодаря резонансу. Передача энергии и колебания нераздельны. Струны музыкального инструмента под воздействием начинают колебаться, и энергия в виде звуковых волн поступает к нашим ушам.

_{Рис. 34. Резонанс и гармоники}

Гармоникой называют явление, когда распространяющийся в воздухе звук вызывает механические колебания в разных струнах пианино, причем частота колебаний различна. Элементы (струны) поглощают энергию из источника лучше, если они одной частоты. Кратные основной частоте возбуждения, известные как гармоничные частоты, тоже неплохо поглощают эту энергию.

При объяснении природы резонанса лучше всего, пожалуй, привести классический пример того, как данное природное явление освободило энергию страшной разрушительной силы. Это произошло 7 ноября 1940 года в штате Вашингтон. Мост Такома Нэрроуз связывал Олимпийский полуостров с материком.

Трагедия случилась всего через четыре месяца после его открытия. Под действием порывов ветра, несущегося со скоростью сорок две мили в час, мост начал страшно раскачиваться. Порывы ветра проносились по мосту на частоте, соответствующей его естественной резонансной частоте. Ветер не утихал, колебания же скручивания настолько возросли, что подвески вырвало из креплений, и мост стал разрушаться. К счастью, он был закрыт в то время для проезда, и поэтому никто не погиб. Разрушение моста Такома Нэрроуз под действием природной стихии является классическим примером того, как возникают разрушительные силы в сооружении, подверженной периодическим притокам энергии. В данном случае источником энергии стал ветер, который, несясь на частоте, совпадающей с резонансной частотой строения, разрушил мост. Если не гасить колебаний, то любое колеблющееся сооружение, пока оно черпает энергию из источника, в конце концов разрушится.

Другим примером, свидетельствующим о потенциально разрушительной силе резонанса, является приказ, отдаваемый солдатам при прохождении помосту, шагать не в ногу. Каждый шаг солдата воздействует на мост. Если же все солдаты будут идти по нему в унисон, то энергия, образующаяся при прохождении одного шага, возрастет многократно, и мост, когда солдаты будут идти по нему, начнет раскачиваться. Топот ног по мосту называют частотой возбуждения. Если частота марширующих ног совпадает с естественной резонансной частотой моста, поглощение энергии достигнет своего максимума и колебание моста возрастут многократно, что может привести к его разрушению.

В Британской энциклопедии данный феномен объяснен так: «Если, как уже говорилось, затухание очень маленькое, резонатор соответственно поглощает из источника в среднем много энергии, особенно при резонансе Если затухание сводится фактически к нулю на мгновение, либо даже уходит в минус, что может случиться при определенных обстоятельствах, забор энергии может стать настолько большим, что колебания могут выйти из-под контроля, а это может в результате привести к разрушению резонатора»[71].

В научно-исследовательской лаборатории военно-инженерных войск в Шалтане, штат Иллинойс, имеется громадный «вибростенд», предназначенный для испытания военной техники. Этот стенд способен воспроизводить землетрясение, создавая продольные и поперечные волны. Также на нем можно задавать любую частоту. После демонстрации силы резонанса на этом вибростенде человек начинает понимать, насколько страшной разрушительной силой обладает этот удивительный феномен. С целью показа того, какой эффект резонанс оказывает на объект, к вибростенду присоединяют несколько длинных пластмассовых труб диаметром около шести дюймов и разной длины. Эти трубы закрепляют перпендикулярно поверхности стенда. Затем он начинает вибрировать и медленно переходит на боже высокие частоты. Трубы медленно раскачиваются назад и вперед, пока резонансная частота одной из труб не совпадет с частотой колебаний. После этого та труба начинает колебаться сильнее других. Если эту частоту удерживать какое-то время, труба сильно раскачается, тогда как остальные трубы будут относительно неподвижны. Чтобы данная труба не вылетела из крепления, оператор повысит частоту, и колебания той трубы затухнут. Частота стенда будет повышаться до тех пор, пока другая труба не начнет сильно вибрировать. И это повторится с каждой трубой на стенде На своей индивидуальной резонансной частоте каждая труба получает из источника больше энергии.

Стало быть, для того, чтобы вызвать механические колебания и избавиться от давления, накопившегося внутри Земли, нам необходим объект, частота которого резонировала бы с основной частотой нашей планеты. Этот объект должен быть таким, чтобы его собственная резонансная частота была такой же либо гармонична земной. В этом случае переход энергии из источника прошел бы при максимальной нагрузке, Тогда данный объект, возможно, превратился бы в сопряженный осциллятор. (Это объект, резонирующий с другим, обычно боже крупным колеблющимся объектом. Действующий сопряженный осциллятор поглощает энергию из источника и колеблется, пока колеблется источник.)

Поскольку Земля постоянно порождает широкий спектр колебаний, мы могли бы использовать их в качестве источника энергии, если бы обладали соответствующей технологией. Как и следовало ожидать, любое устройство, поглощавшее больше энергии, чем обычно, исходит из Земли, значительно усилило бы эффективность оборудования. Энергии присуще следовать по пути наименьшего сопротивления, поэтому через любое устройство, позволяющее энергии проходить с меньшим сопротивлением, чем в окружающей среде, проходило бы значительно больше энергии. Помня об этом и зная, что пирамида Хеопса является математическим целым числом Земли, можно предположить, что пирамида способна вибрировать на гармоничной частоте основной частоты Земли.

Так оно и есть!

Акустические данные, хоть и скудные, свидетельствуют в пользу теории, согласно которой пирамида Хуфу отвечает на колебания, идущие из глубин нашей планеты. Я жалею, что меня не было рядом с Томом Дэнли, консультантом НАСА и инженером-акустиком, когда он проводил акустический анализ внутри Царской камеры. Я многим ему обязан, так как он осуществил то, о чем я мечтал в течение двадцати лет. В настоящее время Дэнли еще не опубликовал данных проведенного им исследования, так как связан договором с фондом Шора, частной научно-исследовательской организацией, возглавляемой промышленником Джозефом Шором. Этот фонд финансировал исследование Дэнли в пирамиде Хеопса в 1996 году, и, соблюдая условия соглашения с египетским Отделом древностей, они не разглашают полученных данных.

Впрочем, другой член этой экспедиции оказался не столь молчалив. Борис Саид, ныне самозваный документалист, был продюсером «Тайн Сфинкса (The Mysteries of the Sphinx)». Саид тоже был связан договором с фондом Шора, однако он заявил, что Шор сам нарушил соглашение, не сообщив ему, что его разрешение на съемку фильма в Гизе было отозвано или истекло, когда он еще снимал на плато. Давая интервью на радио в шоу Арта Белла, Саид рассказал об экспериментах Дэнли, во время которых применяли большие усилители, репродукторы с очень низкими частотами и акселерометры (устройство для обнаружения вибрации), которые поместили в Царской камере и в каждом ад зазоров над Царской камерой. Большая часть данных, полученных Дэнли, до сих пор не известна широкой публике, впрочем, то немногое, что сообщил Саид, рекламируя свой документальный видеофильм, довольно показательно:

Последующие эксперименты, проведенные Толюм Дэнли в Царской камере пирамиды Хеопса и в камерах над Царской камерой, позволяют предположить, что названная пирамида была построена для акустики. Дэнли обнаружил четыре местные[72] частоты, или ноты, усиливаемые конструкцией пирамиды и материалами, использованными при ее строительстве. Ноты от фа-диез, которые по древнеегипетским текстам являлись гармоникой нашей планеты. Более того, опыты Дэнли свидетельствуют о том, что эти частоты присутствуют в Царской камере даже тогда, когда туда не поступает никаких звуков[Они там, и их частота колеблется от 16 до ¹/₂ герца, значительно ниже нашего восприятия. По мнению Дэнли, эти колебания вызваны ветром, дующим по краям так называемых шахт — точно так же возникает звук, когда кто-то дует поверх горлышка бутылки.

Включена в программу и встреча с индейцем, мастером священных флейт из Орегона. Его флейты, изготовленные для тою, чтобы исполнять серенады Матери Земле, настроены на тональность фа-диез[73]!

Дэнли предложил интересную теорию, согласно которой источником инфразвука является ветер, но у меня закралось подозрение, что он что-то скрывает. Быть может, при помощи приборов он установил, что источником звука является Земля, однако по условиям соглашения вынужден утаивать эту информацию? Почему у меня появились сомнения? Дело в том, что внутри входа в шахты, о которых говорит Дэнли, были установлены вентиляторы, а в западной стене коридора, ведущего к царской погребальной камере, пробурен проход в северную шахту, где на протяжении нескольких футов отсутствует стенка, — все это исключает возможность возникновения колебаний в Царской камере, вызванных эффектом «бутылки кока-колы». Кроме того, вентиляторы были установлены для удаления избыточного тепла и влажности и вывода воздуха из камер через шахты наружу. Все это практически исключало эффект «бутылки кока-колы». Дэнли, будучи инженером-акустиком, должен об этом знать не хуже меня. Вот почему я задаю вопрос, не является ли самым вероятным источником ультразвука в царской погребальной камере сама Земля.

Недавно мне в большей мере случайно представилась возможность подтвердить существование в Царской камере указанных акустических явлений своеобразным способом, причем без приборов и знаний, какими обладал Дэнли. 24 февраля 1995 года я заплатил инспектору плато Гизы 100 долларов США за позволение остаться внутри пирамиды Хеопса, после того как остальные туристы уйдут и доступ в нее прекратится. Эго был рамадан, священный месяц мусульман, и посещаемые туристами места закрывались рано. Я попросил, чтобы меня, выключив все освещение, оставили одного в пирамиде Хуфу на полчаса. Мухаммед, инспектор, подумал, наверно, что я собираюсь предаться медитации, и я, заключая с ним соглашение, не стал его в этом разубеждать. У меня в рюкзаке лежали бутылка с водой, предмет первой необходимости в Египте, и несколько инструментов, привезенных мною для определения уровня акустической и электромагнитной частот. У меня было мало времени. Я попросил выключить свет, поскольку не хотел, чтобы фоновый электрический шум влиял на цифровой частотомер, захваченный с собой. Я взял его, чтобы измерить радиочастоты, которые, по-моему мнению, возникали в объемном резонаторе внутри пирамиды Хеопса. Также я захватил с собой и магнитофон, который включил и положил на гранитную глыбу рядом с гранитным ящиком в Царской камере. Туда же я, когда последняя группа туристов шла вниз к выходу по поднимающемуся вверх коридору, поставил карманный электрический фонарик, цифровой частотомер и монохроматическое устройство настройки, измеряющее звуковую частоту и используемое для настройки музыкальных инструментов.

Когда шум стих, приступил к измерению частоты гранитного ящика. Я прочитал в буклете у флейтиста Пола Хорна (приложение к его альбому «Внутри пирамиды Хеопса (Inside the Great Pyramid)», что гранитный ящик резонирует с частотой 438 герц[74]. Хорн использовал устройство настройки Корга, который несколько дороже, нежели использованное мною устройство Мейтрикса, когда проводил свои акустические опыты в камере. Я стукнул кулаком по боковой стенке ящика. Устройство зарегистрировало частоту в диапазоне 439–440 герц, Я громко пропел эту ноту, чтобы проверить резонанс в Царской камере. Повышая голос, я заметил, что реверберация стихает, лишь после того как я пропою ту же ноту октавой выше, затем реверберация становится еще больше. Уже было пора проверять наличие в камере радиочастот, а свет по-прежнему не был выключен. В запасе у меня оставалось всего пятнадцать минут, поэтому я, пройдя, согнувшись, по коридору, встал возле верха Большой галереи и крикнул охранникам, чтобы они погасили свет. Здесь я пропел ту же ноту, что и раньше, и поспешил обратно в Царскую камеру, надеясь оказаться у фонарика прежде, чем темнота окутает все вокруг. Наконец шум, исходящий от работающих источников света, внезапно прекратился; светил только мой карманный фонарик. Сердце готово было выпрыгнуть из груди. Пот лил с меня ручьями. Для меня настал момент истины.

Но не в тот день! К своему сожалению, я понял, что шум от работающих источников света скрывал жужжание вентиляторов, установленных в так называемых «вентиляционных шахтах». Охранники выключили освещение, но, как я выяснил потом, они не могли отключить вентиляторы, так как у них не было ключа от электрощита, где находился выключатель. Я «поблагодарил» Рудольфа Гантенбринка. за столь хорошую инженерную работу, ибо он установил вентиляторы прежде, чем провел свое знаменитое исследование шахт, ведущих к Камере царицы. Расстроенный из-за того, что мне не удастся использовать данные, на получение которых я рассчитывал, я все же снял несколько показаний. Уложив все предметы в рюкзак, поспешно покинул Царскую камеру, спустился вниз по Большой галерее, вновь намучил свои бедра, спускаясь вниз по поднимающемуся вверх коридору, затем, быстро миновав прорубленный людьми Эль-Мамуна проход, вышел к воротам, а из них на свежий воздух.

В гостиничном номере перемотал кассету, прослушал запись и обнаружил три весьма интересных акустических феномена. Во-первых, на пленке оказались обертоны пропетой мною в Царской камере ноты. Я их там не мог слышать, так как сам являлся источником данного звука Это было весьма волнующее открытие, поскольку говорило в пользу моей теории о Царской погребальной камере. Однако мой восторг несколько поубавился, когда я подумал, что источником данного обертона, возможно, являются принесенные мною приборы, которые резонировали на боже высокой частоте. Хоть мой магнитофон был не из очень дорогих, я по-прежнему, учитывая конструкцию и предназначение Царской камеры, полагал, что обертоны порождены самой камерой (включая гранитные потолочные балки). Второе открытие было связано с записью ноты, пропетой мною, после того как я, стоя на большой ступени у верха Большой галереи, крикнул охранникам, чтобы они выключили свет. При ее прослушивании создалось впечатление будто я из помещения никуда не выходил. Меня же о тот момент, за исключением небольшого прохода, отделяли от магнитофона тысячи тонн гранита и известняка, и мой голос раздавался в помещении 28 футов (8,53 м) высотой и 157 футов (47,85 м) длиной. Третье открытие: мои шаги и производимый мною шум, когда я прошел сначала к Большой галерее, а затем обратно, отдались в Царской камере, заставив ее резонировать на собственной частоте. Это зафиксировало мейтрикское монохроматическое устройство настройки, которое я включил, когда прослушивал запись. Мои шаги и шумы были зарегистрированы на частоте примерно 440 герц. Особое внимание я обратил на то, что колебания устройства настройки в этой части записи были не так велики, как замеченные мною внутри Царской камеры, когда я пел ноту на той частоте.

8 июня 1997 года я обсуждал эти явления со Стивеном Мехлером, руководителем научно-исследовательской работы, выполняемой по заданию Киннеманского фонда. В феврале 1997 года, после выступления Мехлера в теледискуссии, я послал ему краткое изложение своей теории относительно предназначения пирамиды Хеопса. Он сообщил мне о неком инженере-акустике Роберте Ваутере, который провел анализ магнитофонной записи, сделанной им (Мехлером) в Царской камере. По его словам, полученные результаты были такими же, как и у меня. Он дал мне телефон Ваутера, и я тут же ему позвонил. Ваутер подтвердил слова Мехлера. Он сказал, что провел цифровую обработку предоставленной Мехлером записи и ему удалось выделить гармонические обертоны интонированной частоты. По его мнению, Царская камера специально сконструирована как объемный резонатор, где бы резонировали звуки определенной частоты. По его словам, каждая пространственная деталь камеры, изученная им, свидетельствует об этом. В то время он собирал данные в пользу своего утверждения и намеревался в будущем опубликовать выводы.

Когда, я рассказал Мехлеру о своем пребывании в царской погребальной камере и о том, что слышал шаги туристов, выходящих из пирамиды, он сообщил мне о докладе Хоуарда-Вайза, где тот писал, что, находясь в Царской камере, слышал разговор, происходивший в подземной яме. Ваутер подтвердил предположение о том, что описанное явление — следствие того, что внутренний проход сконструирован с таким расчетом, дабы усиливать выходящий звук. Тот же самый феномен можно наблюдать в лондонском соборе Святого Павла Акустика в шепчущейся галерее до сих пор поражает многих посетителей собора, которые, услышав рядом чей-то голос, поворачиваются, чтобы посмотреть, кто говорит, и никого не видят. Это круглая галерея со стенами из твердого материала Тихо произнесенное на одном конце галереи слово, звук которого, отражаясь от круглой стены, падает по касательной к твердой поверхности, молено услышать на противоположном конце ее. При таком угле падения звук полностью отражается.

На основе полученных экспериментальным путем данных и тех предположений, на которые нас наводят размеры и масса пирамиды Хуфу, мы приходим к выводу, что существует некий объект, соответствующий критериям, обязательным для объекта, ослабляющего силу колебаний внутри Земли. И это пирамида Хеопса в Гизе! Вот продукт некой древней цивилизации, построенный с учетом того, что, пока Луна будет вращаться вокруг Земли, особая связь, существующая между этими небесными телами, служит для египтян гарантией наличия огромных источников энергии. Источником энергии — сейсмической — является сама Земля. Древние египтяне понимали ценность этого вида энергии и тратили немало сил на получение доступа к ней. Выгоды, получаемые ими, были двоякого рода: 1) энергия служила двигателем их цивилизации; 2) активность внутри земной коры уменьшалась, так как сейсмическая энергия выходила наружу, а не накапливалась внутри, обретая страшную разрушительную силу.

Занимая большой участок суши, Великая пирамида пребывает в гармоническом резонансе с колебанием Земли — конструкция, которая могла служить акустическим устройством для сбора, проведения и/или сосредоточения земных колебаний. Нам не остается ничего другого, как сделать вывод, что энергия, связанная с формой пирамиды, появлялась не из воздуха и не являлась чудесным порождением геометрической формы пирамиды, пирамида принимала энергию из недр Земли. Не исключено, что наличием ультразвуковых волн можно объяснить явления физического порядка, пережитые некоторыми людьми, когда они вошли в пирамиду Хеопса. «Энергия пирамиды», с наполеоновской эпохи послужившая источником вдохновения для бесчисленного множества человек, возможно, является всего лишь результатом воздействия инфразвука на мозг, который, как уверяют, резонирует с частотой 6 герц.

Я сам, будучи в 1986 году в Египте, прошел через это. Пробыв около часа в пирамиде Хеопса, я стал испытывать тошноту и страстное желание залезть в ванну, не понимая, действительно ли хочу принять ее, однако я выбежал из Царской камеры и, расталкивая туристов, припустил вниз по Большой галерее и поднимающемуся вверх коридору. Оказавшись снаружи, сбежал по склону холма к гостинице «Мин» и прямиком направился в ванную комнату. Я принял ее вовремя. Стены ванной комнаты в гостинице были из асуанского гранита. Когда я расслабился и закрыл глаза, то у меня в ушах, причем без какого-либо внешнего воздействия, зазвучала резонансная частота Царской камеры. Одновременно посреди моего лба стали проступать контуры пирамиды. Это ощущение покинуло меня лишь после того, как я съехал из гостиницы. Вероятно, данный феномен проявляется только в определенные моменты, во время сейсмической активности в недрах нашей планеты. С тех пор со мной больше ничего подобного не случалось, хотя после этого я побывал внутри пирамиды Хеопса еще несколько раз.

Хотя инфразвуковые колебания с частотой около 6 щ способны воздействовать на мозг, вызывая у человека различные ощущения, то, что случилось боже ста лет тому назад на пирамиде Хеопса, видимо, можно объяснить лишь существованием других типов энергии или других частот. Сэр Уильям Сименс, англо-немецкий инженер, металлург и изобретатель, испытал странное ощущение, когда араб-проводник обратил его внимание ка то, что, стоя на вершине пирамиды с протянутыми руками, он слышит резкий звенящий звук. Подняв указательный палец, Сименс почувствовал покалывание. Потом он, когда пил из бутылки принесенное с собой вино, ощутил легкий электрический разряд. Полагая, что это не все, он обмотал мокрой бумагой бутылку, превратив последнюю в лейденскую банку. После того как Сименс подержал ее какое-то время над головой, эта импровизированная лейденская банка так зарядилась электричеством, что от нее посыпались искры. Как рассказывают, сопровождавшие его арабы не слишком-то обрадовались этому и обвинили инженера в колдовстве. Питер Томпкинс писал: «Один из проводников попытался выхватить у Сименса его спутницу, но тот, опустив бутылку, с такой силой нанес арабу короткий удар по корпусу, что тот свалился без чувств на землю. Придя в сознание, проводник с трудом встал на ноги и с громкими воплями сбежал с пирамиды вниз»[75].

М. Бови, француз, проходя в пирамиде Хеопса через Царскую камеру, увидел в мусорном ящике несколько дохлых котов и других животных. Он обратил внимание на то, что от животных не исходил специфичный гнилостный запах, запах разлагающейся плоти. Эта находка заинтриговала его, так как животные, казалось, были обезвожены или мумифицированы. Желая выяснить, почему это произошло, Бови, повинуясь внутреннему голосу, обратил свое внимание на форму пирамиды. По возращении во Францию он соорудил собственную небольшую пирамиду с основанием в три фута и углом 51°51′. Как же он обрадовался, когда выяснилось, что он может повторить процесс мумификации. Проведя еще кое-какие эксперименты, Бови установил, что в пирамиде можно сохранять фрукты и овощи.

Замеченное им явление может говорить о присутствии внутри пирамиды ультразвукового излучения. То, что утверждает он, а также другие сторонники теории «энергии пирамиды», на первый взгляд совпадает в ряде случаев с применением ультразвука:

• Выдерживание бродивших напитков. Было замечено, что после обработки «энергией пирамид» вкус у вина становится приятней. Современный способ ускорения процесса выдерживания вина сводится к облучению продукта ультразвуком. Не исключено, что приятное на вкус вино, которое пили сторонники теории энергии пирамид, получилось таким благодаря пирамиде Хеопса.

• Лечение. Чаще всего можно услышать утверждение, будто энергия пирамид излечивает тех, кто подвергается ее воздействию. Судя по результатам, ультразвук лечит артрит, мышечный ревматизм и ишиас.

• Воздействие на бактерии и другие микроорганизмы. Ультразвук достаточной мощности способен уничтожить бактерии и другие микроорганизмы; если же интенсивность у него низкая, рост усиливается.

Карл Дрбал, чешский радиотехник, начал эксперименты с пирамидами в конце 40-х годов XX столетия. При их проведении он открыл несколько интересных явлений и поэтому обратился за патентом. Вместе со своими сослуживцами Дрбал установил, что лезвие бритвы дольше остается острым, если оно хранится в конструкции пирамидальной формы. В 1949 году он представил в патентное бюро «бритвенный прибор фараонов», однако сотрудники, сочтя его заявку шуткой, отклонили ее. Получив отказ, Дрбал принял неколебимое решение выяснить, почему пирамида обладает таким свойством, а потом объяснить данное явление с физической точки зрения.

Ему в этом помогали несколько лучших в Европе специалистов в области металлургии. Доктор Карл Бенедикс из Стокгольма изучал воздействие воды на сталь. Его эксперименты показали, что вода снижает прочность стали до двадцати двух процентов. Исследование бритвенных лезвий, отслуживших свой срок, продемонстрировало, что лезвие тупится из-за влаги в микровпадинах и, чтобы прекратить этот процесс, надо удалить с острия бритвы дипольные молекулы воды. Бенедикс пришел к следующему заключению: пирамидальная форма способствует созданию резонанса или поля колебаний. Резонанс вызывает дегидратацию в микровпадинах лезвия, и оно дольше не тупится[76].

Профессоры Борн и Лертес из Германии продемонстрировали, что энергия сверхвысоких частот воздействует на дипольные молекулы воды внутри такого объемного резонатора, как пирамида, и что сантиметровые волны сверхвысоких частот и их гармоники способны, начиная процесс дегидратации, вызывать и усиливать вращение дипольных молекул[77].

Эти сообщения, если они верны, свидетельствуют о том, что пирамида Хеопса служит проводником широкого спектра частот колебаний. Когда я рассматриваю математическое соотношение размеров пирамиды Хеопса и Земли, то склоняюсь к мысли, что оно не случайно, а результат на самом деле ясно выраженного намерения строителей. Было бы полезно, если действительно от размеров нашей планеты зависят волновые характеристики колебаний, исходящих из земного ядра, учесть их в принимающем устройстве упомянутых колебаний. Приемник гармонично отвечает на них и резонирует вместе с ними. Энергия Земли чудовищна. Об этом свидетельствуют сейсмические возмущения по всему миру (по оценкам, около миллиона ежегодно) и страшной силы извержения вулканов. И в эволюции нашей планеты эти явления носят не единичный, а постоянный характер.

Без энергии нет электричества, которое мы используем повсюду. В этой связи возникает закономерный вопрос: как бы поставить себе на службу энергию землетрясения? Совершенно очевидно, что если бы сегодня пирамида Хеопса являлась проводником огромной массы энергии, туристы не могли бы каждый день прогуливаться по ней. Чтобы эта система работала, пирамида должна быть механически связана с Землей и колебаться вместе с ней. Для этого систему надо «завести» — вызвать колебания в пирамиде, лишь тогда мы получим доступ к колебаниям нашей планеты. После первичного, начального импульса пирамида была бы связана с Землей и смогла бы черпать ее энергию. Пирамида Хеопса, отдав немного собственной энергии, получила бы взамен безбрежное море ее (см рис. 35).

_{Рис. 35. Связанный осциллятор}

Как же нам заставить вибрировать каменный массив весом 5 273 834 тонн? На первый взгляд эта задача представляется невыполнимой. Тем не менее не так давно на Земле жил человек, который утверждал, что ему это по силам! Никола Тесла, физик и изобретатель, обладатель боже шестисот патентов — один из них на генератор АС, — создал устройство, названное им «сейсмическая машина». Он утверждал, что способен разрушить здание при помощи колебаний, частота которых совпадает с резонансной частотой указанного здания. Говорят, будто ему даже пришлось выключить во время испытаний свой аппарат, иначе бы дом, на котором он опробовал свою машину, обрушился бы на него. В нью-йоркском «Уорлд-телеграф» были опубликованы несколько высказываний Тесла, сделанных им во время встречи с журналистами в гостинице «Нью-Йоужер» 11 июля 1935 года:

Я экспериментировал с колебаниями. Один из моих механизмов работал, и мне захотелось проверить, удастся ли мне настроить его на частоту колебаний здания. Я медленно поднимал его. Раздался специфический треск.

Я спросил у своих помощников, откуда идет треск. Они не знали. Я поднял его еще на несколько отметок. Треск усилился. Я понял, что вот-вот настроюсь на частоту колебаний здания. Я поднял его еще немного.

Вдруг вся тяжелая аппаратура задвигалась. Я схватил молоток и разбил механизм. В противном случае здание через несколько минут погребло бы нас под своими руинами. На улице началась паника. Приехала полицая и скорая помощь. Я велел сбоим помощникам молчать. Мы сказали полицейским, что всему виной, должно быть, землетрясение. Больше им ничего не удалось узнать.

Тут один из репортеров осведомился у Теслы, что бы ему потребовалось для уничтожения здания имперского штата. Ответ Теслы был следующим:

Пять фунтов воздушного давления. Если бы я прикрепил подходящий осциллятор колебаний к потолочной балке, то все, что мне бы потребовалось, это пять фунтов. Остальное сделает вибрация. Надо только настроить колебания механизма на собственные колебания здания, и здание рухнет. Вот почему солдаты, проходя по мосту, идут не в ногу[78].

Ученый Том Берден в научном докладе, представленном в 1988 году в международное общество Тесла, пошел дальше Теслы в изучении Земли как источника энергии и предложил, что «для получения огромной энергии всего-то и надо, что запустить в недра Земли «сетчатый сигнал» и получить в ответ «пластинчатый сигнал». Стоячая S-волна постоянно пополняется за счет сейсмической энергии из Земли, поэтому энергию можно черпать постоянно»[79]. Однако Берден предостерегает, что его модель основана на «идеализированной изотропной среде, и наши результаты следует все же пересмотреть с учетом земной анизотропии»[80].

Применив в пирамиде Хеопса метод Тесла, используя чередующиеся в определенное время импульсы на вершине пирамиды и в подземной камере (кстати, такие камеры имеются во всех древнеегипетских пирамидах), мы, пожалуй, смогли бы привести в движение 5 273 834 тонн камня! Если бы у нас с этим возникли затруднения, поблизости находятся три небольшие пирамиды, и мы могли бы на них сначала испробовать данный метод. Как только колебания пирамиды сольются с колебаниями Земли, передачу энергии из Земли к пирамиде можно будет осуществлять до тех пор, пока в этом будет надобность. Сразу после того как пирамида окажется связанной с нашей планетой, нам, вероятно, придется разработать систему, которая бы распределяла полученную энергию. Я полагаю, что древние египтяне сумели, используя кристаллы и иные элементы естественного происхождения, создать подобную систему. Секреты древней технологии, пожалуй, уже начинают проявляться самым невероятными фантастическим образом. Позвольте мне объясниться.

Поскольку мы знаем, что в наших силах возвести сооружение, которое будет колебаться в ответ на колебания Земли, возникает вопрос «Как же нам использовать полученную энергию? Как нам превратить ее в электричество?» Прежде всего нам следует понять, что собой представляет преобразователь. Мы уже обсуждали пьезоэлектрический эффект, оказываемый колебаниями на кварцевый кристалл (обратитесь к рис 31 в восьмой главе). Электричество образуется при попеременном сжатии и освобождении кварца. На этом принципе работают микрофоны и другие современные электронные устройства. Скажите что-нибудь в микрофон, и звук вашего голоса (механические колебания) превратится в электрические импульсы. Обратный процесс происходит в динамике, где электрические импульсы превращаются в механические колебания. Как я уже говорил, существует теория, согласно которой в образовании шаровой молнии главную роль играет кварцсодержащая каменная порода. Это происходит потому, что кристалл кварца служит преобразователем — он превращает одну форму энергии в другую. Когда мы устанавливаем источник энергии и способны подключиться к нему, то нам довольно просто при помощи кварцевых кристаллов превратить бесконечные механические колебания в годное к употреблению электричество! Как вы, верно, уже догадались, пирамида Хеопса содержит кварцевые кристаллы, ее собственные преобразователи.

Позвольте мне не оправдываться за свою теорию. Великая пирамида являлась геомеханической электростанцией, колебавшейся в ответ на колебания Земли и превращавшей эту энергию в электричество. Они использовали полученное электричество для нужд своей цивилизации, в том числе для станков, на которых обрабатывали твердую вулканическую породу,

Хорошо, скажите вы. Докажи! Как же работала эта электростанция? Давайте начнем с кристаллов мощности, или преобразователей. Получается, что преобразователи этой электростанции являются неотъемлемой частью ее конструкции и были установлены, чтобы резонировать вместе с пирамидой, а также Землей. Царская погребальная камера, где посетители не раз обращали свое внимание на необычные связанные с электричеством явления и где Том Дэнли обнаружил инфразвуковые колебания (исходящие, как я утверждаю, из Земли), есть не что иное, как мощный преобразователь.

В любом механизме существуют приспособления, назначение которых состоит в том, чтобы заставлять механизм работать. Хотя во внутренних камерах и коридорах на первый взгляд нет никаких механических либо электрических устройств, это не так: там стоят механизмы, аналогичные современным механическим устройствам. Их молено также отнести и к разряду электрических механизмов, так как они превращают или преобразовывают механическую энергию в электрическую. Мы могли бы привести и другие примеры, поскольку число их множится. Эти устройства, находящиеся внутри пирамиды Хеопса с момента ее сооружения, принимали не за то, чем они на самом деле являлись. Тем не менее они были неотъемлемой частью механизма.

Гранит, из которого построена Царская камера, — это вулканическая порода, содержащая кремне-кварцевые кристаллы. Данная разновидность гранита, привезенная из асуанских каменоломен, боже чем на пятьдесят пять процентов состоит из кварцевых кристаллов. Ди Джей Нельсон и Дэвид X. Совилл считали, что строители выбрали для строительства Царской камеры этот вид гранита с какой-то определенной целью. Они писали:

Хотя Нельсон с Ковиллом сделали интересное наблюдение и выдвинули предположение о граните внутри пирамиды, я не уверен, что они правы, утверждая, будто давление тысяч тонн камня способно вызвать в граните электродвижущий поток. Чтобы поток электричества тек, давление на кварцевый кристалл должно было попеременно то усиливаться, то уменьшаться. Описываемое ими давление было бы статичным, и, хотя оно, несомненно, сжало бы кварцевые кристаллы, течение электронов прекратилось бы, как только прекратилось давление. Кварцевые кристаллы не вырабатывают энергию; они лишь преобразуют один вид энергии в другой. Нет надобности говорить, что последнее обстоятельство наводит на интересные соображения относительно характеристик гранитного комплекса.

Над Царской камерой расположены пять рядов гранитных балок, всего сорок три балки, каждая весом до семидесяти тонн.

Между рядами достаточно места, чтобы там поместился человек среднего телосложения. Балки из красного гранита квадратной формы с тремя одинаковыми сторонами, верхняя же поверхность не была обработана, так как она грубая и неровная. В некоторых балках на верхней поверхности даже выдолблены отверстия.

Высекая эти гигантские монолиты, строители, очевидно, сочли, что балки, предназначенные для верхней камеры, следует обработать так же, как и балки для потолка в Царской камере. Каждая балка была плоской и — с трех сторон — прямоугольной формы, верх же был грубым и, видимо, необработанным. Питри писал: «Потолочные балки не были изготовлены, как писали, из «отшлифованного гранита»; напротив, их поверхность была грубой, вполне сносной и точно пригнанной, но без претензий на шлифовку»[82]. От замечаний касательно гранитных изделий внутри Царской камеры Питри переходит к изделиям в верхних камерах: «Во всех камерах над царской погребальной камерой полом служат гранитные балки, грубо отделанные со стороны, образующей потолок, но совершенно необработанные выше»[83]. Эти факты представляют интерес, учитывая то, что те, кто входит в пирамиду, видят только балки в Царской камере. Впрочем, все равно по сравнению с гранитными плитами, использованными при строительстве стен, потолочные гранитные балки привлекают к себе меньше внимания.

Удивительно, что строители потратили столько же сил на отделку тридцати четырех балок, которые не были видны после окончания строительства пирамиды, как на те девять балок, образующих потолок в Царской камере, которые видны. Даже если эти балки придавали прочность комплексу, все равно допускались отклонения, в результате чего высекание блоков становилось менее трудоемким занятием. Если, конечно, строители не использовали либо эти верхние балки в определенных целях, либо применяли стандартные методы обработки на станках, обеспечивавших высокую точность изделий.

Согласно традиционной теории, предложенной Хоуардом-Вайзом и поддержанной египтологами, назначение этих гранитных балок состоит в том, чтобы уменьшить давление на Царскую камеру и чтобы эта камера была построена с плоским потолком. Я не разделяю данную точку зрения. Строителям пирамид был известен строительный прием, который они применили в этой же пирамиде, только уровнем ниже. Если мы взглянем на свободнонесущий сводчатый потолок Камеры царицы, то увидим, что на нее сверху давит гораздо большая каменная масса, чем на Царскую камеру. Встает вопрос «Нельзя ли было, если в Царской камере был нужен плоский потолок, строителям ограничиться всего лишь одним рядом гранитных балок?» При таком расстоянии между стенами один ряд балок в Камере царицы, как и сорок три гранитных балки над Царской камерой, держал бы только свой собственный вес (см рис 36).

_{Рис. 36. Потолок в Царской камере с резервными гранитными плитами 1. Царская камера с резервными слоями гранита. 2. Царская камера: ее конструкция, хотя и не столь громоздка, столь же эффективна}

Отсюда другой вопрос: «Для чего понадобились пять рядов балок над Царской камерой?» С архитектурной и инженерной точки зрения в таком количестве монолитных гранитных блоков здесь не было надобности. Это ведь чудовищно расточительное расходование человеческого труда, особенно если учесть, сколько сил и времени потрачено на добычу, обработку и транспортировку камня из асуанских каменоломен, находящихся в пятистах милях от Гизы, — затем же еще надо поднять привезенные блоки на пирамиду, на высоту 175 футов (53,34 м). Несомненно, здесь существовала какая-то иная причина.

Давайте рассмотрим особенности, данных балок. Почему они так обработаны: с трех сторон они прямоугольные и плоские, а с одной, верхней, грубые? Да и зачем их было обрабатывать, если их все равно не видно? А не лучше ли, впрочем, было обработать все стороны? Ведь тогда их было бы легче пригонять друг к другу. Совершенно очевидно, что эти сорок три гигантские балки были установлены не для того, чтобы уменьшить чрезмерное давление на камеру, а с какой-то иной, боже сложной целью. Если мы рассмотрим данные балки с инженерной точки зрения, то увидим, что в этом гранитном комплексе, в самом центре пирамиды Хеопса, была применена простая и в то же время изящная технология, обеспечивавшая работу данной электростанции.

Гигантские гранитные балки над Царской камерой можно рассматривать как сорок три индивидуальных моста. Каждая гранитная балка, как и мост Такома Нэрроуз, будет колебаться под воздействием определенного вида и количества энергии. Если бы мы заставили колебаться одну из них (при этом все остальные балки должны были бы быть настроены на данную частоту или ее гармонику), тогда бы и остальные балки стали бы колебаться на той же частоте или гармонике. Если энергия внутри частоты возбуждения была достаточно велика, тогда данный переход энергии от балки к следующей мог затронуть все балки. Следовательно, не исключено, что какая-то одна балка в потолке Царской камеры могла косвенно воздействовать на другую балку в верхней камере, вынудив ее колебаться на той же частоте, что и первоначальная частота возбуждения либо одна из ее частот гармоник. Количество энергии, поглощенной этими балками, зависело бы от собственной резонансной частоты балки.

Если так все и было, то нам следует рассмотреть способность балки рассеивать (диссипировать) получаемую энергию, а также их собственную резонансную частоту. Если частота возбуждения (мощность звука) совпадает с собственной частотой балок (колебанию балок ничто не препятствует), тогда переход энергии был бы максимальным. А, стало быть, и колебания балок.

Нам известно, что длина гигантских гранитных балок над Царской камерой составляет семнадцать футов (5,18 м) (ширина камеры), которые, как мы полагаем, в ответ на возбуждение начинают колебаться по всей длине без всяких ограничений. В том случае, если балки расположены так близко, что их соприкасающиеся стороны трутся друг о друга, возможно некоторое затухание колебаний. Однако если балки колеблются в унисон, тогда, возможно, никакого затухания не будет. Сорок три гранитные балки максимально резонировали бы на возбуждающую частоту только в том случае, если бы собственная частота каждой балки совпадала с возбуждающей частотой или гармонировала с ней.

Мы могли бы настроить гранитную балку вроде тех, что были обнаружены в пирамиде Хеопса, на определенную частоту, изменив ее размеры. Можно изменить длину балки — так поступают гитаристы, меняющие длину струны, — либо убрать лишний материал с балки, как при настройки колоколов. (Колокол настраивают на основную частоту и ее гармоники, удаляя металл с критических участков.) Если бы мы ударили по балке, как ударяют по камертону, расположенной так же, как и балки над Царской камерой, то могли бы заставить ее колебаться. Затем мы бы измерили частоту колебаний данной балки и, удаляя материал, настроили бы ее на требуемую частоту.

Стало быть, верхняя поверхность гранитных балок в Царской камере не только не была обойдена вниманием, ей даже уделялось большее внимание, нежели низу и боковым сторонам балок. Прежде чем они были установлены древними мастерами внутри пирамиды Хеопса, каждая балка была скорее всего «испытана» или «настроена»: ее устанавливали в том же положении, в каком она должна будет находиться после ее установки в пирамиде (см, рис. 37). Затем, чтобы перед установкой в пирамиде настроить ее на требуемую частоту, работники приступали к работе над ее верхней поверхностью. Обработав три стороны так, чтобы те были прямоугольными и плотно примыкали друг к другу, они приступали к работе над оставшейся поверхностью и трудились над ней до тех пор, пока не настраивали балку на определенную резонансную частоту. При удалении материала с верхней поверхности балки в расчет, вероятно, принималась ее упругость, в результате чего в одном месте материала снимали больше, в другом — меньше. В пользу данного предположения говорит то, что балки здесь разных форм и размеров. Я бы не удивился, если бы на некоторых из них мы нашли отверстия, выдолбленные в граните мастеровыми, занимавшимися их настройкой. В результате мы получили в свое распоряжение тысячи тонн гранита, удивительно точно настроенных на основную частоту нашей планеты и пирамиды Хеопса!

_{Рис. 37. Настройка балки}

Смит и Питри, сами того не подозревая, предоставили в наше распоряжение данные, свидетельствующие о том, что данная теория не только правдоподобна, но, пожалуй, и возможна. Они оба пытались объяснить существование отверстий, выдолбленных на концах гранитных балок. Смит говорил; «Эти отметки, кроме того, были обнаружены только в тех темных отверстиях или пустотах, так называемых «камерах», но скорее всего «пустотах сооружения» над Царской камерой Великой пирамиды, куда проник полковник Хоуард-Вайз. Также здесь можно видеть другие следы практической работы, например, «отверстия от палок» в камнях, использованных, несомненно, при поднятии тяжелых блоков к месту назначения, причем здесь не проводилось никакой обработки»[84]. В отличие от Смита Питри выдвинул относительно назначения так называемых «отверстий от палок» другую теорию: «В полу верхней камеры имеются большие отверстия, куда, очевидно, ставили концы балок, поддерживавших во время строительства наклонные кровельные блоки»[85].

Ни Смит, ни Питри не дают удовлетворительных объяснений. Скорее всего отверстия выдалбливали на конце балки для того, чтобы она ослабла и лучше резонировала бы на поступающий звук. По словам Бориса Саида, который находился рядом с Томом Дэнли, когда последний проводил внутри Царской камеры свои акустические опыты, гранитные балки Царской камеры резонировали на основной частоте, камера же усиливала данную частоту, формируя основные частоты, создающие фа-диез. Неудивительно, что фа-диез, как полагают, пребывает в гармонии с Землей. Во время опытов Дэнли помещал акселерометры в помещения над Царской камерой, но я не знаю, ограничивался ли он проверкой только частоты балок или шел дальше, Из того, что сказал Саид в программе Арта Белла, можно, пожалуй, понять, в каком направлении Дэнли вел свое исследование. По его словам, балки над Царской камерой напоминали «отражательные доски громкоговорителя». Для того чтобы установить, имеют ли эти отверстия какое-либо отношение к настройке на определенную частоту, необходимо провести еще одно исследование. Однако, когда мы рассматриваем характеристики всего гранитного комплекса вкупе с другими особенностями пирамиды Хеопса, становится ясно, что результаты данного исследования совпадут с моей теорией.

Даже без данных о том, что гранитные были настроены на конкретную частоту, я прихожу на основании того, что было там обнаружено, к выводу, что так оно и было. Хотя я не нашел записей о том, что кто-то, ударяя но балкам в Царской камере, измерял их резонансную частоту, о резонирующих свойствах ящика внутри камере тем не менее довольно много написано. Как уверяют, ящик резонирует на частоте 438 герц и при резонансе с резонансной частотой камеры. Это легко проверить; к тому же, на эту особенность обратили внимание уже многие посетители пирамиды Хеопса, включая меня.

Другое интересное открытие было сделано экспедицией Шора Борис Саид сообщил Арту Беллу, что пол Царской камеры покоится не на твердой скальной породе. Не только гранитный комплекс окружен массивными известняковыми стенами с пустотой между гранитом и известняком, собственно, пол расположен на так называемой «гофрированной» породе (см. рис. 38). Акустический анализ пола Царской камеры (проведенный Дэнли) показал, что напольные блоки лежат не на сплошной каменной поверхности. Под полом имеются углубления, что свидетельствует о том, что поверхность того, на чем покоится пол, напоминает рифленую поверхность коробки из-под яиц. Кроме того, стены камеры стоят не на гранитном полу, а поддерживаются снаружи и уходят под пол на пять дюймов. Известняковые блоки не поддерживают комплекс, затухание его пола минимально, поэтому он колеблется что есть силы. Неудивительно, что шаги туристов, бродящих по пирамиде Хеопса, отдаются в камере!

_{Рис. 38. Пол в Царской камере 1. Пол в Царской камере свободно состыкуется со стенами}

Следовательно, гранитный комплекс внутри пирамиды Хеопса способен преобразовывать поступающие из Земли колебания в электричество. Здесь недостает только энергии, приводящей в действие балки и активирующей их пьезоэлектрические свойства. Впрочем, древние египтяне судя по всему предвидели, что потребуется больше энергии, нежели можно будет собрать внутри Царской камеры. Они решили, что им следует получить доступ к колебаниям нашей планеты на большем участке внутри пирамиды Хеопса и поставлять ту энергию в центр энергетической установки — Царскую камеру, — значительно увеличив в результате амплитуду колебаний гранита.

Современные концертные залы построены таким образом, что они взаимодействуют с музыкальными инструментами, на которых играют внутри. Они сами по себе являются громадными музыкальными инструментами. Пирамиду Хеопса тоже можно рассматривать как огромный музыкальный инструмент, где каждый элемент предназначен для того, чтобы усиливать исполнение другого.

Хотя основная цель современных исследований архитектурной акустики — это, пожалуй, минимизация эффекта реверберации звука в закрытых помещениях, есть основания полагать, что строители древнеегипетских пирамид стремились к обратному. Большая галерея, считающаяся архитектурным шедевром, представляет собой закрытое помещение, по всей длине которого в пазах борта установлены резонаторы. Когда земные колебания проходили через Великую пирамиду, резонаторы преобразовывали энергию колебаний в распространяющийся в воздухе звук. Отражаясь от углов и поверхностей стен и потолка в Большой галерее, звук в соответствии с замыслом попадал в Царскую камеру. Хотя Царская камера тоже получала энергию, протекающую через пирамиду, большая часть энергии проходила мимо нее. Предназначение Большой галереи заключалось в том, чтобы переправлять энергию, проходящую через большой участок пирамиды, в резонансную Царскую камеру. Затем этот звук; направлялся в гранитную резонирующую полость с амплитудой, заставлявшей колебаться гранитные потолочные балки. Эти же балки, в свою очередь, заставляли колебаться расположенные выше балки. В результате после поступления звука и увеличения до максимума резонанса весь гранитный комплекс превращался фактически в колеблющуюся массу энергии.

Притянуто за уши? Нет, если мы понимаем, что посетители и исследователи в течение многих лет наблюдали многие отдельные аспекты предложенного явления. Особенно часто многочисленные посетители со времен Наполеона упоминали акустические свойства верхних камер пирамиды Хеопса, внутри которой наполеоновские солдаты стреляли из своих пистолетов в потолок Большой галереи и обращали внимание на то, что звук выстрела подобно грому многократно повторяется на расстоянии. Ударьте по ящику в Царской камере, и вы услышите низкий, как у колокола, звук, невероятно прекрасный и зловещий. Так уже на протяжении многих лет поступают арабы-гиды, желая продемонстрировать этот резонансный звук туристам, которым они показывают пирамиду Хеопса. Этот звук даже включен в альбом Пола Хорна «Inside the Great Pyramid» («Внутри пирамиды Хеопса»). Выяснив, какой высоты достигает звук при ударе по ящику и какой частоты резонанс он вызывает в камере, Хорн взял с собой устройство, при помощи которого он мог бы точно воспроизвести высоту и частоту. Он ударил по ящику и настроил свою флейту на изданный тон, оказавшийся нотой А и колебавшийся на частоте 438 герц. В увлекательной брошюре о своем эксперименте в Великой пирамиде Хорн описал этот эксперимент во внутренних камерах: «Момент настал. Пора было играть на флейте, Я вспомнил о Бене Питше из Санта-Розы в Калифорнии и его совет ударить по ящику. Наклонившись, я ударил по внутренней стороне ящика мясистой частью кулака В ответ тут же раздался красивый, глубокий звук. Какой резонанс! Я помню, как он говорил, что, когда ты услышишь тот звук, то «окунешься в историю прошедших веков». Держа принесенное с собой электронное устройство для настройки, я вновь ударил по ящику другой рукой, и оно показало, как и предсказывал Бен, «А» 438. Я настроился на эту высоту и приготовился начать. (Альбом начинается именно с этого, так что вы сами можете все прослушать.)».[86]

И, впрямь, звук, пришедший в мою гостиную, был на удивление пленителен. Слушая его, я понимал, почему так много людей, услышав его, испытывает чувство благоговения: он успокаивающе действовал на нервы. Уже только из-за одного этого альбом стоило купить. Хорн и сам писал о том, как действовал на него этот звук: «Сидя на полу перед ящиком со стереомикрофоном в центре помещения, я начал играть, выбрав для начала альтовую флейту. Эхо было прекрасным, около восьми секунд. Камера отвечала на каждую ноту одинаково. Я ждал, пока эхо стихнет, затем играл вновь. Группы звуков повисали в воздухе и затем все возвращались в виде аккорда. Иногда некоторые ноты выделялись. Все постоянно менялось. Я просто слушали отвечал, словно играл с другим музыкантом. Я не готовил какой-то определенной вещи. Я импровизировал Вся музыка в тот вечер была такой — сплошная импровизация. Следовательно, она верно выражала то, что я чувствовал тогда»[87].

Обратив внимание на жуткий характер камер фараона и царицы, Хорн забрался, чтобы продолжить свой акустический опыт, на большую ступень около верха Большой галереи. Здесь, по его словам, звук по сравнению с другими камерами был довольно глухой, однако тут он услышал нечто удивительное. Исполняемая им музыка возвращалась обратно к нему из царской погребальной камеры. Звук уходил в Большую галерею, отражался в проходе и многократно повторялся внутри Царской камеры!

Хорн не пытается найти объяснение данному акустическому феномену, но связывает однако с явлениями, наблюдаемыми в Царской камере. Получалось, что ящик внутри названной камеры был настроен на конкретную частоту, а сама камера построена таким образом, что резонировала на звуковые волны, порождаемые в Большой галерее и фокусированные в нее. Быть может, описанные наблюдения помогут объяснить то, что испытал Хорн, и разгадать тайну, над которой так долго ломал голову Питри. Он, подняв ящик, обнаружил под ним кремневую гальку, но, вместо того чтобы выбросить ее, задумался над ее предназначением Питри писал:

Кремневая галька, помещенная под ящиком, имеет важное значение. Если бы кто-то сейчас пожелал бы подпереть ящик, то к его услугам множество каменных обломков. Следовательно, доставка кремня снаружи, по-видимому, свидетельствует о том, что ящик был поднят тогда, когда в пирамиде еще не разбивали камень, и поэтому здесь не было его осколков. Данное обстоятельство указывает на существование прохода в верхние камеры, куда всегда можно попасть, убрав безо всяких усилий незакрепленные блоки. Если каменные глыбы возле верха шахты, ведущей из подземной части в галерею, были бы закреплены намертво, она должны были быть разбиты, если же в передней находились опускаемые гранитные плиты, они тоже должны были быть разрушены, и вряд ли бы кто стал тащить крупную гальку внутрь пирамиды, если бы ему на пути попались каменные осколки[88].

Если Питри говорит, что что-то важно, я обычно пытаюсь понять то, о чем он говорит. И все же я не уверен, что эта галька не попала в Царскую камеру уже много лет спустя после завершения строительства пирамиды Хеопса. С другой стороны, Питри высказывает еще одно заслуживающее внимания предположение, и я не могу не задаваться вопросом, не отводили ли данной гальке те, кто ее сюда поместил, какой-то боже значимой роли. Если мы бы изготовили такой предмет, как упомянутый ящик, и настроили бы его так, чтобы он колебался при определенной частоте, мы бы понимали, что его установка на плоском полу привела бы в какой-то мере к затуханию колебаний. Однако если бы мы установили ящик одним концом на гальку, тогда его колебания могли бы быть максимальными.

Другая особенность Большой галереи, которую тоже необходимо подтвердить на месте, — это приблизительный угол, образуемый за счет ratchet-style ceiling. Дело в том, что рассчитать точную величину угла перекрывающих друг друга каменных плит на этом потолке нельзя из-за того, что данные, представленные двумя найденными мною исследователями, которые уделили большое внимание этим нахлесткам, противоречат друг другу. Впрочем, предварительные расчеты по меньшей мере интересны. По словам Смита, угол Большой галереи составляет 26°17′ 7″, ее высота колеблется от 333,9 до 346,0 дюйма (848,11 — 878,84 см), и он насчитал тридцать шесть нахлесток на потолке длиной 1844,5 дюйма (4685,03 см)[89]. Рассказывая о своих наблюдениях и измерениях наклонных плиток, Смит говорит: «…когда я упирался концом измерительной линейки в кровельные плиты, то разница между ними по высоте доходила до 12,1 дюйма (30,73 см), и ее я приписывал по большей части той же причине [тому, что потолочные плиты имели наклон]»[90]. С нахлестками, наклон которых оценивался приблизительно в 12 дюймов, поверхность перекрывающих друг друга каменных плит на потолке расположена под углом в 45° от вертикальной плоскости (135° в полярных координатах, учитывая, что края галереи расположены под 90°). При таком наклоне потолочных плит звуковая волна, направленная вертикально к потолку, отражалась бы от плитки под углом 90° и уходила бы в сторону Царской камеры (см рис 39).

_{Рис. 39. Потолок из плиток в Большой галерее}

В связи с этим приобрел значение другой доклад, не произведший в свое время должного впечатления. В нем сообщалось, что, когда рабочим Эль Мамуна пришлось прорубить из Большой галереи ложную дверь, на место изъятого камня сверху опустился другой. Это довольно краткое сообщение, и оно требует дальнейшего изучения, если, разумеется, это возможно, так как рабочие Эль Мамуна вырубили столько известняка, что данный случай остался практически незамеченным. Но что, если данный камень опустился потому, что выложенный плиткой пол в этой галерее такой же, как и потолок? Большая часть камней, вырубленных в поднимающемся коридоре людьми Эль Мамуна, была сброшена в спускающийся вниз коридор. Впоследствии исследователи, например, Кавилья, Дейвисон и Питри очистили в конце концов этот проход от мусора, и большая его часть попала на свое традиционное место — свалку мусора с северной и восточной стороны от пирамиды Хеопса. Питри сообщил о находке внутри пирамиды камня в форме призмы с полукруглым пазом по всей длине. В спускающемся вниз коридоре он обнаружил гранитный блок толщиной 20,6 дюйма и просверленным отверстием на одном конце. Откуда он сюда попал и для чего его использовали — это осталось тайной для Питри, который писал: «Из какой части он взялся — загадка; здесь нет ничего подобного, да и мест таких нет»[91]. Впрочем, внимание исследователей привлекли боже важные сведения и потому нет ничего удивительного в том, что этим мелочам придали мало значения.

Было высказано предположение, что прерывистый потолок в Большой галерее служит для предотвращения накопления сил, давящих на угол галереи и того, что расположено ниже. В то же время в других, идущих под углом коридорах внутри пирамиды Хеопса, спускающихся вниз и поднимающихся вверх коридорах, потолки плоские, поэтому я вынужден заключить, что данная особенность на самом деле служила некой акустической задаче

Хотя некоторые путеводные нити для нас утеряны, инженер-акустик, изучив лишь размеры и углы в Большой галерее, может подтвердить, что здесь звук действительно отражается так, как я сказал. Быть может, настоянная книга подвигнет какого-нибудь инженера на создание компьютерной модели Большой галереи и проведение анализа движения звука внутри данной полости. Хотя я и пытался изыскать возможность для проведения исследования, мне не удалось найти того, кто, имея доступ к сверхмощной ЭВМ, горел бы желанием заняться такой работой, а, насколько мне известно, необходимые программы для современного мне компьютера еще не созданы.

Также мы можем допустить, что внутри Большой галереи существовали и другие акустические устройства, которых в настоящее время там нет. Зная, что Царская камера отвечает на звук: конкретной частоты, превращая таким способом ту энергию в электрическую, я ранее предположил, что внутри Большой галереи находятся резонаторы, преобразующие соединенные колебания Земли и пирамиды в звук, распространяющийся по воздуху. На существование резонаторов указывают сделанные в Царской камере открытия, замеченные в Большой галерее явления и ее конструкция. Наличие двадцати семи пар канавок в боковых скатах можно объяснить в том случае, если мы предположим, что в каждой паре канавок находилось устройство резонатора, а канавки служили для закрепления резонаторов. Их конструкция навсегда останется тайной; впрочем, если их функция заключалась в том, чтобы адекватно отвечать на колебания Земли, тогда мы можем предположить, что они, возможно, напоминали современное устройство с такой же функцией — резонатор Гельмгольца.

Резонатор Гельмгольца отвечает на колебания и максимально усиливает передачу энергии от источника колебаний. Обычно его делают из металла, однако он может быть изготовлен и из других материалов. Классическим примером резонатора Гельмгольца является пустая сфера с круглым отверстием, равным от ¹/₁₀ до ¹/₅ диаметра сферы. От размера сферы зависит частота ее колебаний. Если резонансная частота резонатора находится в гармонии с источником колебаний, скажем, камертоном, то он извлечет энергию из камертона и будет резонировать с боже высокой амплитудой, чем камертон без него. Он заставляет камертон производить больше энергии, чем обычно, или «загружает» камертон. В том случае, если запас энергии в камертоне не будет пополнен, он истощится быстрее обычного. Однако, пока источник испускает колебания, резонатор будет черпать из него энергию во все возрастающем количестве (см рис. 40)[92].

_{Рис. 40. Резонатор Гельмгольца}

Также мы могли бы предположить, что каждый резонатор, установленный в Большой галерее, был оборудован несколькими устройствами наподобие резонатора Гельмгольца, которые были настроены на частоты разных гармоник. Каждый резонатор по сравнению с предыдущим реагировал бы на более высокую частоту. Подобно тому, как Царская камера отвечала на поступление энергии — создавала аккорд фа-диез, эти резонаторы поднимали частоту идущих из Земли колебаний. Для повышения частоты резонаторов древние ученые должны были бы уменьшать размеры и, следовательно, сократить расстояние между двумя стенами, соприкасающимися с каждым резонатором. На самом же деле стены в Большой галерее по мере продвижения внутрь поднимаются все выше, и не исключено, что держатели резонаторов едва не доходили до потолка. Их основание устанавливали в канавки наклонных плоскостей. Поэтому неудивительно, что в Большой галерее существуют дополнительные доказательства в пользу данной посылки, особенно в наружном виде галереи, на которую редко обращают внимание. Это паз, или канавка, вдоль второго слоя ступенчатой стены. Ее наличие наводит на мысль, что резонаторы находились внутри Большой галереи и что они были установлены либо закреплены шпонкой следующим образом: сначала их вставили в пазы на наклонных плоскостях, затем закрепили вертикально в канавке при помощи шпонки. После того как резонаторы были установлены и закреплены, они из-за угла наклона не могли двигаться (см. рис 41). Вертикальные держатели древнеегипетских резонаторов были скорее всего сделаны из дерева, поскольку оно относится к числу тех материалов, которые лучше всего реагируют на колебания. Кстати, и мы об этом поговорим в двенадцатой главе, их исчезновение из пирамиды легко объяснимо. Изготовляя резонаторы из дерева, древние египтяне сделали естественный и логичный выбор, так как само дерево, вероятно, издавало гудящий звук.

_{Рис. 41. Конструкция и установка резонаторов}

До своей поездки в Египет в 1986 году я высказал догадку, что деревянные резонаторы были зафиксированы в пазах вдоль пола Большой галереи, но уравновешены вертикально, доходя почти до самого верха галереи. Будь это предположение правильным, тогда бы геометрия этих двадцати семи пар канавок подтвердила его. Их нижняя часть, вероятно, была бы параллельна горизонтальной плоскости, а не углу галереи, боковые стенки канавок расположены вертикально по отношению к горизонтальной плоскости, а не перпендикулярно углу галереи. Это важная деталь, к тому же легко проверяемая.

Во время первого странствия внутри пирамиды Хеопса в 1986 году мне не удалось выяснить геометрию этих канавок, поскольку они были забиты грязью и мусором На следующий день я прихватил с собой суповую ложку, «позаимствованную» мною в гостиничном ресторане. Выковыривая грязь и мусор под взглядами туристов и проводников, смотрящих на меня как на сумасшедшего (на самом деле это занятие было, вероятно, незаконно, поскольку для проведения в Египте раскопок требуется специальное разрешение), я наконец добрался до дна одной канавки.

Она оказалась, как я и предсказывал, параллельна горизонтальной плоскости, а ее боковые стенки — перпендикулярны. Другие канавки тоже были перпендикулярны горизонтальной плоскости, хотя у некоторых нижняя часть была параллельна полу галереи. Б обоих случаях канавки были, видимо, предназначались для установки вертикальной конструкции, а вовсе не сдерживать вес, который бы давил сбоку (см. рис. 42).

_{Рис. 42. Резонаторы в Большой галерее}

Пытаясь определить конструкцию резонаторов и материалы, из каких они были изготовлены, мы должны рассмотреть данные, полученные на основании изучения артефактов, находящихся в Каирском музее, где можно встретить самые замечательные достижения в области механической обработки. В музейной коллекции находятся каменные кувшины и чаши, столь филигранно обработанные на станке и соразмерные, что вызывают удивление и благоговение. Особенно одна чаша из кристаллического сланца с тремя углублениями в сторону центра, это просто шедевр. Если мастера использовали ультразвуковую технику и сложные станки, тогда мне понятно, как она могла быть изготовлена. Однако даже допустив, что они применяли такие методы, я все равно не мог уяснить для себя, зачем им было создавать столь сложное изделие для использования, по-видимому, в домашних условиях (см. рис 43). Других исследователей, например Грэма Хэнкока, ставили в тупик широкие, круглые вазы с узким горлышком. Он писал: «Во время своих путешествий в Египет я исследовал множество каменных сосудов, восходящих в ряде случаев к додинастическому периоду, которые были загадочным образом выточены из таких разных материалов, как диорит, базальт, кварцевый кристалл и метаморфический сланец. Так, например, в камерах ступенчатой пирамиды Джосера, построенной в эпоху третьей династии, было найдено боже 30 000 подобных сосудов. Эта находка свидетельствует о том, что им столько же лет, сколько и Джосеру (т, е. примерно 2650 г. до н. э.)»[93].

_{Рис. 43. Чаша из кристаллического сланца}

Впрочем, возраст этих артефактов не имеет особого значения, поскольку с каким мастерством были выполнены эти изделия, противоречит представлению, согласно которому они использовали примитивные инструменты. Я полностью согласен с Хэнкоком, который, размышляя по поводу этой невообразимой техники, говорил: «Почему невообразимой? Да потому что среди сосудов встречается множество высоких, пузатых ваз с длинным, тонким, изящным горлышком, часто с расширенной частью. Еще не изобретен инструмент, при помощи которого можно изготовлять вазы подобной конфигурации, ибо такой инструмент должен быть достаточно узким, чтобы проходить через горлышко, и достаточно прочным (и нужной формы), чтобы удалить изнутри материал. Как же мастер умудрялся давить с такой силой внутри вазы вверх и наружу?»[94]

Вопросы, поставленные Хэнкоком, законны. В бытность станочником мне доводилось изготавливать для аэрокосмической промышленности предметы меньшего размера, но с такой же геометрией. При удалении материала из современных изделий из нержавеющей стали я сначала сверлил отверстие, а потом прибегал к посредству специальных резцов L-образной формы. Расчистив высверленное отверстие при помощи первого резца L-образной формы, я затем, держа каждый последующий резец в руке, засовывал его L-образным концом через горлышко внутрь изделия и лишь после этого закреплял его в резцедержателе. Зафиксировав его, перед тем как включить токарный станок, должен был удостовериться, что он установлен правильно. Это было не просто, мне приходилось пользоваться небольшим карманным зеркальцем и мощным источником света, чтобы заглянуть внутрь изделия (см рис. 44).

_{Рис. 44. Механическая обработка вазы с узким горлышком}

Единственное различие между мною и древними египтянами заключалось в том, что я работал со сталью, а они — с гранитом, диоритом, базальтом и метаморфическим сланцем. Я был сильно озадачен и не мог понять, почему они при изготовлении ваз взяли на себя такой труд. Мы-то уж точно сейчас не пойдем на это. Их назначение, очевидно, было очень важным и требовало таких усилий. Затем мне пришло на ум, что эти каменные артефакты, возможно, вовсе и не домашние вазы, а предметы, использовавшиеся в каких-то иных целях Быть может, с их помощью колебания преобразовывали в распространяющийся в воздухе звук. Их форма и размеры, а также их количество — в камерах под Ступенчатой пирамидой было обнаружено 30 000 ваз, порождают вопрос «Не являются ли эти сосуды разыскиваемыми нами резонаторами Гельмгольца?» И подсказку мы находим в Каирском музее, в собрании которого имеется чаша с прикрепленным к ней рожком, на другой чаше нет ручек, обычно встречающихся на домашней вазе или урне, зато снабженной с каждой стороны механически обработанным приспособлением, похожим на цапфу. Эти цапфы могли использовать для закрепления чаши в устройстве резонатора (см. рис 45 и 46).

_{Рис. 45. Сосуд с прикрепленным рожком Рис. 46. Обработанная на станке и отбалансированная чаша}

Возвратившись к пирамиде Хеопса, мы находим доказательства в пользу нашей теории. Загадочная передняя уже давно наводит страх и является предметом обсуждений. Людвиг Борчардт, директор Немецкого института в Каире (примерно 1925 г.), предположил» что каменные плиты были опущены после погребения Хуфу. Он полагал, что в полукруглых пазах гранитной обшивки крепились деревянные балки, служившие лебедками для опускания блоков (см. рис. 47).

_{Рис. 47. Теория Борчардта}

Борчардт, пожалуй, не так уж далеко продвинулся в своем анализе механизма, находившегося внутри передней. Если предположить, что древние египтяне, изготовив резонаторы, установили их в Большой галерее, им потребовалось направить звук определенной частоты, т. е чистый гармоничный аккорд, в Царскую камеру. Для этого им следовало установить акустический фильтр между Большой галереей и Царской камерой. После установки отражательных перегородок в передней звуковые волны, идущие из Большой галерее по коридору в Царскую камеру, проходили через фильтр, который пропускал в объемный резонатор только определенную частоту либо гармонику той частоты. Те же звуковые волны, длина которых не совпадала с размерами между перегородками, отфильтровывались, закрывая доступ в резонансную Царскую камеру помехам, снижающим производительность системы (см рис. 48).

_{Рис. 48. Акустический фильтр}

Объясняя существование полукруглых пазов на западной стороне передней и плоской поверхности на восточной, мы могли бы выдвинуть предположение о том, что после установки перегородки прошли точную настройку, или tweaking. Это можно было сделать при помощи кулачков. Вращая кулачки, смещенный вал поднимал, и опускал бы перегородки до тех пор, пока производительность системы не достигла своего максимума. Возможно, потребовалось только небольшое движение. Максимальная производительность была бы достигнута тогда, когда потолок в первой части коридора (от Большой галереи), потолок в коридоре, ведущем от акустического фильтра к резонансной Царской камере и нижняя поверхность каждой перегородки были бы расположены на одной линии. Вал, поддерживающий перегородки, требовалось закрепить в стержневом блоке, расположенном на плоской поверхности облицовки на противоположной стене.

Во время беседы со Стивеном Мехлером и инженером-акустиком Робертом Ваутером я обсудил свое предположение относительно предназначения передней. Ваутер тоже сказал, что она использовалась в качестве акустического фильтра, и согласился с тем, что необходимо провести новые исследования, чтобы определить, какие физические принципы были использованы, путем «обратного проектирования» размеров комплекса Царской камеры.

Итак, вдруг моя теория правильна, и пирамида Хеопса была в прошлом энергетической установкой с объемным резонатором? Если это так, тогда возникает вопрос: «Как удавалось древним египтянам избегать перегрузок либо образования разрушительной волны, уничтожившей мост Такома Нэрроуз?» Ведь колебательная система, способна в конце концов разрушить самое себя, если, конечно, не существует способов отвода или погашения энергии. Древним египтянам было необходимо изыскать системный способ контроля за уровнем энергии. Поскольку объемный резонатор мог отвести определенное количество энергии — то, какое мог переработать гранитный комплекс, — здесь должны были существовать определенные способы контроля за энергией, накапливавшейся внутри Большой галереи.

Обычно есть три способа предотвращения выхода из-под контроля колебательной системы. Во-первых, можно перекрыть источник колебаний. Поскольку таким источником являлась сама Земля, древние египтяне, естественно, не могли прибегнуть к этому способу. Во-вторых, можно повернуть процесс, происходящий между резонатором и его источником, в обратную сторону. В-третьих, можно придумать способ, позволяющий удерживать колебания на безопасном уровне. Так как источником колебаний пирамиды Хеопса являлась наша планета, то совершенно очевидно, что древние египтяне могли выбрать только второй или третий способ. Мы обратимся к третьему способу, поскольку для продолжительной работы энергетической установки нужен постоянный источник энергии. Существуют два способа удерживать колебания на одном уровне. Один заключается в том, чтобы гасить их, другой — противодействовать им при помощи интерференционной волны, которая нейтрализует колебания. Гасить колебания было бы непрактично, учитывая предназначение пирамиды Хеопса. Здесь в отличие от моста в гашении не всегда возникала необходимость. Да и, кроме того, оно бы снижало эффективность работы механизма. Также в данном случае скорее всего потребовалось бы создание движущихся частей наподобие глушителей в пианино. Приняв во внимание эти соображения, я стал боже внимательно изучать возможность того, что древние египтяне нейтрализовали лишние колебания при помощи внефазовой интерференционной звуковой волны. Я начал свое исследование с поднимающегося вверх коридора, ибо только здесь имеется внутри пирамиды элемент, содержащий «устройства», к которым можно подобраться снаружи. Если операторы данного механизма считали, что следует нейтрализовать колебания, они могли бы быстро сделать это снаружи пирамиды. Я называю гранитные затычки внутри коридора «устройствами» по той же причине, по какой называю «устройствами» гранитные балки над Царской камерой — они слишком сложны и трудоемки для их предполагаемой цели (см. рис. 49). Не было нужды, если древние египтяне стремились уберечь гробницу фараона от разграбления, перегораживать поднимающейся вверх коридор гранитными глыбами — достаточно было и известняковых. С практической точки зрения известняк был бы даже лучше. То, что камни, «блокирующие» данный проход, из гранита, только бы помешало уберечь внутренние камеры от разграбления, а ведь в этом и состоит, как гласит традиционная теория, их назначение. На самом же деле они б только привлекли внимание, как было в случае с Эль Мамуном, к существованию поднимающегося вверх коридора и, следовательно, ко всей системе коридоров и камер. Нет, эти гранитные затычки поставлены здесь с какой-то иной целью!

_{Рис. 49. Гранитные затычки}

Исследуя их и думая над их предназначением, я пришел к заключению, что они могли играть внутри конструкции, куда их установили, две важные роли. Первая: получение информации операторами энергетической установки посредством ответа на звук, порожденный внутри Большой галереи и распространяющийся вниз по поднимающемуся вверх коридору. Операторы могли бы прикрепить датчики колебаний, похожие на использованные Дэнли акселерометры, к нижней гранитной затычке, к который можно подобраться по спускающемуся вниз коридору, и таким образом иметь возможность следить за уровнем энергии внутри Большой галереи. Вторая задача, которую, возможно, выполняли эти гранитные затычки, заключалась в том, чтобы отвечать на колебания, вызываемые аппаратурой в спускающемся вниз коридоре, и передавать внефазовые интерференционные волны в поднимающейся коридор и Большую галерею с целью помешать колебаниям приобрести разрушительную силу. Эти функции объясняют не только, почему древние строители изготовили эти затычки из гранита, а не из известняка, но также и то, как им удавалось регулировать уровень энергии внутри системы. Кроме того, мы можем предположить, что древние египтяне активировали данную систему, послав сигнал нужной частоты по поднимающемуся вверх коридору. Друтми словами, вся система стала бы вибрировать и в дальнейшем черпала бы энергию из Земли без каких бы то ни было энергетических затрат со своей стороны.

Изучая эти блоки, Питри обратил внимание на то, что примыкающие поверхности у них не плоские, а волнистые с отклонением+0,3 дюйма(0,76 см). Он писал:

Эти служащие затычками блоки высечены из глыб красного гранита, и углы у них закруглены. Кроме того, соседние поверхности не очень плоские, волнистые плюс-минус 0,300 дюйма. Эти особенности я сумел обнаружить лишь тогда, когда сверху засунул свою голову между закругленными краями 2-го и 3-го блоков, не соприкасающимися между собой; 2-й блок застрял в 4 дюймах от 3-го. Существующий верхний край не тот, что был прежде; тот был отбит, и теперь на полу, несколько южнее, покоится кусок гранита. Судя по всему, первоначально затычка была на 24 дюйма больше[95].

Я не смог проверить это, когда был в Египте, так как глыбы, к которым можно пробраться по туннелю Эль Мамуна, со времен Питри опустились вниз и ныне соприкасаются друг с другом. (Интересно, что наблюдения Питри полностью опровергают и отправляют на покой традиционные теории, согласно которым гранитные затычки были опущены в поднимающемся вверх коридоре. Гранитные осколки, по словам Питри,»… и теперь на полу покоятся…». Это бесспорное доказательство того, что гранитные затычки были установлены во время строительства пирамиды Хеопса). Однако замечания Питри позволяют в рамках моей теории сделать интересное предположение. Не была ли поверхность блоков специально обработана так, чтобы преобразовывать звуковые волны? Не предназначен ли поднимающийся вверх коридор для того, чтобы направлять внефазовые интерференционные звуковые волны в Большую галерею, контролируя таким образом уровень энергии в системе? Ища ответы на эти вопросы, я столкнулся с новыми загадками вокруг пирамиды Хеопса — и возможное их решение я находил в рамках своей теории.

Мы уже рассмотрели следующие элементы энергетической системы: кристаллические преобразователи, находящиеся в гранитной облицовке Царской камеры, настроенные гармонические характеристики камеры с Землей, акустические свойства Большой галереи и конструктивные элементы (акустические фильтры) передней. Впору понять, как они взаимодействуют.

Очевидно, что для слаженной работы системы нужны не только названные выше элементы. Для электрической энергии, преобразованной из механической, необходима среда, через которую может проходить электричество. На современной электростанции пар, проходя через лопасти турбины, заставляет вращаться генератор, вызывающий движение потока электронов по медной проволоке. На нашей же электростанции колебания Земли порождают колебания в гранитной облицовке Царской камеры, и эта колеблющаяся масса кварцсодержащей породы вулканического происхождения воздействует на газообразную среду внутри камеры. Сейчас этой средой является воздух, тогда же, когда эта электростанция работала, внутренние камеры пирамиды Хеопса скорее всего были заполнены водородом. В Камере царицы имеются весомые доказательства, что использовали для производства водорода (мы их рассмотрим в следующей главе). Необходимо разъяснить технологию применения этого газа.

Чтобы максимально увеличить производительность данной системы, атомы, образующие газовую среду внутри камеры, должны обладать необходимым свойством — собственная частота газа должна резонировать в гармонии со всей системой. Если быть точнее, резонанс камеры, который можно отрегулировать, должен резонировать в гармонии с частотой водорода, которая не меняется. При выполнении этих условий атомы водорода боже эффективно поглощали бы энергию, выработанную внутри камеры. Атомарный водород — это самый простой атом, состоящий из одного протона и одного электрона и испускающий во Вселенной микроволновую энергию. Это микроволновое фоновое излучение, оставшееся еще со времен Большого взрыва, впервые наблюдали в 1965 году Арно Пензиас и Роберт Вильсон из лаборатории фирмы «Белл-Телефон» в Муррей Хилл, штат Нью-Джерси. Температура и интенсивность данного излучения на всех участках неба почти одинакова. Если мы посмотрим на ночное небо, то увидим множество ярких участков со скоплениями звезд и яркие планеты на фоне черного космоса. Однако космическая микроволновая фоновая температура на разных участках неба практически одна и та же. Характеристики этого сигнала от Большого взрыва неизменны, и он бомбардирует Землю с самого начала ее формирования[96]. Этот космический сигнал необходим для работы гизской электростанции. Чтобы понять, как это происходит, необходимо изучить принцип действия мазера.

Мазер — это сокращенное название микроволнового квантового генератора. Он был создан до лазера — другой акроним, означающий оптический квантовый генератор, — который, когда его только разработали, называли оптическим мазером Итак, давайте рассмотрим принцип действия лазеров и мазеров.

Чтобы понять принцип работы мазера, лучше начать с описания того, что мы все способны видеть, — со света. Большая часть известного нам света — это некогерентный свет. Свет лампы дневного света, заливающий наши дома после щелчка выключателя, является следствием электрического разряда, возбуждающего атомы в газообразной среде и посылающие электроны на боже высокую орбиту вокруг протона. Электроны не могут до бесконечности находиться на этом боже высоком энергетическом уровне и в конце концов опускаются обратно до своего исходного, или «основного состояния», освобождая при этом массу электромагнитной энергии. Эта масса энергии называется фотоном. Фотоны и есть тот свет, который мы видим, и их свойства, т. е. длина волны и частота, зависят от атомов в газе. Мы определяем эти свойства по цвету света. В лампе дневного света излучение фотонов носит беспорядочный характер, и они летят в совершенно непредсказуемом направлении (см. рис. 50). Количество постоянно излучаемых фотонов настолько велико, что они летят во всех мыслимых направлениях, освещая в результате помещение.

_{Рис. 50. Лампа дневного света}

Особенность лазера основана на том допущении, что, хотя фотоны в оптической трубке распространяются во всех направлениях, какое-то из этих направлений совпадет с направлением трубки, оно будет параллельно ее оси. Стало быть, если мы поместим на концах трубки зеркала и установим их параллельно друг другу, фотоны будут отражаться от зеркал и лететь обратно вдоль оси.

Вот тогда-то и срабатывает принцип «индуцированного излучения» лазера. Фотон, летящий обратно вдоль оси, сталкивается с атомом, электрон которого находится на боже высоком энергетическом уровне. При этом электрон под воздействием фотона опускается на боже низкий энергетический уровень, что стимулирует испускание другого фотона. Теперь вдоль оси трубки к зеркалу на другом ее конце летят два фотона. Затем количество фотонов увеличивается сначала с двух до четырех, потом до восьми и так даже (см рис. 51). Учитывая, что фотоны распространяются со скоростью 186 282 мили в секунду, за сравнительно короткое время, энергия в лазере накапливается почти мгновенно[97].

_{Рис. 51. Принципы действия лазера 1. Фотон. 2. Атомы. 3. Выходной сигнал. 4. Заднее зеркало. 5. Выводное устройство}

Впрочем, лазер подвержен тем разрушительным колебаниям, о которых мы уже говорили и которые явились причиной обрушения моста Такома Нэрроуз. Камера лазера — это резонатор, и от некоторого количества энергии необходимо избавляться, иначе резонатор разрушится. С этой целью зеркало покрывают материалом, пропускающим определенный процент энергии лазера через нижний слой, остальная же энергия возвращается обратно в камеру.

Луч света, испускаемый лазером, когерентен, направлен (не распространяется, как свет от карманного фонарика) и монохроматичен. Другими словами, свет одной частоты или одного цвета проходит через заднее зеркало в виде очень узкого луча. Свет распространяется волнами, и волны лазерного луча имеют одну и ту же длину и совпадают по фазе. Вот что можно сказать о распространении луча лазера. Поскольку луч когерентен и направлен, свет не видно до тех пор, пока он не встретится с каким-нибудь объектом, например, демонстрационным экраном или дымом в воздухе.

Как известно, электрическая лампочка является источником некогерентной световой энергии, а микроволновая печь может служить примером некогерентной микроволновой энергии. Мазер отличается от лазера тем, что его фотоны находятся в другой част электромагнитного спектра — тем не менее принцип их действия одинаков. Существует много конструкций лазеров и мазеров (см. рис. 52). В пирамиде Хеопса имеются доказательства того, что древнеегипетские инженеры и конструкторы знали и использовали принципы мазера для концентрации энергии, поглощаемой при помощи пирамиды из Земли, и доставки ее во внешний мир. Подтверждение тому можно отыскать в Царской камере.

_{Рис. 52. Усилитель сверхвысокой частоты 1. Входящая энергия. 2. Входной сигнал. 3. Первый изолятор. 4. Кристалл. 5. Второй изолятор. 6. Выходной сигнал. 7. Трехкаскадный усилитель сверхвысокой частоты}

Электростанция — это, можно сказать, огромный двигатель. Как в любом типе двигателя, поступающее в него топливо превращается в энергию. Эта энергия затем преобразуется в другие виды энергии, например, механическую или электрическую энергию, которую, в свою очередь, используют в определенных целях. Превращение или преобразование водорода в полезную энергию в рамках гизской энергетической системы начиналось после поступления звуковых колебаний соответствующей частоты и амплитуды. (Амплитуда — это количество энергии в звуковой волне.) На основе полученных данных вырисовывается следующая картина: звук поступал в Царскую камеру и вызывал колебания в гранитной породе, то есть заставлял фактически колебаться тысячи тонн гранита. Частоты внутри камеры последовательно поднимались и в конце концов, превысив низкую частоту Земли, достигали такого уровня, когда они возбуждали водород до боже высокого энергетического состояния. Царская камера — это чудо инженерного искусства Здесь механическая энергия нашей планеты превращалась или преобразовывалась в полезную энергию. Это объемный резонатор, где фокусировался звук. Звук, распространяющийся по коридору на резонансной частоте этой камеры — либо ее гармоники — с достаточной амплитудой, заставлял бы колебаться эти гранитные балки. Звуковые волны не той частоты отфильтровывались бы в акустическом фильтре, боже известном нам как передняя (см. рис 53).

_{Рис. 53. Комплексная трансформаторная подстанция с распределительным устройством 1. Рупорный СВЧ-приемник. 2. Выход энергии. 3. Резонатор. 4. Акустический фильтр. 5. Входной сигнал. 6. Подача энергии и водорода}

Звуковая энергия преобразовывалась бы благодаря пьезоэлектрическому эффекту кремневокварцевых кристаллов, содержащихся в граните, в короткие радиоволны. Это устройство стало бы также и источником ультразвукового излучения. Водород, полученный в Камере царицы, расположенной прямо под Царской камерой, заполнял бы верхние камеры, а потом активно поглощал эту энергию.

Атомарный водород, как я уже говорил, — это самый простой атом, состоящий всего лишь из одного электрона и одного протона Электрон «накачивают» энергией до повышения его энергетического уровня. Другими словами, электрон вынуждают удалиться от протона Такое состояние для электрона противоестественно, и со временем он возвращается в свое «основное состояние», освобождая при этом массу энергии (см рис. 54). Электрон можно заставить вернуться в исходное состояние при помощи входного сигнала — другой массы энергии — той же частоты. В результате входной сигнал, возбудив атом водорода, движется дальше, унося с собой энергию, освобожденную электроном.

_{Рис. 54. Водород}

В гизской электростанции северная шахта служила волноводом, через который распространялся входной микроволновый сигнал. Обычно волновод бывает прямоугольной формы: его ширина является длиной волны микроволновой энергии, а его высота составляет около половины его ширины. Северная шахта так построена, что она идет с северной стороны через пирамиду прямо к Царской камере. Упомянутый микроволновый сигнал, вероятно, поступал на внешнюю поверхность пирамиды Хеопса и оттуда направлялся в волновод (см. рис 55).

_{Рис. 55. Пирамида-мазер  1. Юг. 2. Настроенный на соответствующую частоту резонатор для накачки атомов водорода до более высоких энергетических уровней. 3. Север. 4. Выход энергии. 5. Гранитный ящик. 6. Расфокусированный пучок. 7. Южная шахта. 8. Рупорная антенна. 9. Вогнутая поверхность. 10. Настроенный резонатор и кристаллический усилитель сигнала. 11. Расфокусированный пучок. 12. Излучение в открытое пространство от атомарного водорода. 13. Входной сигнал. 14. Северная шахта. 15. Акустический фильтр. 16. Вход для звуковой энергии и водорода. 17. Большая галерея}

Поверхность, некогда ровная, снаружи пирамиды Хеопса имеет форму чаши, и ее, возможно, использовали для сбора радиоволн в микроволновом диапазоне, постоянно бомбардирующих из космоса Землю. Удивительно то, что этот волновод, ведущий к камере, очень близок по своим размерам длине волны микроволновой энергии — 1 420 405 751,786 герц. Это частота энергии, испускаемая во Вселенной атомарным водородом Все эти данные сведены в таблице 3.

^{Таблица 3}

_{Сноски к таблице 3.}

3[98]. 4[99]. 5[100].

Приведенные данные заставляют нас задуматься о назначении покрытого золотом куска железа, обнаруженного в известняковом блоке возле южной шахты. Чтобы иметь надежный канал для электромагнитного излучения, северную и южную шахты следовало облицевать этим материалом, получив в результате весьма эффективный канал для входного сигнала и выхода энергии (см. рис. 56).

_{Рис. 56. Рупорная антенна сверхвысоких частот и волновод}

Я долго ломал голову над назначением гранитного ящика в Царской камере. Данный ящик, ныне стоящий в конце камеры, является очень важным элементом этого мазера, и, чтобы представить, как его, возможно, использовали, мне пришлось переместить его с нынешнего места на место между волноводами в северной и южной стенах. Здесь имеются свидетельства, позволяющие предположить, что он занимал как раз это место и использовался для усиления микроволнового сигнала, поступавшего в объемный резонатор. Для понимания принципа работы гранитного ящика следовало бы рассмотреть основные законы функционирования оптики. Обычно мы связываем оптику с видимым светом. Почти все мы знакомы с телескопами, биноклями и очками и — за исключением зеркал — в общем-то представляем, что можем с их помощью увидеть. Однако так бывает не всегда. Выбор материала, из которого изготовляют оптическое изделие, определяется длиной волны электромагнитного излучения, проходящего через него. Человек наделен от природы способностью видеть электромагнитное излучение (свет) только в пределах так называемого видимого спектра. Однако свет также бывает выше и ниже видимого спектра, и мы лишены возможности видеть его. Обладай мы такой способностью, мы бы могли видеть сквозь некоторые непрозрачные материалы, через которые волны данной длины проходят свободно.

Например, длина волны NdYAG (Неодим. Иттрий-арсенат-гранат) лазера составляет 1,06 микрона. Оптические компоненты, пропускающие свет данной частоты, пропускают также и видимый свет. У лазера СО₂ длина волны равна 10,6 микронам, то есть она в десять раз больше, и самый эффективный и дешевый материал для прохождения света, излучаемого лазером СО₂, — арсенид галлия, через который человек видеть не способен. Если же мы хотим привести пример материала, непрозрачного и в то же время пропускающего электромагнитное излучение, взгляните на стоящие в кухонных шкафах контейнеры, которые мы ставим в микроволновую печь. Микроволны проходят через непрозрачную емкость и нагревают находящуюся в ней пищу. В гранитный ящик, недоступный для нашего взора, проникало бы невидимое нами электромагнитное излучение.

Обладая материалом, пропускающим микроволновую энергию, мы можем применить основные принципы оптики, что скажется на всех волновых явлениях, в том числе и электромагнитном излучении. Этими принципами являются отражение и преломление. Принцип отражения действует, когда алы смотрим в зеркало. Преломлением можно объяснить фокусировку линз, скажем, увеличительного стекла (см рис 57). Например, линзам придают такой изгиб, при котором свет либо фокусируется, либо расходится — все зависит от их назначения. Очки делают с таким расчетом, чтобы они фокусировали проходящие через них лучи света и приближали объект.

_{Рис. 57. Преломление}

Существующие данные позволяют предположить, что гранитный ящик преломлял электромагнитное излучение, когда оно проходило через ею северную и южную стенки. Хотя их оптические характеристики так и не были точно установлены, измерения Смита указывают на то, что их поверхность, результат шлифовки, вогнута[101]. Такой ящик, помещенный на пути следования входного сигнала через северную шахту и с колеблющимися кристаллами, возможно, использовался для распространения или рассеивания сигнала внутри ящика, когда он проходил через первую стенку. Внутри гранитного ящика распространяющийся луч, надо полагать, взаимодействовал и вызывал выброс энергии из возбужденных, или «накачанных», атомов водорода (см рис 58).

_{Рис. 58. Эффект линзы гранитного ящика. 1. Входной сигнал}

Если через Царскую камеру провести прямую линию от отверстия, ведущего в северную шахту, мы обнаружим в гранитной облицовке некий предмет, напоминающий рупорную антенну — устройство, принимающее микроволны. Затем, проходя через противоположную стенку ящика, излучение набирало силу, снова преломлялось, а потом фокусировалось в этой рупорной антенне. Судя по следам, вход в это отверстие был сильно поврежден. Поскольку поверхность отверстия изогнута, кто-то в далеком прошлом счел нужным отбить часть гранита, чтобы добраться до золотой или покрытой золотом металлической подкладки. То же, что осталось, безошибочно указывает на то, что перед нами приемное устройство микроволновой энергии, поступавшей в камеру от волновода в северной стене.

Благодаря имеющимся данным мы можем объяснить многие из тайн, окутывавших как Царскую камеру, так и другие помещения пирамиды Хеопса. Они свидетельствуют о том, что Царская камера, несомненно, являлась комплектной трансформаторной подстанцией с распределительным устройством гизской электростанции, и убедительно говорят о том, что микроволновая энергия поступала через южную «вентиляционную шахту» и использовалась за пределами пирамиды. Однако, как я уже сказал, любая теория, стремящаяся объяснить назначение пирамиды Хуфу, должна объяснить все известные явления. Мы еще не рассмотрели назначение Камеры царицы, горизонтального коридора, колодезной шахты и подземной камеры (ямы). Также мы изучили вопрос о том, как водород (газ) попадал внутрь пирамиды. В сущности, мы ответим на все эти вопросы, подвергнув Камеру царицы боже детальному изучению, где найдем доказательства того, что ее использовали для производства водорода, топлива, на котором работала гизская электростанция.

Большинство из доказательств в пользу теории, согласно которой пирамида Хеопса была электростанцией, появились в результате сбоя в процессе производства водорода. Водород а комплектной трансформаторной подстанции (Царской камере) по какой-то необъяснимой причине взорвался, превратившись в огненный шар, и электростанция разрушилась в результате «расплавления». Более всею пострадала при этом Царская камера: ее стены сдвинулись почти на дюйм, а потолочные балки покрылись трещинами.

Операторам электростанции, когда они заметили, что энергия прекратила поступать из пирамиды, пришлось лезть внутрь пирамиды, чтобы произвести ремонт. Они зашпаклевали трещины на потолке, очевидно, не особо желая выровнять ею, так как на нем остались следы, возможно, их пальцев. В этой связи перед нами встает следующий вопрос неужто заделывание трещин в гигантских монолитных блоках усиливает прочность потолка? Или, чтобы заделать трещины на потолке, у древних египтян существовала некая иная причина? Если бы гранитные балки вдруг отошли, то вряд ли шпаклевка спасла их от обрушения. Но если пирамида Хеопса — это механизм, силовая установка, тогда понятно, почему они заделали образовавшиеся трещины.

Если топливом, на котором работала электростанция, был водород, тогда операторы должны были перекрыть его утечку, поскольку чрезмерная утечка газа могла привести к снижению производительности электростанции. Следовательно, когда хранители вошли в Царскую камеру и увидели на потолке большие трещины, они сразу замазали их, одновременно проверяя, нет ли в пирамиде каких-нибудь других повреждений, и устраняя их. Убедиться же в том, что трещины нужно было замазать, хранители, вероятно, не могли себе позволить; покинув после ремонта пирамиду, им, вероятно, не очень хотелось туда вновь возвращаться и заделывать обыкновенную трещину.

Смещение Царской камеры — не единственное свидетельство того, что в сердце пирамиды Хуфу произошел мощный выброс энергии. Еще одно доказательство того, что оно, пожалуй, вызвано той же причиной, было обнаружено в одной из так называемых «разгружающих» камер наверху. Как мы помним, когда нанятые Хоуардом-Вайзом рабочие пробились сквозь многотонные известняковые и гранитные блоки к четырем камерам над камерой Дейвисона, то они, когда залезли внутрь, выбрались оттуда покрытые с головы до ног тонким слоем мелкого черного порошка. Полы камеры был просто устлан им. Анализ порошка показал, что это сброшенные при линьке покровы животных, раковины и кожа насекомых.

До сих пор это открытие остается загадкой. Откуда здесь взялись эти покровы? Ни в одной из камер их нет. В камере над Царской камерой был только помет летучих мышей. В пирамиде Хеопса не было найдено ни одного живого насекомого, и вряд ли некая группа насекомых выбрала эту камеру, чтобы совместно или неоднократно сбросить здесь свою кожу.

Моя теория объясняет появление этого черного порошка. Аномальный выброс энергии в Царской камере, приведший к смещению гранитных стен и образованию трещин на гранитных балках, также, возможно, является причиной появления покровов животных в камере над камерой Дейвисона Оболочки насекомых состоят в основном из карбоната кальция, и если нам нужно найти здесь источник карбоната кальция, то его можно отыскать в известняковых блоках. Строительные блоки состоят в основном из нуммулитового известняка, образованного из окаменевших морских раковин и раковин фораминифер. Если внутри Царской камеры произошел взрыв такой силы, что раздвинулись весящие сотни тонн гранитные стены, тогда не исключено, что этот взрыв и возросшая температура воздействовали на поверхностные слои известняка. Первоначальный взрыв потряс весь гранитный комплекс, раздвинув стены и приподняв потолочные балки из креплений. Когда балки опустились с грохотом назад, они треснули с южной стороны; одновременно известняковые блоки в верхних помещениях над Царской камерой, возможно, пострадали в результате их падения, вследствие чего известняковая пыль заполнила помещение. Вися в воздухе, измельченный известняк буквально спекся в раскаленной атмосфере. Потом черная пыль карбоната кальция, должно быть, осела на верхнюю поверхность гранитных балок.

Хранители, обеспокоенные неожиданным сбоем в работе электростанции, пробрались во внутренние камеры пирамиды, спустившись сначала по опускающемуся вниз коридору, а затем поднявшись по колодезной шахте до Большой галереи. Они прорубили туннель к помещению, которое ныне называется камерой Дейвисона, где они осмотрели следующий гранитный слои. Находясь в этой камере, они, вероятно, очистили от известняковой пыли (сброшенных покровов животных) верхнюю поверхность балок — вот почему раковины и кожа насекомых были обнаружены, только после того как рабочие Хоуарда-Вайза проделали отверстие в верхнюю камеру

Другая деталь внутри гранитного комплекса — Царской камеры, не объяснимая в рамках традиционных теорий, — это так называемый саркофаг. Мы уже обсудили назначение этою ящика, однако мы не говорили о том, почему строители пирамиды выбрали для него гранит другого цвета, чем тот, какой пошел на сооружение данной камеры. Этот ящик шоколадною цвета, и такого вида гранит в Египте не встречается! Было высказано предположение, что его доставили из Америки или мифической Атлантиды. Если это так, возникает вопрос: «Зачем понадобилось строителям пирамиды везти одну-единственную огромную, гранитную глыбу шоколадного цвета через весь мир, когда они могли бы высечь саркофаг из красного гранита, которого не счесть в их собственной стране?»

Ну, быть может, они не могли его использовать.

И опять в рамках моей теории можно получить на заданный вопрос вполне приемлемый ответ. саркофаг, возможно, был сначала красного цвета, добыт в то же время, в том же месте, что и остальной гранит, из которого сооружена Царская камера. Но если бы объект, скажем, наш ящик, подвергся воздействию чрезвычайного мощного взрыва, то каковы были бы его последствия? Это бы зависело от нескольких факторов, но очевидно то, что уцелевшие объекты несколько бы преобразились. Сравнительно тонкие стены и основание ящика были бы, разумеется, более подвержены воздействию мощного взрыва, нежели громадные гранитные блоки, из которых сложены стены и потолок Царской камеры. Следовательно, не исключено, что гранитный ящик из-за своей боже тонкой конструкции не обладал способностью проводить теплоту и просто перегрелся, в результате чего его цвет изменился. Архитектор Джим Хаган, специалист по каменным работам при строительстве, объяснил мне, что внутренние камеры пирамиды Хуфу, судя по их виду, подверглись воздействию чрезмерно высокой температуры; по его словам, на отбитом углу гранитного ящика видны следы плавления, он был не просто отбит.

Страшная сила, вырвавшаяся внутри Царской камеры, такой мощи, что плавился даже гранит, кроме того, уничтожила боже хрупкие материалы. Если резонаторы в Большой галерее были изготовлены из горючих материалов, например, дерева, они вряд ли бы уцелели. Данные в пользу данной теории приводятся в отчетах, где говорится, что известняковые стены в Большой галерее подверглись воздействию высокой температуры, вследствие чего они обгорели. Так что взрыв, произошедший в Царской камере, возможно, уничтожил и резонаторы.

После того как во внутренних камерах гизской электростанции вибрация сменилась покоем, которого здесь не было долгие годы или даже десятки лет, внутри остались одни дымящиеся руины. Не зная, насколько сильны разрушения, операторы, вероятно, решили оставить внутренние камеры нетронутыми — на тот случай, если им удастся устранить повреждения и вернуть электростанцию в строй. Самым очевидным решением было, пожалуй, прорубить колодезную шахту. Когда мы сейчас обращаем свои взоры на нее, шахту, вокруг которой было столько споров, то ее существование — в рамках моей теории — приобретает смысл. Многие египтологи считают, что хранители пирамиды Хеопса проложили туннель — колодезную шахту — вглубь нее, чтобы определить размеры разрушений после «землетрясения». Это разумное предположение, поскольку лишь те, кому было известно расположение коридоров внутри пирамиды, знали бы, где следует рыть туннель. Впрочем, учитывая то, сколь извилиста и крива эта шахта, им, молено сказать, необыкновенно повезло, что они вышли к тому месту, к какому вышли, если, конечно, у них не было аппаратуры, позволяющей установить расположение Большой галереи. Не исключено, разумеется, и то, что проход между колодезной шахтой и Большой галереей уже существовал.

Питри представил данные, говорящие о том, что колодезная шахта — от Большой галереи до уровня грота — с самого начала являлась частью пирамиды Хеопса. Следовательно, хранителям не пришлось прорубать эту шахту от начала до конца, им потребовалось лишь продолбить проход до грота. Во время строительства пирамиды та часть колодца, которая была проложена в скальной породе вниз к гроту, должна была быть доступной для работников. Однако по окончании работ размер построенной из скальной породы части шахты должен был быть не больше, чем требовался для спуска из Камеры царицы лишнего количества химиката, И как раз к таким результатам нас приводят измерения колодезной шахты. По словам Питри, построенная часть колодезной шахты очень низкого качества. Кроме того, он никак не мог взять в толк, почему строительный блок находится в 5,3 дюйма от стены Большой галереи. Он писал:

Только одним — в свете имеющихся данных — можно объяснить увеличение размера участка колодезной шахты возле Большой галереи: это было сделано для того, чтобы хранители могли пройти в Большую галерею после взрыва в Царской камере. Вот почему известняковый блок с южной стороны такой тонкий (см рис 67).

_{Рис. 67. Колодезная шахта 1. Расширена, чтобы мог пройти человек. 2. 5,0 дюймов. 3. Первоначальный размер колодезной шахты. 4. Массив пирамиды. 5. Поднимающийся коридор. 6. Большая галерея}

Доказательства в пользу тою, что колодезная шахта была задумана с самого начала, были также представлены Селестой Марагиолио и Вито Ринальди, обратившими внимание на то, что стены на участке от грота к Большой галерее сложены из правильных известняковых блоков. Они утверждали, что, поскольку часть этого участка проходит через скальную породу, то она, должно быть, являлась частью первоначального плана и тогда же была сооружена[108]. Еще одним аргументом в пользу того, что колодезная шахта была задумана с самого начала, является гранитный блок, вклинивающийся во входное отверстие грота. Гранитный блок, будучи менее подвержен эрозии, чем известняк, вероятно, отводил текущие химикаты от Камеры царицы и направлял их в глубокое отверстие сбоку колодезной шахты. Если колодезной шахты не существовало до того, как хранители осмотрели повреждения, то им бы, вероятно, пришлось доставить гранитный блок откуда-то из главных коридоров или камер и опустить его в колодезную шахту. Поэтому гранитный блок скорее всего являлся частью первоначального плана, уже был там, и хранителям либо тем, кто добрался до грота, нужно было лишь отодвинуть его в сторону (см рис. 68).

_{Рис. 68. Грот в колодце  1. Основная кладка пирамиды. 2. Колодезная шахта. 3. Вход в грот. 4. Верхняя часть грота. 5. Приподнятый уровень, 6. Запад — Восток. 7. Гранитный блок. 8. Отверстие в полу. 9. Поперечный вертикальный разрез грота в северном направлении. 10. Север. 11. Восток. 12. Юг. 13. Запад. 14. Подъем пола. 15. Верхняя часть грота. 16. Колодезная шахта. 17. Подъем пола. 18. Вход. 19. Гранитный блок. 20. Отверстие в полу}

Технология, использованная в гизской электростанции, уникальна, а элементы ее конструкции не повторяются больше ни в одном сооружении. Впрочем, новая технология появилась в готовом виде не за один миг. Было бы логично предположить, что, прежде чем облечься в камень, такие существенные технические «устройства», как гранитный комплекс Царской камеры, резонаторы Большой галереи и акустический фильтр в передней, были полностью разработаны и успешно прошли испытания, и лишь после этого стало возможным строительство пирамиды Хеопса. Если нам нужны доказательства того, что древние египтяне разрабатывали эти устройства и проводили их испытания, нам достаточно будет осмотреть место, расположенное всею в сотне ярдов от пирамиды Хуфу, — место, где находятся пробные коридоры (см. рис. 4).

Эти коридоры, обнаруженные Питри и уже обсужденные в настоящей книге, включают элементы, встречающиеся внутри пирамиды Хеопса, и данное обстоятельство позволяет говорить о том, что они были спроектированы до строительства пирамиды. Однако древние египтяне продолбили пробные коридоры в скальной породе вовсе не для того, чтобы продемонстрировать, что им известно внутреннее расположение пирамиды Хуфу либо, как предполагают многие египтологи, «попрактиковаться». Их цель была боже практичной. Эта цель — собственно существование пробных коридоров — становится абсолютно понятным, если рассматривать ее в рамках моей теории. Пробные коридоры были проложены на плато Гиза для того, чтобы установить там нижние части разрабатываемого оборудования. Как и множество других производственно-контрольных и научно-исследовательских сооружений, пробные коридоры были высечены в целях экономии, т. е. чтобы не строить здание для научно-исследовательской и опытно-конструкторской лаборатории. И сейчас крупногабаритное оборудование в целях экономии устанавливают в яму и заливают его бетоном, а не возводят крышу. Обычно форма таких забетонированных ям совпадает с формой установленною в них оборудования. Следовательно, нет ничего удивительного в том, что, смотря на пробные коридоры, мы видим перед собой тот же спускающийся коридор, тот же поднимающийся коридор и ту же Большую галерею. Исходя из этого, мы можем представить, как разрабатывали и испытывали отдельные узлы гизской электростанции:

• Резонаторы Большой галереи. Вместо того чтобы испытывать все двадцать семь штук в дорогостоящем здании, их, вероятно, разработали и испытали по две-три штуки в пробной Большой галерее. Во время испытаний, вероятно, воспроизводили подземные колебания и направляли звук вверх по пробному поднимающемуся коридору.

• Гранитный комплекс Царской камеры. Комплекс, в том числе акустический фильтр, могли разрабатывать и испытывать в другом месте, необязательно в пробных коридорах С этой целью, вероятно, воспроизводили звук, который фокусировали через акустический фильтр. На гранитных балках имеются отметки, показывающие, как их следует устанавливать в пирамиде Хеопса. Они свидетельствуют о том, что каждую балку надлежало положить так, как она лежала, когда ее доводили и испытывали.

• Реактор (Камера царицы). В пробных коридорах нет ничего подобного. Тут имеется слабый намек на горизонтальный коридор, но этот проход был, вероятно, проделан для того, чтобы испытать плиту, соединяющую Большую галерею и поднимающийся коридор. Вполне логично, учитывая назначение Камеры царицы, что ее испытания здесь не проводились. Было бы напрасной тратой времени копать длинный туннель с камерой в конце, чтобы провести испытание, какое можно без особых хлопот провести в наземной лаборатории. Если они могут производить водород, не прокладывая горизонтальный коридор и не выкапывая Камеру царицы, то зачем себя утруждать?

Учитывая, сколько сил и времени потратили древние египтяне на строительство Великой пирамиды и то, для чего она предназначалось, они вряд ли бы ввели ее в действие, не проведя предварительно испытаний. Удивительное сходство коридоров пирамиды Хуфу и пробных коридоров подтверждает мое предположение о тола, что оборудование, необходимое для работы гизской электростанции, сначала доводили и испытывали и лишь затем устанавливали. Только моя теория позволяет в настоящее время логически объяснить назначение пробных коридоров.

Будучи в курсе развития современной науки, мы можем легко представить, что произошло, после того как строители успешно испытали свое оборудование. Сразу после испытаний началось, если оно уже не было до того начато, строительство самой крупной пирамиды всех времен. Оборудование хранилось до тех пор, пока не наступила пора установить его навечно внутри пирамиды. Не исключено, что в этот период в него вносились кое-какие усовершенствования, увеличивающие его производительность и срок эксплуатации, так как после установки наладчики, ремонтники и другие специалисты не имели бы возможности вмешиваться в его работу. Следовательно, прежде чем в каменоломни был отправлен заказ на строительные блоки для гизской электростанции, главный разработчик, вероятно, перепроверил и лично одобрил каждый размер. После установки оборудования и завершения строительства пирамиды рабочие, должно быть, уложили свои инструменты и отправились домой, а подрядная организация передала этот современный объект его новым владельцам

Если бы моя теория основывалась только на данных, полученных при изучении всего лишь одного экспоната или нескольких артефактов, критики и скептики могли бы смело отнести их к числу совпадений. Однако я собрал массу фактов и мнений, базирующихся на трезвом анализе конструкции пирамиды Хеопса, и почти все артефакты, обнаруженные внутри нее, если взять их в совокупности- указывают в пользу предположения, согласно которому пирамида Хеопса являлась электростанцией, а Царская камера ее комплектной трансформаторной подстанцией с распределительным устройством. Используя газ, служащий топливом для нашего солнца (водород), и объединив энергию космоса с энергией Земли, древние египтяне превратили энергию колебаний в микроволновую энергию. Чтобы электростанция заработала, ее разработчикам и операторам надо было вызвать колебания в пирамиде Хеопса, которые гармонировали бы с гармоническими резонансными колебаниями Земли. Как только пирамида начинала колебаться в унисон с биением нашей планеты, она превращалась в связанный осциллятор и могла осуществлять передачу земной энергии, почти или вовсе не расходуя собственную. Три пирамиды меньших размеров с восточной стороны пирамиды Хуфу, возможно, использовались для того, чтобы добиться в пирамиде Хеопса нужного резонанса, как сейчас мы при помощи небольших моторов на газе заводим большие дизельные двигатели. Итак, давайте повернем ключ на этой поразительной электростанции и посмотрим, как она работала (см рис 69).

_{Рис. 69. Гизская электростанция 1. Выход микроволновой энергии. 2. Кварцитовый резонатор. 3. Акустический фильтр. 4. Микроволновый входной сигнал. 5. Разведенный раствор соляной кислоты. 6. Реакторная камера. 7. Помещение для резонаторов. 8. Сток для промышленных отходов. 9. Колодец. 10. Механизм обратной связи. 11. Подземная камера. 12. Раствор гидрохлорида цинка}

Камера царицы, расположенная в центре пирамиды, прямо под Царской камерой, по своему внутреннему убранству совершенно не похожа на последнюю. Все в Камере царицы говорит о том, что здесь производили топливо, без которого не работает ни одна электростанция. Хотя трудно сказать, какой именно процесс проходил в Камере царицы, судя по всему речь здесь идет о химической реакции. Наличие остаточного вещества (соли на стене камеры), следствие химического процесса, выводы, основанные на изучении артефактов (крюк «кошка» и деревянный брусок, вероятно, из кедра), и конструктивные особенности (например, «дверь» Гантенбринка) нельзя игнорировать — слишком уж они бросаются в глаза. Все это свидетельствует о том, что энергия, полученная в Царской камере, является продуктом успешной работы Камеры царицы, где вырабатывали водород.

Оборудование, посылавшее пусковые импульсы, находилось скорее всего в подземной яме. До или во время «поворота ключа», посылающего импульсы, в северную и южную шахты, ведущие к Камере царицы, закачивают химикаты, заполняя их до тех пор, пока крюк не замкнет выступающие из «двери» электроды. Протекая тонкой струйкой через «зазоры» в Камере царицы, эти химикаты скапливаются и потом вступают в реакцию, вырабатывая водород, заполняющий коридоры и камеры внутри пирамиды. Отходы от использованных химикатов стекают по горизонтальному коридору и попадают в колодезную шахту.

Возбужденные инициирующими импульсами колебаний, настроенных на резонансную частоту всего сооружения, колебания пирамиды постепенно увеличивались по амплитуде и осциллировали в гармонии с колебаниями Земли. Соединившись в гармонии с Землей, энергия колебаний затем потекла в изобилии из недр нашей планеты через пирамиду, воздействуя на ряд резонаторов Гельмгольца, установленных в Большой галерее, где колебания преобразовывались в распространяющийся в воздухе звук. Благодаря акустической конструкции Большой галереи звук направлялся по проходу, ведущему в Царскую камеру. Через акустический фильтр, расположенный в передней, проходили только частоты, гармонирующие с резонансной частотой Царской камеры.

Царская камера была сердцевиной гизской энергетической установки, производящей неизгладимое впечатление комплектной трансформаторной подстанции, состоящей из тысяч тонн гранита, содержащего в своем составе кварцевый кристалл с 55-процентным содержанием кремния. Эта камера была создана с целью свести к минимуму затухание колебаний, и благодаря своим размерам она превратилась в объемный резонатор, гармонирующий с входящей звуковой энергией. Когда гранит колебался в соответствии со звуком, он воздействовал на кварц в породе и заставлял электроны двигаться в результате так называемого пьезоэлектрического эффекта. Энергия, наполнявшая Царскую камеру, превращалась в этот момент в сгусток звуковой и электромагнитной энергий. Оба вида энергии имеют широкий спектр частот — от основных инфразвуковых частот нашей планеты до ультразвуковых и боже высоких электромагнитных частот СВЧ.

Водород свободно поглощал эту энергию, поскольку создатели гизской энергетической установки добились того, что частоты, на которых резонировала Царская камера, являлись гармониками частот, на которые резонировал водород. В результате атом водорода, состоящий из одною протона и одного электрона, успешно поглощал энергию, и его электрон «накачивался» до боже высокого энергетического состояния.

Северная шахта играла роль трубы, или волновода, а ее первоначальная металлическая обшивка, с поразительной точностью проходившая через пирамиду снаружи, служила каналом, по которому микроволновый сигнал поступал в Царскую камеру. Тот микроволновый сигнал, проходивший через волновод, — это, пожалуй, тот же сигнал, который, как нам сейчас известно, испускает атомарный водород и который постоянно бомбардирует Землю. Этот микроволновый сигнал, вероятно, отражался от поверхности пирамиды, затем направлялся вниз по северной шахте. Проходя через Царскую камеру и кристаллический ящик, усилитель, стоящий на его пути, входной сигнал усиливался в результате взаимодействия с чрезвычайно возбужденными атомами водорода внутри усилителя и камеры. Вследствие этого взаимодействия электроны возвращались в свое естественное «основное состояние». В свою очередь, атомы водорода освобождали массу энергии того же типа и частоты, что и входной сигнал. Это «вынужденное испускание энергии» захватывалось входным сигналом и следовало за ним.

Этот процесс развивался экспоненциально — возрастая в миллиарды раз. Поступивший в камеру сигнал низкой энергии превращался в параллельный луч громадной мощности, когда он собирался в микроволновом приемнике, находящемся в южной стене Царской камеры, а затем направлялся по обшитой металлом южной шахте наружу. Этот луч и являлся объектом приложения научных знаний, технологии, мастерства и бессчетных часов работы, ушедших на разработку, испытание и строительство гизской электростанции. Древним египтянам эта энергия была необходима: они скорей всего использовали ее так же, как и мы сейчас, т. е. для того, чтобы работали заводские станки и бытовые приборы. Из изучения древнеегипетских каменных артефактов нам известно, что древние мастера создавали их при помощи механизмов и станков, работавших на электричестве. Однако способ распределения энергии, произведенной гизской электростанцией, вероятно, весьма отличался от современного. Поскольку у меня нет веских доказательств, подтверждающих любое предположение относительно способа распределения энергии, сейчас я не стану рассматривать данный вопрос, а предложу в следующей главе несколько гипотез.

Прежде чем мы перейдем в более умозрительную часть настоящей книги, я хотел бы вместе с архитектором Джеймсом Хаганом, другими инженерами и техниками выразить свое глубочайшее уважение строителям пирамиды Хеопса. Хотя некоторые маститые ученые, возможно, и не признают этого, но то, с какой точностью и учетом законов физики и химии — по современным меркам — она была построена, просто поражает. В «Секретах пирамиды Хуфу» Питер Томпкинс изложил нам взгляд профессора Ф.-Э.-П. Барнарда из Колумбийского университета в Нью-Йорке, подвергшего жестокой критике работу и идеи Пиацци Смита. Барнард ругал древних египтян за то, что они поставили перед собой «до идиотизма дурацкую задачу — возвести огромное здание из каменных глыб объемом полтора миллиона кубических ярдов»[109]. Мы можем, если хотим, верить в то, что строители пирамид были примитивными людьми, применявшими примитивные методы, однако искусство и способы изготовления бесчисленных древних артефактов в Египте заставляют многих людей, в том числе и меня, отвергнуть подобные воззрения. Когда мы знаем, что искать, то не в силах игнорировать доказательства использования современных методов механической обработки! Надеюсь, что одно это понудит тех, кто трудится на ниве археологии и египтологии, по-иному взглянуть на представленный материал.

Данные, приведенные в настоящей книге, в основном были записаны много лет тому назад неподкупными людьми, работавшими в области археологии и египтологии. То, что большая их часть была неверно интерпретирована, лишь свидетельствует о назревшей необходимости междисциплинарного подхода в областях, до недавнего времени закрытых как для простых смертных, так и для тех, кто не был официально причислен к лику археологов и египтологов. Вина за то, что мы мало знаем о древних культурах, лежит в основном на узколобых теоретиках, которые с ходу отметают доказательства, противоречащие их теориям либо не входящие в сферу их профессиональных знаний. Иногда нужен станочник, чтобы установить, что эта деталь была обработана на станке и на каком именно! Вот почему большинство доказательств, подтверждающих, что пирамида Хеопса использовалась не в качестве усыпальницы, игнорировалось, отметалось без серьезного обсуждения или просто объяснилось совпадением. Неужели то, что громада пирамиды Хеопса построена с такой точностью, — это всего лишь совпадение? То, что в Царской камере столько свидетельств того, что страшные силы разрушили ее либо возникли одновременно? Неужели случайны сброшенные при линьке покровы животных, гранитный ящик шоколадного цвета, объемные резонаторы с гигантскими гранитными монолитами наверху и уникальные свойства кварцевых кристаллов, громадное количество которых встречается в гранитном комплексе? Неужели случайность и то, что конструкция пирамиды такова, что она как будто специально построена для прохождения звука? А как насчет щелей в Большой галерее? У них же должно быть какое-то назначение.

Мы, техники, можем понять, какую гордость, должно быть, испытывали строители пирамид, создав столь передовую технологию и видя на горизонте величественное творение дела рук своих. Пирамида Хуфу внушала благоговейный страх, усиленный ее предназначением обогащать жизнь людей, которые приняли участие в ее возведении. Если бы наше общество создало такую же электростанцию, как пирамида Хеопса, произошел бы переворот во взглядах населения на технологию, связанную с производством энергии, и ее влиянии на жизнь отдельного человека. Если бы в нашем распоряжении оказалась технология, напоминания о которой встречаются в глуби пирамиды Хеопса, то мы стали бы меньше тревожиться за будущее нашего технологического общества, ибо нам бы стал доступен громадный восполняемый источник энергии, который не иссяк бы, пока существует наша планета. Внутрь поступает вода и/или простые химикаты, а наружу выходит энергия. Никакого загрязнения и никаких отходов. Что может быть проще?

Ну, возможно, все не так уж и просто. Технология, примененная в пирамиде Хеопса, возможно, довольно проста для понимания, но сложна в обращении даже для нашей «продвинутой» в техническом отношении цивилизации. Впрочем, те, кто пожелает заняться теорией, изложенной в настоящей книге, пожалуй, получат дополнительный заряд энергии, узнав, что воссоздание такого источника умерило бы беспокойство тех, кто озабочен благополучием окружающей среды и будущим человечества Соединив науку с музыкой, древние египтяне настроили свою электростанцию на собственную гармонику земных колебаний (преимущественно функция энергии приливов и отливов, порождаемых притяжением луны). Отвечая на жизненную силу матери-земли, пирамида Хеопса ускоряла и фокусировала свое биение, превращала ее в чистую, мощную энергию.

Помимо очевидных выгод, предоставляемых таким источником энергии, нам следует учесть и те преимущества, какие мы получим, используя подобный механизм в нестабильных с геологической точки зрения районах нашей планеты. Мы уже говорили о том, что со временем внутри Земли накапливается огромный запас энергии. В конце концов она, давая простор страшным разрушительным силам, вырывается через слабые места в мантии наружу. Если бы мы сумели создать механизм, отводящий под нашим полным контролем механическую энергию из сейсмически активных регионов планеты, не допускать, чтобы она, накопившись, вырывалась на поверхность и, сея разрушения, сотрясала Землю, тогда бы мы спасли миллионы жизней и миллиарды долларов. В нашем распоряжении оказалось бы устройство, способное полностью исключить возможность природных катаклизмов. В результате Калифорния, ныне иногда потряхиваемый штат, превратился бы в конечном счете в энергетическую Мекку Соединенных Штатов с неким подобием пирамиды Хуфу, отводящим энергию, скопившуюся внутри разлома святого Андрея. Фантастическое предположение? А может быть и нет.

Если мы признаем, что внутри пирамиды Хеопса нет ничего случайного, тогда получается, что древние египтяне знали размеры Земли, а также физическую связь между солнцем и луной. Мы можем в разумных пределах высказать предположение, что сведения из астрономии, воплощенные в пирамиде Хеопса, носят отнюдь неслучайный характер, они не пришли вдруг в голову древних египтян, последние использовали их преднамеренно при настройке электростанции на биение нашей активной планеты.

Нам очень мало известно о строителях пирамид и том периоде, когда они возводили эти гигантские памятники; тем не менее совершенно очевидно, что их цивилизация разительно преобразилась, настолько, что технология погибла, причем без всякой надежды на ее воссоздание. Вот почему за покровом таинственности мы не можем разглядеть истинной природы этих людей и их технологические достижения, Обдумывая изложенную в настоящей книге теорию, я вижу перед собой удивительное общество, создавшее тысячи лет тому назад такую энергетическую систему, о какой сейчас мы едва ли можем мечтать. Это общество обретает контуры, стоит нам задать логичные вопросы: «Как передавали энергию? Как ее использовали?» Изучение артефактов не дает исчерпывающего ответа на данные вопросы. Однако эти артефакты способны пробудить наше воображение; также мы можем строить предположения относительно причин гибели великой и разумной цивилизации, создавшей гизскую электростанцию. Его рассмотрению посвящены последние главы настоящей книги.

Наша жизнь зависит от выключателя. Сколько раз в день мы используем выключатель? Считали когда-нибудь? Прослеживали ли вы когда-нибудь мысленно путь провода к источнику и застывали ли в изумлении, осознав, какая сила таится на кончиках ваших пальцев? Задумывались ли вы когда-нибудь над тем, на сколько миль протянулся электрический кабель, подключенный к турбинным генераторам на электростанции? Только представьте, во что бы превратилась наша жизнь без электричества Впрочем, особо напрягать свое воображение вам не придется. Все приборы, использующие электричество, были созданы в последние сто лет. Мы теперь настолько зависимы от электроэнергии и выключателя, что не мыслим без них своего существования. Одни еще помнят те времена, когда в домах не было электрических лампочек, и источниками света служили газовые фонари и свечи. Для других такая жизнь находится за гранью понимания. Электричества, поступающее в развитых странах в дома, создает в них уют и стало таким же предметом первой необходимости, как пища и одежда. Как же мы за столь короткий срок дошли до жизни такой?

Современный способ распределения электроэнергии — это в основном плод усилий двух человек — Томаса Эдисона и Никола Теслы. По сравнению с Эдисоном Тесла мало известен, но именно он изобрел систему производства и распределения переменного электрического тока, которая сменила эдисоновский способ производства постоянного тока, и именно она используется в настоящее время. Также Тесла предложил революционный и уникальный способ доставки электричества. Если бы задуманное им осуществилось, тогда бы у нас был совершенно иной в техническом плане ландшафт. Высоковольтные линии и изолированные башни, несущие их над тысячами миль, над сельской местностью и городами, не отвлекали бы нашего внимания. Тесла полагал, что, используя электрический потенциал нашей планеты, можно было бы без проводов передавать электричество по земле и воздуху. Обладай человечество подходящими приемными устройствами, оно могло бы пользоваться электричеством даже в самых отдаленных уголках планеты. Помимо способа передачи электричества, Тесла предложил систему глобальной связи, когда, словно осененный сверху, осознал, что наша планета представляется для электричества всего лишь небольшим круглым металлическим шаром. В письме, отправленном в журнал Electrical World and Engineer и опубликованном в номере от 5 марта 1904 года, Тесла писал;

Получив 150 000 долларов США от Дж. Пирпонта Моргана и других покровителей, Тесла построил в Уарденклиффе, Лонг-Айленд, радиотрансляционную башню, пообещав, помимо иных не столь касающихся широкой публики благ, установить связь с людьми, проживающими в самых удаленных уголках земли, которым для этою нужно иметь лишь ручное принимающее устройство.

В 1900 году итальянский ученый Гульельмо Маужони сумел передать букву S из английского Корнуолла в Ньюфаундленд и помешал Тесле претворить свою мечту о коммерческом использовании трансатлантической связи в жизнь. Поскольку оборудование Маужони стоило меньше, чем башня Тесла в Уарденклиффе, Дж. П. Морган перестал, его финансировать. Более того, Морган ответил отказом на его просьбы продолжить исследование в области беспроводной передачи электроэнергии. Быть может, Морган и другие инвесторы отказали в помощи, потому что они уже получали дивиденды от этих энергетических систем, как уже действующих, так и только разрабатываемых. В конце концов в системе Тесла было бы невозможно поставить счетчик, поэтому инвесторы не могли бы назначать цену за электричество!

Без поддержки Моргана его другие финансовые источники пересохли, и он, впав в депрессию, утратил веру в себя. Ему пришлось съехать из своего роскошного номера в гостинице «Астория»; его же частично осуществленная мечта в Уарденклиффе была снесена и продана для покрытия долгов как металлический лом. По мере того как у Маужони росли слава и банковский счет, звезда Тесла все больше закатывалась. В 1943 году в гостиничном номере он ушел из жизни, оставив в наследство свои изобретения, до сих пор вдохновляющие исследователей всего мира на новые интеллектуальные свершения.

Совершенно очевидно, что известным изобретателям приходилось пробивать свои изобретения в неблагоприятное время и без постоянной поддержки со стороны. На то, получит ли изобретение зеленый свет, огромнейшее влияние оказывало желание инвесторов получить прибыль. Если бы Тесла опередил Маужони, системы доставки энергии были бы такими, как сейчас? Скорей всего да, если бы их внедрение зависело только от корыстного интереса — прибыли, получаемой от проданного объема электричества. Вряд ли кому-то удалось бы убедить инвесторов предоставлять бесплатно то, что им уже приносит приличные барыши. Не сдерживается ли сейчас развитие техники такими же соображениями? Пожалуй, только в настоящее время существует способ назначать цену за потребленное беспроводное электричество — тот самый, каким пользуются телефонные компании, взимая плату за сотовую связь. Голос, раздающийся в вашем сотовом телефоне, — это переданная по беспроводной связи энергия, правда, в небольшом объеме, которую по установленному тарифу продают вам.

Также не были в крупном масштабе осуществлены другие, боже приближенные к нам во времени предложения, касающиеся альтернативных источников энергии. Жители Рейкьявика, Исландия, обогревают свои дома и обеспечивают перерабатывающие заводы при помощи природного источника — геотермальной энергии. Исландцы круглый год плавают в бассейнах, нагретых за счет геотермального тепла. У них столько геотермальной энергии, что они даже как-то предлагали продавать ее излишек в другие страны. Поскольку паровые трубы было бы невыгодно прокладывать через океан (впрочем, им такая глупость и не приходила в голову), был предложен способ, сочетающий в себе технологию геотермальной энергии и некоторые распространенные методы получения солнечной энергии с использованием геостационарных спутников и ее передачу на Землю в виде микроволнового луча.

Если бы спутник смог обуздать солнечную энергию, превратить ее в электромагнитную и передать из космоса на Землю, то энергетические установки наземного базирования смогли бы превратить свою энергию в микроволновую и передать ее в космос. Коллимированный СВЧ-пучок можно было бы направить в космос на ретранслятор с пассивным СВЧ-отражателем и отправить его обратно на Землю на какую-нибудь отдаленную точку (см. рис 70). СВЧ-пучок способен проходить через тучи и дождевую влагу почти без затухания или вовсе без потери энергии. Затем наземная антенна преобразует его в потребляемую электроэнергию. Можно даже распределить энергию между ретрансляторами и направить ее в разные точки Земли. Такой способ распределения энергии с технологической точки зрения осуществим, но, как и во многих случаях с техническими изобретениями, денег на его внедрение нет.

_{Рис. 70. Древнеегипетский спутниковый ретранслятор}

Мы говорим о том, что существует немало жизнеспособных энергетических систем, однако зачастую используемые системы выбраны не из-за их технических преимуществ, а из-за их экономичности. В этой связи нам надо уяснить для себя следующее: то, что является важным для нас, возможно, было несущественным для исчезнувших народов. Когда мы силимся представить, какие существовали в прошлом энергетические системы, мы исходим из собственных культурных представлений. Когда мы ищем среди памятников Древнего Египта энергетические установки, обеспечивавшие энергией станки, на которых в Гизе обрабатывали гранитные блоки либо в туннелях Саккары гранитные саркофаги, нам не следует думать, будто их энергетические установки ничем не отличались от наших или что инфраструктура, обеспечивающая распределение энергии, была такой же. Учитывая те чрезвычайно жалкие условия, в которых рождаются и пробивают себе дорогу изобретения, было бы весьма удивительно найти древний артефакт либо его следы, сходный с тем, который мы используем сейчас или использовали в недавнем прошлом.

Вот почему я лишился дара речи, был ошеломлен, когда, просматривая как-то работу по химии, увидел изображение трубки Крукса (см. рис 71). Мне уже приходилось видеть этот электрический прибор — на фотографиях древнеегипетского храма! В Дендере в нижнем склепе храма Хатхор встречается изображение, напоминающее трубку Крукса (см. рис 72).

_{Рис. 71. Трубка Крукса Рис. 72. Изображение, вырезанное на стене в Дендере}

Тогда же, работая уже над заключительными главами книги, я натолкнулся на еще одно упоминание об этом настенном резном изображении и трубке Крукса в книге Брэда Стиджера «Исчезнувшие миры (Worlds before our own)». Эту книгу я прочитал в 1978 году, и, вероятно, тогда же эта информация отложилась у меня в подсознании и всплыла без видимой связи с названной выше книгой много лет спустя, когда я увидел рисунок. Многие ломали голову над тем, как древние египтяне освещали коридоры и камеры в пирамидах и гробницах; в проходах и камерах на стенах и потолке нет следов сажи, образующейся при горении факелов. Размышляя над этим загадочным обстоятельством, Стиджер обращается к исследованию Джоя Р. Джочманса, изучившего настенную резьбу в Дендере:

Когда трубка [Крукса] работает, луч возникает там, где катодный электропровод входит в трубку и идет до противоположного конца, В храме электронный луч изображен, в виде вытянувшейся змеи. Хвост змеи начинается там, где провод из распределительной коробки входит в трубку, а голова змеи касается противоположной стороны. В древнеегипетском искусстве змея символизировала божественную энергию.

…В храме одна трубка, слева, изображена в нормальном режиме. Что же касается второй трубки, ближе к распределительной коробке, то здесь показан интересный эксперимент. Майкл Р. Фриман, инженер-электрик, уверен, что солнечный диск на голове Тора — это генератор Ван-де-Граафа, прибор, собирающий статическое электричество. Даже изображен бабуин, держащий металлический нож между солнечным диском — генератором Ван-де-Граафа — и второй трубкой. При данных условиях статический заряд, скопившийся в результате работы генератора на ноже, вызвал бы в трубке возникновение электронного луча, отклоняющегося от своего обычного маршрута, так как отрицательно заряженный нож и отрицательно заряженный луч отталкивали бы друг друга. Во второй трубке голова змеи, отраженная ножом в лапе бабуина, повернута назад[111].

Стиджер приводит мнение еще одного инженера, который видел резные изображения в Дендере и считает, что здесь изображен какой-то электрический прибор, причем он бы не казался архаичным. «Что же касается древнеегипетских электронных трубок, то инженер по электромагнитным устройствам, профессор С.-Р. Харрис, сказал о кабеле на изображении, что «точно так сейчас изображают на чертежах пучок проводов». Кабель тянется от ящика по полу и подходит к обоим концам и основанию двух странных объектов, покоящихся на двух опорах Уверяют, что профессор Харрис считает их высоковольтными изоляторами»[112].

В то время как техники сравнивают резное изображение на стене с устройством, применяемым в науке, египтологи уверяют, что эти изображения носят символический характер. Оригинальный египтолог Джон Энтони Уэст убежден, что данные изображения можно полностью объяснить в рамках древнеегипетской мифологии, не обращаясь к другим областям науки. По словам Уэста, они изображают проявление сознания, где змея рождается из лотоса — символы, представляющие космогонический принцип, лежащий в основе всего сущего. Поскольку это только изображения, а не сам предмет, то могут существовать совершенно различные их интерпретации. Они, учитывая содержание данной книги, интересны, но не существенны для моей теории.

Хотя у меня имеются веские доводы в пользу моей теории, меня по-прежнему мучают вопросы, подвергающие сомнению то, что древние египтяне пользовались электричеством. «Как они распоряжались произведенной энергией? Где оборудование?» Мне часто задают эти вопросы, когда я излагаю свою теорию окружающим. Рассматривая любую цивилизацию, обладающую в изобилии таким благом, как электроэнергия, мы прежде всего вспоминаем о холодильниках, посудомоечных машинах, сушилках и иных бытовых приборах, столь необходимых для нашего комфортного существования. Не обнаружив ни в одном музее доисторический тостер, я пришел к выводу, что общество, создавшее энергетическую систему, могло как изобрести, так и не изобрести электроприборы. Впрочем, судя по изображению на стене храма, по крайней мере одно из разработанных древними египтянами устройств стало источником вдохновения для ремесленника, увековечившего его на камне.

Пирамида Хеопса — это электростанция. Резное изображение в Дендере — электрический прибор? В Египте существует немало мест, где камень носит следы механической обработки. Здесь имеются доказательства того, что древнеегипетская цивилизация была более передовой, не такой, какой ее нам рисуют историки. Итак, как: же поступали древние египтяне с выработанной энергией? Энергия, выходя из выходного отверстия южной шахты, обеспечивала потребность в ней цивилизации. Как эту энергию доставляли тем, кто ее использовал? Чтобы ответить на этот вопрос, нам надо опять вернуться к самой гизской электростанции.

Судя по тому, что Эдвард Лидскалнин и древние египтяне поднимали громадные тяжести, они использовали технологию, которой мы не обладаем. Их умение применять тяготение против самого себя и делать крупные объекты невесомыми свидетельствует о том, что когда-нибудь будет разработана технология, позволяющая транспортным судам почти без затраты энергии подниматься с Земли в космос, летать там повсюду и затем спокойно возвращаться обратно. Общество, сбросившееся с себя оковы силы тяготения, — это общество, расставшееся наконец с примитивным колесом (которое, по мнению египтологов, древние египтяне не использовали) и отказавшееся от расточительного, хотя и сложного, применения огня (скажем, реактивного двигателя). Такому обществу нет надобности сжигать содержимое недр нашей планеты. Неужели энергию, вышедшую из южной шахты пирамиды Хуфу, в самом деле направляли в такую точку в космосе, где спутниковый ретранслятор собирал ее и посылал в виде луча в некий отдаленный уголок Земли? Уж не находился ли он в пределах мифической Атлантиды? Быть может, эту энергию использовали так, что нам вовек не додуматься.

Роберт Бьювел осмелился предпринять путешествие в область фантастики. Он с невероятной страстью отдавался работе и отстаивал теорию, изложенную им совместно с Адрианом Гилбертом, в книге «The Orion Mystery» («Тайна Ориона»). Впервые я встретил Бьювела в феврале 1995 года, когда он в компании Грэма Хэнкока и продюсера голландского телевидения Роела Оосгра постучал в дверь моего номера в гостинице «Мовенпик» рядом с Гизой. Они пришли с визитом вежливости, чтобы сказать мне, что завтра утром, после завтрака, собираются снять то, чем я занимаюсь в Царской камере. Я только что вернулся из долгой поездки и был утомлен, поэтому прилег и прокрутил события, приведшие меня в Египет.

Много лет тому назад я пришел к выводу, что у древних египтян в том, что они создали, нет ничего случайного. У видев в книжном магазине Ардиты Келлер в Кэмби, штат Индиана, книгу «Загадка Ориона» и полистав ее пару минут, я понял, что без нее я отсюда не уйду. Я держал в своих руках произведение, на страницах которого была изложена новая, революционная теория о природе древнеегипетских пирамид.

В «Загадке Ориона» сказано, что три главные пирамиды расположены на плато Гиза так же, как звезды в поясе Ориона. Пирамида Хеопса и пирамида Хефрена находятся на одной линии и примерно одного размера, тогда как третья пирамида (Менкаура) меньше и несколько отстоит от других. В этой связи работа астронома Вирджинии Тримбл приобретает большую ценность. По ее расчетам, южная шахта, ведущая из Царской камеры, с углом 44,5°, расположена на одной линии с поясом Ориона. В «текстах пирамид» Орион связан с Осирисом, богом загробного мира. Она предположила, что после смерти душа фараона отправлялась в путешествие к Ориону через южную шахту и царь возрождался в образе Осириса. Судя по тому, что говорит Бьювел об этом предположении Тримбл в документальном фильме, эта связь действительно вдохновила его на поиски, и полученный заряд не был истрачен им за те двенадцать лет, которые прошли до написания им в 1994 году его популярной книги. Осенью 1994 года я прочел ее и отправил письмо Бьювелу, приложив к нему свою статью «Методы механической обработки в Древнем Египте».

Бьювел познакомил меня с Грэмом Хэнкоком, который в то время работал над своей «Отпечатки богов (Fingerprints of the Gods)», и, впоследствии, с Роэлем Оосгра, пригласившим меня в Египет для участия в съемках документального фильма. Я верил в теорию Бьювела, считая, правда, заблуждением его приверженность теории усыпальницы. В моих глазах любое упоминание в «текстах пирамид» о путешествии души через южную шахту наверх к Ориону являлось метафорой. Я согласен с Бьювелом и Гилбертом, которые полагают, что интерпретация этих иероглифов напоминает чтение файла электронной обработки текста на компьютере:

Тем, кто работает на компьютере, известно, что вызов файла, использующего программу электронной обработки, не совместимую с используемой программой, приводит к появлению на мониторе искаженной версии текста.

Это-то как раз в той или иной мере и происходило (и до сих пор во многих случаях происходит) с «текстами пирамид» и древнеегипетскими пирамидами. Мы считаем, что для их чтения используют нету программу. Мы говорим не о — переводе иероглифов на современные языки; мы относимся с глубочайшим доверием к работе Фолкнера и ему подобных. Мы имеем в виду интерпретацию этих текстов египтологами. Мы полагаем, что нужная программа, или дешифровщик, существует и нам, прежде чем правильно расшифровывать тексты пирамид, извлечь из них подлинный, скрытый смысл, следует познакомиться с ней[113].

Их идея заставила меня по-иному взглянуть на собственную теорию. Не упоминается ли, учитывая связь с небесными объектами и значение южной шахты, энергия, произведенная в Царской камере и отправленная наружу через южную шахту, в текстах пирамид? Быть может, мне всего-то и надо, что использовать правильный алгоритм Я читаю в «Загадке Ориона», обращая внимание в текстах пирамид на повторяющуюся метафору:

«…Царь — это звезда…» [РТ1583]

«Царь — это звезда, которая освещает небо…» [РТ 362,1455]

«…Царь — это звезда, сверкающая и совершающая далекие путешествия. царь предстает в образе звезды…» [РТ 262]

«Гляди, царь встает, как та звезда, которая находится на нижней части неба…» [РТ 347]

В «текстах пирамид», несомненно, говорится о том, что умершие фараоны становятся звездами, особенно теми, которые можно наблюдать внизу восточной части неба. Также в них сказано, что звездами становятся души умерших царей:

«быть душой, как живая звезда…» [РТ 904]

«Я душа… Я звезда из золота…» [РТ 886—9]

«О, царь, ты великая звезда, спутник Ориона, который пересекает небо вместе с Орионом, который управляет подземным миром вместе с Осирисом..»[РТ 882][114]

Какое невероятное описание событий, имеющих отношение к связи пирамид со звездами. Эта звезда вдруг предстала предо мной в новом свете. Положим, мы запустили в космос аппарат и по какой-то причине послали к нему в виде пучка энергию — то ли для собственных нужд аппарата, то ли чтобы вернуть его в какую-то точку на Земле. Не казался бы тогда этот аппарат яркой звездой на ночном небе? Предположим, что пучок энергии расходится (увеличивается в размере), чем дальше он удаляется от своего источника, тем, следовательно, больше должно быть принимающее устройство, «звезда». В ясную ночь виден даже небольшой, облетающий Землю спутниковый ретранслятор. Вообразите, какая бы картина предстала перед нашим взором, если бы мы использовали подобное принимающее устройство (см рис 70). Не казалось бы оно нам под таким углом глазом на небе?

А что если, хотя это еще безумней, переданной с Земли энергией заправляли космический корабль? Не исключено, что с микроволновой энергией, выброшенной из южной шахты в направлении пояса Ориона, поднялась не только душа Хуфу. Возможно, энергия, являвшаяся в представлении Бьювела душой Хуфу, совершающей путешествие к Ориону, — это сам фараон.

Если данное предположение вам кажется слишком фантастичным, задумайтесь над тем, как отнесутся исследователи грядущих цивилизаций к отчету о полете «Соджерна» к Марсу. Через пять тысяч лет они, верно, и не поймут, о чем там идет речь, поскольку к тому времени носители информации разрушатся. Мы находимся в том же положении по отношению к древним египтянам, в каком наши далекие предки — к нам Древние египтяне оставили множество записей об этой «звезде» на камне. Правильно ли мы их истолковали? Верно ли переведен иероглиф, обозначающий слово «фараон»?

В английском языке у слова power несколько значений. Оно может означать: сила, способность или власть, а также вожак (царь). Им называют и энергию в батарее или доставляемую в ваш дом по проводу. Не говорится ли в текстах пирамид об окружении, связанном с производством энергии, отправляемой в космос? Мы, пожалуй, никогда не сможем ответить на данный вопрос, но его следует поставить перед собой.

Мы могли бы до бесконечности строить предположения относительно связи между моей теорией о гизской электростанции и интерпретацией «текстов пирамид». Возможно, они представляются чем-то из области научной фантастики, но позвольте напомнить, что некоторые технологии, описанные на страницах данной книги, были впервые упомянуты в произведениях научной фантастики много лет тому назад Космическое путешествие, спутники связи и пульты дистанционного управления — все это будоражило воображение нескольких поколений ученых и инженеров, проглатывавших в пору формирования личности художественную продукцию писателей-фантастов.

И нам следует быть смелее в своих предположениях. Исходя из своего перевода иероглифов, египтологи уверяют нас, что в древнеегипетской цивилизации загробная жизнь имела громадное значение: мысль о ней не давала покоя ни одному правителю и фараону. С тех пор как неандертальцы стали хоронить покойников, люди верят, что наше существование не ограничивается физическим миром. Многие из нас стремятся представлять окружающие объекты в трехмерном измерении, но не все природные явления могут быть так описаны — если бы дело обстояло иначе, тогда бы не было загадок и исследователей.

Поэтому мне волей-неволей придется затронуть предмет, которого мне советовали не касаться, так как в мою книгу вторгнется элемент, не являющийся трехмерным. Все трехмерные предметы, которыми мы сейчас пользуемся и обладаем, рождались в результате озарения или работы мысли. Люди могут по-разному рассматривать природу данного озарения, но все они прекрасно сознают, что творческое начало выходит за рамки так называемой физической «реальности». И я, желая, чтобы настоящая книга была достоверной и честной, не могу не привести данные, с которыми познакомился лишь недавно — после того как прочел небольшую книжицу в синей мягкой обложке под названием «Эдгар Кейс об Атлантиде».

Эта книга имеется в библиотеке моей супруги Жанны. Она заставила меня прочесть то, что Эдгар Кейс говорил об Атлантиде, поскольку его слова вызвали всплеск активности в Египте. Эдгар Кейс, или же спящий пророк, имел влияние на могущественных людей во всех сферах жизни. Его исследовательский фонд в Вирджинии Бич, штат Вирджиния, является местом проведения ежегодных конференций, где, встречаясь, ученые и исследователи с самыми передовыми взглядами обсуждают вопросы, касающиеся так пока и не найденного, но давно уже разыскиваемого Архивного зала атлантов, который согласно предсказанию Кейса будет найден неподалеку от Большого сфинкса.

Сейчас идет такая же борьба за признание, как и в 1922 году, когда археолог Говард Картер открыл гробницу Тутанхамона. Причиной недавних открытий, о которых рассказали широкой публике Борис Саид и Том Дэнли, стало желание последователя Кейса отыскать доказательства, подтверждающие одно из предсказаний последнего, — о существовании поблизости от Большого сфинкса Архивного зала атлантов. Зовут этого последователя Джозеф Шор, и он финансировал акустические опыты Саида Дэнли, которые они провели в пирамиде Хеопса и вокруг Большого сфинкса, а также исследование глубокой шахты, обиаруженной возле дорожки. Им помогал доктор Захи Хавасс, директор плато Гиза, вероятно, рассчитывавший на увеличение количества туристов, привлеченных новой находкой. Он поддерживал их в стремлении отыскать Архивный зал Кейса и выступил перед камерой в туннеле рядом со сфинксом с заявлением о том, что проход в так называемую новую камеру будет проделан в прямом эфире. Эту видеозапись не должны были показывать, но показали, и широкая публика услышала удивительное заявление Хавасса.

Возможно, некоторые читатели думают, что догадкам Кейса не место в серьезной работе о Египте. Однако, учитывая то, что фонд Кейса финансировал в 70-е годы XX столетия исследования Маужа Лехнера, хотя в конце концов тот отошел от фонда и стал ярым сторонником традиционного представления, я все же нахожу уместным поговорить о работе Кейса, взглянуть на нее под иным ракурсом. Надо сказать, что, рассказывая о его умозаключениях, кои он называл видениями, я не стремлюсь найти им подтверждение либо использовать их для придания убедительности собственной теория Я привожу их здесь лишь потому, что Кейс много внимания уделял Давнему Египту, и его описание древней технологии, сделанное им в измененном состоянии, нельзя игнорировать.

У сына Кейса, Эдгара Эванса Кейса, удивительное толкование: он объясняет видения своего отца, сделанные тем в трансе. В ряде видений, так называемых видений номер 440, где упоминается инженер, называемый здесь «существо», описываются технологии, которые использовали в Атлантиде и Древнем Египте и которые поразительно напоминают технологию, описанную мною на страницах настоящей книги. В них говорится о древних электростанциях атлантов, которые, правда, расположены далеко от древнеегипетских пирамид; впрочем, эти видения обретают большее значение при сравнении (в описании Кейса) «огненного камня» с гранитом, из коего построена Царская камера, комплектная трансформаторная подстанция с распределительным устройством гизской электростанции:

Об огненном камне — действия существа вызвали в тот период проявления как созидательных, так и разрушительных сил. Уместно было бы дать хоть какое-то описание этого, чтобы современное существо могло понять, о чем идет речь.

В центре здания, облицованного, как бы сказали сейчас, камнем, не обладающим проводимостью, — что-то вроде асбеста, с… другими проводящими материалами, производимыми в настоящее время в Англии под названием, прекрасно известным тем, кто имеет с этим дело. Здание над камнем было овальной формы; или купол, где, вероятно, находился… убирающий механизм, чтобы активность звезд — сосредоточение энергий, испускаемых пылающими объектами, и элементов как встречающихся, так и не встречающихся в земной атмосфере.

Концентрация осуществлялась с помощью стеклянных призм (как бы сказали сейчас) таким образом, что она воздействовала на аппараты, связанные с различными способами путешествия, использующих индукционные методы, управление которыми осуществлялось почти также, как и в настоящее время, то есть на расстоянии посредством радиоколебаний или направленных осей; хотя сила, исходящая от камня, воздействовала на побуждающие силы в самих судах.

Здание было построено таким образом, что, когда купол убирали, практически ничто не мешало использовать энергию судам, отправляемым в космос, — в пределах видимости, под воду либо другие среды или через разные среды.

Подготовкой камня занимались только посвященные; и существо было в числе тex, кто направлял воздействия излучения, принимающих форму лучей, невидимых глазу, но воздействующих на камни, будто они находились внутри воздействующих сил, то ли для поднятия воздушного судна при помощи газов, то ли для управления увеселительными судами, летящими низко над землей, либо кораблями на воде или под водой.

Они, следовательно, двигались под воздействием концентрированного пучка лучей, исходящего от камня, расположенного в центре, как бы сказали сейчас, электростанции.

Вместе с этими созидательными силами существо принесло и разрушительные, когда воздвигло — в разных частях страны — то, что должно было производить энергию, необходимую для разных видов деятельности человека в больших и малых городах и окружающей их сельской местности. Их не специально настроили слишком высоко; и настал для людей на суше второй период действия разрушительных сил — и распалась земля на острова, ставшие впоследствии ареной разрушительных сил на суше. (440—5,20 декабря, 1933 год)[115].

Хотя из интерпретации видения, данной Эдгаром Эвансом Кейсом, следует, что в период работы электростанции атлантов «огненный камень» пылал либо подвергался воздействию тепла, ему можно дать боже точное толкование. Огненный камень, о котором говорит Кейс, — это точное описание вулканической породы, или гранита (вулканического в том смысле, что он является «результатом действия огня»)[116]. Когда я в связи с электростанцией атлантов прочел слово «огненный камень», тут же вспомнил о тысячах тонн гранита Царской камеры, приготовленных теми, кто, должно быть, обладал большими познаниями в науках и искусстве. Упоминаемый Кейсом кристалл находится в пирамиде Хуфу внутри самого гранита в виде кварцевых кристаллов. Впрочем, там, возможно, есть и еще какой-нибудь массивный кристалл, обработанный и предназначенный для усиления входного сигнала СВЧ. Также в приведенном отрывке говорится о применении тесловской технологии беспроволочной передачи электричества (впрочем, экспериментальная башня в Уарденклиффе появилась за тридцать три года до видения Кейса, и поэтому не исключено, что он мог слышать об этом исследовании и это могло повлиять на него во время видения).

В его видении интерес представляет упоминание об энергии звезд и ее использовании вместе с энергиями, о которых он говорил в видении 1930 года; «В городе Пеос в Атлантиде <… > принадлежал к числу тех, кто стал применять силы «ночной стороны жизни» или негативных влияний земных сфер, а также тех, кто открыл метод передачи звука речи и изображения на расстоянии» (2856—1.; 7 июня, 1930 года)[117].

Как я уже сказал, я не последователь Кейса. В начале работы над данной книгой я даже не знал, что им было написано на эту тему. Лишь недавно у меня возник слабый интерес к тому, что он сказал о передовых цивилизациях в доисторическую эпоху. Впрочем, его описание энергетической системы атлантов удивительно похоже на то, что перед нами открывается в пирамиде Хеопса. Между ними существует лишь одно отличие. Электростанция Кейса увенчана куполом, а внушающий благоговейный ужас огненный камень находится посредине здания. Впрочем, не исключено, что у пирамиды Хуфу тоже когда-то был купол Обратите также внимание на слова Кейса о преобразовании энергии при помощи огненного камня. Он рассказывает о том, что энергии были настроены слишком высоко и поэтому вызвали чудовищные разрушения. Эти его слова заставляют задуматься о том, какие изменения могут произойти или какие силы способны случайно вырваться из недр Земли, если будет создана такая же система. К каким переменам привести? Не окажемся ли мы перед лицом полного уничтожения?

В настоящей главе мы задали множество вопросов, но ответили лишь на некоторые. Впрочем, выдвинутые нами гипотезы заслуживают внимания. Все полученные данные свидетельствуют о том, что древние египтяне обладали передовыми технологиями и что по причине существования пирамиды Хеопса, этой вехи, геодезической метки, нам придется не только пересмотреть привычные представления о древних цивилизациях, но и задуматься над тем, куда нас могут завести современные технологии. Если видение Кейса хоть сколько-нибудь правдиво, тогда выходит, что последствия от использования технологии — неважно какой и в какую эпоху она была создана — могут быть для цивилизации как положительными, так и отрицательными. Вот об этом мы и поговорим в следующей главе.

Находясь в Египте, я с удивлением узнал в Цитадели у одного из египтологов, что облицовочные плиты пирамиды Хеопса были не растащены и не пошли на строительство каирских мечетей — их разрушили песчаные бури. Я спросил его, почему же в таком случае, если то, что он сказал правда, неповрежденные облицовочные плиты сохранились на верху пирамиды Хефрена. Он не нашелся, что мне ответить. После осмотра комплекса, состоящего из девяти пирамид, я пришел к выводу, что камни просто попадали, сброшенные сильными колебаниями, последствием некоего события, приведшего к тому, что пирамиды превратились в вышедшие из-под контроля резонаторы. Здесь показательным примером может служить пирамида в Мейдуме, вокруг основания которой лежат кучами сорванные облицовочные плиты. Их сбили своими, кайлами не строители мечетей, тут поработали иные силы. Итак, какая же теория верна? Быть может, на самом деле вопрос формулируется следующим образом: «Какая теория правдоподобней?» Имеющиеся данные можно истолковывать и так и сяк. Заглядывая в далекое прошлое, я понимал, что тогда были науки, не оставившие после себя никаких письменных следов. Либо они были уничтожены, либо записи в полном объеме никогда не существовало. Не являются ли артефакты, виденные мною в Египте, свидетельствами существования такой науки? И способна ли она дать ответ на вопрос, хотя бы частично, о причинах гибели этой культуры? Когда я искал событие в египетской истории, способное объяснить гибель данной культуры и одновременно эрозию пирамид, то ключом к этой загадке мне послужило открытие в 1985 году под дельтой Нила двадцатифутового слоя вулканического пепла. Этот пепел по своему химическому составу совпал с пеплом, выброшенным во время чудовищного извержения вулкана, произошедшего примерно 3500 лет тому назад на греческом острове Санторини. Сила данного извержения согласно оценкам в 22 000 раз превосходила мощность атомной бомбы, сброшенной на Хиросиму. Вот вам пусть неполный, но ответ. Впрочем, мне становилось все яснее, что может существовать и иная причина гибели древнеегипетской цивилизации, связанная с использованием и/или злоупотреблением созданной ею технологии.

Если бы мы устроили сами себе ядерный конец света, то было бы логично предположить, что он оставил бы свои следы на поверхности нашей планеты и на живых организмах, которые были бы обнаружены археологами грядущих эпох, когда бы их наука достигла определенного уровня. Не исключено, что к тому времени сохранились бы некоторые из наших гражданских зданий и была бы случайно обнаружена удивительная археологическая находка, двинувшая мысль в нужном направлении. Быть может, это была бы выверочная плита из гранита, и кто-то бы стал ломать голову нал. расположением просверленных в ней отверстий. Кто знает, быть может, какое-нибудь «примитивное» племя посчитало бы находку этой плиты знамением и превратило бы ее в объект культа.

Когда мы предсказываем события, которые могут произойти в будущем, то мы делаем это на основе своего прошлого опыта и своей интерпретации поведения наших предков. Следовательно, многие из наших предположений могут вообще не иметь никакого отношения к действительности. Однако наше представление прошлого зависит не только от нашего понимания поведения человека, но и от того, что наши предки оставили нам в наследство. Современный человек судит о развитии человечества на нашей планете по археологическим останкам.

Поскольку древние египтяне оставили нам в наследство поразительные инженерные сооружения, особенно величественные пирамиды, то нам, пожалуй, уже пора начинать менять привычные представления об их цивилизации. Это становится еще очевидней, когда мы изучаем методы, вероятно, примененные ими при каменных работах: механические методы обработки, в основном неизвестные до начала двадцатого столетия, а также недавно — после создания нового семейства станков — появившийся метод — ультразвуковой. Под давлением всех этих фактов нам не остается ничего другого, как боже внимательно присмотреться к этой цивилизации.

И все же мы испытываем острый дефицит в данных! Настолько острый, что вынуждены спрашивать себя, действительно ли они обладали такими познаниями и техническими возможностями, что могли, как и мы сейчас, уничтожить сами себя? И произошел ли подобный акт самоуничтожения на самом деле?

Мировая история знает немало примеров взлетов и падений империй, а после их гибели — разрушения того, что осталось от них. Что же касается древних египтян, то мне пришла в голову мысль, что их гибель носила, пожалуй, несколько боже катастрофический характер, чем любое другое зафиксированное в исторических документах падение либо бедствие Насколько катастрофичный? Если мы внимательно рассмотрим следующие факты, то, возможно, начнем понимать, что же случилось на самом деле.

Теперь мы знаем, что древние египтяне находились на боже высоком уровне развития науки и технологии, чем мы считали ранее. Также нам известно, что развитие технологии и машин, подчиняющих себе и контролирующих силы природы, отрицательно, даже, пожалуй, катастрофически, сказывается в тех случаях, когда человек не способен управлять или использовать их с умом. Атомная бомба, атомная электростанция и даже легковой автомобиль — все эти плоды человеческого разума способны причинить вред своему создателю.

Но насколько далеко древние народы ушли в своем техническом развитии? Некоторые исследователи выдвигают пред поло-женке, что в античные времена была создана технология получения и использования атомной энергии! На первый взгляд оно кажется невероятным, но, учитывая, сколько всего до нас не дошло от строителей древних пирамид, было бы полезно узнать мнение на этот счет исследователей.

Брэд Стиджер представил веский аргумент в пользу того, что в доисторические времена в нескольких местах на Земле проводились ядерные взрывы. Он упоминает о находке расплавленного зеленого стекла в глубоких пластах Земли, в Габоне (Африка), долине Евфрата, Сахаре, Гоби, Моджавской пустыней Ираке. Эти громадные пространства, где нет ничего, кроме расплавленного песка, напоминают Белые Пески, штат Нью-Мехико, где в результате испытания ядерной бомбы расплавились пески. Стиджер писал: «Пожалуй, самое ошеломляющее доказательство существования в доисторические времена передовой по современным меркам технологии, возможно, стершей с лица Земли породившую ее культуру, можно отыскать в тех местах, где якобы остались немые свидетельства проходивших здесь в доисторические времена ядерных реакций… Одновременно ученые обнаружили ряд месторождений урана, которые, по-видимому, разрабатывали или истощили в античный период»[118].

Сахара была когда-то плодородной землей, а не бесплодной пустыней. Результаты геологических и археологических изысканий говорят о том, что участок площадью в 3,3 миллиона квадратных миль некогда обильно поливали дожди, а среди наскальной живописи в горах Тассини Наджера встречаются изображения антилоп, слонов и множества других видов животных, когда-то населявших этот прежде цветущий район. По неизвестным причинам здесь стало выпадать гораздо меньше дождевых осадков, и эта земля вследствие нарушения баланса между количеством дождевых осадков и уровнем испарения (дождевая вода высыхала под солнцем быстрее, чем вы падала из туч) превратилась в пустыню.

Огромные регионы мира до сих пор остаются неизученными, и поэтому трудно сказать, сколько еще таких безжизненных районов можно встретить только в одной Сахаре. Если вам понадобится отыскать участки, где под воздействием высокой температуры, следствия, возможно, ядерного взрыва, изменились условия существования, вспомните любую из выше названных пустынь. Хотя их существование не является «доказательством» того, что в доисторические времена между этими территориями разразилась ядерная война, многие полагают, что причина кроется как раз в этом.

Если бы наш мир пережил некое катастрофическое событие, скажем, смещение полюса, падение на Землю громадной кометы или самоубийственную ядерную войну, то, спустя 10 000 лет, нашим далеким потомкам практически не было бы по чему судить о том, какого уровня технического прогресса мы достигли. Не было бы преувеличением, сказать, что они бы не поняли либо неверно истолковали назначение многих современных предметов. Что бы сталось с «каменными джунглями», которые мы называем городами? Сумели ли бы археологи будущего составить представление о том, каких высот мы достигли в технической области? Впрочем, люди будущего были бы слишком заняты разработкой собственных технологий. Их развитие могло пойти совершенно иным путем, и на ранних стадиях оно бы не было столь успешным. На каком, интересно, этапе своего развития археологи грядущих времен поняли бы, что компьютерная микросхема — это компьютерная микросхема?

От достигнутого технологического уровня зависит в огромной степени то, дойдут ли современные предметы через тысячи лет до наших отдаленных потомков. Многие из них под разрушительным действием времени обратятся в пыль. Если археологам грядущих эпох удастся установить назначение артефактов, то, возможно, они смогут составить, исходя из анализа пластмасс и высокотехнологичных редких сплавов, довольно приблизительное представление о нашей жизни. Впрочем, можно без опаски утверждать, что назначение любого высокотехнологичного изделия можно определить только в том случае, если будет воссоздана технология его изготовления.

Однако узнать о том, что произошло, можно не только по изделиям. Природа бы сохранила на своем обличии следы ядерного конца света Так, например, высвобождение нейтронов привело бы к резкому увеличению в атмосфере углерода-14 и его появлению в таких биологических остатках, как дерево, кость и другой органический материал того периода. С¹⁴ образуется, когда при взаимодействии космических лучей с ионосферой нейтроны оседают из атмосферы. Эти нейтроны вступают в реакцию с азотом 14, образуя С¹⁴. Сразу после своего образования С¹⁴ начинает распадаться. Сначала период полураспада определили в 5568 лет. (В 1962 году был произведен перерасчет периода полураспада радиоуглерода, и с этого времени он колеблется между 5570±30 и 5730±30 лет.) В органические материалы поступает определенное количество С¹⁴. Зная уровень С¹⁴ на момент гибели объекта, ученые могут определить, какое количество радиоуглерода в нем осталось, и установить его возраст. В земной атмосфере сохраняется постоянный уровень радиоуглерода (он может колебаться, но в допустимых пределах). Однако в результате работы атомных электростанций и испытания ядерных зарядов уровень С¹⁴ в атмосфере, а следовательно, и во всем, что живет и дышит на Земле, повысился.

Когда в 1947 году Уиллард Ф. Аибби открыл метод радиоуглеродного датирования, археологи и в первую очередь египтологи проигнорировали его. Они усомнились в его надежности, поскольку возраст проверенных им артефактов не совпал с «известными» историческими датами. Дэвид Уилсон, автор «Новой археологии (The New Archeology)», писал: «Ряд археологов отказались принять метод радиоуглеродного датирования. Отношение большинства, вероятно, в первое время существования нового метода выразил профессор Джо Брю, директор музея Пибоди в Гарварде, сказавший следующее: «Если полученная радиоуглеродным методом дата подтвердит наши теории, мы включим ее в основной текст. Если она будет частично противоречить им, мы приведем ее в сноске. Если же она никак не будет совпадать, мы просто забудем о ней «»[119].

Радиоуглеродная датировка может быть неточна, и расхождение может достигать от 2 до 5 тысяч лет. Загрязнение объекта может произойти в результате просачивания грунтовых вод, попадания внутрь боже старого или молодого углерода, загрязнения на месте или в лаборатории. Уиллард Либби[120] занялся проблемой загрязнения и разработкой способа, позволяющею отделить накопленный при жизни объекта радиоуглерод от посмертного (загрязнение — это проникновение радиоуглерода в объект после его гибели). Впоследствии был разработан метод промывания.

Египтологи в общем-то приняли даты царствования фараонов. И поэтому, когда результаты радиоуглеродной датировки показали, что возраст предметов завышен на двести-пятьсот лет, специалисты не удивились. Другими словами, при помощи радиоуглеродного метода были проверены предметы, возраст которых, как «было известно», составлял 5000 лет, и выяснилось, что им всего 4500 лет. Так, например, деревянное изделие, найденное в гробнице Тутанхамона, датировалось примерно 13 50 годом до нашей эры, радиоуглеродный же метод показал, что оно было изготовлено в 1050 г. до н. э.

Чем дальше уходили в глубь истории исследователи, тем больше появлялось расхождений. Метод радиоуглеродной датировки основан на том, что уровень С¹⁴ в атмосфере во все времена был одинаков. В результате египтологи и ученые, выступавшие за использование данного метода, оказались по разные стороны баррикад. Египтологов и археологов было невозможно сдвинуть с места, и поэтому ученым пришлось пересмотреть полученные данные. Они приступили к поискам боже точного способа определения даты по количеству С¹⁴, благодаря которому метод радиоуглеродной датировки стал бы полезным археологическим инструментом Пока же его результаты доверия не внушали.

Наконец был разработан точный метод датировки по содержанию радиоуглерода в кольцах дерева, и этим деревом оказалась сосна с жесткими шишками, испокон веков растущая на юго-западе Соединенных Штатов. Благодаря этому самому древнему дереву на нашей планете, сосне с жесткими шишками, ученые исправили полученные радиоуглеродным методом даты, так сказать «подкрутили часы». Оказалось, что египтологи и археологи точно определили даты, зато первоначальные результаты радиоуглеродного метода были ошибочны. В некоторых случаях, когда речь шла об отдаленном прошлом, расхождение доходило до восьмисот лет. И этому было несколько объяснений: существовала возможность, что египтологи верно установили даты или что в доисторический период, в какой-то момент, произошло по необъяснимым причинам «вливание» С¹⁴ в атмосферу. Дэвид Уилсон подвел черту под этим спором: «Если современные измерения содержания радиоуглерода, оставшегося в объектах, умерших, скажем, в 2500 г. до н. э., показывают, что смерть наступила в 2000 г. до н. э., тогда выходит, что в объекте содержится «слишком много» неразложившегося радиоуглерода, — быть может, потому, что в объекте с самого начала, то есть в 2500 году до нашей эры, было «слишком много» С¹⁴. В настоящее время эта причина всеми считается единственной, однако по-прежнему остается открытым вопрос, почему тогда в атмосфере и биосфере было боже высокое содержание радиоуглерода»[121]. На этот вопрос до сих пор не получено ответа. Впрочем, ученые высказали предположение, что, если версия о боже высоком содержании С¹⁴ в древней атмосфере верна, причиной тому могли быть отклонения магнитного поля Земли, вследствие чего увеличилось бы количество космических лучей, взаимодействующих с ионосферой.

Когда был создан метод радиоуглеродной датировки, образцы органического материала собрали со всего мира К эти образцам предъявлялось одно непременное условие: объекты, у которых они были взяты, должны были умереть и прекратить поглощать углерод из атмосферы до наступления нашей индустриальной эпохи и особенно до начала испытаний ядерного оружия. При взрыве ядерного устройства высвобождаются нейтроны, способные повысить уровень С¹⁴ в атмосфере. Датировка по содержанию радиоуглерода в кольцах дерева показала, что в атмосфере и артефактах, датируемых после 1000 г. до н. э., повышенное содержание С¹⁴ (это говорит о том, что ядерное оружие появилось гораздо раньше). Примерно восемь-десять тысяч лет тому назад уровень С¹⁴ стал возвращаться к «норме».

В связи с этим мы обязаны обсудить вопрос о том, не свидетельствует ли высокое содержание радиоуглерода в доисторических артефактах о том, что 10 000 тысяч лет тому назад некая высокоразвитая цивилизация устроила на нашей планете «бойню». Как я уже говорил, создать всеобъемлющее представление о любой цивилизации, подобной нашей, не под силу отдельному человеку или группе лиц, получивших образование только в одной области знаний. Археологи и египтологи истолковывали и объясняли артефакты, сохранившиеся от древних цивилизаций, полагая, и такое воззрение стало их убеждением, что лишь в рамках нашей цивилизации была созданы технические средства, работающие на электричестве. Поэтому неудивительно, что свидетельства вроде гранитных артефактов, найденных в Египте, требующих признать возможность того, что в доисторические времена существовало высокотехнологичное общество, неправильно интерпретируют, игнорируют или вообще не замечают.

Также нам следует учесть возможность того, что, если ядерная катастрофа действительно произошла, кто-то должен был описать тот ужас, что пришлось пережить. Такие сочинения сохранились бы в веках и дали бы ключ будущим историкам, если бы последние сумели бы понять их смысл. Событие такого масштаба, несомненно, оставило бы след в истории. И письменные памятники впрямь содержат сведения о том, что в древности, возможно, произошел случайно ядерный взрыв или, что даже разразилась атомная война

Древнеиндийский письменный памятник на санскрите «Махабхарата» не имеет точных хронологических рамок. Считается, что данный текст был написан примерно в 400 г. до н. э., но он, в свою очередь, был, вероятно, переписан с боже ранних произведений, созданных в еще боже отдаленный период. Полный перевод в одиннадцати томах, неуклюжий, по мнению ряда филологов, был сделан Кесари Мохан Гангули, который публиковал его под именем П. Чандра Рой с 1883-го по 1896 гг[122]. В этом произведении много говорится о страшных войнах, во время которых применяли оружие, никак не ассоциирующееся в нашем сознании с древними воинами. Автор, либо авторы, «Махабхараты», видимо, преувеличивают, путают, когда описывает их вооружение, которое, принимая во внимание эпоху, должно было ограничиваться мечом, копьем, луком и стрелами. Игра ли это воображения или выдавание желаемое за действительность, но автор(ы), описывая оружие, говорит о ракетах и «птицах», падающих с небес, изрыгая пламя, уничтожавшее целые леса? Здесь рассказывается о наводящим ужас аппарате, двигавшемся, если это была обыкновенная неуправляемая ракета, вопреки всем законам физики:

В описанной битве, видимо, использовалось оружие, которого нет даже сейчас. Речь идет о диске, управляемом мыслью. Чем является диск, управляемой мыслью, — игрой воображения автора или свидетельством очевидца? Чтобы второе оказалось правдой, нам придется рассмотреть не только управляемый мыслью диск, но и его источник энергии. Словно подсказывая нам, в тексте затем упоминается какой-то «эликсир», уподобляющий древнеиндийские войны современным: «Когда громадная птица лишила всех жизни, она, перешагнув через них, отправилась за эликсиром Повсюду она видела только огонь; страшно пылая, он заполнял все небеса своими языками, обжигающими и тонкими, как бритва, лучами и злом под движением ветра»[124]. Даже идет место, где говорится о применении эликсира: «Она увидела, перед эликсиром, железное колесо с заточенным краем и острыми лезвиями, которые безостановочно вращались, сверкая, как огонь и солнце… А позади колеса она увидела двух больших змеи, блестящих, как пылающий огонь, с языками, подобными молниям, горящими глазами, смертоносным видом, такими же могучими, как и ужасными, всегда злыми и яростными стражами эликсира со злобными, немигающими глазами. Стоило змеям взглянуть на кого-нибудь, и тот обращался в пепел»[125]. Данный отрывок напоминает нам о важной роли бензина, которую он играет в современной войне — не только как оружие, но и как топливо для транспортных средств. Быть может, эликсир — это бензин, источник топлива для этих громадных пожаров?

Возможно, это всего лишь древний миф, не имеющий ровно никакого отношения к реальности, хотя там еще встречаются упоминания о другом оружии, которое нам боже знакомо и о котором не было понятия в те времена, когда был впервые переведен следующий санскритский текст: «Владыка богов, видя ярость Пхальгуни, выпустил свой сверкающий метательный снаряд, который пронесся молнией по небу. После этого бог ветра[126], обитавший на небе, оглушительно сотрясая океаны, породил вздымающиеся тучи, обрушившие потоки воды»[127].

Зная о метательных снарядах, несущихся в воздухе на врага, мы бы, пожалуй, не удивились, если бы узнали, что древние индусы применяли свои снаряды так же, как Соединенные Штаты во время войны в заливе свою ракету «Пэтриот»: «...преисполненный гневом и желанием отомстить, Парашурама показал могущественное оружие Брахмы. Я тоже показал столь же прекрасное оружие Брахмы, чтобы противодействовать его оружию. Эти два снаряда столкнулись на полпути в воздухе, не поразив ни Раму, ни меня. Вокруг них вспыхнуло пламя, в результате чего все живое сильно пострадало»[128]. Словно желая показать мощь этого оружия, древний рассказчик(и) пишет: «Брошенное этим могучим воином копье, наделенное энергией Солнца, заставило светиться все страны света»[129].

Вспомнив, что солнце пополняет запасы энергии за счет термоядерного слияния атомов водорода, сразу возникают мысль о водородных бомбах, страшные видения громадных разрушений, грибовидных облаков и незаметно подступающей радиации, распространяющейся по миру. Эти видения встречаются в других книгах, где «Махабхарата» упоминается как доказательство того, что в доисторические времена на нашей планете разразилась ядерная война. В книге «Мы не первые (Wе are not the first)» Эндрю Томас писал: ««Был выпущен сверкающий метательный снаряд, обладавший блеском бездымного огня. Густая мгла вдруг окутала небеса. Облака, из которых лилась кровь, с грохотом устремились вверх. Мир, обожженный жаром этого оружия, казалось, был в лихорадочном состоянии», — так сказано в «Дроне Парве (Drona Parva)» о неизвестной странице истории человечества Мы можем представить, как после атомного взрыва поднимается грибовидное облако и распространяется радиация. В другом месте взрыв сравнивают со вспышкой десяти тысяч солнц»[130].

Фредерик Содди, английский химик и Нобелевский лауреат, получивший премию за работу о происхождении и природе изотопов, придает в отличие от своих современников иное значение этим словам В 1909 году, до наступления атомного века, он писал о древнеиндийских рукописях: «Разве нельзя найти в них подтверждения того воззрения, что некая забытая человеческая раса владела не только знаниями, которые мы приобрели лишь недавно, но и энергией, еще недоступной нам?»[131] Благодаря работе Содди, в которой ему помогал английский физик Эрнест Рутерфорд, мы получили боже полное представление об атоме. Также она способствовала тому, что в 1932 году сэр Джон Д. Кокрофт и Эрнест Т. Уолтон расщепили его ядро. Содди полагал, что исчезнувшие цивилизации были знакомы с ужасной силой, заключенной в атоме, и пострадали в результате неумелого с ней обращения. В 1910 он писал в книге «Радий»:

Томас указывает на то, что в Индии был обнаружен скелет, радиоактивность которого превышала норму до пятидесяти раз. Также его заставила поломать голову встреча с Пандит Каньей Йоги. Он писал:

Указания на то, что однажды на нашей планете разразилась ядерная война, закончившаяся гибелью цивилизации, находившейся на одном с нами технологическом уровне, а может и боже передовая, одни могут принимать, другие — нет. Однако мы не можем доже делать вид, будто у нас не имеется фактографических данных, говорящих о том, что в доисторические времена на нашей планете существовала цивилизация, оказавшаяся способной создать механические методы обработки изделий. Теория, изложенная мною в настоящей книге, основана только на фактах, и я уверен, что читатели по достоинству оценят выводы, к которым я пришел, без предубеждения, объективно подойдя к этим фактам.

После всего сказанного мне бы хотелось теперь вновь обратиться к одному из своих умозаключений, предполагающему, что древним египтянам были известны принципы силы тяготения. Уже не раз высказывалось предположение и не одним исследователем, что эта древняя цивилизация обладала технологией, устраняющей действие силы тяготения. Если оно верно, тогда технические орудия, которые, по мнению египтологов, должны были бы доказать, что древние египтяне не находились на примитивном уровне развития, например, колесо либо специальные механизмы, возможно, никогда и не существовали — ведь древним египтянам они бы не были нужны! Дело просто в том, что инструменты и механизмы, столь нам необходимые в рамках нашей связанной силой притяжения цивилизации, не были бы нужны обществу, способному управлять силой тяготения.

Если бы нам удалось разработать технологию, преодолевающую силу тяготения, тогда энергетические затраты народов всего мира резко сократились. Мы бы не только уменьшили свою потребность в энергии, мы бы смогли отказаться от множества неосновных товаров, производимых в технически развитом обществе. У шли бы по понятным причинам в далекое прошлое все эти громадные нефтеперерабатывающие и шинные заводы, огромные промышленные предприятия, выпускающие потоком здоровенные двигатели и трансмиссии, исчезли бы также с лица Земли протянувшиеся на сотни тысяч миль автомагистрали.

Сейчас я хочу сказать своим читателям, что, ища в прошлом следы высокоразвитой культуры, нам не следует ожидать, что мы найдем предметы, встречающиеся в нашей культуре. Развитие каждой культуры идет по собственному пути. И такой процесс может зайти далеко за сравнительно непродолжительный отрезок времени, особенно когда одно общество изолировано от других. Так, например, когда союзники после поражения Гитлера пришли в Германию, они увидели, что всего за двенадцать лет изоляции развитие немецкой техники пошло в ином — в значительной степени — направлении. Вот что писали Поуэлз и Берджир:

Расстояние между нашей цивилизацией и цивилизацией строителей пирамид, очевидно, гораздо больше, чем расстояние между нами и гитлеровской Германией. Тем не менее мы по-прежнему тщимся объяснять все, даже доисторические культуры, в рамках наших знаний и опыта Мы редко бываем удовлетворены неполном представлением об изучаемом нами предмете, и поэтому, беря фрагменты то отсюда, то оттуда, обычно заполняем пробелы собственными умозаключениями. Однако эти выводы противоречивы, и по этой причине нам следует тщательно изучать факты, на основе которых мы пришли к таким, а не иным умозаключениям, выбирать не только те, что подтверждают наше предположение, а рассматривать все данные, не взирая на то, насколько они расходятся с нашими представлениями.

Моя теория состоит в том, что пирамида Хеопса — это древнеегипетская электростанция. Сколь бы радикальной не казалась данная идея она, по-моему, подтверждается вескими археологическими свидетельствами. Результаты исследования найденных артефактов говорят о том, что древние египтяне использовали передовые методы механической обработки, и данное обстоятельство подтверждает мое предположение о том, что их цивилизация, а может, и другие была в техническом отношении высокоразвитой. Тем не менее даже, несмотря на столь мощный корпус доказательств, представленных мною на страницах настоящей книги, усиление поддержки подобных идей, по-прежнему существует — или отсутствует — масса свидетельств, мешающих признать мою теорию полностью. Я это признаю и готов пересмотреть свою теорию, если будет представлена гипотеза, объясняющая все те странности древних артефактов и пирамид, результаты изучения которых легли в основу моей теории.

Знания, требуемые для оценки некоторых из этих артефактов, были получены не так уж давно. Даже в настоящее время, вероятно, существует немало предметов, назначение которых мы поймем, лишь после того как поднимемся на боже высокий технологический уровень. Мы не можем судить о неизвестной нам технологии, и мы редко изучаем то, что кажется нам невозможным. Питри, хотя и имел познания в инженерном деле и топографии, не мог, конечно же, что-либо знать о методе ультразвуковой обработки; вот почему его так поразили методы механической обработки древних египтян. Даже если бы он был знаком с этой технологией, то и тогда интеллектуальная атмосфера того времени, пожалуй, не позволила бы ему допустить возможность того, что подобные методы были известны древним египтянам. Не исключено, что составить представление нам мешает не отсутствие необходимых знаний. Мешает, возможно, отношение.

Одно из самых невообразимых событий, с какими сталкиваются наши современники, — это ядерная катастрофа. Хотя угроза тотальной атомной войны между Соединенными Штатами и бывшим Советским Союзом значительно уменьшилась, по-прежнему существует вероятность, что наша цивилизация может быть стерта с лица Земли в результате непродуманных шагов во внешней политике, безумного террористического акта либо ошибки или сбоя в системе ядерных вооружений либо устройств — тех, что устраняют возможность нанести удар в ответ на несуществующую угрозу. Может такое случиться? Большинство полагает, что мы как вид слишком разумны, чтобы подобное с нами могло произойти.

Случалось ли такое прежде? Хватило ли ума древним египтянам, чтобы не позволить погибнуть собственной цивилизации? Доказательством того, что мы можем погибнуть, являются египетские пирамиды, весомое свидетельство в пользу того, что древние египтяне применяли методы механической обработки, результаты анализа геологических пород и биологического материала и древние священные тексты — все это кусочки гигантской мозаики, сложить которую пробуют многие. Надеюсь, что мы обретем утраченное знание и, сделав соответствующий вывод из уроков далекого прошлого, успеем уберечь наше общество от повторения судьбы, которая, возможно, постигла прежние цивилизации. Надеюсь, что мы научимся не только тому, как выжить, но и получим в свое распоряжение средство, способствующее нашему развитию — в духовной, интеллектуальной и технической областях — и достижению такого уровня, о котором мы и мечтать не отваживались.

Сэр Уильям Флиндерс Питри

Была ли медь единственным металлом, доступным древним египтянам? Несмотря на то что медными долотами нельзя обтесать гранит, египтологи утверждают, что строители пирамид жили до бронзового века и поэтому были ограничены в выборе металла, из которых изготовляли орудия труда. Следовательно, медь, говорят они, была единственным металлам, который могли использовать древние египтяне для обработки каменных глыб, из которых они построили пирамиду Хеопса. Они утверждают это, хотя в хранилище Британского музея находится доказательство того, что в доисторические времена железо было известно и древние египтяне использовали при строительстве пирамиды Хеопса Впрочем, как пишут в своей книге «Коридоры пирамиды Хеопса (Great Pyramid Passages)» Джон и Мортон Эдгар, тем, кто нашел этот кусок железа, предстоит доказать и подтвердить его подлинность:

Несмотря на приведенные выше свидетельства, поскольку была принята точка зрения, согласно которой сварное железо появилось после эпохи пирамид, специалисты из Британского музея пришли к заключению, что данный артефакт из сварного железа не может являться подлинным и, вероятно, попал туда в нынешнее время. Впрочем, исследовав его в 1881 году, Питри беспристрастно отметил:

Заключение специалистов из Британскою музея, несмотря на мнение Питри, стало причиной того, что на эту металлическую пластину почти не обращали внимания — вплоть до недавнего времени, когда с упрямством, достойным лучшего применения, Роберт Бьювел и Грэм Хэнкок изучили его историю. По их словам, «несмотря на авторитетное мнение одного из своеобразно мыслящих столпов [Питри] египтологии конца викторианской эпохи, его коллеги оказались не в состоянии смириться с мыслью, что какой-то кусок железа является современником пирамиды Хеопса. Эго полностью противоречит тому, что всю жизнь и на всех углах говорят египтологи о путях развития цивилизаций»[137].

Даже Хэнкок и Бьювел говорят, что в 1989 году после тщательного исследования фрагмента, вырезанного из пластины, два именитых металлурга, доктор М. П. Джоунс, старший преподаватель факультета по разработке полезных ископаемых Лондонского Имперского колледжа, и доктор Сейид Эль Гейер, получивший свою ученую степень в области металлургического извлечения в Эстонском университете в Бирмингеме, сообщили о том, что «пришли, основываясь на результатах настоящего исследования, к заключению, что железная пластина очень древнего происхождения. Более того, его данные подтверждают археологические свидетельства, указывающие на то, что пластина была вставлена в пирамиду в период ее строительства»[138].

Джоунс и Эль Гейер установили, что эта пластина не является куском метеорита и что ее, вероятно, выплавляли при температуре от 1000 до 1100° по Цельсию. Во время своих изысканий они также обнаружили наличие золота на одной поверхности пластины.

Вооруженные этими данными специалистов, через 100 лет после объективного анализа Питри, Хэнкок и Бьювел разговаривали с доктором А. Дж. Спенсером и доктором Полом Крэддоком, сотрудниками Британского музея, которые охарактеризовали выводы Джоунса и Гейера как «весьма сомнительные», причем ничем не подтвердили такую оценку.

Проработав немало лет вместе с металлургами и технологами, прочитав немало работ и просмотрев документальные фильмы египтологов, чтобы сравнить две противоположные точки зрения, я все же больше доверяю знаниям и объективности металлургов. Египтологи кровно заинтересованы в том, чтобы по-прежнему учить весь мир тому, чему они учили его все прошлое столетие. Поступать иначе означало бы признание того, что они заблуждались. Железная пластина — всего лишь один небольшой, хотя и важный, экспонат в огромной коллекции непонятных явлений, которые многие ученые либо нарочно не замечали, либо неверно истолковывали, поскольку само их существование противоречит их традиционным воззрениям