Ткани с незапамятных времен занимают одно из ведущих мест в оформлении интерьеров. Трудно представить дом без штор, занавесок, накидок на диванах и креслах, покрывал на кроватях, скатертей, салфеток и других мелочей. С помощью различных деталей из ткани можно придать неповторимый вид квартире или дому, сделать уютными большие помещения и зрительно расширить маленькие, создать определенное настроение в каждой комнате.

Люди всегда стремились не только построить жилище, защищающее их от внешнего мира, но и украсить его, сделать непохожим на другие.

Использование ткани для декорирования интерьеров ведет свою историю из Древнего Египта. Многие богатые египтяне для оформления стен и мебели в своих жилищах применяли тонкие и грубые материалы, чаще всего белого цвета. Ткани украшали золотыми нитями, расписывали по краям растительными или минеральными красками.

Нередко для оформления интерьеров использовали кожу. В азиатских странах особой популярностью пользовались разноцветные ткани с пестрыми яркими узорами. Излюбленными цветами были пурпурный, белый, желтый, ярко-красный.

Интерьерные драпировки как декоративный элемент оформления официальных помещений, храмов и частных домов впервые получили широкое распространение в Древней Греции. Тканью драпировали окна, двери, колонны, столбы, предметы мебели и т. п. Как правило, с этой целью применяли белые или окрашенные в приглушенные цвета материалы, хотя в ранний период истории греки отдавали предпочтение ярким тканям с рисунками (синим, желтым, красным, фиолетовым, пурпурным). Позже место рисунков заняла вышивка, а яркие материалы стали использовать в основном в храмах.

От древних греков обычай драпировки помещений перешел в Древний Рим, а затем получил распространение и у других народов. В византийской культуре драпировки и другие детали интерьера, выполненные из ткани, отличались разнообразием: для их создания использовали плотные и тонкие орнаментированные ткани ярких цветов. Нередко в интерьере находили применение ткани, изготовленные из смешанных волокон, например шерсти и хлопка.

Европейские традиции использования тканей для оформления помещения во многом определялись общей направленностью художественного стиля эпохи.

В период господства романского стиля наибольшей популярностью пользовались шерстяные ткани различной толщины, из которых делали не только одежду, но и предметы интерьера. Военные походы на Восток позволили европейцам ввести в обиход и другие материалы – шелк, тафту, хлопчатобумажное полотно. Орнамент и рисунки на ткани были преимущественно геометрическими, также встречались геральдические изображения. Стоит отметить, что вышитые и вытканные родовые и государственные гербы, развешенные по стенам, являлись одним из главных тканевых украшений в эпоху Средневековья.

Распространение готического стиля в искусстве оказало влияние и на обычай оформления помещений. Вновь получили широкое распространение ткани, украшенные золотыми нитями и рисунками. Наиболее популярными мотивами орнаментов были звезда, полумесяц и трилистник. Впервые стали использоваться для декорирования помещения материалы, сочетающиеся по цвету, рисунку или фактуре. Часто применялись и кожаные полотна.

В эпоху Возрождения ткань в интерьере получила новое звучание: портьеры, шторы, покрывала и разнообразные драпировки приобрели огромное значение. За короткое время завоевали популярность новые виды тканей: шелк, бархат, батист, кружевное полотно и др. В этот период в оформлении интерьера преобладающее место заняли античные мотивы, которые в сочетании с национальными традициями разных стран давали неповторимые эффекты. Цветовые сочетания стали более смелыми, однако в тканевом дизайне преобладали красный и желтый цвета. В орнаменте наравне с геометрическими узорами начали использовать растительные мотивы и изображения животных.

В период барокко стиль эпохи Возрождения видоизменился, став вычурным и замысловатым. В оформлении интерьеров чувствовалось стремление к роскоши: потолки и стены украшались лепниной, росписью или обтягивались бархатом темно-синего, зеленого или розово-красного цвета. Помимо бархата, в интерьере часто применялся атлас. Кроме того, большой популярностью пользовались ткани с крупным рисунком, применявшиеся в основном для обивки мебели.

В период барокко впервые стали обращать внимание на сочетание окраски штор и обивки мебели, чаще всего их изготавливали из материалов одного цвета. Появились различные варианты ламбрекенов, которые, как и шторы, обычно украшали бахромой или фестонами.

На смену барокко пришел стиль рококо, зародившийся во Франции. Яркая пышность и роскошь барокко уступили место более изящным и лирическим мотивам, которые нашли отражение в искусстве отделки помещений, изготовлении мебели и новых видах тканей, цвет которых стал менее насыщенным (отмечается преобладание пастельных тонов). Для обивки стен и мебели, а также для изготовления штор использовался шелк, украшенный выполненными в китайском или турецком стиле рисунками.

Увеличение размеров окон, которые нередко доходили до пола, привело к тому, что занавески, шторы и портьеры стали занимать значительное место в интерьере. Рококо привнес в тканевый дизайн и всевозможные ленточки, рюши, банты, бантики, шелковые цветы, которые находят широкое применение и в настоящее время.

С начала XVIII в. в искусстве стран Западной Европы получил распространение классицизм – направление, основанное на подражании античности и следовании принципам римского и греческого искусства: симметрии, сдержанности, соответствия формы содержанию. Наиболее распространенными цветами в этот период являлись серый, фисташковый, белый и желтый. Нередко в отделке интерьеров использовался и красный цвет. Основным мотивом рисунка стал пейзаж.

В период классицизма ткани реже использовались для обивки стен, уступив место бумажным обоям, однако нередко встречались и сочетания этих материалов. Большую роль в оформлении интерьеров играло соответствие между различными элементами: так, например, чехлы для мебели, покрывала и шторы были не только одного цвета, но и из одной и той же ткани. Обязательным элементом декора стали карнизы, на которых крепились шторы.

Особо следует сказать об использовании тканей в России. Русский стиль оформления интерьеров сильно отличался от всех остальных, несмотря на то что многие его традиции испытали византийское влияние.

В Древней Руси ткани использовались по-разному. Особенно красивые разновидности материалов представляли немалую ценность, поэтому в домах состоятельных граждан обязательным элементом интерьера являлись дорогостоящие ковры, покрывала, занавеси (это считалось признаком богатства).

В домах и дворцах знатных людей встречались ткани не только местного изготовления, но и привозные: парча, бархат, шелк, атлас, которые отличались яркостью и разнообразием цветов. В большой цене были шерстяные ковры, которые вешали на стены или клали на пол.

Практически в каждом русском доме находилось место для тканевых изделий: ими завешивали двери и окна, покрывали кровати, сундуки, лавки, закрывали иконы и зеркала. Узоры на тканях отличались красочностью, пышностью и разнообразием.

Горожане среднего достатка в будние дни использовали в своих домах суконные изделия, в праздники их заменяли шелковыми, парчовыми или бархатными. Со временем в крупных городах русские традиции украшения интерьеров тканевыми материалами постепенно уступили место европейским.

В деревенских домах семей даже с небольшим достатком изделия из ткани (преимущественно льна и шерсти) занимали ведущее место. Занавески, покрывала, полавочники и накидки обильно украшали вышивками, в которых преобладали растительные мотивы и изображения животных. Ковров как таковых было мало, чаще всего их заменяли домотканые половики и дорожки. В отличие от городов, исконно русские традиции украшения жилого помещения тканями сохранялись в деревнях на протяжении ряда столетий. И сегодня в отдаленных уголках России можно отыскать дома, обустроенные в истинно русском стиле.

В настоящее время, как и прежде, ткани играют огромную роль в формировании облика помещения. Большой выбор материалов позволяет создавать различные стили, используя разнообразные цветовые решения, фактуры и фасоны.

Современные тенденции в оформлении интерьеров оставляют свободу фантазии, так как нет нужды придерживаться какого-то одного стиля. Можно гармонично сочетать различные направления, однако при выборе тканей для портьер или других тканевых изделий нужно помнить о свойствах различных цветов и узоров.

Соблюдая определенные правила дизайнерского искусства, можно избежать разочарования и сделать интерьер интересным и соответствующим предназначению помещения.

Например, подбирая шторы, рекомендуется руководствоваться не только цветом обоев и мебели, но и размерами комнаты, степенью ее освещенности, видом из окна и общим стилем помещения.

При выборе цвета штор и мебели следует помнить, что различные цвета обладают разными свойствами и от них во многом зависит внешний вид помещения и атмосфера в нем. Так, оттенки голубого, фиолетового, серого и синего цветов успокаивают, создают ощущение прохлады, а красный, оранжевый и желтый цвета возбуждают. Цвет ткани рекомендуется подбирать так, чтобы он немного отличался от цвета обоев – был темнее или светлее, что позволит избежать однообразия.

В настоящее время в оформлении помещений существует несколько наиболее популярных направлений. Одно из них включает использование для обивки мебели синтетических тканей пастельных тонов с крупным геометрическим рисунком, которые хорошо сочетаются с простой мебелью небольших размеров.

По-прежнему пользуются популярностью классические неяркие ткани, которые подходят для оформления помещений в строгом стиле. Натуральные ткани неярких расцветок гармонируют с мебелью авангардных форм из металла или дерева.

Достаточно модны в настоящее время ткани с металлическим блеском, которые можно использовать для изготовления штор, гардин, ламбрекенов и прочих изделий. Интересны ткани, переливающиеся несколькими цветами или меняющие цвет в зависимости от освещения. По-прежнему остаются в моде традиционные тюлевые занавески, однако их внешний вид претерпел значительные изменения: тюлевое полотно может быть разноцветным, пестрым, однослойным или двухслойным, его можно украшать вышивкой или аппликациями.

Часто современные дома оформляют в стиле кантри, который предполагает использование натуральных тканей различных расцветок, лоскутных изделий, покрывал и портьер из грубого льна или яркой хлопчатобумажной ткани.

Вне зависимости от того или иного стиля следует помнить, что от правильно выбранной ткани зависят уют и красота дома. При необходимости можно обратиться к специалистам, которые помогут сделать правильный выбор, но лучше попробовать себя в роли дизайнера и самостоятельно украсить свое жилище.

Согласно библейским сказаниям, первым человеком, увидевшим радугу, был спасшийся во время Всемирного потопа Ной. Появление на небе разноцветного чуда после нескончаемых раскатов грома и сверкающих молний стало для него предвестием того, что Бог смилостивился над людьми, все неприятности позади и в будущем все будет хорошо. Вероятно, с того самого момента цвет стал ассоциироваться с жизнью.

Цвет – мощное средство воздействия на человека: он оживляет и придает силы, приводит в восторг и ввергает в уныние, дарует счастье и навевает печаль, создает ощущение тепла и холода, тесноты и простора.

Человеческий глаз способен различать около 1,5 млн цветов и их оттенков, причем женщины в этом отношении более чувствительны, нежели мужчины, а дети и молодые люди до 25 лет различают большее количество цветов и оттенков, чем 30-летние и люди в возрасте.

Ученые утверждают, что человек способен воспринимать цвет не только мозгом, но и всем телом, даже кожей. Например, в комнате, где преобладают красные тона, у человека (даже если у него завязаны глаза) увеличивается пульс, в желтой он приходит в норму, а в зеленой замедляется.

Таким образом, цвет оказывает непосредственное влияние на эмоциональное и психофизическое состояние каждого человека. Даже один и тот же цвет, в зависимости от продолжительности и интенсивности воздействия, может вызывать у людей как положительные, так и отрицательные эмоции.

Например, обилие активного красного в интерьере способствует повышению кровяного давления, ускорению ритма дыхания, этот цвет возбуждает и раздражает человека, причем нередко возбуждение перерастает в агрессию. В то же время небольшое количество красных аксессуаров придает силы.

Розовый цвет способствует расслаблению, созданию легкомысленного настроения.

Зеленый успокаивает, настраивает на спокойный лад, создает положительный эмоциональный настрой, снимает усталость; это цвет отдыха. Под его влиянием нормализуется кровяное давление, повышается восприимчивость слуха. Однако длительное воздействие этого цвета способствует перерождению спокойствия в лень и апатию, поэтому зеленый нежелателен в интерьере рабочих кабинетов и офисов.

Синий и фиолетовый способствуют психическому расслаблению; в то же время обилие этих цветов оказывает угнетающее воздействие на психику, у человека даже может развиться депрессивное состояние. То же самое относится и к черному цвету.

В отличие от синего, фиолетового и черного, приглушенный желтый положительно влияет на умственную деятельность человека, способствует повышению жизненного тонуса и активизации работы мозга, стимулирует работу органов зрения и нервной системы.

Оранжевый – цвет радости. Он повышает настроение, создает атмосферу праздника.

Голубой цвет производит впечатление глубинности пространства и вызывает ощущение прохлады. Он обладает успокаивающим эффектом, повышает трудоспособность, позволяет сосредоточиться на главном. Этот цвет оказывает положительное воздействие на людей с повышенной нервной возбудимостью.

Серый цвет считается деловым, бесстрастным, позволяющим настроиться на рабочий лад, поэтому он будет весьма кстати в официальной обстановке офиса.

Цвет, как и музыка, нередко служит средством выражения психического состояния человека, его переживаний и тревог. Например, по тому, в какой цветовой гамме исполнено живописное полотно, можно определить эмоциональное состояние художника: преобладание светлых, прозрачных и ярких тонов свидетельствует о том, что в период написания работы в жизни творца не было никаких проблем, что он был счастлив и радостен. Картины, написанные в приглушенных, темных или холодных тонах, – яркое свидетельство того, что художник находился в состоянии печали и безысходности. То же самое относится и к выбору человеком определенных цветовых сочетаний в одежде и интерьере квартиры.

Преобладание той или иной цветовой гаммы во всех сферах жизни личности дает основание судить о ее характере и уровне интеллекта. Чем выше уровень интеллекта, тем более тонким и сложным нюансным цветовым сочетаниям отдает предпочтение человек.

Активные, решительные личности, стремящиеся лидировать в коллективе, чаще всего выбирают для себя яркие, энергичные цвета – красный, ярко-желтый, оранжевый.

Люди уравновешенные и хладнокровные отдают предпочтение спокойным, пассивным цветам – синему, фиолетовому, зеленому.

Неуверенные в себе, мнительные и замкнутые в собственном мире люди воспользуются скорее всего серой или коричневой цветовой гаммой.

В выборе цвета особую роль играет психологический монотип личности. Так, меланхолики отдают предпочтение голубому цвету, сангвиники – желтому, холерикам ближе красный цвет, а флегматикам – зеленый.

Цветовые пристрастия людей могут меняться с течением жизни. Например, «красный» период, когда человек молод, активен, уверен в себе, стремится сделать карьеру, сменяется по достижении им определенного возраста и социального уровня «голубым», «синим» или «зеленым» периодом спокойствия. Болезни и жизненные неурядицы, как правило, сопровождаются «коричневым» или «серым» периодами. С возвращением жизни в обычное русло меняются и цветовые предпочтения: в одежде и интерьере снова начинают преобладать светлые и яркие или спокойные и глубокие тона.

В настоящее время пристрастие к тому или иному цвету может быть вызвано не столько личностным предпочтением человека, сколько тенденциями моды и представлением о благородстве стиля.

Особого разговора заслуживает соотношение цвета и времени года. Ведь каждый человек может любить тот или иной период (например, весну или лето) и негативно или спокойно относиться к другому (скажем, к зиме или осени). А поскольку каждому времени года свойственна определенная цветовая гамма, человек может испытывать приверженность к тому или иному комплексу гармоничных оттенков.

Так, для весны характерны основной желтый тон и другие теплые, приветливые, оживленные оттенки цветового спектра; для лета – основной голубой тон и сдержанные, матовые, нежные, неброские цвета; для осени – основной красный и прочие теплые, светящиеся, неяркие, землистые тона; для зимы – основной синий цвет и холодные, яркие, лучистые тона.

С давних времен коренные народы Америки и Южной Африки использовали раскраску лиц и тел для устрашения противника. Это было своеобразное письмо, адресованное ставшему на тропу войны неприятелю. Во время отправления обрядов рисунок на коже служил средством выражения радости или скорби, обиды или гнева.

Следует отметить, что передача какой-либо информации с помощью цвета и восприятие тех или иных цветовых сочетаний базируются на нескольких ассоциативных пластах:

1) общем природном;

2) культурном, соответствующем традиционным представлениям определенного народа;

3) личностном, складывающемся из индивидуальных переживаний и впечатлений.

Общие природные ассоциации одинаковы у людей, относящихся к разным народностям и расам. Так, синий воспринимается как цвет неба и воды, желтый – солнца, зеленый – травы и деревьев, красный – пламени, черный и коричневый – земли. Однако насыщенность этих цветов сильно варьируется в зависимости от климатической зоны, что, в свою очередь, оказывает значительное влияние на цветовые пристрастия людей, ее населяющих.

Заметим, что цветовое окружение влияет и на темперамент человека: обилие ярких красок обостряет чувства и пробуждает эмоции, а блеклые цвета, напротив, действуют успокаивающе. Не случайно на подсознательном уровне каждый из нас выбирает в жизни то, что соответствует традиционным национальным особенностям (это касается как цвета одежды, интерьера, так и выбора спутника жизни).

В настоящее время по одежде человека и его цветовым пристрастиям трудно определить, южанин он или северянин, представитель западного мира или восточного. Повышение культурного и жизненного уровня, развитие средств массовой информации, миграционные процессы сглаживают национальные особенности, тем не менее культурные традиции, во многом определяемые географическим положением страны, продолжают играть большую роль в жизненном укладе представителей различных народностей.

Долгие снежные зимы и короткое лето с преобладанием блеклых красок породили у народов северных широт стремление защитить свой дом, сделать его уютным и комфортным, которое в дальнейшем превратилось в своеобразный культ.

Представители северных народов предпочитают спокойные тона в интерьере. Здесь редко увидишь пестрые стены и элементы дизайна, обычно стены бывают окрашены в светлые тона, в интерьере отмечается обилие светлого дерева, а цвета всех остальных предметов приближены к натуральным, господствующим в природе (темный цвет хвои, серые камни и море, серо-голубое небо, нежные, лишенные яркости луговые цветы). Все отличается добротностью и удобством.

В то же время отсутствие ярких красок в ландшафте порождает желание как-то украсить, расцветить свой мир. Вероятно, этим объясняется присутствие красного цвета в белых, кремовых, приглушенно-зеленых и синих одеждах шведов и других северных народов и ярких пятен, создающих настроение праздника, в спокойном колорите интерьеров.

Англичане, также проживающие в местах со скудным на яркие краски природным ландшафтом, расцвечивают свою жизнь с помощью цветочных мотивов: яркие букеты цветов на светлых шторах как бы закрывают вечный туман и мелкий дождь за оконным стеклом, алые розы на светлой обивке создают ощущение присутствия в ухоженном цветнике.

Антиподом мрачному, холодному северу служит знойный юг, отличающийся яркой экзотичностью, живописностью и декоративностью. Слепящее солнце, синее море, белый песок пляжей соседствуют здесь с живописными скалами и бухтами, старинными минаретами и сочной зеленью садов.

Особой декоративностью отличается марокканский стиль, в котором господствуют яркие краски – различные оттенки красного (от терракотово-красного до лилово-красного и бордового). Здесь возможны самые невероятные цветовые сочетания – лиловый с зеленым и фиолетовым, синий с сиреневым и бледно-оранжевым, это поистине карнавал красок. Для марокканского стиля характерно также обилие пестрых цветных узоров.

В эпоху Средневековья в южных мусульманских странах получил широкое распространение орнамент арабеска – «музыка для глаз». Узоры, образованные переплетающимися между собой и ритмически повторяющимися стилизованными растительными орнаментами и геометрическими фигурами, выполненные в характерной для мусульманства сине-зеленой цветовой гамме, украшали стены минаретов и жилых домов. Присутствовали эти мотивы и краски и в интерьере помещений.

Цветовые предпочтения жителей государств Западной Европы во многом определялись тенденциями, господствовавшими в живописи. Этот вид изобразительного искусства родился из церковной иконописи, имеющей византийские корни. Именно поэтому условия применения тех или иных цветов в светской живописи диктовались установленными канонами, и долгое время господствующими на христианских полотнах являлись синий, золотой, белый, оранжевый и зеленый цвета.

В эпоху Возрождения используемые краски стали более яркими и сочными, причем за каждым цветом закрепилась определенная область приложения: так, плащ Богоматери расцвечивался синим, символизирующим небо, и золотым, платье – темно-красным, олицетворяющим безмерную материнскую любовь. Белоснежные одеяния Христа свидетельствовали о его безгреховности и чистоте помыслов. Фиолетовые тона – символ Страстей Господних, страданий Сына Божьего за людские грехи – вошли в христианскую живопись несколькими десятилетиями позже.

Церковная и светская живопись Западной Европы была неотделима от событий политической жизни: периоды социальных потрясений и ужесточения диктата церкви находили отражение в колорите произведений великих мастеров живописи. Неудивительно, что краски полотен знаменитого испанского художника Доменико Эль Греко, жившего во времена святой инквизиции, темные, создающие ощущение напряженности. И даже яркие тона в его работах, взятые иногда в неожиданных сочетаниях, вызывают чувство беспокойства.

Как только живопись перестала быть подвластной церкви, изменились и каноны. Колорит произведений стал более сложным и тонким, а цветовая гамма – многообразной, яркой, насыщенной. Живые, светящиеся цвета сегодня господствуют не только в живописи, но и в интерьере жилых помещений европейцев.

На Востоке цвету придается особый, почти философский смысл. Так, если в западном обществе белый символизирует чистоту и свет, то в восточном с ним ассоциируется смерть. Для буддийских же монахов цветом чистоты, просветления и духовного совершенствования является оранжевый – смесь солнечного желтого и огненного красного.

В Японии цвет по сей день служит средством передачи информации. В известном театре кабуки он заменяет текст: так, сиреневая повязка на голове героя означает, что он смертельно ранен, а преобладание какого-либо одного цвета в костюме персонажа указывает на главные черты его характера – лживость, коварство, добродетель и др.

Философский смысл вкладывается и в цветовое оформление внутреннего убранства того или иного помещения.

На основании всего сказанного можно сделать следующий вывод: жизнь в любой части света без красок природы или живописных творений человека была бы бедна и скучна. Цвет таит в себе огромные потенциальные возможности: несет радость и грусть, побуждает к действию и успокаивает, лечит и предостерегает от неверных шагов.

Правильность выбора цветового оформления интерьера квартиры оказывает влияние на жизнь человека, поэтому ошибки здесь недопустимы. Знание основ теории цвета поможет избежать неверных решений.

Как известно, все цвета получаются путем смешения в различных соотношениях трех основных (первичных) цветов: красного, желтого и синего. При соединении их попарно в соответствующих пропорциях образуются три новых вторичных цвета – оранжевый (красный + желтый), зеленый (синий + желтый) и фиолетовый (красный + синий). В процессе их смешения получается спектр основных цветов с 12 секторами.

Все цвета, существующие в природе, делятся на хроматические (синий, красный, желтый, зеленый и др.) и ахроматические (белый, черный, серый).

Главной характеристикой ахроматических цветов является степень их светлоты; хроматические же цвета различаются по тону, насыщенности и светлоте.

Светлота – величина, определяющая различия между зрительными (световыми) ощущениями, вызываемыми двумя расположенными рядом одноцветными поверхностями (например, темно-красной, красной и розовой). Иными словами, светлота – это показатель близости данного цвета к белому.

Чтобы получить более светлый тон, основной цвет смешивают с белым, для получения темного тона добавляют черную краску. Следует отметить, что светлые тона обычно располагаются с внутренней стороны цветового спектра, а темные – с внешней.

Цветовой тон – это показатель, определяющий оттенок цвета по отношению к основному спектральному (то есть наличие добавленного цвета в основном) и отличающий один цвет от другого.

Например, основной красный цвет может иметь различные оттенки – желтоватый или синеватый, а смешивание его с другими красками дает многочисленные, отличающиеся по тону цвета.

Насыщенность – это степень яркости цвета, изменяющаяся в зависимости от присутствия в нем серого. Чем меньше серого, тем цвет ярче, насыщеннее и красочнее.

Цвет, отличающийся наибольшей степенью насыщенности, называется чистым или ярким. Существуют также приглушенные и мягкие цвета, характеризующиеся пониженной насыщенностью.

Колорит – это система цветовых сочетаний, являющаяся одним из важнейших средств эмоциональной выразительности. В зависимости от преобладания того или иного тона различают светлый и темный, теплый и холодный колорит, спокойный и напряженный, яркий и блеклый, основанный на локальных цветах и на использовании тона, а также оттенков, выражающих соотношение света и тени. В последнем случае колорит определяется в первую очередь доминирующими цветами близких оттенков.

Светотень – это показатель освещенности, позволяющий придать объемность предметам и оказывающий влияние на их расцветку.

Существует прямая связь между светом и цветом: в зависимости от источника освещения цвет может меняться. Так, при дневном свете все цвета кажутся более светлыми, чистыми и прозрачными, при искусственном освещении они темнеют: например, серый и белый приобретают желтоватый оттенок, синий кажется черным, а фиолетовый краснеет или синеет.

Существует также взаимосвязь между цветом, светом и формой предмета: плоский предмет, освещенный прямыми лучами, кажется одноцветным, а объемный, на который солнечные лучи падают под различными углами, – разноцветным.

Свет и тень – противоположные понятия, но между ними не существует резкой грани, поскольку всегда имеют место светотеневые переходы.

Различают 6 следующих переходных степеней светотени:

1) светлая часть (часть, обращенная к источнику света);

2) полутон (часть, расположенная под определенным углом к свету);

3) теневая часть (часть, расположенная в противоположной стороне от источника света);

4) тень (падает от предмета на другую освещенную часть);

5) рефлекс (свет, отраженный от других предметов);

6) блик (высветленная часть предмета).

Теплые и холодные цвета. Условно все хроматические цвета и их оттенки делятся на 2 группы – теплые (от желтого до красно-фиолетового) и холодные (от фиолетового и синего до желто-зеленого). Происходит это в области зеленого цвета, причем теплая часть спектра уходит влево от него, а холодная – вправо.

В пределах каждого цвета также выделяются более теплые и более холодные оттенки. Например, зеленый цвет с желтоватым оттенком считается теплым, оживляющим, а зеленый с синим относится к группе холодных, он освежает и успокаивает. Красный цвет тоже может быть и теплым (если в нем присутствуют желтоватые оттенки) и холодным (если имеются оттенки синего).

Теплые и насыщенные цвета привлекают больше внимания. Нередко их называют приближающими, поскольку поверхности, окрашенные ими, зрительно воспринимаются ближе, чем в действительности, и выступающими. Максимальным приближающим эффектом обладает желтый цвет.

Холодные цвета также имеют другие названия – «удаляющие», «отступающие»: дело в том, что они зрительно удаляют окрашенные поверхности, пространство становится более просторным, но холодным и негостеприимным. Наиболее удаленным кажется синий цвет.

Гармония и дисгармония. Цветовой спектр позволяет не только образовывать новые цвета, но и создавать гармоничные и контрастные сочетания.

Обычно цвета, стоящие близко в цветовом спектре, называют гармоничными. Они оказывают успокаивающее действие, однако однообразие даже гармоничных цветов кажется монотонным и утомительным. В идеале следует использовать гармоничные сочетания вместе с контрастными вкраплениями, это вносит некоторое разнообразие в интерьер помещения.

В то же время не стоит злоупотреблять сочетаниями цветов, расположенных далеко друг от друга в цветовом спектре (их называют дисгармоничными, некомфортными). Подобные комбинации отличаются чрезмерной пестротой, быстро утомляют глаза и вызывают чувство подавленности (например, ярко-фиолетовый и насыщенно-желтый, оранжевый и светло-голубой).

Наиболее простой способ определения гармоничных цветовых сочетаний – нахождение цветов в спектре и сопоставление их.

Все цветовые сочетания делятся на 4 группы.

1. Монохромные: здесь объединены цвета, различающиеся по светлоте, то есть являющиеся переходными тонами одного и того же цвета. Они наиболее гармонично сочетаются между собой, при их подборе не возникает больших трудностей.

Гармоничное сочетание нескольких тонов одного цвета (а лучше трех или четырех) признается более эффектным, интересным и богатым по сравнению с одноцветной композицией (например, белый, светло-голубой, синий и темно-синий или коричневый, светло-коричневый, бежевый, белый, а не просто синий или коричневый). Монохромные сочетания находят широкое применение в художественной вышивке.

2. Родственные: здесь собраны цвета, располагающиеся в одной четверти цветового круга и имеющие в своем составе один общий главный цвет (например, желтый, желто-красный, желтовато-красный и т. п.).

Различают 4 группы родственных цветов – желто-красные, красно-синие, сине-зеленые и зелено-желтые. Как правило, они гармонично сочетаются между собой, действуют на человека успокаивающе. Родственные цвета спокойны, мягки, особенно в том случае, если характеризуются слабой насыщенностью и близостью по светлоте.

3. Родственно-контрастные: данная группа объединяет цвета, расположенные в двух соседних четвертях цветового круга на концах хорд (параллельных диаметрам линий). В их состав входит один общий цвет и два составляющих (например, желтый с красным оттенком (желток) и синий с красным оттенком (фиолетовый)).

Различают 4 группы родственно-контрастных цветов: желто-красные и желто-зеленые; сине-красные и сине-зеленые; красно-желтые и красно-синие; зелено-желтые и зелено-синие. Они гармонично сочетаются в том случае, если уравновешены присутствующим в них общим цветом (например, красные и зеленые цвета, имеющие одинаковый оттенок – желтоватый или синеватый). Однако родственно-контрастные сочетания кажутся более резкими, чем родственные.

4. Контрастные: в данной группе объединены диаметрально противоположные цвета и не согласованные между собой оттенки. Чем более цвета отличаются по тону, насыщенности и светлоте, тем меньше они сочетаются (гармонируют) друг с другом.

Соединение контрастных цветов неприятно для глаз своей чрезмерной пестротой. Тем не менее существует несколько приятных для глаз контрастных сочетаний, которые нередко встречаются в природе, – это красный и зеленый, фиолетовый и желтый.

Гармоничное сочетание цветов достигается путем уравновешивания теплых и холодных тонов и согласования между собой различных цветов и оттенков. Например, можно приглушить яркий цвет серым или черным или уменьшить его насыщенность с помощью белого цвета. В этом случае сочетание густо-фиолетового и бледно-желтого не покажется некомфортным, напротив, оно придаст интерьеру, к примеру кухни, некоторую экстравагантность.

Оранжевая мебель на фоне серо-голубых стен в кухне – такое сочетание получится контрастным, но не напрягающим, а бодрящим. А применение пастельных тонов (прозрачный песочный и светло-голубой) дает сочетание, от которого веет весенней свежестью.

Как уже упоминалось ранее, теплые тона делают интерьер помещения более комфортным и уютным, они повышают жизненный тонус и активизируют мыслительную деятельность. Холодная же часть спектра зрительно расширяет пространство, действует расслабляюще и успокаивающе, но в то же время помогает сосредоточиться.

Вот характеристики некоторых цветов теплой и холодной гаммы.

Красный – цвет огня. В языках одних народов синонимом слову «красный» является понятие «красивый», у других – «богатый». Этот цвет дарует человеку радость и уверенность в собственных силах, в то же время он является цветом агрессии, а в больших количествах, как уже говорилось ранее, и сильнейшим раздражителем.

Желтый – цвет солнца, с которым нередко ассоциируются золото и богатство. На Востоке этот цвет является символом величия и вечности.

Желтый – легкий и ласкающий цвет, он несет в себе положительный заряд, повышает настроение, бодрит и хорошо сочетается в интерьере с другими цветами.

Оранжевый, образуемый смешением красного и желтого, символизирует тепло и свет. У буддистов это символ двух божественных качеств – святости и просветления.

Приглушенный оранжевый тон сделает интерьер помещения, особенно если его окна выходят на север, более уютным и теплым; присутствие же ярко-оранжевого в интерьере – это не что иное, как заявка на экстравагантность и оригинальность.

Голубой – цвет неба, простора и покоя. Он способствует сосредоточению, сглаживает конфликты.

Становясь более темным и насыщенным, голубой цвет превращается в холодный и серьезный синий – символ совершенства и бесконечности, заставляющий погружаться в собственные мысли.

Господство темно-синего в интерьере оказывает подавляющее действие на человека, в то время как голубой и светло-синий дают успокаивающий эффект.

Фиолетовый – это лед и пламень. Данный цвет является наиболее противоречивым и загадочным из всех, он получается в результате смешения красного и синего.

В первобытном и рабовладельческом обществе фиолетовый не был известен, с возникновением христианства он получил символическое звучание – с ним стали ассоциироваться духовные страдания.

Этот цвет сложен и многолик: глубокий и насыщенный, он оказывает угнетающее воздействие на психику; менее насыщенные, приглушенные тона и оттенки фиолетового (от бледно-сиреневого до пепельного и серо-фиолетового) придают интерьеру изысканность и оригинальность.

Белый – цвет чистоты и непорочности, в котором, по утверждению физиков, сосредоточены все остальные. Преломляясь в гранях стеклянной пирамиды, белый разлагается на все цвета спектра.

С философской точки зрения это абсолютный, универсальный, сияющий цвет, который хорошо сочетается с любыми другими, придавая им нарядность, а также смешивается с ними, в результате чего образуются разнообразные тона и оттенки.

Белые стены воспринимаются как чистые и невесомые, на их фоне хорошо смотрится мебель из любого материала и любой окраски; от картин, повешенных на белой стене, ничто не отвлекает взгляда.

Черный – очень важный цвет в интерьере. Его использование позволяет контрастно подчеркнуть и выделить другие цвета, придать им яркость и выразительность, в результате интерьер помещения приобретает графичность, необходимую четкость и стильность.

Серый необоснованно называют скучным, невыразительным цветом. В действительности же он бесстрастный, настраивающий на деловой лад.

При использовании серого в сочетании с другими цветами интерьер офиса или рабочего кабинета приобретает спокойность и деловитость. В жилой комнате оттенки серого, придающего другим цветам благородство, позволяют создать стиль утонченной элегантности.

Таким образом, от того, в какой цветовой гамме выдержан интерьер каждого помещения, зависит «климат» дома, а также то, насколько комфортно и уютно будут чувствовать себя в нем хозяева и гости.

На выбор колорита в интерьере жилища оказывают влияние не только личностные предпочтения хозяина квартиры, но и ряд других факторов – целевое назначение помещения, его ориентировка относительно сторон света и др.

Например, в маленькой прихожей будут неуместны темные цветовые сочетания. Стены здесь должны быть окрашены в светлые тона, а для создания иллюзии увеличения пространства и нейтрализации ощущения темноты придется воспользоваться несколькими светильниками.

В комнатах с окнами следует учитывать их ориентацию относительно сторон света. Так, помещения с окнами, выходящими на юг, хорошо освещаются, в них часто бывает солнце, поэтому в летние месяцы здесь может быть очень жарко. Цветовая гамма таких комнат должна быть выдержана в прохладных тонах – светло-серых, голубых или бледно-зеленых.

В помещения с окнами северной ориентации солнце, напротив, заглядывает редко, поэтому в интерьере этих комнат желательно использовать теплые цвета – желтый, терракотовый, кремовый, которые создадут иллюзию тепла.

Пребывание в таком «теплом» помещении станет залогом хорошего настроения. Например, светло-желтые стены в детской создадут ощущение комфорта и уюта, помогут ребенку обрести жизнерадостность. Дополнив интерьер комнаты несколькими яркими пятнами (диванными подушками, плакатами, большими мягкими игрушками), можно привнести в атмосферу помещения игровые элементы.

Однако при подобном декорировании интерьера старайтесь не перегружать пространства яркими красками, поскольку длительное пребывание ребенка в такой комнате может негативно сказаться на его психоэмоциональном состоянии: он станет раздражительным, усталым, нервозным и даже агрессивным.

Данный пример показывает, насколько огромны возможности цвета. Управляя ими, можно не только регулировать тактильные ощущения и зрительно корректировать размеры пространства, но и приглушать шумы внешнего мира, а также нейтрализовывать запахи.

Если ваша гостиная небольших размеров и по вечерам в ней собирается вся семья, используйте светлые цвета – серо-голубой, жемчужный, бледно-зеленый, о которых уже упоминалось выше. Это позволит расширить пространство, «раздвинуть» стены. Если же комната, напротив, слишком большая, воспользуйтесь цветами теплой цветовой гаммы, пастельными или насыщенными тонами.

Различные элементы интерьера (шторы, обивка мебели, абажуры светильников и др.), выполненные в насыщенных, глубоких тонах, с использованием деталей, воспроизводящих блеск благородных металлов (позолота, шитье на ткани, золотые нити в шнурах и кистях на шторах и др.), позволят придать гостиной парадный, праздничный вид, создадут ощущение роскоши. Особенно эффектно смотрится сочетание пурпурного и золотого, в Древнем Риме такие цвета присутствовали лишь в одеждах представителей императорской семьи.

Чтобы устранить неприятные запахи, можно воспользоваться «стерильными» цветами – ярким белым или однотонным светло-серым. Вероятно, этим и объясняется столь частое применение данных цветов в интерьере кухонь, ванных комнат и туалетов.

Цветовая гамма спальни должна быть совершенно иной. Здесь человек расслабляется, снимает напряжение, отдыхает и спит, поэтому нежелательно использование в интерьере этого помещения ярких, насыщенных, энергичных цветов – красного, оранжевого, ярко-желтого и др.

Наиболее приемлемыми для спальни будут пастельные, приглушенные тона либо теплой, либо холодной цветовой гаммы (последнее зависит от предпочтений человека).

Можно сочетать различные по цвету детали интерьера (например, коричневые, темно-синие или темно-бордовые стены со светлым ковром и постельным бельем), главное, чтобы это сочетание было гармоничным.

Ранее уже упоминалось, что цветовое решение того или иного помещения должно подбираться в соответствии с его назначением.

Так, энергичный теплый красный, придающий эффектность любому интерьеру, но уменьшающий пространство, будет уместен в комнатах, где проходит наиболее активная часть жизни членов семьи, – в гостиной, кабинете, холле или кухне.

Синий – цвет спокойствия и умиротворения, зрительно увеличивающий и расширяющий пространство, – будет хорошо смотреться в небольших комнатах. Присутствие этого цвета внесет в интерьер комнаты некоторое благородство и изысканность.

Насыщенный и интенсивный желтый не рекомендуется использовать в интерьере в чистом виде, желательно приглушать его белилами и небольшим количеством светло-фиолетовой краски. Желтый цвет в любых сочетаниях подходит для детских комнат.

Подбирая цветовую гамму, следует учитывать вкусы, возраст и увлечения всех членов семьи, проживающих в одном доме. Например, если в детской яркие, контрастные сочетания будут весьма кстати, то в комнате, где проживают пожилые люди, они окажутся неуместными – здесь лучше использовать спокойные, пастельные тона.

Нужно также принимать во внимание конфигурацию и высоту комнат. Как уже неоднократно повторялось, светлая окраска стен делает помещение шире и выше, темная, напротив, – уже и ниже. Потолок, окрашенный в более светлый цвет, чем стены, кажется выше, и наоборот; обои с вертикальным узором также зрительно вытягивают комнату (делают ее более высокой). Элементы интерьера (диванные подушки, шторы, гардины, драпировки и т. д.), контрастирующие с общей цветовой гаммой, вносят разнообразие в монотонный (хотя и гармоничный) дизайн помещения.

В настоящее время можно добиться потрясающих результатов при оформлении интерьеров. Например, применение красок со специальным наполнителем (люминофором) при включении ультрафиолетовой подсветки дает эффект звездного неба, при обычном же (естественном или искусственном) освещении потолок кажется ничем не примечательным, он окрашен в голубой цвет безоблачного неба. Таким образом в комнате можно создавать иллюзию смены дня и ночи независимо о того, какое время суток за окном.

Цветная подсветка, используемая для освещения комнаты, позволяет подчеркнуть и насытить цветовое решение помещения. Так, в зоне отдыха будет весьма кстати подсветка мягким зеленым светом, в ванной можно разместить голубой светильник (благодаря этому создастся иллюзия увеличения пространства).

Нередко цветную подсветку применяют для того, чтобы акцентировать внимание на том или ином элементе интерьера, например на красивой вазе, статуэтке или картине.

Гармония нужна не только в цветовом решении, но и в его соотношении с формой. Чем меньше предмет, тем контрастнее должен быть его цвет, это не позволит ему сливаться с цветовым решением окружающего интерьера. Однако при использовании таких контрастных деталей нельзя забывать о том, что они должны гармонично вписываться в окружающую обстановку, то есть повторять контуры основных элементов или рисунок, имеющийся в интерьере.

Применение многоцветовых красок, построенных на соотношении нескольких не перемешанных друг с другом моноцветов, позволяет создавать ненавязчивые сочетания. Например, подбирая цвет стен под мебель, желательно учитывать ее окраску (моноцвет) и гармонирующие с ней цвета. В результате будет достигнут желаемый эффект: мебель не станет сливаться со стенами, но и не будет сильно контрастировать с ними.

В последние годы все большее число людей отдает предпочтение интерьерам, выполненным в черно-белой цветовой гамме, где белый обладает расслабляющим эффектом, а черный контрастно подчеркивает отдельные детали, не позволяя им теряться в общей цветовой гамме помещения. Причина этого явления – в стремлении людей уйти от интенсивной, ярко расцвеченной современной жизни, найти успокоение и отдых в собственном жилище.

Льняные ткани – это очень прочные, практически нерастягивающиеся, вырабатываемые из льняной пряжи способом полотняного переплетения ткани с гладкой поверхностью и матовым блеском. Они стойки против гниения и обладают высокой гигроскопичностью, то есть способностью впитывать влагу при достаточно большом показателе воздухо– и теплопроницаемости и быстро отдавать ее.

Во влажном состоянии льняные ткани становятся более прочными, чем в сухом, а введение в состав растительного клея (данная процедура носит название «аппретирование») придает льняному полотну особую твердость и жесткость.

Ткани из льняного полотна не осыпаются, они очень носки, мало загрязняются, легко отстирываются и дают небольшую усадку при увлажнении. Главным их недостатком является то, что они сильно мнутся.

Ткани данного вида выпускают в чистом виде (чистольняные) и с добавлением в основу или уток хлопчатобумажной пряжи или лавсана (полульняные), придающих полотну несминаемость и повышенную износостойкость.

Различают ткани суровые, белые, полубелые и крашеные. Для гладкого крашения используют прямые и активные красители, что позволяет получить яркие, насыщенные цвета. Заметим, что ткани, окрашенные прямыми красителями, линяют быстрее, чем те, при окраске которых используются активные средства. Поэтому нежелательно использовать первые при изготовлении столового белья и изделий, требующих частой стирки.

По назначению и строению различают следующие виды тканей из льняного полотна: столовые камчатные (скатерти и салфетки); полотенечные камчатные и махровые; холсты и гладкие полотенца; костюмно-плательные (рогожки, трико и др.); простынные, тонкие (бельевые), террасные и тики; грубые (технические), бортовки, парусины брезентовые, паковочные и мешочные и др.

Уход за льняными изделиями зависит от отделки материала: так, белые и натуральные (кислованные) ткани стирают в щадящем режиме при температуре воды не выше 90 °С; окрашенные ткани – отдельно от белых, учитывая тон окраски (только светлые или только темные), при температуре воды не выше 40 °С; пестротканые льняные и полульняные, окрашивание которых осуществляется кубовыми красителями, – при температуре воды до 100 °С.

Белое и отбеленное льняное полотно рекомендуется стирать с использованием универсального моющего средства, а небеленое и цветное – порошками, предназначенными для стирки тонких тканей и не содержащими отбеливателей.

Сушат льняные изделия в расправленном состоянии на открытом воздухе или в сушильной машине, однако в последнем случае они могут давать усадку. Гладят ткань по лицевой стороне, слегка увлажненной, при глажении допустим нагрев утюга до 200 – 250 °С.

Обработку изделий из полульняных тканей, содержащих полиэфирные, хлопчатобумажные, вискозные и другие волокна, необходимо проводить с соблюдением условий, предусмотренных для обработки волокон данных видов.

Среди хлопчатобумажных тканей лидирующее место занимают батист, рогожка, ситец, маркизет, вуаль, вольта, майя, мадаполам и др. Как правило, это ткани средней плотности, с простым полотняным переплетением, отличающиеся прочностью, теплостойкостью, способностью хорошо впитывать влагу (хлопок может поглотить большое количество влаги, оставаясь при этом сухим на ощупь) и быстро сохнуть.

Для придания хлопчатобумажному волокну мягкого блеска проводят процедуру мерсеризации, то есть обрабатывают ткань раствором едкого натра и одновременно производят ее растяжение. В результате увеличивается прочность материала и усиливается его впитывающая способность. Для повышения теплозащитных свойств ткани осуществляют процедуру ворсования, а путем облагораживания делают материю практически несминаемой и безусадочной.

Хлопчатобумажные ткани пригодны для пошива нательного, постельного и столового белья, а также платьев, сорочек, халатов, костюмов и изделий, предназначенных для декорирования интерьеров. Нередко ткани с добавлением хлопка применяют в качестве подкладки, также из них шьют портьеры и занавески. Уход за такими тканями зависит от степени их облагораживания. Чем она выше, тем лучше ткань переносит стирку и глажение. Изделия из белой хлопчатобумажной ткани обычно подвергают кипячению и стирают при температуре воды 95 °С, а цветное белье – в стиральной машине при температуре воды 40 °С.

Наиболее приемлемыми для белого хлопка являются универсальные моющие средства, для цветных вещей – порошки, предназначенные для стирки тонких тканей, без отбеливателя. При полоскании не обязательно всегда использовать смягчающие средства.

Сушка изделий из хлопчатобумажной ткани в сушильной машине может стать причиной сильной усадки вещи, поэтому таким способом сушат лишь те изделия, на этикетке которых имеется разрешающий символ.

Изделия из аппретированной хлопчатобумажной ткани после стирки не рекомендуется выжимать, их следует повесить сушиться и, когда стечет вода, прогладить утюгом, установленным на «шерсть». В остальных случаях хлопчатобумажные изделия лучше всего гладить немного увлажненными, при температуре 190 – 250 °С.

Шерстяные ткани, вырабатываемые различными переплетениями, характеризуются способностью удерживать тепло и хорошо драпироваться. Они мягкие и приятные на ощупь, мало загрязняются и практически не мнутся. Изделиям из шерсти достаточно повисеть некоторое время во влажном помещении, чтобы разгладились складки и выветрились посторонние запахи.

Поверхность шерсти обладает водоотталкивающей способностью, в то же время данный материал может впитывать до 40% влаги в виде пара; намоченная шерсть сохнет очень долго.

Главным недостатком ткани данного вида является ее предрасположенность к сваливанию и появлению на поверхности небольших шариков-катышков, портящих внешний вид изделия.

Шерстяные ткани выпускают в чистом виде и полушерстяными (с добавлением химических волокон – вискозы, лавсана, нитрона и др., улучшающих некоторые свойства шерсти). По отделке различают ткани гладкоокрашенные, пестротканые и с печатным рисунком.

Стирают изделия из шерстяной ткани только вручную, в большом количестве воды, при температуре не более 30 °С, используя моющие средства для стирки тонких или шерстяных тканей. Стирка в машине при щадящем режиме допустима лишь для аппретированной шерсти, температура воды при этом также не должна подниматься выше 30 °С.

Шерстяные ткани не переносят длительного замачивания, выжимают их осторожно, стараясь не выкручивать, чтобы не нарушить структуры. Обычно данную процедуру выполняют с помощью махрового полотенца, в которое закатывают изделие. Постиранную вещь не вывешивают, а раскладывают для сушки, стараясь не допускать при этом попадания на изделие прямых солнечных лучей.

Гладят шерстяные ткани утюгом, установленным на «шерсть» (при температуре 180 – 220 °С), через влажную льняную ткань. Без использования проутюжильника температура глажения не должна превышать 160 °С.

Шелковые ткани производят из натуральных и химических нитей с различными (преимущественно полотняным) переплетениями. Натуральные ткани отличаются легкостью, прочностью, гигиеничностью, при этом они мало мнутся, впитывают влагу, оставаясь сухими на ощупь, и быстро испаряют ее. При добавлении химических волокон шелковые ткани становятся более тяжелыми, жесткими и прочными. Главным недостатком шелковой ткани является то, что на ней могут оставаться пятна от воды.

Изделия из таких видов шелковой ткани, как тафта, органза, шифон, шелковая парча, шелковый сатин, креп-жоржет, рекомендуется отдавать для обработки в химическую чистку. Набивные и темные шелковые ткани во избежание линьки во время стирки также рекомендуется подвергать химической обработке.

Стирка шелка допустима, но только вручную, при температуре воды до 30 °С, с использованием мягких моющих средств. Нельзя тереть шелковые изделия руками или щеткой, выжимать путем выкручивания. Чтобы удалить из ткани остатки порошка, необходимо прополоскать ее после стирки сначала в теплой и холодной воде, а затем в воде с добавлением небольшого количества уксуса (это освежит цвет ткани).

Влажные вещи заворачивают в полотенце, слегка отжимают воду и вывешивают для сушки в место, недоступное воздействию прямых солнечных лучей, вдали от отопительных приборов. Недопустима сушка шелковых изделий в сушильной машине и центрифуге.

Гладят такие вещи слегка увлажненными, не очень горячим утюгом (установка «шелк», до 140 °С), с изнаночной стороны. Исключение составляет чесуча, ее гладят умеренно горячим утюгом после полного высыхания. Во время глажения не следует сбрызгивать шелковую ткань водой, так как могут остаться пятна.

Ткани из искусственных волокон и нитей – вискозные, ацетатные, триацетатные и комбинированные – вырабатывают с разными переплетениями.

Ткани из вискозных нитей отличаются от натурального шелка большим показателем плотности (за счет толщины нитей у них заметнее переплетение) и жесткости. Такие ткани хорошо впитывают влагу, однако их прочность во влажном состоянии уменьшается, они сильно мнутся и осыпаются по срезам, что снижает их носкость. Производят ткани данного вида гладкоокрашенными, пестроткаными и с печатным рисунком.

Стирают изделия из вискозной ткани при температуре воды 30 – 40 °С вручную или в стиральной машине при щадящем режиме, моющими средствами для тонких тканей. Их не трут, не выкручивают, не отжимают в центрифуге. Чтобы удалить избыток влаги, вискозные изделия закатывают в простыню и слегка отжимают, можно вывешивать их для сушки и совершенно мокрыми. Недопустима сушка вискозы в сушильных машинах.

Гладят изделия из вискозы влажными (или через влажную ткань), с изнаночной стороны, утюгом, нагретым до 140 °С. Можно подвергать вискозные ткани обработке химическими препаратами (химической чистке).

Ацетатные ткани имеют привлекательный внешний вид, напоминающий натуральный шелк с его слегка блестящей поверхностью, они упругие, хорошо держат форму, мало сминаются, однако в процессе трения электризуются, осыпаются по срезам, а в швах возможна раздвижка нитей. Ацетатный шелк плохо увлажняется, плавится при высоких температурах и растворяется в ацетоне. Ткани данного вида производят гладкокрашеными, с печатным рисунком и с отливом (лаковым эффектом).

Стирать изделия из ацетатного шелка рекомендуется вручную или в стиральной машине при температуре воды 30 °С и щадящем режиме. Допустима также химическая чистка.

Сушат ацетатные материалы в расправленном виде, ни в коем случае нельзя использовать для этого сушильные машины. Поскольку ткань данного вида сохнет очень быстро, гладить ее следует по необходимости, с изнаночной стороны, утюгом, нагретым до 120 °С, с использованием другого материала (проутюжильника).

Триацетатные шелковые ткани, производимые с полотняным, саржевым и диагональным переплетениями, мало мнутся, хорошо драпируются, сохраняя форму при гофрировании и плиссировке, однако сильно электризуются при трении и раздвигаются в швах. Ткани данного вида воспринимают мало влаги, однако отличаются большей теплостойкостью, чем ацетатный шелк.

Триацетатный шелк можно стирать как вручную, так и в стиральной машине при температуре воды не более 71 °С. Допустима также химическая чистка. Гладят данный материал горячим утюгом, установленным на отметке «шелк/шерсть» (140 – 160 °С).

Ткани из синтетических волокон и нитей – полиамидные, полиэфирные, полиакрилонитрильные и др. – вырабатывают с разными переплетениями. Они отличаются малой сминаемостью, длительной носкостью, упругостью, однако нити на срезах легко осыпаются. По отделке различают ткани белые, гладкоокрашенные, с печатным рисунком, тиснением и лаке.

Полиэстер (полиэфирное волокно) характеризуется прочностью, мягкостью, гибкостью, теплостойкостью, способностью удерживать форму (складки и плиссе), кроме того, он практически не мнется, устойчив к действию прямых солнечных лучей, не поражается молью и микроорганизмами, но малогигроскопичен.

Стирают изделия из данного материала в стиральной машине при температуре воды около 40 °С (иногда, в соответствии с инструкцией по уходу, и выше – 60 °С). Более высокая температура может привести к появлению на изделии трудноудалимых замятых складок. Для белых тканей рекомендуется использовать универсальные моющие средства, для цветных – порошки для стирки тонких тканей. Допустима также химическая чистка.

Полиэстер можно сушить в сушилке или центрифуге, но вынимать изделие оттуда недосушенным и подсушивать на воздухе. Трикотаж из смешанных волокон, среди которых имеются и полиэфирные, следует сушить в разложенном виде. Полиэстер не нуждается в глажении. При необходимости можно прогладить изделие через влажную ткань слабо нагретым утюгом (установка «шелк»).

Ткани с использованием полиамидных волокон отличаются высокой прочностью, стойкостью к истиранию. Стирают их при температуре воды более 40 °С, гладят слабо нагретым утюгом, без пара и увлажнения.

Полиакрил, выпускаемый в виде высокообъемных извитых тканей, напоминает на ощупь шерсть. Уход за ним такой же, как и за тканями с полиэфирными волокнами, но есть и некоторые особенности: так, изделия из полиакрила рекомендуется стирать при температуре воды около 30 °С, недопустима их сушка в сушильной машине.

Трикотажные полотна производят из натуральных, искусственных и синтетических нитей на осново– и кругловязальных машинах. При использовании первых получают продольновязаный трикотаж, во втором случае – поперечновязаный (кулирный) с рисунчатым или печатным узором на лицевой стороне полотна. Изготавливают также трикотажные ворсовые полотна, представляющие собой продольновязаный трикотаж с петельным и разрезным ворсовым покровом (обычно из капроновых или лавсановых нитей) типа бархата, вельвет-корда и вельвет-рубчика.

Наиболее часто используемыми для пошива занавесок, штор, гардин, подушек и покрывал являются следующие ткани.

Атлас – плотная ткань, вырабатываемая из натурального или искусственного шелка, а также из хлопчатобумажных нитей, с гладкой, блестящей лицевой поверхностью.

Применяется для пошива одежды, постельного белья, тонких гардин, а также в качестве подкладочного материала.

Бархат – ткань с ворсом, изготавливаемая из натурального и искусственного шелка, хлопка, вискозы и других материалов путем нанесения на основу достаточно длинного (до 3 см) ворса.

При работе с тканью данного вида необходимо обращать внимание на направление ворсовых волокон. Не используйте бархат низкого качества, его края в процессе шитья будут осыпаться, а ворс опадать, в результате вы не достигнете желаемого эффекта.

Особое внимание следует уделить глажению бархата. Делают это только по изнаночной стороне, используя широкую щетку с натуральной щетиной: материал накладывают лицевой стороной на щетку и проглаживают утюгом с изнанки через увлажненную ткань.

Батист – ровная, легкая, полупрозрачная ткань из хлопковых или льняных волокон, блестящая с одной стороны. Из батиста изготавливают великолепное постельное белье и тонкие гардины.

Бельевая ткань – материал, вырабатываемый из чистого хлопка, льна или с добавлением вискозных нитей. Особой популярностью пользуются разноцветные жаккардовые ткани, при производстве которых в ход идут хлопковые и полиэстрильные волокна (торлен и др.), придающие материалу прочность и несминаемость.

Обычно хлопковые бельевые ткани делают шириной 80, 90, 140 и 160 см. Льняные бельевые ткани выпускают белыми (набеленными), серыми (натурального цвета), цветными, набивными и жаккардовыми. Используют их для пошива постельного и столового белья.

Бязь – плотная хлопчатобумажная ткань, характерной особенностью которой являются более тонкие по сравнению с утком нити основы. Различают суровую, отбеленную (полотно), черную, оливковую, набивную и гладкоокрашенную бязь. Для придания отбеленной и набивной ткани блеска и повышения плотности ее аппретируют (пропитывают специальными материалами). Как правило, бязь используют для пошива постельного белья и чехлов.

Вельвет – плотная ворсовая ткань, производимая из хлопка, синтетических или комбинированных волокон и имеющая на лицевой стороне продольные рубчики из уточного ворса. Применяется для обивки мебели и изготовления портьер.

Прогладить вельветовую ткань можно, поместив ее на мягкий плед и передвигая разогретый до нужной температуры утюг по направлению ворса.

Если участки ткани примялись или высветились, их выдерживают несколько минут над паром или проглаживают через влажный проутюжильник, после чего прочесывают ворс щеткой.

Велюр – материал с мягкой, ворсовой, бархатистой лицевой поверхностью. Гладят его так же, как и бархат, используя широкую щетку с натуральной щетиной. Можно воспользоваться и другим способом: слегка намочить материал и изнаночной стороной передвигать его по подошве перевернутого утюга, но в этом случае понадобится помощь еще одного человека.

Виши – однотонная хлопчатобумажная ткань в клетку или полоску, иногда вырабатываемая в виде полосатых или клетчатых блоков. Применяется для декорирования окон небольшого размера в спальных комнатах, детских и кухнях. Превосходно сочетается с тканями с мелким рисунком, а также с другими полосатыми и клетчатыми материалами.

Габардин – шерстяная, полушерстяная, шелковая или хлопчатобумажная ткань с мелкими наклонными рубчиками. Производят как однотонный, так и разноцветный габардин. Благодаря применению специальных средств ткань обладает водостойкостью, ее меньше ест моль. Используется для пошива штор.

Гипюр – ткань с эффектным переплетением нитей, имитирующим кружевное полотно. Используется в качестве декоративной отделки штор, альковов и др.

Дамаст – плотная жаккардовая ткань, в которую вплетены шелковые, шерстяные, хлопковые и смесовые нити. Родиной этой ткани является столица Сирии – Дамаск. Используется дамаст для пошива штор, хорошо просматриваемых с обеих сторон.

Кашемир – тонкая легкая шерстяная, полушерстяная или хлопчатобумажная, однотонная или набивная ткань с диагональными рубчиками. Родиной этой ткани является Кашмир – историческая область в Азии, в бассейне Верхнего Инда. Высококачественный материал производится из шерсти тибетских коз. Кашемир используется для пошива покрывал, декоративных подушек и чехлов на них.

Креп-сатин – ткань из натурального или искусственного шелка, матовая с одной стороны и блестящая с другой, при этом обе стороны могут быть использованы как лицевые. Подходит для создания драпировок, пошива гардин.

Мех искусственный – материал с ворсом, производимый из искусственных волокон на трикотажных машинах, ткацких станках или клеевым способом. Из него изготавливают подушки.

Миткаль – суровая, тонкая, однотонная хлопчатобумажная ткань простого плетения с мелкими вкраплениями чешуек (частичек хлопковых коробочек). Для облегчения работы эту ткань сначала смачивают водой и проглаживают утюгом. В результате красильно-отделочных процедур из миткаля получают ситец и бельевые ткани – такие, как мадаполам (жесткая, с глянцевитым блеском) и муслин. Миткаль пригоден для пошива покрывал, штор и изготовления тентов.

Муар – плотная, переливающаяся на свету ткань из шелка или ацетата различных оттенков, с рисунками в виде разводов, наносимыми на поверхность материала с помощью горячих цилиндров, изменяющих при нагревании направление нити.

Муар используют для пошива гардин, непригоден он для обивки, поскольку при трении и контакте с водой рисунок становится малозаметным.

Муслин – тонкая мягкая ткань белого или кремового цвета, изготавливаемая из шелковых или хлопчатобумажных нитей. Название происходит от названия города Мосул в Ираке.

Из муслина шьют постельное белье и тонкие гардины. Он легко окрашивается в пастельные тона, нередко эту ткань используют для защиты от воздействия прямых солнечных лучей.

Органди – очень тонкая прозрачная матовая ткань, вырабатываемая из шелковых нитей одним из способов мелкоузорчатого переплетения. При соответствующей обработке кислотой приобретает своеобразную сжатость. Используется для изготовления тонких штор и гардин.

Органза – жесткая прозрачная ткань из натуральных или искусственных волокон (шелковых, шерстяных, вискозных, полиэстера). Отличается прочностью и упругостью, подходит для укрепления верха штор и защиты тонких тканей, не отличающихся особой прочностью.

Парча (в переводе с персидского – «материя») – художественно-декоративная, преимущественно узорчатая ткань на шелковой основе, содержащая в утке (реже в основе) металлические нити (из золота, серебра или других материалов). Вырабатывается традиционным способом на жаккардовом станке, бывает как однотонной, так и многоцветной.

Плюш (от латинского pilus – «волос») – хлопчатобумажная, шелковая или шерстяная ткань, имеющая ворс длиной около 2,2 мм. Используется для обивки мебели, пошива чехлов на подушки и др.

Полотно – льняная, полульняная, хлопчатобумажная или шелковая ткань, вырабатываемая из нитей основы и утка одинаковой толщины и плотности. Используется для изготовления тентов, навесов, штор.

Сатин – ткань с гладкой, блестящей лицевой поверхностью, производимая из хлопчатобумажных или химических волокон. Напоминает натуральный шелк. Производят сатины гладкоокрашенными, набивными и тиснеными. Применяют для изготовления постельного белья.

Ситец – ткань, получаемая из кардной пряжи средней плотности способом полотняного переплетения. Наиболее используемыми являются набивные ткани шириной 65 – 95 см.

Тафта (в переводе с персидского – «сотканное») – достаточно плотная хлопчатобумажная, шелковая или ацетатная ткань с мелкими поперечными рубчиками или узорами на матовом фоне, которые создают эффект переливчатости.

Тафта не пропускает солнечных лучей, поэтому ее можно использовать для пошива ночных штор; хорошо смотрится данный материал и в драпировках.

Твид – плотная шерстяная ткань с геометрическим рисунком, используемая обычно для пошива одежды. Твид можно применять и в интерьере жилого помещения, например в качестве материала для обивки мебели, пошива штор, ламбрекенов и портьер.

Тик – достаточно плотная льняная или хлопчатобумажная ткань с рисунком в виде продольных полос. Встречается также тик с рисунком «елочка». Наряду с однотонными, находят применение разноцветные тиковые ткани.

Тик используется в качестве обивочного материала, а также для изготовления штор. Стирают изделия из него без предварительного замачивания.

Тонкая вышитая шерсть – преимущественно однотонная хлопчатобумажная ткань, вышитая шерстяными нитями с помощью тамбурного шва. Она мягкая на ощупь, но достаточно прочная и тяжелая; подходит для изготовления ночных штор, наволочек, накидок для подушек, покрывал, навесов. Ткань можно стирать, предварительно проверив ее реакцию на используемое моющее средство.

Тюль – легкая, прозрачная ткань, производимая из хлопка, полиэстера или смешанных волокон. Бывает однотонной (преимущественно белой) или разноцветной.

Тюль используют для пошива тонких гардин. Данный материал легко стирается и гладится, однако белые тюлевые гардины со временем утрачивают свою первоначальную белизну.

Холст – суровая или беленая однотонная ткань, вырабатываемая из толстой льняной или хлопчатобумажной пряжи. Из холста шьют чехлы для мебели, тенты, кухонные занавески в фольклорном стиле.

Чесуча – шелковая ткань средней или малой плотности, вырабатываемая с использованием полотняного переплетения. Применяется для прокладки штор, изготовления легких однослойных штор, мебельных чехлов и др.

Чинц – хлопчатобумажная ткань с рисунком в восточном стиле. Лицевая сторона с блестящим покрытием, которое легко смывается водой. В связи с этим рекомендуется не стирать ткань, а использовать только сухую чистку. Нежелательно также складывать чинц, во избежание осыпания блеска на участках сгиба.

Шелк-сырец (китайский шелк) – разновидность чесучи с ярким рисунком в восточном стиле, сотканная из неравномерно скрученных коконных нитей. Данный материал пригоден для изготовления декоративных элементов – таких, как бахрома, оборки, – которые служат украшением для подушек, штор, абажуров, драпировок и др.

Шитье – хлопчатобумажная или синтетическая ткань с вышивкой (вырабатывается также из смешанных волокон). Для шитья характерны круглые пробитые отверстия, являющиеся основой узора.

Шифон – тонкая прозрачная ткань полотняного переплетения повышенной плотности, вырабатываемая из натурального или искусственного шелка, шелковистая на ощупь. Различают шифон одноцветный и набивной.

Шотландка – ткань из тонкой крученой шерсти с разноцветным рисунком в клетку. Для выработки используются также хлопчатобумажное (обычно с вискозными наполнителями) полотно или ацетатный (реже натуральный) шелк.

Шотландка находит применение в качестве обивочного материала для мебели, используется также для пошива плотных штор и портьер.

Рельсы, штанги и стержни, наряду с занавесками, являются декоративным элементом оконного убранства. Поэтому после определения стиля занавесок постарайтесь подобрать к ним правильный тип креплений. При этом необходимо учитывать следующие моменты.

Карниз должен в точности соответствовать весу занавесок или портьер, которые он будет удерживать. Для прозрачных тканей без подкладки подойдет легкий карниз, для стандартных занавесок до подоконника – средний, а для длинных штор, свисающих до пола, а тем более с подкладкой, – тяжелый карниз. Прежде чем приобрести карниз, убедитесь в том, что в случае необходимости его можно будет закрепить на потолке или оконной раме.

Если окно располагается в эркере или имеет вид арки, приобретите гибкий пластиковый или металлический карниз, состоящий из отдельных секций, легко соединяющихся между собой.

Заранее решите, необходим ли вам ламбрекен. Он не понадобится, если вы собираетесь повесить занавески на штанге либо потолочном или декоративном рельсе. В данном случае карниз подбирайте таким образом, чтобы он гармонировал с цветом стен, а также идеально подходил к стилю и фасону занавесок. Если карниз предполагается закрыть ламбрекеном, тщательно продумывать его не обязательно, ведь видно его все равно не будет.

Для размещения вместе с занавесками гардин, штор или ламбрекена удобнее приобрести специальный двойной или тройной рельс, спроектированный таким образом, чтобы шторы, занавески и ламбрекен располагались на разных уровнях.

Определитесь, как вам удобнее будет раздвигать занавески – руками или с помощью шнура. Большинство карнизов снабжены встроенным механизмом, предназначенным для открывания занавесок.

Для того чтобы обеспечить максимальное освещение и показать форму окна, подбирайте такой карниз, который будет с обеих сторон выступать за границы окна, а значит, занавески можно будет раздвинуть полностью. Длина выступающих по бокам окна краев карниза определяется толщиной занавесок и наличием свободного пространства. Как правило, она колеблется от 15 до 46 см с каждой стороны.

Убедитесь, что в комплект вместе с карнизом включено все необходимое: кронштейны, шурупы, консоли, крючки для занавесок, скользящие петли. Кронштейны – это приспособления для закрепления карнизов на стене. Консоль – горизонтальная опора для карниза. Некоторые детали, входящие в комплект, могут вам и не понадобиться.

Устанавливая карниз на стене, следуйте инструкциям производителя, проверьте прочность и надежность креплений и наличие в комплекте дополнительных кронштейнов, устанавливаемых в середине и не позволяющих карнизу прогибаться под тяжестью штор или занавесок. Если над вашим окном есть бетонная перемычка или стена плохо заштукатурена, закрепляйте карниз на деревянной рейке, предварительно установленной над окном.

Рельсом называется металлический или пластмассовый карниз со скользящими роликами. Рельсы могут быть обычными, крашеными или декоративными, со шнурами для раздвигания занавесок и без них, гибкими пластмассовыми и алюминиевыми для арочных окон и эркеров, стальными для тяжелых портьер и комбинированными для размещения двух занавесок или занавески и мягкого ламбрекена. Покупая рельс, не забудьте учесть припуски с каждой стороны окна для свободного открывания занавески.

Обычный рельс предназначен для подвешивания гардин и легких занавесок. В случае необходимости карнизы стандартной длины можно обрезать небольшой ножовкой и закрепить на стене или потолке.

Комбинированный рельс состоит из двух или трех дорожек, несущих основную занавеску, гардины или шторы и мягкий ламбрекен. Многие из таких карнизов имеют специальную систему шнуров. Карниз для мягкого ламбрекена (рис. 1), или широкой оборки, располагается перед основным рельсом или прикрепляется отдельно от него.

Рис. 1. Карниз для мягкого ламбрекена

Скрытые рельсы подходят для занавесок с глубоким завершением. Детали скольжения (бегунки или ролики), удерживающие крючки для занавесок, как правило, свисают ниже рельса. Переднюю часть скрытого карниза можно оклеить бумагой, покрасить или обтянуть тканью.

Тяжелый металлический рельс рекомендуется для занавесок на подкладке и тяжелых портьерных тканей. Некоторые из них выполняются раздвижными, поэтому их легко приспособить к размерам любого окна, либо снабжаются пружинным механизмом. Монтаж стальных рельсов, предназначенных для установки в эркерах и на закругленных участках, лучше всего доверить специалисту.

Тонкие рельсы идеально подходят для подвешивания занавесок, сшитых из легких тканей, а также оборок вокруг детских кроваток.

Рельсы для штор снабжены специальными направляющими шнурами и встроенными крючками, на которых крепятся австрийские и римские шторы, а также шторы с фестонами.

Многоцелевые рельсы можно установить на потолке или стене. Они легко изгибаются, поэтому устанавливаются как на обычных, так и на закругленных окнах, а также в эркерах. Спереди у них имеются бегунки со встроенными кольцами или крючками, которые позволяют отдельно подвесить подкладку за занавеской.

Помимо кронштейнов и шурупов, карниз-рельс должен быть укомплектован и другими крепежными деталями: ограничителями (приспособлениями по краям карниза, препятствующими падению колец или бегунков), бегунками (рис. 2) или роликами и отдельными крючками в зависимости от стиля занавесок. Если в дальнейшем вы планируете усовершенствовать свой карниз, можно приобрести в магазине дополнительные кронштейны, бегунки, флероны и рельсы ламбрекена.

Рис. 2. Бегунки

В конструкции некоторых рельсов предусмотрено наличие перехлеста (рис. 3) – точки посередине карниза, в которой занавески сходятся и пересекаются примерно на 7,5 см. Выглядит это достаточно эффектно, но имейте в виду, что на такие карнизы не рекомендуется подвешивать очень тяжелые портьеры, поскольку для передвижения объемных тканей потребуется прилагать немалое усилие.

Рис. 3. Рельс с перехлестом

Верхний край занавесок обычно закрывает рельс карниза. Раздвигать занавески целесообразно лишь в том случае, если карниз сам по себе выглядит весьма декоративно. Если же он недостаточно выразителен, лучше оставлять занавески нераздвинутыми, закрепляя их по сторонам окна завязками или держателями.

Пластмассовые, медные или бронзовые стержни (рис. 4) используются в основном для подвешивания гардин, занавесок в нишах и занавесок в стиле «кафе». Крепятся такие карнизы на стене, потолке или изгибаются вдоль окон в эркерах, имеющих закругленные стыки.

Стержни для портьер (рис. 4а), как и следует из названия, служат для подвешивания портьер, но не в оконных, а в дверных проемах. Один конец такого стержня прикрепляется к раме двери, а другой – к ее верхнему краю. При открывании двери занавеска поднимается.

Раздвижные стержни (рис. 4б) отличаются возможностью регулирования длины в зависимости от ширины окна. Имейте в виду, что на такие стержни нельзя вешать тяжелые занавески.

Натягиваемые стержни (рис. 4в) – это красивые пластмассовые стержни, снабженные пружинными механизмами, удерживающими их в уступах стен. Они предназначены для подвешивания гардин и легких занавесок.

Стержни для ламбрекена имеют ровную поверхность и крепятся к кронштейнам карниза. Такой стержень вставляется в кулиску, заложенную по верхнему краю ламбрекена, которая потом собирается в складки.

Стержень-ставень (рис. 4г) на одном конце снабжен петлями, поэтому карниз с занавеской легко отводится к противоположной стене, открывая беспрепятственный доступ солнечного света в комнату через мансардное окно или окно, расположенное в нише. Карнизы-ставни изготавливаются из различных материалов – от белого пластика до твердой меди.

Стержень для занавесок в стиле «кафе» (рис. 4д) и стержень с флеронами (рис. 4е) – довольно распространенная конструкция, которая украсит любое окно и прекрасно впишется в интерьер.

Рис. 4. Стержни: а – бронзовый стержень для портьер; б – раздвижной стержень для гардин; в – натягиваемый стержень; г – белый металлический стержень-ставень; д – медный стержень для занавесок в стиле «кафе»; е – металлический стержень с флеронами

Штанги (рис. 5) – это деревянные, металлические или пластмассовые шесты с кольцами. Для создания строгого стиля наилучшим образом подходят металлические штанги, для более непринужденного стиля – деревянные или пластиковые, для броских коротких занавесок – тонкие и неброские, а для длинных занавесок и тяжелых портьер – более массивные. Штанги выпускаются стандартной длины, но их можно легко обрезать с помощью пилы, оставляя с каждой стороны дополнительные припуски шириной в среднем 22,5 см.

Рис. 5. Различные виды штанг: а – медная штанга со шнурами для штор; б – классическая медная штанга; в – белая крашеная штанга; г – штанга из красного дерева с флеронами и кольцами; д – сосновая штанга с кронштейнами, кольцами и флеронами

Металлические штанги изготавливаются из тяжелой меди, железа, более легкого алюминия или стали с черной, белой, ярко-медной или костяной отделкой.

Пластмассовые штанги сравнительно недороги и предназначены для подвешивания средних и легких занавесок.

Деревянные штанги, пожалуй, представлены в самом широком ассортименте. Производятся они из натурального дерева разнообразной цветовой палитры. При желании можно приобрести неполированную деревянную штангу и оформить ее по собственному усмотрению, к примеру в тон обоев или занавесок.

Скрытые штанги отделываются деревом или медью. Выглядят они так же, как и обычные штанги, а функционируют как рельсы с полукольцами, прикрепленными к бегункам на задней стороне карниза.

Штанги, как правило, устанавливаются на ровных поверхностях, но если их соединить металлическими или деревянными угловыми разъемами, можно закрепить эти карнизы и на закругленном окне или окне, расположенном в эркере.

Штанги крепятся к потолкам или стенам с помощью кронштейнов. Для установки в уступах окон применяются специальные кронштейны. Длинные или предназначенные для подвешивания тяжелых портьер штанги рекомендуется закреплять дополнительными кронштейнами, расположенными на одинаковом расстоянии один от другого.

Некоторые карнизы комплектуются полезными дополнениями. Так, для штор со съемной подкладкой можно приобрести карниз с крючками, которые позволяют убрать подкладку, не снимая шторы. Для тяжелых занавесок лучше всего купить карниз со встроенной струной или дополнительный комплект со струной. Проще установить пруты для раздвижения занавесок, прикрепив их к ведущему бегунку. Они висят с обратной стороны занавесок, и поэтому видно их не будет. Если вы предполагаете украсить занавеску ламбрекеном, вам понадобится монтажная доска, прикрепляемая перед карнизом.

К некоторым видам рельсов прилагается система шнуров для открывания и закрывания занавесок. Шнуры можно купить и установить отдельно. Существуют также электрические системы шнуров с пультами дистанционного управления, которые легко устанавливаются на штанге или стержне. Стоят такие устройства недешево, зато вы сможете открывать и закрывать занавески, не вставая с любимого дивана и только лишь нажимая нужные кнопки на пульте.

Концы карнизов украшаются декоративными наконечниками, которые называются флеронами (рис. 6). Их форма может быть самой разнообразной – от простых сфер и шишек до орнаментальных наконечников, позолоченных или вырезанных из дерева и выполненных, к примеру, в виде голов животных, цветов или листьев.

Рис. 6. Флероны

Кольца изготавливаются из металла или дерева. Кстати, деревянные кольца можно окрасить в тон занавесок.

Пружинные зажимы (рис. 7) скользят поверх карнизов и поддерживают верхний край легких занавесок и гардин.

Рис. 7. Пружинные зажимы

Края карниза, на котором подвешены легкие занавески, можно украсить орнаментальными кольцами (рис. 8).

Рис. 8. Орнаментальные кольца на краях карниза

Для занавесок с петлями идеально подходит тонкий железный стержень с изящным завитком на конце (рис. 9).

Рис. 9. Стержень с концом, завитым в изящную спираль

За счет расположения карниза на разной высоте можно визуально изменить пропорции окна. Если вы хотите, чтобы ваше окно зрительно казалось выше, укрепите карниз высоко над окном (рис. 10а). При необходимости расширить окно закрепите над ним длинный карниз, при этом высоко его располагать не нужно (рис. 10б). Если же требуется зрительно увеличить окно во всех направлениях, выберите карниз длиннее окна и повесьте его как можно выше (рис. 10в).

Рис. 10. Расположение карниза: а – для зрительного увеличения высоты окна; б – для визуального увеличения ширины окна; в – для увеличения размеров окна во всех направлениях

Карниз крепится на стене, потолке или оконной раме. Если вы решили сшить ламбрекен, не забудьте оставить место между потолком и карнизом для крепления кронштейнов.

Можно с уверенностью сказать, что фестонные шторы – самые декоративные. Даже в опущенном состоянии такая штора сохраняет свои мягкие рюши. Интересным решением является фестонная штора из прозрачной легкой ткани, которая изящно собирается в вертикальные и горизонтальные складки. Такая штора обеспечивает приватность и в то же время пропускает рассеянный солнечный свет. Для придания фестонной шторе более изысканного вида можно пришить оборку.

Для украшения небольших помещений идеально подходят тюлевые гардины. Они хорошо пропускают свет и в то же время обеспечивают приватность. Чтобы гардины смотрелись более нарядно, их можно дополнить ламбрекеном, свисающим с декоративной штанги. Ламбрекен закроет вершину занавески и тем самым придаст окну завершенный вид.

Кружевные гардины длиной до подоконника можно совместить с ламбрекеном из ткани в клетку. Они будут хорошо смотреться на кухне в деревенском стиле. Длинные гардины из тюля, завершенные ламбрекеном из дорогой ткани, подойдут для гостиной и спальни. Для убранства романтической спальни можно также использовать ламбрекены с декоративным краем. Потрясающий эффект дает наложение нескольких слоев кружева.

Независимо от стиля гардины навешиваются на эластичный провод или тонкий стержень, расположенный внутри уступа окна, а ламбрекен располагается на штанге, закрепленной над окном. Ламбрекен будет привлекать внимание, поэтому рекомендуем вам приобрести красивую штангу.