КОНКУРС СТАРШЕКЛАССНИКОВ. Рады сообщить, что в Москве прошел заключительный, федеральный этап конкурса «Сименс» для старшеклассников. Свои работы представили 7 команд, победивших на региональных этапах конкурса.

В этом году первое место было присуждено Даниилу Ростовскому из г. Балаково Саратовской области за работу, посвященную созданию автономного многофункционального робота с машинным зрением SkyBot, способного свободно перемещаться на плоскости и взаимодействовать с людьми.

Второе место было присуждено Владиславу Жукову из г. Сосновый Бор Ленинградской области. В своем проекте он изучал создание эффективных и простых в эксплуатации устройств контроля и мониторинга уровня радиации для повседневной жизни.

Третье место заняли Дмитрий Гуров и Сергей Лушковский из Москвы с работой «Управление компьютером с помощью жестов».

Об этом и еще о многом другом говорил, выступая в Государственной думе на конференции «Юные техники и изобретатели», руководитель рабочей группы при председателе Госдумы России по законодательным инициативам в сфере инновационной политики В. М. Кононов. «Ваши способности и таланты будет куда приложить — сегодня промышленность нашей страны получила новый импульс к развитию», — сказал в заключение Владимир Михайлович.

«Отдельно хотелось бы выделить две работы участников, — отметил в своем выступлении сопредседатель Комиссии по информационной поддержке инновационной деятельности и по совершенствованию законодательства, направленного на привлечение инвестиций в инновационный сектор экономики, рабочей группы при председателе Государственной думы России по законодательным инициативам в сфере инновационной политики Антон Ищенко. — Саратовский школьник Вячеслав Никитюк разработал проект: «Перспективная аппаратная платформа 4D-видеомониторинга диспетчерских служб будущего саратовского аэропорта». Работа действительно серьезная, имеет перспективу развития. А Георгий Недоростков из Екатеринбурга подготовил проект: «Устройство для ориентирования в пространстве для людей с нарушением зрения». Это реальная разработка, которую стоило бы воплотить в жизнь».

От Верхней палаты участникам конференции подарки вручил председатель временной комиссии Совета Федерации России по вопросам развития законодательства Российской Федерации об инженерной и инжиниринговой деятельности Игорь Зуга. «Надеюсь, что сегодня вручаю награду будущему нобелевскому лауреату, — отметил он в своем выступлении. — Совет Федерации уделяет особое внимание развитию инженерного дела и повышению статуса профессии «инженер».

Изобретателю Владимиру Половкову из Волгограда вручил приз депутат Николай Арефьев, заместитель председателя Комитета ГД по экономической политике, инновационному развитию и предпринимательству, отметив, что, с точки зрения производственника, предложенный Владимиром станок для гибки труб вызывает интерес и может принести большую практическую пользу.

Призы юным изобретателям также вручали известные промышленники, представители госкорпораций, Правительства Москвы.

Всего в рамках конференции свои работы показали 170 юных техников и изобретателей в возрасте от 8 до 18 лет из 43 регионов России, в том числе из Крыма и Севастополя. О самых интересных проектах ребят мы расскажем в будущих номерах журнала.

ДНК всех живых организмов состоит из «букв» — нуклеотидов, основу которых составляют четыре азотистых основания (аденин, гуанин, тимин, цитозин). При построении двойной спирали ДНК они объединяются в пары A-T и C-G.

«Мы создали живой организм, который использует, кроме этих пар, еще одну искусственную пару оснований, — объяснил суть работы ее руководитель, профессор Флойд Ромесберг. — Это доказывает, что для хранения генетической информации возможны и другие решения, кроме существующих в природе».

Исследователи лаборатории Ромесберга с конца 90-х годов ХХ века работают над поиском молекул, которые могли бы расширить генетический алфавит. Это непростая задача, так как искусственные основания должны так же химически объединяться в пары, как A-T и C-G. Такие пары должны быть стабильны и в то же время обладать способностью распадаться под действием фермента ДНК-полимеразы. Дело в том, что при репликации ДНК — то есть ее копировании — первым шагом является разъединение двойных цепей, составляющих эту самую ДНК.

Эту задачу ранее уже удалось решить in vitro, то есть «в стекле», в пробирке. Ученые предложили ДНК несколько искусственных оснований (UBPs), которые она в себя приняла. В 2008 году специалисты в лаборатории Ромесберга синтезировали основания d5SICS и dNaM, которые образовали пару. При этом пара оказалась стабильной, но способной распадаться под действием фермента ДНК-полимеразы. Что, как говорится, и требовалось доказать.

Позже исследователи выяснили, что на полусинтетической ДНК образуется РНК, как это происходит в природе. Остался последний шаг — вставить ДНК с лишними «буквами» в живую клетку и проследить, как она себя поведет. С этой целью ученые синтезировали кольцевую ДНК с искусственными основаниями — плазмиду и вставили ее в бактерию кишечной палочки E.coli.

Основная задача состояла в том, чтобы проверить, будет ли полусинтетическая ДНК реплицироваться — воспроизводить себя. Для этого в среду, содержащую бактерии, добавили искусственные основания d5SICS и dNaM.

Затем надо было добиться, чтобы основания присоединяли к себе сахара и фосфаты и превращались в нуклеотиды. В этом помог транспортный белок, который ученые выделили из одноклеточных водорослей. В итоге полусинтетическая ДНК реплицировалась с вполне приемлемой скоростью и точностью. Искусственные основания при этом не терялись, а биоинженерная кишечная палочка росла ненамного медленнее, чем обычная.

«Большим прорывом является то, что мы получили управляемую систему, — подчеркивает Денис Малышев. — Когда мы прекращаем подачу в клетку искусственных оснований, ДНК переходит на естественные основания, а d5SICS и dNaM просто исчезают из генома».

Добавив к генетическому алфавиту искусственные основания X и Y, исследователи расширяют «белковый словарь». Это позволит, например, получать совершенно новые белки для создания лекарств, применять иные методы диагностики и совершенствовать вакцины.

«В принципе, мы можем закодировать и получить совершенно новые белки, состоящие из искусственных аминокислот, — говорит профессор Ромесберг. — Это открывает огромные возможности для медицины будущего — мы сможем изготавливать белки по заказу для терапевтических целей. Другая возможная область применения — нанотехнология и наноматериалы».

Именно этим, кстати, занимаются исследователи из Массачусетского технологического института. Они разработали материал будущего — нечто, обладающее свойствами живых и неживых субстанций. Для этого биоинженеры «заставили» бактерию E.coli формировать структуру с использованием неживых материалов — таких как наночастицы золота и квантовые точки.

Схематическое изображение синтетической ДНК с тремя парами оснований.

Как оказалось, если добавить в процесс построения биопленки пептиды, они, в свою очередь, будут захватывать посторонние элементы и синтезировать новые молекулы уже с их использованием. В результате у ученых получилась вроде бы «живая» материя с новыми для нее свойствами — электропроводимостью или светоизлучением.

Причем, программируя бактерии и меняя условия среды, ученые смогли создать золотые нанопровода, электропроводящие биопленки, а также тонкие слои, усыпанные квантовыми точками, которые, соответственно, проявляют квантово-механические свойства — основу квантовых компьютеров нового поколения.

Наконец, оказалось, что клетки могут «общаться» друг с другом и менять свои свойства с течением времени. То есть имеет место своеобразная эволюция подобных то ли организмов, то ли механизмов.

Из таких полуживых структур люди, возможно, будут через какое-то время не строить, а выращивать солнечные батареи, самовосстанавливающиеся материалы, диагностические датчики и другие полезные вещи.

А там, глядишь, дело дойдет и до создания более сложных устройств. Братья Стругацкие в свое время описывали машины и механизмы, которые вырастали, подобно цыплятам из яиц, из неких механозародышей. Теперь появляется технология, способная превратить фантастику в реальность. Компьютеры и мобильники будут расти в теплицах, а вместо заводов люди заведут фермы по выращиванию, например, космолетов. И подобное будущее уже, кажется, не за горами.

Публикацию подготовил С. СЛАВИН

У военных есть свои резоны время от времени менять униформу. Скажем, во время Отечественной войны 1812 года воины обеих армий — российской и французской — шли в наступление плотными колоннами и щеголяли в мундирах красного, синего, желтого и прочих ярких цветов. Считалось, например, что мундир красного цвета хорош тем, что на нем меньше заметны следы крови.

Однако в конце XIX века британские колониальные войска были вынуждены переодеться в мундиры цвета хаки, что в переводе означает «цвета пыли». Иначе буры в войне 1899–1902 годов отстреливали неприятельских солдат и офицеров, словно павлинов.

Вслед за англичанами моду на защитную одежду переняли русские, французские, немецкие и другие войска. Такая форма повсеместно применялась в течение Первой мировой войны.

В начале ХХ века американский художник Эббот Тайер выпустил книгу «Окраска в животном мире». Описанные в ней принципы маскировки птиц и животных в природе послужили основой для создания теории научной мимикрии, а на ее основе были разработаны принципы военного камуфляжа.

В 1939 году французский художник русского происхождения Владимир Баранов-Россинэ запатентовал пятнистую военную форму («пуантилистически-динамичный камуфляж»).

К началу Второй мировой войны камуфляж стали повсеместно использовать во всех родах войск, с учетом географических особенностей мест предполагаемых сражений. Прежде всего в ход пошел зимний камуфляж — белые маскхалаты.

В СССР для маскировки бойцов в начале 30-х годов использовали и деформирующие костюмы. Их уникальность заключалась в том, что сочетание расплывчатых пятен и мешковатости костюма зрительно сильно меняло сам силуэт человека, делая его размытым. Цвет костюма, естественно, подбирался соответственно времени года, природным и погодным условиям.

Костюмы с капюшонами носили поверх основного обмундирования. Также существовали специальные плащи и покрытия, которые имитировали траву. В 1944 году появились камуфляжные костюмы светло-зеленого цвета с грязно-серым рисунком, имитирующим зелень листвы.

Сколько солдат вы обнаружили на этой фотографии?.. Напрягите зрение и внимание — их там не меньше трех. А обнаружить их столь трудно потому, что на них камуфляжная форма.

После войны надобность в камуфляжной форме как будто отпала. Однако в конце пятидесятых годов ХХ века в связи с военными действиями в Юго-Восточной Азии американцы снова вспомнили о маскировке. Для армии США тогда было разработано 43 маскировочных комплекта разных видов — «пустыня», «лес», «джунгли», «зима».

В 1984 году был изобретен «цифровой» камуфляж: на солдатскую униформу наносился рисунок, похожий на конфигурацию пикселей на экране монитора. Он, как показала практика, делает незаметным передвижения военных. Дополнительно ткань могли покрывать «амебными» пятнами светлого оттенка. Мелкопятнистый рисунок хорошо маскирует вблизи, а на больших дистанциях сливается в пятно. Тогда проявляют свой защитный эффект «амебы», искажающие общий силуэт человеческой фигуры.

В войсках СССР особую популярность сначала получил камуфляжный рисунок «бутан», который почти идеально «разбивал» силуэт человека на фоне растительности — одинаково эффективно что с пяти шагов, что с сотни метров.

В 1994 году стали также использовать и рисунок, который напоминает листву березок, хорошо маскирует не только в лесу, но и на лугу или в степи. Ближе к концу 1990-х годов на основе этого костюма была создана модификация маскировки под названием «флора». И наконец, совсем недавно в ходе исследований и испытаний в институте ИВУ МО был придуман камуфляж с полосами, который в войсках получил название «арбузный».

За рубежом Германия уже много лет считается законодательницей строгой и аскетической моды. Именно своей простотой и практичностью немецкая одежда выгодно отличается от всего того, что производят итальянские или французские дизайнеры. В какой-то степени ФРГ определяет моду и на военную одежду.

Отличительная особенность военной формы бундесвера — камуфляж, который называют Flecktarn. Сами немцы определяют его как расцветку с «шумовым» эффектом. Обилие цветных пятен особых оттенков и точек позволяет человеку, одетому в такой костюм, оставаться незаметным. Разноцветные точки на одежде не позволяют противнику при наблюдении в бинокль или снайперский прицел четко определить грань между фигурой бойца и окружающим его фоном.

При разработке такого камуфляжа специалисты исследовали влияние цветов и геометрических фигур на органы зрения человека. В конечном итоге было установлено оптимальное сочетание цветов и фигур, которое позволяет «спрятать» бойца. При этом учитывались особенности ландшафта Центральной и Западной Европы.

Однако если бы солдат бундесвера появился в такой униформе в Афганистане или пустыне Ирака, он бы стал идеальной мишенью для противника. Поэтому разработчики получили задание создать и пустынный вариант камуфляжа, который называется Tropentarn. Это форма цвета светлого песка, на которой нанесен специальный орнамент из зеленоватых и коричневых пятен.

Ныне, когда Российская армия завершает переход на «цифровую» камуфляжную раскраску, Пентагон работает над кардинально новыми расцветками. В отборе лучших вариантов участвуют сразу пять дизайнерских бюро: ADS в сотрудничестве с Hyperstealth Biotechnology, Brookwood, Crye Precision, Kryptek и Исследовательский центр солдатского снаряжения армии США.

Пока неизвестно, кому достанется контракт на создание расцветок камуфляжа и производство как минимум пробной партии. В ходе нынешнего этапа конкурса фирмы-участницы должны представить три новых рисунка: лесной, пустынный и универсальный. Пока пробные экземпляры обмундирования засекречены. Для СМИ предоставлены лишь некоторые фотографии.

Например, пустынный рисунок фирмы ADS содержит всего четыре цвета, причем цветные пятна с ровными краями переходят друг в друга относительно плавно. Разработчики уверяют, что солдат в такой форме будет выглядеть как часть песчаного пейзажа с тенями, полутенями и неровно лежащим песком.

Лесной рисунок от той же ADS имеет пятна из трех оттенков зеленого и одного черного цветов.

Основанная ветеранами американских вооруженных сил компания Kryptek предлагает рисунок, названный

Nomad («Кочевник»). Эта расцветка выглядит настолько оригинально и непривычно, что разработчики называют ее 3D-камуфляжем. И правда, при взгляде на этот рисунок возникает специфическое ощущение. Разгадка этого эффекта кроется в «двухслойности» рисунка. Подложка камуфляжа Nomad представляет собой набор размытых и плавно перетекающих друг в друга теней разных цветов. Поверх него нанесен рисунок из темных многоугольников. Четкие формы верхнего слоя заметно контрастируют с размытым нижним, что в итоге приводит к странным ощущениям при взгляде на весь рисунок. Теоретически Nomad может быть выполнен в любой цветовой гамме, от арктической до пустынной.

Г. МАЛЬЦЕВ

Один из вариантов экипировки солдат ФРГ предназначен для ведения боевых действий в пустыне.

Сверху на униформу может быть надет еще бронежилет.

Человек в «цифровом» камуфляже на фоне зелени почти незаметен.

Кстати.

ЧТОБЫ СКРЫТЬ КРУПНЫЕ ФОРМЫ

Огромное морское судно прекрасно видно невооруженным глазом даже на приличном расстоянии. Тем не менее, немало кораблей еще во времена Первой мировой войны были довольно хорошо закамуфлированы. Роль боевой маскировки для них выполняла особая раскраска, которую придумал британский художник и офицер военно-морского флота Норман Уилкинсон. Он предложил схему окраски судов геометрическими узорами, известную как Dazzle (ослепление) или Razzle Dazzle (обман). Она визуально «разрушала» силуэт корабля, яркие контрастные геометрические узоры затрудняли определение его курса вражескими подводными лодками и, как следствие, мешали поражению цели.

Во время Второй мировой войны такая маскировка, которую назвали искажающей, приобрела повсеместный характер. На море на кораблях иногда даже устанавливали лишние надстройки из фанеры, чтобы изменить их силуэт. На суше особо важные здания и объекты прикрывали, например, маскировочными сетями, изображавшими зеленые насаждения.

Еще один вариант введения противника в заблуждение — использовать дробящий камуфляж. Он тоже искажает контуры корабля, строения или танка, но за счет сравнительно небольших пятен, резко контрастирующих друг с другом. Особенно хороша такая маскировка для неподвижных объектов.

Наконец, время от времени мастера маскировки используют имитирующий или приспособительный камуфляж. Например, в конце Второй мировой войны, когда многие аэродромы Германии были разбомблены, немецкие летчики стали базироваться на бетонированных автострадах. А чтобы уберечь их от бомбежки, на дорогах заранее стали рисовать бомбовые воронки, траншеи, якобы пересекающие шоссе и т. д. Аналогичным образом маскировали под уже разрушенные еще целые здания.

С развитием радаров подобная маскировка как будто утратила свою актуальность, поскольку, например, корабль-цель засекался радиолокатором намного раньше, чем становился виден воочию. Тем не менее, практика показала, что маскировка не потеряла своего значения, особенно для небольших кораблей, которые трудно засекаются радарами ввиду своей малоразмерности.

И вот теперь российские боевые корабли — малые ракетные, малые противолодочные, корветы, малые артиллерийские — решено перекрасить по-новому. Главком Виктор Чирков поручил научно-исследовательским институтам — 2-му ЦНИИ ВМФ и НИИ имени Крылова — разработать варианты камуфляжа.

Раскраска будет индивидуальной для каждого типа корабля, размещение цветов должно учитывать особенности конструкции. Варианты раскраски будут варьироваться и между флотами — на Северном и Тихоокеанском флотах краски темнее, на Балтийском, Каспийском и Черноморском — светлее.

Дело в том, что в мелководных районах вода светлее, поэтому, чтобы скрыть корабль, нет смысла делать его слишком темным. А вот в глубоких северных и дальневосточных морях, в Тихом и Атлантическом океанах вода почти черная, поэтому светлый корабль там будет заметнее темного.

Малый боевой корабль РФ в новой камуфляжной раскраске. Так выглядит камуфляж на танке.

Защитная раскраска боевого самолета.

Предварительно для камуфляжа выбран черный цвет, а также оттенки серого и синего. Их будут размещать не пятнами, а в виде ломаных линий и геометрических фигур — треугольников и прямоугольников. Кстати, современные краски способны менять облик корабля не только в видимом диапазоне, но и в радиоэлектронном. Ожидается, что если камуфляж докажет свою эффективность, то вслед за малотоннажными кораблями ВМФ РФ перекрасит и крупные боевые суда.

Сухопутные вооруженные силы России тоже отказываются от прежней практики — раскрашивать технику кустарно. За разработку схем камуфлирования и подбора цветов теперь отвечает 15-й Центральный научно-исследовательский институт инженерных войск, где пояснили, что сегодня для нанесения камуфляжа используют 10 основных цветов: светло-зеленый, темнозеленый, серо-зеленый, хаки, серо-желтый, серо-коричневый, светло-желтый, серый, светло-серый и черный. По регламенту технику красят два раза в год — весной и осенью, используя зимний и летний варианты раскраски. В среднем, скажем, на танк типа Т-90 уходит около 40 кг краски.

ДОКТОРА ВНУТРИ ТЕЛА

Исследователи из Университета Иллинойса создали микроскопических роботов, которые могут передвигаться внутри человеческого тела, помогать в обнаружении многих заболеваний.

Так называемые «биоботы» представляют собой самодвижущиеся микроскопические биомашины из гибкого полимера. Они обладают относительно длинными хвостами, которые помогают им передвигаться в жидкой среде. При этом они спроектированы так, чтобы иметь как можно меньше движущихся частей.

«Это первый случай, когда инженерная система смогла достичь скрытого от нас мира», — подчеркнул профессор механики и инженерии Университета Иллинойса Тахир Саиф, один из участников разработки.

Эта работа может принести большую пользу в медицине. Ученые полагают, что эти биоботы смогут находить раковые клетки, токсины и опухоли внутри человеческого тела. А потом и удалять их. При этом они не будут наносить вреда здоровым тканям организма, что неизбежно при традиционных операциях, пишет журнал Nature Communications.

КОРАБЛЬ-ГОРОД Freedom Ship мир увидит в 2023 году, обещают его создатели. Новое судно, стоимость которого оценивается в 11 млрд. евро, будет способно с комфортом разместить 50 000 человек в постоянном режиме проживания, а также до 30 000 посетителей. На его 20 палубах разместятся не только жилые помещения, но и собственный аэропорт, парки, зоны отдыха и развлечений, больницы и школы. Длина судна 1 400 м, что превышает размеры современных нефтяных танкеров-гигантов в несколько раз. Имея такие размеры, Freedom Ship физически не сможет попасть во многие порты, поэтому высадку на побережье и прием новых пассажиров он будет осуществлять с помощью катеров.

Энергией корабль-город будут снабжать ветрогенераторы, солнечные батареи и мощный ядерный реактор.

ЕЩЕ ОДИН ЛЕТАЮЩИЙ АВТОМОБИЛЬ создал словацкий инженер и дизайнер Стефан Клейн. Недавно прототип Aeromobil Version 2.5 совершил первый полет. В оснащение аппарата входит двигатель Rotax 912, мощность 100 л. с. Масса автомобиля 450 кг. Он рассчитан на 2 человек.

Особенностью летающей машины являются складывающиеся крылья, размах которых в раскрытом виде составляет 8,2 м, и толкающий винт в хвостовой части. Два руля помогают водителю-пилоту управлять аппаратом в разных режимах: один — в полете, а второй — при движении по трассе. Размеры автомобиля позволяют ему помещаться на стандартной парковке или в гараже.

САМОЛЕТ ИЗ ПРИНТЕРА совершил первый полет в университете Тунцзи в Шанхае. Размеры первого китайского самолета, изготовленного с помощью 3D-принтера, невелики. Это модель с размахом крыльев 28 см и массой 18 г. Самолет оснащен инфракрасным дистанционным управлением «дальнобойностью» всего 20 м, так что может летать только в помещении.

Впрочем, освоив технологию, создатели модели обещают в скором будущем построить таким же образом и настоящий самолет.

ПУТЕВОДНАЯ… ОБУВЬ использует Bluetooth для связи с системой GPS вашего мобильного телефона. Мобильник выбирает верный маршрут, а правая или левая кроссовка затем излучает легкие вибрации в ноге, рекомендуя вам изменить направление движения.

Новую технологию назвали Lechal. Готовое изделие представляет собой либо кроссовки, либо стельки, которые можно вложить в любую обувь. Стоимость комплекта 100 долларов.

Авторы разработки — 30-летний Криспиан Лоуренс и 28-летний Анирудх Шарма из Хайдарабада, Индия — утверждают, что их технология взаимодействует с человеком на уровне инстинктов.

«Если кто-то вас тронет за левое плечо, вы рефлекторно обернетесь налево. Так же работает и наша технология — ноги сами понесут вас в нужном направлении», — говорят они.

СЕРДЦЕ ДЛЯ ПЕРЕСАДКИ напечатано на 3D-принтере группой ученых из института Луисвилля, США. Руководителем проекта по трансплантологии является доктор Стюарт Уильямс, который и предложил технологию создания сердца с помощью объемной печати.

Правда, пока что созданный орган является искусственно-оригинальным. То есть к выращенному сердцу добавлены донорские клапаны.

Однако в ближайшем будущем специалисты намерены отладить печать не только сердец, но и и других жизненно важных органов.

РОБОТ-ПРИНТЕР Mini Mobile Robotic Printer отличается от других тем, что имеет колесики, благодаря которым перемещается по бумаге, оставляя за собой чернильный след.

Такая конструкция позволила сделать устройство суперкомпактным. Его размеры: 10 см в высоту и 11,5 см в поперечнике, а весит новинка 300 г. Благодаря этому принтер можно брать с собой в поездки вместе с ноутбуком или планшетом.

Данные для печати по беспроводной связи Bluetooth могут передаваться с ноутбука, планшета или смартфона.

Система совместима с Android, iOS, Windows, Mac OS X и Linux. Первая модель обеспечивает монохромную печать с качеством 96x192 точки на дюйм. В будущем возможно появление модификаций с цветной печатью.

Новость в деревню принес Следопыт. Его послали разведать, как далеко ушло на восток стадо пятирогов, а если повезет — подстрелить детеныша или небольшую самку и притащить на волокуше. И вот он вернулся — без добычи, едва держась на ногах, потому что пробежал, не отдыхая, многие тысячи шагов.

Когда высыпавшие из хижин соплеменники окружили его, Следопыт спустил с плеча лук, пошатнулся и в изнеможении опустился на траву.

— Я видел… — Он все не мог отдышаться и издавал в промежутках между фразами свистящие звуки. — У меня на глазах упала небесная лодка…

— Где? — выдохнул кто-то.

— В полусотне шагов от Кривого утеса. Она вертелась в воздухе и пылала, от нее разлетались искры и огненные шары. И раздавался звук… непонятный, страшный…

— Это Умдуман, — уверенно и вместе с тем тревожно сказал Знающий. — Только у него из всех богов есть летающая лодка. Говоришь, вертелась и пылала? Значит, ты видел окончание заоблачной битвы. Умдуман сражался со злым духом Кибрасом. И, — жрец горестно опустил голову, — был повержен...

Следопыт кивнул. Некоторое время он собирался с силами, затем продолжил:

— Я тоже так подумал. Когда небесная лодка упала, ее окутал белый дым. Я спрятался за утесом и выжидал. Вскоре дым развеялся, и из лодки появился бог…

Знающий поудобнее перехватил украшенный затейливой резьбой посох. Воздев глаза к небу, прочитал короткую молитву и лишь после этого спросил:

— Как он выглядел?

— На голову выше любого из племени. Кожа белая, как брюхо священной рыбы мань. Зато волосы — темные, словно он окунул их в воды подземной реки Келу, уносящей мертвых. А одежда... Я никогда такой не видел и не способен описать.

— Удивительно! — Знающий провел рукой по волосам — еще белым, но уже основательно тронутым старческой желтизной. — Предания говорят об облике Умдумана совсем иное. Но за столько веков истину могли исказить до неузнаваемости. Что же произошло потом?

— Бог был ранен, а его чудесная одежда прожжена в нескольких местах. Он начал выносить из своей лодки странные предметы. Но скоро силы его оставили. Тогда бог опустился рядом с одним из волшебных предметов и уснул. А я со всех ног побежал домой.

Знающий решительно стукнул посохом оземь:

— Мы должны помочь Умдуману! Если он погибнет от ран, погибнет и племя охотников. Если останется жив — осыплет нас милостями. Будет обильная добыча, много жирного вкусного мяса. Вы спросите, кто может поставить на ноги великого бога? Тот, кто много лет исцелял наши недуги. Это Травник.

Охотники переглянулись.

— Так ведь он же… — нерешительно начал один из них.

— Я знаю, — властно перебил его Знающий. — Но больше нам надеяться не на кого.

Хижина Травника пропахла лекарственными настоями, отварами и прочими снадобьями. Хозяин уже вторую неделю не вставал с постели. Накрытый грубым шерстяным одеялом, он безучастно глядел в потолок.

— Живи и здравствуй, — сказал Знающий, переступая порог. — Дело есть.

— Здоровье не помешает, — бесцветно отозвался Травник. — А что до дела… Сам видишь… В царстве мертвых уже заждались…

— Не вздумай, не отпустим! — Жрец нахмурил брови и сделал вид, что грозит посохом кому-то невидимому. — Без тебя всем нам конец.

Травник лечил соплеменников чуть ли не сызмальства, а вот самому себе помочь не смог. Пошел в рощу за Дальним ручьем, чтобы накопать целебных кореньев, и нарвался на редкого зверя — стрекальщика. Тот обычно выбирает более мелкую добычу, но в этот раз не отступил перед человеком и выбросил жалящую ловчую сеть. Травник порвал сеть в клочья, от хищника отбился подобранной на земле корягой и доковылял до дома. А вот там — свалился.

Стрекальщику незачем убивать жертву сразу, главное — обездвижить. Но, даже избежав звериной пасти, человек, которого коснулась ловчая сеть, был обречен.

Поначалу целитель отчаянно боролся за жизнь. Перепробовал самые сильнодействующие из своих зелий, затем принялся смешивать новые. Но не победил смерть — лишь отвоевал у нее несколько суток отсрочки. Сперва у Травника онемели ступни, потом — голени, а сейчас отнялась вся нижняя половина тела. Поняв, что спасение невозможно, он перестал сопротивляться. Лежал, разглядывал закопченный потолок и ждал, когда омертвение дойдет до сердца.

Выслушав жреца, Травник горько усмехнулся:

— У Кривого утеса?.. Как туда добраться? Разве ты не видишь, каким я стал?

— Тебя понесут самые крепкие воины, — отмел возражения Знающий. — Ты снова увидишь степь, вдохнешь ее запахи. И докажешь, что не утратил свой дар.

— Но.

Знающий насмешливо прищурился:

— Может, ты боишься? Я тебя понимаю. Тому, кто не может исцелить себя, трудно решиться врачевать богов.

Глаза Травника негодующе блеснули.

— Не сомневайся в моих силах, — тихо, но твердо сказал он. — От яда стрекальщика нет избавления — это знают все. Но в лечении ран со мной никто не сравнится. Бог смерти не любит упускать добычу, и все же я вырву Умдумана из его цепких рук. Если только перенесу этот поход. Когда мы выступаем?

Стимпáнк (или паропáнк) — так поначалу называлось направление научной фантастики, моделирующее цивилизацию, в совершенстве освоившую технологию создания паровых машин. «Как правило, стимпанк подразумевает альтернативный вариант развития прогресса с общей стилизацией под эпоху викторианской Англии (вторая половина XIX века) и эпоху раннего капитализма, — сказано по этому поводу в энциклопедии. — Возможно также и наличие в произведениях стимпанка элементов фэнтэзи».

В стиле стимпанк ныне делают «старинные» автомобили, локомотивы, телефоны, летающие корабли-дирижабли, механических роботов, причем иной раз подчеркивают сказочные черты. Этот стиль все шире распространяется в графике, иллюстрации, скульптуре, дизайне и даже в компьютерных играх.

Сам термин, как считается, был придуман писателем-фантастом Кевином Джетером. Большое влияние на создание произведений в жанре стимпанк оказала (и продолжает оказывать) научно-фантастическая литература XIX века — в частности, работы Жюля Верна, Герберта Уэллса, Марка Твена и Мэри Шелли.

Сейчас дизайнеры, работающие в стиле стимпанк, строят модели и макеты, в том числе и в натуральную величину, паровозов, гражданских судов и боевых кораблей, паровых экипажей, примитивных аэропланов (часто на паровом ходу), роботов и прочих (зачастую весьма загадочных) механизмов, сделанных из клепаного металла, медных труб и дерева. Машины в изобилии снабжаются рычагами и всевозможными приборами с циферблатами и стрелками.

Лично же мое знакомство со стилем стимпанк началось около 30 лет тому назад с поездки в Тушино для посещения кружка «Умелые руки» на местной станции юных техников. Ребята под руководством В. Г. Хвастина мастерили любопытные поделки из того, что было под рукой. «Прежде всего, мы принесли из дома все имевшиеся в наличии поломанные игрушки, — вспоминали юные умельцы. — Полезной оказалась и экскурсия на свалку соседнего завода».

После этого ребята начали мастерить макеты машин с невиданными свойствами. Мне, например, запомнилось фантастическое судно с гребными колесами, созданное на базе корпуса от игрушечного самолета, колес от игрушечного же самосвала и деталей от других игрушек. По мнению ребят, конструкция получилась не только красивая, но и имеющая ряд весьма полезных новшеств. Так, большие колеса позволяли довольно быстро двигаться по воде, а в случае необходимости выходить на сушу.

Ребята из железнодорожной школы со станции Узловая как-то продемонстрировали мне макет локомотива будущего, на изготовление которого преимущественно пошли детали и узлы вышедшего из употребления компьютера.

А вот вам описание неизвестного автора, как сделать пчелу. Мы выбрали его из-за простоты — конструкция содержит всего несколько вилок и столовых ложек. Еще вам, правда, понадобятся две старые электрические лампы и четыре выдвижные антенны от старых переносных радиоприемников. Ложки нужно согнуть и приделать к вилкам, чтобы получить лапки, как это показано на фотографии. Крепят их к телу из ламп саморезами через сквозные отверстия. Крылья пчелы, опять-таки, сделаны из остатков двух старых электроламп. Ложки также использованы для изготовления глаз и маскировки отверстий в затылке пчелы.

Это описание не стоит воспринимать как строгую инструкцию по сборке. Многое зависит от наличия у вас тех или иных материалов и вашей фантазии.

Еще один пример для подражания вы можете увидеть на очередном фото. Этот чудо-паровоз на самом деле представляет самодельный гриль с коптильней и печкой. Стоит он в Рязанской области, в местечке Деулино, и создан хозяином дачного участка вместе с друзьями-дизайнерами.

Художник по металлу из Чикаго Джастин Г. Гейтс создает на основе старых механизмов, в основном часов, украшения разного рода. Взгляните также для примера на настольную лампу в стиле стимпанк и флешку для компьютера.

В заключение отметим, что стиль стимпанк на любителя. Кому-то он нравится, а кому-то и нет. Так что делайте свой выбор сами.

А теперь давайте поговорим немного о теории жанровой, уличной, или стрит-фотографии, которой занимаются большинство любителей и профессионалов.

Сам по себе этот жанр появился примерно 130 лет тому назад. Как только фотоаппараты стали более-менее портативными, а процесс проявки и печати упростился, фотографы при первой же возможности принялись покидать свои студии и документировать окружающий их мир.

В истории остались имена русских фотографов, которые работали в жанре бытовой фотографии. Первыми репортерами среди отечественных фотографов можно назвать Н. Диго, К. Шапиро, В. Каррика, А. Карелина, С. Лобовикова и других.

Одними из первых в мире наши фотографы, рискуя жизнью, стали снимать боевые эпизоды. Эта традиция сохранилась до сих пор — российские фоторепортеры регулярно появляются в самых «горячих» точках планеты. А наш современник Антон Ланге вместе со своими товарищами возродил на новом уровне жанр тревелл-фотографии, то есть съемок во время путешествия.

Он два с лишним года колесил по стране, фотографируя из окон вагона, во время остановок на вокзалах, станциях и полустанках.

Главный объект съемки уличной фотографии — это люди в общественных местах, которые занимаются своими текущими делами. Здесь нет места позированию и постановке.

В принципе, для начала занятий жанровой фотографией все, что вам нужно — это фотоаппарат, улицы города или иного населенного пункта, где вы живете, и немного свободного времени. Еще не помешает неброская одежда и умение общаться с людьми.

Никаких особенных камер или объективов для начала не нужно. Пользуйтесь тем, что у вас есть, — «зеркалкой», «мыльницей» или даже камерой мобильного телефона. Конечно, маститые стрит-фотографы предпочитают дальномерные фотоаппараты, в особенности они ценят «Лейку» (аналоговую М7 или цифровую М9, каждая из которых стоит примерно как автомобиль). Ныне распространение получили и беззеркальные цифровые камеры стандарта micro 4/3, которые удобны своей компактностью и легкостью.

Однако помните: снимает все-таки человек, а не камера. Поэтому будьте готовы прежде всего учиться. Как сказал однажды Анри Картье-Брессон, «ваши первые десять тысяч кадров будут самыми худшими». Так что не стесняйтесь делать дубли, экспериментировать, меняя режимы и точки съемки. И обязательно анализируйте свои ошибки. Тем более что они теперь обойдутся вам дешевле, чем раньше, когда на каждый кадр надо было тратить довольно дорогую пленку. В электронном же аппарате все куда проще — неудачный кадр всегда можно стереть нажатием кнопки.

Фото уличных велогонок было сделано с балкона.

Город в какой-то мере подобен муравейнику или даже живому организму — люди в нем находятся в постоянном движении. Фотограф тоже находится в этом потоке. Но двигаться и снимать одновременно удается далеко не всем и не всегда. Поэтому стоит периодически делать паузу, останавливаясь, например, на каждом перекрестке, чтобы осмотреться. Еще один пример, которым часто пользуются опытные стрит-фотографы — они «ловят рыбку», просто наблюдая за встречным потоком людей.

Праздники, митинги, фестивали, публичные выступления артистов — отличное место для стрит-съемки. Там все в курсе, что их снимают, готовы к этому и даже поощряют фотографа своими улыбками.

Как ни странно, люди обращают мало внимания на человека, который всем своим видом изображает заезжего туриста. Что с него взять? Он для того и приехал, чтобы фотографировать.

А если вы все же хотите превратиться в невидимку, спрячьтесь за стеклом витрины магазина или поднимитесь на второй этаж и снимайте через окно лестничной клетки или с балкона какого-нибудь дома.

Уменьшить внимание к себе позволяют и современные телеобъективы. Телезум 70-200 мм или 200-мм телеобъектив позволяют снимать лица людей крупным планом, не приближаясь к ним.

Некоторые фотографы прибегают и к такой хитрости. Они используют широкоугольный объектив и поворотный экран на своей фотокамере. Стоит человек посредине улицы, смотрит на свой аппарат, подвешенный на уровне пояса, и как бы ковыряется в нем, ликвидируя поломку. А сам тем временем щелкает направо и налево. Благо, что многие современные фотоаппараты имеют автоматическую наводку на резкость, а их затворы работают практически бесшумно.

Кроме того, поворотный экран позволяет снимать с непривычного ракурса — например, с уровня земли. Или, напротив, вы можете поднять камеру на вытянутых руках и снимать с верхней точки.

Чтобы ваши снимки были резкими, на них было поменьше «шевеленки», когда нерезкость определяется движением объекта или самой камеры, старайтесь снимать с возможно более короткими выдержками. Для этого, используя цифровую камеру, не ограничивайтесь низкими параметрами ISO. Конечно, в дневное время суток и ясную погоду нет смысла использовать ISO 1600 или выше — ведь при этом одновременно ухудшается и качество изображения. Но при съемках в сумерках, при плохой погоде даже сильные «шумы» (помехи) изображения, обусловленные большими значениями ISO, можно «обыграть» — например, перевести кадр из цветного в черно-белый, стилизуя его, таким образом, как бы под старую фотографию.

Стрит-фотография привлекательна еще тем, что не надо никого уговаривать позировать, улыбаться на камеру или разыгрывать эмоции. Требуется одно — наблюдать за людьми, и они все сделают сами. Только не будьте навязчивыми, просто пользуйтесь удобным моментом.

Кстати, стрит-фотография не требует обязательного присутствия человека в кадре. Она рассказывает не только о людях, но и о природе, ландшафте, нас окружающем. Бывает, что само городское окружение дает нам пищу для размышлений и предлагает отличные сюжеты, в которых люди, кстати, тоже могут присутствовать, так сказать, опосредованно — вот кто-то развесил сушиться белье на веревке, а вот кто-то изображен на плакате, приклеенном на стену или уличную тумбу.

Множество интересных и на первый взгляд «простых» сюжетов лежат у нас буквально под ногами. Отражения в лужах, треснутая кирпичная стена, осенний кленовый листок, держащийся на ветке из последних сил, — разве это не достойные сюжеты для фотографии?

И смех, и слезы, и любовь… Родители плачут, молодые — смеются.

Очень интересный и довольно сложный объект съемки — вода. Она может быть зеркально-спокойной в пруду и быстро бегущей в ручье или в струе фонтана, даже буйной — в шторм или в водопаде. И всякий раз она требует особого подхода к съемке. Поэкспериментируйте, меняя выдержку и режимы съемки. Удивитесь, какие разные порой получаются результаты.

Теперь, когда вы немножко поднаторели в азах стрит-фотографии, последний совет. Избегайте штампов, раз от разу повторяя одни и те же приемы. Проявляйте любопытство и время от времени делайте то, чего не делают другие. Если все снимают в миллионный раз Эйфелеву башню или Московский Кремль, то вы лучше сфотографируйте тех, кто «увековечивает» эту башню или кремль.

Гарри Виногранд — легенда стрит-фотографии — как-то сказал, что снимает он еще и из чистого любопытства — для того, чтобы посмотреть, как объекты выглядят на фотографии. Наши глаза и объектив фотокамеры — две большие разницы. Иногда фотоаппарат видит то, что вы заметить просто не успели. Пользуйтесь этим. Остановите мгновение!..

С. ПОЛЕВАНОВ

В 1927 году профессор Томас Парнелл из Университета Квинсленда в Австралии решил доказать, что застывший битум, хоть и выглядит твердым веществом, на самом деле является сверхвязкой жидкостью.

Битум — это природная смола, которая представляет собой застывшую нефть. При комнатной температуре битум — твердое вещество, его можно разбить молотком на куски. Но если битум разогреть, он превращается в тягучую, вязкую жидкость. Этим свойством пользуются, например, кровельщики, герметизируя битумом щели на крыше.

А профессор Парнелл решил доказать, что даже застывший битум — не твердое вещество, но очень-очень вязкая жидкость. Он разогрел небольшой кусок битума и, когда тот расплавился, поместил его в воронку. Здесь он позволил битуму застыть, затем снял печать с носика воронки и стал ждать.

За прошедшие десятилетия в подставленную мензурку упало 8 капель, первая — в декабре 1938 года, последняя — в ноябре 2000 года. Вещества в воронке хватит на то, чтобы продолжать наблюдения еще, по крайней мере, лет сто.

В 1944 году аналогичный эксперимент, доказывающий, что битум является жидким веществом, начали сотрудники колледжа Тринити в Ирландии. За 70 лет из установленной ими воронки также «вытекли» несколько капель. И австралийский, и ирландский эксперименты показали, что капли отрываются в среднем раз в 10 лет.

11 июля 2013 года эксперимент принес первый официально задокументированный результат. Куратор проекта физик Шэйн Берджин впервые в истории зафиксировал на веб-камеру, как капает битум. Процесс происходит в два этапа — сначала отделяется сформировавшаяся капля величиной в палец, затем рвется тонкая нить, соединяющая каплю и массу в воронке. Проанализировав полученные данные, ученые из Тринити-колледжа установили, что вязкость битума в 2 млн. раз превышает вязкость меда. И продолжают наблюдения.

В Лондоне организовали еще один вариант опыта. Ученые Университета Квин-Мэри установили 5 стеклянных сосудов с битумной жидкостью — у всех разный диаметр горлышка. Таким образом, предполагалось исследовать влияние размера отверстия на скорость течения битума. Эксперимент начался в сентябре 2013 года.

Спустя 317 дней студенты взвесили капли, успевшие упасть, и рассчитали их вязкость: она оказалась примерно в 30 раз ниже, чем у квинслендского битума. Оказалось, что организатор эксперимента профессор Константин Траченко специально «разбавил» битум жидкими углеводородами, чтобы капли успели упасть за время учебного года и студенты смогли получить наглядное представление о зыбкости границ между жидким и твердым состояниями вещества.

«Этот эксперимент четко обрисовывает конфликт между человеческим опытом и интуицией, с одной стороны, и физической реальностью, с другой. Например, мы рассчитали, что для отделения капли кварцевого стекла потребуется больше времени, чем существует Вселенная», — заметил профессор.

А недавно выяснилось, что в Великобритании идет еще один эксперимент с текучим битумом. Он начался в 1914 году в Аберистуитском университете, и за столетие жидкость сдвинулась всего на 6 мм. В данном случае вязкость битума оказалась настолько велика, что для отделения капли, как показали расчеты, потребуется как минимум 1300 лет!

Кстати, в 2005 году за проделанную многолетнюю работу ученые из Университета Квинсленда были удостоены Шнобелевской премии. Эксперимент также отмечен в Книге рекордов Гиннесса.

Ну, а если вы хотите удостоиться хотя бы похвалы школьного учителя, то можете подготовить свой вариант этого, теперь уже ставшего знаменитым опыта. Битум, в принципе, можно разбавить в нагретом виде, как это сделал профессор Константин Траченко. Говорят, сделать это можно, например, при помощи соляра или керосина. В итоге получится вязкая смесь, одна капля которой будет капать, например, раз в месяц. Таким образом, вы получите своеобразный измеритель времени, способный отсчитывать годы.

PS. Работая с битумом, будьте аккуратны и осторожны. Нефтепродукты считаются ядовитыми, а испачканная битумом одежда не отстирывается. Пятна, да и то не всегда, можно отчистить уайт-спиритом или ацетоном.

Кстати

ЕЩЕ ПАРА ДОЛГОВЕЧНЫХ ОПЫТОВ

Науке известно еще с десяток опытов, которые длятся уже многие десятилетия. Расскажем о двух из них.

В 1840 году в Англии изготовили электрический звонок, работающий до сих пор. Устройство представляет собой два звоночка, между которыми на нитке подвешен металлический шарик. Он поочередно ударяется в каждый из звонков под воздействием энергии, поступающей от двух электробатарей неизвестного производства.

Перед вами колбы Миллера (слева) и самый долговечный электрический звонок (справа).

Прибор занесен в Книгу рекордов Гиннесса как устройство с самой долговечной батареей. В настоящее время он установлен в Кларендонской лаборатории в Оксфорде. Подсчитано, что всего он прозвонил более 10 млрд. раз.

…Во многих учебниках записано, что первые органические соединения на нашей планете — «кирпичики жизни» — появились в газовых облаках над вулканами. А дальше слиплись, усложнились вплоть до нас с вами. Доводы в пользу этой версии дали легендарные эксперименты, начатые в 1953 году.

В то время студент Чикагского университета Стэнли Миллер предложил своему преподавателю, нобелевскому лауреату Гарольду Клейтону Юри, смешать в колбочках и ретортах метан, аммиак, водяной пар и водород — те газы, которые извергали вулканы 4,5 млрд. лет назад.

А чтобы условия опыта как можно точнее соответствовали природным условиям, сложившимся в то время на нашей планете, Миллер придумал еще подогреть колбы и периодически пропускать внутри электрические разряды, имитирующие молнии. Через несколько дней ученые обнаружили в этой смеси органику. И объявили, что таким образом и возникла жизнь на нашей планете.

После смерти Миллера его ученик Джефри Бэйда отыскал те самые пробирки, куда был перелит «первичный бульон». Откупорил. Оказалось, что внутри уже не 5 аминокислот, появившихся в 1953 году, а 22! За 60 лет в «бульоне сварились» еще 17 соединений.

«Ох, как она надоела, эта реклама!» — в сердцах говорят многие, переключаясь на другой телеканал или переходя на волну иной радиостанции.

Нам кажется, что рекламу изобрели сравнительно недавно, чтобы испортить нам жизнь. На самом деле слово «реклама» происходит от латинского гесlаmо — «громко кричать». Так что само это слово указывает, что реклама намного древнее, чем нам кажется. Сообщать друг другу новости, хвалить свое или чье-то умение люди начали, видимо, еще в каменном веке, как только научились говорить.

Самым же ранним рекламным объявлением, дошедшим до нас из глубокой древности, является папирус, информировавший древних египтян о продаже рабов.

Торговцы Древней Месопотамии, которые занимались торговлей профессионально, обладали подобием нынешнего товарного знака или логотипа. Это были специально изготовленные эмблемы, которые показывали покупателю, с кем именно он имеет дело. Ныне подобные изображения называют торговыми знаками.

Древние греки тоже изготавливали на дереве и камнях специальные гравировки рекламного характера. В Древнем Риме было принято писать всевозможные, в том числе и рекламные, объявления на специальных стенах, которые именовались альбумусами.

В средние века всевозможные объявления продолжали писать на стенах. А для сведения неграмотных их же зачитывали вслух на площадях специальные глашатаи.

Новый импульс к развитию реклама получила в 1450 году, когда Гуттенберг изобрел печатный станок. А первая печатная реклама появилась на свет в Великобритании в 1478 году.

Россию печатная реклама обходила стороной до XIX века. Отечественные купцы и лавочники предпочитали зазывать покупателей по старинке — громкими криками и уговорами. Некоторые держали при своих торговых заведениях даже специальных зазывал. Лишь в ХХ веке западные рекламные привычки и обычаи пришли в нашу страну.

Наши традиционные три вопроса: