Весь мой проект, по сути, был основан на том, что мне надоело смотреть на ту профанацию и беспредел, которые творят преподаватели музыки и гитары в целом. Я просто устал на протяжении более чем 15 лет исправлять ошибки этих учителей. Устал снимать блоки и зажимы, которые мои ученики получили благодаря тем людям, у которых они занимались до меня. Я не смог больше смотреть на это молча со стороны. Мне захотелось дать информацию, которая действительно поможет любому желающему стать профессиональным музыкантом в самые короткие сроки.

Цель должна иметь чёткие рамки. Вам необходимо точно понимать, что именно и в каком виде Вы хотите получить. Ведь, только поставив перед собой чёткую цель, Вы сможете выставлять конкретные задачи, которые Вам нужно будет решить, чтобы приблизиться к своей цели. Цель не должна звучать размыто. Она должна быть чёткой! Сформулированной! Например, через год записать и выпустить свой альбом. Это чёткая цель? Конечно! Ведь глядя на неё можно смело и безошибочно сказать, какие действия нужно совершить для её достижения. Например, научиться за 3 месяца играть какое-либо произведение или через пять лет выступить на одной сцене со своим кумиром. Возможно, даже через 15 лет попасть в зал славы рок-н-ролла.

Представьте, что по какой-либо причине Вы лишились руки или способности играть. Что Вы теперь будете делать? Вы сможешь взять и без помощи инструмента написать песню или композицию? Не важно как. На нотах, в секвенсоре или Guitar Pro. Думаю, большинство из Вас этим и с обеими руками похвастаться не смогут. Казалось бы, такая банальная и очевидная вещь, неправда ли? Что может быть проще, чем быть музыкантом? Поверьте, я сейчас не пытаюсь занизить Ваше достоинство или растоптать самооценку. Я хочу донести до Вас очень важную мысль. Невозможно стать великолепным гитаристом, не став хорошим музыкантом.

Также не менее популярная портянка для задротов – это пятый каприс Паганини. Такое чувство, что начинающие гитаристы просто сходят с ума от шреда, как кошки от валерьянки. При этом, феномен шреда, зачастую, касается только начинающих гитаристов. Гитаристы со стажем начинают относиться к скорости спокойнее. Ибо они уже понимают, что не в скорости счастье. Даже вспоминая себя, я помню, как по 12 часов мог отрабатывать запилы. Я мог сутки напролёт гонять гамму вверх и вниз по грифу. Но последние лет 6 я не занимался развитием скорости вообще. Более того, уровень скорости моей игры достаточно сильно упал. Если лет 6 назад я был в состоянии сыграть шестнадцатыми при темпе 200-220 ударов в минуту, то сейчас максимум при 180 ударах. И, признаюсь, меня это ничуть не беспокоит. А знаете почему? Потому что я, практически, никогда не сталкиваюсь с подобными темпами вживую.

Больше всего меня поражает чопорность и узколобость преподавателей музыки, которые не учат импровизации своих учеников. Да и чему они могут научить, если они и сами этого не умеют. А ведь импровизация – это один из показателей уровня владения инструментом. Более 70% уровня развития музыкального мышления приходится на импровизацию. А люди, выходящие даже с красными дипломами из музыкальных образовательных заведений, порой не могут и пары нот связать без нотной тетради. О чём это горит? Человек семь лет отходил от звонка до звонка, знает кто и когда написал кантату, знает кучу ненужной ему информации. Но при этом он не умеет самого главного – он не в состоянии самовыражаться.

А почему? Всё очень просто. Началась эпоха клонов. Гитаристы начали откровенно копировать своих кумиров. Копировать во всём. Начиная техникой игры и звуком и заканчивая музыкой. За последние 30 лет появилось всего около 20 новых, интересных гитаристов. Все остальные же просто клоны. Конечно, индустрия загнётся. Лэйблам и звукозаписывающим компаниям нерезонно вкладываться в клонов, так как их просто не будут слушать. Ведь почти любой ценитель гитарной музыки прошлого столетия предпочтёт слушать уже до дыр заезженного Стива Вая, чем какого-то там Серго Чантурия. Я более чем уверен, что почти никто из Вас даже не знает кто это такой.

А на сколько Вы хорошо чувствуете грув? Можете ли Вы сами его создавать? Понимаете ли Вы закономерность? Вы все твердите про то, что что-то где-то качает. Но почти никто из Вас не понимает, что это значит. Про понятие удара с оттяжкой многие из Вас даже и не слышали. Некоторые вообще считают, что бас бочка, бас гитара и ритм гитара должны всегда играть чуть ли не в унисон, выделяя каждую долю чайной (это, если что, тарелка такая).

Над слухом нужно работать, развивать его, а это не пятиминутная работа. Вот самые необходимые разновидности слуха, которые нужно прорабатывать:

Насколько чёткое у Вас интонирование? Вы хоть задумывались? Большая половина так называемых музыкантов вовсе не попадают в ноты и этого даже не замечают. Прямо сейчас найдите в Вашем районе преподавателя вокала (только не экстремального) и запишитесь к нему на урок. Хотя бы сходите на прослушивание. Пускай он или она послушают Вас. Вы хотя бы точно будете знать насколько всё запущено или нет. Только сразу попросите о честной оценке. Поверьте, я знаю о чём говорю. Я женат на преподавателе по вокалу. И порой приходят на столько безголосые индюки, что сказать им о их полной безнадёжности язык не повернётся – обидятся же. Музыканты ранимы до безобразия. Как малые дети, честное слово.

Некоторые современные группы, играющие тяжёлый метал вообще этого не понимают, а потом удивляются, что их треки на записи звучат убого, грязно и гулко. Нужно хоть немного разбираться в звукорежиссуре, чтобы по максимуму осознавать эти вещи. Нужно научиться воспринимать микс, как единое целое, где всё должно быть на своих местах. Полноценная сведённая аранжировка – это как качественно упакованные в коробку вещи. Стоит только что-нибудь сместить или поменять местами, как коробка уже не закрывается.

Печальная действительность, которую я хочу выправить. Понятное дело, что многим гитаристам это будет не нужно, как и всё остальное из этой книги. Но я отношусь к этому, как к естественному отбору. Как говорилось в одном очень хорошем фильме: «Если человек дурак, то это на долго!».

Поэтому на первом месте у Вас всегда должны быть ежедневные занятия. И не нужно, как обычно, всё доводить до абсурда. Нет никакого смысла заниматься по 12 часов, если Вы не понимаете, что делаете. Гораздо эффективнее будут 2-3 занятия в день по часу, чем монотонная работа 6 часов подряд. Тем более Вы должны найти свой режим, когда Вам комфортно заниматься. Не нужно себя перекраивать и идти поперёк своего режима. Научитесь понимать язык своего тела. Определите, в какое время суток занятия приносят для Вас наибольшее количество результата и удовлетворения. Найдите тот режим, при котором Вы не будете себя насиловать и при этом будете получать наибольший результат. Один час занятий в правильно подобранное время будет гораздо эффективнее и плодотворнее нескольких часов работы в неподходящий момент. А это довольно распространённая ошибка. Я знаю, что многие из Вас занимаются в неподходящее для себя время.