История киноконцерна «Мосфильм» — неотъемлемая часть культуры нашей страны. Имена великих режиссеров и актеров так же прочно вписаны в наше сознание, как имена правителей, политических деятелей и литературных героев. Более того, часто именно образы, воплощенные актерами в фильмах, помогают нам сформировать представление о литературных героях и исторических персонажах.
Эта уникальная книга отражает все значимые вехи в истории гиганта русского кино. Вы найдете в ней великие имена, известные и любимые фильмы, популярные лица, а также увидите внутреннее устройство концерна и процесс съемок. Часть иллюстраций, использованных в книге, взята из закрытых архивов «Мосфильма» и впервые доступна массовому читателю. Прочитав эту книгу, вы не только узнаете интересные, смешные, трагические детали создания любимых фильмов, но и лучше поймете историю нашей страны в XX и XXI веке.
ver 1.0 — создание fb2 (не указано).
ver 1.1 — восстановление структуры, скрипты (Sergius).
© Людмила Соколова, текст, 2021
© ООО «Издательство АСТ»
Подбор фото Людмила Соколова
Выражаем благодарность К. Г. Шахназарову за написание предисловия и Г. Р. Амбарцумян за помощь и поддержку в подготовке книги
Для меня лично это очень много: моя юность, моя работа, без преувеличения — вся жизнь!
С точки зрения сегодняшнего дня я бы сказал, что «Мосфильм» выглядит гораздо лучше, чем в 70-х, когда я сюда пришел. За последние годы нам удалось фактически заново его построить, технологий тогда таких не было, и «Мосфильм» в чисто техническом плане раньше сильно отставал.
Но вот качество людей, на мой взгляд, было необыкновенным, гораздо выше, чем сегодня.
Достаточно перечислить, какие тогда работали режиссеры: Андрей Тарковский, Эльдар Рязанов, Леонид Гайдай, Сергей Бондарчук, Лариса Шепитько и Элем Климов… Юлий Яковлевич Райзман и Александр Григорьевич Зархи еще были живы! И все они активно работали. А еще — Владимир Наумов и Александр Алов, Георгий Данелия, Василий Шукшин, Александр Борисович Столпер и молодой Никита Михалков — можно еще перечислять и перечислять тех, кого сегодня называют классиками и корифеями.
Вот таким был «Мосфильм». Это прежде всего ЛЮДИ — высшего качества творческого и человеческого! Такое количество выдающихся мастеров одномоментно и в одном месте — просто беспрецедентно в истории не только нашего, но и мирового кино! Конечно же, была потрясающая, очень творческая атмосфера, как сейчас назвали бы модным словом — креативная.
Когда я пришел сюда после окончания ВГИКа, для меня это было что-то необыкновенное — университет! Сверхвысшее образование! И Школа жизни. Потому что когда ты попадаешь в этот творческий «бульон» и «варишься» в нем — хочешь не хочешь, ты напитываешься этой атмосферой, этим творчеством, ты растешь.
На всю жизнь врезался в память мой самый первый день на «Мосфильме». Я стою в коридоре у отдела кадров, чтобы оформиться на первую мою работу ассистентом по актерам на картине Игоря Васильевича Таланкина «Выбор цели», где главную роль Курчатова играл Сергей Федорович Бондарчук. Очередь двигается медленно, скучаю… И вдруг из-за угла выходит… Смоктуновский! Он тогда уже был очень большой звездой и моим любимым актером. Иннокентий Михайлович проходит мимо — ну, не знаю, видимо, я ему чем-то понравился, — похлопал меня по плечу и говорит: «О, какой симпатичный паренек!» И пошел дальше. А я запомнил это на всю жизнь, словно он мне путевку дал в творческую жизнь.
Конечно, у меня, молодого режиссера, было желание сделать фильм с любимыми актерами, корифеями.
Особенно с Владимиром Высоцким. Не то чтобы я дружил с ним — мои родители были с ним хорошо знакомы, он бывал у нас в гостях. Я тогда был еще мальчишкой, а он мне часто говорил: «Вот станешь режиссером и обязательно меня снимешь».
Потом повторял это при каждой нашей встрече на «Мосфильме». Я действительно хотел его снять, он мне очень нравился и как актер, и как очень хороший человек. Но, к сожалению, он был в кино не очень востребован, в том числе и на «Мосфильме». Это после фильма «Место встречи изменить нельзя» он прогремел на всю страну, но, к сожалению, вскоре умер… Если бы не это, я обязательно бы его снял… А так… не удалось. Это моя большая боль. Только в душе память осталась, что Владимир Семенович ко мне хорошо относился, доброжелательно.
Но — грех жаловаться! — моя жизнь в общем так счастливо сложилась, что я работал, наверное, с самыми лучшими актерами Советского Союза: Евгением Евстигнеевым, Арменом Джигарханяном, Петром Щербаковым, Леонидом Филатовым, Олегом Янковским, Олегом Басилашвили, Натальей Гундаревой и многими другими. Мне очень повезло работать со звездой мирового уровня Малкольмом Макдауэллом… С Марчелло Мастроянни, к большому сожалению, я фильм не сделал, но мы начинали с ним работать над «Палатой № 6»…
Жалею, что не довелось снять Олега Ефремова. Кстати, Иннокентия Михайловича Смоктуновского я приглашал на фильм «Город Зеро» сыграть роль Смотрителя музея. Он согласился, но что-то так и не смог, чисто технически не сложилось… Эту роль сыграл в фильме Евгений Евстигнеев. И это все дал мне «Мосфильм».
Я в директора не рвался: в конце 90-х, когда бывший директор Владимир Николаевич Досталь ушел с этого поста, меня избрало правление, в которое я входил как худрук творческого объединения «Старт». И я — честно! — сомневался: идти на это место, не идти? С родителями советовался. Дело-то для меня было новое. А проблем у студии было очень много: с точки зрения технологий «Мосфильм» отставал от мирового уровня лет на двадцать. Это был очень сложный период и в жизни страны в целом и «Мосфильма» в частности: мы ничего не получали от государства, и надо было так наладить работу, чтобы зарабатывать, платить налоги и развиваться. Да, это бизнес, но это тоже творчество, это интересно!
Я же всю жизнь работал на «Мосфильме» и хорошо знал проблемы студии, хорошо знал кинопроизводство. И, согласившись на эту должность, поставил перед собой и коллективом весьма амбициозную задачу: сделать «Мосфильм» первоклассной студией — даже лучшей студией с мире! Думаю, мы в общем с этим справились.
В нашей современной жизни генеральный директор — это больше, чем хозяйственник, это менеджер огромного сложного, но уже четко отлаженного организма под названием «Мосфильм».
«Мосфильм» сегодня если не самая лучшая, то однозначно — одна из самых лучших киностудий в мире! По всем технологиям, по внешнему виду. Сегодня можно сказать, что с учетом того, что новые корпуса появились, — мы построили новую студию. Многие студии, даже очень хорошие, не имеют того, что имеем мы. К примеру, записи музыки практически ни на одной студии нет, кроме Warner Bros. А у нас первоклассные условия для записи музыки, поэтому к нам со своими оркестрами приезжают Мишель Легран, Эннио Морриконе… Монсеррат Кабалье у нас писала диск. Да многих мировых звезд первой величины можно еще перечислить.
В этом прелесть сегодняшнего «Мосфильма», что у нас полный цикл производства: есть все, чтобы снять фильм, начиная от коллекции костюмов и реквизита, — которые, кстати сказать, практически ни одна киностудия не имеет, — до постпродакшн. И у нас есть квалифицированные кадры, чтобы предоставить услуги на мировом уровне.
Киноконцерн «Мосфильм» — крупнейшая киностудия нашей страны. За годы существования она выпустила более 2500 фильмов, многие из которых вошли в «Золотой фонд» отечественного и мирового кино.
На ней в разное время работали режиссеры, ставшие классиками нашего кино: Сергей Эйзенштейн, Александр Довженко, Григорий Александров, Михаил Ромм, Всеволод Пудовкин, Иван Пырьев, Александр Птушко, Абрам Роом, Юлий Райзман, Сергей Юткевич, Борис Барнет, Александр Зархи, Михаил Калатозов, Александр Столпер, Константин Воинов, Григорий Чухрай, Эльдар Рязанов, Леонид Гайдай, Михаил Швейцер, Александр Алов, Владимир Наумов, Сергей Бондарчук, Георгий Натансон, Михаил Казаков, Андрей Тарковский, Георгий Данелия, Элем Климов, Лариса Шепитько, Василий Шукшин, Евгений Матвеев, Ролан Быков, Сергей Колосов, Андрей Михалков-Кончаловский, Александр Митта, Игорь Таланкин, Марлен Хуциев, Глеб Панфилов, Алексей Коренев, Никита Михалков, Вадим Абдрашитов, Александр Миндадзе, Эмиль Лотяну, Марк Захаров, Александр Прошкин, Петр Тодоровский, Владимир Меньшов, Светлана Дружинина, Глеб Панфилов, Сергей Соловьев, Карен Шахназаров, Алла Сурикова и многие другие, чьи имена и названия их фильмов вы найдете в Приложении.
О них написаны сотни книг, их воспоминания и теоретические разработки стали учебниками по профессии для нескольких поколений советских/российских режиссеров. Многих из этих Великих имен, к сожалению, не знают сегодняшние зрители, но помнят и любят их нестареющие фильмы — а это и есть высшее признание для Творцов.
В начале XX века российское немое кино развивалось бурными темпами. Лидерами производства и проката кинолент были компании Ханжонкова и Ермольева.
28 декабря 1895 года в Grand Café на парижском бульваре Капуцинок прошел первый коммерческий показ 50-секундных фильмов («Выход рабочих с фабрики Люмьер», «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота», «Политый поливальщик»). Изобретатели синематографа братья Луи и Огюст Люмьеры даже в самых смелых мечтаниях вряд ли представляли, что созданная ими техническая диковинка из развлечения превратится в искусство, покорившее весь мир.
Первый киносеанс в России состоялся 4 (16) мая 1896 года в Санкт-Петербурге в летнем увеселительном саду «Аквариум».
Российское же кинопроизводство своим рождением и становлением обязано Александру Алексеевичу Ханжонкову — потомственному дворянину, по окончании Новочеркасского юнкерского училища проходившему службу в Донском казачьем полку, расквартированном в Москве. Там же Ханжонков удачно женился на Антонине Николаевне Баторовской, дочери владельца магазина швейных машинок «Зингер».
Александр Алексеевич Ханжонков (07.07.1877, поселок Верхне-Ханженовский, Российская империя (нынешняя Донецкая область Украины) — 26.09.1945, Ялта, СССР)
По растиражированным сведениям, в 1905 году в городе Ростове-на-Дону двадцативосьмилетний есаул Всевеликого войска Донского Александр Ханжонков впервые побывал на сеансе синематографа. И на всю жизнь «заболел» кино. На самом же деле еще в 1897 году его брат Сергей привез из Парижа кинопроекционный аппарат и несколько лент, так что скорее всего знакомство Ханжонкова с синематографом произошло в конце XIX века.
Боевой офицер, участник Русско-японской войны, он в 1905 году вышел в отставку в чине подъесаула с пособием в пять тысяч рублей, острым ревматизмом и твердым решением заниматься кино.
Побывав на крупнейших студиях Европы, Александр Алексеевич вначале закупает и прокатывает иностранные фильмы. Дело оказалось прибыльным, и в 1906 году открывается торговый дом «А. Ханжонков и Ко», одним из основных пайщиков в нем становится его супруга, Антонина Николаевна, особа волевая и предприимчивая. Она активно занималась организацией производства, писала вместе с мужем сценарии под псевдонимом Анталек и даже ставила фильмы.
В 1907 году на Саввинском подворье в Москве Ханжонков строит собственную студию и лабораторию для производства титров. Поначалу фильмы его студии были по сути снятыми на пленку театральными спектаклями, которые разыгрывали актеры Введенского народного дома: «Песнь про купца Калашникова», «Выбор царской невесты», «Русская свадьба в XVI столетии» и др.
Ханжонков показал себя талантливым менеджером, одним из первых в России угадавшим перспективы развития кинематографа, к тому же — что, пожалуй, важнее всего! — имевшим уникальное чутье на талантливых людей, многих из которых он сделал звездами первой величины немого кино: Ивана Мозжухина, Петра Чардынина, Веру Холодную за которой с легкой руки Алексея Каплера навсегда закрепился титул «королева экрана», и др.
Созданное им в 1911 году акционерное общество «А. Ханжонковъ и Кº» построило в Москве на Житной улице первое в России киноателье площадью 400 кв. м, оборудованное по последнему слову техники.
В 1911 году здесь был выпущен в прокат первый в мире полнометражный фильм «Оборона Севастополя», в котором Александр Ханжонков выступил не только как продюсер, но и как автор сценария и сорежиссер. Фильм, бюджет которого составил 40 тысяч рублей(!), снимался на местах реальных сражений, с невиданными по размаху батальными сценами. В финале картины были показаны — и увековечены в истории! — оставшиеся в живых участники Севастопольской обороны. Ханжонков пошел на беспрецедентный маркетинговый ход: устроил сеанс в Ливадийском дворце для царского двора. Николай II принял картину благосклонно, лично поблагодарил Александра Ханжонкова и дал ему «зеленый свет»: разрешение снимать в любом месте Москвы, включая Нескучный сад, который был собственностью царской семьи.
После этого продюсер стал широко рекламировать картину как «удостоенную счастья быть представленной Государю Императору». Впервые в России он устроил грандиозное премьерное шоу в Большом зале Московской консерватории: фильм шел под аккомпанемент симфонического оркестра, хора певчих и выстрелов из настоящих пушек, стоявших во дворе консерватории.
С огромным успехом «фильма» «Оборона Севастополя» прошла по всей России и была закуплена к показу многими иностранными фирмами.
Талантливый человек, умелый организатор производства, Ханжонков многое в российском и мировом кино сделал впервые. Специальный научный отдел его студии снимал документальное, научно-популярное кино и просветительские фильмы («Электрический телеграф», «Электрический телефон», «Кровообращение», «Пар», «Пьянство и его последствия» и др.). Приглашенный Ханжонковым из Вильно самородок Владислав Старевич снял в технике объемной анимации картину «Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами». Смотревшие «фильму» зрители были убеждены, что в ней были использованы дрессированные насекомые.
Ханжонков стал кинолетописцем нашей истории: благодаря ему люди увидели похороны Льва Толстого, узнали лица актеров МХАТа — Качалова, Станиславского, Кореневой, Книппер и др.
Фильмы показывали в построенном Ханжонковым на Триумфальной площади Москвы электротеатре «Пегас» (после 1918 года «Горн» → «Межрабпром» → «Москва» — «фирменный» кинотеатр объединения комедийных фильмов «Мосфильма» → «Дом Ханжонкова» (1991–2004)[1].
«Пегас» стал эмблемой ханжонковской студии.
Александр Ханжонков работал как одержимый, вникая во все детали производства и проката фильмов, постоянно генерировал новые идеи, которые подхватывали талантливые люди из его окружения, забывал сам и заставлял забывать остальных о серьезных проблемах со здоровьем, в результате чего в 1913 году в возрасте тридцати шести лет оказался прикованным к инвалидному креслу.
С началом Первой мировой рушится заботливо выстроенный киномир Ханжонкова: умирает его соратник — кинорежиссер и сценарист Василий Гончаров, покидают студию лучшие режиссеры и актеры: Борис Михин, Владислав Старевич, Петр Чардынин, Вера Холодная, Витольд Полонский, Иван Мозжухин…
Весной 1917 года Ханжонков по настоянию врачей и с мечтой основать на юге российский Голливуд, оставляет бизнес в Москве на супругу и с группой преданных сотрудников перебирается в Ялту. Здесь он построил киноателье и продолжил снимать фильмы.
За время своего существования с 1908 по 1920 год акционерное общество «Ханжонков и К°» выпустило около четырехсот (!) кинофильмов. Александр Алексеевич дважды награждался императором Николаем II.
Но дальше — Октябрьский переворот, гражданская война, разгром белого движения… И в ноябре 1920 года Александр Ханжонков с выбравшимися из Москвы женой и детьми в числе последних беженцев покидает Крым. Он постарался спасти часть киноархива и техники. В 1922 году, осев в Австрии, он лечится и на арендованной вилле в Бадене организует исследования по созданию звуковых фильмов. Но прекращает их из-за нехватки средств.
И тут так кстати ему поступает предложение от общества «Русфильм» вернуться на родину, остро нуждавшуюся в профессионалах, и участвовать в создании советского кинематографа. Супруга ехать категорически отказалась, детей тоже не отпустила, а вот мужа не смогла удержать.
Ханжонков возвращается в Россию, но «Русфильм» уже благополучно почил, так ничего и не родив. Какое-то время он работает консультантом «Госкино», а затем — заведующим производством «Пролеткино». И личная жизнь налаживается: он женится на монтажнице Вере Поповой.
Но в 1926 году на волне удушения НЭПа Ханжонкова вместе с группой руководителей «Пролеткино» арестовывают по явно сфабрикованному делу о финансовых злоупотреблениях. Даже трудно себе представить, что пережил этот кристально честный человек, инвалид, оказавшись в застенках ОГПУ! Но слава богу, это был еще не 37-й год тотальной шпиономании, и ввиду отсутствия доказательств вины Ханжонкова освобождают, правда, с запретом на работу в области кинематографа и лишением политических прав. Из-за этого, а также из-за резкого ухудшения здоровья Ханжонков с женой вынуждены были переехать в Ялту, но оказались там на грани нищеты и голодной смерти.
В отчаянии Александр Алексеевич в 1934 году пишет председателю кинофотоуправления Борису Шумяцкому. И о чудо! — его услышали, и жизнь его волшебным образом переменилась: полная реабилитация и персональная правительственная пенсия в 350 рублей, дающая возможность спокойно жить и писать мемуары. Правда, его «Первые годы русской кинематографии» (1937) вышли изувеченные цензурой. Его неуемная энергия, его гениальный ум еще пытаются найти себе применение на ялтинской киностудии «Востоккино», куда он направляет свой проект производства цветных кинофильмов. Но Ханжонков уже не нужен советской России.
Во время немецкой оккупации Крыма Ханжонков оставался в Ялте. Немцы очень хотели привлечь этого человека-легенду в кинематографическом мире к сотрудничеству. Тщетно!
Александр Алексеевич застанет освобождение Крыма и окончательный разгром фашизма и тихо уйдет 26 сентября 1945 года, незаметно для страны, которую любил всем сердцем, для которой столько сделал, обретя последнее пристанище на Поликуровском кладбище Ялты.
В Москве наряду со студией Ханжонкова в Брянском переулке, возле Брянского (сейчас Киевского) вокзала расположилась киностудия, построенная торговым домом «И. Н. Ермольев».
В начале XX века в Москве кипучую деятельность развили представители французского кинобизнеса, открыв филиалы фирм «Гомон» и «Братья Пате». В последнюю в октябре 1907 года, забросив учебу в Московском университете, поступил на работу бывший студент юридического факультета Иосиф Ермольев.
Иосиф Николаевич Ермольев (24.03.1889, Москва, Российская империя — 20.02.1962, Лос-Анджелес, США)
Молодой человек всем сердцем полюбил кинематограф и, будучи амбициозным и талантливым, в 1912 году стал совладельцем прокатной фирмы «Ермольев, Зархин и Сегель» (Ростов-на-Дону), а в 1915 году основал в Москве собственное кинопредприятие «И. Ермольев».
Вначале он заказывал съемки московским производителям — по преимуществу компании «Тиман и Рейнгардт». Свои собственные фильмы Ермольев снимает вначале в ресторане при театре «Тиволи» в Сокольниках (Сокольническая пл., 7) и в летнем театре увеселительного сада «Аркадия» (также в Сокольниках), где оборудует временный павильон для съемок. Это фильмы: «В омуте Москвы», «Безумие пьянства» и «Гибель русского авиатора» — о летчике Петре Нестерове, первым сделавшем «мертвую петлю» («петлю Нестерова») и первым в мире совершившем таран в воздушном бою Первой мировой.
В 1914 году Ермольев покупает у путейского инженера Касаткина участок земли с двумя доходными домами и садом около Брянского вокзала. Он освобождает дома от жильцов, сносит их и за месяц строит летний кинопавильон оригинальной конструкции площадью около 1500 м², стены которого легко трансформировались, что позволяло менять внутреннее пространство. А через год рядом выросло двухэтажное здание с зимним павильоном (2500 м²) на втором этаже и лабораторией на первом.
Всего ателье Ермольева выпустило более 120 фильмов, среди них «Петербургские трущобы» (4 серии), «На бойком месте», «Пиковая дама», «Драма на охоте», «Сатана ликующий», «Отец Сергий», «Николай Ставрогин», «Прокурор» и др. У него работали режиссеры Яков Протазанов, Владимир Гардин, актеры Иван Мозжухин, Ольга Гзовская и др.
В 1915–1918 годах Ермольев издавал журнал «Проектор» (Москва).
В 1918 году он открыл филиал своей фирмы в Ялте, а в 1920 году вместе со своей съемочной группой и актерами, захватив полдюжины незаконченных фильмов, перебрался во Францию. Связи с «Пате» помогли ему основать свою студию «Ермольев Синема» в Монтрее с уставным капиталом в миллион франков. Это был «русский островок» во французском кинобизнесе: фильмы снимали русские режиссеры (среди них — Яков Протазанов и Александр Волков) с русскими актерами, вся съемочная группа состояла из эмигрантов.
В середине 1922 года Ермольев переезжает в Германию, а на базе его студии в Монтрее Каменка и Блох учредили студию «Альбатрос», которая просуществовала до конца 20-х годов, сыграв важную роль в развитии французского кино, за личный вклад в которое правительство Франции наградило Ермольева орденом Почетного легиона.
В 1937 году Ермольев перебрался в Голливуд. Работал на двух фильмах United Artists в качестве директора производства; третий фильм, в работе над которым он участвовал, был снят в 1943 году в Мексике — очередной ремейк «Михаила Строгова».
Скончался Иосиф Николаевич в возрасте 72 лет от кровоизлияния в мозг, и свое последнее пристанище нашел на кладбище Лос-Анджелеса. В отличие от Ханжонкова его имя знают лишь специалисты в области истории кино.
В начале 19–20-х Ленин прозорливо увидел, как именно можно активно влиять на народные массы — в основном безграмотные, — и провозгласил: «Из всех искусств для нас важнейшим является кино…» И правительство национализировало кинематограф.
Самые крупные ателье не раз переименовывались, переходили из одной структуры в другую и к 1923 году были преобразованы в Фабрики Госкино: Ателье Ханжонкова на Житной стало Первой фабрикой Госкино, а в Ермольевском ателье в Брянском переулке разместилась Третья фабрика Госкино. Их объединение стало основой будущего «Мосфильма».
Ермольевское ателье какое-то время больше использовали как склад, а на Житной вовсю кипела работа.
Датой рождения «Мосфильма» принято считать 30 января 1924 года, когда на экраны страны вышел снятый на киностудии первый полнометражный немой фильм «На крыльях ввысь» режиссера Бориса Михина.
Михин Борис Александрович
В ролях: Мария Блюменталь-Тамарина, Б. Былинкин, А. Додонова, Борис Глаголев, Н. Натов-Куркин, В. Неверов, Ю. Шибанов, Яков Волков и др.
Многое из истории киностудии, что вошло в эту главу, рассказала Гаянэ Ромэновна Амбарцумян, которая долгие годы возглавляет Информационный центр «Мосфильм-Инфо» и Объединенный архив.
Эта дата «рождения» весьма условная, — ведь и до этого «Мосфильм» (названия студии не раз менялись, в том числе и на: Москинокомбинат, Московская объединенная фабрика Союзкино им. 10-летия Октября, «Киностудия Мосфильм» (с 1935), Киноконцерн (ФГУП) «Мосфильм» (с 1991 г.).
В том же году туда пришел Сергей Эйзенштейн, потом — Григорий Александров, Эдуард Тиссе… Именно там они начинают работу над фильмом «Броненосец „Потемкин“»[2].
После мирового успеха «Броненосца» правительство стало очень серьезно относиться к кино: отпускаются большие деньги, размещаются заказы… И на Житной становится тесно: в единственном павильоне выстраивается сразу несколько декораций разных фильмов, работа идет в три смены. По воспоминаниям наших корифеев, идут настоящие «битвы» за павильоны, монтажные столы и пр.
Известный режиссер Абрам Матвеевич Роом:
«Я пришел туда в 1924 году. Все только еще складывалось. Это было деревянное здание, очень наивное, очень старинное — не в музейном смысле, а просто старое. В нем было тесновато, не всегда удобно, но уютно. Без приглашений, без зарплаты, как на работу, приходили Бабель, Шкловский. Асеев, Брик, брались за все, помогали делать надписи, делились идеями, критиковали беззастенчиво. Это был наш дом на Житной; названия менялись каждые два года, а мы все звали его просто „Житная“ и долгие годы потом вспоминали этот неповторимый аромат начала, юности искусства. Мы были молоды. И молодо было само искусство кино, которому все на Житной отдавали себя целиком, не заботясь о времени. Аппаратура еле дышала, не было транспорта, но именно там, на Житной, сделаны фильмы, послужившие основой для нашего кино. Мы все очень дружили. Ругались, спорили, ссорились даже, но дружили. Маленький просмотровый зал был поделен ситцевой занавеской на две части, в одной половине я монтировал „Бухту смерти“, за занавеской работал Эйзенштейн. Время от времени мы отбрасывали занавеску и смотрели друг на друга, что получается. Споры при этом начинались невообразимые.
Механики, лаборанты принимали во всем этом горячее участие. Мы приходили в тесную лабораторию, проявщик доставал из воды раму с мокрой пленкой, волнуясь не меньше нас. Все было кустарно, все делалось руками, и, может быть, поэтому в старых картинах я до сих пор ощущаю теплоту этих рук.
Идеи рождались незапланированно, приходили из жизни, может быть, потому, что маленькая студия не была в этой жизни обособленным островком. Токи времени пронизывали ее, словно лучи Рентгена, и в ответ на вопросы, которые задавало время, приходили фильмы…»
В середине 20-х, наряду со знаменитым «Броненосец „Потемкин“ Сергея Эйзенштейна, впервые прозвучали имена режиссеров Фабрики Госкино, ставших вскоре широко известными, — Льва Кулешова, Абрама Роома, Всеволода Пудовкина…»
Поэтому вполне естественно, что в 1927 году правительство принимает решение о строительстве новой студии.
Перед этим Сергей Эйзенштейн, Григорий Александров и Эдуард Тиссе были командированы в Европу и Америку для ознакомления с опытом ведущих мировых киностудий. В Америке в это время активно строился Голливуд. Нельзя сказать, что за основу был просто взят американский опыт — идея эта витала в воздухе, потому что кинопроизводство требовало больших масштабов, в том числе и территориальных, и концентрации всех этапов съемочного процесса в одном месте.
Был организован конкурс на лучший проект новой киностудии. Из двадцати одной работы для строительства был выбран проект, разработанный архитекторами и инженерами Совкино под руководством Евгения Брокмана. Кстати, получивший всего лишь 3-ю премию.
Главный корпус киностудии по задумке архитекторов в модном тогда стиле конструктивизма формой напоминал самолет: центральная часть — кабина пилота (именно в ней находится кабинет директора), второй и третий павильоны представляли собой крылья, а первый и четвертый — фюзеляж самолета. В его хвостовой части помещались актерские комнаты и монтажный цех.
И 20 ноября 1927 года на Ленинских горах близ хутора Потылиха состоялась торжественная закладка новой кинофабрики. Тогда там фактически заканчивался город, и в окружении яблоневых садов стояли маленькие деревянные домики с огородами и дачи, куда москвичи летом приезжали на отдых.
Первая очередь строительства комплекса — Главный корпус, который газеты сразу окрестили гигантом советской киноиндустрии, — был построен только на треть, а его уже стали обживать кинематографисты.
9 февраля 1931 года состоялось торжественное открытие новой кинофабрики. В марте она была объединена с Московской звуковой фабрикой на Лесной улице и получила название Московская объединенная фабрика «Союзкино им. 10-летия Октября».
В Главном корпусе было четыре съемочных павильона, и 1-й павильон площадью 2 тыс. м² по тем временам, да, впрочем, и сейчас, — один из самых больших в Европе.
Стены между 2-м и 3-м павильонами могли раздвигаться, увеличивая общую площадь. Одна внешняя стена поднималась, открывая выход на улицу, на «натуру», где было снято немало эпизодов разных фильмов. Это все было замечательно и актуально, но в эпоху немого кино, а когда пришло звуковое, то, к большой печали, снимать там и писать сразу звук было технически очень сложно. Так что почти сразу параллельно со строительством начинается перестройка павильонов, но окончательно смогли сделать должную звукоизоляцию только после войны.
Строительство Главного корпуса все еще продолжалось, когда «сарафанное радио» принесло весть: главный архитектор проекта Евгений Юрьевич Брокман (1882–1931) арестован… Кому-то его гениальная конструктивистская задумка показалась не только дерзкой, но и двусмысленной: с высоты птичьего полета (или самолета!) здание-самолет носом указывало направление на Кремль… Шпиономания еще только набирала обороты, и коллегия ОГПУ обвинила Брокмана лишь во вредительстве и контрреволюции, и на всякий случай его без проволочек расстреляли. Реабилитировали же только в январе 1989 года.
Несмотря на технические сложности и массу недоделок, в 1932 году на новой студии уже начались съемки. Здесь Михаил Ромм снимал одну из последних немых лент — «Пышку». В 1934 году здесь Григорий Александров закончил работу над первой звуковой советской комедией «Веселые ребята», возвестившей миру рождение первой советской кинозвезды Любови Орловой.
Картины «Мосфильма» (будем употреблять это привычное название, поскольку все фильмы, снятые до 1935 года, когда оно было официально закреплено, были объединены в одну базу) каждый год неизменно завоевывали широкий успех у советского и зарубежного зрителя.
Но была еще одна серьезная проблема: на новую студию было очень трудно добираться.
По этому поводу даже прошлись известные остроумцы Илья Ильф и Евгений Петров в фельетоне «Сквозь коридорный бред»:
«Ехать надо далеко.
По элегантному замыслу строителей московская кинофабрика воздвигалась с таким расчетом, чтобы до нее было как можно труднее добраться. Нужно прямо сказать, что замысел этот блестяще осуществлен.
Автобус доставляет киноработников и посетителей к мосту Окружной железной дороги и, бросив их посреди обширной тундры, уезжает обратно в город.
Киноработники, размахивая руками и продолжая интересную беседу… совершают дальнейший путь пешком и вскоре скрываются между избами деревни Потылихи. Они долго идут по деревне, сопровождаемые пеньем петухов, лаем собак и прочими сельскими звуками, берут крутой подъем, проходят рощу, бредут по проселку, и очень-очень нескоро открываются перед ними величественные здания кинофабрики, обнесенные тройным рядом колючей проволоки. Впечатление таково, будто фабрика Союзкино ожидает неожиданного ночного нападения Межрабпомфильма и приготовилась дать достойный отпор…
…В коридоре тоже идет своеобразное заседание. Сюда, в коридор, люди приходят с утра и уходят отсюда только вечером.
Здесь любят и умеют поговорить. Высказываются смелые суждения, критикуются начинания, кого-то ругают, что-то хвалят, без конца обсуждают неудобства географического положения фабрики.
— Говорят, что паводок в этом году будет что надо!
— Опять нас отрежет от города.
— Вот увидите, как только пойдет можайский лед и нас отрежет, бухгалтерия объявит выплату гонорара. Они хитрые. Знают, что никто за ним не сможет приехать из города.
— Ну, я вплавь доберусь!..»
Мосфильмовцы просили власти города, чтобы к ним провели общественный транспорт. И наконец в 1939 году маленькая улочка Кипя́тка, что разделяла Потылиху и село Троицкое-Голенищево, превратилась в широкую асфальтированную улицу, менявшую в разное время названия: улица Мосфильм, Потылиха, и наконец, Мосфильмовская. По ней пошли городские автобусы, и ликованию мосфильмовцев не было предела.
Уже в первое десятилетие своего существования новой студии были сняты фильмы, которые пережили время и которые мы с удовольствием смотрим до сих пор.
В 20–30-е годы во всех сферах жизни страны и в советском кинематографе, — в том числе и на «Мосфильме» — идет яростная трансформация старых форм и жанров кино, поиск новых путей в искусстве, адаптация традиций к новым реалиям. Большой популярностью пользуются так называемые агитфильмы, которые доходчиво разъясняли широким массам (большей частью безграмотным) задачи момента. К примеру: «Как Петюнька ездил к Ильичу» Михаила Доронина, «Великий путь» и «Падение династии Романовых» Эсфирь Шуб, «Гонка за самогонкой» Абрама Роома, «Враг народа / Самогон — враг народа» Александра Иванова-Гая и др.
Наряду с активной работой уже состоявшихся, известных мастеров кино, как Всеволод Пудовкин («Потомок Чингисхана») и Александр Довженко («Арсенал» и «Аэроград»), это время начала творческих биографий великих советских режиссеров, их творческих поисков и талантливых находок: Льва Кулешова («Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков», «Луч смерти», «Великий утешитель» и др.), Сергея Эйзенштейна («Стачка. Чертово гнездо / История стачки», а затем «Броненосец „Потемкин“», «Старое и новое»), Абрама Роома («Бухта смерти», «Третья Мещанская») и др.
В начале 30-х звуковое кино повсеместно завоевывало советский экран. И дебютный фильм Михаила Ромма «Пышка» стал одним из последних немых фильмов нашего кино. Он показал рождение большого режиссера, который после «Тринадцати» и «Ленина в Октябре» становится одним из ведущих мастеров «Мосфильма».
Вслед за «Веселыми ребятами» Григорий Александров выпустил комедии «Цирк», «Волга-Волга» и «Светлый путь», в которых блистала всенародная любимица Любовь Орлова.
Свои первые ленты «Новый Гулливер» и «Золотой ключик», сделанные в технологии объемной мультипликации, комбинированной с живыми актерами, снимает Александр Птушко.
Тридцатые годы — время появления на кинонебосклоне советских кинозвезд. Любовь Орлову, за которой после небывалого успеха «Веселых ребят» надолго закрепился титул «Звезды № 1», потеснила открытая Иваном Пырьевым в «Богатой невесте» («Украинфильм», 1937) Марина Ладынина, но ставшая поистине всенародной любимицей после его фильма «Трактористы».
Уверенно шагнула с экрана в жизнь «Девушка с характером» — Валентина Серова, которую сделал звездой режиссер Константин Юдин.
Если в титрах стояли фамилии Людмилы Целиковской, Владимира Самойлова, Тамары Макаровой, Михаила Жарова, Николая Крючкова, Сергея Черкасова и др., — им был гарантирован успех у зрителя.
В эти годы вышли фильмы, ставшие чемпионами по кассовым сборам и навсегда получившие горячую зрительскую любовь прежде всего потому, что там снимались блистательные актеры: «Дети капитана Гранта» Владимира Вайнштока, «Тринадцать
Параллельно с выпуском фильмов студия продолжает строиться.
И надо особо отметить, что активное участие в строительстве принимали сами работники студии: после окончания своих смен они брали в руки лопаты и шли на стройку, потому что относились к «Мосфильму», как к родному дому.
В эти годы в архитектуре меняется стилевая мода, и на смену конструктивизму приходит классицизм, который нашел свое воплощение в здании Старой тон-студии, украшенном классическими пилястрами и капителями. Проект был подготовлен в Госкинопроекте в 1935 году архитектором А. П. Модестовым.
В 1936 году киностудия окончательно стала «Мосфильмом».
Чтобы понять, чем в это время жил «Мосфильм», кто являлся его творческим ядром, обратимся к известному кинокритику, историку кино, доктору искусствоведения Майе Тровской.
«…в 1937 году в штате „Мосфильма“ числилось 20 режиссеров: Пудовкин, Рошаль, Дзиган, Доллер, Строева, Лукашевич, Мачерет, Эйзенштейн, Александров, Червяков, Райзман, Ромм, Правов, Преображенская, Медведкин, Марьян, Птушко, Мокиль, Склют, Барнет. Под вопросом была Шуб как документалист, и „на балансе“ оставались еще два немецких режиссера: Роденберг и Вангенхайм, которых надо было как-то „нейтрализовать“ (для немецких фильмов аудитории не предвиделось).
В плане, не считая мультфильмов, было предусмотрено 12 игровых картин: „Мужество“ (Павленко, Марьян), „Самый счастливый“ (Натан Зархи, Пудовкин), „Бежин луг“ (Ржешевский, Эйзенштейн), „Гаврош“ (Шаховская, Лукашевич), „Честь“ (Никулин, Червяков), „Жутов мост“ (Кожевников, Барнет), „Волга-Волга“ (Александров и Нильсен, Александров), „Вальтер“ (Олеша, Мачерет), „История одного солдата“ (Славин, Ромм), „Колхозная тема“ (Медведкин), „В дальних портах“ (Лапин и Хацревич, Райзман), „Руслан и Людмила“ (Никитченко, Невежин, Болотин и Никитченко, Невежин). Средний бюджет картин составлял — 1400 тысяч рублей…»
Жизнь в «киногороде» бурлила и кипела, но тут в нее, как и в жизнь всей страны, безжалостно врывается война…
Михаил Ромм в ночь на 22 июня 1941 года закончил картину «Мечта», но часть картин была в запуске. И встал вопрос: что делать с незаконченными фильмами, как, например, с комедией «Свинарка и пастух»?
Режиссер Иван Пырьев вспоминал:
«Я решил, что продолжать съемки нашего сугубо мирного фильма нет никакого смысла. Многие члены нашей съемочной группы подали заявления о вступлении в ряды армии, получил повестку явиться в военкомат и я. Поставив об этом в известность директора студии, я на другой день утром уже был на сборном пункте. Однако когда нас, „запасных“, осмотрели, зарегистрировали и построили, чтобы отвести в казармы, во двор въехала легковая машина студии… Меня тут же извлекли из строя, посадили в машину и увезли обратно. Оказывается, было получено указание съемки Свинарки во что бы то ни стало продолжить, а меня на время съемок забронировать. Четыре месяца, в период вражеских налетов на Москву, мы снимали наш фильм… 12 октября мы сдали Свинарку руководству Комитета…»
С первых дней войны «Мосфильм», как и другие киностудии, был объявлен объектом особой важности, и практически сразу начинается подготовка к его эвакуации.
Изначально предполагалось переместить «Мосфильм» в Куйбышев или в Новосибирск. Но эти города уже и так были переполнены беженцами и эвакуированными из западных и центральных областей СССР предприятиями.
И тогда была выбрана Алма-Ата, поскольку там уже существовала хоть какая-то техническая кинобаза: Алма-Атинская студия кинохроники, созданная в 1934 году, а во-вторых, — а может быть, и во-первых! — «здесь 365 солнечных дней в году!» — как восторженно воскликнул Михаил Ромм.
14 октября 1941 года двумя длинными эшелонами «обоз „Мосфильма“» покинул столицу. Через две долгие недели мосфильмовцы, измотанные морально и физически, добрались до Алма-Аты. Там эшелоны разгрузили практически в чистом поле. Было очень тяжело даже в бытовом плане, а ведь надо было еще снимать кино. Несмотря на то, что да, — там было много солнца, но зимы были очень холодные. Поскольку была острая нехватка мест, где хранить оборудование, где снимать, режиссер Александр Птушко предложил сделать палатку из ткани для дирижабля — что-то вроде шатра цирка шапито, — и использовать в качестве павильона.
В конце 1941 года на базе эвакуированных «Мосфильма» и «Ленфильма» создается Центральная объединенная киностудия художественных фильмов (ЦОКС). Ее первым директором был назначен Михаил Тихонов, а художественным руководителем какое-то время был Сергей Эйзенштейн.
Вот что написал об этом времени Михаил Ромм — в то время начальник Управления по производству художественных фильмов СССР:
«Столица Казахстана предоставила нам все, что могла: только что построенный и единственный в городе Дворец культуры, где начал работать Театр оперы и балета (зрительный зал его киношники тут же превратили в большой съемочный павильон), самую крупную гостиницу, новый жилой дом, около тысячи ордеров на уплотнение, кинотеатр „Алатау“ и территорию для натурных съемок. И это все в тот трудный час, когда Алма-Ата должна была разместить промышленность, десятки учреждений и организаций, тысячи эвакуированных, а потом и раненых. Следовательно, мы предъявили этому маленькому городу огромный и тяжелый счет…
К декабрю Алма-Ата была полна кинематографистами, и кинематографическая жизнь кипела. И когда прибыли первые эшелоны с мосфильмовцами и ленфильмовцами, их уже ждали гостиница „Дом Советов“, превращенная в общежитие, Дворец культуры, в котором хозяйничали строители, столяры, плотники, спешно переоборудовавшие его под киностудию, и свежевыкрашенный, с иголочки, новый трехэтажный дом на углу улиц Кирова и Пролетарской, получивший громкое название „лауреатника“, ибо в нем разместились ведущие мастера советского киноискусства — режиссеры, операторы, актеры».
Народная артистка СССР Лидия Смирнова вспоминала:
«В Алма-Ате нас встретила удивительная осень. Ах, какой это был город на фоне белых, заснеженных вершин, как прекрасны были золотые кроны деревьев, арыки, бегущие с гор, аллеи знаменитых яблонь „апорт“! А казахи? Я всю жизнь испытываю благодарность к этому народу, такому гостеприимному. Они потеснились, подвинулись, поделились всем, чем могли.
Но приехало слишком много народа. Нас разместили в гостинице „Советская“. Здесь жили рядовые актеры, а звезды — Пырьев, Эйзенштейн, Ладынина, Черкасов, Пудовкин, Тиссэ — в доме, который назвали „лауреатником“. Были здесь и Эрмлер, и Завадский, и Уланова, и Марецкая.
Жизнь в Алма-Ате — труднейший отрезок времени, очень сложный и необыкновенно интересный… Тогда уже ввели карточки, по ним мы получали хлеб. Я почему-то очень хорошо помню Пудовкина. У него в руках авоська, а в ней буханка черного хлеба, который он пытался на что-нибудь выменять или продать, как и все остальные…
Алма-Атинская кинофабрика была крошечной студией с одним большим павильоном и несколькими маленькими. Работали в три смены. Уже была зима, но в павильонах не топили. Мы с Крючковым снимались ночью в „Парне из нашего города“, у нас изо рта шел пар. И мы мечтали о стакане горячего чая, даже не чая, а просто кипятка…»
В трудных производственных и бытовых условиях, при острой нехватке квалифицированного технического состава и актеров было быстро налажено производство фильмов, которое шло круглыми сутками.
С нечеловеческой нагрузкой работали все, в том числе и известные актеры — лауреаты премий, народные любимцы. Они, как и все, голодали, чтобы выжить, меняли вещи на продукты, делились друг с другом последним, порой валились от усталости прямо на пол и засыпали…
В это страшное время мерилом человеческих отношений стали не слова, а Поступки. Даже много лет спустя Сергей Михалков с благодарностью вспоминал, как Лидия Смирнова отдала ему пальто мужа — единственную вещь, которая осталась в память о нем. А ведь его можно было продать, обменять на продукты… Когда она сама погибала от тифа, ее выхаживал и делился своим пайком известный оператор Владимир Рапопорт, с которым актриса, несмотря на свои многочисленные увлечения и серьезные романы, став гражданской женой, прожила до самой его смерти.
Из-за большой скученности людей, нехватки медикаментов и недоедания в городе разразились эпидемии.
О своем друге, замечательном ленинградском актере Борисе Блинове — незабываемом комиссаре Фурманове из «Чапаева», снимавшемся в фильме «Жди меня» режиссера Александра Столпера, вспоминает народный артист СССР Павел Кадочников:
«К тому времени, когда работа Блинова в картине подходила к концу, жители перенаселенного города Алма-Аты начали испытывать большую нужду в продуктах и питьевой воде. В Алма-Ате вспыхнул брюшной тиф. Заболел и Борис…
— Ты не болен, Боря? Иди к врачу, может быть, у тебя тиф! — говорили ему.
— Это малярия, болезнь противная, но не заразная, — отвечал он и продолжал работать.
Борис отчаянно боролся с болезнью, только бы не свалиться, только бы закончить картину. Последний съемочный день с его участием был напряженным. Все понимали, что Блинов болен, но никто из товарищей не подозревал, что у него тиф и что он работает с температурой под сорок.
— …Знобит немного, — говорил он, — но ничего, выдюжу.
Съемки были закончены, и Блинов слег… Лежа в постели, он нарисовал на стенке странное чудовище, вылезающее из трясины, обвитое болотной травой, тиной… У чудовища были большие, печальные глаза. Под рисунком надпись: „Малярия“. Это был его первый и последний рисунок в жизни…»
Борис Блинов ушел из жизни 13 сентября 1943 года.
На прощании с ним режиссер Сергей Васильев сказал:
— Да будет тебе земля пухом, хороший парень. Ты умер, как солдат на боевом посту.
Эти слова можно с полным правом адресовать всем кинематографистам, кто остался на Центральном кладбище Алма-Аты.
На фронте, как и в тылу, людям нужны были позитивные эмоции, поэтому такой популярностью пользовались и довоенные комедии, и снятые в годы войны, а также фильмы героико-революционной, исторической и патриотической тематики, картины, показывающие битву нашего народа с фашистскими захватчиками.
Всего ЦОКСом было снято 20 полнометражных фильмов разных жанров, 10 короткометражных фильмов, а также «Боевые киносборники».
Кинематографисты в обстановке тотальной нехватки оборудования и реквизита придумывали фантастические вещи, и самая фантастическая из них — фильм «Иван Грозный»![4]
Многие артисты ЦОКС в составе фронтовых бригад часто выезжали с концертами на фронт и в госпитали, не раз попадали под обстрелы и бомбежки, в реальности испытывая то, что играли в фильмах, — таких как «Актриса» (1942) Леонида Трауберга, в котором в последний раз блеснула Галина Сергеева, «Парень из нашего города» (1942) режиссеров Александра Столпера и Бориса Иванова с Лидией Смирновой и Николаем Крючковым и др.
950 сотрудников «Мосфильма», отказавшись от брони, ушли добровольцами в Особую 3-ю Московскую Коммунистическую стрелковую дивизию и в дивизии народного ополчения. 685 работников студии были награждены орденами и медалями. 146 мосфильмовцев не вернулись с фронта… В их честь на центральной площади «Мосфильма» перед Главным корпусом к 20-летию Победы был открыт обелиск.
За все годы войны «Мосфильм», объявленный оборонным объектом, ни на один день не прекращал работу, хотя на крайний случай был разработан план уничтожения студии и в качестве горючего материала была заготовлена резаная пленка. Механические мастерские студии стали цехом специального назначения, в котором группа мастеров, инженеров и сотня окрестных ребятишек 11–14 лет круглыми сутками выполняли военные заказы.
В конце 1942 года, как только немцев отогнали от Москвы, было приняло решение о восстановлении киностудии «Мосфильм». Необходимо было возобновить работу всех производственно-технических и подсобных цехов, и из Алма- Аты стали возвращаться творческие работники и инженерно-технический персонал. На студию также откомандировались демобилизованные из армии после ранений кадровые работники. Кроме того, на «Мосфильме» было организовано художественно-ремесленное училище для подготовки новых кадров для кинопроизводства. И уже к концу 1943 года все основные цеха студии были готовы работать с полной загрузкой. Кинофильмов в то время снималось мало, но снимали много «Боевых киносборников», в которых были и кинохроника, и игровые сюжеты.
Несмотря на трудные годы войны кинопроизводство продолжало развиваться, среди работников студии было много изобретателей и новаторов — они активно искали новые технические возможности, и в 1944 году на специально созданной на «Мосфильме» аппаратуре был снят один из первых цветных фильмов — «Иван Никулин — русский матрос» (режиссер Игорь Савченко). А уже в 1946 году картина Александра Птушко «Каменный цветок» получила Международную премию на Каннском фестивале за лучшее использование цвета.
В это время на студии работали такие мастера, как Александр Довженко, Иван Пырьев, Юлий Райзман, Сергей Юткевич, Борис Барнет, Лео Арнштам, Александр Птушко, Александр Зархи, Михаил Калатозов и другие.
После Победы стала задача показать миру нашу страну в образе победительницы. Хотя половина СССР лежала в руинах, все понимали, что кино является тем самым лекарством, которое необходимо для поддержания морального духа советских людей. И руководство страны дает установку снимать больше жизнеутверждающих фильмов как наиболее действенного и эффективного средства массовой идеологической пропаганды. А поскольку «Мосфильм» был главной киностудией страны, было принято решение, что каждому показу фильма должен предшествовать соответствующий ассоциативный символ — заставка.
После войны наступают годы так называемого «малокартинья»: воплощение ленинского принципа «лучше меньше, да лучше», взятого на вооружение Сталиным, чуть не привело к гибели целого предприятия! Что такое пять-шесть картин в год?! Это означало, что сотни людей оставались без работы. Многие режиссеры разъехались по национальным студиям, которые тогда были в приоритете, некоторые и вовсе ушли из профессии.
Хотя при этом в 1948 году был принят план масштабного строительства всего комплекса зданий «Мосфильма», разработанный Институтом по проектированию кинопредприятий и кинотеатров ГИПРОКИНО (главный архитектор Г. Л. Лавров), который в основном был реализован лишь в 1954 году главным архитектором Н. И. Транквиллицким, возглавлявшим в ту пору проект «Большой „Мосфильм“». Но, к сожалению, так и не был доведен до конца. Наиболее характерными строениями того времени являются 2-е и 3-е здания, расположенные вдоль Мосфильмовской улицы и обращенные фасадами на городскую магистраль, которые по примеру Библиотеки им. Ленина должны были украшены различными фигурами, массой декора. Согласно замыслу, перед зданиями должен быть разбит сквер, а на территории студии были запланированы площади и фонтаны.
Еще одним ярким примером сталинского ампира являются парадный въезд на студию со стороны Воробьевых гор и чугунная ограда, опоясывающая всю территорию «Мосфильма».
Поход в кино всегда был любимым досуговым мероприятием советских людей. А поскольку кинотеатров и самих фильмов было не так много, на них ходили по нескольку раз. И любая новая картина пользовалась настоящим ажиотажем. Список самых кассовых лент проката 1940-го — последнего предвоенного года — выглядит так:
1. «Истребители» Эдуарда Пенцлина (Киевская ст.) — 27, 1 млн зрителей
2. «Аринка» Юрия Музыканта и Надежды Кошеверовой («Ленфильм») — 22,9 млн зрителей
3. «Василиса Прекрасная» Александра Роу (Союздетфильм) — 19,2 млн зрителей
4. «Моя любовь» Владимира Корш-Саблина («Советская Беларусь») — 19,2 млн зрителей
5. «Большая жизнь» Леонида Лукова (Киевская ст.) — 18,6 млн зрителей
6. «Музыкальная история» Александра Ивановского и Герберта Раппопорта («Ленфильм») — 17,9 млн зрителей
7. «Подкидыш» Татьяны Лукашевич («Мосфильм») — 16,9 млн зрителей
8. «Моряки» Владимира Брауна (Одесская ст.) — 14,8 млн зрителей
9. «Член правительства» Александра Зархи и Иосифа Хейфица («Ленфильм») — 14,4 млн зрителей…
Как видим, в число бесспорных лидеров проката попала всего одна картина «Мосфильма» — «Подкидыш», да и то снятая в 1939 году. Уж так случилось, что несколько мосфильмовских картин 1940 года вышли на экран с задержкой во времени, поэтому в этот список не попали. Но нельзя не отметить, что все же большой успех выпал на долю «Светлого пути» Григория Александрова — 13,0 млн зрителей. А мосфильмовский «Суворов», запущенный в производство в 1940 году, из-за многочисленных переделок — в том числе и из-за личной критики тов. Сталина — вышел в прокат только 23 января 1941 года. Кассовые сборы его неизвестны, потому как через несколько месяцев стране стало не до этого, но официальное признание фильм получил в виде Сталинской премии (1941) режиссерам Пудовкину и Доллеру и исполнителю главной роли Николаю Черкасову-Сергееву.
В 1944 году кассовые сборы от проката советских фильмов практически приблизились к довоенным, хотя у них появились сильные конкуренты в виде зарубежных фильмов, называемых у нас «трофейное кино». Лидирующие места в ежегодных рейтингах кассовых сборов советских лент стабильно занимали картины «Мосфильма» — четыре года из шести! В остальные два года, если не первую, то вторую строчку, а то и сразу несколько. Это несомненный успех!
• 1944 — «В шесть часов вечера после войны» Ивана Пырьева («Мосфильм») — 26,1 млн зрителей
• 1945 — «Без вины виноватые» Владимира Петрова («Мосфильм») — 28,9 млн зрителей
• 1946 — «Каменный цветок» Александра Птушко («Мосфильм») — 23,1 млн зрителей
• 1947 — «Подвиг разведчика» Бориса Барнета (Киевская ст.) — 22,7 млн зрителей
• «Весна» Григория Александрова («Мосфильм») — 16,2 млн зрителей
• 1948 — «Молодая гвардия» Сергея Герасимова (К/ст. им. Горького) 42,4 + 36,7 млн зрителей —
• «Сказание о земле сибирской» Ивана Пырьева («Мосфильм») — 33,8 млн зрителей
• 1949 — «Падение Берлина» Михаила Чиаурели («Мосфильм») — 38,4 млн зрителей
• «Встреча на Эльбе» Григория Александрова («Мосфильм») — 24,2 млн зрителей
Но не будем забывать, что большие кассовые сборы — не всегда показатель истинного зрительского успеха и не всегда пропуск фильма в «Золотой фонд» нашего кино. Порой на сборы влияло имя известного режиссера, но чаще — имена любимых актеров на афише. А иногда и настоятельное требование «сверху» посмотреть фильм по идеологическим соображениям. И не важно, если походы на такие фильмы оборачивались зрительским разочарованием — касса была для руководителей показателем успеха, хотя официальный подсчет ее всегда велся в количестве зрителей, а не в деньгах.
Жизнь течет, менялись директора «Мосфильма», и когда в 1954 году им становится Иван Александрович Пырьев, строительство пошло быстрыми темпами, правда, в сильно «облегченном» варианте: все дорогостоящее убрали, оставили функциональное. Хотя в двух зданиях от той задумки остались пилястры, фальшь колонны и пр. Были построены два одинаковых, соединенных друг с другом блока, внутри которых было по четыре павильона, офисные помещения, актерские комнаты и пр.
И это сыграло серьезную роль для расширения фильмопроизводства, которое ощутимо произошло во второй половине 50-х.
Иван Александрович Пырьев (04 (17).11.1901–07.02.1968)
В конце 50-х — начале 60-х годов начинается новый подъем «Мосфильма» в результате влившейся в него «новой крови» — режиссеров-фронтовиков. Это Григорий Чухрай, Сергей Бондарчук, Леонид Гайдай, Владимир Басов, Юрий Озеров и др. Они снимали фильмы, в которых война была не искусственно-романтизированная, не показушная… В центре их внимания всегда были Человек, его судьба, его переживания.
Тогда рождаются фильмы о войне, вошедшие в мировую киноклассику: «Летят журавли» Михаила Калатозова (1957) — единственный наш фильм, удостоенный «Золотой пальмовой ветви» в Каннах (1958)[5], «Баллада о солдате» Григория Чухрая (1959), «Судьба человека» Сергея Бондарчука (1959) и др.
Начало 50-х годов в советской киноиндустрии принято называть временем «малокартинья». Студии выживали как могли: снимали киноконцерты, театральные спектакли, а также короткометражные и документальные фильмы. Начиная с 1952 года намечается рост ежегодного количества фильмов, в том числе и благодаря решению о расширении кинопроизводства, инициированному Сталиным на XIX съезде ВКП (б).
Список лидеров проката советских фильмов 50-х выглядит так:
Первые четыре строчки в списке занимают ленты «Мосфильма»:
1. «Смелые люди» Константина Юдина (41,2 млн зрителей)
2. «Кубанские казаки» Ивана Пырьева (40,6 млн зрителей)
3. «Падение Берлина» Михаила Чиаурели (по 38,4 млн зрителей на серию)
4. «Секретная миссия» Михаила Ромма (24,2 млн зрителей)
1. «В мирные дни» Владимира Брауна (Киевская ст.) — 23,5 млн зрителей
2. «Кавалер Золотой Звезды» Юлия Райзмана («Мосфильм») — 21,5 млн зрителей
3. «Щедрое лето» Бориса Барнета (Киевская ст.) — 20,9 млн зрителей
Мосфильмовские ленты в десятке лидеров:
«Спортивная честь» Владимира Петрова (20,3 млн зрителей) и. «Большой концерт» Веры Строевой (16,9 млн зрителей).
Как видим, общие сборы у «Мосфильма» гораздо скромнее предыдущего года.
1. «Незабываемый 1919-й год» Михаила Чиаурели («Мосфильм») — 31, 6 млн зрителей
2. «Учитель танцев» — фильм-спектакль Центрального театра Советской Армии, снятый Татьяной Лукашевич (Мосфильм — по 27,9 млн зрителей на серию)
3. «Живой труп» Владимира Венгерова («Ленфильм») — по 27,5 млн зрителей на серию.
В десятку лидеров проката вошли картины «Мосфильма»: «Ревизор» Владимира Петрова (17,8 млн зрителей) и «Пржевальский» Сергея Юткевича (15,9 млн зрителей).
1. «Любовь Яровая» — спектакль БДТ, снятый Яном Фридом на «Ленфильме» — 46,4 млн зрителей
2. «Свадьба с приданым» — спектакль Московского театра сатиры, снятый Татьяной Лукашевич и Борисом Равенских («Мосфильм») — 45,3 млн зрителей
3. «Застава в горах» Константина Юдина («Мосфильм») — 44,8 млн зрителей
В десятку самых кассовых фильмов года также вошли картины «Мосфильма»: «Анна Каренина» — спектакль МХАТа, снятый Татьяной Лукашевич (34,7 млн зрителей), «Садко» Александра Птушко (27,3 млн зрителей) и «Адмирал Ушаков» Михаил Ромма (26 млн зрителей).
1. «Судьба Марины» Исаака Шмарука и Виктора Ивченко (Киевская ст.) — 37,9 млн зрителей
2. «Испытание верности» Ивана Пырьева («Мосфильм») — 31,9 млн зрителей
3. «Анна на шее» Исидора Анненского (К/ст. им. Горького) — 31,9 млн зрителей.
В числе лидеров проката мосфильмовские картины: «Веселые звезды» Веры Строевой (31,5 млн зрителей), «Мы с вами где-то встречались…» Николая Досталя и Андрея Тутышкина (31,5 млн зрителей) и «Верные друзья» Михаила Калатозова (30,9 млн зрителей).
1. «Солдат Иван Бровкин» Ивана Лукинского (К/ст. им. Горького) — 40,37 млн зрителей
2. «Укротительница тигров» Александра Ивановского и Надежды Кошеверовой («Ленфильм») — 36,7 млн зрителей
3. «Овод» Александра Файнциммера («Ленфильм») — 35,1 млн зрителей.
Впервые в первых трех строчках рейтинга не оказалось «Мосфильма», но все же мосфильмовские ленты вошли в десятку кассовоуспешных:
«Доброе утро» Андрея Фролова (31 млн зрителей), «Опасные тропы» Александра и Евгения Алексеевых (29,2 млн зрителей), «Урок жизни» Юлия Райзмана (25,1 млн зрителей) и «Дорога» Александра Столпера (25,1 млн зрителей).
В этом году «Мосфильм» уверенно удерживает две первые строчки рейтинга:
1. «Карнавальная ночь» Эльдара Рязанова — 48,64 млн зрителей,
2. «Дело № 306» Анатолия Рыбакова — 33,5 млн зрителей,
«Педагогическая поэма» Алексея Маслюкова и Мечиславы Маевской (Киевская ст.) — 32,3 млн зрителей.
Также в десятку лидеров проката вошли мосфильмовские ленты: «Бессмертный гарнизон» Захара Аграненко, сореж. Эдуард Тиссэ (29,7 млн зрителей), «Сын» Юрия Озерова (28,3 млн зрителей) и «Вольница» Григория Рошаля (28,1 млн зрителей).
С 1956 года журнал «Советский экран» (СЭ) стал проводить опросы зрительских симпатий. На 1 место читатели тоже поставили «Карнавальную ночь» Эльдара Рязанова[6].
1. «Сестры» Григория Рошаля («Мосфильм») — 42,5 млн зрителей,
2. «Ночной патруль» Владимира Сухобокова (К/ст. им. Горького) — 36,4 млн зрителей
3. «Без вести пропавший» Исаака Шмарука (Киевская ст.) — 35,3 млн зрителей.
В десятке лидеров проката этого года оказалась еще одна мосфильмовская картина — «Летят журавли»[7] Михаила Калатозова, ставшая классикой мирового кино и отмеченная большим числом престижных наград, которая заняла всего лишь восьмую строчку, собрав на сеансах 28,3 млн зрителей.
Лучшим фильмом года читатели СЭ назвали картину Александра Зархи «Высота» («Мосфильм»).
1. «Над Тиссой» Дмитрия Васильева («Мосфильм») — 45,7 млн зрителей
2. «Девушка без адреса» Эльдара Рязанова («Мосфильм») — 36,4 млн зрителей
3. «Улица полна неожиданностей» Сергея Сиделева («Ленфильм») — 34,3 млн зрителей.
Всего в 10-е лидеров года оказалось рекордное число мосфильмовских картин — семь! Это:
«Девушка без адреса» Эльдара Рязанова (36,4 млн зрителей), «Дело пестрых» Николая Досталя (33,7 млн зрителей), «Восемнадцатый год» (2-я серия фильма «Хождение по мукам») Григория Рошаля (33 млн зрителей), «Матрос с Кометы» Исидора Анненского (32,5 млн зрителей), «Девушка с гитарой» Александра Файнциммера (31,9 млн зрителей) и «Трудное счастье» Александра Столпера (31,1 млн зрителей).
Но читатели СЭ отдали свои голоса фильмам: «Идиот» Ивана Пырьева («Мосфильм»), «Дорогой мой человек» Иосифа Хейфица («Ленфильм») и «Коммунист» Юлия Райзмана («Мосфильм»).
— так выглядят верхние строчки рейтинга года:
1. «ЧП — Чрезвычайное происшествие» Виктора Ивченко (К/ст. им. Довженко) — по 47,4 млн зрителей на серию
2. «Иван Бровкин на целине» Ивана Лукинского (К/ст. им. Горького) — 44,6 млн зрителей
3. «Голубая стрела» Леонида Эстрина (К/ст. им. Довженко) — 44,2 млн зрителей
И вновь на «пьедестале почета» нет «Мосфильма», но его ленты все же вошли в десятку лидеров:
«Судьба человека» Сергея Бондарчука (39,2 млн зрителей), «Солдатское сердце» Сергея Колосова (33,1 млн зрителей), «Неподдающиеся» Юрия Чулюкина (31,3 млн зрителей) и «Сверстницы» Василия Ордынского (30,1 млн зрителей).
Читатели СЭ назвали лучшим фильмом года «Судьбу человека» Сергея Бондарчука («Мосфильм»).
Начало — середина 1960-х знаменуются приходом на студию молодых режиссеров, заявивших о себе первыми же работами как талантливые творцы, создавшие свой киномир и собственную киноэстетику. Это Андрей Тарковский с пронзительным «Ивановым детством» (1962), получившим множество международных наград; его друг и сокурсник по ВГИКу (мастерская Михаила Ромма) Андрей Кончаловский с поэтичным «Первым учителем» (1965); Элем Климов, дебютировавший остросоциальной комедией «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» (1964); Марлен Хуциев, снявший «Июльский дождь» (1966), ставший манифестом шестидесятников, и др.
Это было время расцвета творчества гениальных и таких непохожих друг на друга комедиографов Леонида Гайдая, Эльдара Рязанова, Георгия Данелия…
«Мосфильм» каждый год выпускает около пятидесяти разножанровых фильмов, многие из которых получают признание и у зарубежного зрителя и становятся лауреатами самых престижных кинофестивалей[8].
В 60-е годы на «Мосфильме» было создано первое в стране Телевизионное объединение, на котором создавалось многосерийное кино: «Вызываем огонь на себя» и «Операция „Трест“» режиссера Сергея Колосова, «Адъютант его превосходительства» Евгения Ташкова, «Маленькие трагедии» Михаила Швейцера, «Михайло Ломоносов» Александра Прошкина и др.
Начиная с середины 60-х кинематограф становится в СССР третьей по прибыльности статьей дохода после нефти и водки. Поход в кино — самый любимый и массовый досуг советских людей.
1. «Простая история» Юрия Егорова (К/ст. им. Горького) — 46,8 млн зрителей
2. «Вдали от Родины» Алексея Швачко (К/ст. им. Довженко) — 41,9 млн зрителей
3. «Воскресение» Михаила Швейцера («Мосфильм»), 1-я серия — 34,1 млн зрителей.
В десятку лидеров вошли еще две мосфильмовские картины: «Северная повесть» Евгения Андриканиса (31,3 млн зрителей) и «Мичман Панин» Михаила Швейцера (28,9 млн зрителей).
Лучшим фильмом года, по мнению читателей СЭ стал «Сережа» Георгия Данелия и Игоря Таланкина («Мосфильм»).
1. «Полосатый рейс» Владимира Фетина («Ленфильм») — 45,8 млн зрителей,
2. «Две жизни» Леонида Лукова (К/ст. им. Горького) 1-я серия — 41,3 млн, 2-я серия — 38,2 млн зрителей
3. «Чистое небо» Григория Чухрая («Мосфильм») — 41,3 млн зрителей.
В десятку лидеров вошла еще одна мосфильмовская картина — «Битва в пути» Владимира Басова (1-я серия — 38,3 млн зрителей, 2-я серия — 34,5 млн зрителей).
Лучшим фильмом года читатели СЭ назвали «Чистое небо» Григория Чухрая («Мосфильм»).
1. «Человек-амфибия» Геннадия Казанского и Владимира Чеботарева («Ленфильм») — 65,4 млн зрителей
2. «Гусарская баллада» Эльдара Рязанова («Мосфильм») — 48,6 млн зрителей
3. «Люди и звери» Сергея Герасимова (К/ст. им. Горького) 1-я серия — 40,3 млн, 2-я серия — 37,9 млн зрителей.
В десятке лидеров еще четыре мосфильмовские ленты: «Девчата» Юрия Чулюкина (34,8 млн зрителей), «Взрослые дети» Вилена Азарова (28,7 млн зрителей), «Воскресение», 2-я серия Михаила Швейцера (27,9 млн зрителей) и «Увольнение на берег» Феликса Миронера (27,4 млн зрителей).
А лучшим, по мнению читателей СЭ, стал фильм «Девять дней одного года» Михаила Ромма («Мосфильм»), имевший сравнительно небольшие кассовые сборы — 23,9 млн зрителей.
В этом же году главный приз Венецианского кинофестиваля взял фильм «Иваново детство» Андрея Тарковского («Мосфильм»), у которого в советском прокате оказалось скромное 34 место (16,7 млн зрителей).
1. «Оптимистическая трагедия» Самсона Самсонова («Мосфильм») — 46 млн зрителей,
2. «Коллеги» Алексея Сахарова («Мосфильм») — 35,3 млн зрителей,
3. «Три плюс два» Генриха Оганисяна (К/ст. им. Горького) — 35 млн зрителей
В «горячую десятку» вошла еще одна мосфильмовская картина — «Третий тайм» Евгения Карелова (32 млн зрителей).
Читатели СЭ отдали свои голоса картине «Оптимистическая трагедия» Самсона Самсонова («Мосфильм») — один из тех редких случаев, когда зрительский и кассовый успех совпадают.
1. «Живые и мертвые» Александра Столпера («Мосфильм») 1-я серия — 41,5 млн, 2-я серия — 40,3 млн зрителей
2. «Родная кровь» Михаила Ершова («Ленфильм») — 34,9 млн зрителей
3. «Сотрудник ЧК» Бориса Волчека («Мосфильм») — 32,1 млн зрителей.
В десятке лидеров еще мосфильмовские картины: «Тишина» Владимира Басова (1-я серия — 30,3 млн, 2-я серия — 29,8 млн зрителей) и «Выстрел в тумане» Анатолия Бобровского и Александра Серого (28,6 млн зрителей).
А вот сердца читателей СЭ были отданы «Гамлету» Григория Козинцева («Ленфильм»), занявшему лишь 34 строчку в рейтинге проката (21,1 млн + 20,7 млн зрителей).
1. «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика» Леонида Гайдая («Мосфильм») — 69,6 млн зрителей
2. «Верьте мне, люди» Ильи Гурина и Владимира Беренштейна (К/ст. им. Горького) — 40,3 млн зрителей
3. «Государственный преступник» Николая Розанцева («Ленфильм») — 39,5 млн зрителей.
Всего в десятку лидеров вошло семь мосфильмовских лент, в том числе:
«Свет далекой звезды» Ивана Пырьева (1-я серия — 36,2 млн, 2-я серия — 34 млн зрителей), «Как вас теперь называть?» Владимира Чеботарева (36,2 млн зрителей), «Председатель» Алексея Салтыкова (1-я серия — 33 млн, 2-я серия — 32,7 млн зрителей), «Дайте жалобную книгу» Эльдара Рязанова (29,9 млн зрителей), «Черный бизнес» Василия Журавлева (29,8 млн зрителей) и «Ко мне, Мухтар!» Семена Туманова (29,6 млн зрителей).
Лучшим фильмом года по мнению читателей СЭ стал «Председатель» Алексея Салтыкова («Мосфильм»).
1. «Война и мир» Сергея Бондарчука («Мосфильм») 1-я серия «Андрей Болконский»: 1-я часть — 58,3 млн, 2-я часть — 58 млн зрителей,
2. «По тонкому льду» Дамира Вятича-Бережных («Мосфильм») — по 42,5 млнзрителей на серию
3. «Женщины» Павла Любимова (К/ст. им. Горького) — 35,6 млн зрителей.
В десятке лидеров мосфильмовские картины: «Стряпуха» Эдмонда Кеосаяна (30 млн зрителей), «Берегись автомобиля» Эльдара Рязанова (29 млн зрителей) и «Человек без паспорта» Анатолия Бобровского (28,9 млн зрителей).
А читатели СЭ назвали лучшим фильм Витаутаса Жалакявичуса «Никто не хотел умирать» (Литовская к/ст.), занявший всего лишь 20 строчку в рейтинге проката.
1. «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» Леонида Гайдая («Мосфильм») — 76,5 млн зрителей
2. «Свадьба в Малиновке» Андрея Тутышкина («Ленфильм») — 74,6 млн зрителей
3. «Неуловимые мстители» Эдмонда Кеосаяна («Мосфильм») — 54,5 млн зрителей
Также в десятке лидеров мосфильмовские ленты: «Туннель» Франчиска Мунтяну (Мосфильм и СРР) (37,9 млн зрителей) и «Война и мир», 2-я серия «Наташа Ростова» Сергея Бондарчука (36,2 млн зрителей).
Сердца читателей СЭ были отданы фильму «Журналист» Сергея Герасимова (К/ст. им. Горького).
Десятка лидеров выглядит так:
1. «Щит и меч» Владимира Басова («Мосфильм») 1-я серия «Без права быть собой» — 68,3 млн зрителей, 2-я серия «Приказано выжить» — 66,3 млн зрителей
2. «Сильные духом» Виктора Георгиева (Свердловская к/ст.) 1-я серия — 55,2 млн, 2-я серия — 54,6 млн зрителей
3. «Трембита» Олега Николаевского (Свердловская к/ст.) — 51,2 млн зрителей
4. «Бабье царство» Алексея Салтыкова («Мосфильм») — 49,6 млн зрителей
5. «Путь в Сатурн» Вилена Азарова («Мосфильм») — 48,2 млн зрителей
6. «Щит и меч» Владимира Басова («Мосфильм») З серия «Обжалованию не подлежит» — 46,9 млн, 4 серия «Последний рубеж» — 46,9 млн зрителей
7. «Конец „Сатурна“» Вилена Азарова («Мосфильм») — 42,7 млн зрителей
8. «Анна Каренина» Александра Зархи («Мосфильм») по 40,5 млн зрителей на серию,
9. «Таинственный монах» Аркадия Кальцатого («Мосфильм») — 37,6 млн зрителей.
10. «Еще раз про любовь» Георгия Натансона («Мосфильм») — 36,7 млн зрителей.
Восемь из десяти! Как говорится, комментарии излишни. Этот рекорд остался не превзойденным.
А читатели СЭ наперекор рейтингам назвали лучшим фильм Станислава Ростоцкого «Доживем до понедельника» (К/ст. им. Горького), оказавшийся лишь на 18-м месте кассовых сборов с 31 млн зрителей.
Все первые три места у «Мосфильма»:
1. «Бриллиантовая рука» Леонида Гайдая — 76,7 млн зрителей
2. «Новые приключения неуловимых» Эдмонда Кеосаяна — 66,2 млн зрителей
3. «Журавушка» Николая Москаленко — 37,2 млн зрителей.
Также в первой десятке оказались мосфильмовские картины: «Золотой теленок» Михаила Швейцера (по 29,6 млн зрителей на серию) и «Братья Карамазовы» Ивана Пырьева (1-я серия — 29,3 млн, 2-я серия — 28,3 млн зрителей).
Читатели СЭ назвали лучшим фильмом года «Братьев Карамазовых» Ивана Пырьева («Мосфильм»).
В 70-е годы продолжается строительство «Мосфильма». И в конце 70-х из стекла и бетона возводится здание сценическо-постановочных средств — и здесь нашло отражение всеобщее увлечение минимализмом, штампующим здания-близнецы по всему СССР, — в народе его называют «белый дом». Там хранились реквизит и уникальное собрание костюмов, которое начало собираться с начала прошлого века. Там есть настоящие кареты, которые ездили по улицам. Все это отремонтировано, отреставрировано и может быть использовано по своему назначению.
Недавно вся богатейшая коллекция была удобно размещена в новом здании[9].
Пресловутого «застоя», которым принято называть социально-политическое состояние советского общества в 70-х годах, в кино не было. Напротив, — это было время ярких личностей и неординарных режиссеров, со своим мировидением, своей киноэстетикой. Они навсегда остались не только в истории нашего, но и мирового кино.
Это такие имена, как Андрей Тарковский, Элем Климов, Лариса Шепитько, Сергей Соловьев, Василий Шукшин, Глеб Панфилов, Андрей Кончаловский, Никита Михалков и др.
70-е годы — это время бурного развития и расцвета советского кинематографа: — две трети лент, снятых в это время, вошли в «Золотой фонд» «Мосфильма» и отечественного кино. А «Мосфильм» становится крупнейшей киностудией в Европе.
К этому времени «Мосфильм» выпустил 1200 фильмов и взял 166 призов на международных фестивалях.
Вспоминает Борис Владимирович Павленок — председатель Госкино БССР (1963–1970 гг.), заместитель председателя Госкино СССР (1970–1985 гг.):
«…у нас с 1976 года ежегодно было 30 режиссерских дебютов. Мы создали на „Мосфильм“ объединение „Дебют“, условием работы в котором было: ставьте что хотите, снимайте как хотите, выход на экран зависит от проката — купит или не купит. Но мы платили всему творческому составу повышенные ставки, чтобы они не были ущемлены по сравнению с теми, кто работает в большом кино.
В среднем, чтобы фильм оправдывал себя, нужно было, чтобы его посмотрели 17 млн зрителей. Но далеко не все эту цифру вытягивали. Василий Шукшин снимал один в один, как снайпер: ни одного лишнего съемочного дня, ни одного попусту потраченного метра пленки. У него „Калина красная“ стоила — сколько лет прошло, но я хорошо помню — 289 тыс. рублей, и посмотрело ее 140 млн человек. В то время как какая-нибудь „Севастопольская эпопея“, которую посмотрело — я помню тоже — 1,5 млн человек, стоила 1,5 млн рублей…»
Спустя годы принято огульно мазать черной краской советскую систему «идеологического удушения» кино, вспоминать, сколько талантливых режиссеров пострадало от этого, сколько неординарных фильмов оказалось на «полке». Конечно, и такие случаи имели место быть, но ведь было и другое, когда партийные функционеры, в том числе и сам Л. И. Брежнев, не раз спасали фильмы от чьих-то чиновничьих чрезмерных усердствований…
Б. В. Павленок приводит пример подобных случаев:
«Давным-давно известно, что в искусстве есть две тенденции: одна — искусство для зрителя, а другая — искусство для развития искусства. И фильмы, которые обогащали кинематограф, как правило, зрительским интересом не пользовались. Но на них мы тоже находили деньги. Такой случай был у нас с Андреем Тарковским. Он полностью снял „Сталкера“ — 7,5 тыс. метров полезного материала, а потом весь материал забраковал — все в корзину: операторский брак. Но снимал Георгий Рерберг, который был у Тарковского оператором на „Зеркале“. Он брака не мог допустить, Рерберг и брак — понятия несовместимые.
Тем более что Тарковский у него все до последнего кадра принял. Собрались, стали думать, что делать, и решили дать Андрею снять фильм заново. Опять выделили деньги, достали пленку „Кодак“, которая была колоссальным дефицитом. Саша Княжинский пришел оператором, и фильм сняли по второму кругу. Но зритель принимал „Сталкера“ трудно…
…Все категорические решения по картинам исходили со Старой площади. Например, по фильму Элема Климова „Агония“. Прекрасная картина. Мы ее посмотрели, сели и задумались, какие будут претензии. И тут я вспомнил, что у Ленина есть цитата по поводу Распутина. Говорю Элему: „Давай поставь ее эпиграфом к фильму“. Посмотрели картину. Начали ее вызывать на дачи. Причем по два, по три раза смотрела одна и та же семья, знакомых собирали. Все довольны, все в порядке. И тут на заседании Политбюро Косыгин говорит, что картина негодная и выпускать на экран ее нельзя. Ну, нам спорить с главой правительства нельзя. Начали мы выкручиваться. Ермаш[10]трижды — такого не бывало в советской истории! — входил по этому вопросу в секретариат ЦК с записками. И „Агонию“ сначала разрешили выпустить в прокат за границей. И только потом разрешили выпустить в Союзе, хотя ничего антисоветского в картине не было. Или картина „Тема“ Глеба Панфилова. Тут безо всяких объяснений сказали: не выпускать фильм, и все…»
Рассмотрим, какое место в рейтинге самых кассовых фильмов 70-х занимали ленты «Мосфильма».
1. «Освобождение» Юрия Озерова («Мосфильм») фильм 1-й «Огненная дуга» — 56,1 млн зрителей, фильм 2 «Прорыв» — 56,0 млн зрителей
2. «Неподсуден» Владимира Краснопольского и Валерия Ускова («Мосфильм») —43,3 млн зрителей
3. «Посол Советского Союза» Георгия Натансона («Мосфильм») — 38,9 млн зрителей.
В десятку лидеров также вошла мосфильмовская лента «Белое солнце пустыни» Владимира Мотыля (34,5 млн зрителей).
Читали СЭ лучшим фильмом года назвали «У озера» Сергея Герасимова (к/ст. им. Горького).
1. «Офицеры» Владимира Рогового (к/ст. им. Горького) — 53,4 млн зрителей.
Мосфильмовские ленты — увы! — не заняли первых мест, но шесть из них оказались в десятке лидеров: «Двенадцать стульев» Леонида Гайдая (по 39,3 млн зрителей на серию), «Молодые» Николая Москаленко (39,1 млн зрителей), «Песни моря» Франчиска Мунтяну (Мосфильм-СРР) (37 млн зрителей), «Освобождение», фильм 3 «Направление главного удара» Юрия Озерова (по 35,8 млн зрителей на серию), «Опекун» Альберта Мкртчяна и Эдгара Ходжикяна (31,8 млн зрителей) и «Белорусский вокзал» Андрея Смирнова (28,3 млн зрителей).
Лучшим фильмом года по мнению читателей СЭ стал кассовый лидер 1970-го — «Освобождение» Юрия Озерова («Мосфильм»).
Все три первые строчки рейтинга — у «Мосфильма»:
1. «Джентльмены удачи» Александра Серого — 65,0 млн зрителей
2. «Корона Российской империи, или Снова Неуловимые» Эдмонда Кеосаяна — по 60,8 млн зрителей на серию
3. «Русское поле» Николая Москаленко — 56,2 млн зрителей.
В первую десятку вошли также мосфильмовские картины: «Бой после победы» (продолжение лент «Путь в „Сатурн“» и «Конец „Сатурна“») Вилена Азарова (по 35,4 млн зрителей на серию) и «Старики-разбойники» Эльдара Рязанова (31,5 млн зрителей).
Успех «Мосфильма» несомненный!
А вот читатели СЭ отдали свои голоса фильму «А зори здесь тихие…» Станислава Ростоцкого (К/ст. им. Горького), который по какой-то странной «арифметике» кинопроката учитывался в сборах следующего года и стал кассовым лидером.
1. «А зори здесь тихие…» Станислава Ростоцкого (К/ст. им. Горького) — по 66,0 млн зрителей на серию
2. «Иван Васильевич меняет профессию» Леонида Гайдая («Мосфильм») — 60,7 млн зрителей
3. «Мачеха» Олега Бондарева («Мосфильм») — 59,4 млн зрителей.
В число лидеров вошли также мосфильмовские картины:
«Земля Санникова» Альберта Мкртчяна и Леонида Попова (41,1 млн зрителей), «Руслан и Людмила» Александра Птушко (по 34,6 млн зрителей на серию), «Пятьдесят на пятьдесят» Александра Файнциммера (31,9 млн зрителей) и «Командир счастливой „Щуки“» Бориса Волчека (31 млн зрителей).
Симпатии читателей СЭ оказались на стороне фильма «Мачеха» Олега Бондарева («Мосфильм»).
1. «Калина красная» Василия Шукшина («Мосфильм») — 62,5 млн зрителей,
2. «Невероятные приключения итальянцев в России» Эльдара Рязанова (Мосфильм-Италия) — 49,2 млн зрителей
3. «В бой идут одни „старики“» Леонида Быкова (К/ст. им. Довженко) — 44,3 млн зрителей.
Мосфильмовские ленты в десятке лидеров года:
«Возврата нет» Алексея Салтыкова — 43,6 млн зрителей, «Романс о влюбленных» Андрея Михалкова-Кончаловского (по 36,5 млн зрителей на серию), «Москва, любовь моя» Александра Митты («Мосфильм» — Япония) — 29,2 млн зрителей, «Неисправимый лгун» Вилена Азарова (27,8 млн зрителей) и «Океан» Юрия Вышинского — 27,6 млн зрителей.
Лучшим фильмом года читатели СЭ назвали «Калину красную» Василия Шукшина («Мосфильм») — касса и зрительский успех совпали!
1. «Афоня» Георгия Данелия («Мосфильм») — 62,2 млн зрителей,
2. «Любовь земная» Евгения Матвеева («Мосфильм») — 50,9 млн зрителей
3. «Не может быть!» Леонида Гайдая («Мосфильм») — 46,9 млн зрителей.
Невероятно успешный год для «Мосфильма» — все три первых места! В десятке лидеров оказались также мосфильмовские: «Они сражались за родину» Сергея Бондарчука (по 40,6 млн зрителей на серию), «Помни имя свое» Сергея Колосова (Мосфильм — ПНР) (35,7 млн зрителей), «Без права на ошибку» Александра Файнциммера (30,7 млн зрителей),
«Фронт без флангов» Игоря Гостева (по 27,6 млн зрителей на серию) и «Семья Ивановых» Алексея Салтыкова (25,9 млн зрителей).
В виде справки: вот абсолютным кассовым лидером этого года — да и всех лет советского проката! — стала «Есения» / Yesenia (Мексика, 1971, режиссер Альфредо Б. Кревенна) — 91,4 млн зрителей на серию!
Читатели же СЭ отдали свои голоса фильму «Они сражались за родину» Сергея Бондарчука («Мосфильм»).
1. «Табор уходит в небо» Эмиля Лотяну («Мосфильм») — 64,9 млн зрителей
2. «Сказ про то, как царь Петр арапа женил» Александра Митты («Мосфильм») — 35,9 млн зрителей
3. «Единственная…» Иосифа Хейфица («Ленфильм») — 32,5 млн зрителей.
В десятку лидеров вошли мосфильмовские картины: «Преступление», фильм 1 «Нетерпимость» Евгения Ташкова (27 млн зрителей), «Соло для слона с оркестром» Ольдржиха Липского (Мосфильм-ЧССР) (по 24,8 млн зрителей на серию) и «Преступление», фильм 2 «Обман» Евгения Ташкова (по 23,3 млн зрителей на серию).
Редко когда читатели СЭ называли лучшим фильмом года комедию, но этот год стал исключением — «Ирония судьбы, или С легким паром!» Эльдара Рязанова («Мосфильм»). Поскольку это телевизионный фильм в рейтинге кассовых лидеров он не участвовал, но только 1 января 1976 года его посмотрели 100 миллионов советских телезрителей! На долгие годы эта картина сменила «Карнавальную ночь» того же Рязанова в сетке праздничного ТВ, кстати, и до сих пор обязательно показывается на одном или на нескольких каналах в новогодние праздники.
• «Несовершеннолетние» Владимира Рогового (К/ст. им. Горького) — 44,6 млн зрителей
• «Безотцовщина» Владимира Шамшурина («Мосфильм») — 43 млн зрителей
• «Ты — мне, я — тебе» Александра Серого («Мосфильм») — 41,6 млн зрителей.
Также в десятке лидеров мосфильмовские ленты: «Солдаты свободы» Юрия Озерова (Мосфильм при участии НРБ, ЧССР, ГДР, ПНР, ВНР, СРР и СФРЮ) (1 и 2 серии — по 34,3 млн зрителей), «Розыгрыш» Владимира Меньшова (33,8 млн зрителей), «Солдаты свободы», 3 и 4 серии Юрия Озерова (Мосфильм при участии НРБ, ЧССР, ГДР, ПНР, ВНР, СРР и СФРЮ) (по 27,3 млн зрителей на серию) и «Сто грамм „для храбрости“» Бориса Бушмелева, Анатолия Маркелова и Георгия Щукина (22,6 млн зрителей).
А лучшим фильмом года читатели СЭ назвали картину Станислава Ростоцкого «Белый Бим Черное ухо» (К/ст. им. Горького), в кассовом рейтинге оказавшуюся на 16 месте (23,1 млн зрителей на серию).
1. «Служебный роман» Эльдара Рязанова («Мосфильм») — по 58,4 млн зрителей на серию
2. «Судьба» Евгения Матвеева («Мосфильм») — по 57,8 млн зрителей на серию
3. «Трактир на Пятницкой» Александра Файнциммера («Мосфильм») — 54,1 млн зрителей.
В числе лидеров также оказались мосфильмовские картины:
«В зоне особого внимания» Андрея Малюкова (35,4 млн зрителей), «Странная женщина» Юлия Райзмана (по 28,9 млн зрителей на серию), «Фронт за линией фронта» Игоря Гостева (по 28,5 млн зрителей на серию) и «Приезжая» Валерия Лонского (27,4 млн зрителей).
Итого: 7 из 10!
В этом году кинопрокат и сердца читателей СЭ оказались солидарны — «Служебный роман» Эльдара Рязанова («Мосфильм»)! Кроме того, этот фильм стал единственным за все годы опроса читателей, получившим все 3 первые места СЭ — Лучший фильм, Лучший актер — Андрей Мягков и лучшая актриса — Алиса Фрейндлих!
1. «Женщина, которая поет» Александра Орлова («Мосфильм») — 54,9 млн зрителей
2. «Баламут» Владимира Рогового (к/ст. им. Горького) — 39,3 млн зрителей
3. «Молодая жена» Леонида Менакера («Ленфильм») — 35,4 млн зрителей.
В лидерах проката оказались мосфильмовские ленты: «Любовь моя, печаль моя» Аждара Ибрагимова (Мосфильм при участии Турции, 25,4 млн зрителей), «Суета сует» Аллы Суриковой (25,4 млн зрителей), «Версия полковника Зорина» Андрея Ладынина (23,7 млн зрителей) и «Вас ожидает гражданка Никанорова» Леонида Марягина (22,5 млн зрителей).
Надо отметить, что именно всенародная любовь к певице Алле Пугачевой вознесла фильм «Женщина, которая поет» на гребень успеха, простив ему недочеты драматургии и игры главной героини — непрофессиональной актрисы, позволив обойти даже таких зарубежных коммерческих «тяжеловесов», как: «Синьор Робинзон» (Италия, 1976, реж. Серджо Корбуччи) — 52,1 млн зрителей, «Легенда о динозавре» (Япония, 1977, реж. Дзюндзи Курата) — 48,7 млн зрителей, «Горбун» (Франция-Италия, 1959, реж. Андре Юнебель с Жаном Маре в гл. роли) — 44,9 млн зрителей и «Блеф» (Италия, 1976, реж. Серджо Корбуччи с Адриано Челентано и Энтони Куином в гл. ролях) — 44,3 млн зрителей.
Но читатели СЭ назвали лучшим фильмом года ленфильмовскую «Молодую жену» Леонида Менакера с Анной Каменковой в главной роли.
В 80-е годы в лексику и жизнь советских людей вошло слово «перестройка». Конечно, это не могло не найти своего отражения и в кино. «Идеологическая удавка» на горле творцов ослабла, поэтому стали возможны многие «прорывные» фильмы, которые раньше легли бы на «полку»[11]. Большую роль в освобождении от идеологических пут и старых догм в кино сыграл революционный V съезд союза кинематографистов СССР, состоявшийся в мае 1986 года в Москве. На нем фактически было свергнуто старое руководство Союза и к его управлению пришли молодые талантливые кинематографисты. Новое Правление Союза возглавил Элем Климов, и с этого момента ведется отсчет эпохи так называемого «перестроечного» кино, когда в фильмах начинают подниматься ранее запретные темы, они становятся нарочито острыми и натуралистичными, иногда граничащими с откровенной «чернухой». Одновременно продолжают сниматься фильмы и в прежней стилистике.
Наконец, путь к зрителю находят картины, разное время пролежавшие на «полке». Такие, как мосфильмовские ленты: «Скверный анекдот» Александра Алова и Владимира Наумова (снят в 1966 — вышел на экраны в декабре 1987), «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж (Асино счастье)» Андрея Кончаловского (снят в 1966 — вышел на экраны в сентябре 1988), две картины из трех Альманаха «Начало неведомого века» режиссеров Андрея Смирнова и Ларисы Шепитько (сняты в 1967 — вышли в октябре 1987), «Тема» Глеба Панфилова (снят в 1979 — вышел в октябре 1986), «Агония» Элема Климова (снят в 1981 — вышел в июне 1985) и др.
Начало 80-х ознаменовано в советском кино созданием ярких, зрелищных, талантливых фильмов, часто опережающих по кассовым сборам зарубежные картины. О 1980-м годе надо сказать особо: на экраны вышли фильмы, ставшие чемпионами кассовых сборов, показатели которых не превзойдены до сих пор и вряд ли когда-то будут. Это:
1. «Пираты XX века» Бориса Дурова (К/ст. им. Горького) — 87,6 млн зрителей — непревзойденный рекорд за всю историю советского кино!
2. «Москва слезам не верит» Владимира Меньшова («Мосфильм») — по 84,4 млн зрителей на серию
3. «Экипаж» Александра Митты («Мосфильм») — по 71,1 млн зрителей на серию.
С большим отрывом от лидеров следуют все же попавшие в десятку кассовых лидеров мосфильмовские ленты: «За спичками» Леонида Гайдая и Ристо Орко («Мосфильм» — Финляндия, 34,3 млн зрителей) и «Опасные друзья» Владимира Шамшурина (34 млн зрителей).
А вот читатели СЭ отдали предпочтение фильму Владимира Меньшова «Москва слезам не верит» («Мосфильм»), назвав его лучшим фильмом года.
1. «Тегеран-43» Александра Алова и Владимира Наумова («Мосфильм» при участии Швейцарии) — по 47,5 млн зрителей на серию
2. «Особо важное задание» Евгения Матвеева («Мосфильм») — по 43,3 млн зрителей на серию (с рекордным числом напечатанных копий — 1347 и организацией Первой всесоюзной премьеры с участием артистов, ветеранов войны и трудового фронта)
3. «Огарева, 6» Бориса Григорьева (К/ст. им. Горького) — 33,4 млн зрителей.
В десятке лидеров мосфильмовские: «Будьте моим мужем…» Аллы Суриковой (32 млн зрителей), «Ответный ход» Михаила Туманишвили (31,3 млн зрителей) и «Ларец Марии Медичи» Рудольфа Фрунтова (23 млн зрителей).
У читателей СЭ свое мнение: лучший фильм года — «Вам и не снилось…» Ильи Фрэза (К/ст. им. Горького), оказавшийся лишь на 12 строке кассового рейтинга (26,1 млн зрителей).
1. «Спортлото-82» Леонида Гайдая («Мосфильм») — 55,2 млн зрителей
2. «Мужики» Искры Бабич («Мосфильм») — 38,4 млн зрителей
3. «Не могу сказать „прощай“» Бориса Дурова (к/ст. им. Горького) — 34,6 млн зрителей.
В десятку лидеров проката вошли мосфильмовские ленты: «Душа» Александра Стефановича (33,3 млн зрителей), «Случай в квадрате 36–80» Михаила Туманишвили (33,1 млн зрителей), «34-й скорый» Андрея Малюкова (24,6 млн зрителей) и «Полынь — трава горькая» Алексея Салтыкова (22,6 млн зрителей).
Читатели СЭ отдали свои голоса фильму «Мужики!..» Искры Бабич («Мосфильм»).
Для справки:
Абсолютным лидером по кассовым сборам в этом году стал фильм «Укрощение строптивого» (Италия, 1980, реж. Кастеллано-Пиполо) с Адриано Челентано в гл. роли — 56 млн зрителей.
У наших лидеров показатели поскромнее:
1. «Вокзал для двоих» Эльдара Рязанова («Мосфильм») — по 35,8 млн зрителей на серию
2. «Женатый холостяк» Владимира Рогового (К/ст. им. Горького) — 35,6 млн зрителей
3. «Непобедимый» Юрия Борецкого (К/ст. им. Горького) — 29,0 млн зрителей.
В десятку лидеров вошли еще две мосфильмовские ленты: «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго» Сергея Тарасова (28,4 млн зрителей) и «Смерть на взлете» Хасана Бакаева (23,8 млн зрителей).
Читатели СЭ назвали лучшим фильмом года «Вокзал для двоих» Эльдара Рязанова («Мосфильм»)
1. «Любовь и голуби» Владимира Меньшова («Мосфильм») — 44,5 млн зрителей,
2. «Белые Росы» Игоря Добролюбова («Беларусьфильм») — 36,1 млн зрителей,
3. «Тайна „Черных дроздов“» Вадима Дербенева («Мосфильм») — 35,3 млн зрителей.
В десятке лидеров проката мосфильмовские картины:
«Европейская история» Игоря Гостева (29,6 млн зрителей), «Двойной обгон» Александра Гордона (26,6 млн зрителей), «Берег» Александра Алова и Владимира Наумова (по 24,4 млн зрителей на серию), «Чучело» Ролана Быкова (по 23,7 млн зрителей на серию) и «Одиноким предоставляется общежитие» Самсона Самсонова (23,2 млн зрителей).
Читатели СЭ назвали лучшим фильмом «Жестокий романс» Эльдара Рязанова («Мосфильм»), в кассовом рейтинге оказавшийся всего лишь на 17-м месте, собрав по 22 млн зрителей на серию.
В середине 80-х советский зритель получил возможность познакомиться со многими выдающимися произведениями зарубежных режиссеров, о которых раньше многие только читали или что-то слышали, а также коммерчески наиболее успешными лентами со звездами первой величины: Аленом Делоном, Жан-Полем Бельмондо, Адриано Челентано, Пьером Ришаром, Жераром Депардье и др., — словом, серьезными конкурентами отечественному кино.
В то же время захлестнувшее всех повальное увлечение видеомагнитофонами и заполнившими прилавки в переходах и на рынках видеокассетами с зарубежными — по большей частью американскими (часто категории B) боевиками, эротическими и порнографическими фильмами, нанесли удар по советскому кинопрокату, банкротя и разваливая его.
В таких непростых условиях советским режиссерам приходилось вести настоящую «битву» за зрителя, а фактически — за кассу. Поэтому лидерами проката становятся комедии, детективы, боевики, мелодрамы. Правда, периодически благостную «отдыхательно-развлекательную» атмосферу общества «взрывают» советские фильмы, будоражащие сознание, срывающие лицемерные идеологические маски, заставляющие думать, переживать, — такие как: «Покаяние» Тенгиза Абуладзе («Грузия-фильм», 1984), «Полеты во сне и наяву» Романа Балаяна (К/ст. им. Довженко, 1983), «Мой друг Иван Лапшин» Алексея Германа («Ленфильм», 1984), мосфильмовские — «Парад планет» (1984) и «Плюмбум, или Опасная игра» Вадима Абдрашитова, «Чучело» (1984) Ролана Быкова, «Холодное лето пятьдесят третьего…» Александра Прошкина и др. Они обычно «не делали кассу», но совершали «перестройку в умах»…
1. «Самая обаятельная и привлекательная» Геральда Бежанова («Мосфильм») — 44,9 млн зрителей,
2. «Груз без маркировки» Владимира Попкова (К/ст. им. Довженко) — 35,9 млн зрителей
3. «Зимняя вишня» Игоря Масленникова («Ленфильм») — 32,1 млн зрителей.
В лидерах оказалось еще пять мосфильмовские картин:
«Черная стрела» Сергея Тарасова (29,8 млн зрителей), «Пришла и говорю» Наума Ардашникова (25,7 млн зрителей), «Человек-невидимка» Александра Захарова (20,7 млн зрителей), «Опасно для жизни!» Леонида Гайдая (20,5 млн зрителей) и «Победа» Евгения Матвеева (по 20,3 млн зрителей на серию).
Читатели СЭ свои сердца и голоса отдали фильму «Законный брак» Альберта Мкртчяна («Мосфильм»), не вошедшему даже в двадцатку лидеров проката.
1. «Двойной капкан» Алоиза Бренча (Рижская ст.) — по 42,9 млн зрителей на серию
2. «Одиночное плавание» Михаила Туманишвили («Мосфильм») — 40,7 млн зрителей
3. «Рейс-222» Сергея Микаэляна («Ленфильм») — по 35,3 млн зрителей на серию.
В списке лидеров оказались еще две мосфильмовские картины: «Змеелов» Вадима Дербенева (28,6 млн зрителей) и «Хорошо сидим!» Мунида Закирова (24,4 млн зрителей).
Лучшим по мнению читателей СЭ стал фильм «Иди и смотри» Элема Климова (Беларусьфильм-Мосфильм), занявший 7 место в списке лидеров проката, собрав по 29,8 млн зрителей на серию.
1. «Человек с бульвара Капуцинов» Аллы Суриковой («Мосфильм») — 50,6 млн зрителей
2. «Акселератка» Алексея Коренева («Мосфильм») — 38,1 млн зрителей
3. «Прости» Эрнеста Ясана («Ленфильм») — 37,6 млн зрителей.
В десятке лидеров оказались еще шесть мосфильмовских лент (а всего восемь! — это повторенный рекорд 1967 года): «Курьер» Карена Шахназарова (34,4 млн зрителей), «Выкуп» Александра Гордона (19,3 млн зрителей), «Плюмбум, или Опасная игра» Вадима Абдрашитова (17,6 млн зрителей), «Перехват» Сергея Тарасова (17,3 млн зрителей), «Крик дельфина» Алексея Салтыкова (16,5 млн зрителей) и «Кин-дза-дза» Георгия Данелия (по 15,7 млн зрителей на серию).
Читатели СЭ назвали лучшим фильмом года — «Курьер» Карена Шахназарова («Мосфильм»), оказавшийся на 5-м месте лидеров проката.
1. «Маленькая Вера» Василия Пичула (К/ст. им. Горького) — по 56 млн зрителей на серию
2. «Меня зовут Арлекино» Валерия Рыбарева (Беларусьфильм) — по 41,9 млн зрителей на серию
3. «Холодное лето пятьдесят третьего…» Александра Прошкина («Мосфильм») — 41,8 млн зрителей.
В лидерах проката оказались также мосфильмовские картины с довольно скромными, в сравнении с предыдущими годами, показателями: «Асса» Сергея Соловьева (по 17,8 млн зрителей на серию), «Шантажист» Валерия Курыкина (16,9 млн зрителей) и «Дорогая Елена Сергеевна» Эльдара Рязанова (15,9 млн зрителей).
Читатели СЭ назвали лучшим фильмом года «Холодное лето пятьдесят третьего…» Александра Прошкина («Мосфильм»).
1. «Интердевочка» Петра Тодоровского («Мосфильм») — по 44 млн зрителей на серию
2. «Игла» Рашида Нугманова (Казахфильм) — 15,5 млн зрителей (благодаря тому, что в главной роли снялся культовый певец и композитор Виктор Цой),
3. «Трагедия в стиле рок» Саввы Кулиша («Мосфильм») — по 15 млн зрителей на серию.
Остальные участники десятки лидеров — зарубежные фильмы.
«Интердевочка» Петра Тодоровского («Мосфильм») стала лучшим фильмом года и по мнению читателей СЭ.
В конце 1980-х началось строительство здания Тон-студии по проекту известного английского архитектора Тома Хидли. Это уникальная музыкальная студия — крупнейшая и наиболее оснащенная в России. Фактически это комплекс из семи студий разного назначения[12].
1990-е годы — тяжелый период для страны в целом, для ее киноиндустрии и «Мосфильма» в частности… Но тем не менее студия работала. И даже вначале практически нормально из-за того, что средства на фильмы уже были выделены два-три года назад.
В 1990–1991 годах большинство из выпущенных на студии фильмов были сняты вчерашними творческими объединениями «Мосфильма», а на тот момент — самостоятельными студиями, правообладателем которых был не «Мосфильм», хотя и включал их в список своих картин. Среди них были такие яркие произведения, как: «Десять лет без права переписки» Владимира Наумова, «Облако-рай» Николая Досталя, «Затерянный в Сибири» Александра Митты, «Ребро Адама» Вячеслава Криштофовича, «Сукины дети» Леонида Филатова, «Так жить нельзя» Станислава Говорухина, «Армавир» Вадима Абдрашитова, «Ближний круг» Андрея Кончаловского, «Затерянный в Сибири» Александра Митты, «Цареубийца» Карена Шахназарова и др.
Кассу они «не сделали», но остались памятниками перестроечному моменту нашей истории.
Официальная статистика кассовых сборов отсутствует, но среди лидеров проката 90-х называют: «Особенности национальной охоты» Александра Рогожкина («Ленфильм», 1995), «Брат» Алексея Балабанова (СТВ, 1997), «Сибирский цирюльник» Никиты Михалкова (Студия «ТриТэ», Россия/«Camera One», Франция/«Баррандов», Чехия,1999), а также мосфильмовские ленты: «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди» (1992) Леонида Гайдая, «Ширли-мырли» (1994) Владимира Меньшова, «Китайский сервизъ» (1999) Виталия Москаленко и др.
Журнал «Советский экран» только первые два года 1990-х опрашивал своих читателей на предмет лучшего фильма года. Их ответы таковы:
1990 — «Подземелье ведьм» Юрия Мороза (К/ст. им. Горького)
1991 — «Небеса обетованные» Эльдара Рязанова («Мосфильм»)
Кстати, самый массовый в СССР журнал о кино — Советский Экран — (в 1984 году пик тиража — 1,9 млн экземпляров) испытал в 90-е большие трудности и после нескольких попыток его реанимировать не выдержал удара дефолта и тихо скончался…
В 90-е годы в стране был ажиотаж приватизаций, но «Мосфильм» выстоял, остался государственным предприятием и не разбазарил свою богатейшую коллекцию фильмов.
После дефолта 1998 года кино самим «Мосфильмом» вообще не снималось, его павильоны арендовали рекламщики и телевизионщики, в комнатах съемочных групп и технических служб расположились многочисленные офисы продаж. Кино тоже снимали… Были и хорошие фильмы, которые никто так и не увидел, а некоторые сейчас нельзя показывать, потому что невозможно отыскать их владельцев.
90-е годы: «К концу десятилетия „Мосфильм“ был практически мертв»
Вместе со структурой советской киноиндустрии распалась и система проката, и наше кино оказалось в жесткой конкуренции с американским — сама возможность пробиться на экраны для него стала приближаться к нулю. Большинство работ 90-х любимейших мастеров, еще недавно собиравших у кинокасс очереди, мало кто смог увидеть.
20 апреля 1998 года тайным голосованием членов совета директоров генеральным директором «Мосфильма» был избран режиссер Карен Георгиевич Шахназаров, пребывающий на этой должности по сей день.
Он объединил силы, выступающие против приватизации и акционирования киностудии, против продажи коллекции фильмов на сторону, — и победил! Но надо было еще победить страшную разруху, в которой пребывала студия, отсутствие финансирования, из-за которого были вынуждены уволиться многие специалисты, и пр. проблемы. Сорокашестилетний генеральный директор в новой должности сделал странные по мнению многих первые шаги: на деньги, полученные от продажи лицензий на показ фильмов по телевидению, стал закупать новое оборудование. И оказался прав! Постепенно производственно-техническая база «Мосфильма» стала соответствовать самым высоким мировым требованиям в области кинобизнеса[13].
По словам Карена Шахназарова, в конце 1990-х годов прибыль от проката картин «Золотого фонда» составляла свыше 90 % годового дохода «Мосфильма» — во многом за счет этого киноконцерн выжил. Кстати, сейчас «Мосфильм» уже может позволить себе щедрый жест: выложить почти тысячу фильмов для бесплатного просмотра в онлайн-кинотеатре «Мосфильма» — www.cinema.mosfilm.ru и на собственном YouTube-канале по адресу: http://www.youtube.com/mosfilm, а также в социальной сети ВКонтакте. Фильмы отреставрированы, многие снабжены субтитрами и тифлокомментированием для людей с проблемами слуха и зрения.
В планах генерального директора — сделать практически всю коллекцию картин «Мосфильма» доступной.
Конечно же, в этой главе ввиду недостатка места представлена лишь малая толика фильмов из «Золотого фонда». Но мы постарались рассказать об истории создания самых именитых фильмов, отмеченных почетными наградами, кассовых лидеров проката и — главное! — завоевавших нестареющую зрительскую любовь, а также о тех, кто своим талантом сделал их отечественной и мировой киноклассикой[14].
Режиссер: Сергей Эйзенштейн
Сорежиссер: Григорий Александров
Автор сценария: Нина Агаджанова
Оператор: Эдуард Тиссэ
Композиторы: Николай Крюков (1950)
Дмитрий Шостакович (1976)
В ролях:
Александр Антонов, Владимир Барский,
Григорий Александров, Иван Бобров и др.
С этого фильма принято начинать список лучших лент советского кинематографа. В него обычно входили идеологически «правильные» картины. Время расставило все по своим местам, и от многих «шедевров» в народной памяти не сохранилось даже названия. Но фильма «Броненосец „Потемкин“» эта чистка не коснулась, хотя, казалось бы, большей политической агитки придумать трудно. Потому что главным в этой немой семидесятипятиминутной ленте был не сам сюжет, а мастерство и новаторство его воплощения.
Молодой режиссер СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ ЭЙЗЕНШТЕЙН (28.01.1898–11.02.1948) (снял фильмы: «Октябрь», 1927; «Старое и новое» /«Генеральная линия»/, 1929; «Александр Невский», 1938; «Иван Грозный» 1-я серия в 1945, Сталинская премия 1 ст.; 2-я серия в 1946 — разгромное Постановление ЦК от 1947) получил правительственный заказ: сделать фильм к двадцатилетию Октябрьской революции по сценарию «1905 год», написанному «старой большевичкой» (принятый тогда термин, не имеющий отношения к возрасту) Ниной Агаджановой, женой К. И. Шутко, ведавшего в ЦК вопросами кино. Сценарий получился достаточно объемным и включал множество событий того кровавого года.
В августе 1925 года съемочная группа Сергея Эйзенштейна, куда входили оператор Эдуард Тиссэ, Григорий Александров, Максим Штраух (впоследствии один из лучших исполнителей роли Ленина на экране), Михаил Гоморов, Александр Левшин и др., приступила к работе. Закончить грандиозный проект планировалось через год. Но по просьбе ЦИК (что было равносильно приказу) один из наиболее ударных эпизодов надо было показать на торжественном заседании партии, правительства и делегатов XIV партийного съезда 21 декабря в Большом театре.
И тогда из сценария был выбран двухстраничный эпизод «Восстание на „Броненосце `Потемкин`“.»
Съемки проходили в Одессе. Процесс работы над этим материалом так захватил всех участников киногруппы, что вскоре «эпизод» развился в полноценный фильм. Он стал новаторским по стилю и форме, а сцена расстрела мирных жителей на Потемкинской лестнице (в которой оператор Э. Тиссе 200 раз менял точку съемки!) — безусловным, знаковым шедевром, цитируемым многими мастерами мирового кино.
Из пяти тысяч метров отснятой пленки в течение ноября-декабря Эйзенштейн сутками монтировал фильм, сумев найти потрясший мир ритм «Потемкина».
21 декабря 1925 года в Большом театре торжественное заседание, посвященное юбилею революции 1905 года, уже закончилось, а фильм к сроку не успевал.
Григорий Александров «Эпоха и кино» (Как создавался «Броненосец „Потемкин“»):
…Было решено, что фильм будет демонстрироваться после торжественного заседания в Большом театре на огромном экране в сопровождении симфонического оркестра и хора.
Это был первый случай демонстрации фильма в Большом театре. Да, собственно говоря, в двадцатых годах кино и не было еще причислено к музам — его не считали за искусство. Среди многих представителей мира искусств кино считалось в те времена незаконнорожденным ребенком театра и фотографии.
И когда мы устанавливали экран на сцене Большого театра и проекционную будку в ложе бельэтажа, мы не обнаружили среди окружающих особого восторга, скорее, мы замечали скептическое отношение. Оно усугублялось тем, что прокатчики, «знатоки публики», просмотрев черновой монтаж фильма, пришли к заключению, что «Броненосец „Потемкин“» не представляет интереса для коммерческого экрана — зритель не будет смотреть такой картины.
«Знатоки» были удивлены и даже возмущены тем, что в картине не было сюжета в их понимании — не было любви, погонь, приключений, поцелуев, то есть всего того, что (по их мнению) хочет смотреть публика и что составляло тогда содержание почти всех картин.
Кое у кого зародилось сомнение и в том, целесообразно ли показывать фильм на торжественном заседании. Обсуждался вопрос о замене «Броненосца „Потемкин“ фильмом „Девятое января“. Но все же решили показать на торжественном заседании наш фильм.
И этот незабываемый вечер решил судьбу фильма!
Мы не успевали…
И когда наступил день торжественного юбилейного заседания, мы еще монтировали фильм.
Когда наступил час показа, последние части еще не были готовы.
Оператор Э. Тиссэ уехал с готовыми частями в Большой театр и вынужден был начать просмотр. С. Эйзенштейн отправился следом за ним с предпоследней частью. Я остался „доклеивать“ последнюю часть. Закончив, я повез ее на просмотр, но мой мотоцикл „отказал“ у Иверских ворот, и мне пришлось бежать до Большого театра пешком…
Когда я взбегал по лестницам к кинобудке, меня поразил гром аплодисментов, доносившийся из зала. Это был первый радостный признак успеха.
Но успех превратился в подлинный триумф, когда на экране появился поднимающийся на мачту „Потемкина“ красный революционный флаг. Да, это был действительно красный флаг в черно-белой картине — мы раскрасили его красными чернилами.
Зал поднялся, и зрители устроили овацию нашему фильму. Оркестр прекратил играть — все равно ничего не было слышно. Музыканты приветствовали картину вместе со всеми зрителями.
Просмотр превратился в праздник советского кино…»
Официальная же премьера состоялась 18 января 1926 года в 1-м Госкинотеатре (ныне кинотеатр «Художественный»).
В 1930 году фильм был озвучен, в 1950 году, после того, как негативы фильма были возвращены из Германии в СССР, — повторно восстановлен и переозвучен композитором Николаем Крюковым. Когда в 1976 году фильм был перенесен на более совершенную пленку, то в качестве музыки к нему были использованы симфонии Дмитрия Шостаковича: № 5, № 8, № 10 и «1905 год». Они так гармонично подошли к изображению, что многие части музыки и фильма совпали практически один к одному. Режиссером восстановления был Дмитрий Васильев, художественным руководителем Сергей Юткевич.
Броненосец «Потемкин» триумфально шествовал по экранам мира (правда, в некоторых странах его вначале запрещали к показу).
Чарли Чаплин назвал «Потемкина» «самой лучшей картиной в мире».
Дуглас Фербенкс после просмотра фильма сказал: «Это сильнейшая кинодрама, когда-либо виденная мною».
А министр пропаганды Третьего рейха Геббельс заявил:
«Это чудесный фильм. С кинематографической точки зрения он бесподобен. Тот, кто нетверд в своих убеждениях, после его просмотра, пожалуй, даже мог бы стать большевиком…»
Фильм собрал рекордное число международных наград, а по результатам опроса критиков в 1958 году во время Всемирной Брюссельской выставки (110 голосов из 117) признан ЛУЧШИМ ФИЛЬМОВ ВСЕХ ВРЕМЕН И НАРОДОВ и ПЕРВЫМ среди ста лучших фильмов по опросу киноведов мира (1978).
Режиссер: Григорий Александров
Авторы сценария: Владимир Масс, Николай Эрдман, Григорий
Александров
Оператор: Владимир Нильсен
Композитор: Исаак Дунаевский
В ролях:
Леонид Утесов — Костя Потехин
Любовь Орлова — Анюта
Мария Стрелкова — Елена
Елена Тяпкина — мать Елены
Федор Курихин — кучер
Роберт Эрдман — Карл Иванович
Арнольд Арнольд — Густав Фраскини и др.
«Веселые ребята» стали первой советской музыкальной комедией мирового уровня, а родились благодаря вмешательству… партии. В 1933 году Александрова пригласили на закрытое совещание ЦК компартии. «Речь шла о том, что советский кинозритель справедливо требует советских кинокомедий, а их почти нет, — вспоминал о той встрече режиссер. — Это был социальный заказ. Срочный!»
Идея музыкальной комедии уже витала в голове Григория Александрова еще во времена командировки в Голливуд, когда он увидел лучшие американские мюзиклы, познакомился с новой кинотехникой, новаторскими приемами съемки и достижениями в области звукового кино.
В основу сценария было положено ревю Ленинградского мюзик-холла «Музыкальный магазин» Леонида Утесова и его оркестра «Теа-джаз», имевшее шумный успех.
Сценарий был написан ударными темпами за два с половиной месяца. Генератором идей был НИКОЛАЙ РОБЕРТОВИЧ ЭРДМАН (16.11.1902–10.08.1970). Талантливый и остроумнейший человек, чьи афоризмы, репризы, частушки были у всех на слуху. Широкую известность ему принесли пьесы «Мандат» (1925) и «Самоубийца» (1928). За свои шуточки он и поплатился: на съемках «Веселых ребят» в Гаграх был арестован, а его имя сняли с титров фильма. Затем последовало запрещение жить в столице, высылка в Енисейск, потом Томск и т. д. В ссылке он написал для Александрова сценарий «Волга — Волга» (1938). Во время войны работал в военных артистических бригадах. Затем Берия (в издевку) зачислил его в ансамбль песни и пляски НКВД. В 1950 фильм «Смелые люди
Вместе с Исааком Дунаевским режиссер уже полностью закончил фонограмму фильма, а актеров на главные роли все не было. Александрову предложили посмотреть актрису Музыкального театра Немировича-Данченко Любовь Орлову. Он увидел ее в главной роли в оперетте «Перикола» и понял, что нашел свою Анюту и женщину мечты.
У выпускницы Московской консерватории Любови Орловой, подрабатывавшей тапером, уже был неудачный опыт в кино, и предложение неизвестного режиссера она встретила без энтузиазма. «Мы азартно спорили первые несколько дней нашей многолетней совместной творческой жизни. Спорили до тех пор, пока как следует не поняли друг друга. А поняв, прожили душа в душу более сорока лет», — вспоминал Александров. Правда, это официальная, «мифологическая» версия. По другой же — сама начинающая актриса, мечтавшая об этой роли, пригласила весьма неравнодушного к женской красоте молодого режиссера на романтический ужин на квартире подруги, (естественно, отсутствующей), и наутро не только вожделенная роль, но и сердце Александрова принадлежали ей.
Александров «слепил» из дебютантки звезду № 1 советского экрана, превратив в блондинку, слегка подражая Марлен Дитрих. ЛЮБОВЬ ПЕТРОВНА ОРЛОВА (29.01.1902–26.01.1975) — актриса театра (им. Немировича-Данченко и им. Моссовета) и кино, певица, танцовщица, пианистка, народная артистка СССР (1950), лауреат двух Сталинских премий первой степени (1941, 1950), орденоноска (такое было слово!), сыграла не так много ролей в кино, а свои самые звездные — в комедиях супруга: «Цирк» (1936), «Волга-Волга» (1938), «Светлый путь» (1940), «Весна» (1947) и др.
Режиссеру пришлось немало потрудиться, чтобы утвердили ЛЕОНИДА ОСИПОВИЧА УТЕСОВА (10 [22] марта 1895 — 9 марта 1982), (эстрадный артист, певец, чтец, дирижер, руководитель джаз-оркестра, конферансье, актер, первым из артистов эстрады удостоен в 1965 году звания «народный артист СССР», так как кинематографическое начальство хотело видеть в роли Кости Потехина молодого, атлетически сложенного и лучезарного представителя советской молодежи. Но Александров, признавая, что певец несколько староват для этой роли, считал, что, перенося на экран идею Утесова, неэтично брать другого исполнителя. Хотя впоследствии у них произошел серьезный конфликт, вызванный обидой Леонида Осиповича на то, что его не просто оттеснили в фильме на второй план, в тень Любови Орловой, но и обошли официальными наградами. Соседи по дачам во Внуково никогда больше не общались, не здоровались, а Утесов с незажившей обидой говорил: «Александров за „Веселых ребят“ получил орден „Красной Звезды“, Любовь Орлова — звание заслуженной артистки, а я… — фотоаппарат „Лейка“. Вы считаете это справедливым?»
И уже никакие этические соображения в дальнейшем не помешали режиссеру переозвучить Утесова голосом другого певца — Владимира Трошина, кстати, сознательно обманув последнего, чтобы тот дал согласие. Только в ответ на всеобщее возмущение через несколько лет первоначальная фонограмма была восстановлена.
Съемки фильма в Гаграх — впервые в нашем кино! — проходили под готовую фонограмму. Многое в фильме было впервые: и первая самостоятельная режиссерская работа Александрова, и первая крупная роль в кино Любови Орловой, и длинные панорамы, и комбинированные съемки, и необычные трюки, и сложная работа с животными… Чтобы показать, к примеру, пьяного поросенка, его напоили коньком. И он блестяще «сыграл», иллюстрируя народную поговорку «пьян как свинья». По замыслу режиссера пьянство, как осмеиваемый порок, представало и в образе быка. Для этого быку «поднесли» ведро водки. Тот охотно выпил, но потом словно обезумел: сниматься не захотел и устроил на площадке страшный погром! Чтоб его утихомирить, в нешуточную схватку с ним включились отчаянные смельчаки во главе с дрессировщиком Дуровым. Только когда на следующий день водку разбавили бромом, животное оказалось таким как надо: пьяным и тихим.
Вместе с Григорием Александровым смело экспериментировал великолепный оператор Владимир Нильсен, вклад которого в успех фильма вполне сопоставим с режиссерским.
Вся группа работала с азартом. Веселую атмосферу праздника и влюбленности (роман Александрова и Орловой расцвел пышным цветом и ни для кого уже не был секретом) на съемочной площадке, казалось, ничто не способно было изменить: ни падение Орловой с быка, в результате чего она повредила спину и мучилась сильными болями, ни то, что распался брак режиссера Александрова (его супруга с сыном уехали в Москву) и была поставлена точка в отношениях актрисы Орловой с австрийским дипломатом, ни разгромленная дача лейб-медика царской фамилии Сергея Петровича Федорова, ни то, что авторов сценария Николая Эрдмана и Владимира Масса прямо со съемочной площадки увезли сотрудники НКВД…
Еще до выхода в советский прокат в августе 1934 года фильм под названием «Москва смеется» был показан на 2-м Венецианском фестивале и получил премию за режиссуру и музыку.
Но у нас в стране фильм с рабочим названием «Джаз-комедия» мог вообще никогда не выйти на экраны, потому что не понравился некоторым партийным чиновникам, — в частности наркому просвещения Андрею Бубнову показался «хулиганским и контрреволюционным».
Тогда руководитель Комитета по делам кинематографии при СНК СССР Борис Шумяцкий, протежировавший Александрову, устроил показ для Горького в Горках, где тот отдыхал. «Писатель собрал жителей деревни и множество ребятишек. Зал по ходу фильма дружно хохотал. Алексею Максимовичу комедия понравилась, и он предложил: „Покажем ее Сталину“. Сам же Горький об этом и договорился», — вспоминал Александров.
Кстати, по одной из версий, именно на том показе у Горького фильм и получил свое привычное название, когда один из зрителей восторженно воскликнул: «Веселые ребята!»
В назначенное время Сталин с членами Политбюро приехали в Государственное управление кинофотопромышленности в Гнездниковском переулке. Борис Шумяцкий наказал Александрову тихо сидеть в монтажных комнатах, пока будут смотреть две части фильма: «Ежели захотят смотреть и дальше — говори, мол, картина не закончена и в нынешнем виде к показу не пригодна…»
«Вот и получилось, что мы как бы набивали фильму цену, — вспоминал режиссер. — Прокрутили две части. Сталин говорит: „Показывайте все“. Ему в ответ: „Режиссер хочет что-то перемонтировать“. Сталин возражает. Шумяцкий в ответ: „Хорошо, сейчас покажем“. Вышел ко мне. „Иди на суд — зовет“. Я вошел в зал и заявил: „Наверно, эта работа недоделана“. Но разговаривать со мной не стали. Потребовали: „Показывайте“. Я отдал коробки киномеханику. А когда просмотр кончился, Сталин сказал: „Очень веселая картина. Я как будто месяц в отпуске пробыл. Ее будет полезно показать всем рабочим и колхозникам“. А потом неожиданно подытожил: „И отнимите картину у режиссера. Он ее может испортить“».
И картину разрешили к прокату.
Все были в предвкушении премьеры, уже напечатали афиши, как 1 декабря 1934 года в Смольном был убит Киров. В стране объявили траур. Создатели «Веселых ребят» были уверены, что картину положат на «полку». Но вскоре Борису Шумяцкому поступает приказ от Сталина: срочно организовать прокат «Веселых ребят», «чтобы в Новый год граждане Советского Союза не грустили, а смеялись». В виде PR-хода было решено выпустить пластинки, конфеты и сигареты с символикой фильма.
Премьера фильма «Веселые ребята» состоялась 25 декабря 1934 года в кинотеатре «Ударник» — первом звуковом кинотеатре в СССР. На ней присутствовала вся съемочная группа, кроме Леонида Утесова, выступавшего в этот день на концерте в Ленинграде. Зрительский успех был оглушительный!
А вот в среде творческой интеллигенции не все было так однозначно. Если остроумец Сергей Эйзенштейн ласково назвал фильм «ревьюлиционным», то пресса обрушилась на картину, раздирая в клочья!
К примеру, «Литературная газета»: «Создав дикую смесь пастушеской пасторали с американским боевиком, авторы думали, что честно выполняли социальный заказ на смех. А ведь это, товарищи, издевательство над зрителем, над искусством…»
На Первом съезде советских писателей на «Веселых ребят» ополчились «инженеры человеческих душ». Особенно негодовал поэт Александр Сурков, обвинив фильм в пошлости и подражательстве.
А вот Чарли Чаплин после просмотра комедии написал: «До „Веселых ребят
Картина прошла проверку временем, войдя в «Золотой фонд» нашего кино.
ГРИГОРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ АЛЕКСАНДРОВ (настоящая фамилия Мормоненко) (23.01.1903–16.12.1983) — актер немого кино, кинорежиссер, сценарист, педагог, народный артист СССР (1948), Герой Социалистического Труда (1973), лауреат двух Сталинских премий l степени (1941, 1950), кавалер орденов и медалей, снял фильмы: «Цирк» (1936 — Сталинская премия, 1941), «Волга-Волга» (1938), «Светлый путь» (1940), «Весна» (1947), «Встреча на Эльбе» (1949 — Сталинская премия, 1950), «Композитор Глинка» (1952), «Человек человеку» (1958), «Русский сувенир» (1960). В 1972 году он приступил к съемкам фильма «Скворец и лира» (окрещенного шутниками «Склероз и климакс»), где смертельно больная семидесятилетняя Орлова играла сорокалетнюю разведчицу. Показанный в 1974 году фильм оказался провальным и лег на «полку». После смерти супруги он снял документальный фильм «Любовь Орлова» — признание в любви актрисе и главной женщине своей жизни.
Режиссер: Сергей Эйзенштейн
Авторы сценария: Петр Павленко, Сергей Эйзенштейн
Оператор: Эдуард Тиссэ
Композитор: Сергей Прокофьев
В ролях:
Николай Черкасов — Александр Невский
Николай Охлопков — Василий Буслай
Андрей Абрикосов — Гаврила Олексич
Варвара Массалитинова — Амелфа Тимофеевна
Валентина Ивашева — Ольга Даниловна
Дмитрий Орлов — Игнат
Александра Данилова — Василиса
а также Василий Новиков, Владимир Ершов, Сергей Блинников и др.
Свои лучшие киноленты Сергей Эйзенштейн снял в жанре исторического фильма. «Александр Невский» — масштабное полотно, воспроизводящее события XIII века: нападение рыцарей Тевтонского ордена на русские земли, объединение разрозненных дружин под командованием князя Александра Ярославича и их победу над врагами в 1242 году на льду Чудского озера.
Действие фильма разворачивается на фоне гениальной музыки Сергея Прокофьева, задающей ему темпоритм. Заслуга режиссера в том, что он не пошел по проторенному пути создания монументального батального полотна или художественной иллюстрации биографического материала из серии «Жизнь замечательных людей», а сделал картину живой, пронизанной народной поэтикой и юмором.
Как обычно, сильная сторона режиссуры Эйзенштейна — великолепно подобранный актерский ансамбль. При том, что ему пришлось долго уговаривать артиста НИКОЛАЯ КОНСТАНТИНОВИЧА ЧЕРКАСОВА (27.07.1903–14.09.1966), за плечами которого уже был успех в фильмах «Дети капитана Гранта» (1936), «Депутат Балтики» (1936) и «Петр Первый» (1937–1939). Тот, наслышанный о том, что мэтр нещадно подавляет индивидуальности актеров, долго не соглашался. Как и предвидел Черкасов, работать им вместе оказалось непросто. Но результат получился блестящим, и роль народного полководца Александра Невского стала одной из самых больших удач Черкасова, который создал на экране так много знаковых фигур отечественной истории и мировой культуры (Иван Грозный, Максим Горький, Александр Попов, Владимир Стасов, Владимир Маяковский, Дон Кихот и др.), что про него шутили, что актер «переиграл все памятники Ленинграда». Кстати, на ордене Александра Невского — профиль актера Николая Черкасова. Он снимался также в фильмах «Весна» (1947), «Пирогов» (1947), «Римский-Корсаков» (1952), «Дон Кихот» (1957 — приз «Лучшему актеру» на МКФ в Статфорде, Канада), «Третья молодость» (1965) и др.
Эта картина отличается от всех фильмов Эйзенштейна мягкой лиричностью и тем, что даже трагические моменты показаны без излишней патетики и окрашены оптимизмом и народным юмором.
Многие специалисты упрекали Эйзенштейна, что он весьма вольно обошелся с историческими фактами. Но они не знали, что в первоначальном варианте фильма Александр Невский погибал в Золотой Орде, отравленный — что достоверно! — своими русскими врагами. Но Сталин, лично смотревший все выходящие в СССР фильмы, приказал вырезать эту сцену, оставив князя живым-здоровым и ставшим во главе объединения русских земель. Его финальная фраза: «Но если кто с мечом к нам пойдет, от меча и погибнет! На том стоит и будет стоять русская земля!» — стала крылатой, выражающей всеобщий национальный подъем в грозовые предвоенные годы, а во время войны с ней не раз бойцы поднимались в атаки.
Да, фильм «Александр Невский» можно назвать не историческим, а мифотворческим, но свою идеологическую задачу сплотить советский народ и поднять в нем дух патриотизма он выполнил сполна.
Было напечатано 800 копий фильма, и 1 декабря 1938 года состоялась одновременная премьера «Александра Невского» в советских кинотеатрах. «В первый день проката в одной только Москве в семи кинотеатрах его посмотрели 45 000 человек!»
В 1941 году создатели фильма (С. Эйзенштейн, Н. Черкасов, А. Абрикосов) были удостоены Сталинской премии.
В 1978 году по опросу киноведов мира картина названа в числе 100 ЛУЧШИХ ФИЛЬМОВ.
Режиссеры: Александр Столпер, Борис Иванов
Авторы сценария: Константин Симонов, Александр Столпер
Операторы: Сергей Уралов, Самуил Рубашкин
Композитор: Николай Крюков
В ролях:
Николай Крючков — Сергей Луконин
Лидия Смирнова — Варя Бурмина
Николай Боголюбов — Аркадий Бурмин
Николай Мордвинов — Васнецов
Владимир Канделаки — Гулиашвили
Нина Зорская — Женя и др.
(Производство: ЦОКС (Алма-Ата)
Николай Симонов написал пьесу «Парень из нашего города» в преддверии войны. Ее премьера состоялась в марте 1941-го в Театре Ленинского комсомола и имела большой успех, а имя актера Владимира Соловьева, исполнившего роль героя Испании и Халхин-Гола Сергея Луконина, было на устах у театральной Москвы.
Экранизация этой пьесы стала одной из первых кинолент, снятых в Алма-Ате на ЦОКС — центральной объединенной киностудии, куда вошли эвакуированные «Мосфильм» и «Ленфильм». Главные роли в ней сыграли звезды Николай Крючков и Лидия Смирнова.
НИКОЛАЙ АФАНАСЬЕВИЧ КРЮЧКОВ (06.01.1911–13.04.1994) — актер театра и кино, народный артист СССР (1965), Герой Социалистического Труда (1980), лауреат Сталинской премии I-й ст. (1941), кавалер орденов и медалей, после «Трактористов» (1939) и «Парня из нашего города» стал одним из самых любимых народом артистов. Он прожил долгую жизнь в кино, сыграв 110 ролей, большая часть из которых — главные. Среди них фильмы: «Комсомольск» (1938), «Человек с ружьем» (1938), «Счастливый рейс» (1950), «Максимка» (1952), «Море студеное» (1954), «Тревожная молодость» (1954), «Дело Румянцева» (1955), «Над Тиссой» (1958), «Жестокость» (1959), «Майские звезды» (1959), «Годы девичьи» (1961), «Гусарская баллада» (1962), «Суд» (1962), «Капроновые сети» (1962), «Женитьба Бальзаминова» (1964), «Дайте жалобную книгу» (1964), «Дядюшкин сон» (1966), «Нет и да» (1966), «Заблудший» (1966), «Доктор Вера» (1967), «Далеко на Западе» (1968), «Золото» (1969), «Адрес нашего дома» (1972), «Горожане» (1975), «Когда наступает сентябрь» (1975), «Мой друг дядя Ваня» (1978), «Осенний марафон» (1979) и др. Его последняя работа была незадолго до смерти — в фильме с символичным названием «Ангелы смерти» (1993).
С первых дней войны Крючков рвался на фронт, но ему отказали, заявив, что его передовая — съемочная площадка, а оружие — его талант, нужный людям не меньше снарядов. И хотя в далеком Казахстане не было бомбежек, жили кинематографисты впроголодь и работали на пределе человеческих возможностей. Николай Афанасьевич после двадцати семи суток съемок в холодном павильоне практически без перерывов на сон потерял сознание из-за нервного и физического истощения и попал в госпиталь.
Война доставала актеров в эвакуации не только в виде тревожных сводок Информбюро, но и личных потерь. Так, во время работы над фильмом ЛИДИЯ НИКОЛАЕВНА СМИРНОВА (13.02.1915 (3?) — 15.07.2007) — народная артистка СССР (1974), лауреат Сталинской премии III ст. (1951), ставшая чрезвычайно популярной после первой же большой роли — Шурочки в фильме «Моя любовь» (1940), которая много снималась в кино: «Она защищает Родину» (1942), «Пропавший без вести» (1943), «Морской батальон» (1944), «У них есть Родина» (1949), «Серебристая пыль» (1953), «Две жизни» (1957), «Трое вышли из леса» (1959), «Тишина» (1963), «Женитьба Бальзаминова» (1964), «Дядюшкин сон» (1966), «Заблудший» (1966), «Деревенский детектив» (1968), «Дача» (1973), «И снова Анискин» (1978), «Пена» (1979), «Предчувствие любви» (1982), «Верую в любовь» (1986), «Ссуда на брак» (1987), «Шапка» (1990), «Дом» (1995), «Приют комедиантов» (1995), «Наследницы» (2001, тв-сериал), «Наследницы-2» (2005) и др. — получила известие, что ее муж, журналист Сергей Добрушин, пропал без вести под Смоленском…
Действие картины начинается в беззаботные предвоенные годы. И хотя в ней показаны дальнейшие трагические события: сражения в Испании и на Халхин-Голе, начало Великой Отечественной, пленение Сергея Луконина, его побег и ранение, — фильм получился очень светлый, пронизанный лирикой и мягким юмором. И встреча Вари с раненым мужем в госпитале радостна и жизнеутверждающа, а строки стихотворения Николая Симонова
звучат как клятва любви и верности.
Фильм стал одной из самых популярных кинолент Великой Отечественной. В том, что он и до сих пор смотрится с интересом, особая заслуга артистов, прекрасно сыгравших свои роли.
А главных героев картины — Варю (Смирнову) и Сергея (Крючкова) народная молва поженила и в жизни. Путаницы добавлял и тот факт, что последнюю супругу Николая Крючкова звали тоже Лидией Николаевной.
В 1986 году режиссер Елена Михайлова поставила своеобразное продолжение фильма — «Верую в любовь». И хотя в нем вновь встретились постаревшие на сорок лет народные любимцы Крючков, Смирнова и Канделаки, повторить успех «Парня из нашего города» картина не смогла.
Режиссер и автор сценария: Исидор Анненский
Оператор: Юрий Екельчик
Композитор: Валерий Желобинский
В ролях:
Эраст Гарин — Эпамидонд Апломбов, жених
Зоя Федорова — Дашенька, невеста
Алексей Грибов — отец невесты
Фаина Раневская — мать невесты
Вера Марецкая — акушерка Змеюкина
Сергей Мартинсон — телеграфист Ять
Осип Абдулов — Дымба
Михаил Яншин — Андрей Нюнин
Лев Свердлин, Николай Плотников, Иван Клюквин,
Николай Коновалов, Михаил Пуговкин и др.
Режиссер ИСИДОР МАРКОВИЧ АННЕНСКИЙ (13.03.1906–02.05.1977) весьма приблизительно следовал авторскому тексту, экранизируя рассказы своего любимого писателя А. П. Чехова «Брак по расчету» и «Свадьба с генералом», но сумел очень точно передать чеховскую интонацию, сделав веселый и в то же время грустный фильм. Он собрал целое созвездие прекрасных комедийных артистов, которые превратили характеры, схематично очерченные в маленьких по объему историях, в яркие, наполненные жизнью, запоминающиеся образы, гармонично вписанные в водевильную стилистику ленты, создав нестареющий шедевр нашего кино.
Картину снимали в голодном 1943-м. Свадебное изобильное застолье было в основном бутафорским. Но был и настоящий, аппетитно пахнущий винегрет, от которого ассистенты отгоняли голодных артистов. Но режиссер, опасаясь, что тот не доживет до конца съемочной смены, распорядился полить его керосином. Это оскорбило актеров. Раневская ушла из павильона, хлопнув дверью. Анненскому пришлось приложить немало усилий, чтобы вернуть ее и мир на площадку.
Сыгравшая роль матери невесты великолепная ФАИНА ГЕОРГИЕВНА РАНЕВСКАЯ (урожденная Фанни Гиршевна Фельдман) (27.08.1896–19.07.1984) — народная артистка СССР (1961), лауреат трех Сталинских премий (1949, 1951, 1951), кавалер ордена Ленина (1976) и пр. до обидного мало снималась в кино, в основном в эпизодах и ролях второго плана, но и в них всегда запоминалась зрителю. Так, небольшая роль Ляли в фильме «Подкидыш» (1939) на долгие годы стала ее визитной карточкой и крестом, потому что восклицание «Муля, не нервируй меня!» преследовало ее до конца жизни, а придуманные фразочки «дудеть надо, дудеть!», «меньше пены» и др. прочно вошли в народную лексику. Актриса широчайшего творческого диапазона так до конца и не была реализована кинематографом. Ее единственная крупная драматическая роль Розы Скороход в «Мечте» (1941) практически не известна современному зрителю, как и сам фильм Михаила Ромма, про который президент США Рузвельт сказал: «„Мечта“, Раневская, очень талантливо. На мой взгляд, это один из лучших фильмов земного шара. Раневская — блестящая трагическая актриса». Многие фильмы вообще запомнились зрителю благодаря ее эпизодам: «Человек в футляре» (1939), «Дума про казака Голоту» (1939), «Котовский» (1943), «Свадьба» (1944), «Весна» (1947), «Золушка» (1947), «Девушка с гитарой» (1958), «Легкая жизнь» (1964), «Сегодня — новый аттракцион» (1965) и др. Английская энциклопедия «Who is who» в 1992 году включила Раневскую в десятку самых выдающихся актрис XX века.
ЭРАСТ ПАВЛОВИЧ ГАРИН (10.11.1902–04.09.1980) — актер, режиссер театра и кино, сценарист, народный артист СССР (1977), лауреат Сталинской премии II ст. (1941), один из лучших комиков нашего экрана, ярко и выразительно сыграл роль Апломбова — маленького человека с большими амбициями. Он начинал в Театре Мейерхольда и был одним из его любимых актеров, пока их пути не разошлись. Самые известные фильмы с участием Гарина: «Поручик Киже» (1934), «Женитьба» (1935), «Музыкальная история» (1949), «Ведьма» (1959), «Оптимистическая трагедия» (1962), «Каин XVIII» (1962), «Обыкновенное чудо» (1965) и др. Вместе с супругой Хесей Локшиной он поставил несколько фильмов, в которых сыграл заметные роли.
ВЕРА ПЕТРОВНА МАРЕЦКАЯ (31.07.1906–17.08.1978) — народная артистка СССР (1949), кавалер орденов и медалей, Герой Социалистического Труда (1976), более тридцати лет жизни отдавшая театру им. Моссовета, неподражаемо сыгравшая кокетку Змеюкину — «Махайте на меня, махайте!.. Дайте мне бурю!..», в основном играла лирические («Сельская учительница», 1947), героические и плакатные роли («Член правительства», 1940; «Котовский», 1942; «Она защищает Родину», 1943; «У них есть Родина», 1949; «Мать» (1955) и др.). Сама же актриса очень любила роли характерные, но их в ее кинорепертуаре было немного, в том числе в разруганной критикой «Легкой жизни» (1964). Ее любил народ и отмечали власти: два ордена Ленина и четыре значка лауреата Сталинской премии. Ее подругой была министр культуры — всесильная Е. А. Фурцева — «Екатерина Третья», которая не только подражала Марецкой в манере поведения и одежде, но и брала у нее уроки актерского мастерства. Но никто не догадывался, что за фасадом внешней успешности актриса тщательно скрывала трагедии: репрессированных родных, неудачи в личной жизни… Она была женой Юрия Завадского и родила от него сына. И хотя они прожили со знаменитым режиссером недолго, на всю жизнь сохранили самые теплые отношения, и в театре Моссовета Веру Петровну за глаза называли «Хозяйкой». Второй супруг актрисы — коллега по театру Георгий Троицкий, от которого у нее была дочь Маша, погиб на фронте. Больше она замуж не вышла. Самые нежные чувства связывали ее всю жизнь с партнером по сцене Ростиславом Пляттом. Но тот не мог оставить больную жену, и они были вынуждены скрывать свои отношения. Блистательная, всегда подтянутая и тщательно за собой следившая Вера Петровна умирала долго и мучительно от рака мозга.
Еще ничто не предвещало трагическое завершение яркой карьеры красавицы ЗОИ АЛЕКСЕЕВНЫ ФЕДОРОВОЙ (21.12.1909–11.12.1981) — заслуженной артистки РСФСР (1965), лауреата двух Сталинских премий ll ст. (1941, 1942), полюбившейся зрителям по фильмам: «Летчики» (1935), «Подруги» (1935), «Человек с ружьем» (1938), «Музыкальная история» (1940), «Фронтовые подруги» (1941) и др. Ее любовный роман с сотрудником американской военной миссии Джексоном Тэйтом был в самом разгаре. После рождения в 1946 году дочери Виктории она на девять лет попадет в сталинские лагеря, а потом, вернувшись с навсегда подорванным здоровьем, будет пытаться вновь покорить советский киноолимп. Но ее уделом станут лишь роли второго плана и порой яркие, запоминающиеся, но эпизоды («Медовый месяц», 1956; «Девушка без адреса», 1957; «Взрослые дети», 1961; «Свадьба в Малиновке», 1967; «Москва слезам не верит», 1979 и др.).
Известный комедийный актер 1930-х–40-х ОСИП НАУМОВИЧ АБДУЛОВ (16.11.1900–14.06.1953) сыграл в кино немало ролей, а вошел в народную память практически одной фразой «иностранца греческого звания по кондитерской части Дымбы»: «В Греции все есть!»
Одну из своих первых ролей в кино сыграл в этой картине Михаил Пуговкин. Он так лихо отплясывал в кадре, что даже те, кто знал о его тяжелейшем фронтовом ранении, из-за которого ему чуть не отняли ногу, не догадывались, какого напряжения сил ему это стоило.
Почти каждый актер этого фильма переживал горе от потери близких, страх репрессий, но их общими усилиями картина получилась веселой и яркой, с настоящей чеховской грустинкой над глупостью и людским несовершенством.
Режиссер и автор сценария: Сергей Эйзенштейн
Операторы: Андрей Москвин (павильоны)
Эдуард Тиссэ (натура).
Композитор: Сергей Прокофьев.
В ролях:
Николай Черкасов — Иван Грозный
Михаил Жаров — Малюта Скуратов
Амвросий Бучма — Алексей Басманов
Михаил Кузнецов — Федор Басманов
Серафима Бирман — Ефросинья Старицкая
Павел Кадочников — Владимир Старицкий
Александр Мгебров — Пимен, архиепископ новгородский
Андрей Абрикосов — Федор Колычев
Михаил Названов — Андрей Курбский
Людмила Целиковская — царица Анастасия
Владимир Балашов — Петр Волынец
Павел Массальский — Сигизмунд, король польский
Всеволод Пудовкин — юродивый
Георгий Вицин, Ада Войцик, Эрик Пырьев, Анель Судакевич, Георгий Юматов и др.
(Производство: ЦОКС)
Инициатором создания фильма об Иване Грозном стал Сталин, надеявшийся, что его кровавая диктатура будет оправдана в глазах народа и потомков историческими параллелями. Хотя и в этом случае (как и с фильмами «Александр Невский» и «Петр Первый») реальная история его интересовала мало: надо было создать очередной миф о радеющем о благе страны правителе и мешающих ему в этом врагах (прежде всего внутренних). Выбор его пал на С. М. Эйзенштейна, создавшего гениальное героико-эпическое полотно «Броненосец „Потемкин“» и талантливого героико-лирического «Александра Невского». Был ли Мастер счастлив этому «высокому доверию»? Вряд ли. Потому что написанный им сценарий утверждал лично Вождь, а во все этапы работы над фильмом активно вмешивались члены ЦК.
Эйзенштейн задумал фильм в трех сериях. Первая серия, воспевавшая идею великодержавности, охватывала юность Ивана, его венчание на царство, Казанский поход, смерть Анастасии и завершал крестным ходом народа к Александровой слободе. Съемки ее шли во время Великой Отечественной войны на студии ЦОКС в Алма-Ате. Несмотря на не понравившуюся Сталину сцену с поцелуем Грозного с царицей, он принял первую серию без поправок, признав эталоном исторического фильма. Сталинскую премию I степени получили: Сергей Эйзенштейн, Эдуард Тиссэ, Андрей Москвин, Сергей Прокофьев, Николай Черкасов и Серафима Бирман. Эта часть вышла на экраны в январе 1945 года, получив хвалебные оценки критики и зрителей. Чарлз Чаплин телеграфировал Эйзенштейну: «Величайший исторический фильм, когда-либо созданный. Атмосфера великолепна, а красота превосходит все, до сих пор виденное в кино».
Работа над второй серией шла у Эйзенштейна долго и мучительно трудно. Даже не историческая, а художественная правда через осмысление Гения шла вразрез с идеологическими требованиями оправдания зла. Внутренний конфликт кровавого деспота Ивана показывал его трагическую обреченность. Сквозь исторические одежды героев фильма просматривались вполне отчетливые современные реалии. Царь, возомнивший себя Богом, играет людьми, как марионетками. Добиваясь ярчайшей выразительности, режиссер вводит в черно-белый фильм цветную сцену пира опричников. Мечутся тени по стенам, по ликам святых, мечутся люди-маски под прокофьевский апофеоз «Жги-жги-жги…», жадно всматривается в них царь-упырь, выбирая очередную жертву…
Монтаж второй части фильма — «Боярский заговор» был закончен Эйзенштейном 2 февраля 1946 года. Прямо из монтажной «Мосфильма» он отправился в Дом кино на бал лауреатов. Там он председательствовал, был весел, а часа в два ночи во время танца с Верой Марецкой упал — инфаркт. Вот как он прокомментировал это в Кремлевской больнице: «Непонятным, нелепым, никчемным чудом остался жив».
Сергей Прокофьев, навестивший Эйзенштейна в Кремлевке, услышал от него: «Жизнь кончена, остался лишь постскриптум».
Судьба второй серии решилась, когда Большаков показал ее Сталину. 4 сентября 1946 года грянуло Постановление ЦК, в котором, в частности, говорилось: «Режиссер С. Эйзенштейн во второй серии фильма „Иван Грозный“ обнаружил невежество в изображении исторических фактов, представив прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов, наподобие американского Ку-клукс-клана, а Ивана Грозного, человека с сильной волей и характером, — слабохарактерным и безвольным, чем-то вроде Гамлета». И фильм был запрещен к показу.
После этого работа над фильмом была прекращена, весь отснятый материал второй серии, не вошедший в монтаж, и третьей серии был уничтожен (кроме нескольких фрагментов).
Сергей Александрович скончался 11 февраля 1948 года в своей квартире на Потылихе на пятидесятом году жизни от второго инфаркта, когда услышал по радио Постановление ЦК, обвинившее в формализме Сергея Прокофьева.
Вторая серия фильма была выпущена на экран только 1 сентября 1958 года — спустя 10 лет после смерти опального режиссера и после развенчания культа личности его гонителя.
Небольшой фрагмент третьей серии «Рыцарь Штаден на опричном дворе» и другие были представлены зрителю лишь в 1988 году.
Яркую роль главного опричника Малюты Скуратова сыграл МИХАИЛ ИВАНОВИЧ ЖАРОВ (15 (27).10. 1899, по другим источникам 27.10.1900–15.12.1981) — актер театра и кино, режиссер, народный артист СССР (1949), кавалер орденов и лауреат многих премий.
Символично, что в кино Жаров дебютировал крохотной ролью опричника в фильме «Царь Иван Васильевич Грозный» (1915), потом много снимался в немых фильмах. Роль, принесшую ему большую известность — бандита Жигана, сыграл в первом советском звуковом фильме «Путевка в жизнь» (1931). За долгую жизнь в кино он создал почти сотню ролей в фильмах и телеспектаклях. Самые известные из них: «Возвращение Максима» (1937), «Выборгская сторона» (1938), «Гроза» (1934), «Петр Первый» (1937–1938), «Медведь» (1938), «Воздушный извозчик» (1943), «Близнецы» (1945), «Беспокойное хозяйство (1946, режиссер фильма), „Анна на шее“ (1954), „Девушка с гитарой“ (1958), „Каин XVIII“ (1963), „Старшая сестра“ (1966), „Деревенский детектив“ (1968) и др. Сельский участковый Федор Иванович Анискин так понравился телезрителям, что Жаров в 1974 году в качестве режиссера (совместно с В. Н. Ивановым и В. А. Рапопортом) снимает продолжение „Анискин и Фантомас“, а в 1978 году — заключительную часть трилогии — „И снова Анискин“ (совместно с В. И. Ивановым). С 1938 года и почти до последних дней жизни он служил в Малом театре, где переиграл много ролей классического репертуара, в качестве режиссера поставил ряд спектаклей. Как многие великие деятели нашего искусства, покоится на Новодевичьем кладбище (9-й участок).
Награды фильма „Иван Грозный“:
• Приз жюри за лучшую операторскую работу (операторы Эдуард Тиссэ и Андрей Москвин) на кинофестивале в Локарно (Швейцерия) в 1948 году.
• По итогам референдума критиков, проведенного английским журналом Sight and Sound в 1962 году, картина признана седьмой в десятке лучших фильмов в истории киноискусства.
• В 1978 году „Иван Грозный“ был назван восьмым среди ста лучших лент всех времен.
Режиссер: Иван Пырьев
Автор сценария: Николай Погодин
Оператор: Валентин Павлов
Композитор: Исаак Дунаевский
В ролях:
Марина Ладынина — Галина Пересветова
Сергей Лукьянов — Гордей Ворон
Александр Хвыля — Корень
Владимир Володин — завхоз Мудрецов
Клара Лучко — Даша Шелест
Владлен Давыдов — Николай Ковылев
Екатерина Савинова — Любочка (первая роль в кино)
Борис Андреев — Федор Груша
Валентина Телегина — Христофоровна
Андрей Петров, Юрий Любимов, Константин Сорокин,
Сергей Блинников и др.
Пожалуй, ни один из фильмов Ивана Александровича Пырьева не подвергался по выходу такой жестокой критике, как „Кубанские казаки“.
Сын крестьянина из алтайского села Камень, бывший красноармеец ИВАН АЛЕКСАНДРОВИЧ ПЫРЬЕВ (04 (17).11.1901–07.02.1968) — кинорежиссер, сценарист, актер, педагог, народный артист СССР (1948), лауреат шести Сталинских премий (1941, 1942, 1943, 1946, 1948, 1951) и пр. — в театральной студии Губпрофсовета в Екатеринбурге подружился с Григорием Мормоненко (будущим режиссером Александровым). Вместе с ним перебрался в Москву, где стал актером 1-го Рабочего театра Пролеткульта и играл в спектаклях Сергея Эйзенштейна и Всеволода Мейерхольда, окончил актерское и режиссерское отделения Государственной экспериментальной театральной мастерской (ГЭКТЕМАС) и пришел в кино: сначала работал помощником режиссера, потом — сценаристом и режиссером.
Его музыкальные комедии „Богатая невеста“ (1938), „Трактористы“ (1939 — Сталинская премия, 1941), „Свинарка и пастух“ (1941 — Сталинская премия, 1942), „В шесть часов вечера после войны“ (1944 — Сталинская премия, 1946) получали официальное признание и всенародную любовь и сразу становились классикой жанра. А сделанные в голодном послевоенном году „Кубанские казаки“, показавшие веселую и изобильную жизнь богатых колхозов, подверглись настоящему остракизму.
С легкой руки Хрущева картине на долгие годы повесили ярлык „лакировочной“. А зритель ее полюбил: за год картину посмотрели 40,6 миллионов человек, выведя ее на 2 место лидеров проката 1950 года.
Фильм, снятый в цвете под праздничную музыку Исаака Дунаевского и представлявший по сути ревю, калейдоскоп музыкальных номеров, вполне соответствовал жанру музыкальной комедии. А песню „Каким ты был“ сразу запел народ. Создателям приходили мешки писем, в которых жители нищих колхозов благодарили за то, что фильм дарит радость и уверенность в лучшем будущем, а некоторые на полном серьезе спрашивали совета по ведению хозяйства у председателя колхоза Пересветовой.
Звезда 1930–1940-х МАРИНА АЛЕКСЕЕВНА ЛАДЫНИНА (24.06.1908–10.03.2003) — народная артистка СССР (1950), лауреат пяти Сталинских премий (1941, 1942, 1946, 1948, 1951), — раньше исполнявшая в фильмах супруга Пырьева роли лирических героинь, впервые сыграла возрастную роль. Ее Галина Ермолаевна по канонам крестьянской красоты должна была быть женщиной дородной, поэтому Ладыниной делали сложный и долгий грим и сшили костюмы со специальными ватными прокладками, придающими ее стройной фигуре более округлые формы. Семейный и творческий тандем Пырьев — Ладынина просуществовал 25 лет. Про них острослов Никита Богословский придумал загадку: „11 человек в одной постели?“ — это столько Сталинских премий было у супругов на двоих. Их последней совместной (девятой по счету) работой стал фильм „Испытание верности“ (1954), в какой-то степени оказавшийся пророческим для их отношений. В нем герой изменяет жене и оставляет ее ради молодой женщины. Пырьев, несмотря на горячую любовь к жене, был увлекающимся человеком и не скрывал своих похождений. После того как Ладынина решила его оставить, он — в ту пору всесильный директор „Мосфильма“ и председатель оргкомитета Союза кинематографистов — дал негласное распоряжение ее не снимать, навсегда отлучив от кино. Сам Иван Александрович после „Кубанских казаков“ окончательно ушел из жанра комедии и стал снимать экранизации своего любимого писателя Федора Достоевского: в 1958-м — „Идиот“, в 1960-м — „Белые ночи“. В фильме на современном сюжете „Свет далекой звезды“ (1965) он снял в главной роли свою молодую жену, актрису Лионеллу Скирду. В не законченной им экранизации „Братьев Карамазовых“ (он умер в 1968-м во время съемок) она сыграет Грушеньку.
Для многих артистов, снявшихся в этом фильме, он стал звездным билетом в кино.
Роль Даши Шелест сделал КЛАРУ СТЕПАНОВНУ ЛУЧКО (01.07.1925–26.03.2005) — актрису театра и кино, народную артистку СССР (1985), лауреата Сталинской премии ll ст. (1951) — одной из ярких звезд советского кино. Дебютировавшая в „Молодой гвардии“ (1948) Сергея Герасимова, она за свою долгую творческую жизнь снялась более чем в 50 фильмах, в большинстве — в главных ролях. Среди них: „Большая семья“ (1954), „Двенадцатая ночь“ (1955), „Вихри враждебные“ (1956), „Опекун“ (1970), „Цыган“ (1979) и „Возвращение Будулая“ (1985), „Государственный преступник“ (1964), „Ларец Марии Медичи“ (1980), „Тревожное воскресенье“ (1983), „Тетя Маруся“ (1985) и др.
На съемках фильма Лучко познакомилась с СЕРГЕЕМ ВЛАДИМИРОВИЧЕМ ЛУКЬЯНОВЫМ (27.09.1910–01.03.1965), который как мальчишка влюбился в нее с первого взгляда. Его самые известные роли в кино в фильмах: „Донецкие шахтеры“ (1950), „Егор Булычев и другие“ (1953), Большая семья» (1954), «Двенадцатая ночь» (1955), «Дело Румянцева» (1955), «Капитанская дочка» (1958), «Государственный преступник» (1964) др. После выхода фильма на экраны они поженились. После смерти Лукьянова Клара Лучко вышла замуж за известного журналиста Дмитрия Федоровича Мамлеева, с которым прожила более 30 лет.
Призы: Карловы Вары — 50
Режиссер: Эльдар Рязанов
Авторы сценария: Борис Ласкин, Владимир Поляков
Оператор: Аркадий Кольцатый
Композитор: Максим Дунаевский
Текст песен: Роберт Рождественский
В ролях:
Игорь Ильинский — Огурцов
Людмила Гурченко — Лена Крылова
Юрий Белов — Гриша Кольцов
Тамара Носова — секретарша Тося
Сергей Филиппов — Лектор
Георгий Куликов — Усиков
Ольга Власова, Андрей Тутышкин, Геннадий Юдин,
Владимир Зельдин, Борис Петкер и др.
По свидетельству самого Эльдара Рязанова, директор киностудии «Мосфильм» И. А. Пырьев своим авторитетом «надавил» на молодого режиссера-документалиста, заставив его снимать комедию: «В период постановки „Карнавальной ночи“ я отказывался четыре раза». Пырьев также предложил на роль Огурцова Игоря Ильинского, «звездности» которого молодой режиссер поначалу отчаянно боялся. В свою очередь великий актер не хотел повторения, поскольку его Бывалов в «Волге — Волге» многие годы был символом бюрократа.
ИГОРЬ ВЛАДИМИРОВИЧ ИЛЬИНСКИЙ (01 (24?) июля 1901 или 24 июля 1901 (?) — 13 января 1987) — актер, режиссер театра и кино, мастер художественного слова, народный артист СССР (1949), Герой Социалистического Труда (1974), лауреат Ленинской премии (1980) и трех Сталинских премий I ст. (1941, 1942, 1951). Он играл в ряде театров — в том числе у Мейерхольда, в оперетте, цирке, на эстраде. С 1938 по 1987 год — актер и режиссер Малого театра. Его самые известные роли в кино: «Аэлита» (1924), «Папиросница от Моссельпрома» (1924), «Закройщик из Торжка» (1925), «Поцелуй Мэри Пикфорд» (1927), «Праздник святого Йоргена» (1930), «Волга-Волга» (1938), «Безумный день» (1956), «Гусарская баллада» (1962), «Старый знакомый» (1969), «Эти разные, разные, разные лица» (1971) и др.
Но опасения Рязанова оказались напрасными: Мастер и начинающий режиссер быстро нашли общий язык и яркие краски для героя, который из образа-маски в сценарии обрел трехмерность и наряду с «типичностью» — индивидуальность.
В числе большого числа претенденток пробовалась на главную роль и студентка ВГИКа Людмила Гурченко. Она спела песенку из кинофильма «Возраст любви», изо всех сил подражая любимой Лолите Торрес. И пробы не прошла. Фильм начали с Людмилой Касьяновой — непрофессиональной актрисой, выпускницей факультета журналистики МГУ. Вскоре всем стало ясно, что она не тянет…
И тут опять вмешался Пырьев: встретив как-то Гурченко в коридоре «Мосфильма» и повнимательнее к ней приглядевшись, он за руку привел ее к Рязанову, заставив сделать новую пробу. И добился ее утверждения.
Этот фильм сделал ЛЮДМИЛУ МАРКОВНУ ГУРЧЕНКО (12.11.1935–30.03.2011) — народную артистку СССР (1983), актрису, эстрадную певицу, режиссера, сценариста, писателя, лауреата Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1976) и Государственной премии РФ (1994) — настоящей звездой советского кино. Но ее творческий путь не был легким и усыпанным розами: после «Карнавальной ночи» ее «рвали на части», приглашая на встречи и концерты. Потом был провал «Девушки с гитарой» (1958), фельетон в прессе, обвинявший ее в «левых» концертах, и практическое отлучение от кино на долгие 15 лет. Этапной для актрисы стала роль в фильме Виктора Трегубовича «Старые стены» (1973), раскрывшая ее драматический потенциал. За нее актриса была удостоена Госпремии РСФСР. Гурченко вновь стали много снимать, причем в разноплановых ролях: «Тень» (1971), «Открытая книга» (1973), «Дневник директора школы» (1975), «Строговы» (1975–1976), «Двадцать дней без войны» (1976), «Пять вечеров» (1978), «Сибириада» (1978, в 4-х фильмах), «Уходя — уходи» (1978), «Любимая женщина механика Гаврилова» (1981), «Вокзал для двоих» (1982), «Аплодисменты, аплодисменты» (1984), «Любовь и голуби» (1984), «Моя морячка» (1990, где она выступила и как композитор), «Старые клячи» (2000), «Пестрые сумерки» (2010 — еще и режиссер) и др. Но все-таки именно в музыкальных фильмах и комедиях она чувствовала себя в своей стихии: «Табачный капитан» (1972), «Соломенная шляпка» (1974), «Небесные ласточки» (1976), «Мама» (1976) и др. Она была рождена стать звездой мюзикла, российской Лолитой Торрес, но ее вокальное и комедийное дарование использовали мало. Людмилу Марковну в последние годы преследовали болезни и травмы. Она скончалась дома от сердечного приступа. «Скорая» приехала поздно…
Пырьев — всесильный директор студии, который снимал и комедии, и экранизации классики, втайне очень любил свою «народную комедию» «Кубанские казаки», которую сегодня причислили бы к жанру мюзикла, и мечтал о развитии этого жанра. Он пристально следил за ходом съемок Рязанова, отсматривал отснятый материал, порой устраивал своему протеже разносы, но публично защищал его и поддерживал.
Задуманный поначалу как музыкальное новогоднее ревю (поэтому в нем более трети метража занимают концертные номера), фильм благодаря Ильинскому приобрел сатирическую заостренность без скучной морализации, а фразы бюрократа от культуры: «Товарищи, есть установка весело встретить Новый год», «Бабу-ягу со стороны брать не будем: воспитаем в своем коллективе», «Главное, понимаешь, сурьезно», «Я и сам шутить не люблю и людям не дам» и др. — сразу подхватил народ.
Картина была снята за пять месяцев. Большая часть съемок проходила в интерьерах Центрального театра Советской Армии, труппа которого была на летних гастролях.
Это был поистине фильм звездных дебютов: режиссера Рязанова и исполнителей главных ролей — Людмилы Гурченко и Юрия Белова (снявшегося в нескольких фильмах, но главную роль сыгравшего впервые).
Фильм занял верхнюю строчку рейтинга проката, собрав 48,64 млн зрителей, получил призы Всесоюзного кинофестиваля в Москве (1958) и международного в Эдинбурге — 57, и по выходу сразу стал классикой отечественной музыкальной комедии.
Долгие годы его как «дежурное блюдо» телевидение «подавало» к новогоднему столу. Такими же неотъемлемыми составляющими новогоднего праздника были и застольные шутки из фильма, в особенности слова Лектора, как нельзя кстати подходящие к моменту открывания бутылок: «Снизу звездочки кажутся маленькие-маленькие. Но стоит нам только взять телескоп и посмотреть вооруженным глазом — мы уже видим две звездочки, три звездочки, четыре звездочки… Лучше всего, конечно, пять звездочек!» Кстати, многие фразы, вошедшие в фильм и ставшие крылатыми, придумал сам актер Сергей Филиппов.
Но в канун 1975 года это правило было нарушено: на телеэкраны вышел новый фильм Эльдара Рязанова «Ирония судьбы, или С легким паром!», который на долгие годы принял «новогоднюю эстафету» у «Карнавальной ночи» и после первого же показа вошел в число самых любимых народом фильмов.
После триумфального успеха «Карнавальной ночи» ЭЛЬДАР АЛЕКСАНДРОВИЧ РЯЗАНОВ (18.11.1927–30.11.2015) — кинорежиссер, сценарист, поэт, драматург, телеведущий, педагог, продюсер, народный артист СССР (1984), лауреат Государственной премии СССР (1977) и Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1979), стал одним из «трех китов» — Гайдай Рязанов Данелия, — на которых держалась советская комедия. Он также снял фильмы: «Девушка без адреса» (1958), новелла «Как создавался Робинзон» в альманахе «Совершенно серьезно» (1961), «Человек ниоткуда» (1961), «Гусарская баллада» (1962), «Дайте жалобную книгу» (1965). В 1966–83 годы в соавторстве с драматургом Эмилем Брагинским написал сценарии, по которым поставил свои лучшие фильмы: «Берегись автомобиля» (1966), «Зигзаг удачи» (1968), «Старики-разбойники» (1972), «Ирония судьбы, или С легким паром!» (1974), «Невероятные приключения итальянцев в России» (1974), «Служебный роман» (1977), «Гараж» (1980), «О бедном гусаре замолвите слово» (1980, ТВ-ф), «Вокзал для двоих» (1983). По своим сценариям или написанным в соавторстве с другими драматургами поставил фильмы: «Жестокий романс» (1984), «Забытая мелодия для флейты» (1987), «Дорогая Елена Сергеевна» (1988), «Небеса обетованные» (1991), «Предсказание» (1993), «Привет, дуралеи!» (1996), «Тихие омуты» (2000), «Старые клячи» (2000), «Ключ от спальни» (2002). «Андерсен. Жизнь без любви» (2006), «Карнавальная ночь 2, или Пятьдесят лет спустя» (2006) и др.
Эльдар Александрович снялся в эпизодах почти во всех своих фильмах — традиция и своеобразный талисман Мастера. А еще написал замечательные книги о себе и мире нашего кино: «Грустное лицо комедии», «Эти несерьезные, несерьезные фильмы», «Неподведенные итоги» и др.
Режиссер: Михаил Калатозов
Автор сценария: Виктор Розов
Оператор: Сергей Урусевский
Композитор: Моисей Вайнберг
В ролях:
Татьяна Самойлова — Вероника
Алексей Баталов — Борис
Василий Меркурьев — Федор Иванович Бороздин
Александр Шворин — Марк
Светлана Харитонова, Валентин Зубков, Антонина Богданова, Борис Коковкин, Валентина Ананьина, Валентина Владимирова,
Николай Сморчков и др.
МИХАИЛ КОНСТАНТИНОВИЧ КАЛАТОЗОВ (28.12.1903–27.03.1973) (наст. фамилия Калатозишвили) — кинорежиссер, оператор, сценарист, создатель таких фильмов, как: «Валерий Чкалов» (1941), «Непобедимые» (1942), «Заговор обреченных» (1950), «Верные друзья» (1954), «Первый эшелон» (1956), «Неотправленное письмо» (1960), «Красная палатка» (1970, совм. с Италией) и др., в истории отечественного и мирового кино остался прежде всего фильмом «Летят журавли».
Сценарий написал Виктор Розов по своей пьесе «Вечно живые». Получился не просто фильм о войне, а пронзительная поэтическая картина о любви и предательстве, верности и искуплении.
Некоторые кадры этого фильма, такие как смерть Бориса среди хоровода летящих берез, проход сквозь ликующую толпу Вероники, несущей в глазах застывшее вселенское горе, — стали хрестоматийными, вошли во все учебники по кино, принесли всемирную славу не только Калатозову, но и оператору СЕРГЕЮ ПАВЛОВИЧУ УРУСЕВСКОМУ (10.12.1902–12.11.1974), новаторская съемка которого получила термин в мировом кино «субъективная камера Урусевского».
Советскому руководству фильм категорически не понравился. Во-первых, полным отсутствием привычных составляющих плакатного героизма: здесь раненые кричат, проклинают судьбу и врачей, в истерике выплескивают ненависть к предавшим их женам… Во-вторых, Вероника — отнюдь не героическая личность, потому как «устроилась», выйдя замуж за нелюбимого… Но в том и была заслуга фильма, его новаторство, что создатели не использовали привычные клише, а достигали щемящего душу трагизма через постепенное раскрытие внутреннего мира героев.
Показанный в 1958 году на XI Международном кинофестивале в Каннах, фильм стал его сенсацией и завоевал высший приз — «Золотую пальмовую ветвь».
А ТАТЬЯНА ЕВГЕНЬЕВНА САМОЙЛОВА (04.05.1934–04.05.2014) — народная артистка РФ (1992), единственная из советских актрис получившая в Каннах приз за лучшую женскую роль, доказала, что не просто «папенькина дочь» (актера Евгения Самойлова), но самобытна и талантлива. Она могла стать профессиональной балериной (ее хвалила сама Майя Плисецкая), но решила продолжить семейную актерскую традицию. Алексей Баталов увидел Самойлову в одном из учебных спектаклей Щукинского училища и сразу понял, что именно она идеально подойдет на роль Вероники. «Не сомневайся — она настоящая Белка», — скажет тогда Баталов Калатозову и не ошибется. Татьяна решительно ушла с третьего курса училища, в котором категорически запрещали студентам сниматься, выбрав кино. И не прогадала — ее дебют в фильме «Летят журавли» стал европейской сенсацией.
Ее лицо с загадочными, чуть раскосыми темными глазами было растиражировано прессой, вмиг сделав ее звездой мирового уровня. Пабло Пикассо предсказал ей звездное будущее. Кроме премии «Апельсиновое дерево» как «самой скромной и очаровательной актрисе» на 11-м Каннском кинофестивале французы в 1959 году присудили ей Большую премию Французской академии кино за лучшее исполнение женской роли в нефранцузском фильме, а годом позже — премию Французской академии кинематографии «Хрустальная звезда».
После окончания ГИТИСа Самойлову приняли в труппу театра им. Маяковского, затем она перешла в театр им. Вахтангова, где работала до 1960 года.
В 1959 году она вновь снялась у Калатозова в фильме «Неотправленное письмо», и хотя в нем был прекрасный актерский ансамбль — Иннокентий Смоктуновский, Василий Ливанов, Евгений Урбанский, — и актеры играли что называется «на разрыв аорты», успеха у зрителей и критики он не имел. Потом были главные роли в советско-французском фильме «Леон Гаррос ищет друга» (1959), в венгерском фильме о войне «Альба Регия» (1961). Ее все время приглашали в свои проекты известные кинорежиссеры, но в Голливуд Самойлову не пустили, хотя и позволили сняться у Де Сантиса в фильме «Они шли на Восток» (1964) и у ряда европейских режиссеров.
В кино все ждали от нее повторения успеха Вероники, что обернулось для актрисы трагедией. В 1968 году она снялась в фильме режиссера Александра Зархи «Анна Каренина» в паре с бывшим мужем Василием Лановым в роли Вронского. В кадре они играли любовь. В жизни чуда не произошло, и бывшие супруги вновь не соединили судьбы. Как не случилось и триумфального возвращения актрисы на звездный олимп, потому что и критика и зрители вынесли суровый вердикт, что Самойлова не совсем справилась с ролью.
Однако картина была отправлена в конкурс 21-го Каннского кинофестиваля, открывшегося 10 мая 1968 года, и неизвестно, какой бы прием она там встретила, но в связи с молодежными левацкими волнениями фестиваль был досрочно закрыт 19 мая, и фильм Зархи с Самойловой в главной роли, которым планировалось закрыть фестиваль, так и не успели показать.
Со временем Самойлову перестали звать в кино, у нее были большие проблемы со здоровьем, и для нее начался период жизни в полном забвении. Актриса, чье имя и лицо внесено во все учебники мирового кино, долгие годы жила в одиночестве в унизительной бедности.
У нас ее совсем забыли, а вот французы пригласили Татьяну Самойлову в 1990 году в качестве почетной гостьи 43-го Каннского кинофестиваля, где ей вручили специальную премию за творческий вклад в кино.
В нашей стране о ней вспомнили в 1994 году, пригласив в Театр Современной пьесы, а в 1998 она появилась на экране в небольшой роли в фильме Александра Атанесяна «24 часа», а потом еще в небольших ролях в нескольких сериалах. В 2000 году Рената Литвинова сняла ее в своем нашумевшем документальном фильме «Нет смерти для меня».
Татьяна Евгеньевна скончалась в день своего 80-летия в Боткинской больнице.
Французская газета Le Monde вышла с некрологом, в котором подчеркнула: «Неугасимая печаль одной из самых знаменитых героинь мирового кино, которой Самойлова подарила свое неповторимое обаяние, навсегда останется в памяти всех поклонников кино как символ воздействия войны на судьбы людей».
Имя Татьяны Самойловой внесено в список лучших мировых актрис XX века.
Отпечаток ее ладони навечно запечатлен на звездной набережной Круазет в Каннах. В Париже ее именем названа аллея роз.
Кроме Канн фильм «Летят журавли» отмечен призами кинофестивалей:
ВКФ-58, Локарно-58, Ванкувер-58, Мехико-58.
Режиссер: Григорий Чухрай
Авторы сценария: Валентин Ежов, Григорий Чухрай
Операторы: Владимир Николаев, Эра Савельева
Композитор: Михаил Зив
В ролях:
Владимир Ивашов — Алеша Скворцов (первая роль в кино)
Жанна Прохоренко — Шура (первая роль в кино)
Антонина Максимова — мать Алеши
Евгений Урбанский — солдат-инвалид
Эльза Леждей — жена солдата
Николай Крючков, Валентина Телегина, Лев Борисов, Марина Кремнева, Александр Кузнецов, Евгений Евстигнеев, Владимир Кашпур, Евгений Тетерин, Геннадий Юхтин, Нина Меньшикова и др.
Фронтовик ГРИГОРИЙ НАУМОВИЧ ЧУХРАЙ (23.05.1921–29.10.2001) — кинорежиссер, сценарист, педагог, народный артист СССР (1981), лауреат Ленинской премии (1961), кавалер орденов и медалей, — в 1953 году окончил режиссерский факультет ВГИКа (мастерская С. Юткевича — М. Ромма). Первый же самостоятельный фильм — «Сорок первый» (1956) по повести Бориса Лавренева принес ему всемирную известность. Он снимет также: «Чистое небо» (1961), «Жили-были старик со старухой» (1964), «Трясина» (1977), «Жизнь прекрасна» (1980) и др. фильмы, получит много кинематографических и правительственных наград, но фильм «Баллада о солдате» станет его лучшим фильмом и войдет в историю мирового кино.
Чухрай снял картину о вчерашних мальчишках в солдатской форме, которым так не хочется умирать, но лихость дворовых хулиганов не позволяет им спасовать в трудный момент и выказать трусость. Это фильм об искалеченных телах и душах и о любви, что дает силы жить.
Роль главного героя режиссер поначалу решил отдать Олегу Стриженову, снявшемуся в его звездном дебюте «Сорок первый». Но первая же проба показала, что даже грим не сможет из аристократичного, познавшего жизнь актера сделать желторотого солдатика-новобранца, типичного «русопятого» деревенского мальчишку.
И тогда на главные роли стали искать ровесников киногероев. Владимира Ивашова нашли на 2-м курсе ВГИКа, а Жанну Прохоренко — на 1 курсе Школы-студии МХАТа. И юные дебютанты стали знаковыми фигурами — «Ромео и Джульеттой военного времени».
ВЛАДИМИР СЕРГЕЕВИЧ ИВАШОВ (28. 08. 1939–22. 03. 1995) — актер, народный артист РСФСР (1980), учась во ВГИКе, встретил свою единственную любовь и судьбу — актрису Светлану Светличную. Их брак, несмотря на массу житейских проблем, просуществовал тридцать лет, у них родились два сына. Ивашов был одним из самых популярных советских актеров 60-х, секс-символом поколения. Снимался в фильмах: «Тучи над Борском» (1960), «Евдокия» (1961), «Семь нянек» (1962), «Хоккеисты» (1964). Зрители запоминали его во всех ролях, но особенно полюбился созданный им образ Печорина в экранизации «Героя нашего времени» («Максим Максимыч», «Тамань», 1965; «Бэла», 1966), и даже небольшую роль адъютанта Кудасова в «Новых приключения Неуловимых» (1968), где он проникновенно спел под гитару песню «Русское поле», мгновенно ставшую хитом, он сумел сделать заметной. В 70–80-е он снимался до обидного мало, а в начале 90-х, чтобы прокормить семью, был вынужден работать на стройке. Один из красивейших актеров нашего кино, талантливый человек, обладавший к тому же музыкальностью и хорошим голосом, надорвался не только физически, разгружая стройматериалы, но и морально, не выдержав отлучения от любимого дела. Он ушел как-то тихо и незаметно: прямо на стройке у него открылась язва, вызвавшая сильное желудочно-кишечное кровотечение. После неудачной операции Ивашов скончался в 1-й Градской больнице. Ему было всего 56. И он успел сыграть всего 49 разных по значимости ролей в кино…
ЖАННА ТРОФИМОВНА ПРОХОРЕНКО (11.05.1940–01.08.2011), — актриса театра и кино, народная артистка РСФСР (1988) — несмотря на звездный взлет, снималась не часто, в основном в ролях второго плана: «Непридуманная история» (1963), «Женитьба Бальзаминова» (1964), «Поезд милосердия» (1964), «Они шли на Восток» (1964), «Палата» (1964), «Иду на грозу» (1965), «Дядюшкин сон» (1967), «Один шанс из тысячи» (1968), «Смертный враг» (1972), «Сибирский дед» (1974), «Страх высоты» (1975), «Приезжая» (1977), «Золотая мина» (1977), «Они были актерами» «Две версии одного столкновения» (1984), «Вход в лабиринт» (1989), «Подземелье ведьм» (1990), «Дронго» (2002, тв-сериал) и др.
Разных людей встречает по пути домой герой фильма Алеша Скворцов, получивший за подбитый танк трое суток отпуска. Порой у них, как у Инвалида, ярко и сочно сыгранного Евгением Урбанским, даже нет имени. Но у каждого — своя трагическая история, из которой складывается Правда Войны. В ней есть и смерть, и кровь, и слезы, и проклятия, и святая вера матерей и возлюбленных, и мгновенно вспыхивающее первое чувство…
Фильм получился правдивым и в то же время очень поэтичным. Несмотря на смерть главного героя, он наполнен светом и надеждой. Некоторые сцены из него стали знаковыми и вошли в учебники по операторскому искусству и режиссуре.
Несмотря на то, что фильм «Баллада о солдате» не стал лидером проката 1959 года, собрав 30,1 млн зрителей и заняв всего лишь 12 место по кассовым сборам, судьба уготовила ему одно из высших мест в рейтинге, гарантирующем бессмертие. Он был объявлен лучшим фильмом сезона 1960–1961 в США, Японии, Афинах. Получил «Золотой лавр» Давида Селзнера — 62, премии «Давид Донателло» и «Сант-Винсент» (1960), призы: Канны-60, Сан-Франциско-60, ВКФ (Минск)-60, Лондон-60, Тегеран-60, Милан-60.
Режиссер: Юлий Чулюкин
Автор сценария: Борис Бедный
Оператор: Тимофей Лебешев
Композитор: Александра Пахмутова
В ролях:
Надежда Румянцева — Тося Кислицина
Николай Рыбников — Илья Кавригин
Люсьена Овчинникова — Катя
Светлана Дружинина — Анфиса
Михаил Пуговкин — Комендант
Станислав Хитров — Филя
Инна Макарова — Надя
Нина Меньшикова — Вера
Виктор Байков — Сан Саныч
Роман Филиппов — Вася
Алексей Крыченков — Алеша
Николай Погодин, Анатолий Адоскин и др.
Картина снята по одноименной повести Бориса Бедного и стала своеобразным продолжением молодежно-воспитательной темы, начатой Юрием Чулюкиным в любимой зрителями комедии «Неподдающиеся» (1959), где главную роль тоже сыграла Румянцева.
ЮРИЙ СТЕПАНОВИЧ ЧУЛЮКИН (09.11.1929–07.03.1987) — актер, сценарист, режиссер, народный артист РСФСР (1979), лауреат Госпремии РСФСР (1984) и премии Ленинского комсомола (1979), выпускник режиссерского факультета ВГИКа. Красивый, обаятельный, артистичный и безусловно талантливый, он был человеком с непростой судьбой. Он снял также фильмы: «Королевская регата» (1966), «Король манежа» (1969), «И на Тихом океане…» (1973), «Родины солдат» (1975 — Серебряные медали им. А. Довженко в 1976 г. — Ю. Чулюкину и актеру В. Седову), «Поговорим, брат…» (1978 — Специальный приз ВКФ в Ашхабаде-79), «Не хочу быть взрослым» (1982 — Приз «Золотой павлин» МКФ детских фильмов в Калькутте-83; Приз МКФ детских фильмов в Томаре-84; Гос. премия РСФСР им. Н. К. Крупской), «Как стать счастливым» (1985) и др.
7 марта 1987 г. в 4 утра его тело нашли на полу первого этажа в отеле «Ровума» города Мапуту (Мозамбик), куда он приехал со своим фильмом «Поговорим, брат» на Неделю советского кино. Таинственную трагическую смерть списали на самоубийство, посчитав, что он сам бросился в лестничный проем с 10-го этажа, где был его номер. Но актриса Инна Макарова в передаче «Сегодня вечером» в марте 2014 года озвучила упорно ходивший слух, что это было убийство: «… он заступился за советскую актрису Ирину Шевчук, участницу недели советского кино, которая стала объектом приставаний африканцев. Думаю, из политических соображений расследования не было».
Многие актрисы мечтали о роли Тоси Кислицыной — в том числе и жена Чулюкина, актриса Наталья Кустинская, но он утвердил Румянцеву. Ее искренняя и порывистая, смешная и трогательная молодая повариха Тоська стала важной составляющей успеха киноленты.
НАДЕЖДА ВАСИЛЬЕВНА РУМЯНЦЕВА (09.09.1930–08.04.2008) — народная артистка РСФСР (1991) — с детства мечтала о театре. Из-за маленького роста (151 см) ей посоветовали поступать в студию при Центральном Детском театре, в котором она затем проработала три года. В 1950 году стала студенткой ВГИКа — «звездного курса» Бориса Бибикова и Ольги Пыжовой. Ее первая роль в кино — Маруся Родникова в фильме Николая Лебедева «Навстречу жизни» (1952), получившем Сталинскую премию, была замечена. Она много играла подростков: «Алеша Птицын вырабатывает характер» (1953), «Мексиканец» (1955), «Сын» (1955), «Морской охотник» (1955), «Море зовет» (1956), «Очередной рейс» (1958) и др.
И только фильм «Неподдающиеся» (1959) раскрыл комедийный талант актрисы, за который ее потом назовут «Чаплиным в юбке». В 60-е она много снималась, в основном в комедиях: «Вольный ветер» (1961), «Королева бензоколонки» (1962), «Павлуха» (1962), «Женитьба Бальзаминова» (1964), «Легкая жизнь» (1964), «Черт с портфелем» (1966), «Крепкий орешек» (1967) и др.
Но потом с мужем Вилли Хштояном — работником Внешторга, торгпредом, уехала за границу, где провела около пятнадцати лет. В последние годы снималась мало, в основном в ролях второго плана и эпизодах: «Несовершеннолетние» (1976), «Проданный смех» (1981), «Тайна, известная всем» (1981), «Женатый холостяк» (1983), «Стервятники на дорогах» (1990) и др. Работала на телевидении, была настоящим асом дубляжа, озвучивала мультфильмы. Супруг актрисы в одном из интервью рассказал: «О диагнозе „опухоль мозга“ Надя узнала за полтора года до смерти. Выслушала его спокойно, продолжала жить, занималась цветами».
НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ РЫБНИКОВ (13.12.1930–22. 10.1990) — народный артист РСФСР (1981) — вырос в Сталинграде, где закончил железнодорожную школу, играл в школьном драмкружке. Год проучился в мединституте и в 1948 году поехал в Москву поступать во ВГИК. Учился в мастерской Сергея Герасимова и Тамары Макаровой, которые считали его одним из самых талантливых студентов. О его роли Петра I в дипломном спектакле говорили восторженно и студенты и мэтры. Его дебют в кино состоялся в фильме «Команда с нашей улицы» (1955). Но подлинную известность принесли фильмы «Тревожная молодость» (1955) и «Чужая родня» (1956), а сыграв роль Саши Савченко в фильме «Весна на Заречной улице» (1956), он стал звездой. В 50–60-е активно снимался: «Запасной игрок» (1954), «Девушка без адреса» (1957), «Рядом с нами» (1957), «Ведьма» (1958), «Кочубей» (1958), «Нормандия — Неман» (1960), «Две жизни» (1961), «Им покоряется небо» (1963), «Хоккеисты» (1964), «Война и мир» (1965–67), «Длинный день Кольки Павлюкова» (1968), «Старый знакомый» (1969) и др. Во ВГИКе он познакомился с красавицей Аллой Ларионовой. Вначале она была в него влюблена, но его сердце было занято другой. Алла «перегорела», а на последнем курсе Рыбников влюбился в нее без памяти, но безответно. Когда он снимался в фильме «Высота» (1957), узнал, что беременную Аллу бросил ее возлюбленный, — сорвался со съемок, улетел к Ларионовой и отвел ее в ЗАГС. Не устоявшие перед его обаянием сотрудницы нарушили все инструкции и сразу же их расписали. И у них оказалась крепкая семья на всю жизнь. Часто Рыбников отказывался от больших ролей, предпочитая легкие концертные деньги, и приглашать его стали реже и реже. В 1972 году режиссер Э. Бочаров специально для звездной пары снял фильм «Седьмое небо», принятый зрителем сдержанно. Потом последовали небольшие роли и эпизоды. Из тех фильмов, в которых он запомнился зрителям, это: «Семья Ивановых» (1975), «Развлечение для старичков» (1976), «Вторая попытка Виктора Крохина» (1977), «Уходя — уходи» (1977), «Вторая весна» (1979), Режиссеру пришлось долго уговаривать Рыбникова на роль Ильи Кавригина, потому что поначалу актер посчитал ее очередной эксплуатацией созданного ранее образа «парня — рабочей косточки». Но Чулюкин незаметно подводил его к тому, чтобы сыграть… шарж на самого себя: знаменитого, несколько уставшего от славы и всеобщего восхищения, ставшего вроде как живым памятником своим победам. И актер с удовольствием включился в предложенную игру, хотя поначалу отношения с Румянцевой у них были более чем натянутые.
Как это часто бывает в кино, лето снимали в Пермской области, а зиму — в летней Ялте и Москве. На «Мосфильме» высадили 300 деревьев и построили поселок с вывеской «Леспромхоз», вместо снега землю покрывали солью. Артистам, изнемогающим от июньской жары в ушанках и телогрейках, непросто было сыграть, что им холодно. Вместо морозного пара, врывающегося в помещение, пускали вонючий белый газ, слезящий глаза и вызывающий у актеров кашель.
Под веселую песенку Александры Пахмутовой «Хорошие девчата», сразу по выходу фильма ставшую хитом, как и лирический «Старый клен», работали и учились, ссорились и мирились такие разные жители одной комнаты общежития, как бывшая детдомовка озорная Тоська, неунывающая Катя, степенная Надя, грустная «Мам-Вера» и «попрыгунья-стрекоза» — красавица Анфиска. Каждая из них запомнилась и полюбилась зрителям. И картина получилась веселая, добрая и нестареющая.
Фильм проигнорировало высокое киношное руководство, критики почти ничего о нем не написали, однако три МКФ отметили «Девчат» своими призами: Почетный диплом МКФ в Эдинбурге-61; Диплом II Международной киновстречи фильмов для детей и юношества в Канне-62; Приз за лучшее исполнение женской роли (Н. Румянцевой) на МКФ в Мар-дель-Плата-62 (Аргентина).
И хотя по выходу она заняла всего 5-е место в прокате, собрав 34,8 млн зрителей (о таких цифрах сегодня кинематографисты могут лишь мечтать!), ее до сих пор часто показывают по телевидению, заставляя людей разных поколений радоваться новым встречам с полюбившимися героями фильма.
Режиссер: Александр Зархи
Авторы сценария: Василий Аксенов, Михаил Анчаров,
Александр Зархи
Оператор: Анатолий Петрицкий
Композитор: Микаэл Таривердиев
В ролях:
Александр Збруев — Димка Денисов
Олег Даль — Алик Крамер
Андрей Миронов — Юрка Попов
Людмила Марченко — Галя Бодрова
Олег Ефремов — Виктор Денисов
Иван Савкин — капитан траулера Игорь Бауман
Арво Круусемент — бригадир грузчиков Матти
Сергей Курилов — Иннокентий Петров
Виллу Томингас — Густав
Михаил Названов — профессор Андрей Иванович
Валентин Кулик — актер Долгов и др.
Первый роман Василия Аксенова «Звездный билет» вышел в журнале «Юность» (№ 6 и 7 за 1961 год) и взорвал общественное мнение, разметав сторонников и противников на противоположные оценочные полюса, и стоил кресла главного редактора Валентину Катаеву.
А в это время, словно не замечая шумихи вокруг, на «Мосфильме» уже вовсю шли съемки фильма по роману Аксенова под первоначальным названием «Под открытым небом», который Александр Зархи продавил своим авторитетом.
АЛЕКСАНДР ГРИГОРЬЕВИЧ ЗАРХИ (05 (18).02.1908–27.01.1997) — режиссер, сценарист, народный артист СССР (1969), лауреат двух Сталинских премий (1941, 1946), кавалер орденов и пр. — пришел на «Мосфильм» в 1955 году уже состоявшимся мастером, за плечами которого были известные фильмы, отмеченные властью и полюбившиеся зрителю (такие как «Горячие денечки», 1935; «Депутат Балтики», 1936; «Член правительства», 1939, и др., снятые на «Ленфильме» совместно с Иосифом Хейфицем).
На «Мосфильме» он снял на «производственную тематику»: культовую «Высоту» (1957) и «Люди на мосту» (1959) — вполне добротную картину, но скучную до зубовного скрежета от «правильности», как вдруг его шарахнуло в сторону от проторенных путей, заинтересовавшись историей молодых людях, ищущих свое место в жизни, отрицающих устаканившийся набор ценностей старшего поколения.
Сюжет фильма прост: компания друзей — Димка, Алик и Юрка — вчерашних школьников, немного стиляг, в чем-то нигилистов, срывается за романтикой и для воспитания характеров в рыболовецкий колхоз в Прибалтике. С ними едет красавица Галка, которой меньше всего хочется проверять себя на прочность, и когда ее поманят красивой конфеткой — обещанием помочь стать актрисой, она пойдет. Потому что из породы ведомых. Только мучительно пережив личную драму, она поймет, где ее место и настоящая любовь.
Зархи стал «крестным отцом» Александра Збруева и Олега Даля, открыв их для кино. Андрей Миронов уже успел сняться в небольшой роли в фильме «А если это любовь?», а на счету Людмилы Марченко было уже семь фильмов с главными ролями и покровительство всесильного Пырьева, который заставил режиссера взять ее, несмотря на нежелание последнего.
Съемки картины проходили непросто. На площадке и за ее пределами создалась напряженно-нервная обстановка, потому что за работой группы пристально наблюдали. Во-первых, приехавшая жена Александра Збруева актриса Валентина Малявина ревниво следила, чтобы молодой супруг не увлекся красивой партнершей. Во-вторых, как снег на голову свалился Иван Пырьев. Формально, как глава студии, он имел право контролировать производство любого фильма, но все прекрасно понимали, что он контролировал в основном свою протеже.
Картина, несмотря на то, что не сделала рекордных сборов и не была отмечена престижными наградами, стала заметным явлением отечественного кино, подарив Збруеву, Далю и Миронову поистине «звездные билеты» в кино.
АЛЕКСАНДР ВИКТОРОВИЧ ЗБРУЕВ (род. 31.03.1938) — артист театра и кино, народный артист РСФСР (1989). В 1961 году после окончания Щукинского училища был принят в труппу Ленкома, ведущим актером которого является и по сей день, и до сих пор один из самых востребованных актеров кино, снявшийся более чем в шести десятках фильмов. Среди них: «Два билета на дневной сеанс» (1966), «Где 042?» (1969), «Опекун» (1970), «Круг» (1972), «Большая перемена» (1973), «Романс о влюбленных» (1974), «Выстрел в спину» (1979), «Кольцо из Амстердама» (1981), «Дом, который построил Свифт» (1982), «Успех» (1984), «Батальоны просят огня» (1985), «Одинокая женщина желает познакомиться» (1986), «Храни меня, мой талисман» (1986), «Убить дракона» (1988), «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (1989), «Ты у меня одна» (1993), «Маэстро вор» (1994), «Шизофрения» (1997), «Шут Балакирев» (2002), «Кино про Алексеева» (2014), «Содержанки» (2019) и др.
Александр Збруев считал, что «Олег Даль — самое удачное, что есть в картине». А это от собрата по искусству дорогого стоит.
ОЛЕГ ИВАНОВИЧ ДАЛЬ (25.05.1941–03.03.1981), не отмеченный официальными наградами, но горячо любимый и ценимый творческой интеллигенцией, сыграет в кино не так много удачных ролей, в которых сможет раскрыть свой огромный драматический и комический талант. Среди них фильмы: «Женя, Женечка и „катюша“» (1967), «Хроника пикирующего бомбардировщика» (1967), «Старая, старая сказка» (1968), «Король Лир» (1970), «Тень» (1971), «Земля Санникова» (1973), «Вариант „Омега“» (1975), «Золотая мина» (1978), «Расписание на послезавтра» (1978), «Отпуск в сентябре» (1979), «Приключения принца Флоризеля» (1979), «Незваный друг» (1981) и др. На съемках фильма «Плохой хороший человек» (1973) он встретится в работе и подружится с Владимиром Высоцким, которого считал «братом по духу», хотя в жизни они общались не часто. Он провидчески напишет в дневнике: «Сначала уйдет Высоцкий, потом — я». Так и получилось. В номере гостиницы в Киеве с символичным названием «Кино», куда он приехал на съемки, он сам активировал «торпеду» (по просьбе Высоцкого эту ампулу привезла Марина Влади, он «зашился» и какое-то время не пил), выпил почти бутылку водки и тихо ушел… А перед этим на вопрос, куда он идет, ответил: «Иду умирать».
Кто мог предсказать, что в биографии Людмилы Марченко это будет последняя значительная работа? Так получилось, что она единственная из четверки героев картины по своему «звездному билету» села не на тот поезд… Потому как больше главных ролей в кино не играла — такая вот месть отвергнутого Пырьева.
ЛЮДМИЛА ВАСИЛЬЕВНА МАРЧЕНКО (20.06.1940–23.01.1997) в 1963 году окончила ВГИК (мастерская Михаила Ромма). Трагическая судьба в жизни и творчестве с ранним взлетом и затем падениями. Снималась также в фильмах: «Добровольцы» (1958), «Белые ночи» (1959), «Отчий дом» (1959), «Леон Гаррос ищет друга» (1960), «Без страха и упрека» (1962), «Стряпуха» (1965), «Цыган» (1967) и др.
«Мой младший брат» стал глотком свежего воздуха для поколения «шестидесятников», но в каких муках рождался?! Картину останавливали, режиссера заставляли переснимать эпизоды, часть материала выбросить и пр. Большую кассу фильм не собрал — 23 млн зрителей при тираже 1252 копии, но он остался в истории нашего кино и благодарной памяти зрителей.
АЛЕКСАНДР ЗАРХИ снимет потом еще разные по степени значимости фильмы: «Анна Каренина» (1967), «Города и годы» (1973), «Повесть о неизвестном актере» (1976), «Двадцать шесть дней из жизни Достоевского» (1980), «Чичерин» (1986) и др., но этот фильм наряду с «Июльским дождем» (1966) Марлена Хуциева станет манифестом «шестидесятников».
Режиссер и автор сценария: Александр Столпер
Оператор: Николай Олоновский
В ролях:
Кирилл Лавров — Синцов
Анатолий Папанов — генерал Серпилин
Олег Ефремов — капитан Иванов
Алексей Глазырин — Малинин
Роман Хомятов — Люсин
Людмила Крылова — Таня Овсянникова
Лев Круглый — солдат Комаров
Борис Чирков — Бирюков
Лев Любецкий, Василий Макаров, Олег Табаков, Игорь Пушкарев, Зиновий Высоковский, Евгений Самойлов, Виктор Авдюшко и др.
АЛЕКСАНДР БОРИСОВИЧ СТОЛПЕР (12.08.1908–11.01.1979) — режиссер, сценарист, педагог, народный артист СССР (1977), лауреат Сталинских премий (1949, 1951), — принимаясь за экранизацию самого значительного произведения Константина Симонова, уже имел немалый опыт работы с поэзией и прозой своего друга: «Парень из нашего города» (1942), «Жди меня» (1943), «Дни и ночи» (1945). Он также снял фильмы: «Наше сердце», 1946; «Повесть о настоящем человеке», 1948; «Далеко от Москвы», 1950; «Неповторимая весна», 1957; «Возмездие», 1969; «Четвертый», 1973; «Отклонение — ноль», 1978 и др.
«Живые и мертвые» — суровый и правдивый фильм о начале войны: о людской растерянности, о героизме и трусости, первой радости обретения сил к сопротивлению. Это одна из немногих картин в нашем кино, которая идет без музыкального сопровождения — под звуки жизни и войны.
Одну из главных ролей — политрука Синцова сыграл актер Ленинградского Большого драматического театра КИРИЛЛ ЮРЬЕВИЧ ЛАВРОВ (15.09.1925–24.04.2007) — актер театра и кино, народный артист СССР (1972), Герой Социалистического Труда (1985), лауреат Ленинской (1982), Государственной премий СССР (1978), Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1974), кавалер орденов и медалей. В начале 1943-го он добровольцем ушел в армию. Окончил Астраханское военно-техническое училище, 5 лет прослужил на Дальнем Востоке. Так что, имея за плечами немалый армейский опыт, актер — от противного! — сумел достоверно создать образ сугубо штатского человека, которому пришлось надеть военную форму, но внутренне измениться оказалось непросто. Синцов — интеллигент, ненавидящий войну, но сознающий, что иного места, как на фронте, у него нет.
Эта роль стала одной из самых больших удач в творческой биографии артиста, которая с той поры стала развиваться по возрастающей: «Долгая счастливая жизнь» (1966), «Братья Карамазовы» (1968), «Укрощение огня» (1972), «Океан» (1974), «Мой ласковый и нежный зверь» (1978), «Стакан воды» (1979), «Из жизни начальника уголовного розыска» (1983), «Колье Шарлотты» (1984), «Красная стрела» (1986), «Хлеб — имя существительное» (1988), «Шкура» (1991), «Шизофрения» (1997), «Убойная сила» (2000 — ТВ-сериал), «Бандитский Петербург» (2000 — ТВ-сериал), «Казароза» (2005 — ТВ-сериал), «Ленинград» (2007 — ТВ-сериал) и др.
У АНАТОЛИЯ ДМИТРИЕВИЧА ПАПАНОВА (30.09.1922–07.08.1987) — актера театра и кино, театрального педагога и режиссера, народного артиста СССР (1973), лауреата Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1966) и Государственной премии СССР (1989 — посмертно) — отношения с кино складывались непросто. Он успел сняться в десятке фильмов, но заметных ролей не сыграл. Константин Симонов, увидев его в спектакле театра Сатиры «Дамоклов меч», предложил Столперу попробовать артиста на одну из главных ролей — генерала Федора Серпилина. Папанов, игравший до этого в основном комедийные роли, на успех не рассчитывал. Хотя ему, бывшему фронтовику, воевавшему на передовой с 1942 года, получившему тяжелое ранение ноги, из-за которого он полгода провалялся по госпиталям и был списан вчистую по инвалидности, было интересно сыграть этого далекого от внешнего героического блеска человека.
Его Серпилин из тех честных кадровых военных, прошедших лагеря, которые хотя и не сумели найти для себя объяснение произошедшему с собой и страной, но не потеряли веру в свой народ и даже в первые дни военного хаоса не усомнились в победе. После огромного успеха фильма, Госпремии РСФСР им. братьев Васильевых и приза за лучшую мужскую роль на ВКФ в Ленинграде в 1964 году Анатолий Папанов стал одним из самых востребованных актеров советского кино: «Родная кровь» (1963), «Дети Дон-Кихота» (1965), «Иду на грозу» (1965), «Берегись автомобиля» (1966), «В городе С.» (1966), «Возмездие» (1967), «Бриллиантовая рука» (1968), «Виринея» (1968), «Семь стариков и одна девушка» (1968), «Адъютант его превосходительства» (1969), «Семейное счастье» (1969), «Белорусский вокзал» (1970), «Любовь Яровая» (1970), «Дача» (1973), «Плохой хороший человек» (1973), «12 стульев» (1977), «Инкогнито из Петербурга» (1977), «Пена» (1979), «Отцы и деды» (1982), «Время желаний» (1984), «Холодное лето пятьдесят третьего.» (1988) и др.
Фильм «Живые и мертвые» — один самых «густонаселенных» в нашем кинематографе. Он, как калейдоскоп, складывается из рассказов о человеческих судьбах. И они запоминаются не только благодаря ярким характерам, придуманным Константином Симоновым, но и прекрасным актерским работам, потому что даже на роли второго плана и эпизоды режиссер пригласил очень известных и талантливых артистов: Бориса Чиркова, Олега Ефремова, Евгения Самойлова, Михаила Ульянова, Михаила Глузского, Валентину Телегину, Олега Табакова, Людмилу Крылову, Виктора Авдюшко и др.
Съемки картины больше трех месяцев проходили в Калининской области. Огромную помощь в них оказывали организации и простые граждане и воины Советской армии, снимавшиеся в эпизодах. Картина получилась эпическая, поистине народная…
Фильм стал лидером проката 1964 года, заняв самую верхнюю строчку рейтинга кассовых фильмов: его посмотрели 41,5 млн + 40,3 млн зрителей.
Он был отмечен наградами: ВКФ-64 (Ленинград), МКФ в Карловых Варах (1964), Главной премией XIV МКФ в Акапулько (1964).
В 1969 году на экраны вышел фильм «Возмездие», снятый Александром Столпером по роману Константина Симонова «Солдатами не рождаются», являющийся продолжением «Живых и мертвых», но, как это часто бывает, такого успеха, как первый, не имел.
Режиссер: Георгий Данелия
Автор сценария: Геннадий Шпаликов
Оператор: Вадим Юсов
Композитор: Андрей Петров
В ролях:
Алексей Локтев — Володя
Никита Михалков — Коля
Галина Польских — Алена
Евгений Стеблов — Саша
Эра Зиганшина — Света
Владимир Басов — полотер
Ирина Мирошниченко — Катя — первая роль
Любовь Соколова — мать Коли
Ролан Быков, Инна Чурикова, Мария Виноградова, Олег Видов, Борис Битюков, Алексей Смирнов, Ирина Скобцева, Лев Дуров, Антонина Максимова, Геннадий Ялович и др.
Идею нового фильма Геннадий Шпаликов сформулировал другу Георгию Данелии одной фразой: «Представь себе: летний дождь, идет по воде девушка босиком, туфли несет в руке, а рядом едет парень на велосипеде и пытается закрыть ее от дождя зонтиком. Девушка уворачивается и смеется, а парень улыбается».
Начало режиссеру понравилось. Так вокруг этой фразы начал выстраиваться сценарий одного из самых поэтичных фильмов нашего экрана. Это фильм радости, потрясающего жизнелюбия, и этим он выделялся на фоне настроений «шестидесятников», медленно сползавших в полное уныние.
Спустя много лет Данелия признается:
«Пересмотрел недавно „Я шагаю…“ и удивился: откуда столько счастья?.. А… я потому так полюбил Москву, что вернулся из Арктики, где полгода снимал „Путь к причалу“ и тосковал. И это вызвало такой восторг, что я снял совершенно счастливое кино».
Судьба же одного из создателей этой радостной и поэтичной «песни» о Москве — ГЕННАДИЯ ФЕДОРОВИЧА ШПАЛИКОВА (06.09.1937–01.11.1974) глубоко трагична. Талантливый поэт, публицист, сценарист — он фонтанировал идеями, большинство из которых так и остались нереализованными. Это привело к тому, что он стал пить, пить сильно. Ничего не изменилось и с его женитьбой на актрисе Инне Гулая (1949–1990) — ее самая звездная роль в фильме «Когда деревья были большими», и с рождением дочери Даши. По сценариям Шпаликова поставлены фильмы: «Трамвай в другие города» (1962), «Застава Ильича» (1963 — выпущен с многочисленными переделками в 1965-м под названием «Мне 20 лет»), «Я родом из детства» (1966), «Ты и я» (1970), «Пой песню, поэт» (1972). В 1966-м он снял по своему сценарию фильм с Инной Гулая в главной роли — «Долгая счастливая жизнь», получивший премию на МКФ в Бергамо (Италия). Шпаликов сам поставил точку на своей короткой жизни, повесившись в Доме творчества в Переделкино. Кстати, Инна Гулая в 1990 году тоже уйдет из жизни по собственной воле, выпив большую дозу снотворного.
Сюжет картины «Я шагаю по Москве» прост: на один день проездом в Москве оказывается монтажник Володя из таежного поселка, у которого в журнале «Юность» (тоже примета времени: один из самых любимых читателями журнал) вышел рассказ. Он договорился о встрече с писателем Вороновым и на пути к нему знакомится со столицей и ее жителями: метростроевцем Колей, его другом Сашей, с красивой продавщицей из музыкального отдела Аленой и другими людьми. Истории разных героев как бы нанизывались на ниточку сюжета, рождая прекрасное ожерелье — фильм о разноликой Москве и москвичах.
Алексея Локтева, получившего широкую известность после главной роли в фильме «Прощайте, голуби» (1960), на роль Володи утвердили сразу. Сам актер считает, что отчасти это произошло потому, что он чем-то напоминал режиссеру друга — Геннадия Шпаликова. АЛЕКСЕЙ ВАСИЛЬЕВИЧ ЛОКТЕВ (30.12.1939–17.09.2006) — актер театра и кино, театральный режиссер, заслуженный артист РСФСР (1972), лауреат Государственной премии СССР (1972), — который был «лицом своего поколения», снимался в кино до обидного мало: «Последний хлеб» (1963), «Первый снег» (1964), «Наш дом» (1965), «Печки-лавочки» (1972) и др. Он стал одним из создателей православного театра Алексея Локтева (ТАЛ), в котором выступал как руководитель, актер и режиссер. Погиб в автокатастрофе в Благовещенске на фестивале «Амурская осень».
Это был фильм дебютов, давший «путевку в большое кино» студентам Щукинского училища Никите Михалкову и Евгению Стеблову.
Если по признанию режиссера Никиту ему «сосватал» старший брат Андрон, то на роль Саши Шаталова уже был утвержден другой актер, которого даже уговорили постричься налысо для сцены в военкомате. Но, увидев Стеблова, Данелия отдал роль ему, правда, так и не раскрыв имени предшественника.
ЕВГЕНИЙ ЮРЬЕВИЧ СТЕБЛОВ (род. 08.12.1945) — актер театра, кино, народный артист РФ (1993), лауреат Государственной премии РСФСР им. Н. К. Крупской (1984) — больше сорока лет играет в театре Моссовета, много снимается в кино: «Первый троллейбус» (1963), «До свиданья, мальчики» (1964), «Перекличка» (1966), «Вас вызывает Таймыр» (1970), «Раба любви» (1975), «По семейным обстоятельствам» (1977), «Расписание на послезавтра» (1978), «Несколько дней из жизни И. И. Обломова» (1979), «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Собака Баскервилей» (1981), «Не ходите, девки, замуж» (1985), «Русь изначальная» (1986), «СВ. Спальный вагон» (1989), «Макаров» (1993), «Ужин в четыре руки» (1999), «Сибирский цирюльник» (1999), «Любовь. ru» (2000, ТВ-сериал), «Сыщики-2» (2003, ТВ-сериал), «Сыщик Путилин» (2006, ТВ-сериал), «День выборов» (2007), «Жить дальше» (2013) и др.
ГАЛИНА АЛЕКСАНДРОВНА ПОЛЬСКИХ (род. 27.11.1939) — народная артистка РСФСР (1979), лауреат Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1978) — до сих пор остается одной из самых востребованных звезд нашего кино. Она сыграла в кино более полуторы сотен ролей, большей частью главных. Ее дебютная роль в кино — семиклассницы Тани Сабанеевой в фильме Юлия Карасика «Дикая собака динго» (1962), которую студентка ВГИКа сыграла в возрасте двадцати двух лет, будучи к тому же кормящей мамой, принесла ей мировое признание.
Среди наиболее ярких работ Галины Польских — роли в фильмах: «Журналист» (1966), «По семейным обстоятельствам» (1977), «Суета сует» (1979), «За спичками» (1980), «Отцы и деды» (1982), «Фронт без флангов» (1974), «Фронт за линией фронта» (1977), трилогия «Любить по-русски», (1995, 1996, 1999), «Граница. Таежный роман» (2000), «Доктор Живаго» (2005), «Контригра» (2011) и др.
В роли Кати, сестры Коли, впервые появилась на экране студентка Школы-студии МХАТа Ирина Мирошниченко, вскоре ставшая одной из ярких звезд отечественного кино.
Фильм запомнился не только выразительными молодыми лицами главных героев, но и яркими работами актеров, занятых в эпизодах: Владимира Басова, Инны Чуриковой, Ролана Быкова, Ирины Скобцевой и др.
Он удивительно точно передавал настроение героев, которым жизнь казалась такой же светлой и чистой, как омытая теплым дождем Москва.
А талантливая операторская работа Вадима Юсова, камера которого любовалась древним и молодым городом, сделала нашу столицу одним из главных действующих лиц картины.
Важным слагаемым успеха фильма стала музыка Андрея Петрова (1930–2006), — кстати, это первая работа гениального композитора в кино. Сцена, когда на станции метро «Университет» Коля шел по эскалатору и пел сразу ставшую хитом песню «А я иду, шагаю по Москве», стала знаковой, определяющей светлую и праздничную стилистику картины в общем-то об одном, самом обычном дне в жизни героев.
Со сдачей фильма, как ранее со сценарием, тоже были проблемы, в результате были отпечатаны всего 899 копий картины, которые тем не менее в первый год проката посмотрели 20 млн зрителей.
Практически не имея на родине официальных наград, за исключением приза оператору Вадиму Юсову на ВКФ в Ленинграде в 1964 году, фильм был отмечен призами престижных международных кинофестивалей: Канн-64, Милан-64, Рим-66.
Режиссер и автор сценария: Константин Воинов
Оператор: Георгий Куприянов
Композитор: Борис Чайковский
В ролях:
Георгий Вицин — Миша Бальзаминов
Людмила Шагалова — мать Бальзаминова
Лидия Смирнова — сваха Акулина Гавриловна
Екатерина Савинова — Матрена
Жанна Прохоренко — Капочка
Людмила Гурченко — Устенька
Нонна Мордюкова — Белотелова
Тамара Носова — Ничкина
Инна Макарова — Анфиса
Надежда Румянцева — Раиса
Татьяна Конюхова — Химка
Ролан Быков — Чебаков
Николай Крючков — Неуедов и др.
КОНСТАНТИН НАУМОВИЧ ВОИНОВ (25.05.1918–30.10.1995) — актер, кино- и театральный режиссер, сценарист, народный артист РСФСР (1989), ранее довольно успешно снимавший фильмы только на современном материале («Сестры», 1956; «Трое вышли из леса», 1958; «Солнце светит всем», 1959; «Молодо-зелено», 1962), решил экранизировать три пьесы А. Н. Островского «Праздничный сон до обеда», «За чем пойдешь, то и найдешь», «Две собаки дерутся, третья — не приставай», объединенные главным героем — великовозрастным недотепой Мишей Бальзаминовым.
Почему именно Островский? Потому, считал режиссер, что великий русский драматург всегда современен. Потому что писал про извечные человеческие пороки, но делал это без нудного морализаторства, а разя их самым действенным оружием — смехом. Поэтому Воинов сделал картину веселой и в то же время чуточку грустной, с изящной легкостью на прекрасную музыку композитора Бориса Чайковского, но без водевильной упрощенности.
Будучи сам великолепным актером, Воинов очень любил и ценил артистов, умел их раскрыть, показать новые грани дарования. Он собрал на картине великолепный актерский ансамбль, в котором даже не «первые скрипки» виртуозно вели свои небольшие партии.
Прежде всего это относится к купцу Неуедову, блестяще сыгранному Николаем Крючковым. Причем практически с первого дубля: Николай Афанасьевич вошел в кадр и за несколько минут, что длится эпизод с его участием, сумел исчерпывающе показать яркий и живой характер героя.
Феерически смешны и запоминающиеся эпизоды с участием Ролана Быкова, играющего большого авантюриста маленького роста Чебакова.
Впервые в этом фильме в необычной для себя роли снялась звезда 50–60-х Татьяна Конюхова, до этого игравшая в основном лирических героинь и ударниц труда. Ее Химка — «олицетворение тупости», «пригвожденная к балалайке» (Татьяна Конюхова).
Яркими и сочными красками выписала образ свахи Акулины Гавриловны Лидия Смирнова, доказав, что в ее актерском арсенале есть нерастраченный комедийный потенциал. Творческий тандем Воинов — Смирнова продолжался почти всю жизнь режиссера, с его первой самостоятельной работы — фильма «Сестры» (1957) по рассказу Павла Нилина «Жучка», где он впервые показал звезду экрана и любимицу зрителей отталкивающей и в то же время жалкой. С этого времени начался их роман, большое чувство, ради которого режиссер оставил жену и дочь. Но Смирнова так и не смогла уйти от гражданского мужа Владимира Рапопорта. Воинов болезненно переживал их непростые отношения, но тем не менее снимал любимую актрису во всех своих фильмах: «Дядюшкин сон» (1967), «Дача» (1973), «Рудин» (1977), «Шапка» (1990).
Сложнее всех в этом фильме пришлось исполнителям главных ролей Людмиле Шагаловой и Георгию Вицину.
Красивая сорокалетняя актриса ЛЮДМИЛА АЛЕКСАНДРОВНА ШАГАЛОВА (06.04.1923–13.03.2013) — актриса театра и кино, народная артистка РСФСР (1977), лауреат Сталинской премии I-й ст. (1949) — перевоплотилась в несуразную жеманную старуху, сохранившую псевдосветские замашки. Каждый день она по несколько часов сидела на сложном гриме, в результате которого ее лицо покрывали глубокими морщинами, и оно становилось похожим на печеное яблоко. Сыграла Шагалова великолепно, за что читатели «Советского экрана» назвали ее лучшей актрисой 1965 года. Она много снималась, в том числе в фильмах: «Молодая гвардия» (1948), «Верные друзья» (1954), «Дело 306» (1956), «713-й просит посадку» (1962), «Самый медленный поезд» (1963), «Сказка о потерянном времени» (1964), «Один из нас» (1970), «Дача» (1973), «Незнакомый наследник» (1974), «Не может быть!» (1975), «Усатый нянь» (1977), «Ледяная внучка» (1980), «Сицилианская защита» (1980), «Принцесса цирка» (1982), «Ссуда на брак» (1987) и др. Шагалова сама решительно ушла из кино, перестала бывать на юбилеях и киношных мероприятиях. С мужем, оператором Вячеславом Михайловичем Шумским, жила затворницей после неудачной операции на глазах, потеряв зрение. Пережила супруга всего на год.
В картине ее сына Мишу, живущего в мире своих фантазий, сыграл ГЕОРГИЙ МИХАЙЛОВИЧ ВИЦИН (23.04.1917–22.10.2001) — актер театра и кино, народный артист СССР (1990), — который был на шесть лет старше «маменьки»! Вицин много снимался, сыграв более чем в 150 фильмах. Запоминался зрителям и в главных ролях (их было немного), и в ролях второго плана, и эпизодах («Запасной игрок», 1954; «Двенадцатая ночь», 1955; «Она вас любит», 1956; «Жених с того света», 1958; «Деловые люди», 1962; «Сказка о потерянном времени»,1964; «Джентльмены удачи», 1971; «Тень», 1971; «Земля Санникова», 1973; «Неисправимый лгун», 1973; «Опасно для жизни!», 1985; «Бравые парни», 1993 и др. В 1961 году в гайдаевской короткометражке «Пес Барбос и необычный кросс» родилась навсегда полюбившаяся зрителям культовая троица — Трус (Вицин), Балбес (Никулин) и Бывалый (Моргунов), ставшая центром фильмов «Самогонщики», 1961; «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика», 1965 и «Кавказская пленница», 1966).
Старое Замоскворечье, в котором происходит действие практически всех пьес Островского, снимали в Суздале. Объявление в местной газете о приглашении жителей для участия в массовых сценах взбудоражило весь город. Сниматься хотели все. И народ оказался настолько талантлив и самобытен, что одну старушку, которая, не стесняясь столичных знаменитостей и камер, стала петь и плясать, Воинов ввел в сцену в саду купчихи Белотеловой, где она пела и приплясывала: «Добрая, добрая!»
И хотя за первый год проката картина собрала по тем меркам небольшую зрительскую аудиторию — 19,4 млн человек, она, несомненно, до сих пор является лучшей экранизацией А. Н. Островского в нашем кино и входит в «чемпионскую десятку» фильмов, чаще всех показываемых по телевидению.
Режиссер: Леонид Гайдай
Авторы сценария: Яков Костюковский, Морис Слободской, Леонид Гайдай
Оператор: Константин Бровин
Композитор: Александр Зацепин
В ролях:
Александр Демьяненко — Шурик
Наталья Селезнева — Лида
Михаил Пуговкин — Прораб
Алексей Смирнов — Федя
Владимир Басов — Милиционер
Владимир Раутбарт — Профессор
Виктор Павлов — Дуб
Владимир Носик — Студент
Владимир Владиславский — Директор базы
Георгий Вицин — Трус
Юрий Никулин — Балбес
Евгений Моргунов — Бывалый
Рина Зеленая, Зоя Федорова, Валентина Березуцкая, Виктор Уральский и др.
После фантастического успеха короткометражек «Пес Барбос и необычный кросс» и «Самогонщики» (обе 1961) с придуманной Леонидом Гайдаем троицей — Трус, Балбес, Бывалый режиссеру предложили сделать полнометражный фильм. Его соавторы Костюковский и Слободской тоже были уверены, что надо «разрабатывать золотую жилу».
Но ЛЕОНИДУ ИОВИЧУ ГАЙДАЮ (30.01.1923–19.11.1993) — кинорежиссеру, актеру, сценаристу, народному артисту СССР (1989), лауреату Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1970) — эти маски были уже не очень интересны, потому что их характеры он исчерпывающе показал. Он согласился снять троицу в одной из новелл, но сказал: «Нужен новый герой».
Ему предложили такого героя — Вадика Арькова в сценарии «Несерьезные истории», состоящем из двух новелл. Позже была специально дописана новелла для троицы. Идея Гайдаю в общем-то понравилась, но поскольку он всегда привносил в свои фильмы что-то очень личное, тонко подмеченное у самых близких людей, то вместо Вадика появился Шурик — так звали брата Леонида Иовича. А по характеру это был скорее сам Гайдай: худой, нескладный очкарик, прекраснодушный романтик, попадавший в смешные и нелепые ситуации. Шурик читал девушке стихотворение Ярослава Смелякова «Хорошая девочка Лида» — кстати, любимое самим режиссером, которое он читал на вступительных экзаменах во ВГИК. И вопрос Шурика о понравившейся девушке: «Кто это плывет?» — был абсолютно понятен Гайдаю, который так видел красивых людей…
Главного героя искали долго, пробовали около сорока актеров (среди них были Виталий Соломин, Евгений Жариков, Владимир Коренев, Владимир Носик, Александр Збруев, Андрей Миронов и др. звезды). Пока в фильме у Алова и Наумова «Мир входящему» (1961) Гайдай не увидел ленинградского актера АЛЕКСАНДРА СЕРГЕЕВИЧА ДЕМЬЯНЕНКО (30.05.1937–22.08.1999) — актера театра, кино и телевидения, народного артиста РСФСР (1991), который сыграл главные роли во многих фильмах, в том числе: «Все начинается с дороги» (1960), «Мир входящему» (1961), «Карьера Димы Горина» (1961), «Взрослые дети» (1961), «Порожний рейс» (1963), «Сотрудник ЧК», (1964), «Государственный преступник» (1964), «Рокировка в длинную сторону» (1969), «Угрюм-река» (1969), «Мой добрый папа» (1970), «Приваловские миллионы» (1972), «Открытая книга» (1973), «Зеленый фургон» (1983), «На острие меча» (1986), «Клубничка» (1996–97, ТВ-сериал), «Содержанка» (1998) и др. Эти фильмы сделали его известным, но сумасшедшую популярность принесла ему именно роль Шурика в «Операции „Ы“…», «Кавказской пленнице» (1966) и фильме «Иван Васильевич меняет профессию» (1973).
Гайдай сам повез сценарий Александру Демьяненко в Ленинград. Тот ему понравился, и актеру захотелось сыграть в эксцентричной комедии, чего раньше не доводилось. Зрители так полюбили очаровательного недотепу-студента, что требовали с ним новых встреч. А вот сам артист до конца жизни оказался заложником удачного образа-маски.
Довольно необычно была утверждена на роль Лиды восемнадцатилетняя студентка Театрального училища им. Щукина и актриса с большим творческим багажом (поскольку играла на сцене театра Советской армии с шести лет и снималась с семилетнего возраста — «Алеша Птицын вырабатывает характер», 1953, и др.) НАТАЛЬЯ ИГОРЕВНА СЕЛЕЗНЕВА (род. 19.06.1945) — актриса театра и кино, народная артистка РФ (1996), заслуженный деятель культуры Польши (1976) — Гайдай сразу ее огорошил и спровоцировал, сказав, что в кадре нужно будет раздеться, а у нее «вроде с фигурой не очень…». Та вскипела и мгновенно сбросила платье. Режиссер остался доволен. На пробы Селезнева пришла втайне от руководства училища, категорически запрещавшего своим студентам сниматься, поэтому ее участие в фильме было под большим вопросом. Но, видимо, нужный звоночек в «ушко» Судьбы уже прозвенел, и ее на удивление легко отпустили на съемки. Так молодая актриса получила одну из своих самых звездных ролей.
Гайдай очень хотел снять в роли Прораба в новелле «Напарник» Владимира Высоцкого. Но на нем у руководства студии лежал негласный запрет, и роль получил Михаил Пуговкин. А с Высоцким Леониду Иовичу так и не удалось поработать, хотя он очень любил этого актера и именно его видел в образе Остапа Бендера, да и в других героях своих фильмов…
Кстати, название к картине вместо «Смешные истории» — именно то, что давно для нас стало родным и знаковым, — «Операция „Ы“…» предложил Иван Пырьев, бывший тогда художественным руководителем 2-го творческого объединения «Мосфильма».
Фильм «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика» стал лидером проката 1965 года, заняв 1-е место в рейтинге и собрав 69,6 миллиона зрителей. С этой картины принято отсчитывать «ЗОЛОТОЕ ДЕСЯТИЛЕТИЕ ГАЙДАЯ», когда каждая его новая лента становилась хитом и делала огромные сборы. Вместе с «Операцией „Ы“ и другими приключениями Шурика» в десятку самых кассовых фильмов отечественного кино входят еще две гайдаевские киноленты — «Кавказская пленница» (1967) и «Бриллиантовая рука» (1969). Режиссер также снял фильмы: «Двенадцать стульев», 1971; «Иван Васильевич меняет профессию», 1973; «Не может быть!», 1975; «Инкогнито из Петербурга», 1977; «За спичками», 1980; «Спортлото-82», 1982; «Опасно для жизни!», 1985; «Частный детектив, или Операция „Кооперация“»,1989; «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди», 1992 и др.
Несмотря на то, что в своем отечестве картину ничем не отметили, на МКФ в Кракове в 1965 году она получила приз.
Режиссер: Сергей Бондарчук
Авторы сценария: Сергей Бондарчук, Василий Соловьев
Оператор: Анатолий Петрицкий
Композитор: Вячеслав Овчинников
В ролях:
Людмила Савельева — Наташа Ростова
Сергей Бондарчук — Пьер Безухов
Вячеслав Тихонов — Андрей Болконский
Анастасия Вертинская — Лиза Болконская
Олег Табаков — Николай Ростов
Василий Лановой — Анатоль Курагин
Ирина Скобцева — Элен Курагина
Олег Ефремов — Долохов
Анатолий Кторов — князь Болконский
Антонина Шуранова — Марья
Ирина Губанова — Соня
Борис Захава — Кутузов
Ангелина Степанова — Шерер
Кира Головко — княгиня Ростова
Виктор Станицын — князь Ростов
Елена Тяпкина — Ахросимова
Николай Рыбников — Василий Денисов Эдуард Марцевич, Борис Смирнов, Владислав Стржельчик, Василий Софонов, Джемма Фирсова, Жан-Клод Балар, Виктор Мурганов и др.
Немного предыстории.
В 1956 году на экраны вышел фильм «Война и мир» режиссера Кинга Видора (США, Paramount Pictures при участии Италии) с бюджетом 18 млн долл. Одри Хепберн, уже отмеченная «Оскаром» за «Римские каникулы», сыграла в нем роль Наташи Ростовой, Генри Фонда — Пьера Безухова, а Андрея Болконского сыграл Мел Феррер. В 1957 году фильм был номинирован на премию «Оскар»: за лучшую режиссуру (Кинг Видор), лучшую операторскую работу (Джек Кардифф) и лучший дизайн костюмов (Мария Де Маттеис), но ни одной статуэтки не получил.
Картина с успехом прошла по экранам СССР, собрав 31,4 млн зрителей и заняв по итогам года 2-е место среди зарубежных картин и общее 10-е место в лидерах проката.
Успех голливудской картины заставил руководителей советского кинематографа задуматься об отечественной экранизации романа. К тому же близилось 150-летие Бородинской битвы (а все знают, как в СССР любили круглые даты!), а единственная у нас экранизация одного из самых главных романов русской классики была осуществлена аж в 1915 году режиссером Яковом Протазановым и, естественно, была немой.
О переносе «Войны и мира» на экран мечтали мэтры советского кино Иван Пырьев и Михаил Ромм, так что у молодого режиссера Сергея Бондарчука, имевшего в режиссерском «багаже» лишь «Судьбу человека» (1959), шансов практически не было.
Но министр культуры СССР Екатерина Фурцева пошла на беспрецедентный шаг: предложила каждому кандидату снять небольшой эпизод из романа. Наверное, мэтров такой «кастинговый» подход обидел, потому как сначала Ромм, а потом и Пырьев свои заявки отозвали. А Бондарчук снял эпизод «Расстрел поджигателей». На роль Пьера Безухова искать актера было некогда, вот он и сыграл сам. И был настолько убедителен, что доверили экранизацию ему. Однако «Иван Грозный» советского кино (так за глаза называли Ивана Пырьева) нашел способ отыграться на удачливом сопернике: внес в Госкино предложение, чтобы авторам фильма урезали постановочные. И это чиновники с радостью поддержали: так как четыре серии шли как один фильм, авторам и заплатили за первую серию 100 % постановочных, а за остальные — по 50 %. После того как правительство утвердит это решение, Бондарчук на всю жизнь перестанет здороваться с Пырьевым.
СЕРГЕЯ ФЕДОРОВИЧА БОНДАРЧУКА (25.09.1920–20.10.1994) хорошо знали и ценили как талантливого актера («Молодая гвардия», 1948; «Повесть о настоящем человеке», 1948; «Кавалер Золотой Звезды», 1950; «Тарас Шевченко», 1952; «Попрыгунья», 1955; «Отелло», 1955; «Иван Франко», 1956), а после фильма «Судьба человека» (1959) и как талантливого режиссера. После «Войны и мира» актер, режиссер, сценарист, педагог ВГИКа, профессор, народный артист СССР, лауреат многих престижных премий Сергей Бондарчук сыграет много ролей и снимет много фильмов: «Ватерлоо» (1970), «Дядя Ваня» (1971), «Молчание доктора Ивенса» (1973), «Они сражались за Родину» (1975), «Отец Сергий» (1978), «Овод» (1980), «Борис Годунов» (1986) и др. Его последней незаконченной работой станут съемки с итальянцами «Тихого Дона». Завершил фильм после смерти отца актер и режиссер Федор Бондарчук.
Над своим самым масштабном проектом Сергей Бондарчук работал шесть лет! Чтобы как можно бережнее сохранить авторскую интонацию и с меньшими потерями перенести на экран это объемное литературное произведение, густонаселенное большим числом героев и персонажей, режиссер искал новые выразительные формы киноповествования. Он пошел на беспрецедентный шаг, сняв четыре двухчасовые картины:
1 — «Андрей Болконский», 2 — «Наташа Ростова», 3 — «1812 год», 4 — «Пьер Безухов». И стал автором первой отечественной исторической киноэпопеи.
Правительство — редкий случай! — решило не мелочиться. Только на разработку сценария было выделено 150 тысяч рублей (средняя стоимость бюджета обычного фильма)! В ходе работы над сценарием, длившейся почти год, Сергей Бондарчук и его соавтор драматург Василий Соловьев не смогли уложиться в изначально установленный хронометраж — три серии, и он разросся до четырех. К их удивлению, дебатов по этому поводу с Минкультуры даже не возникло, и в марте 1962-го литературный сценарий в четырех сериях был одобрен. Смета фильма «Война и мир» составила 18 000 000 руб.! А по оценкам специалистов, она перевалила за 500 млн долл., и эта картина считается самым дорогим проектом в мировом кинематографе.
Контрразведчик Игорь АТАМАНЕНКО в интервью «Комсомольской правде»:
«Сейчас эту цифру уже можно назвать, а в советские годы она была засекречена. На съемки всех четырех серий „Войны и мира“ Бондарчук потратил 60 миллионов советских рублей, полученных из госбюджета. Эти сведения я получил в бухгалтерии „Мосфильма“. Затем эту цифру перепроверял в Комитете…»
Бондарчуку дали «зеленый свет» на доступ к музейным фондам, на использование для съемок подлинной мебели и аксессуаров XIX века. Для пошива десятков тысяч костюмов были привлечены Госплан и министерство легкой промышленности СССР. Министерство обороны СССР выделило лошадей и целые воинские подразделения — десятки тысяч военнослужащих для массовок, а также специальную военную технику, связь и вертолеты для съемок с воздуха.
В ходе работы над фильмом был сформирован отдельный кинематографический кавалерийский полк в составе около 1500 всадников, который впоследствии был успешно задействован во многих других советских фильмах. Потом в нем «служили — снимались» многие молодые актеры, ставшие звездами нашего кино.
Актерские пробы были долгими и мучительными: ведь речь шла почти о трехстах героев и персонажей фильма!
Съемки уже вовсю шли, а роль Андрея Болконского — хотя пробовались такие актеры, как Василий Лановой, Эдуард Марцевич, Олег Стриженов, Кирилл Лавров, Юрий Соломин и др., — все еще оставалась вакантной. Замечательно сыграл на пробах Иннокентий Смоктуновский, но его утвердили на роль Гамлета в фильме Козинцева, которую тот и выбрал. Лучшей оказалась проба Олега Стриженова, и Бондарчук был готов его утвердить. Но актер обиделся, что режиссер не позвал его первым, и отказался играть. Не помогло даже вмешательство министра культуры Фурцевой — «Екатерины Великой». Тогда она посоветовала ему попробовать Тихонова. Пробы не были безупречными. Но режиссер поверил в актера. А «памятник» детской глупости в виде татуировки на руке «Слава», которой артист стеснялся, прикрыли перчатками. Четыре долгих года работал актер над образом князя Болконского, и все это время не брался ни за какие другие роли. Болконский, по его признанию, буквально выпотрошил его.
Когда «Война и мир» вышла на экраны, поднялась настоящая буря! Большинство критиков категорически заявили о неудаче Тихонова. Вячеслав Васильевич, переживавший по этому поводу тяжелейшую депрессию, с ними согласился и твердо решил уйти из кино. Не поколебало его решения даже то, что читатели «Советского экрана», посмотрев 1-ю серию фильма, ставшего лидером проката 1966 года (1-е место — 58 млн зрителей), назвали Тихонова лучшим актерам года. Удержал Вячеслава Васильевича от решительного шага его друг, режиссер Станислав Ростоцкий, уговорив, даже заставив сняться в роли Ильи Семеновича Мельникова в фильме «Доживем до понедельника», имевшем огромный успех.
ВЯЧЕСЛАВ ВАСИЛЬЕВИЧ ТИХОНОВ (08.02.1928–04.12.2009) — народный артист СССР (1974), Герой Социалистического Труда (1982) — до конца долгой жизни в кино оставался звездой первой величины. Снимался в фильмах: «В мирные дни» (1950), «Звезды на крыльях» (1955), «Дело было в Пенькове» (1957), «ЧП» (1959), «Майские звезды» (1959), «Мичман Панин» (1960), «Две жизни» (1961), «На семи ветрах» (1962), «Оптимистическая трагедия» (1963), «Доживем до понедельника» (1970), «Человек с другой стороны» (1971), «Фронт без флангов» (1974), «Они сражались за Родину» (1975), «… и другие официальные лица» (1976), «ТАСС уполномочен заявить…» (1984), «Европейская история» (1984), «Любовь с привилегиями» (1989), «Бесы» (1992), «Кодекс бесчестия» (1993), «Утомленные солнцем» (1994), «Милый друг давно забытых лет…» (1996), «Сочинение ко Дню Победы» (1998), «Берлинский экспресс» (2001–02) и др. Но роль Штирлица в «Семнадцати мгновениях весны» (1973) стала поистине знаковой в его биографии, мифологизировала и обессмертила актера.
На роль Наташи Ростовой пробовалось много претенденток, в числе которых были уже известные актрисы: Анастасия Вертинская, Наталья Фатеева, Наталья Кустинская, Лариса Голубкина, Людмила Гурченко и др., режиссер же остановился на девятнадцатилетней выпускнице Ленинградского хореографического училища им. Вагановой, балерине Ленинградского театра опера и балета Людмиле Савельевой, которая сама явилась на пробы и решительно потребовала повторной, когда первая режиссера не убедила. И ее утвердили. Ей предстояло по ходу учиться азам актерской профессии, умению работать перед камерой. Роль Наташи Ростовой стала главной в творчестве Людмилы Савельевой. Ее исполнение оценили не только зрители, назвав лучшей актрисой года, но и маститые профессионалы: после показа фильма за рубежом ей посыпались предложения от ведущих режиссеров мира. ЛЮДМИЛА МИХАЙЛОВНА САВЕЛЬЕВА (род. 24.01.1942) — народная артистка РСФСР (1985) — к сожалению, снималась в кино не очень часто: «Бег» (1970), «Чайка» (1970), у Де Сика вместе с Софи Лорен и Марчелло Мастроянни в «Подсолнухах» (1970), «Всадник без головы» (1972), «Юлия Вревская» (1977), «Шляпа» (1981), «Шел четвертый год войны» (1983), «Нам не дано предугадать…» (1984), «Успех» (1984), «Чужая белая и рябой» (1986), «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (1989), «Часы без стрелок» (2001), «Седьмое небо» (2006), «Анна Каренина» (2009) и др.
Заметно, что Наташа Ростова в исполнении Людмилы Савельевой похожа на образ Одри Хепберн в американской экранизации. При этом Савельева — единственная, кто выглядит в фильме на возраст своего романного прототипа — девушки-подростка, остальные герои Толстого из молодых людей превращены в лиц среднего возраста. Особенно повзрослели Пьер Безухов и Элен: в начале романа им примерно по 20 лет, а исполнителям — Бондарчуку и его жене Ирине Скобцевой — во время съемок было соответственно около 45 и около 40.
На роль Безухова режиссер примеривал разных артистов и даже рассматривал кандидатуру штангиста, мастера спорта Юрия Власова, но в конечном итоге, памятуя о своей «пилотной» пробе в «Расстреле поджигателей», решил сыграть сам, хотя и не слишком желал этого, и как в воду глядел: многие критики и зрители не простили Бондарчуку возрастного несоответствия с героем.
Режиссер собрал в картине великолепный актерский ансамбль из звезд отечественного кино разных лет. Светскую львицу Анну Шерер блестяще сыграла АНГЕЛИНА ИОСИФОВНА СТЕПАНОВА (10 (23).09. 1905–17.05. 2000) — из когорты «великих мхатовских стариков», Герой Социалистического Труда (1975), народная артистка СССР (1960), лауреат Государственной премии СССР (1977) и Сталинской премии I ст. (1952), в кино до обидного мало снимавшаяся («Бегство мистера Мак-Кинли», «Двадцать дней без войны», «Повесть о настоящем актере» и др.).
О звезде немого кино, великолепном АНАТОЛИИ ПЕТРОВИЧЕ КТОРОВЕ (настоящая фамилия Викторов, 12 (24).04.1898–30.09.1980) — народным артисте СССР (1963), лауреате Сталинской премии I ст. (1952) — все забыли. Он полностью посвятил свою жизнь и талант родному МХАТу. Кторов не сразу, но все же уступил напору режиссера и решился спустя тридцать лет (!) снова предстать перед камерой. Съемки начались без проб. Убежденность и вера постановщика в актера передались и Кторову. Его старый князь Болконский — один из самых ярких и незабываемых образов фильма, его несомненная удача.
Для дебютантки Антонины Шурановой, прекрасно сыгравшей роль княжны Марьи Болконской, фильм стал пропуском в большое кино. АНТОНИНА НИКОЛАЕВНА ШУРАНОВА (30.04.1936–05.02.2003) — актриса театра и кино, народная артистка РСФСР — сыграла в кино более 30 ролей. Среди самых известных: «Чайковский» (1969), «Опасный поворот» (1972), «Дела сердечные» (1973), «Неоконченная пьеса для механического пианино» (1977 — главный приз «Золотая раковина» международного кинофестиваля в Испании в Сан-Себастьяне в 1977 году), «И вечный бой… Из жизни Александра Блока» (1980), «Клуб женщин» (1987), «Рин. Легенда об иконе» (1992), «Зимняя вишня-3» (1995), «Бандитский Петербург. Фильм 1. Барон» (2000) и др.
А вот супругу режиссера, Ирину Скобцеву, в роли Элен мало кто принял: конечно, она была красавицей, но уже далеко не молодой.
Три года (1965–1967) занял только съемочный период! В съемках батальных сцен приняли участие 120 тысяч солдат-статистов («Новая книга рекордов Гиннесса», 1993) из специально сформированных дивизий и кавалерийского отряда. Исторические костюмы на огромное количество артистов и статистов шили не только мастерские «Мосфильма», но и несколько фабрик. В Туле отлили пушки. Часть оружия, мебель, кареты были подлинными: музеи просто обязали их предоставить. Но из-за некачественной пленки приходилось снимать по 10 дублей, 8 из которых уходили в брак, а некоторые сцены приходилось повторять по 30–40 раз! Несмотря на это создатели картины — и прежде всего оператор! — смогли добиться максимума возможного на доступных материалах. Оператор Сергей Юриздицкий о работе коллеги: «…что сделал А. А. Петрицкий в „Войне и мире“! С отечественной пленкой это сделать было невозможно. А он добился потрясающего изображения».
В мае 1965 года съемочная группа вдруг получает распоряжение из Министерства культуры приостановить съемки и спешно готовить первые две серии для показа на Московском кинофестивале.
Ирина Скобцева вспоминает: «Сергей был в шоке — успеть в срок было нереально. Но он почти успел. Когда работа над „фестивальной“ серией уже двигалась к концу, у него случились спазмы сердечных и головных сосудов. Он зашел в буфет, взял стакан кефира и потерял сознание. На четыре минуты у Сережи остановилось сердце. Клиническая смерть. О случившемся я узнала только вечером, когда муж был уже в больнице…»
Но все же со своей задачей создатели справились, и 18 июня 1965 года в Кремлевском дворце съездов состоялась торжественная премьера двух серий для представителей Госкино. Затем картина получила признание фестивального жюри МКФ и первый приз. Но самому Бондарчуку это стоило второй клинической смерти, и его едва спасли врачи.
На широкий экран картина вышла 14 марта 1966 года — в кинотеатре «Россия» состоялась премьера первой серии фильма «Война и мир» («Андрей Болконский»). В прокате 1966 года первая серия фильма заняла первое место, собрав аудиторию в 58 миллионов зрителей. Премьера второй части состоялась 20 июля 1966 года. 21 июля 1967 года в кинотеатре «Россия» состоялась премьера третьей серии («1812 год»). Премьера четвертой серии «Войны и мира» («Пьер Безухов») состоялась 4 ноября 1967 года.
В 1986 году фильм был восстановлен, частично отреставрирован и при участии самого Бондарчука была подготовлена телевизионная версия картины.
В общей сложности 4 серии посмотрели 135 миллионов зрителей, и по оценкам специалистов, они собрали в советском прокате около 58 миллионов рублей.
Фильм купили 117 стран мира.
Эпопея «Война и мир» получила огромный международный резонанс, собрав рекордное число зарубежных наград:
— Премия «Оскар» Голливудской киноакадемии за лучший фильм на иностранном языке, 1969
— Первый приз Нью-Йоркской ассоциации кинокритиков как лучшему иностранному фильму за 1968 год
— Премия «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке, США, 1969
— Большой приз фильму, Диплом актрисе Людмиле Савельевой на IV Московском МКФ в Москве, 1965
— Почетный диплом МКФ в Венеции, 1965
— «Золотая головка Паленке» на МКФ в Акапулько-65
— «Жемчужный приз» за лучший фильм 1966 года на Конкурсе Японской ассоциации любителей кино «Роэй»
— Почетный диплом на МКФ в Венеции, 1965
— Почетный приз за сложные движения кинокамеры при съемке (фрагменты второй серии) на VII конгрессе МАНК в Праге (Чехословакия), 1966
— Вячеслав Тихонов и Людмила Савельева — лучшие актеры 1966 года по опросу журнала «Советский экран»
— Приз Людмиле Савельевой («Война и мир», «Подсолнухи») на КФ советских фильмов в Сорренто-73 и др.
Режиссер: Андрей Тарковский
Авторы сценария: Андрей Кончаловский, Андрей Тарковский
Оператор: Вадим Юсов
Композитор: Вячеслав Овчинников
В ролях:
Анатолий Солоницын — Андрей Рублев
Иван Лапиков — Кирилл
Николай Гринько — Даниил Черный
Николай Сергеев — Феофан Грек
Николай Бурляев — Бориска
Ирма Рауш — дурочка
Юрий Назаров — Великий князь, Малый князь
Юрий Никулин — монах Патрикей
Ролан Быков — скоморох
Михаил Кононов — Фома
Николай Граббе — сотник Степан
Степан Крылов, Анатолий Обухов, Дмитрий Орловский, Николай Глазков, Игорь Донской, Николай Кутузов, Ирина Мирошниченко, Вячеслав Царев, Нелли Снегина, Болот Бейшеналиев и др.
«Андрей Рублев» (авторское название фильма «Страсти по Андрею») — это дерзкая попытка режиссера Андрея Тарковского через погружение в исторические реалии XV века осмыслить природу таланта, его отношений с миром и властью, вневременных философских поисков своего пути в искусстве и духовной гармонии.
Андрей Тарковский:
«Русские люди уверовали в свою силу, в свое окончательное освобождение. Вот эту веру, это предчувствие перемен выразил в своем творчестве Рублев. Он прозрел утро в самый темный час ночи. На мой взгляд, в этом и заключается высшее предназначение художника».
АНДРЕЙ АРСЕНЬЕВИЧ ТАРКОВСКИЙ (04.04.1932–29.12.1986) своей дебютной работой «Иваново детство» (1962) произвел сенсацию в мировом кино (Гран-при МКФ в Венеции, 1962; приз МКФ в Сан-Франциско, 1962 и др.). Каждый его новый фильм становился событием.
Режиссер долго искал исполнителя главной роли. Прочитав сценарий фильма в журнале «Искусстве кино», актер Свердловского драмтеатра Анатолий Солоницын, у которого был единственный опыт работы в кино — фильм Глеба Панфилова «Дело Курта Клаузевица» (1963), взял отпуск в театре и сам приехал в Москву. Он пришел на пробы, и, несмотря на сопротивление худсовета, Андрей Тарковский его утвердил, а узнав его, поработав с ним, стал приглашать Солоницына в свои последующие картины.
АНАТОЛИЙ АЛЕКСЕЕВИЧ СОЛОНИЦЫН (30.08.1934–11.06.1982) играл разные роли у разных режиссеров («В огне брода нет», 1967; «Один шанс из тысячи», 1968; «Проверка на дорогах», 1971; «Любить человека», 1972; «Солярис», 1972; «Зеркало», 1974; «Свой среди чужих, чужой среди своих», 1974; «Восхождение», 1976; «Сталкер», 1979; «Двадцать шесть дней из жизни Достоевского», 1980; «Из жизни отдыхающих», 1980; «Остановился поезд», 1982; «Раскиданное гнездо», 1983 и др.), но конца дней так и остался «актером Тарковского», что считал званием гораздо выше, чем заслуженный артист РСФСР, которым в 1981 году его отметило правительство.
Режиссер поставил перед актером сложнейшую задачу: три месяца не разговаривать. И тот сумел ее выполнить: убрав слово, он необычайно выразительными сделал каждый свой взгляд, жест. Режиссер был доволен и начал съемки фильма с финальной новеллы «Колокол», в которой Андрей Рублев должен был заговорить после многолетнего обета молчания.
Тарковский всегда умел разглядеть талант актера. Именно он в фильме «Иваново детство» открыл миру Николая Бурляева, сыгравшего в этой картине сложнейшую драматическую роль Бориски. НИКОЛАЙ ПЕТРОВИЧ БУРЛЯЕВ (род. 03.09.1946) — советский и российский актер театра и кино, кинорежиссер, народный артист РФ (1996), один из учредителей «Фонда православной культуры священника Павла Флоренского», генеральный директор киноконцерна «Русский фильм», президент Международного кинофестиваля славянских и православных народов «Золотой Витязь». Актерский дебют Бурляева состоялся в начале 1960-х годов в курсовой работе Андрея Кончаловского «Мальчик и голубь». Андрей Тарковский по рекомендации друга, Андрея Кончаловского, взял его на главную роль в фильм «Иваново детство». На Венецианском кинофестивале 1962 года оба фильма с участием Бурляева получили призы: «Золотого льва святого Марка» и «Бронзового льва святого Марка». Бурляев сыграл более полусотни ролей, наиболее известные в фильмах: «Мама вышла замуж» (1969), «Семейное счастье» (1969), «Игрок» (1972), «Трын-трава» (1976), «Маленькие трагедии» (1979), «Чужая жена и муж под кроватью» (1984), «Проверка на дорогах» (1985), «Лермонтов» (1986), «Юность Бемби» (1986), «Мастер и Маргарита» (1994), «Какая чудная игра» (1995), «Адмиралъ» (2008) и др.
Практически у всех фильмов Тарковского непростая судьба. И эту картину не выпускали на экраны, потому что режиссер отказывался переснимать и делать изменения.
Сложным был и ее путь на Каннский кинофестиваль[15], на котором она имела оглушительный успех.
На родине же картина вызвала неприятие не только главных партийных идеологов и функционеров от искусства, но и таких видных деятелей культуры, как Александр Солженицын, Дмитрий Лихачев, Илья Глазунов, Дмитрий Балашов и др. Фильм пять лет пролежал на «полке» и вышел в прокат только в 1971 году всего на 277 копиях.
Награды:
• Приз ФИПРЕССИ МКФ в Канне-69.
• Премия французской критики «Приз Леона Муссинака» (1970) — лучшему иностранному фильму в 1969 году.
• «Хрустальная звезда» — премия Французской киноакадемии актрисе Ирме Рауш (Тарковской) в номинации «Лучшая зарубежная актриса», 1970.
• Почетный диплом МКФ в Белграде-73.
• Большая премия МКФ фильмов об искусстве и биографических фильмов о художниках в Азоло-73.
По итогам опроса киноведов мира (1978) и членов Европейской академии кино и ТВ (1995) «Андрей Рублев» вошел в десятку лучших фильмов мирового кинематографа.
Режиссер: Леонид Гайдай
Авторы сценария: Яков Костюковский, Морис Слободской, Леонид Гайдай
Оператор: Константин Бровин
Композитор: Александр Зацепин
В ролях:
Александр Демьяненко — Шурик
Наталья Варлей — Нина
Владимир Этуш — Саахов
Фрунзе Мкртчян — Джабраил
Георгий Вицин — Трус
Юрий Никулин — Балбес
Евгений Моргунов — Бывалый
Руслан Ахметов — Эдик
Нина Гребешкова — Врач
Михаил Глузский — Администратор
Петр Репнин — Главный врач больницы
Донара Мкртчян, Георгий Милляр, Ной Авалиани, Эммануил Геллер, Георгий Светлани и др.
После оглушительного успеха «Операции „Ы“…», и в особенности, новеллы с участием Труса, Балбеса и Бывалого на студию «Мосфильм» приходили мешки писем от зрителей с просьбами и требованиями снять продолжение о похождениях полюбившейся троицы. Вот руководство студии и предложило Гайдаю сделать полнометражный фильм с этими героями. Но заставить внешне мягкого и деликатного Леонида Иовича делать то, чего он не хотел, было невозможно. Но он был способен пойти на компромисс, и только поэтому троица в новом фильме присутствовала. А главным героем вновь стал очаровательный студент-переросток Шурик.
Гайдай всегда привносил в свои фильмы много личного, в зашифрованной форме весело и остроумно рассказывая о себе и своих близких. Его любимый герой — недотепистый интеллигент Шурик внешностью и характером напоминал самого режиссера и был тезкой его родного брата. А «студентка, комсомолка, спортсменка, наконец, просто… красавица» получила дорогое Гайдаю имя супруги, Нины Гребешковой. Но и троица тоже активно включалась в действие сюжета, ее образы-маски обретали яркость и многомерность.
Сценарий, написанный постоянными соавторами, вначале категорически не понравился руководству «Мосфильма»: им история с похищением невесты показалась надуманной и несмешной.
Потом возникли проблемы с актерами. Сразу два члена троицы — Юрий Никулин и Евгений Моргунов отказались от участия в съемках. И тоже по причине на их взгляд бредового сюжета. Но поскольку к тому моменту картина уже стояла в плане студии, а план в советские времена был делом первостепенным, Никулина быстренько вызвали на партком и обязали сниматься в картине. Моргунова тоже смогли переубедить.
«Спортсменку, комсомолку и красавицу» искали мучительно долго. Всего в кинопробах участвовали около пятисот актрис, в том числе Наталья Фатеева, обе сестры Вертинские, Виктория Федорова, Валентина Малявина, Наталья Кустинская…
Наталью Варлей открыл для кино тогда еще режиссер-дебютант Георгий Юнгвальд-Хилькевич (будущий создатель фильмов о д'Артаньяне и мушкетерах). Именно он, разглядев в приехавшей в Одессу столичной цирковой труппе девушку-гимнастку ошеломившей его внешности, тут же провозгласил: «Такую красоту должны видеть все!» — и стал пробовать ее на главную роль в свой фильм «Формула радуги». И хотя Варлей в конце концов сыграла в его фильме всего лишь маленький эпизод, он предложил ее кандидатуру съемочной группе «Кавказской пленницы». И после нескольких проб юную циркачку утвердили.
НАТАЛЬЯ ВЛАДИМИРОВНА ВАРЛЕЙ (род. 22.06.1947) — заслуженная артистка РСФСР (1989), лауреат Государственной премии РСФСР им. Крупской (1984) — сыграет потом немало ролей — и главных, и второго плана («Вий», 1967; «Золото», 1969; «Семь невест ефрейтора Збруева», 1970; «Черные сухари», 1971; «Большой аттракцион», 1974; «Соло для слона с оркестром», 1975; «Клоун», 1980; «Не хочу быть взрослым», 1982; «Талисман», 1983; «Гостья из будущего», 1984; «Волкодав из рода Серых Псов», 2006 и др.), но в народной памяти и любви навсегда останется Ниной.
Поначалу непрофессиональной актрисе было очень трудно осваивать прямо на съемочной площадке азы профессии, она комплексовала в окружении известных актеров. Но все относились к ней доброжелательно и помогали изо всех сил. Варлей пришлось научиться водить машину и самой выполнять сложные каскадерские трюки. Правда, озвучивала ее все же другая актриса — Надежда Румянцева, а знаменитую «Песенку про медведей» пела Аида Ведищева.
«Маленькую, но гордую» кавказскую республику снимали в Крыму. Натурные съемки в основном проходили под Алуштой и у подножия Демержди.
Как всегда у Гайдая на съемках все играли с удовольствием, импровизировали, предлагали свои шутки и трюки. Режиссер не сдерживал фантазию, брал в картину наиболее удачные перлы, расплачиваясь за них бутылкой коньяка или шампанского.
Только со временем стало ясно, что Гайдай не снимал эксцентрические комедии в чистом виде. Его фильмы — конгломерат из веселых и остроумных пародий на разные кинематографические жанры. А как он обыгрывал непременные погони из детективов: санитарная машина с вечно глохнущим мотором, рефрижератор, «инвалидка» и апофеоз — деревянная бочка на колесах!..
И хотя Леонид Гайдай уже был признанным комедиографом, на сдаче фильма его всегда мучили придирками и требованием что-то вырезать, что-то переснять. В «Кавказской пленнице» худсовет усмотрел антисоветчину: коммунист крадет девушку, а честного парня сажают в психушку. Да и сам товарищ Саахов, с его замашками диктатора и пиджаком, напоминающим френч «товарища на букву С.», вызывал болезненные ассоциации с недавнем прошлым. Режиссер, как обычно, приготовился к страшным баталиям, но к его огромному удивлению на следующий день после страшного разноса позиция руководства студии изменилась на 1800! Как оказалось, в выходные «Кавказскую пленницу» кто-то на свой страх и риск отправил на дачу Брежневу. Генеральный секретарь хохотал до слез, что и решило судьбу фильма.
Премьера «Кавказской пленницы» состоялась в Москве 1 апреля 1967 года одновременно в 55 столичных кинотеатрах. И успех картины был оглушительным: за первый год проката ее посмотрело 76,5 млн зрителей, тем самым поставив ее на 4-е место самых кассовых отечественных фильмов XX века. А народ мигом растащил фильм на цитаты, что говорит о высшей степени любви.
Режиссер: Эльдар Рязанов
Авторы сценария: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов
Операторы: Владимир Нахабцев, Анатолий Мукасей
Композитор: Андрей Петров
В ролях:
Иннокентий Смоктуновский — Юрий Деточкин
Олег Ефремов — Максим Подберезовиков
Любовь Добржанская — мать Деточкина
Ольга Аросева — Люба
Виктория Радунская — криминалист Таня
Андрей Миронов — Дима Семицветов
Татьяна Гаврилова — Инна
Анатолий Папанов — Сокол-Кружкин
Евгений Евстигнеев — Режиссер
Георгий Жженов — Автоинспектор
Донатас Банионис — Пастор
Готлиб Ронинсон, Любовь Соколова, Антонина Максимова, Вячеслав Невинный, Галина Волчек, Сергей Кулагин, Борис Рунге, Яков Ленц и др.
Текст от автора за кадром читает Юрий Яковлев
То ли реальную историю, то ли анекдот о современном Робин Гуде, угонявшем автомобили у жуликов и отправлявшем вырученные за них деньги в детские дома, Рязанов услышал от Юрия Никулина и запомнил. И вот в 1964 году в журнале «Молодая гвардия» была напечатана повесть «Берегись автомобиля», впервые подписанная двумя фамилиями: Эмиль Брагинский и Эльдар Рязанов, что ознаменовало рождение в нашем кинематографе одного из самых успешных творческих тандемов, на основе сценариев которого Рязанов поставил свои лучшие комедии. А поскольку повесть была хорошо встречена читателями и критикой, то с прохождением заявки на ее экранизацию проблем не возникло.
В роли Деточкина Рязанов, естественно, видел Юрия Никулина — так сказать, «отца» идеи, но тот уезжал с цирком на длительные зарубежные гастроли. И началась эпопея с пробами. Режиссер хотел, чтобы главного героя сыграл Смоктуновский. Но возникли осложнения: сам актер был настолько занят, что даже не мог приехать на пробы, и со здоровьем у него были проблемы, поэтому он отказался (тем более что до этого никогда не снимался в комедии и считал, что дара к этому жанру у него нет). В свою очередь руководство студии от этой идеи пребывало в шоке: после трагического Гамлета, триумфально шествующего по экранам мира, приглашение Смоктуновского на роль то ли инфантильного романтика, то ли «придурка»?! Тем более что по сюжету ему придется играть Гамлета из самодеятельного театра — а это уже шарж на самого себя!
Поэтому на роль Деточкина пробовали многих актеров, в том числе Леонида Куравлева и Олега Ефремова. Посмотрев пробу последнего, Рязанов предложил ему роль следователя Максима Подберезовикова, сделав прекрасный выбор. Поняв, что никто из претендентов не «ложится» на задуманный образ, Рязанов сам отправился в пригород Ленинграда на дачу к больному Смоктуновскому, употребил весь арсенал напора и обаяния и вырвал-таки согласие актера, подтвержденное распиской. И Смоктуновский в роли Деточкина еще раз убедил всех в своей гениальности разнопланового актера.
ИННОКЕНТИЙ МИХАЙЛОВИЧ СМОКТУНОВСКИЙ (28.03.1925–03.08.1994) — актер театра и кино, народный артист СССР (1974), лауреат Ленинской премии (1965) и Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1971), Герой Социалистического Труда (1990), кавалер трех орденов Ленина, участник Великой Отечественной войны. Снявшийся в девяноста фильмах, свои самые яркие образы Смоктуновский создал в кинолентах: «Девять дней одного года» (1961), «Моцарт и Сальери» (1962), «Гамлет» (1964), «Первая любовь» (1968), «Преступление и наказание» (1969), «Чайковский» (1969), «Дядя Ваня» (1970), «Дочки- матери» (1974), «Звезда пленительного счастья» (1975), «Маленькие трагедии» (1979), «Кража» (1982), «Мертвые души» (1984), «Дети солнца» (1985), «Гардемарины, вперед!» (1987), «Дамский портной» (1990), «Гений» (1991), «Линия смерти» (1991), «Золото» (1993), «Истоки» (1993), «Убийца» (1993), «Хочу в Америку» (1993), «Белый праздник» (1994 — вышел после смерти актера и его роль Сергей Безруков озвучил так, что никто не заподозрил подмену) и др.
Дуэт великих драматических артистов Смоктуновского и Ефремова в комедии — потрясающая находка Рязанова!
ОЛЕГ НИКОЛАЕВИЧ ЕФРЕМОВ (01.10.1927–24.05.2000) — актер, режиссер, народный артист СССР (1976), лауреат трех Государственных премий СССР (1969, 1974, 1983) и двух Государственных премий РФ (1998, 2004 — посмертно), Герой Социалистического Труда (1987), кавалер ордена Ленина (1987), один из создателей и первый секретарь правления Союза театральных деятелей СССР, педагог Школы-студии МХАТа, профессор, до последних дней — главный режиссер МХАТа. Он снялся в 80 фильмах, в основном в главных ролях. Среди них: «Испытательный срок» (1960), «Мой младший брат» (1962), «Сотрудник ЧК» (1964), «Живые и мертвые» (1964), «Вызываем огонь на себя» (1963–64), «Война и мир» (1965–67), «Айболит-66» (1966), «Три тополя на Плющихе» (1967), «Еще раз про любовь» (1968), «Гори, гори, моя звезда» (1969), «Король-олень» (1969), «Мама вышла замуж» (1969), «Случай с Полыниным» (1970), «Здравствуй и прощай» (1972), «Москва, любовь моя» (1974), «Дни хирурга Мишкина» (1976), «Шофер на один рейс» (1981), «Чужая жена и муж под кроватью» (1984), «Батальоны просят огня» (1985), «Первая встреча — последняя встреча» (1987), «Шапка» (1990), «Ширли-мырли» (1995) и др.
Стойкий многолетний успех у зрителей и причисление картины к категории «культовых» подтвердили талант режиссера, в том числе и в умении собирать уникальные актерские ансамбли, в которых запоминались как главные герои, так и блестящие работы актеров второго плана и эпизодов. Как это было с Евгением Евстигнеевым, сыгравшим режиссера народного театра, предлагавшего «замахнуться на Вильяма нашего, Шекспира», с Георгием Жженовым — потрясающе достоверным безымянным Автоинспектором, Анатолием Папановым — этакой дубиной-полковником в отставке с его яркими фразами: «Свободу Юрию Деточкину!» и «Тебя посодют, а ты не воруй!» и пр., Андреем Мироновым в роли обаятельного спекулянта Димы Семицветова, Галины Волчек — покупательницы магнитофона и т. д. В придачу с Юрием Яковлевым в «роли» закадрового голоса.
Замечательная театральная актриса ОЛЬГА АЛЕКСАНДРОВНА АРОСЕВА (21.12.1925–13.10.2013) — народная артистка РСФСР (1984), к сожалению, в кино снимавшаяся нечасто, посвятила свою жизнь и свое творчество родному Театру Сатиры и — к огромной радости телезрителей! — «Кабачку „13 стульев“», в котором создала образ очаровательной взбалмошной пани Моники. Она особенно запомнилась в фильмах Рязанова (кроме «Берегись автомобиля») «Старики-разбойники» (1971) и «Невероятные приключения итальянцев в России» (1973), а также в фильмах «В городе С.» (1966), «Интервенция» (1968), «Трембита» (1968), «Афинские вечера» (2000), «Козленок в молоке» (2003), «Сваты-4» (2010), «Сваты-5» (2011), «Сваты-6» (2012) и др. Кстати, для роли Любы она на самом деле овладела профессией водителя троллейбуса, окончив специальные курсы, и во время съемок сама водила троллейбус по Садовому кольцу.
В этом фильме, что для Рязанова нетипично, не было песни, сразу ставшей хитом, но зато была потрясающая музыка Андрея Петрова, а его пронзительный вальс сразу стал мировой классикой.
И хотя в первый год фильм собрал всего 29 млн зрителей и занял 11 место в рейтинге проката 1966 года, он стал культовым, до сих пор продолжает идти на экранах кинотеатров и телевизоров и вызывает стойкий интерес, навсегда попав в рейтинг самых любимых народом фильмов.
Картина собрала немалую коллекцию призов на МКФ: Эдинбург-66, Сидней-66, Мельбурн-67, Картахена-69 и др.
А Иннокентий Смоктуновский был назван лучшим актером года по опросу читателей «СЭ» (как и за роль Гамлета в 1964 году).
Режиссер: Эдмонд Кеосаян
Авторы сценария: Сергей Ермолинский, Эдмонд Кеосаян
Оператор: Федор Добронравов
Композитор: Борис Мокроусов
В ролях:
Витя Косых — Данька Щусь
Миша Метелкин — Валерка
Вася Васильев — Яшка
Валя Курдюкова — Ксанка
Борис Сичкин — Буба Касторский
Лев Свердлин — Буденный
Владимир Белокуров — отец-философ
Ефим Копелян — атаман Бурнаш
Владимир Трещалов — Сидор Лютый
Инна Чурикова — Белокурая Жази
Савелий Крамаров — Игнат
Надежда Федосова — тетка Дарья
Геннадий Юхтин, Виктор Колпаков, Николай Горлов, Александр Милютин, Олег Савосин, Иван Жеваго, Виктор Уральский, Александра Денисова и др.
ЭДМОНД ГАРЕГИНОВИЧ КЕОСАЯН (09.10.1936–19.04.1994) — кинорежиссер, заслуженный деятель искусств РСФСР (1976), снявший с десяток разных по жанру и тематике фильмов (в том числе: «Стряпуха», 1965; «Мужчины», 1972; «Когда наступает сентябрь», 1975, и др.), так и остался в памяти поколений создателем одного из самых успешных советских проектов в жанре «истерна» — трилогии о неуловимых мстителях. Пожалуй, единственной в нашем кино, имевшем такой огромный кассовый успех, где героями были подростки.
Фильм «Неуловимые мстители» был снят по мотивам повести Павла Бляхина «Красные дьяволята» — популярной в 20-е годы книги о подвигах подростков, сражавшихся с бандами Махно на юге Украины, которую режиссер Иван Перестиани экранизировал в 1923 году под таким же названием, что и повесть. Правда, у него один из трех героев — китаец Ю-ю в фильме превратился в чернокожего акробата Тома Джексона. Эта немая картина имела оглушительный успех, и миллионы советских мальчишек много лет играли в «красных дьяволят».
Фильм «Неуловимые мстители» нельзя назвать ремейком, потому что, взяв за основу идею Бляхина, авторы сценария по сути переписали сюжет, введя новых героев и персонажей, а чернокожий акробат стал цыганом. В фильме Перестиани юных героев играли цирковые артисты П. Есинковский, С. Жозефи и Кадор Бен-Салим. Им, как говорится, сам бог велел без дублеров выполнять рискованные трюки. Практически то же самое — но без цирковой подготовки! — пришлось делать и четверке героев нового фильма.
Вите Косых, который в 13 лет стал известным актером благодаря роли Кости Иночкина в фильме «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» (1964), и Васе Васильеву, приехавшему на пробы из города Вязники Владимирской области и выбранному из 8000 (!) претендентов, было в то время около 16. А Мише Метелкину еще не исполнилось 14. Он и по росту был меньше всех. И режиссер сказал ему: «Ешь морковку. Подрастешь, тогда и приходи». Подростку так хотелось участвовать в этом фильме, что он всерьез воспринял совет режиссера и в огромных количествах ел тертую морковь со сметаной. И за несколько месяцев до начала съемок действительно подрос на целых 7 см!
Кстати, название фильму придумали именно Миша Метелкин и Витя Косых.
По-разному сложились судьбы у четверки неуловимых.
ВИКТОР ИВАНОВИЧ КОСЫХ (27.01.1950–22.12.2011) снимался в фильмах: «Отец солдата» (1964), «Мимо окон идут поезда» (1965), «Звонят, откройте дверь» (1965), «С тобой и без тебя» (1973), «Фронт за линией фронта» (1977), «Трактир на Пятницкой» (1977), «Пограничный пес Алый» (1979), «Сказка, рассказанная ночью» (1981), «Тревожное воскресенье» (1993), «Утро обреченного прииска» (1985), «Холодное лето пятьдесят третьего…» (1988), «Маэстро вор» (1994), «Звезда эпохи» (2005), «Почтальон» (2008) и др. После своих первых звездных ролей он страдал от актерской нереализованности, пил… Скончался в своей московской квартире от сердечной недостаточности (кардиомиопатия).
МИХАИЛ МИХАЙЛОВИЧ МЕТЕЛКИН (род. 06.03.1952) после трилогии про мстителей снялся еще в нескольких картинах («На пути к Ленину», 1969; «Когда наступает сентябрь», 1975; «Не хочу быть взрослым», 1982), а потом посвятил себя режиссуре документального кино и рекламе. Кстати, именно Эдмонду Кеосаяну во время съемок картины пришлось срочно пристраивать Михаила, которому грозил призыв в армию, на экономический факультет ВГИКа, что в дальнейшем и определило его выбор профессии.
Для ВАСИЛИЯ ФЕДОРОВИЧА ВАСИЛЬЕВА (род. 01.01.1950) роль Яшки-цыгана — единственная экранная работа. Он какое-то время играл в театре «Ромэн», от «Ленконцерта» с исполнением цыганских романсов объездил всю страну. Потом занялся бизнесом и живет с семьей в Твери.
ВАЛЕНТИНА АЛЕКСЕЕВНА КУРДЮКОВА (род. 13.12.1951) на картину попала случайно: в ее спортивную школу, где она занималась в секции спортивной гимнастики, пришли ассистенты, чтобы посмотреть девочек на роль Ксении. И остановились на Курдюковой. Несмотря на оглушительный успех фильма и последовавшие за ним два продолжения, она не захотела связать свою жизнь с кино: закончила цирковое училище. Потом какое-то время работала буфетчицей в Моссовете. Вышла замуж за Анатолия Калмыкова. Во второй раз она вышла замуж за Бориса Сандуленко — цыгана, эстрадного певца. У них двое детей.
В фильме снимались как известные актеры, как и те, кого потом узнавали именно по этой картине. Савелий Крамаров, уже многое успевший сделать в кино до роли бандита Игната, вошел в народную память своей фразой: «А вдоль дороги мертвые с косами стоят… И тишина!»
ЕФИМ ЗАХАРОВИЧ КОПЕЛЯН (12.04.1912–06.03.1975) — актер театра (БДТ) и кино, народный артист СССР (1973) — вначале пробовался на роль Лютого. Но режиссер посчитал, что он несколько староват для нее, и взял его на роль батьки Бурнаша. Копелян, сыгравший не так много ролей в кино (в том числе в фильмах: «Опасные гастроли», 1967; «Интервенция», 1968; «Ошибка резидента», 1968; «Преступление и наказание», 1969; «Судьба резидента», 1970; «Чайка», 1970; сериал «Вечный зов», 1973 и др.), активно занимался дубляжом, а его закадровый текст в «Семнадцати мгновениях весны» считается одной из удач этого культового фильма. Его шутливо-уважительно называли «Ефим Закадрович».
Увидев красивого и фактурного актера Владимира Трещалова, которого пригласили в массовку, Кеосаян сразу утвердил его на роль Сидора Лютого. Трещалов сам скакал на лошади и делал все трюки, в том числе имитируя смерть, на всем скаку повисал на стремени. И серьезно повредил ногу, ходил какое-то время с палочкой. Правда, режиссер потом не раз пожалел о своем решении: из-за взрывного характера артист постоянно наживал себе неприятности и врагов. Вдрызг разругавшись с режиссером, Трещалов подписал своему герою смертный приговор: Лютого убивают в первом же фильме, хотя его участие планировалось во всех последующих продолжениях. Даже озвучивал его уже другой артист — Евгений Вестник.
Артист Москонцерта Борис Сичкин, узнав, что в фильме фигурирует реально существовавшая личность — куплетист Буба Касторский, сам пришел к Кеосаяну и убедил его дать ему эту роль. С той поры фраза «Я одессит. Я из Одессы. Здрасьте!» стала визитной карточкой артиста, сделавшегося в одночасье необычайно популярным в свои 44 года. БОРИС МИХАЙЛОВИЧ СИЧКИН (15.08.1922, Киев — 22.03.2002, Нью-Йорк) в составе Ансамбля песни и пляски Киевского военного округа, солистом которого был и фронтового ансамбля побывал на всех фронтах Великой Отечественной, награжден медалями. В 1947–1948 годах — солист Ансамбля песни и пляски Советской армии им. Александрова. В 1948–1966 годах — артист Москонцерта. Он снимался в основном в небольших ролях и эпизодах («На войне как на войне», 1968; «Варвара-краса, длинная коса», 1969; «Золотые рога», 1972; «Повар и певица», 1978 и др.), но всегда был узнаваем и любим зрителем.
Сичкин вспоминал о причинах решения уехать навсегда из страны: «В 1971 году меня по сфабрикованному обвинению посадили в Тамбовскую тюрьму. Впоследствии меня оправдали, дело было закрыто, работники прокуратуры наказаны, но до этого я просидел год и две недели в тюрьме, сыну в этой связи не дали поступить в Московскую консерваторию, в течение 2-х лет, пока длилось доследование, мне не давали работать, мое имя вырезали из титров фильма „Неисправимый лгун“, в фильме „Повар и певица“ меня озвучили другим актером и т. д. Короче, я понял, что страна игривая, в ней с тобой могут сделать все что угодно, а особенно, учитывая, что у сына Емельяна — в меня — язык до щиколотки, который, как известно, доведет если не до Киева, то уж до тюрьмы точно, я решил удалиться от гнутой страны на максимально возможное расстояние. К счастью, после подачи заявления если у меня и были какие-то сомнения по поводу принятого решения, то до боли родные, вездесущие подлость и хамство быстро их развеяли».
В 1979 году вместе с женой, Галиной Емельяновной Рыбак, актрисой, танцовщицей, хореографом и куплетисткой, он уехал в США. Выступал в ресторанах и на корпоративах. Снялся там в нескольких фильмах. В 1994 году приезжал в Россию, снялся в телесериалах: «Бедная Саша», «Марш Турецкого—1» и др. Умер 21 марта 2002 года от инфаркта в своей квартире в Нью-Йорке. Урна с его прахом 18 апреля 2008 года была захоронена в колумбарии Ваганьковского кладбища.
Блеснула комедийным талантом в небольшом эпизоде и Инна Чурикова, сыгравшая Белокурую Жази, сама исполнившая сладострастный «жестокий романс».
Павильонные съемки «Неуловимых мстителей» начались на «Мосфильме» 6 мая 1966 года, а через полтора месяца были перенесены на натуру: на Украину, в Новую Каховку. Решив сделать «наш ответ американскому вестерну», Кеосаян с размахом ставил трюковые и конные сцены. Юные герои, работавшие практически без дублеров, постоянно подвергались нешуточной опасности. Так, чуть не погиб под копытами лошадей Витя Косых — Данька, которого на большой скорости выбросило из тачанки. Да и титр, которыми обычно завершаются голливудские фильмы «во время съемок не погибло ни одно животное», Кеосаян вставить бы в фильм не смог: у него были потери лошадей.
Премьера фильма состоялась 29 апреля 1967 года в московском кинотеатре «Октябрь». Успех был просто фантастическим: фильм в первый год показа посмотрели 54 миллиона зрителей! Поэтому совершенно естественно появились продолжения: «Новые приключения неуловимых» (1968 — 66,2 млн зрителей) и «Корона Российской империи, или Снова неуловимые» (1971 — 60,8 млн зрителей).
В 1966 году фильм «Неуловимые мстители» получил приз ЦК ВЛКСМ «Алая гвоздика» на Неделе детского кино в Москве, а в 1968-м за дилогию «Неуловимые мстители» и «Новые приключения неуловимых» Эдмонд Кеосаян получил Премию Ленинского комсомола.
Кстати, Госкино требовало вернуть Бубу Касторского в фильм, когда Кеосаян решил ставить третью часть «неуловимых» — «Корону российской империи…» (1971), но режиссер наотрез отказался. По версии актера Бориса Сичкина это произошло так: «Когда ко мне обратилась помощница режиссера, сказав, что Кеосаян намерен снимать новый фильм про „неуловимых“, в котором Буба возродится, я, прочитав сценарий, посчитал его слабым. Она перефразировала мои слова на свой лад, и Кеосаяна они обидели…» Есть и другая версия: режиссер и актер поругались из-за карточной игры. Какая из них реальная — не важно, важен результат: вместе они больше никогда не работали и не общались.
Хотя фильм сделал неплохие кассовые сборы, зрители были сильно разочарованы третьей частью, критики состязались в остроумии и злословии. Сам же Кеосаян закаялся дальше разрабатывать эту тему.
Режиссер: Леонид Гайдай
Авторы сценария: Морис Слободской, Яков Костюковский, Леонид Гайдай
Оператор: Игорь Черных
Композитор: Александр Зацепин
Текст песен: Леонид Дербенев
В ролях:
Юрий Никулин — Горбунков
Нина Гребешкова — Надя Горбункова
Андрей Миронов — Геннадий Козодоев — «Граф»
Анатолий Папанов — Лелик
Нонна Мордюкова — управдом Плющ
Светлана Светличная — Анна Сергеевна
Станислав Чекан — Михаил Иванович
Владимир Гуляев — Володя (и его близнец)
Николай Трофимов — Полковник
Николай Романов — Шеф
Александр Хвыля — Директор ресторана
Григорий Шпигель, Леонид Каневский, Роман Филиппов, Игорь Ясулович, Лев Поляков, Андрей Файт, Георгий Светлани, Евгения Мельникова, Виктор Уральский, Герман Качин, Иван Жеваго и др.
Идею о контрабанде в гипсе принес Гайдаю один из его постоянных соавторов Яков Костюковский, вычитавший в газете об этом реальном случае. Она показалась интересной, и мысль драматургов заработала.
И хотя в это время страна была больна «троицеманией», включать Труса, Балбеса и Бывалого в число героев нового фильма режиссер наотрез отказался. Дело в том, что и в самой троице наметился раскол: Никулину до отвращения надоел Балбес, и когда Гайдай уговаривал его сняться в этой роли еще в «Кавказской пленнице», то клятвенно пообещал, что это в последний раз. К тому же Моргунов умудрился разругаться с Гайдаем и многими постоянными членами его киногруппы. Так что т роица, под страшное разочарование миллионов поклонников, перестала существовать.
Изначально Гайдай в роли Семена Семеновича никого кроме Никулина не видел. Он даже пошел на условие актера включить его семью в съемочную группу. Так супруга Никулина Татьяна получила небольшую роль типичного «железного» гида экскурсионной группы, а сын Максим оказался тем самым мальчиком с удочкой и ведерком, которого пинком сбрасывает с подводной гряды Геша — Граф.
ЮРИЙ ВЛАДИМИРОВИЧ НИКУЛИН (18.12.1921–21.08.1997) — артист и режиссер цирка, киноактер, телеведущий, народный артист СССР (1973), лауреат Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1980), Герой Социалистического Труда (1990), кавалер орденов и медалей, участник Великой Отечественной войны, — снимался в кино не часто, отдавая приоритет любимому цирку, но роли его — даже небольшие — всегда запоминались: «Неподдающиеся» (1959), «Пес Барбос и необычный кросс» (1961), «Самогонщики» (1961), «Когда деревья были большими» (1961), «Ко мне, Мухтар!» (1964), «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика» (1965), «Кавказская пленница» (1967), «Они сражались за Родину» (1975), «Двадцать дней без войны» (1977), «Чучело» (1984) и др. Он вел телевизионные программы, где любил рассказывать анекдоты, которые собирал всю жизнь.
Поначалу режиссер планировал на роль Графа пригласить своего любимого артиста Георгия Вицина, Лелика должен был играть Михаил Пуговкин, Анну Сергеевну — эстонская секс-бомба Эве Киви, управдомшу Плющ — Клара Лучко, контрабандиста-аптекаря — Спартак Мишулин… Но в результате сложился именно тот звездный ансамбль, что стал одной из главных составляющих успеха фильма. Даже эпизодические роли в картине оказались яркими и запоминающимися.
Режиссеру запретили брать в фильм Нонну Мордюкову: роль ведь была сатирическая, а за спиной актрисы были пафосные картины — «Молодая гвардия», «Чужая родня», «Секретарь обкома». Словом, Партия и руководство студии не хотели видеть казачку в смешном образе управдома. Сколько сил стоило Леониду Иовичу отстоять Нонну Викторовну, которая создала один из самых ярких и запоминающихся сатирических образов в своей кинобиографии, так украсивший фильм!
Вообще-то именитые актеры с радостью играли у Гайдая, часто в непривычном амплуа, как это было с Мордюковой, Светличной, Папановым. И Андрея Миронова, сыгравшего и до Графа и после много интересных ролей, зрители особенно полюбили в образе обаятельного проходимца Гены Козодоева.
АНДРЕЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ МИРОНОВ (07.03.1941–06.08.1987) — актер театра и кино, театральный режиссер, артист эстрады, народный артист РСФСР (1980) — родился в семье известных эстрадных артистов Александра Менакера и Марии Мироновой. С 1962 года после окончания с красным дипломом Щукинского училища был принят в труппу Московского академического театра сатиры, где проработал 25 лет и где сыграл свои звездные роли, в том числе Фигаро. Он не так много снимался в кино, как хотел бы любящий его зритель, отдавая предпочтение театру, и старался выбирать роли интересные и разноплановые. Среди его самых известных работ в кино — фильмы: «Мой младший брат» (1962), «Три плюс два» (1963), «Год как жизнь» (1965), «Берегись автомобиля» (1966), «Достояние республики» (1971), «Старики-разбойники» (1971), «Старые стены» (1973), «Невероятные приключения итальянцев в России» (1974), «Соломенная шляпка» (1974), «Небесные ласточки» (1976), «Двенадцать стульев» (1976), «Обыкновенное чудо» (1978), «Трое в лодке, не считая собаки» (1979), «Фантазии Фарятьева» (1979), «Будьте моим мужем» (1981), «Сказка странствий» (1982), «Мой друг Иван Лапшин» (1982), «Блондинка за углом» (1984), «Человек с бульвара Капуцинов» (1987), «Следопыт» (1987) и др.
Леонид Иович, иногда предлагавший супруге, актрисе НИНЕ ПАВЛОВНЕ ГРЕБЕШКОВОЙ (род. 29.11.1930) — заслуженной артистке РФ (2001) (фильмы с ее участием: «Звездный мальчик», 1956; «Муму», 1958; «Трижды воскресший», 1960; «12 стульев», 1970; «Не может быть!», 1975; «За спичками», 1980; «Спортлото-82», 1981; «Слезы капали», 1982; «Орел и решка», 1994; «Лавина», 2001 и др.) эпизодические роли, дал почитать сценарий. И она загорелась сыграть характерную роль управдомши Плющ. Но когда услышала, что муж видит ее в роли жены Горбункова Нади, расстроилась: «Да она какая-то бледно-розовая!» — «А такой и должна быть настоящая жена», — парировал режиссер. И как всегда, оказался прав: после этого фильма Гребешковой приходили мешки писем с объяснениями в любви, ей как бы присвоили звание «Жена № 1 Советского Союза». Даже Нонна Мордюкова (роли которой поначалу позавидовала Нина Павловна) в присущей ей манере похвалила актрису: «Ты из дерьма конфетку сделала!» Роль Нади для Гребешковой оказалась самой крупной в фильмах мужа-режиссера. Вероятно, Гайдай сознавал, что, открывая звездный путь другим актрисам, несправедливо обошел вниманием жену, потому что накануне смерти сказал ей: «Нинок, а ведь я перед тобой виноват: я ни одного фильма не сделал для тебя…» Но Нина Павловна никогда на мужа обиды не держала, приняв за аксиому, что «он всегда делал только то, что хотел».
«Заграницу» снимали в Баку, а сцены на море — в районе Сочи. Во время работы было много курьезных и трагикомических случаев. Так, для эпизода, в котором Горбунков выпадает из багажника летящей по воздуху машины, был изготовлен манекен с лицом Никулина. Кто-то из служащих гостиницы в Адлере, на складе которой хранился реквизит киногруппы, увидел его под простыней, и вмиг пошла гулять новость, что любимый артист умер. Когда снималась сцена на островке, Миронов так истошно вопил: «Спасите! Помогите!» — что примчались на катере спасатели, и оказались в кадре. А в финале картины внезапно сорвавшийся крюк подъемного крана так стукнул Никулина по голове, что тот получил легкое сотрясение мозга, но, превозмогая боль, доиграл сцену до конца (именно она и вошла в картину).
Немало натерпелся Андрей Миронов, когда в сцене в летнем кафе сынишка Горбункова стреляет ему в лицо мороженым: в поисках наиболее удачного кадра в него 10 дублей бросали смесь из творога с молоком!
«Бриллиантовая рука» — одно из самых ярких проявлений таланта комедиографа, в которой он опять, как замаскированные мины-ловушки, рассыпал пародии — ассоциации, понятные современникам и вызывавшие гомерический смех. Чего только стоит появляющийся в начале титр: «Первая серия. „Бриллиант почти не виден“ — пародийный намек на название повести „Сатурн“ почти не виден» лауреата премий КГБ Василия Ардаматского, экранизация которой, кстати, тоже в двух фильмах «Путь в Сатурн» и «Конец Сатурна», имела большой зрительский успех! Или титры в конце: Киностудия благодарит граждан, предоставивших для съемок золото и бриллианты.
Обычно осторожное начальство проморгало все это, как и многие другие сатирические выпады и аналогии, потому что Гайдай, имеющий печальный опыт трудной сдачи своих предыдущих картин, использовал потрясающий тактический ход: его фильм заканчивался атомным взрывом. Ошалев от увиденного, члены худсовета напустились на режиссера: «Зачем?» Тот невозмутимо ответил, что он так видит… И Гайдая несколько дней уговаривали переделать финал, на что режиссер согласился, когда практически все замечания к картине (кроме двух-трех) были сняты.
Музыку, как обычно ко всем фильмам Гайдая, написал Александр Зацепин. Вместе с поэтом Леонидом Дербеневым они написали несколько песен. «Островом невезения» Гайдай поначалу был не очень доволен, потому что сцена, где пел Миронов, походила на вставной номер. Но актер так великолепно сыграл песню, что режиссер оставил ее и отстоял на худсовете. По поводу песен между Никулиным и Мироновым произошел спор: каждый был уверен, что не его песню, а другую будут все петь. И оба ошиблись: и «Песенка про зайцев» и «Остров невезения» сразу стали шлягерами — собственно, практические как все песни из фильмов Гайдая.
По выходу «Бриллиантовая рука» не только стала рекордсменом среди наших комедий — 76,7 млн зрителей, но в рейтинге самых кассовых советских фильмов занимает третью строчку (после «Пиратов XX века» и «Москва слезам не верит»).
При жизни Гайдая комедию считали «низким» жанром, поэтому особых официальных наград его фильмы не имели (правда, Госпремия РСФСР в 1970 году была), но три из них вошли в десятку самых кассовых отечественных лет прошлого столетия.
Режиссер: Владимир Басов
Автор сценария: Вадим Кожевников
Оператор: Тимофей Лебешев
Композитор: Вениамин Баснер
В ролях:
Станислав Любшин — Александр Белов — Йоганн Вайс
Олег Янковский — Генрих Шварцкопф
Владимир Басов — «Бруно», советский разведчик
Георгий Мартынюк — Алексей Зубов
Алла Демидова — Ангелика Бюхер
Альгимантас Масюлис — Вилли Шварцкопф
Юозас Будрайтис — фон Дитрих
Алексей Глазырин — Аксель Штейнглиц
Валентина Титова — Нина, курсантка «Спица»
Наталья Величко — Эльза
Вацлав Дворжецкий — Лансдорф
Кристина Лазар — Бригитта
Ольга Жизнева — баронесса
Владимир Балашов, Николай Засухин, Лев Поляков, Анатолий Вербицкий, Анатолий Кубацкий, Николай Прокопович, Михаил Погоржельский, Хельга Геринг, Людмила Чурсина, Валентин Смирнитский, Всеволод Сафонов, Игорь Ясулович, Владимир Осенев и др.
Производство: МОСФИЛЬМ при участии студии «Дефа» (ГДР) и ТО «Старт» (ПНР)
Книга Вадима Кожевникова «Щит и меч», вышедшая в 1968 году, заинтересовала руководство «Мосфильма», потому как давно картин любимого народом жанра «про разведчиков и шпионов» на экраны не выходило. С автором романа легко договорились, и он взялся написать сценарий. Постановку картины предложили режиссеру ВЛАДИМИРУ ПАВЛОВИЧУ БАСОВУ (28.07.1923–17.09.1987) — актеру, кинорежиссеру и сценаристу, народному артисту СССР (1983), лауреату Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1982), который уже снял замеченные критикой и зрителями фильмы: «Первые радости» (1956), «Необыкновенное лето» (1957), «Битва в пути» (1961), «Тишина» (1963), «Метель» (1964). Бывшему капитану-фронтовику эта тема была очень интересна, но он пошел на беспрецедентный шаг: добился у «органов» разрешения встретиться с настоящими разведчиками, работавшими в тылу немцев.
С огромным интересом Басов слушал рассказы одного из прототипов главного героя романа — Александра Пантелеймоновича Святогорова (15.12. 1913–22.06.2008), работавшего в школах абвера по подготовке диверсионных групп на территориях Польши и Чехословакии. Этот удивительный человек сразу принял актера Станислава Любшина, сыгравшего Александра Белова — Иоганна Вайса.
А вот перед руководством киностудии, которое не устраивала «совершенно не героическая внешность» актера, режиссеру пришлось свою кандидатуру отстаивать в жарких спорах. Басов утверждал, что «только такой герой легко смешается с толпой. Ведь в нем никто не должен угадывать разведчика. Устраивала меня и сама неброская, но глубокая манера игры Любшина. Мы хотели в картине создать образ разведчика-интеллектуала, разведчика-психолога». И одержал победу.
Так СТАНИСЛАВ АНДРЕЕВИЧ ЛЮБШИН (род. 06.04.1933) — актер театра и кино, кинорежиссер, народный артист РСФСР (1981), снявшийся до этого в фильмах «Альпийская баллада» (1965), «Мне двадцать лет» («Застава Ильича») (1965), получил свою самую звездную роль, за которую читатели журнала «Советский экран» в 1968 году назовут его лучшим актером года. Он много снимался и продолжает сниматься в кино, создавая яркие, разноплановые, но всегда запоминающиеся образы («Красная площадь», 1970; «Печки-лавочки», 1972; «Моя жизнь», 1972; «Ксения, любимая жена Федора», 1974; «Позови меня в даль светлую», 1977; «Степь», 1978; «Пять вечеров», 1978; «Тема», 1979; «Не стреляйте в белых лебедей», 1979; «Кин-дза-дза!», 1986; «Тартюф», 1989; «Вечный муж», 1990; «Царевич Алексей», 1997; «Риелтор», 2005; «Заколдованный участок», 2006; «Антикиллер Д.К: Любовь без памяти», 2009; «Великая», 2018; «Годунов», 2018 и др.), но роль «бойца невидимого фронта» Александра Белова станет для него знаковой, предваряя появление в нашем кино образа такого масштаба, как Штирлиц Вячеслава Тихонова.
Лейтмотив фильма — песня Вениамина Баснера на слова Михаила Матусовского «С чего начинается Родина», которую так просто и лирично спел за кадром Марк Бернес, сделав ее шлягером на все времена.
Свою дебютную звездную роль Генриха Шварцкопфа Олег Янковский получил благодаря счастливому случаю. Саратовский театр драмы, где он тогда работал, гастролировал во Львове. Именно в ресторане гостиницы, где Янковский обедал, его заметила супруга режиссера Басова, актриса Валентина Титова, и толкнула локтем мужа: «Вон юноша с типично арийской внешностью». Басов согласился, что молодой человек подошел бы идеально, но «он, конечно, какой-нибудь физик или филолог. Где найти артиста с таким умным лицом?» На общее счастье, юноша оказался актером. И хотя пробы он от волнения провалил, Басов его взял на роль и не ошибся с выбором. Этот фильм ознаменовал рождение одного из самых талантливых и любимых зрителем артистов нашего кино. Впереди у него будет много фильмов и много актерских побед, но эта его роль останется одной из самых любимых зрителем.
«Щит и меч» состоит из четырех фильмов: «Без права быть собой», «Приказано выжить…», «Обжалованию не подлежит» и «Последний рубеж». Картина была снята в рекордные для того времени сроки: за два года. Фильм снимали как в России, так и в Польше, и в Германии.
В 1968 году этот фильм стал настоящей сенсацией. В первые дни проката его посмотрели 134,5 миллиона зрителей, он занял 1–5-е места в рейтинге лидеров проката.
Владимир Басов снял 19 фильмов. После «Щит и меч» будут еще: «Опасный поворот» (1972), «Дни Турбиных» (1976), «Время и семья Конвей» (1984), «Семь криков в океане» (1986) и др. В качестве актера снялся в 84 фильмах, среди них: «Битва в пути» (1961), «Преступление и наказание» (1969), «Бег» (1970), «Опасный поворот» (1972), «Приключения Буратино» (1975), «Дни Турбиных» (1976), «Про Красную Шапочку» (1977), «По семейным обстоятельствам» (1977), «Приключения Электроника» (1979), «Пена», (1979) «Москва слезам не верит» (1979), «Принцесса цирка» (1982), «Трест, который лопнул» (1983), и др.
Режиссер и автор сценария: Михаил Швейцер
Оператор: Сергей Полуянов
Композитор: Георгий Фиртич
В ролях:
Сергей Юрский — Остап Бендер
Леонид Куравлев — Шура Балаганов
Зиновий Гердт — Паниковский
Евгений Евстигнеев — Корейко
Николай Боярский — Адам Козлевич
Светлана Старикова — Зося Синичкина
Павел Павленко — Фунт
Николай Сергеев — Синицкий
Павел Винник — Берлага
Евгений Перов — Полыхаев
Анатолий Обухов — Евсеев
Надежда Самсонова, Раднэр Муратов, Константин Воинов, Михаил Кокшенов, Дмитрий Орловский, Эмма Трейвас, Владимир Пицек, Виктор Байков, Александра Денисова и др.
МИХАИЛ АБРАМОВИЧ ШВЕЙЦЕР (16.03.1920–02.06.2000) — кинорежиссер, сценарист, народный артист СССР (1990), лауреат Государственной премии СССР (1977), Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1989) и Премии Президента РФ (1999), прославившийся фильмами героико-романтическими («Кортик», 1954; «Мичман Панин», 1960; «Время, вперед!», 1965), драматическими («Чужая родня», 1955) и экранизацией романа Льва Толстова «Воскресение» (1960–61), первым в советском кинематографе подступился к необычайно популярной в народе и не жалуемой властями дилогии Ильи Ильфа и Евгения Петрова об Остапе Бендере, выбрав для экранизации ее вторую часть — «Золотой теленок».
СЕРГЕЙ ЮРЬЕВИЧ ЮРСКИЙ (16.03.1935–08.02.2019) — актер и режиссер театра и кино, народный артист РСФСР (1987), ранее сыгравший у Швейцера в фильме «Время, вперед!», тепло встреченном зрителями и критикой, стал первым экранным воплощением Великого комбинатора. Потом появятся еще «остапы»: Арчил Гомиашвили в «12 стульях» (1971) Леонида Гайдая (хотя сам Леонид Иович мечтал снять в этой роли Владимира Высоцкого, и у того были прекрасные пробы), Андрей Миронов в телесериале Марка Захарова «12 стульев» (1977) и Олег Меньшиков в телевизионной версии «Золотого теленка» 2006 года. Но по общему признанию экранизация Швейцера считается самой удачной, хотя фильм получился скорее грустный, нежели смешной, как литературный первоисточник. А Остап Сергея Юрского — это больше Артист (с большой буквы), чем жулик. Это эстет, неисправимый романтик, которого жизнь заставляет быть циником. Он обаятелен, элегантен в своем живописном наряде и, безусловно, вызывает симпатию (чего, собственно, и не могла простить авторам официальная советская идеология). Это большая удача актера и по общему признанию — самый лучший из экранных остапов.
Юрский был одним из самых востребованных наших театральных и киноартистов. Он играл в разных театрах и с 1978 года до конца жизни выходил на сцену театра им. Моссовета, а также много снимался в кино. Среди несомненных удач — роли в фильмах: «Человек ниоткуда» (1961), «Крепостная актриса» (1963), «Время, вперед!» (1965), «Республика ШКИД» (1966), «Интервенция» (1968), «Король-олень» (1969), «Маленькие трагедии» (1979), «Место встречи изменить нельзя» (1979), «Ищите женщину» (1982), «Падение Кондора» (1982), «Любовь и голуби» (1984), «Чернов/Chernov» (1990), «Пистолет с глушителем» (1993), «Чехов и Ко» (1998), «Пятый ангел» (2003), «Королев» (2997), «Отцы и дети» (2008) и др.
Пыльный уездный городок, в котором встречаются «дети лейтенанта Шмидта», снимался в Юрьеве-Польском, входящим во Владимиро-Суздальский заповедник. А городом Черноморском, куда устремились компаньоны в поисках подпольного миллионера Корейко, стала Одесса. Приверженец предельной достоверности, Швейцер снимал «смычку» на строительстве железнодорожной магистрали в самом центре Каракумской пустыни — городе Небит-Даге (в окрестностях которого спустя двадцать лет Данелия снимет свою «Кин-дза-дзу»).
Режиссер собрал на картине замечательный актерский ансамбль.
Одну из своих лучших ролей в кино в ней сыграл ЗИНОВИЙ ЕФИМОВИЧ ГЕРДТ (21.09.1916–18.11.1996) — кино-и театральный актер, ас дубляжа, народный артист СССР (1990), кавалер орденов Красной Звезды, Отечественной войны I ст. и др. Особенная прихрамывающая походка Паниковского — не актерская находка Гердта, а пожизненное напоминание о тяжелом ранении, которое он, командир саперной роты, получил на фронте, куда ушел добровольцем в 1941 году. Он всегда был заметен и в больших ролях, и даже в эпизодах: «Фокусник» (1968), «Автомобиль, скрипка и собака Клякса» (1975), «Соломенная шляпка» (1975), «Место встречи изменить нельзя» (1979), «Сказки… сказки… сказки Старого Арбата» (1982), «Военно-полевой роман» (1983), «Воры в законе» (1988), «Биндюжник и король» (1989) и др. В Киеве на Подоле стоит памятник Паниковскому, прообразом которого послужил Зиновий Гердт в этой роли.
В роли непутевого Шуры Балаганова блеснул ЛЕОНИД ВЯЧЕСЛАВОВИЧ КУРАВЛЕВ (род. 08.10.1936), к тому времени уже снискавший широкую известность после роли Пашки Колокольникова в фильме Шукшина «Живет такой парень» (1964). народный артист РСФСР (1977) Леонид Куравлев снялся более чем в 220 фильмах! Среди них: «Ваш сын и брат» (1965), «Вий» (1967), «Неподсуден» (1969), «Начало» (1970), «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо» (1972), «Иван Васильевич меняет профессию» (1973), «Семнадцать мгновений весны» (1973), «Не может быть!» (1975), «Афоня» (1975), «Ты — мне, я — тебе» (1976), «Дамы приглашают кавалеров» (1980), «Мы, нижеподписавшиеся» (1981), «Ищите женщину» (1982), «Опасно для жизни» (1985), «Левша» (1986), «Оно» (1989), «Самоубийца» (1990), «Личная жизнь королевы» (1993), «Ширли-мырли» (1995), «Сибирский цирюльникъ» (1998), «Сыщики» (2001–2003), «Железнодорожный романс» (2003), «Улицы разбитых фонарей-6–10» (2005–2010), «Книга мастеров» (2009) и др.
Роль «фемины», девушки — «мечты поэта» сыграла актриса Светлана Старикова, много снимавшаяся в 60–70-х («Мне 20 лет»,1964; «Суровые километры», 1969; «Я его невеста», 1969; «Вас вызывает Таймыр», 1970; «Без права на ошибку», 1974; «Сто грамм для храбрости», 1977 и др.), для которой роль Зоси Синицкой так и осталась самой узнаваемой.
Николай Боярский сыграл в этом фильме роль Адама Козлевича. Со своим звездным племянником, Михаилом Боярским, он встретился на экране лишь однажды — в любимом детворой музыкальном фильме «Новогодние приключения Маши и Вити» (1975).
Премьера «Золотого теленка» состоялась 3 декабря 1968 года. В прокате 1969 года он собрал 29,6 млн зрителей, заняв в рейтинге скромную 17 строчку. Ну, а если посчитать, сколько зрителей посмотрели картину за все годы, что она живет и пользуется нестареющей любовью зрителей?!
Режиссер: Владимир Мотыль
Авторы сценария: Валентин Ежов, Рустам Ибрагимбеков
Оператор: Эдуард Розовский
Композитор: Исаак Шварц
Текст и аранжировка песни: Булат Окуджава
Текст писем: Марк Захаров
В ролях:
Анатолий Кузнецов — Сухов
Спартак Мишулин — Саид
Павел Луспекаев — Верещагин
Николай Годовиков — Петруха
Кахи Кавсадзе — Абдулла
Раиса Куркина — Настасья
Татьяна Федотова — Гюльчатай
Николай Бадьев, Татьяна Ткач и др.
Производство: «Мосфильм» (Экспериментальная студия)
«Ленфильм» (производственная база)
У фильма «Белое солнце пустыни», ставшего одним из самых любимых лент нашего кино, изначально оказалась непростая судьба. Начинал его снимать Андрон Кончаловский в главной роли с Николаем Губенко. Но через несколько месяцев отказался. Как затем и Чухрай, Жалакявичус и даже Тарковский.
Режиссер ВЛАДИМИР ЯКОВЛЕВИЧ МОТЫЛЬ (26. 06.1927–21.02.2010) — режиссер театра и кино, сценарист, народный артист России (2003), — снявший «Дети Памира» (1963 — приз СК СССР, приз ВКФ в Ленинграде-1964, приз МК в Джакарте-1965) и изруганную руководством и критикой «Женю, Женечку и „катюшу“» (1967), пришел на «Мосфильм» со своей заявкой на фильм о декабристах. Но руководство предложило ему компромисс: согласие на постановку в обмен на то, что он возьмется ставить сценарий Валентина Ежова и Рустама Ибрагимбекова «Пустыня». Мотылю сценарий не понравился: чистой воды боевики его не привлекали. Но он оказался в безвыходной ситуации и попросил у авторов согласие на частичные изменения сценария. Те дали. И тогда режиссер перекроил изначальный материал, ввел лирическую линию (мысленных писем Сухова к жене, Катерине Матвеевне, которые сочинил его друг — режиссер Марк Захаров), немного сместил акценты — и роли Сухова, Верещагина и Абдуллы получились глубокими, многоплановыми, жизненными.
Выделили Мотылю смехотворный бюджет в 500 тыс. рублей, отлично сознавая, что в картине много сложных постановочных трюков, а сниматься натура будет под Махачкалой, в туркменской пустыне Каракумы и в средней полосе.
Роль Федора Сухова должен был играть Георгий Юматов. Все знали, что известный актер много пил, и опасались с ним работать. Режиссер взял с него клятвенное обещание, что тот пить во время съемок не будет. Юматову очень хотелось сыграть эту роль, но тем не менее, приехав в Махачкалу, он накануне съемки напился и в драке с местными жителями был сильно избит. И режиссер снял его с картины: не только потому, что каждый день простоя находящийся на хозрасчете группе приносил реальные убытки, но и потому что веры Юматову у него уже не было.
Телеграфировали актеру Анатолию Кузнецову. Его сосед по дому Валентин Ежов еще раньше рассказывал ему об этой картине: «Мы с Рустамом сценарий написали — „во!“ Думаю, тебе надо играть главную роль. Хотя там и играть-то ничего не надо: там надо стрелять на полсекунды раньше, чем противник». АНАТОЛИЙ БОРИСОВИЧ КУЗНЕЦОВ (31.12.1930–07.03.2014) — актер театра и кино, народный артист РСФСР (1979), лауреат Государственной премии РФ (1998), уже известный по фильмам: «За витриной универмага» (1956), «К Черному морю» (1958), «Друг мой, Колька!..» (1961), «Утренние поезда» (1963), «Дайте жалобную книгу» (1965), «Весна на Одере» (1968), «Бабье царство» (1968) и др., — приехал, прочитал сценарий и увидел, что главный герой — это уже совсем не то, о чем говорил сосед, не просто «парень с пистолетом», а интересный характер, в который он затем привнес еще много своего. Тем более что режиссер поощрял актерские находки и на всем протяжении работы дописывал и переписывал целые эпизоды под актеров. Анатолий Борисович за свою долгую жизнь в кино сыграл в 112 фильмах, самые известные из них: «Горячий снег» (1972), «Братушка» (1976), «В зоне особого внимания» (1977), «Ответный ход» (1981), «Случай в квадрате 36–80» (1982), «Пять минут страха» (1985), «Русская рулетка» (1990), «Уснувший пассажир» (1993), «На углу, у Патриарших» (1995), «Райское яблочко» (1998), «Участок» (2003), «Мосгаз» (2012), «Палач» (2014) и др. Актер признавался, что в 90-е, в условиях тотального дефицита, эта роль помогла ему построить дачу: доставать строительные материалы и пр. — потому что любимому «Федору Ивановичу» никто не мог отказать.
Пригласив на роль Верещагина ПАВЛА БОРИСОВИЧА ЛУСПЕКАЕВА (20.04.1927–17.04.1970) актера театра и кино. Заслуженного артиста РСФСР (1965), лауреата Государственной премии России (1997, за художественный фильм «Белое солнце пустыни», посмертно), снимавшегося в фильмах: «Тайна двух океанов» (1955–56), «Балтийское небо» (1960–61), «Иду на грозу» (1965), «Республика ШКИД» (1966), «Три толстяка» (1966), «Рокировка в длинную сторону» (1969), «Зеленые цепочки» (1970) и др., — режиссер прозорливо разглядел в нем огромный нерастраченный творческий потенциал. И Луспекаев углубил схематичную небольшую роль, которая стала одной из центральных в картине, а для актера — запоздалым подарком судьбы, принесшим ему к концу жизни огромную любовь зрителей и заслуженную славу. Актеру не было 35, когда по причине гангрены ему удалили сначала пальцы на ногах, а потом и ступни. Играть в театре он больше не мог, уволился из БДТ, сильные боли едва утихали под воздействием анальгетиков. Но актер, в 1943 году шестнадцатилетним мальчишкой ушедший добровольцем на фронт, воевавший в партизанском отряде в составе партизанской разведгруппы («опергруппа 00134»), тяжело раненный в руку разрывной пулей, раздробившей локтевой сустав, упросивший хирурга не ампутировать руку, практически всю оставшуюся жизнь жил с болью.
Начальство это знало и сомневалось в выборе актера, но Мотыль не ошибся: былинным героем, борцом за правду, которая над идеологией, предстает Верещагин. Фраза: «Я мзду не беру. Мне за державу обидно!» — и песня, написанная композитором Исааком Шварцем на стихи Булата Окуджавы «Госпожа удача» специально «на актера», навсегда в народной памяти соединились с Верещагиным — Луспекаевым. Несмотря на страшное увечье, все трюки, драку на баркасе актер выполнял сам, с немалым трудом передвигаясь в сшитых для него сапогах со специальными вставками. И, глядя на экран, никто не догадывался, как он страдал физически.
Просто удивительно, что, несмотря на огромное количество препятствий, что подстерегало съемочную группу, фильм все-таки был закончен. Как будто «черные силы» сглазили режиссера и картину, все шло через пень-колоду: в первый же день по приезде группы на место натурных съемок в Махачкалу был украден практически весь оружейный реквизит. Милиция разводила руками, но местные подсказали ход: обратиться к криминальному авторитету Али и попросить помощи. За это Мотыль пообещал снять того в фильме. Украденное словно по волшебству нашлось, а «авторитет», кстати, прекрасно сыграл одного из бандитов Абдуллы — бородача в красной рубахе, забравшегося на баркас и едва не застрелившего Верещагина.
Непрофессиональные актеры (да и профессиональные частенько) не желали подчиняться дисциплине, пили, дрались с местными. В одной из таких стычек Павел Луспекаев едва не лишился глаза: его рассеченная бровь в сцене драки на баркасе — не грим. А тут еще погиб во время выполнения сложных трюков один из кавалеристов-каскадеров…
Казалось, даже сама природа была против фильма! В мае 1969 года киногруппа приехала на съемки натуры в окрестности туркменского города Байрам-Али. Обычно в это время года «белое солнце» уже выжигает всю растительность Каракумов, а тут после частых ливней пустыня покрылась зеленью и алым ковром из маков! Зрелище необыкновенной красоты, но не для этой картины! Режиссер бросился за помощью к местным властям, и дармовая рабочая сила в лице солдатиков-срочников послушно под палящим солнцем выпалывала барханы…
Работать группе приходилось в сложнейших условиях: когда в Туркмении 45 в тени, песок, в который закапывали Спартака Мишулина — Саида, раскалялся почти до 80! И хотя его сажали во врытый деревянный ящик — багровое лицо актера со вздувшимися жилами лучше слов говорит о том, какие муки он в действительности испытывал, — притом трое суток!
СПАРТАК ВАСИЛЬЕВИЧ МИШУЛИН (22.10.1926–17.07.2005) — народный артист РСФСР (1981), имевший множество наград, сорок пять лет жизни отдал служению Московскому театру сатиры. В кино он сыграл почти в пятидесяти фильмах (в основном эпизоды и роли второго плана), но именно роль Саида стала знаковой в его творчестве и наиболее любимой зрителями. Телезрителям старшего поколения он запомнился ролью симпатичного, но недалекого пана Директора в культовом телевизионном «Кабачке „12 стульев“».
В роли Черного Абдуллы снялся актер Тбилисского театра им. Шота Руставели КАХИ КАВСАДЗЕ (род. 05.06.1935). Он сыграл около ста ролей в кино, но зрителям запомнился в этом фильме и в образе Дон Кихота из «Жития Дон Кихота и Санчо» (1988). Кстати, за свою самую звездную роль Абдуллы он получил… 770 рублей!
Николай Годовиков (1950–2015), непрофессиональный актер, иногда снимавшийся в эпизодических ролях, работал на заводе слесарем. На съемках в Туркмении он заболел дизентерией, работал с температурой под 400, и после заключительного эпизода его без сознания увезли в больницу. Роль Петрухи стала для него «звездным билетом», по которому он так никуда и «не приехал»: запойно пил, связался с уголовниками, был неоднократно осужден за тунеядство и кражи, отсидел семь с половиной лет.
Роль Гюльчатай сыграла Татьяна Федотова, которой было всего 16 лет. На съемки она попала случайно: прогуливала занятия в балетном училище, ее увидел кто-то из киногруппы и привел к режиссеру. Несмотря на успех картины, актрисой она не стала: после окончания балетного училища работала в танцевальном ансамбле, вышла замуж за композитора Геннадия Кузьмина, родила двоих детей. Какое-то время назад она оказалась в секте, одиноко жила в небольшой квартирке в спальном районе Москвы, сейчас живет в родительском доме в деревне Самша Тверской области.
Многие исполнители эпизодических ролей в фильме тоже не были профессиональными актерами. Так, только три «жены Абдуллы» были актрисами, других сыграли баскетболистка, научный сотрудник и продавец. Роль жены Сухова Катерины Матвеевны исполнила редактор «Останкино» Галина Лучай.
Музыку к фильму написали ИСААК ШВАРЦ (1923–2009) и БУЛАТ ОКУДЖАВА (1924–1997), с которыми Владимир Мотыль уже работал на своем предыдущем фильме «Женя, Женечка и „катюша“».
Съемки фильма длились два года, поскольку картину несколько раз останавливали и даже волевым решением хотели поменять режиссера, собираясь передать ее Владимиру Басову или же просто смыть отснятый материал. Сам Мотыль и делегации актеров ходили по инстанциям и отстояли свое детище. А осторожному зампреду Госкино Владимиру Баскакову, наставлявшему режиссера: «Вы помните, это Азия. Там надо поделикатнее, потоньше», — фильм обязан ставшей крылатой фразой Сухова: «Восток — дело тонкое».
Страшные баталии режиссер выдержал на сдаче картины. Фильм вообще мог не выйти на экраны. Во-первых, сам руководитель Экспериментального творческого объединения Григорий Чухрай оказался недоволен отснятым материалом и предложил закрыть картину. Во-вторых, директор «Мосфильма» Владимир Сурин не подписал акт о приемке фильма. Мотылю пришлось внести около 30 правок, «смягчить» финал (к примеру, жена Верещагина Настя не сходит с ума от горя, и др.), переснять несколько ключевых сцен, полностью изменить концовку… Мотыля критиковали практически все собратья по цеху. И фильм решили в прокат не выпускать. Он лег «на полку» — в фильмохранилище 1-го отдела Госкино, подведомственного КГБ.
Но тут, как любят показывать в кино, — вмешался «Господин случай» в лице Генерального секретаря ЦК КПСС тов. Брежнева, который очень любил американское кино и в особенности комедии и вестерны. Каждое воскресенье к нему на дачу в Завидово доставляли очередную порцию штатовских лент, которые он смотрел в домашнем кинотеатре в окружении гостей. А тут накануне праздника 7 ноября то ли фильмы где-то задержались, то ли по какой другой причине (мнения очевидцев сильно разнятся), а показать генсеку было нечего. И кто-то (постаравшийся на всякий случай остаться неизвестным) отправил на дачу «запретный» фильм Мотыля. Леониду Ильичу, смотревшему картину в компании друзей дочери, фильм очень понравился. На следующий день он самолично позвонил председателю Госкино А. В. Романову и поздравил с отличной картиной. Тот не понял, о какой шла речь, а потом быстренько ее посмотрел. Мнение человека № 1 в СССР сыграло решающую роль: число поправок Мотылю сократили всего до трех.
Все же фильму дали 2-ю прокатную категорию, и в 1970 году он вышел на экраны. Его коммерческий успех превзошел все ожидания: картину закупили сразу сто стран, потом сроки договоров возобновлялись многократно. У нас ее «крутили» в небольших кинотеатрах и клубах все время, когда надо было «сделать кассу». А самому же режиссеру, который по условиям хозрасчета должен был получить 80 тысяч рублей гонорара, заплатили всего 16…
Кстати, «Белое солнце пустыни» стал любимым фильмом и своеобразным талисманом наших космонавтов, которые всегда смотрели его перед стартом. Кассета с фильмом даже была на борту Международной космической станции.
Фильм не пустили ни на один фестиваль, даже национальный. Трижды его выдвигали на Госпремию и каждый раз «рубили». Лишь спустя почти тридцать лет (в 1997-м) президент Ельцин особым указом, обойдя комитет по премиям, отметил любимую народом картину. И почти через три десятка лет фильм получил и другие заслуженные награды: приз фестиваля «Золотой Остап» (Петербург, 1995); приз телефестиваля «Золотой билет» (1996) и др.
По итогам опроса, посвященного столетию российского кино, фильм «Белое солнце пустыни» был выбран для акции «Последний сеанс тысячелетия», который состоялся 31 декабря 1999 года в московском киноцентре «Дом Ханжонкова».
И этот, единственный фильм Мотыля, снятый на «Мосфильме», с полным правом вошел в его «Золотой фонд».
Режиссер: Андрей Смирнов
Автор сценария: Вадим Трунин
Оператор: Павел Лебешев
Музыка: Альфред Шнитке
Текст и аранжировка песни: Булат Окуджава
В ролях:
Евгений Леонов — Приходько
Алексей Глазырин — Харламов
Анатолий Папанов — Дубинский
Всеволод Сафонов — Кирюшин
Нина Ургант — Рая
Никифор Колофидин — генерал Пухов
Любовь Соколова, Маргарита Терехова, Александр Январев, Николай Волков-мл., Раиса Куркина, Людмила Аринина, Владимир Грамматиков и др.
Летом 1945-го пятеро фронтовых друзей расстались на Белорусском вокзале. Им казалось тогда, что фронтовое братство останется нерушимым навек. Но прошло почти четверть века, когда они вновь встретились, хотя четверо из них жили в Москве. Встретились не для радостных воспоминаний, а чтобы проводить в последний путь своего бывшего командира — Вальку Матвеева. И с грустью убедиться, как изменились за эти годы.
Директор завода Харламов стал «большим человеком», не говорит, а отдает команды. Люди для него — винтики в машине, любой ценой дающей план. А бывший отчаянный разведчик Дубинский стал скромным бухгалтером, поставленным напористым молодым начальником перед дилеммой: либо забыть «устаревшие» принципы, либо отправляться на пенсию. У Кирюшина, ставшего журналистом, вроде все сложилось удачно, или почти… Хотя случайная встреча с девушкой Наташей, вспыхнувший взгляд говорят о том, что он наконец нашел родственную одинокую душу. Только Приходько так и не вышел «в люди»: в скромной одежонке и видавшей виды кепке он — олицетворение «маленького человека», работяги. Но не зря зовут его Иваном — на таких вся Россия держится. И именно он, неприметный, никогда ни о чем не просивший ни начальство, ни успешных друзей, пробуждает их души от спячки: следуя фронтовому закону прикрывать спину друга, они, не раздумывая, лезут вслед за ним в загазованный колодец. А потом в доме бывшей фронтовой медицинской сестры Раечки поют, глотая слезы, просветляющие душу, про десантный ударный батальон.
Эта песня, написанная фронтовиком Булатом Окуджавой специально для фильма, стала его визитной карточкой и гимном как прошедших войну, так и сегодняшних десантников — отчаянных парней в голубых беретах, несущих службу, воюющих в «горячих точках» и живущих по закону: НИКТО КРОМЕ НАС.
Этот фильм получил лишь одну профессиональную награду: приз МКФ в Карловых Варах в 1971 году и в прокате 1972 года занял скромное 15-е место, собрав в первый год показа 28,3 млн зрителей. Тем не менее он оказался обреченным на бессмертие не только благодаря затронутой в нем теме, талантливой режиссуре, но прежде всего благодаря прекрасному актерскому ансамблю.
«Белорусский вокзал» стал самым главным фильмом в творческой биографии режиссера АНДРЕЯ СЕРГЕЕВИЧА СМИРНОВА (род. 12.03.1941) — кинорежиссера, сценариста и драматурга, актера театра и кино, народного артиста РФ (2003), ученика Михаила Ромма. Он снял 11 фильмов, среди них: «Осень» (1974), «Верой и правдой» (1979), «Француз» (2014) и др. Ставил спектакли, писал сценарии, снялся как актер более чем в трех десятках фильмов, в том числе: «Чернов/Chernov» (1990), «Мания Жизели» (1995), «Дневник его жены» (2000), «Право на защиту» (2002), «Дневник убийцы» (2002), «Идiотъ» (2003, ТВ-сериал), «Апостол» (2008), «Елена», 2011, и др. Этот фильм стал знаковым в биографии режиссера, хотя снимал он его с большим трудом: картину останавливали четыре раза, увидев в ней чуть не пасквиль на государство, не ценящее фронтовиков.
Но на премьере в Доме кино зал, стоя, четверть часа аплодировал создателям фильма.
Харламов стал лучшей ролью актера АЛЕКСЕЯ АЛЕКСАНДРОВИЧА ГЛАЗЫРИНА (01.08.1922–13.04.1971), (снялся в 21 фильме, в том числе: «Живые и мертвые», 1963; «На диком бреге», 1966; «Короткие встречи»,1967; «Мужской разговор»,1968; «Щит и меч», 1968; «Обвиняются в убийстве»,1969; «Молодые», 1971 и др.), его прощанием с любимой профессией, потому что снимался он уже будучи смертельно больным. Вскоре после выхода фильма на экраны, в апреле 1971-го его больное сердце остановилось. По мистическому совпадению его могила оказалась совсем недалеко от места, где проходили съемки картины. И вокруг вновь собрались друзья-актеры. Но уже не для съемок продолжения фильма.
Так случилось, что спустя несколько лет после выхода картины один за другим ушли из жизни все актеры, сыгравшие в ней главные роли.
В августе 1987-го, после окончания съемок в фильме «Холодное лето пятьдесят третьего…», где его героя Копалыча убивают, в одночасье скончался от сердечного приступа Анатолий Дмитриевич Папанов.
В 1992 году не стало ВСЕВОЛОДА ДМИТРИЕВИЧА САФОНОВА (09.04.1926–06.07.1992) — народного артиста РСФСР (1974) снимавшегося в фильмах: «Сверстницы» (1959), «Легкая жизнь» (1964), «Гиперболоид инженера Гарина» (1965), «Крах» (1968), «Щит и меч» (1968), «Укрощение огня» (1972), «Совесть» (1974), «Фронт без флангов» (1974), «Черный треугольник» (1981), «Тревожное воскресенье» (1983), «Берег его жизни» (1984), «Семь криков в океане» (1986) и др. Одной из последних его работ была роль чудаковатого профессора-энтомолога в фильме «Дежа вю» (1988), которого (совпадение?) в картине убивают.
У Евгения Павловича Леонова тоже было больное сердце, и в 1989-м во время гастролей в Германии оно остановилось. Ему сделали сложнейшую операцию, вернув из клинической смерти. Вскоре он уже репетировал в родном театре роль Тевье-молочника в спектакле «Поминальная молитва». Спустя пять лет, собираясь на этот спектакль, он внезапно умер. Несмотря на огромное количество сыгранных им ролей и количества официальных наград, роль Приходько осталась одной из его самых любимых.
НИНУ НИКОЛАЕВНУ УРГАНТ (род. 04.09.1929) — актрису театра и кино, Народную артистку РСФСР (1974), лауреата Государственной премии СССР (1976), замечательно сыгравшую роль медсестры Раечки, долго не утверждали. И картину начали с другой актрисой. Но Смирнов сделал все (в результате от сильного нервного расстройства даже попал в больницу), но добился-таки, чтобы разрешили ее снимать. Подарив актрисе пусть небольшую, но такую яркую и заметную роль, что она затмила все, что Нина Николаевна сделала в кино («Укротительница тигров», 1954; «Вступление», 1962; «Я родом из детства», 1966; «Война под крышами», 1967; «Люди как реки», 1968; «Сыновья уходят в бой» (1969), «Премия», 1974; «Красавец-мужчина», 1978; «Воскресный папа», 1985 и др.).
Фильм получил приз на МКФ Карловы Вары — 71.
Режиссер: Александр Серый
Авторы сценария: Виктория Токарева, Георгий Данелия
Оператор: Георгий Куприянов
Композитор: Геннадий Гладков
В ролях:
Евгений Леонов — Трошкин и Доцент
Георгий Вицин — Хмырь
Савелий Крамаров — Косой
Раднэр Муратов — Василий Алибабаевич
Николай Олялин — Полковник
Олег Видов — Славин
Наталья Фатеева — Людмила
Эраст Гарин — профессор Мальцев
Роман Филиппов — Никола Питерский
Анатолий Папанов, Любовь Соколова, Павел Шпрингфельд, Светлана Старикова, Роман Филиппов, Владимир Протасенко, Зоя Василькова, Алексей Ванин, Екатерина Мазурова, Владимир Ван-Зо-Ли и др.
Этот веселый фильм с криминальным сюжетом сам является показательным примером «относительно честного способа отъема денег», который и не снился великому комбинатору. Правда, в роли ловкого «карманника» выступило само государство: фильму, снятому за три месяца с блестящими актерами, ставшему лидером проката 1972 года и собравшему впоследствии 65,02 млн зрителей, была присвоена 3-я категория, что больно ударило по карманам всех членов киногруппы.
История создания картины интересна и драматична.
Режиссер АЛЕКСАНДР ИВАНОВИЧ СЕРЫЙ (27.10.1927–19.10.1987), поставивший неплохой детектив «Выстрел в тумане» (1963), оказался в тюрьме: в драке из-за женщины он нанес мужчине «тяжкие телесные повреждения», за что и был осужден на восемь лет. Отсидев четыре года, был выпущен досрочно. Как относится наше общество к вернувшимся из зоны, всем известно. Вот и оказался он на грани отчаяния без денег и работы. Его практически спас Георгий Данелия, с которым они подружились на Высших режиссерских курсах, ставший к тому времени одним из самых известных режиссеров отечественного кино. Он не только «пробил» для друга постановку, но и вместе с писательницей Викторией Токаревой написал сценарий к будущему фильму. Тот, вполне естественно, касался среды, из которой недавно вышел Серый.
Неплохо знал ее и сам Данелия, выросший в Уланском переулке Москвы — опасном в послевоенные годы, полном «блатных» районе близ трех вокзалов. Как потом подсчитал режиссер, две трети его бывших одноклассников прошли через зону. Но писали соавторы о ворах, их житье — бытье легко и весело, потому как задумана была комедия. Авторы сценария писали — веселились, а веселые артисты Евгений Леонов, Георгий Вицин, Савелий Крамаров и другие играли на полном серьезе, поэтому по выходу картины на экраны вся страна сотрясалась от хохота.
При приеме фильма — что удивительно! — практически не было придирок и требований поправок, хотя работа над ним шла непросто.
Сначала не удалось заполучить известного армянского артиста Фрунзе Мкртчяна, после участия в «Кавказской пленнице» ставшего общенациональной звездой, на которого специально писалась роль Василия Алибабаевича. Но того удерживали в Ереване дела и семейные проблемы. Тогда утвердили РАДНЭРА ЗИНЯТОВИЧА МУРАТОВА (21.10.1928–10.12.2004), в котором не было ни на грамма комедийного начала. Что, собственно, и вызывало многочисленные комичные ситуации. А вот жизнь актера оказалась совсем невеселой: он снялся в полсотне фильмов, но после картины «Семь криков в океане» (1986) его перестали приглашать в кино. Артист, сыгравший в одной из самых кассовых отечественных комедий, перебивался случайными заработками, жил в одиночестве и нищете, а тут еще прибавились проблемы со здоровьем: после перенесенного инсульта у него нашли болезнь Альцгеймера. Он не мог ориентироваться, ничего не помнил. Как-то милиция нашла его на улице и определила в больницу. Там он и умер.
Неудачи фатально преследовали съемочную группу. Тяжело заболел Серый: у него обнаружили рак крови. И Данелия, утвержденный худруком фильма, по сути стал его режиссером: доснял и смонтировал картину. Впрочем, он был им изначально, еще на подготовительной стадии. Так, именно Георгий Николаевич уговорил участвовать в съемках звезд первой величины и тех, на кого собственно и писались главные роли, и на роли второго плана и эпизоды: Эраста Гарина, Анатолия Папанова, Олега Видова, Николая Олялина, Наталью Фатееву и др.
САВЕЛИЙ ВИКТОРОВИЧ КРАМАРОВ (13.10.1937–06.06.1995), хотя и снимался с детства в основном в небольших ролях и эпизодах («Друг мой, Колька!..», 1961; «Без страха и упрека», 1962; «Бей, барабан!», 1962; «Сказка о потерянном времени», 1964; «Тридцать три», 1965; «Неуловимые мстители», 1966; «Новые приключения неуловимых», 1968; «Трембита», 1968; «Большая перемена», 1973; «Иван Васильевич меняет профессию», 1973; «Не может быть!», 1975; «Новые приключения капитана Врунгеля», 1978, и др.), но зритель его любил и считал одним из самых лучших советских комиков.
Многие смешные эпизоды для участников съемок были не такими уж и веселыми. К примеру, Леонову так и не удалось покататься на верблюде: не получалось с его комплекцией удержаться на «корабле пустыни». Тогда Александр Серый заставил дрессировщика посадить артиста к себе на плечи и шагать рядом с верблюдом. Никто не усомнился в реальности этого эпизода.
Долго искали состав «цемента», в котором оказывались в цистерне беглецы. И в кадре артистов заливали густой хлебной закваской, подкрашенной зеленой луковой эссенцией. Удовольствие от разъедающей кожу липкой жижи было то еще!
Создатели фильма выбрали правильный тактический ход: показали законченную картину всесильному министру внутренних дел Щелокову. Тот хохотал до слез и не сделал ни одного замечания, что открыло фильму «дверь» на широкий экран.
Премьера фильма состоялась 13 декабря 1971 года в кинотеатре «Россия». Но ни судимость режиссера, ни мистическая «чертова дюжина» премьерного показа, ни низшая категория и шквал официальной критики не повлияли на судьбу киноленты: она сразу стала хитом и заняла первое место в прокате 1972 года.
И хотя в 1981 году за границу уехал один из главных исполнителей Савелий Крамаров, а потом в 1983-м — Олег Видов, что в иные времена навсегда бы «похоронило» фильм, этого не произошло: страна еще жила в «эпоху застоя», но уже в предчувствии перемен. Так что картина, пережив режимы четырех генсеков, политические и экономические катаклизмы, продолжает жить своей жизнью, раз и навсегда войдя в первую десятку самых любимых народом отечественных кинолент.
Но на судьбе Серого сумасшедший успех картины отразился двояко: он вошел в историю нашего кинематографа, но как режиссер единственного культового фильма, потому что все, что он делал до этого и сделал потом — «Ты — мне, я — тебе» (1976) и «Берегите мужчин» (1982), явно недотягивали до уровня «Джентльменов». И этот фильм навсегда развел в разные стороны бывших друзей. Вероятно, подспудно Серый понимал, что успехом картины обязан Георгию Данелия, и не мог ему этого простить. И 19 октября 1987 года он покончил с собой, разорвав порочный круг болезней, многолетних преследований его бывшей жертвы и душевных мук.
Режиссер и автор сценария: Василий Шукшин
Оператор: Анатолий Заболоцкий
Композитор: Павел Чекалов
В ролях:
Василий Шукшин — Егор Прокудин
Лидия Федосеева-Шукшина — Люба Байкалова
Алексей Ванин — Петр
Иван Рыжов — отец Любы
Мария Скворцова — мать Любы
Георгий Бурков — Губа
Мария Виноградова — Зоя
Татьяна Гаврилова — Люсьен
Офимия Быстрова, Николай Грабе, Наталья Крачковская, Жанна Прохоренко, Лев Дуров, Николай Погодин, Борис Битюков и др.
Много профессий перепробовал уроженец Алтайского края ВАСИЛИЙ МАКАРОВИЧ ШУКШИН (25.07.1929–02.10.1974) — кинорежиссер, актер, сценарист и писатель, писал рассказы, которые долго не печатали. В 1954 году он решил поступать на сценарный факультет ВГИКа, но все же документы подал на режиссерский. Ему было 25, и он, немало повидавший и переживший, казался вчерашним школьникам чуть ли не стариком. 1958 год стал переломным в его судьбе: он сыграл главную роль в фильме Марлена Хуциева «Два Федора», сразу сделавшую его известным, и его рассказы, показавшие, что в литературу пришел интересный, самобытный писатель, стали печатать.
Достаточно поздно пришли к нему успех и признание: заслуженный деятель искусств РСФСР (1969), лауреат Ленинской премии (1976, посмертно), Государственной премии СССР (1971) и Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1967).
Шукшин снялся в фильмах: «Простая история» (1960), «Мы, двое мужчин» (1963), «Комиссар» (1967), «У озера» (1969), «Любовь Яровая» (1970) и др. Поставил по своим сценариям фильмы: «Живет такой парень» (1964), «Ваш сын и брат» (1965), «Странные люди» (1969). Кроме «Калины красной» сыграл главную роль еще в одном своем фильме — «Печки-лавочки» (1972). А еще написал несколько сценариев, по которым другие снимут фильмы: «Пришел солдат с фронта» (1971), «Земляки» (1974), «Позови меня в даль светлую» (1977). Его выстраданной мечтой был фильм о Степане Разине. Обещая поддержку с его картиной, Сергей Бондарчук уговорил Шукшина сняться в своем фильме «Они сражались за Родину» в роли Лопахина.
Съемки проходили в августе октябре 1974 года на Дону, в районе станицы Клетской. Съемочная группа жила на арендованном теплоходе «Дунай». Утром 2 октября Шукшина нашли в его каюте мертвым. Врачи констатировали смерть «от сердечной недостаточности». Но родные и близкие друзья уверены, что его смерть была насильственной — уж очень неудобным человеком, правдолюбцем он был. По мистическому совпадению в этом фильме, ставшем последним для Шукшина, его жена сыграла роль вдовы.
Со своей будущей супругой — актрисой Лидией Федосеевой он познакомился в 1964 году в поезде, когда они вместе ехали на съемки фильма «Какое оно, море?». Долгая дорога располагает к общению и откровениям. Талантливую выпускницу ВГИКа (мастерская С. А. Герасимова и Т. Ф. Макаровой) Лидию Федосееву уже сделал известной актрисой фильм «Сверстницы» (1959). Ее брак с красавцем-актером Вячеславом Ворониным («Ивана», «Ключи от неба», «Закон Антарктиды» и др.) к этому времени фактически распался. Настроение у нее было невеселое, и она запела свою любимую песню «Калина красная». Забыв обо всем, Шукшин напряженно ее слушал. Возможно, именно эта песня связала будущих супругов, затем вылилась в пронзительный рассказ, а потом и в картину о бывшем воре Егоре Прокудине, нашедшем свое короткое позднее счастье, свою Калину красную в образе чистой и красивой русской женщины Любы.
ЛИДИЯ НИКОЛАЕВНА ФЕДОСЕЕВА-ШУКШИНА (род. 25.09.1938) — народная артистка РСФСР (1984), сыгравшая более 70 разнохарактерных ролей в кино, до сих пор одна из самых востребованных актрис. Но особая любовь зрителей к ее тем образам, что она создала в фильмах мужа: Нюре из «Печек-лавочек» и Любе из «Калины красной».
В 1973 году под Белозерском Вологодской области Шукшин приступил к съемкам картины по своему сценарию. Работа над фильмом из-за пристального внимания чиновников шла трудно. Постоянные придирки и требования переснять или переозвучить некоторые эпизоды вызвали обострение язвенной болезни, что в прямом смысле свалило Василия Макаровича с ног. Но он сбегал из больницы, работал до изнеможения, пытаясь спасти картину. Когда нестерпимая боль скручивала тело, он, сцепив зубы, ложился в тонстудии на стулья и ждал, когда боль на время отпустит.
Фильм все-таки вышел на экраны и имел огромный успех, собрав в первый год показа 62,5 млн зрителей, что вывело его на вторую строчку лидеров проката. По опросу журнала «Советский экран» «Калина красная» была названа лучшим фильмом 1974 года, а Василий Шукшин — лучшим актером года.
В апреле 1974 года VII ВКФ в Баку картине была присуждена Главная премия. Жюри отметило «самобытный, яркий талант писателя, режиссера и актера Василия Шукшина». А мосфильмовцы любовь к нему проявили по-своему: установили Шукшину памятник под калиной красной.
Фильм получил ряд почетных международных наград: приз польских критиков «Варшавская сирена–73», приз фестиваля в Западном Берлине и приз ФЕСТ-75 в Югославии и др.
Картина сразу стала отечественной киноклассикой. Но и это не спасло ее в период идиотической антиалкогольной кампании, когда не только вырубались элитные виноградники и уничтожалась многовековая культура виноделия, но из многих фильмов вырезались сцены застолий, даже такие сюжетно важные, как это было в «Калине красной». Видевшие страшно обрезанный фильм (ставший короткометражным) печалились и «радовались», что сам Василий Макарович не дожил до этого времени. Позже в картину вернули вырезанные эпизоды.
Режиссер: Никита Михалков
Авторы сценария: Эдуард Володарский, Никита Михалков
Оператор: Павел Лебешев
Композитор: Эдуард Артемьев
Текст песни: Наталья Кончаловская
В ролях:
Юрий Богатырев — Егор Шилов — первая роль
Анатолий Солоницын — Сарычев
Сергей Шакуров — Забелин
Александр Пороховщиков — Кунгуров
Николай Пастухов — Липягин
Александр Кайдановский — Лемке
Никита Михалков — есаул Брылов
Константин Райкин — Каюм
Александр Калягин — Ванюкин
Николай Засухин — Никодимов
Александр Адабашьян, Борис Галкин, Вадим Вильский, Александр Яковлев, Михаил Чигарев и др.
Этот фильм принадлежит к весьма редкому на нашем экране жанру «советский вестерн», или «истерн», или, как называет его каталог «Домашняя синематека/ Отечественное кино» «психологический боевик». Он стал второй режиссерской работой известного актера Никиты Михалкова (его дебютом в этой профессии стала в 1971 году короткометражка «Спокойный день в конце войны»). Как-то ему на глаза попалась журнальная статья, в которой рассказывалось, как в Гражданскую войну белые похитили золото, отправленное большевиками в Москву. Сценарий Никита Михалков написал совместно с Эдуардом Володарским, и назывался он первоначально «Красное золото». Но затем соавторы вытряхнули из него идеологическую шелуху, сделав упор на детективную интригу и динамично развивающееся действие.
Но когда картина уже была запущена в производство и утверждены актеры, 26-летнего Никиту Михалкова призвали в армию. Он не стал искать лазейки, чтобы отмазаться от срочной службы, и честно отслужил год на Дальневосточном флоте. По его возвращении в Москву работа над фильмом возобновилась.
Черно-белая лента, снятая в стилистике классического вестерна: погони, поиск сокровищ, герой-одиночка против целой банды, победа добра над злом и т. п., — заставила заговорить о Михалкове-младшем как о блестящем профессионале. Она была во многом новаторской не только по своей стилистике, но и необычному построению, когда ломается привычная схема сюжета, несколько раз переворачивая зрительские представления о положительном — отрицательном герое с ног на голову. Умелая игра цветом талантливого оператора Павла Лебешева «высвечивала» режиссерские и актерские находки.
Кроме психологического противостояния героев, пытающихся распутать клубок сложных детективных вопросов: кто предатель, кто украл золото и как его вернуть, — картина очень зрелищна, заполнена сложными трюками, многие из которых актеры выполняли сами, без дублеров. Часть съемок проходила в живописных горных районах Чечни, недалеко от Грозного.
Снимались в картине в основном мужчины. Но в одном из эпизодов, где потребовались женские лица, появилась невеста Михалкова, Татьяна. Их свадьбу сыграли там же, на съемках фильма.
НИКИТА СЕРГЕЕВИЧ МИХАЛКОВ (род. 21.10.1945) — актер, кинорежиссер, сценарист, продюсер, народный артист РСФСР (1984), лауреат Государственной премии РФ (1993, 1995, 1999), полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством» и пр., — собрал на картине потрясающий актерский ансамбль, что принесло ему уважительное признание «актерского режиссера», подтверждаемое в каждой последующей работе. Многих актеров он открыл для кино. Его самые известные режиссерские работы: «Раба любви» (1976), «Неоконченная пьеса для механического пианино» (1977), «Пять вечеров» (1979), «Несколько дней из жизни Обломова» (1979), «Родня» (1981), «Без свидетелей» (1983), «Очи черные» (1987), «Урга» (1991), «Утомленные солнцем» (1994), «Сибирский цирюльникъ» (1999), «12» (2007), «Утомленные солнцем–2: Предстояние» (2010) и др.
Михалков принадлежит к числу режиссеров, любящих работать с определенными актерами.
Это прежде всего относилось к ЮРИЮ ГЕОРГИЕВИЧУ БОГАТЫРЕВУ (02.03.1947–02.02.1989) — актеру театра и кино, народному артисту РСФСР (1988), — которого Михалков открыл для кино и снял в своих фильмах: «Раба любви», 1976; «Неоконченная пьеса для механического пианино», 1977; «Несколько дней из жизни Обломова», 1979. Богатырев снимался также в фильмах: «Два капитана» (1977), «Объяснение в любви» (1978), «Открытая книга» (1977–79), «Отпуск в сентябре» (1979), «Нежданно-негаданно» (1983), «Чужая жена и муж под кроватью» (1984), «Мертвые души» (1984, тв-сериал), «Дон Сезар де Базан» (1989) и др.
В своей первой полнометражной режиссерской работе Михалков снял и Александра Кайдановского. В 1973 году, когда актер проходил службу в армии в кавалерийском полку при «Мосфильме», он позвал его в свой фильм, где Кайдановский сыграл свою первую звездную роль — ротмистра Лемке. АЛЕКСАНДР ЛЕОНИДОВИЧ КАЙДАНОВСКИЙ (23.07.1946–03.12.1995) — актер театра и кино, кинорежиссер, сценарист, заслуженный деятель искусств РФ (1992) — свои самые известные роли сыграл в фильмах: «Пропавшая экспедиция» (1975), «Золотая речка» (1976), «Кто поедет в Трускавец» (1977), «Дознание пилота Пиркса» (1979), «Сталкер» (1979), «Рафферти» (1980), «Десять негритят» (1987), «Откровения незнакомцу» (1994) и др.
В роли председателя ГубЧК Кунгурова Михалков снял Александра Пороховщикова. А поскольку артист в первый съемочный день свалился с лошади, режиссер посадил его в кадре на автомобиль. АЛЕКСАНДР ШАЛВОВИЧ ПОРОХОВЩИКОВ (31.01.1939–15.04.2012) — актер театра и кино, кинорежиссер, сценарист, народный артист РФ (1994) — был уже достаточно известным после фильма «Ринг» (1973). Он много снимался в кино, до конца своих дней оставаясь востребованным актером. Среди самых известных его работ — роли в фильмах: «Бриллианты для диктатуры пролетариата» (1975), «Звезда пленительного счастья» (1975), «Ищи ветра…» (1978), «Город принял» (1979), «Два долгих гудка в тумане» (1980), «Лунная радуга» (1983), «Следствие ведут знатоки. Дело 22» (1988), «Тридцатого уничтожить!» (1992), «Ворошиловский стрелок» (1999), «Империя под ударом» (2000), «Следствие ведут ЗнаТоКи. Десять лет спустя. Дело № 23» (2002), «Удар лотоса–2. Сладкая горечь полыни» (2002), «Кадетство» (2006), «Исаев» (2009) и др.
СЕРГЕЙ КАЮМОВИЧ ШАКУРОВ (род. 01.01.1942) — актер театра и кино, телеведущий, народный артист РСФСР (1991), лауреат Государственной премии СССР (1980), сыгравший Забелина, сам скакал на лошади и мастерски выполнял трюки, потому что с детства серьезно занимался спортом. Он до сих пор много снимается в кино, и число фильмов с его участием перевалило за сотню! Среди них: «Сто дней после детства» (1975), «Сибириада» (1978), «Спасатель» (1980), «Всем — спасибо!..» (1981), «Любимая женщина механика Гаврилова» (1981), «Портрет жены художника» (1981), «Парад планет» (1984), «Личное дело судьи Ивановой» (1985), «Друг» (1987), «Француз» (1988), «Две стрелы. Детектив каменного века» (1989), «Собачий пир» (1990), «Армавир» (1991), «Антикиллер» (2001), «Тайны дворцовых переворотов. Россия. Век XVIII» (Фильмы 1–4, 2000–2001), «Антикиллер-2» (2003), «Брежнев» (2005), «Консервы» (2007), «Частный сыск полковника в отставке» (2009), «Великая» (2015), «Следователь Тихонов» (2016), «Мятеж» (2018) и др.
Широкую известность КОНСТАНТИНУ АРКАДЬЕВИЧУ РАЙКИНУ (род. 08.07.1950) — актеру, режиссеру, народному артисту РФ (1992), лауреату Государственной премии РФ (1995), профессору, руководителю Московского театра «Сатирикон» — принес фильм «Много шума из ничего» (1971). В этом фильме Райкин все трюки тоже выполнял сам, без дублера, что стало возможным благодаря занятию в детстве в спортивных секциях. Его герой по ходу действия картины падал с 12-метровго берега в ледяную горную речку Аргун, и актер едва не погиб в водовороте бешено мчащейся реки, когда его стало затягивать под скалу. Но игра со смертью стоила свеч: роль татарина Каюма стала большой удачей картины и добавила Константину Райкину популярности. Потом он снимется в музыкальных фильмах, в которых в полной мере проявится его искрометный дар: — у режиссера В. Воробьева «Труффальдино из Бергамо», 1976; у Е. Гинзбурга и Р. Мамедова в «Острове погибших кораблей», 1987, а также в драматической роли Ученого и его Тени в фильме М. Козакова «Тень, или Может быть, все обойдется»; 1990, Эркюля Пуаро в сериале «Неудача Пуаро» (2002) и др.
Режиссер Никита Михалков почти всегда снимает в своих фильмах актера Никиту Михалкова. Его есаул Брылов, в широкополой шляпе и длинном пальто, невозмутимо грызущий яблоко на пути мчащегося поезда, как никто другой внешне ближе к героям классического вестерна. Только в этом фильме, хотя в нем есть харизма и аристократичное обаяние, — он главарь банды, а посему персонаж резко отрицательный.
Произошел на съемках курьезный случай, едва не обернувшийся для молодого режиссера уголовным делом. Помещенное объявление о привлечении местного населения для массовых сцен было кем-то понято с точностью до наоборот: что сами люди должны платить деньги за возможность сняться в фильме. Кто-то стукнул руководству республики, и оттуда на разборки приехала комиссия. Слава Богу, недоразумение благополучно разрешилось.
Хотя официально фильм не получил наград и собрал в первый год проката не очень небольшую (по тем временам) зрительскую аудиторию — 23,7 млн человек, «Свой среди чужих, чужой среди своих» вошел в «Золотой фонд отечественного кино».
Режиссер: Элем Климов
Оператор: Леонид Калашников
Авторы сценария: Семен Лунгин, Илья Нусинов
Композитор: Альфред Шнитке
В ролях:
Алексей Петренко — Григорий Распутин
Анатолий Ромашин — Николай II
Велта Лине — Александра Федоровна
Алиса Фрейндлих — Вырубова
Александр Романцов — Феликс Юсупов
Юрий Катин-Ярцев — Пуришкевич
Сергей Мучеников — Дмитрий Павлович
Леонид Броневой — Манасевич-Мануйлов
Борис Иванов, Павел Панков, Михаил Данилов, Михаил Светин, Нелли Пшенная, Борис Романов, Александр Павлов, Владимир Осенев, Петр Аржанов, Людмила Полякова, Анатолий Равикович, Валентина Талызина и др.
Впереди маячила серьезная дата — 50-летие Октябрьской революции, на которое советские кинематографисты должны были ответить очередной «заказухой». И в 1966 году режиссер Анатолий Эфрос начал снимать фильм по пьесе А. Н. Толстого «Заговор императрицы». Работа шла трудно. Режиссера отстранили. Иван Александрович Пырьев, к тому времени из всесильных директоров «Мосфильма» ставший руководителем объединения «Луч», на котором была запущена картина, на свой страх и риск доверил завершить картину ЭЛЕМУ ГЕРМАНОВИЧУ КЛИМОВУ (09.07.1933–26.10.2003) — кинорежиссеру, сценаристу, народному артисту РФ (1997). Выбор по тем временам более чем странный, потому что два первых фильма этого режиссера — «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» (1964) и «Похождения зубного врача» (1965) — с трудом пробили дорогу к зрителю через препоны, чинимые кинематографическими чиновниками. Видимо, Иван Александрович своим тонким чутьем на таланты понимал, что пришло время давать дорогу новым творцам, иначе видящим, иначе передающим свое восприятие материального и духовного мира. И опальный Климов получил картину.
Но сразу понял, что по старому сценарию снимать не будет. Пырьев согласился и на это. Тогда два сценариста, работавшие с Климовым на картине «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен», написали совершенно другую историю «Святой старец Гришка Распутин» («Мессия»), которую Климов назвал провокационно «Антихрист».
По словам Климова «фильм задумывался в фарсовом ключе. Причем у нас были сразу как бы два Распутина. Один — подлинный, поданный как бы в реалистическом ключе. Другой — Распутин фольклорный, Распутин легендарный. Образ этого фольклорного Распутина складывался из самых невероятных слухов и легенд, анекдотов, которые в свое время ходили про Распутина в народе. Тут все было преувеличено, шаржировано, гротескно.
30 августа 1966 года сценарий был представлен на утверждение в Главную сценарно-редакционную коллегию (ГСРК).
Комитет по кинематографии сценарий не утвердил, мотивируя это тем, что в нем слишком много „клубнички“, что „нельзя бить царизм по альковной линии“ и недопустимо показывать Распутина „в богатырских тонах“, „чуть ли не как Пугачева“, — и фильм был закрыт».
Осенью 1967 года в комитет был представлен новый, переработанный вариант сценария под окончательным названием «Агония». Фильм во второй раз был запущен в производство. Однако через десять дней опять был закрыт.
Любой скажет, что этот фильм изначально преследовал злой рок. Возможно, потому что героем был Григорий Распутин — странная, противоречивая, удивительная и до конца не разгаданная личность. Только Климов в мистику не верил и все ходил-ходил и пробивал идею.
На роль Григория Распутина пробовались известные актеры: Леонид Марков, Михаил Ульянов, Иннокентий Смоктуновский, Владимир Самойлов, Анатолий Папанов, Евгений Лебедев, Евгений Евстигнеев…
А утвердил режиссер АЛЕКСЕЯ ВАСИЛЬЕВИЧА ПЕТРЕНКО (26.03.1938–22.02.2017), работа которого была встречена весьма неоднозначно. И актеру и режиссеру ни раз ставили в упрек, что получился какой-то ходульный образ, которому не хватило глубины и достоверности. Даже внешне Распутин в исполнении Петренко — это пышущий здоровьем «великан», вселяющий трепет в окружающих одним своим огромным видом. А в действительности по воспоминаниям современников Распутин был «росту ниже среднего», скорее тщедушного телосложения, с изможденным лицом и не обладал большой физической силой.
Тем не менее при всех недочетах образ Распутина в творчестве Петренко стал одним из наиболее ярких, знаковых. Фильмография Алексея Васильевича — актера театра и кино, народного артиста РСФСР (1988), лауреата Государственной премии РФ (2000) — насчитывает более пятидесяти фильмов, среди которых самые запомнившиеся зрителям: «Сказ о том, как царь Петр арапа женил» (1976), «Двадцать дней без войны» (1976), «Ключ без права передачи» (1976), «Женитьба» (1977), «Жестокий романс» (1984), «ТАСС уполномочен заявить» (1984), «Лев Толстой» (1984), «Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным» (1989), «Руфь» (1989), «Мушкетеры двадцать лет спустя» (1992), «Сибирский цирюльник» (1998), «В августе 44-го» (2000), «Идиот» (2003), «Доктор Живаго» (2005), «12» (2007), «Похороните меня за плинтусом» (2008) и др.
В третий раз фильм начали снимать в 1973 году по разрешению нового начальника Госкино Филиппа Тимофеевича Ермаша — человека, благодаря которому в нашем кино появилось немалое число талантливых произведений. Но и в ходе съемок сценарий опять переделывался и переосмысливался, метраж картины увеличился вдвое. Съемки закончились в 1974 году, а в чистовой редакции фильм был готов в 1975 году. Однако к прокату фильм допущен не был и в 1978 году был возвращен Климову на доработку.
По большей части «благодаря» образу царя Николая II. Если Распутин был показан вполне ожидаемо: в ореоле разнузданного греха — маске дьявола, то Николай Александрович Романов получился очень человечным, вызывающим симпатию.
Вот как вспоминает работу над фильмом исполнитель роли царя Анатолий Ромашин:
— Я долго отказывался, и Элему Климову пришлось меня уговаривать.
Это было связано с моим упорным нежеланием сниматься вообще. В то время я как-то разочаровался в кино: снимаешься-снимаешься, а какой в этом толк? Даже в Союз кинематографистов меня не принимали, хотя фильмов было немало, были международные награды, была Госпремия СССР в 1977 году, правда, за театральные работы… Вот с театром дело обстояло иначе: у меня были интересные роли, их замечали…
На эту роль пробовались многие известные актеры, знаю, что Иннокентий Смоктуновский очень хотел ее сыграть. Но как-то парадоксально вышло: я не хотел, а режиссер все-таки меня убедил. А согласился я все же, наверное, потому, что впервые в нашем искусстве (!) представилась возможность поразмышлять над трагической судьбой не просто царя, а ЧЕЛОВЕКА, который всегда представлялся однобоко: слабым, недалеким, «кровавым». Это несправедливо, и мы с режиссером осмелились порассуждать над извечной проблемой в России: несоответствие личности и власти. Беда Николая была в том, что он был мягким, интеллигентным человеком, слишком добрым, который был не в силах нести бремя власти. Этим пользовались все в его окружении. Именно в этом его трагедия.
Сколько мучили режиссера требованиями переделок! Тогдашний руководитель Госкино Ермаш заявил Климову, что Николая «надо как-то опорочить, а то он вызывает симпатию и сострадание». Тогда был придуман эпизод, в котором царь забегал в свою фотолабораторию и тайком выпивал рюмку водки (водился за ним такой грех — любил выпить). После этого Ермаш саркастически заметил: «Ничего себе опорочили: да теперь он стал своим в доску для всех алкашей!» На это Климов возмутился: «А вы бы хотели, чтобы я заставил его стаканами пить кровь? Да еще написал на них „детская?“»
Вообще-то ему здорово нервы потрепали с этим фильмом, даже требовали совсем «выкинуть» царя. Режиссер доказывал: «Как же я его „выкину“, если у него 14 больших сцен?»
Помню еще одну показательную историю: в эпизоде на заседании Совета министров императору докладывают, что большевики разжигают смуту, подбивают народ бунтовать. Николай спрашивает: «Большевики? А кто это?» В Госкино подняли такой шум!.. Поскольку в этой сцене царь стоит спиной, то в фильме теперь звучит такая фраза: «Опять они!..» Да, у этой картины непростая судьба — ведь она во многом опережала время, пересматривала исторические оценки, а у нас она до сих пор так и не оценена по достоинству.
А вот после выхода в 1981 году «Агонии» в моей творческой биографии появилась как бы новая точка отсчета, изменилось во многом отношение ко мне и режиссеров и зрителей. Я был просто завален письмами со всего света, потому что фильм сначала успешно прошел за рубежом — даже получил премию ФИПРЕССИ на Международном Венецианском кинофестивале, а на наши экраны его долго не выпускали. И не что там наград — меня в свое время даже на премьеру «Агонии» в Париж не пустили под совершенно анекдотическим предлогом, что у нас с Николаем Романовым сильное внешнее сходство, да и фамилии похожи: Романов — Ромашин, — вот и поднимут, мол, шум эмигранты, что я его потомок!.. Идиотизм, а так ведь и не поехал, хотя французы пригласили.
АНАТОЛИЙ ВЛАДИМИРОВИЧ РОМАШИН (01.01.1931–08.08.2000) — актер театра и кино, кинорежиссер, педагог, народный артист РСФСР (1982), лауреат Государственной премии СССР (1977). Ромашин был очень востребованным актером и снялся в 107 фильмах! В том числе: «Ветер» (1959), «Седьмой спутник» (1967), «Угол падения» (1970), «Неоконченная пьеса для механического пианино» (1977), «Сцены из семейной жизни» (1979), «Белый снег России» (1980), «Черный треугольник» (1981), «Анна Павлова» (1983), «Успех» (1984), «Кто войдет в последний вагон» (1986), «Чичерин» (1986), «Десять негритят» (1987), «Этюды о Врубеле» (1989 — режиссер), «Ключ» (1992), «Волкодав» (1992), «Грех» (1992), «Желание любви» (1993), «Самозванцы» (1998), «Часы без стрелок» (2001) и др., но роль Николая II — одна из самых ярких и драматичных в его кинобиографии и любимых актером. Правда, на предложение в очередной раз сыграть императора он отвечал отказом: «В „Агонии“ я все сказал».
В 1986 году на революционном (кто-то считает, что скандальном) V съезде Союза кинематографистов СССР Элема Германовича изберут Первым секретарем правления СК, и он много сделает полезного для нашего кинематографа, а еще в память о погибшей супруге Ларисе Шепитько снимет пронзительный документальный фильм «Лариса» (1981), закончит ее картину «Прощание» (1982), снимет взрывающий душу «Иди и смотри» (1985) … Всего 7 фильмов. Но какие!
«Агония» в 1981 году была продана за рубеж, показана во Франции, США, других странах. На кинофестивале в Венеции картина получила приз ФИПРЕССИ (1982) и Гран-при «Золотой орел» — во Франции (1985).
На советском же экране фильм появился лишь весной 1985 года.
Режиссер: Эльдар Рязанов
Авторы сценария: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов
Оператор: Владимир Нахабцев
Композитор: Микаэл Таривердиев
Песни на стихи: Марины Цветаевой, Беллы Ахмадулиной,
Бориса Пастернака, Евгения Евтушенко, Эльдара Рязанова
Исполнители песен: Алла Пугачева и Сергей Никитин
В ролях:
Андрей Мягков — Женя Лукашин
Барбара Брыльска — Надя Шевелева
Юрий Яковлев — Ипполит
Любовь Добржанская — Марина Дмитриевна, мама Жени
Георгий Бурков — Миша
Александр Ширвиндт — Павлик
Александр Белявский — Саша
Ольга Науменко — Галя
Любовь Соколова — мама Нади
Лия Ахеджакова — Таня
Валентина Талызина — Валя
Готлиб Ронинсон, Эльдар Рязанов и др.
«Ирония судьбы…» родилась из смешного анекдота, рассказанного Рязанову и его постоянному соавтору Эмилю Брагинскому (хотя кто-то утверждал, что его в реальности организовал «король розыгрыша» Никита Богословский). В нем перепившего бедолагу в шутку загрузили в поезд, и он проснулся наутро в Ленинграде с копейками в кармане и веником, поскольку накануне лихо попарился с друзьями в баньке. И фантазия у авторов заработала. Они поместили героев в стандартные условия стандартной жизни: одинаковые улицы из одинаковых домов с одинаковыми названиями, одинаковая планировка квартир и одинаковая мебель в ней… Может, и жизнь у каждого из героев оказалась бы такая же стандартная, если бы не эта трагикомическая новогодняя история неожиданного вояжа Лукашина в Ленинград, которая взорвала привычное течение буден, заставила пересмотреть планы и дала Наде и Жене шанс на счастье.
Эльдар Рязанов не просто ставил хорошие фильмы — во многом он был новатором в профессии. Вот и «Ирония судьбы…», заявленная по жанру как комедия, впервые была снята в формате двухсерийного фильма, хотя все были уверены, что такой метраж «убьет» комедию. Но Рязанов для реализации задуманного использовал «такое гениальное изобретение человечества, как телевидение». Хотя опасения, что зритель не примет трехчасовую картину, в которой много музыки, песен, поэзии, да к тому же основная часть действия разыгрывается очень по-театральному — в одной декорации да еще всего несколькими актерами, были.
Но режиссер смело ринулся на поиски новых форм и технических решений. Так, он впервые снимал картину одновременно тремя видеокамерами.
В этом фильме актерский ансамбль был малочисленным, но, как всегда у Рязанова, замечательным.
Хотя по его признанию, АНДРЕЙ ВАСИЛЬЕВИЧ МЯГКОВ (род. 08.07.1938) — актер театра и кино, народный артист РСФСР (1986), лауреат Государственной премии СССР (1977) и Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1979) — попал на картину случайно. За ним после «Братьев Карамазовых» и других киноработ («Похождения зубного врача», 1965; «Серебряные трубы», 1971; «Дни Турбиных», 1976; «Утренний обход», 1979 и др.), закрепилась репутация серьезного драматического артиста. Предложение попробовать его в комедии исходило от ассистента Рязанова Натальи Кореневой (кстати, матери нашей звезды Елены Кореневой), которая дружила с Мягковым и его супругой, актрисой Анастасией Вознесенской. Режиссер поверил чутью помощницы и не ошибся, а позже снимет эту семейную пару в фильме «Гараж» (1979). Мягков сыграет еще в фильмах: «Летаргия» (1983), «Послесловие» (1983), «Гонки по вертикали» (1983), «Полоса препятствий» (1985), «Свободное падение» (1987), «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди» (1992), «Осенние соблазны» (1993), «Контракт со смертью» (1997), «Чехов и Ко» (1998), «Сказ про Федота-стрельца» (2001), «32 декабря» (2004), «Ирония судьбы. Продолжение» (2007) и др.
Если Женя Лукашин был найден, то в роли Ипполита Рязанов сначала утвердил Олега Басилашвили. Но у них что-то не срослось по срокам из-за занятости актера в театре, и тогда он пригласил Юрия Яковлева, с которым работал на картинах «Человек ниоткуда» и «Гусарская баллада». Кстати, самые глазастые зрители, выучившие любимый фильм почти наизусть, заметили, что на фотографии Ипполита, выброшенной с балкона Лукашиным, которую Надя поднимает из сугроба, — лицо… Олега Басилашвили. Прокол это или прикол? Рязанов так и не объяснил.
А вот с исполнительницей главной героини были большие проблемы. Эльдар Александрович пробовал многих наших известных актрис и красавиц экрана, но все было не то. Пока он не вспомнил о польской актрисе Барбаре Брыльской, очень понравившейся ему в фильме «Анатомия любви». Он разыскал варшавский телефон актрисы и лично ей позвонил. После того, как Брыльска прочитала сценарий, сразу же дала согласие, несмотря на то, что понимала, как непросто ей будет играть на русском языке. Актриса прекрасно справилась с ролью, хотя все же озвучивать ее пришлось голосом другой актрисы — Валентины Талызиной, сыгравшей в фильме небольшую роль подруги Нади. А пела за Брыльску Алла Пугачева. Так что незабываемая и любимая зрителями роль ленинградской учительницы Нади Шевелевой фактически сделана тремя талантливыми женщинами.
Двухсерийная картина, в которой много поэзии, музыки и замечательных песен, была закончена в рекордные сроки — три месяца. Но целых полгода создателям пришлось ждать ее премьеры. Произошло это вечером 1 января 1976 года, когда посмотрело ее одновременно около 80 млн зрителей! И всем стало ясно, что родился новый культовый фильм, сменивший на «новогоднем посту» рязановскую же «Карнавальную ночь», которая двадцать лет подавалась к столу в качестве непременного застольного «блюда». Традицию новогоднего показа этой лирической комедии до сих пор обязательно поддержат на каком-нибудь канале.
Читатели журнала «Советский экран» назвали «Иронию судьбы…» лучшим фильмом 1976 года, а Андрея Мягкова — лучшим актером года.
Режиссер и автор сценария: Эмиль Лотяну
Оператор: Сергей Вронский
Композитор: Евгений Дога
В ролях:
Светлана Тома — Рада
Григоре Григориу — Лойка Забар
Бронислав Брондуков — Цыган
Барасби Мулаев, Ион Сандри Шкуря, Павел Андрейченко, Ляля Черная, Нелли Волшанинова, Михаил Шишков, Николай Волшанинов, Василий Симчич, Елена Садовская и др.
ЭМИЛЬ ВЛАДИМИРОВИЧ ЛОТЯНУ (06.11.1936–18.04.2003) — кинорежиссер, сценарист, педагог, народный артист РСФСР (1980) — заставил о себе говорить своим первым фильмом «Красные поляны», в котором открыл для кино семнадцатилетнюю дебютантку Светлану Тома. Этот фильм связал судьбы Режиссера и Актрисы, отношения между которыми то прекращались, то опять возникали. Когда он увидел ее в роли Маши в фильме Владимира Венгерова «Живой труп», то сказал: «Вот я тебя сниму в роли цыганки, и ты увидишь, что это такое!» Но только спустя шесть лет показал ей сценарий «Табора…», написанный по мотивам рассказов Максима Горького «Макар Чудра» и «Старуха Изергиль». Она с удовольствием его прочитала и, уверенная, что на главную роль Лотяну пригласит какую-нибудь знаменитость из Москвы, гадала, которую из цыганок он ей предложит. И обомлела, услышав: «Раду!»
О такой роли молодая актриса Светлана Тома могла только мечтать. Но сценарий на Кишиневской студии не утвердили с мотивировкой «не актуально» (!). И тут вмешался Господин Случай: директора киностудии «Молдова-фильм» Леонида Мурсу пригласили директором Экспериментального кинообъединения «Мосфильма», где худруком был Григорий Чухрай. И Мурса предложил Лотяну там реализовать идею с «Табором…». Светлану Тома вызывали в Москву на пробы. Потом на повторные. Видимо, ее утверждение на главную роль не прошло гладко, но режиссер настоял на своем. И так родилась Рада, ставшая визитной карточкой актрисы, которую читатели «СЭ» в 1976 году назовут Лучшей актрисой года. СВЕТЛАНА АНДРЕЕВНА ТОМА (Фомичева) (род. 24.05.1947) — актриса театра и кино, заслуженная артистка РФ (2001), народная артистка Молдавии (2008) — потом снимется в фильмах: «Благочестивая Марта» (1980), «Люди в океане» (1980), «Анна Павлова» (1983–86), «Капитан Фракас» (1984), «Семь криков в океане» (1987), «Западня» (1988), «Сувенир для прокурора» (1989), «Поклонник» (1999), «У Чертова логова» (1999), «Воровка» (2001), «Бедная Настя» (2003), «С Новым годом! С новым счастьем!» (2003), «Родные и близкие» (2007), «Подарок судьбы» (2010), «Девичник» (2010), «Развод» (2012), «9 дней и одно утро» (2014), «Джинн» (2016) и др.
Фильм получился ярким, праздничным, пронизанным вольной цыганской поэтикой и прекрасной музыкой Евгения Доги. Но за видимой легкостью скрывался тяжелейший труд всей киногруппы и в особенности актрисы Тома. Так, чтобы выработать танцующую цыганскую походку, ей приходилось часами ходить с грузом на ногах и голове. Она сама пела, танцевала, без дублерши выполняла сложные трюки, что едва не стоило ей жизни. Произошло это в Вильнюсе, где снимали сцену, в которой Рада управляла коляской. Выросшая в деревне, Светлана была прекрасной наездницей, легко управлялась и с запряженными лошадьми, но ассистенты по неопытности достали необъезженных лошадей с конезавода, и они два дубля неплохо справлялись с задачей, а на третьем, испугавшись автомобильного гудка, понесли и резко рванули влево. Коляска сильно накренилась и должна была вот-вот перевернуться. Чтобы не допустить этого, актриса на полном скаку выпрыгнула из нее — центр тяжести сместился и коляска выровнялась. Все, кто наблюдал эту сцену похолодели в уверенности, что актриса если и не погибла, то основательно покалечилась. Но тут вновь мистически вмешалось провидение или, как считает сама актриса, ангел-хранитель: она упала на тяжелый канализационный люк, но отделалась легкими ушибами и царапинами. Когда все бросились ее поднимать, прочитали надпись на чугунной крышке, что на этом месте несколько лет назад погиб оператор Вильнюсской киностудии.
Эта роль стала самой любимой для Светланы Тома, потому что в ней мало слов, а больше выразительной пластики. Она считает, слова на 90 % состоят из лжи, а вот глаза, жесты, поступки людей не лгут.
Проблемы со сдачей картины были немалые: Лотяну наотрез отказался вырезать сцену, где Рада предстает с обнаженной грудью — по тем временам чуть ли не порнография! Скрепя сердце начальство уступило, и фильм вышел на экраны. И занял первое место в прокате, собрав на сеансах 64,9 млн зрителей! Он получил около тридцати международных наград, в том числе: Большую Золотую Раковину — Гран-при МКФ в Сан-Себастьяне-76, призы в Белграде (1977), Панаме (1977), Париже (1979) и др.
Эмиля Лотяну, который потом снимет «Мой ласковый и нежный зверь» (1978), «Анну Павлову» (1983), «Лучафэрул» (1987) и др. на родине назовут «Лучшим молдавским режиссером столетия», а Светлану Тома — «Лучшей актрисой столетия». Им вручат статуэтки, названные «Молдавским Оскаром». И на открытой в Кишиневе Аллее звезд звезды с их именами навечно рядом.
Режиссер: Эльдар Рязанов
Авторы сценария: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов
Оператор: Владимир Нахабцев
Композитор: Андрей Петров
Текст песен: Евгения Евтушенко, Роберта Бернса, Эльдара Рязанова
В ролях:
Андрей Мягков — Анатолий Новосельцев
Алиса Фрейндлих — Людмила Калугина
Светлана Немоляева — Оля Рыжова
Олег Басилашвили — Юрий Самохвалов
Лия Ахеджакова — Вера
Людмила Иванова — Шура
Мария Виноградова, Петр Щербаков, Александр Фатюшин, Олеся Иванова, Инна Выходцева и др.
«Служебный роман» — экранизация пьесы «Сослуживцы», написанной Эльдаром Рязановым с постоянным соавтором Эмилем Брагинским, которая имела широкий успех и была поставлена в 134 театрах СССР.
По признанию режиссера «фильм „Служебный роман“ существует в первую очередь потому, что существует Алиса Фрейндлих». Ее Рязанов пробовал еще на роль Шурочки Азаровой в «Гусарскую балладу». На роль не утвердил, но актрису полюбил. Поэтому роль Людмилы Прокофьевны Калугиной он предложил ей без проб еще до написания сценария.
АЛИСА БРУНОВНА ФРЕЙНДЛИХ (род. 08.12.1934) — актриса театра и кино, народная артистка СССР (1981), лауреат Государственной премии РСФСР им. Станиславского (1976), трех Государственных премий РФ (1996, 2001, 2008), премии Правительства России (2010) — уже запомнилась зрителям в фильмах: «Похождения зубного врача» (1965), «Семейное счастье» (1969), «Моя жизнь» (1972), «Анна и командор» (1974) и др. Несмотря на то, что она сыграет еще много интересных комедийных и драматических ролей в фильмах: «Д’Артаньян и три мушкетера» (1978), «Старомодная комедия» (1978), «Опасный возраст» (1981), «Жестокий романс» (1984), «Успех» (1984), «Тайна королевы Анны, или Мушкетеры тридцать лет спустя» (1993), «Подмосковные вечера» (1994) «Женская логика —2,—3,—4,—5» (2001–2006), «Возвращение мушкетеров, или Сокровища кардинала Мазарини» (2008), «Васильевский остров» (2008), «Возвращение мушкетеров» (2009), «Бульварное кольцо» (2014), «Карп отмороженный» (2017) и др. — ее нелепая и после метаморфозы влюбленности очаровательная «Мымра» останется самой любимой народом ролью.
Вначале Рязанов заручился согласием всех артистов, которых видел в главных ролях, и только потом соавторы приступили к написанию сценария.
Режиссер шел на большой риск, опять пригласив на главную роль Андрея Мягкова, потому что в чем-то герои двух картин («Иронии судьбы» и «Служебного романа») оказались похожими и была опасность повторения. Но Мягков нашел новые краски для Новосельцева, показав путь от незаметного, серого, «маленького» человечка до преображенного любовью Мужчины.
Поскольку в «Иронии судьбы» с Олегом Басилашвили не сложилось, роль Самохвалова в новом фильме изначально предназначалась именно ему. И он замечательно сыграл обаятельного приспособленца и подлеца.
Когда-нибудь этот фильм, возможно, назовут (по аналогии с романом «Евгений Онегин») «энциклопедией советской жизни 1970-х», потому что в нем все типично: переполненное статистическое учреждение, работники вернее, работницы которого начинают день с макияжа, бегают по очередям, магазинах, болтают по телефону, обсуждают последние сплетни, продают какие-то вещи, что-то примеряют прямо на рабочем месте и по звонку, означающему конец рабочего дня, мгновенно срываются по домам, втискиваясь с тяжелыми сумками «добытых» за день продуктов в переполненные троллейбусы, вагоны метро и электрички. Все это настолько узнаваемо, что может выглядеть смешным только тому, кому не довелось жить в «эпоху развитого социализма».
Оператор Владимир Нахабцев замечательно снял осеннюю Москву, которая даже в дождь красива и лирична. А когда неожиданно в сентябре на город обрушился первый снег, съемочная группа пришла в экстаз и за полдня мотаний по улицам сумела запечатлеть необыкновенной красоты пейзажи, которые очень украсили картину.
Как во всех лентах Рязанова, обладавшего поразительным музыкальным чутьем, одним из главных героев картины становится музыка. Ее написал его постоянный соавтор — ленинградский композитор Андрей Петров. Режиссер перечитал многих современных поэтов и поэтов прошлого, чтобы выбрать стихи, подходящие настроению и стилистике фильма. А поэтические строки о том, что «У природы нет плохой погоды» Рязанов написал сам, но скрывал свое авторство, пока они не понравились группе. Из них получилась прекрасная песня — нестареющий хит нашей эстрады, которую на фоне заснеженной Москвы за кадром исполняет Алиса Фрейндлих.
Если в «Иронии судьбы» за актера Андрея Мягкова пел Сергей Никитин, то в этой картине Рязанов доверил исполнение песен самому актеру. Как это было по выходу всех фильмов Рязанова, песни сразу становились хитами и продолжали жить собственной, отдельной от картины жизнью и сегодня звучат в репертуаре певцов.
В 1978 году фильм занял 2-е место в рейтинге кассовых картин, собрав 58,4 млн зрителей.
Читатели журнала «Советский экран» назвали его лучшим фильмом 1977 года, а Андрея Мягкова и Алису Фрейндлих — лучшими актерами года.
Режиссер: Марк Захаров
Автор сценария: Григорий Горин
Оператор: Владимир Нахабцев
Композитор: Алексей Рыбников
Стихи: Юрий Энтин
В ролях:
Олег Янковский — барон Мюнхаузен
Инна Чурикова — Якобина Мюнхаузен
Елена Коренева — Марта
Игорь Кваша — Бургомистр
Александр Абдулов — Рамкопф
Леонид Броневой — Герцог
Леонид Ярмольник — Феофил
Юрий Катин-Ярцев — Томас
Семен Фарада — Главнокомандующий
Владимир Долинский — Пастор
Всеволод Ларионов — Судья
Игорь Ясулович и др.
И кто бы знал про барона Мюнхаузена — Карла Фридриха Иеронима фон Мюнхаузена (1720–1791), личности реальной, служившего в русской армии в чине ротмистра и участвовавшего в двух походах против турок, — если бы не Рудольф Эрих Распе, превративший его в персонажа рассказов под названием «Лживые или вымышленные истории», впервые напечатанные в 1781 году в немецком журнале «Путеводитель для веселых людей». Первый перевод (точнее, вольный пересказ) книги о Мюнхаузене на русский язык под заглавием «Не любо — не слушай, а лгать не мешай», изданный в 1791 году, принадлежит перу писателя и переводчика Николая Осипова (1751–1799). Самая известная книга о веселом врале — «Приключения барона Мюнхаузена» вышла у нас в пересказе для детей Корнеем Чуковским и с тех пор переиздавалась бесчисленное количество раз.
С просьбой перенести этого персонажа на сцену к Григорию Горину обратился Владимир Зельдин. Писатель блестяще выполнил его заказ, и спектакль «Комическая фантазия» театра Советской армии с этим актером-легендой в главной роли произвел фурор в театральной Москве.
Побывал на представлении и худрук Ленкома МАРК АНАТОЛЬЕВИЧ ЗАХАРОВ (13.10.1933–28.09.2019) — режиссер театра и кино, актер, сценарист, педагог, народный артист СССР (1991), лауреат Государственной премии СССР (1987) и трех Государственных премий РФ (1992, 1997, 2002), кавалер орденов и медалей — к которому вместе с восторгом от увиденного пришло твердое решение: перенести веселое действо на экран.
В образе барона Мюнхаузена Марк Захаров видел только Олега Янковского, хотя против кандидатуры этого артиста были и худсовет студии, и автор сценария Григорий Горин. Худсовет считал, что Янковский годится Мюнхаузену в сыновья — они перекладывали его на образ, созданный 52-летним Зельдиным, а Горин не верил в способности актера сыграть ироничного, тонкого и хитрого барона: он знал Янковского как исполнителя ролей волевых и жестких людей. Потом Горин признавался, что взять другого актера было бы непростительной ошибкой.
Марк Захаров своим авторитетом просто «продавил» Янковского, который в этой роли раскрыл новые грани своего таланта.
ОЛЕГ ИВАНОВИЧ ЯНКОВСКИЙ (23.02.1944–20.05.2009) — актер театра и кино, кинорежиссер, народный артист СССР (1991), лауреат Государственной премии СССР (1987) и Государственных премий РФ (1996, 2002), — после своего удачного дебюта в фильме «Щит и меч» (1968) сразу стал звездой первой величины. Он снялся более чем в 100 фильмах, в том числе: «Служили два товарища» (1968), «Жди меня, Анна» (1969), «Я, Франциск Скорина» (1970), «О любви» (1971), «Гонщики» (1973), «Премия» (1974), «Зеркало» (1975), «Звезда пленительного счастья» (1975), «Чужие письма» (1976), «Сладкая женщина» (1977), «Мой ласковый и нежный зверь» (1978), «Обыкновенное чудо» (1978), «Поворот» (1979), «Мы, нижеподписавшиеся» (1981), «Шляпа» (1982), «Полеты во сне и наяву» (1983), «Ностальгия» (1983), «Поцелуй» (1983), «Храни меня, мой талисман» (1987), «Филер» (1988), «Крейцерова соната» (1988), «Убить Дракона» (1989), «Мадо, до востребования» (1990), «Цареубийца» (1991), «Ревизор» (1996), «Китайскiй сервiзъ» (1999), «Приходи на меня посмотреть» (2000 + удачный режиссерский дебют), «Любовник» (2002), «Бедный, бедный Павел» (2003), «Царь» (2008), «Анна Каренина» (2008), «Стиляги» (2009) и др. С 1973 года и до конца жизни был ведущим актером Ленкома.
Янковский называл эту роль одной из самых любимых и говорил: «Я благодарен Марку Захарову за то, что он, поверив в меня, разглядел во мне ту нетипичную комедийность, способность передать грустную иронию персонажа, которой сам я, откровенно говоря, в себе не подозревал. Захаров предпочел взять известного зрителям актера и использовать его в ином амплуа, в ином жанровом качестве. И для меня это стало действительно подарком судьбы».
На роль Марты пробовались Галина Золотарева, Ирина Мазуркевич и другие актрисы. Режиссер хотел утвердить Татьяну Догилеву, но худсовет кандидатуру отклонил, и Захарову после победы с Янковским пришлось уступить. Выбрали Елену Кореневу, плюсом которой худсовет посчитал, что она не была актрисой Ленкома, — и так, по их мнению, в фильме была занята солидная часть труппы. Основных женских ролей в фильме было всего две: Якобина — Инна Чурикова — это даже не обсуждалось! — которая ввиду крайней занятости приезжала только на съемки, и Марта — Елена Коренева, которая жила со съемочной группой.
ЕЛЕНА АЛЕКСЕЕВНА КОРЕНЕВА (род. 03.10.1953) — актриса театра и кино, литератор, режиссер, сценарист, лауреат премии «Ника» (2017 и 2019). Родилась в семье кинематографистов: отец — известный кинорежиссер Алексей Александрович Коренев, мать — ассистент режиссера по актерам на киностудии «Мосфильм» Наталья Андреевна Коренева (Константинова), поэтому не удивительно, что в семнадцать лет Елена дебютировала в фильме своего отца «Вас вызывает Таймыр» (1970). Потом окончила знаменитую «Щуку», но, еще будучи студенткой, сыграла главную роль в фильме Андрея Кончаловского «Романс о влюбленных» (1974), в которой ее заметили. Работала в «Современнике» у Галины Волчек, в Театре на Малой Бронной у Анатолия Эфроса. И хотя карьера в театре и кино складывалась удачно, уехала в США с мужем- американцем. За период 11-летней эмиграции снялась также в ряде американских фильмов (1984 — «Возлюбленные Марии», 1989 — «Гомер и Эдди», 1993 — «Узник времени»). В 1993 году вернулась в Россию. Всего снялась более чем в 60 картинах, среди них: «Ася» (1977), «Сибириада» (1978), «Ярославна, королева Франции» (1978), «Сватовство гусара» (1979), «Идеальный муж» (1980), «Покровские ворота» (1982), «Комедия о Лисистрате» (1989), «Ловушка для одинокого мужчины» (1990), «Чистые ключи» (2003), «Бессонница» (2014), «Ван Гоги» (2019) и др.
Роль Феофила могла бы достаться Юрию Васильеву, а роль Рамкопфа — Сергею Колесникову, но на худсовете утвердили кандидатуры Леонида Ярмольника и Александра Абдулова. Хотя по поводу последнего были большие сомнения — говорили, что в нем нет иронии, но его молодость и обаяние компенсировали это сполна. Один из немногих актеров, который ни у кого не вызывал сомнений, — это Леонид Броневой. Его утвердили на роль Герцога без проб. Как и Инну Чурикову на роль Якобины.
ИННА МИХАЙЛОВНА ЧУРИКОВА (род. 05.10.1943) — народная артистка СССР (1991), лауреат Государственных премий РФ (1987, 1996), Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1985), Премии Ленинского комсомола (1976), полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством», обладательница «Серебряного медведя» Берлинского кинофестиваля (1984) в категории «Лучшая женская роль» за фильм «Военно-полевой роман», 4-х премий «Нина» и еще многих почетных наград, яркая звезда в ленкомовском созвездии. Инна Михайловна как никто умеет соединять в своих героинях смешное с трагическим, делая их такими понятными и близкими каждому, даже в эпизодах и небольших ролях запомнившись зрителю: «Я шагаю по Москве» (1963), «Морозко» (1964), «Стряпуха» (1965), «Тридцать три» (1965), «Старшая сестра» (1966), «Неуловимые мстители» (1966). Свои самые заметные роли сыграла в фильмах своего супруга Глеба Панфилова: «В огне брода нет» (1967), «Начало» (1970 — лучшая актриса 1971 года по опросу «СЭ»), «Тема» (1979), «Валентина» (1981), «Васса» (1983), «Мать» (1989). Чурикова снялась почти в полсотне фильмов, среди них также: «Военно-полевой роман» (1983), «Ребро Адама» (1990), «Плащ Казановы» (1993), «Курочка Ряба» (1994), «Ширли-мырли» (1995), «Благословите женщину» (2003), «Идиот» (2003), «Московская сага» (2004), «Тайны дворцовых переворотов. Фильм 7. Виват, Анна!» (2008), «Без границ» (2015) и др.
Съемки проходили в немецком городе Вернигероде. В массовке и эпизодах принимали участие немецкие актеры и каскадеры.
«Тот самый Мюнхаузен» почти не пострадал от цензуры — из него перед премьерным показом вырезали всего две сцены. В сцене с охотником, которому все говорили, что учатся по его книгам, усмотрели намек на «Малую землю» Леонида Брежнева, внесенную в школьную программу. Вторая претензия касалась «Песенки пастушки» в исполнении Любови Полищук. Актриса тогда была в опале на телевидении и фрагмент с ее участием заставили вырезать. Пела за Полищук Жанна Рождественская. Позже «Песенку пастушки» вернули на место.
«Был еще один эпизод, сопряженный с риском для Янковского, когда его герой лезет по веревочной лестнице. Я сам сначала попробовал, ступеньки из-под ног уходят, страшно. Но Янковский без дублера и страховки поднялся на приличную высоту», — вспоминал Марк Захаров.
Фильм был сдан 20 декабря 1979 года, а на экраны вышел 31 декабря, став настоящим новогоднем подарком телезрителям, раз и навсегда полюбившим картину.
И ее сразу растащили на цитаты:
• Я не боялся казаться смешным. Это не каждый может себе позволить. — Барон Мюнхаузен
• Всякая любовь законна, если это любовь! — Барон Мюнхаузен
• Я понял, в чем ваша беда: вы слишком серьезны. Умное лицо — это еще не признак ума, господа. Все глупости на земле делаются именно с этим выражением лица. Улыбайтесь, господа. Улыбайтесь! — Барон Мюнхгаузен
• Господи, неужели вам обязательно нужно убить человека, чтоб понять, что он живой?! — Марта
• Война — это не покер! Ее нельзя объявлять когда вздумается! Война — это… война! — Герцог
• Судя по обилию комплиментов, вы вернулись с плохой новостью. — Якобина
Когда то, что придумал писатель — в частности, Григорий Горин, — уходит в народ, он становится бессмертным, даже если не все помнят о его авторстве…
ГРИГОРИЙ ИЗРАИЛЕВИЧ ГОРИН (12.03.1940–15.06.2000) — писатель-сатирик, драматург, сценарист, заслуженный деятель искусств РФ (1996), лауреат Государственной премии РФ (2002, посмертно). По его сценариям поставлены фильмы: «Остановите Потапова!» (1974), «Ты — мне, я — тебе!» (1976, совместно с Александром Серым), «О бедном гусаре замолвите слово» (1980, совместно с Эльдаром Рязановым), «Формула любви» (1984), «Мой нежно любимый детектив» (1986, совместно с Аркадием Хайтом), «Убить дракона» (1988, совместно с Марком Захаровым), «Андрей» (1991, совместно с Алексеем Габриловичем) и др.
Фильм получил награды: приз на ВТФ — 81, приз за лучшую режиссуру Марку Захарову, приз жюри журналистов на XX Международном кинофестивале телефильмов «Злата Прага», 1980.
МАРК АНАТОЛЬЕВИЧ ЗАХАРОВ (13.10.1933–28.09.2019) — режиссер театра и кино, актер, сценарист, педагог, народный артист СССР (1991), Герой Труда РФ (2018), лауреат Государственной премии СССР (1987) и трех Государственных премий РФ (1992, 1997, 2002), полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством» и пр. В 1955 году он окончил актерский факультет ГИТИСа и служил актером в разных театрах страны. С 1965 года — режиссер Московского театра сатиры, с 1973 по 2019 год — художественный руководитель и главный режиссер Московского театра им. Ленинского комсомола («Ленком»), которому присвоено его имя.
В его кинобиографии всего семь (с «Мюнхаузеном») режиссерских работ — зато какие! Это фильмы: «Стоянка поезда — две минуты» (совм. с А. С. Орловым) (1972), «12 стульев» (1976), «Обыкновенное чудо» (1978), «Дом, который построил Свифт» (1982), «Формула любви» (1984) и «Убить дракона» (1988).
Режиссер: Владимир Меньшов
Автор сценария: Валентин Черных
Оператор: Игорь Слабневич
Музыка: Сергей Никитин
Тексты песен Дмитрия Сухарева, Юрия Визбора, Юрия Левитанского
В ролях:
Вера Алентова — Катя Тихомирова
Ирина Муравьева — Людмила
Раиса Рязанова — Антонина
Алексей Баталов — Гоша
Александр Фатюшин — Сергей Гурин
Юрий Васильев — Родион Рачков
Наталья Вавилова — Александра
Борис Сморчков — Коля
Олег Табаков, Владимир Басов, Лия Ахеджакова, Евгения Ханаева, Виктор Уральский, Зоя Федорова, Владимир Гусев, Муза Крепкогорская, Георгий Юматов, Иннокентий Смоктуновский, Татьяна Конюхова, Валентина Ушакова и др.
Сценарий о судьбе провинциалки, прошедшей путь от простой работницы до директора фабрики, написал кинодраматург Валентин Черных, и предлагался он многим известным режиссерам (в том числе и Светлане Дружининой), но те не находили в нем оригинальности и современного звучания.
Попал он в руки и к ВЛАДИМИРУ ВАЛЕНТИНОВИЧУ МЕНЬШОВУ (род. 17.09.1939) — актеру, кинорежиссеру, сценаристу, народному артисту РСФСР (1989), лауреату Государственной премии СССР (1981) и Государственной премии РСФСР им. Крупской (1978), который тоже поначалу не нашел в себе желания перенести эту историю на экран. Но что-то все же его зацепило. Возможно, история Кати Тихомировой напомнила ему собственную: провинциального парня, во что бы то ни стало решившего стать актером, несколько раз поступавшего в Школу-студию МХАТа, в перерывах между надеждами и отчаянием работавшего на заводе в Астрахани, на шахте в Воркуте, на водолазном катере в Баку, поступившего-таки в вожделенный вуз и доказавшего тем, кто говорил о его полной профнепригодности, наличие актерского и режиссерского таланта…
Меньшов переписал сценарий, который назывался «Дважды солгавшая», превратив историю про очередную «советскую Золушку» в рассказ о яркой индивидуальности, которая не по мановению волшебной палочки или благодаря Прекрасному Принцу, а только собственному труду и напряжению сил состоится в личном и профессиональном плане, словом, то, что американцы называют self made man.
Меньшов сделал во многом автобиографичный фильм: «В фильме заложена вся моя жизнь. И хоть главный герой на экране — женщина, фильм про меня. Вдумайтесь в название: „Москва слезам не верит“ — и сразу же все поймете. Здесь весь мой жизненный опыт: и рабочее общежитие, в котором я жил, и мои тети-дяди из очень простых людей. И даже мой отец там есть, и друзья, и мое отношение к жизни. К счастью, оптимистическое».
Меньшов взялся за дело, и в результате сценарий разросся до объема двухсерийной ленты, появились новые сюжетные линии и герои. Например, история спившегося хоккеиста Гурина (Александр Фатюшин) или сцена в клубе знакомств принадлежат перу именно Меньшова. По сценарию Черных, главная героиня, депутат Моссовета, вела прием избирателей. Но Меньшову это показалось скучным, и он отправил героиню в клуб знакомств, где директриса, которую сыграла Лия Ахеджакова, сватала Катерину за «работника главка — очень ответственного, всего 53». А у Рудольфа — первой любви героини — по сценарию Черных была не только мать, но и отец — Рачков-старший, токарь по профессии.
Меньшов, даже с переделанным и утвержденным сценарием, оказался в сложной ситуации: его съемочная группа не верила ни в сценарий, ни в него, как режиссера; отказались от главной роли актрисы Ирина Купченко и Маргарита Терехова, как и большинство тогдашних звезд.
Тем не менее Меньшов сумел собрать в фильме прекрасный актерский ансамбль.
«Вера, прочитав сценарий, сказала: „Ну и мура“, — признался Владимир Меньшов. — Но на пробы все же пришла и достойно их отыграла». И Вера Алентова была единогласно утверждена худсоветом.
На момент съемок фильма Вере Алентовой было 36 лет, актрисе предстояла сложная задача: сыграть свою героиню в юности, а потом уже в зрелом возрасте, два десятка лет спустя. То, что режиссер взял на роль Кати свою жену, лишь усложняло жизнь им обоим и всей группе, вынужденной постоянно гасить конфликты супругов, поскольку Меньшов был особенно придирчив к актрисе Вере Алентовой, доводя ее до нервных срывов. Несколько раз актриса даже порывалась уйти из картины, но ее останавливало то, что история героини в чем-то напоминала и ее собственную. Главная похвала застала Алентову много лет спустя, когда Меньшов, просматривая как-то этот фильм, вдруг сказал: «Слушай, а ты ведь хорошо играешь!»
ВЕРА ВАЛЕНТИНОВНА АЛЕНТОВА (род. 21.02.1942) — актриса театра и кино, народная артистка РФ (1992), лауреат Государственной премии СССР (1981) и Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1986), с 1965 года по настоящее время — актриса Московского театра им. Пушкина. Снялась в 50 фильмах, в том числе: «Дни летные» (1965), «Звезды и солдаты» (1967), «Время желаний» (1984), «Завтра была война» (1987), «Процесс» (1989), «Дамское счастье» (1993), «Ширли-мырли» (1995), «Сын за отца…» (1995), «Долголетие» (1997), «Зависть богов» (2000), «Бальзаковский возраст, или все мужики сво…»(2004–2004), «Любовь как мотив» (2008), «И все-таки я люблю…» (2008), «Бальзаковский возраст, или Все мужики сво… 5 лет спустя» (2013), «Дорога без конца» (2014) и др., но именно за свою самую звездную роль она станет и лауреатом Госпремии СССР, и обладательницей Гран-при «Сен-Мишель — 81» на VIII МКФ в Брюсселе за Лучшую женскую роль.
В роли Людмилы худсовет видел Анастасию Вертинскую или Жанну Болотову. Но Меньшову более перспективной показалась Ирина Муравьева.
«Надо сказать, что я сценарии до сих пор с трудом читаю от начала до конца. Мне трудно представить, что получится в результате, — признается потом Ирина Муравьева. — Но этот сценарий я прочитала запоем, пришла к Меньшову (он меня вызвал) и откровенно ему сказала, что только я смогу сыграть эту роль, я знаю, как надо играть Людмилу».
ИРИНА ВАДИМОВНА МУРАВЬЕВА (род. 08.02.1949) — актриса театра и кино, народная артистка РФ (1994), лауреат Государственной премии СССР (1981), на счету которой более полусотни работ в кино и на телевидении, была уже далеко не новичком, сыграв в таких фильмах, как: «Чисто английское убийство» (1974), «Иван и Коломбина» (1975), «Дуэнья» 1977) и др. Позже она сыграет еще заметные роли в фильмах: «Охота на лис» (1980), «Мы, нижеподписавшиеся» (1981), «Карнавал» (1982), «Самая обаятельная и привлекательная» (1985), «Год теленка» (1986), «Артистка из Грибова» (1988), «Руфь» (1989), «Бабник» (1990), «Когда опаздывают в загс…» (1991), «Новый Одеон» (1992), «Тартюф» (1992), «Эта женщина в окне…» (1993), «Первая любовь» (1995), «Любовь зла…» (1998), «С новым счастьем!» (1999), «Не родись красивой» (2005–2006 — ТВ-сериал), «Одна ночь любви» (2008) и др., но в благодарной зрительской памяти вот уже много лет ассоциируется прежде всего с Людмилой.
На роль Тони режиссер собирался пригласить Нину Русланову или Галину Польских. Но Галина Польских сочла оскорбительным само предложение сняться в подобной роли. А кандидатуру Нины Руслановой отверг худсовет «Мосфильма», потому как Раиса Рязанова показалась более убедительной.
На счету РАИСЫ ИВАНОВНЫ РЯЗАНОВОЙ (род. 31.10.1944) — Народной артистки РФ (2005), лауреата Государственной премии СССР (1981) — почти 200 работ в кино и на телевидении, среди них: «Гуля Королева» (1967), «День и вся жизнь» (1969), «Золотые рога» (1972), «Контрабанда» (1974), «Безотцовщина» (1976), «Фронт в тылу врага» (1981), «Дамское танго» (1983), «Не ходите, девки, замуж» (1985), «Конец операции „Резидент“» (1986), «Убийство на Ждановской» (1992), «Любовь. ru» (2000), «Частный детектив» (2005), «Не родись красивой» (2005–2006), «Варенька» (2007), «Спальный район» (2009–2010), «Кукушка» (2010), «Семейный детектив» (2011–2013), «Мосгаз» (2012), «Жених» (2015), «Моя чужая жизнь» (2018) и др. Но именно роль Тони стала для нее поистине звездной, и актриса призналась: «Эта роль позволила мне прожить жизнь, которой у меня не было».
Не клеилось у режиссера и с выбором актера на роль Гоши. На нее пробовались и Виталий Соломин, и Игорь Охлупин. Меньшов уже было приготовился играть эту роль сам, но, увидев Алексея Баталова в картине «Дорогой мой человек», закричал: «Вот он, Гоша!»
«Меньшов позвонил мне и предложил сыграть какого-то Гошу в новой ленте. Я отказался, не читая сценария, — был занят, — вспоминал актер. — Потом все же сел и прочел оставленные мне машинописные листки. Позвонил ночью режиссеру и дал свое согласие». Баталова утвердили без проб, несмотря на то, что он был на 11 лет старше своего героя.
АЛЕКСЕЙ ВЛАДИМИРОВИЧ БАТАЛОВ (20.11.1928–15.06.2017) — актер театра и кино, кинорежиссер, сценарист, педагог, народный артист СССР (1976), лауреат Государственной премии СССР (1981), обладатель многих почетных званий и престижных наград, — снялся также в фильмах: «Большая семья» (1954), «Дело Румянцева» (1955), «Мать» (1956), «Дама с собачкой» (1960), «9 дней одного года» (1962), «Три толстяка» (1966 + режиссер фильма), «Живой труп» (1969), «Бег» (1971), «Чисто английское убийство» (1974), «Звезда пленительного счастья» (1975), «Скорость» (1983), «Время отдыха с субботы до понедельника» (1984), «Зонтик для новобрачных» (1986), «Досье человека в „Мерседесе“» (1986), «Похороны Сталина» (1990), «Полтергейст-90» (1991), «Чехов и КО» (1998), «Далеко от Сансет-бульвара» (2005), «Карнавальная ночь — 2, или 50 лет спустя» (2006) и др.
Кстати, благодаря Алексею Баталову роль дочери Катерины сыграла Наталья Вавилова. Родители Наташи были категорически против ее съемок в кино, они прочили ей серьезную карьеру — устроили на курсы МИДа, готовили к поступлению в институт. Съемки уже вовсю шли, а на роль Александры так никого и не утвердили. И тогда Меньшову пришла в голову замечательная идея: уговаривать Вавиловых он отправил Баталова. Те не смогли устоять перед обаянием любимого артиста, который клятвенно пообещал им, что девушка сможет совмещать и работу над фильмом, и учебу.
Сдача фильма проходила непросто: режиссера заставили вырезать полностью, но потом снизошли до согласия на значительное сокращение сцены между Катериной и ее любовником, которого играет Олег Табаков. Даже по тем временам она была вполне целомудренной: в порыве страсти они лишь лихорадочно срывали с себя одежду, оставшись в белье, когда прозвенел звонок в дверь…
Госкино потребовало некоторые сцены убрать. «В картине было очень много по-настоящему смешного, но в очередной раз шла борьба с пьянством, и „выпало“ немало хороших реплик», — вспоминал Алексей Баталов. Вырезали эпизод, где Катя стояла в душе. Исчез из фильма и эпизод, где хоккеист Гурин, объявивший, что «завязал со спиртным и уходит на тренерскую работу», снова появляется у Людмилы пьяный и говорит: «Одолжи еще трешку для ровного счета». Режиссера попросили это убрать, сказав: «Давайте оставим надежду. Пусть зритель верит, что Гурин исправился».
Несмотря на массу поправок, картина не понравилась ни руководству Госкино, ни коллегам-режиссерам, презрительно пожимавшим плечами, считая ее образцом китча. Когда фильм вышел на экран, критики в один голос назвали его дешевой мелодрамой, эксплуатирующей низменные чувства зрителей. Не понравилась с первого раза картина и исполнительнице одной из главных ролей — Ирине Муравьевой. «Моя героиня, ее поведение и характер мне ужасно не понравились, — вспоминает она. — Я ни в коем случае не хотела быть на нее похожей, но понимала — люди начнут ассоциировать меня именно с этой героиней. Расстроилась жутко. Даже плакала. А потом вдруг увидела очереди в кинотеатрах на этот фильм. Меня все стали хвалить. Тут я вытерла слезы, взяла себя в руки и села смотреть картину еще раз. Стало легче».
«От фильма „Москва слезам не верит“ никто ничего сногсшибательного не ожидал, — вспоминает Владимир Меньшов в своей книге „Автограф века“. — Так, бытовая мелодрама… Но хоть раз в жизни такое должно случиться: сумасшедшие сборы, номинация на „Оскар“, коммерческие премьеры в десятках разных стран. Она была продана в 102 страны! Работало сарафанное радио: в первый день зал был заполнен наполовину. А уже на следующий — во всех городах — очереди на километр. А ведь в картине никаких звезд не было, кроме Баталова, да и у него к тому времени статус звезды был уже „просроченным“».
А вот Брежневу и его ближнему кругу картина понравилась, и это решило ее судьбу. Премьера состоялась в конце 1979 года в московском кинотеатре «Звездный» на проспекте Вернадского — скажем, не самом центральном в столице. Затем — огромные очереди в кинотеатрах, 84,4 млн зрителей, посмотревших ее в первый год, что вывело картину на второе место лидеров проката 1980 года (после «Пиратов XX века» — абсолютных кассовых чемпионов года и прошлого века!) и в рейтинге самых кассовых лент отечественного кино, — говорят сами за себя. А среди мосфильмовских лет «Москва слезам не верит» — абсолютный кассовый лидер! Читатели «Советского экрана» назвали его лучшим фильмом 1980 года, а Веру Алентову — лучшей актрисой года.
В 1981 году Государственной премии СССР были удостоены: Владимир Меньшов, художник фильма Саид Меняльщиков, актеры Вера Алентова, Ирина Муравьева, Раиса Рязанова и Алексей Баталов.
Картину закупили многие страны. Кроме «Оскара[16]» картина получила призы на МКФ: в Португалии (1980), Хьюстоне (1980), Брюсселе (1980), Кито (1980) и др.
Режиссер: Александр Митта
Авторы сценария: Юлий Дунский, Валерий Фрид, Александр Митта
при участии Бориса Уриновского
Оператор: Валерий Шувалов
Композитор: Альфред Шнитке
В ролях:
Георгий Жженов — Тимченко, командир экипажа
Леонид Филатов — Скворцов, бортинженер
Анатолий Васильев — Ненароков, второй пилот
Александра Яковлева — Тамара — первая роль в кино
Екатерина Васильева — Анна, жена Тимченко
Галина Гладкова — Наташа, дочь Тимченко
Юрий Горобец — Миша, второй пилот, диспетчер
Ирина Акулова — Алевтина, жена Ненарокова
Елена Коренева, Александр Потапов, Мария Скворцова, Александр Павлов, Иван Рыжов, Ирина Савина, Геннадий Матвеев, Комахи Курихара, Рома Монин и др.
«Экипаж» можно назвать первой зрелищной и самой удачной отечественной кинолентой жанра фильма катастроф.
Картина уникальна и тем, что состоит из двух серий, совершенно разных по жанру, но органично дополняющих друг друга. Первая серия фильма — бытовая мелодрама, вторая — фильм-катастрофа.
Александр Митта, до этого снимавший в основном детские фильмы («Друг мой, Колька!», 1961; «Без страха и упрека»,1963; «Звонят, откройте дверь», 1966; «Точка, точка, запятая…», 1972, и др.), не только раньше никогда не работал в жанре «фильм-катастрофа», но и, по собственному признанию, ни одной ленты этого жанра не видел. Поэтому придумывал смелые идеи и изобретал новаторские комбинированные съемки, над которыми в Голливуде ломали голову целые масштабные цеха, оснащенные самым передовым кинооборудованием. Кстати, после «Экипажа» самому Митте и «Мосфильму» от разных американских режиссеров поступали предложения сделать нечто подобное для них.
Хотя фильм был сразу причислен к классике жанра, сам режиссер считал его скорее сказкой — эдакой современной экранизацией русских народных былин, где действуют три богатыря: Илья Муромец (Тимченко), Добрыня Никитич (Ненароков) и Алеша Попович (Скворцов), летают они на ковре-самолете («Ту-154»), сражаются со Змеем Горынычем (извергающим огненную лаву вулканом), … А еще, побеждая внешних врагов и обстоятельства, каждый из них одерживает нелегкую победу в схватке с самим собой.
Как это часто бывает, первоначально фильм задумывался с другим актерским составом. Так, в роли капитана авиалайнера режиссер видел Алексея Петренко, которого он до этого снял в роли Петра I в фильме «Сказ про то, как царь Петр арапа женил» (1976), но тот отказался. А зря: сумасшедший успех фильма у зрителей добавил популярности всем занятым в нем актерам. Георгий Жженов был настолько убедителен в роли Тимченко, что сделался культовой личностью среди летчиков. Его всегда приглашали в кабину самолета и норовили усадить в командирское кресло, не сомневаясь, что он прошел настоящую летную подготовку.
ГЕОРГИЙ ИВАНОВИЧ ЖЖЕНОВ (22.03.1915–08.12.2005) обратил на себя внимание благодаря блестяще сыгранной эпизодической роли безымянного Автоинспектора в фильме Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля». В молодости актер удачно начал карьеру в театре и кино, что перечеркнул в конце 30-х ложный донос «куда следует», затем был каторжный труд на золотых приисках Колымы. В 1946-м — освобождение, а через два года — новый арест, новый срок и ссылка в Норильск. Хорошо, что позволили работать в Норильском Заполярном театре драмы им. Маяковского. Кстати, там он познакомился с актером Иннокентием Смоктуновским, с которым благодаря Рязанову встретился в фильме «Берегись автомобиля». В 60-е Георгий Жженов стал звездой советского экрана первой величины, пришли награды и звания: народный артист СССР (1980), лауреат Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1975), кавалер ордена Ленина (1991) и пр. За годы творческой деятельности Жженов сыграл более ста ролей в театре и кино. Наиболее яркие — в фильмах: «Человек, которого я люблю» (1966), «Доктор Вера» (1967), «Путь в „Сатурн“» и «Конец „Сатурна“» (1967), «Ошибка резидента» (1968), «Судьба резидента» (1970), «Вся королевская рать» (1971– кстати, роль Вилли Старка навсегда осталась для актера самой любимой), «Меченый атом» (1972), «Горячий снег» (1973), «Возвращение резидента» (1982), «Конец операции „Резидент“» (1986), «Незримый путешественник» (1998) и др.
Роль сердцееда Скворцова писалась специально на Олега Даля. Но актер был уже очень серьезно болен, и на 10-й съемочный день со словами: «Я не держу текст», — отказался. То, что он не справляется с ролью, самому Митте стало ясно еще раньше: желчный и язвительный Даль был начисто лишен обаяния «вечного холостяка» Игоря, в сети которого, как бабочки на огонь, безоглядно стремились девушки. Тогда режиссер предложил роль почти не известному кинозрителям актеру Театра на Таганке Леониду Филатову. Тот, несмотря на то, что роль ему понравилась, не счел для себя возможным сразу согласиться, не переговорив предварительно с Далем. Только узнав от того, что он добровольно отказался от роли, Филатов согласился, своим поступком завоевав уважение Митты. Но в постельной сцене, страшно комплексуя от «своей субтильности», раздеваться отказался наотрез. Единственное, чего от него добился режиссер, — согласия обнажиться по пояс, тщательно укутав джинсы простыней.
После этого фильма ЛЕОНИД АЛЕКСЕЕВИЧ ФИЛАТОВ (24.12.1946–26.10.2003) — актер театра и кино, кинорежиссер, поэт, писатель, телеведущий стал одной из ярчайших звезд нашего кино, народным артистом РФ (1995), лауреатом Государственной премии РФ (1995) и пр. Он создал почти полсотни образов в кино и на телевидении, среди наиболее ярких работ — роли в фильмах: «Грачи» (1982), «С вечера до полудня» (1982), «Избранные» (1983), «Из жизни начальника уголовного розыска» (1983), «Соучастники» (1984), «Европейская история» (1984), «Исповедь его жены» (1984), «Успех» (1985), «Забытая мелодия для флейты» (1987), «Город Зеро» (1988), «Сукины дети» (1990 — снял по своему сценарию и сыграл одну из ролей), «Алиса и букинист» (1992), «Благотворительный бал» (1993) и др.
В роли Валентина Ненарокова изначально режиссеру виделся Николай Караченцов. Но тот после некоторого колебания отказался, сославшись на загруженность в театре. И тогда ее отдали актеру АНАТОЛИЮ АЛЕКСАНДРОВИЧУ ВАСИЛЬЕВУ (род. 06.11.1946) — актеру театра и кино, народному артисту РФ (1994), и он убедительно сыграл доброго и интеллигентного человека, настоящего мужика, о котором мечтает каждая женщина, но которому по закону подлости выпадает влюбиться в холодную истеричку. Сцена, где его маленький сынишка шепчет ему: «Дядя, я тебя люблю!» — самая трогательная в фильме. С этого фильма сердца женщин Советского Союза навсегда были отданы Анатолию Васильеву, какие бы роли он ни играл («Корпус генерала Шубникова», 1980; «Любимая женщина механика Гаврилова», 1981; «Дамское танго», 1983; «Борис Годунов», 1986; «Фирма приключений», 1991; «Ваши пальцы пахнут ладаном», 1993; «Бальзаковский возраст, или Все мужики сво…», 2004–2007; «Татьянин день», 2007; «Сваты», 2008–2011; «Крик совы», 2013 и др.).
В роли Тамары Митта собирался снимать актрису Елену Проклову, которую первый раз в одиннадцатилетнем возрасте снял в фильме «Звонят, откройте дверь» (1966), который принес международную славу и режиссеру, и юной актрисе. Но с тех пор Проклова стала не только одной из популярнейших советских актрис, но и членом ЦК комсомола, общественной деятельницей. Так что предложение сняться в роли с постельной сценой, категорически отвергла. Митта пробовал многих молодых актрис, ему понравились кинопробы Татьяны Догилевой.
Но однажды в коридоре «Мосфильма» он увидел (по его словам) «красивую каланчу, которая рыдала детскими слезами». Он не знал эту девушку, но сказал ей: «Я тебя возьму». Она не поверила, но пришла в киногруппу. Так роль была отдана никому не известной студентке Щукинского училища Александре Яковлевой.
Сначала она тоже наотрез отказалась обнажаться. Но когда режиссер сказал, что возьмет дублершу, возмутилась: «Не хочу, чтобы кто-то играл мое тело!» Вскоре она работала на таком кураже и с такой раскрепощенностью, что получила в группе прозвище «Чума». Для АЛЕКСАНДРЫ ЕВГЕНЬЕВНЫ ЯКОВЛЕВОЙ (урожденная Иванес, род. 02.07.1957), которая затем снималась в фильмах: «Россия молодая» (1982), «Чародеи» (1982), «Приказано взять живым» (1983), «Парашютисты» (1985), «Человек с бульвара Капуцинов» (1987), «Светлая личность» (1989), «Паром „Анна Каренина“» (1993 — режиссерская работа), «Алмазы шаха» (1994) и др., — роль Тамары так и осталась самой звездной. Она давно ушла из кино, работала в «Пулково», на ж/д.
По выходе на экраны фильм имел бешеный успех, собрав в первый год проката 71,1 млн зрителей, заняв третье место в рейтинге самых кассовых отечественных кинолент 1980 года (уступив лишь фильмам «Пираты XX века» — 87,6 млн и «Москва слезам не верит» — 84,4 млн зрителей).
Призы: ВКФ — 80 (Душанбе), Главный приз Общества чехословацко-советской дружбы на МКФ в Чехословакии, 1981.
АЛЕКСАНДР НАУМОВИЧ МИТТА (род. 28.03.1933) — кинорежиссер, сценарист, актер, педагог, теоретик кино, народный артист РФ (2004) — до сих пор активно работает: пишет книги и сценарии, ставит фильмы («Сказка странствий», 1982; «Затерянный в Сибири», 1991; «Граница. Таежный роман», 2000, «Шагал — Малевич», 2013 и др.), преподает в России и США. Но в истории нашего кино и в сердцах зрителей навечно ассоциируется со своим самым успешным фильмом «Экипаж».
Режиссер: Михаил Козаков
Автор сценария: Леонид Зорин
Оператор: Николай Немоляев
Композитор: Георгий Гаранян
В ролях:
Олег Меньшиков — Костик Ромин
Софья Пилявская — Алиса Витальевна
Леонид Броневой — Аркадий Велюров
Анатолий Равикович — Лев Евгеньевич Хоботов
Инна Ульянова — Маргарита Павловна Хоботова
Елена Коренева — Людочка
Виктор Борцов — Савва Игнатьич
Татьяна Догилева — Светлана
Валентина Воилкова — Рита
Евгений Моргунов — Соев
Наталья Крачковская — Соева
Игорь Дмитриев и Елизавета Никищихина — Орловичи
Марина Дюжева — Анна Адамовна
Римма Маркова, Михаил Козаков и др.
Экранизацию этой во многом автобиографичной пьесы Леонида Зорина много лет мечтал перенести на экран актер и режиссер МИХАИЛ МИХАЙЛОВИЧ КОЗАКОВ (14.10.1934–22.04.2011) — актер, режиссер театра, кино и телевидения, сценарист, народный артист РСФСР (1980), лауреат Государственной премии СССР (1967) и Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1983) и пр. С первой же работы в кино — фильме «Убийство на улице Данте» (1956) он заявил о себе, как о талантливом и многогранном актере. Его аристократическую фактуру не раз использовали в экранизациях: «Евгения Гранде» (1960), «Выстрел» (1966), «Красавец-мужчина» (1978), «Комедия ошибок» (1978), «Демидовы» (1983), «Мания Жизели» (1995) и др. С одинаковым успехом он играл и чекистов, и «врагов народа», но по собственному признанию любил комедийные, характерные роли. Снимался также в фильмах: «Повесть о чекисте» (1969), «Вся королевская рать» (1971), «Соломенная шляпка» (1974), «Синдикат-2» (1981), «Товарищ Иннокентий» (1981), «Шестой» (1981), «Герой ее романа» (1984), «Воительница» (1986), «Господин оформитель» (1988), «Дураки умирают по пятницам» (1990), «Роковые яйца» (1995), «24 часа» (2000), «Лавина» (2001), «Любовь-морковь» (2007), «Любовь-морковь 2» (2008), «Любовь-морковь 3» (2011) и др. Как режиссер поставил фильмы: «Безымянная звезда» (1978), «Визит дамы» (1989), «Тень, или, Может быть, все обойдется» (1991), «Чествование» (1999), «Играем Шекспира» (2004), «Очарование зла» (2006) и др.
Ранее поставленный Козаковым по этой пьесе спектакль в театре на Малой Бронной продержался в репертуаре семь лет. Но когда Козаков решил сделать фильм, кинематографическое начальство было решительно против. Ему разрешили лишь при условии, что он согласится на роль Дзержинского (которого, кстати, он и сыграл в трех фильмах, получив Госпремию и Премию КГБ).
Поначалу Козаков планировал на роль Хоботова пригласить Андрея Миронова, а на роль Маргариты Павловны — Наталью Гундареву. Но потом отказался от этой идеи и отдал главные роли малоизвестным артистам — Анатолию Равиковичу и Инне Ульяновой, которые по выходу фильма перешли в категорию культовых.
Актер Театра им. Ленсовета АНАТОЛИЙ ЮРЬЕВИЧ РАВИКОВИЧ (24.12.1936–08.04.2012), народный артист РСФСР (1988), в кино снимался до обидного мало: «Приморский бульвар» (1988), «Тайна золотого берега» (1988), «Загадка Эндхауза» (1989), «Мушкетеры 20 лет спустя» (1992), «Мушкетеры 30 лет спустя» (1993), «Поезд до Бруклина» (1995), «Тартарен из Тараскона» (2003) и др. С 1988 года и до последних дней Равикович служил в Санкт-Петербургском театре комедии им. H. П. Акимова.
Известность к актрисе театра на Таганке ИННЕ ИВАНОВНЕ УЛЬЯНОВОЙ (30.06.1934–09.06.2005) пришла в 1973 году после оглушительного успеха фильма «Семнадцать мгновений весны», в котором она засветилась в эпизоде, сыграв безымянную «Даму с лисой», но ее и ее фразу «В любви я — Эйнштейн!» запомнили все. Актриса яркого дарования не была востребована в кино, что стало для нее большой трагедией, усугубленной личной неустроенностью. Она сыграла в фильмах: «Когда опаздывают в ЗАГС…» (1991), «Воспитание жестокости у женщин и собак» (1992), «Наш американский Боря» (ТВ, 1992), «Мсье Робина» (1994), «Утомленные солнцем» (1994), «Клубничка» (1997), «Леди на день» (2002), «Русские амазонки — 2» (2003) и др. Она получила звание заслуженной артистки РСФСР (1989), стала лауреатом Государственной премии РФ (2000), но главное — зрители полюбили ее раз и навсегда!
Но самая большая проблема возникла с главным героем — Костиком, который виделся режиссеру эдаким «романтичным циником». Это была первая крупная работа в кино двадцатилетнего ОЛЕГА ЕВГЕНЬЕВИЧА МЕНЬШИКОВА (род. 08.11.1960), прекрасно вписавшегося в антураж 50-х, сумевшего передать дух «оттепели», когда все жили в упоительном предвкушении счастья. Утверждение его прошло без проблем, тем более что он сразу понравился драматургу Зорину: за его веселостью, внешней бравадой и легкомысленностью тот разглядел независимый ум и серьезное отношение к жизни. Возникла проблема иного рода: Меньшиков уже был утвержден на роль в картине Юлия Райзмана «Частная жизнь», но молодому актеру так хотелось сыграть Костика, что он отказался сниматься у мэтра. Это был невиданный скандал! Райзман жаловался руководству и требовал вообще запретить снимать Меньшикова на «Мосфильме». Слава богу, этого не случилось, и этот фильм явил миру одну из самых блестящих звезд нашего кино — актера театра и кино, театрального режиссера и педагога, народного артиста РФ (2003), лауреата Государственной премии РФ (1995, 1997, 1999), с 2012 года — художественного руководителя и директора Московского театра им. Ермоловой. Он снимался также в фильмах: «Капитан Фракас» (1984), «По главной улице с оркестром» (1986), «Мой любимый клоун» (1986), «Моонзунд» (1990), «Яма» (1990), «Брызги шампанского» (1988), «Утомленные солнцем» (1994), «Кавказский пленник» (1996), «Сибирский цирюльник» (1998), «Восток — Запад» (1999), «Мама» (1999), «Статский советник» (2005), «Золотой теленок» (2006), «Доктор Живаго» (2006), «Утомленные солнцем 2: Предстояние» (2010), «Утомленные солнцем-2: Цитадель» (2011), «Легенда № 17» (2013), «Притяжение» (2017), «Гоголь. Начало» (2017), «Гоголь. Страшная месть» (2018), «Гоголь» (2019), «Вторжение» (2019) и др.
На роль Риты нашли актрису Валентину Воилкову (которая сейчас живет в Париже), очень напоминавшую Зорину его супругу в молодости.
Как считал сам режиссер, большой вклад в успех картины внесла Наталья Андреевна Коренева, которая была ассистентом по актерам. Это она нашла Меньшикова, Борцова, уговорила сниматься свою дочь Елену Кореневу. После «Романса о влюбленных» та была звездой и привыкла к главным ролям, да еще голова ее в это время была занята предстоящим замужеством и отъездом в Америку, что тщательно скрывалось. Она нехотя уступила, и по собственному признанию «не чувствовала себя в этой роли». А теперь с удивлением отмечает, что сегодняшняя молодежь знает ее именно по роли Людочки.
Новые, комедийные грани таланта явил в этом фильме Леонид Броневой. Его Велюров — эдакий жуир, слегка побитый молью, — так сросся со своей многолетней ролью позера-конферансье на парковых эстрадах, что и живет в жанре водевиля. Он многозначительно изрекает прописные истины, не осознавая их пошлости, являясь поистине знаковой фигурой своего времени. У звезды Ленкома ЛЕОНИДА СЕРГЕЕВИЧА БРОНЕВОГО (17.12.1928–09.12.2017) — народного артиста СССР (1987), лауреата Государственных премий РСФСР (1976, 1996), полного кавалера ордена «За заслуги перед Отечеством» — не очень складывались отношения с кино. Это Татьяна Лиознова «открыла» его миру, сняв в роли Мюллера в культовом сериале «Семнадцать мгновений весны» (1973). Потом будут фильмы: «Вооружен и очень опасен» (1977), «Тот самый Мюнхаузен» (1979), «Похищение „Савойи“» (1979), «Возвращение резидента» (1982), «Формула любви» (1984), «Конец операции „Резидент“» (1986), «Небеса обетованные» (1991), «Простые вещи» (2007) и др., — и нестареющая любовь зрителей!
На роль Саввы Игнатьевича режиссер пригласил Никиту Михалкова, но тому ни сценарий, ни роль не понравились. Вот и случился звездный час у актера Малого театра ВИКТОРА АНДРЕЕВИЧА БОРЦОВА (14.06.1934–20.05.2008) — актера театра и кино, народного артиста РСФСР (1989), самозабвенно поющего под аккордеон «Розамунду», изрекающего сентенции: «Живут не для радости, а для совести», создавшего замечательный тип довольного своей ролью подкаблучника, радостно взревывающего: «Натюрлих, Маргарита Павловна!» Артист сыграл в кино сорок ролей, среди которых самые заметные в фильмах: «Гардемарины, вперед!» (1987) и «Виват, гардемарины!» (1991), «Джокеръ» (2002), «Не хлебом единым» (2005), «Очарование зла» (2006) и др., — но зрители помнят и любят его именно как Савву Игнатьича.
Все роли, как это бывает в фильме с талантливой крепкой режиссурой, стали запоминающимися. Но картина не только не понравилась киноруководству — «ужасающая пошлость!» — ее пригвоздили к позорному столбу и собратья по цеху. Так Марк Захаров сказал на худсовете: «Миша, я ожидал от тебя другого кино!» И ей вынесли вердикт «китч!»
Картина год пролежала на «полке». Хотя за нее многие хлопотали, в том числе и уважаемая всеми актриса МХАТа СОФЬЯ СТАНИСЛАВОВНА ПИЛЯВСКАЯ (04 (17).05.1911–21.01.2000) — народная артистка СССР (1991), лауреат Сталинской премии II ст. (1951), для себя никогда ничего не просившая. Она верила в режиссера и фильм и как чувствовала, что останется в памяти поколений очаровательной тетушкой Костика Алисой Витальевной.
А тут еще Елена Коренева подала документы на выезд из страны! Козаков пребывал в предынфарктном состоянии, думая, что на его детище вообще поставят крест. Но недаром Костик из далеких 50-х предрек: «Грядут перемены!» Когда Андропов заявил, что у нас маловато комедий, ему тут же напомнили о «Покровских воротах». Он посмотрел фильм и дал ему «зеленый свет».
Но и после выхода на экран картину преследовали беды: при Черненко ее опять запретили, назвав антисоветчиной. Во времена идиотической антиалкогольной компании «минерального» секретаря Горбачева снова положили «на полку».
Но она пробилась к зрителям сквозь все запреты, и во времена лихого видео- пиратства в 90-е кассеты с ее записью шли нарасхват наравне с модными западными боевиками, а сегодня ее в который раз показывает телевидение, и она вновь всех собирает вокруг экрана.
Режиссер: Ролан Быков
Авторы сценария: Владимир Железников, Ролан Быков
Оператор: Анатолий Мукасей
Композитор: Софья Губайдулина
В ролях:
Кристина Орбакайте — Лена Бессольцева
Юрий Никулин — дедушка Лены
Елена Санаева — Маргарита Ивановна
Митя Егоров — Дима Сомов
Ксения Филиппова — Миронова — «Железная Кнопка»
Аня Толмачева — Шмакова
Марина Мартанова — Марина — «Мотя»
Дима Кружилин — Лохматый
Костя Чеховский — Валька
Максим Чмель — Попов
Паша Санаев — Васильев
Светлана Крючкова — тетя Клава, парикмахерша
Ролан Быков, Олег Быков, Маша Артемова, Андрей Ломов, Коля Манвелов, Елена Вольская и др.
В 1981 году вышла в свет повесть Владимира Железникова «Чучело», встряхнувшая застойное болотце, называемое «советская педагогическая система». Писатель рассказал о реальном факте — о травле, которую, не разобравшись, устроил вполне благополучный класс его внучке, взявшей на себя чужую вину.
Эта история потрясла РОЛАНА АНТОНОВИЧА БЫКОВА (12.11.1929–06.10.1998) — яркого и самобытного актера, кино- и театрального режиссера, сценариста, педагога, писателя, народного артиста СССР (1990), лауреата Государственной премии СССР (1986). Он сыграл в кино более 100 ролей, в том числе в фильмах: «Шинель» (1960), «Андрей Рублев» (1966), «Звонят, откройте дверь» (1965), «Мертвый сезон» (1968), «Комиссар» (1967), «Служили два товарища» (1968), «Проверка на дорогах» (1962), «Вызываем огонь на себя» (1964), «Женитьба Бальзаминова» (1964), «Айболит-66» (1966), «Приключения Буратино» (1975), «12 стульев» (1976), «По семейным обстоятельствам» (1977), «Нос» (1977), «Письма мертвого человека» (1986), «Оно» (1989), «Серые волки» (1993) и др. Как режиссер снял фильмы: «Семь нянек» (1962), «Айболит–66» (1967), «Внимание, черепаха!», 1970, «Телеграмма» 1972; «Автомобиль, скрипка и собака Клякса», 1975, и др.
Быков через восемь лет «режиссерского молчания» решил, что будет снимать фильм о девочке, так не похожей на других, которая влюбляется и оказывается отверженной и преданной. О ее страхе перед «стаей», которая гонит ее по улицам. О ее обретении бесстрашия после «распятия» на маленькой голгофе. О силе ее духа, взорвавшего ледяную корку привычной морали, под которой бушевали такие страсти! — и сумевшей через сострадание очистить души маленьких циников. И эта прощальная надпись на доске: «Чучело, прости нас» — их покаяние.
На роли шестиклассников — таких милых, «типичных представителей» (как любила обобщать советская педагогика) школьников, а в душе жестоких циников и приспособленцев — да кто им в эти души-то заглядывал? — Быков легко нашел исполнителей.
Вначале на роль Димы Сомова режиссер утвердил сына Олега Янковского Филиппа. Но тому вдруг родители запретили сниматься, за что Ролан Быков несколько лет не разговаривал с Янковским.
Сына известной в 60-е годы актрисы Натальи Кустинской Митю Егорова он попросил привести на кастинг своих одноклассников. Посмотрев их, режиссер сказал ассистентам: «Мне нужен этот мальчик. У него серьезное лицо и капризная губа!» И хотя мама-актриса, по ее словам, была против, так был найден красавец и лидер класса Дима Сомов. ДМИТРИЙ БОРИСОВИЧ ЕГОРОВ (18.01.1970–20.10.2002), а тогда просто Митя, который, несмотря на огромный успех фильма и лестную оценку его работе, не связал свою жизнь с кинематографом. Наталья Кустинская вспоминала, что работа в кино далась ему таким перенапряжением сил, что потом он вынужден был лечь в клинику на реабилитацию. После окончания школы он поступил на экономический факультет МГИМО и закончил его. Но судьба его сложилась на редкость драматично: женился, у него родился сын и умер семимесячным.
Они с женой стали пить, развелись. Митя связался с дурной компанией. И как-то вечером пошел прогуляться и не вернулся. Странная смерть, в которой никто не стал разбираться…
Если с остальными персонажами все быстро определилось, то главную героиню Ролан Быков долго не мог найти. Ему нужна была совершенно несовременная и вневременная девочка с распахнутыми миру глазами. Он отсмотрел несколько тысяч школьниц, ища в них черты Лены Новосольцевой. И нашел Кристину Орбакайте — дочь Аллы Пугачевой.
Три с половиной месяца она провела вместе с группой на съемках в Твери, работая наравне со взрослыми актерами. Эта роль стала для нее звездной, ее счастливым билетом в мир кинематографа. КРИСТИНА ЭДМУНДОВНА ОРБАКАЙТЕ (род. 25.05.1971) — заслуженная артистка РФ (2013), не только ведет активную концертную деятельность как певица, но и, закончив ГИТИС, снимается в кино и играет в театре. Она снималась в фильмах: «Виват, гардемарины!» (1991), «Гардемарины — III» (1992), «Благотворительный бал» (1993), «Лимита» (1994), «Фара» (1999), «Московская сага» (2004), «Родственный обмен» (2004), «Любовь-морковь» (2007), «Любовь-морковь 2» (2008), «Любовь-морковь 3» (2011), «Тайна Четырех принцесс» (2014), «Гардемарины-IV» (2019) и др.
Фильм «Чучело» сначала показали журналистам. Многие написали прекрасные статьи о своем потрясении от увиденного. А некоторые — в особенности чиновники от педагогики и идеологические работники — были возмущены, посчитав фильм пасквилем на нашу школу в частности и социалистическую действительность — в общем.
Быков вспоминал: «После публикации в „Труде“ восторженной рецензии на „Чучело“ меня вызвали „на ковер“ — в отдел культуры ВЦСПС, которому подчинялась газета. Намекнули на непонимание момента и неполное соответствие. Было не страшно, было противно».
И вдруг что-то случилось. Все газеты принялись хвалить фильм Быкова, печатать интервью с ним. Прошел слух, что «Чучело» показали жене тогдашнего генсека Черненко и фильм ей понравился.
В 1986 году фильм был удостоен Государственной премии СССР и в том же году на МКФ в Лаоне (Франция) получил главный приз.
Режиссер: Георгий Данелия
Авторы сценария: Реваз Габриадзе, Георгий Данелия
Оператор: Павел Лебешев
Композитор: Гия Канчели
В ролях:
Станислав Любшин — Владимир Машков /Дядя Вова
Евгений Леонов — Уэф
Юрий Яковлев — Би
Леван Габриадзе — Гедеван/Скрипач
Ирина Шмелева, Ольга Машная, Лев Перфилов, Владимир Федотов, Анатолий Сиренко, Георгий Данелия и др.
Эту картину режиссер снимал больше двух лет. И не только потому, что это большое по протяженности полотно — это тот случай, когда постановочно сложный фильм, с большим количеством комбинированных съемок ввиду скудости сюжета делался чуть ли не из подручных материалов.
По воспоминаниям режиссера мастерские киностудии «Мосфильм» отказались изготавливать пепелац (пепела — по-грузински бабочка, а по «неправильному» грузинскому — звездолет). Тогда Георгий Данелия и Теодор Тэжик — художник-постановщик и художник по костюмам картины обследовали свалки и нашли на одной хвостовую часть самолета Ту-104. Тэжик покрыл ее пенополиуретаном и покрасил «под ржавчину». Дверь и колеса изготовил работник «Мосфильма» Александр Батынкин.
Место действия фильма — планету Плюк из галактики Кин-дза-дза (Данелия, веселясь, учил нас «неправильному грузинскому») режиссер нашел в Каракумах. Съемки должны были начаться весной, но по ошибке груз с реквизитом, в котором был и пепелац, отправленный железной дорогой в Туркмению, потерялся. Пришлось подключать к поиску и руководство студии, и даже всесильный КГБ. В результате спустя полтора месяца его отыскали во Владивостоке.
Из-за этого съемки начались в самый разгар летней жары.
На Данелию каждый день сваливалась лавина проблем: сначала долго ждали пепелац, потом что-то не хотело летать, что-то ездить… Каждый вечер они с Габриадзе перекраивали сценарий, внося новые сцены, переделывая старые… А тут из Москвы пришло известие о гибели сына режиссера. Он сорвался в столицу. По возвращении ходил серый, враз постаревший, испытывая моральную и физическую боль от горя и обострившихся болезней.
Съемочная группа базировалась в небольшом городке нефтяников Небит-Даге, что в самом центре пустыни Кара-Кум. И ежедневно отправлялась в район поселка Барса-Гельмес (что в переводе с туркменского — «пойдешь — не вернешься»), окруженного высокими девственными барханами, рано утром, чтобы поймать несколько часов рассветного солнца, и потом, томясь от безделья и парясь от сумасшедшей жары даже в тени, дожидаться вечера, чтобы снять закат. Известным актерам и съемочной группе приходилось несладко. Правда, разместили их в лучших гостиничных апартаментах Дома приезжих объединения «Туркменнефть». Это градообразующее предприятие было богатым, времена — благословенные, застойные, когда поднятием телефонной трубки решался вопрос о бесплатном выделении транспорта, спецтехники, вертолета… Рассчитывались за это киношники шефскими концертами.
ЕВГЕНИЯ ПАВЛОВИЧА ЛЕОНОВА (02.09.1926–29.01.1994) — кино-и театрального актера, народного артиста СССР (1978), лауреата Государственной премии СССР (1976), премии Ленинского комсомола (1978), Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1981) и Государственной премии РФ (1992), обладателя почетных наград, после фильма «Тридцать три» Данелия снимал в каждой своей картине. Несмотря на болезнь, артист мужественно выдерживал тяжелый график работы, страшную жару, когда столбик термометра в тени зашкаливал за 40°. А тут еще гостиничный номер Леонова обокрали, унеся весь его нехитрый гардероб. И вечером на очередную встречу со зрителями его экипировали по принципу «с миру по нитке»: сеточка-тенниска, обтягивающая изрядное брюшко народного артиста, брюки, еле сошедшиеся под тем же брюшком, сандалеты на босу ногу… Прибавьте небритость, что гримеры ежедневно ровняли маникюрными ножницами, — видок был тот еще! Евгений Павлович стоически боролся с мучившими его приступами астмы, обыгрывая страшный кашель так, что превращал его в комическое представление, и меньше всего думал о своем здоровье — выкладывался на все 100 % и на съемочной площадке, и на многолюдных творческих встречах, и в небольших красных уголках, где в обеденное время собирались нефтяники. Все просили, нет — требовали! — любимого артиста, и он не мог подвести своих зрителей. На одной из встреч он просто сказал: «Артист должен каждый день доказывать свое право заниматься профессией». И он сам делал это до последних дней.
Леонов много снимался, в том числе в фильмах: «Полосатый рейс» (1961), «Крепостная актриса» (1963), «Донская повесть» (1965), «Тридцать три» (1966), «Зигзаг удачи» (1968), «Белорусский вокзал» (1970), «Большая перемена» (1973), «Премия» (1975), «Старший сын» (1975), «Легенда о Тиле» (1977), «Обыкновенное чудо» (1978), «И это все о нем» (1978), «О бедном гусаре замолвите слово» (1980), «За спичками» (1980), «Слезы капали» (1982), «Убить дракона» (1988), «Паспорт» (1990), «Американский дедушка» (1993) и др., но все равно ушел так несправедливо рано…
Прораба Дядю Вову, неожиданно попавшего в другую галактику, сыграл Станислав Любшин, явив комическую грань своего таланта.
Юрию Яковлеву с предложением роли режиссер позвонил в больницу. И тот настолько доверял Данелия, что, не читая сценария, не поинтересовавшись условиями, в которых будет проходить съемка, сразу согласился, о чем потом ни раз сибарит Яковлев пожалел.
«Скрипача» — Гедевана сыграл сын автора сценария и друга Данелия по жизни Леван Габриадзе. Это был его дебют в кино, и дебют удачный, но актером он не стал и живет сейчас в Чехии.
Специально для съемок в пустыне построили странные сооружения, напоминающие огромное ржавое «чертово колесо», полуразваленные будки… К радости киношников, нефтяники и руководство базирующейся в городе летной части допустили их к своим свалкам ненужного оборудования и приборов. Именно с них многое перекочевало в костюмы героев, декорации фильма.
По выходу картины на экран на придуманном инопланетном языке вскоре изъяснялась вся страна. А вот со словом «ку» возникли осложнения: сменился Генсек, и газеты запестрели: «К. У. Черненко». Но как вспоминает режиссер, «пока думали, как выходить из положения, бояться уже стало нечего». Правда, пришлось перемонтировать и переозвучивать целые сцены: подоспела антиалкогольная кампания, а по сценарию грузинский паренек вез в подарок чачу (виноградную водку), замененную при озвучке на уксус.
Нашим зрителям в картине дороги были не спецэффекты (отмеченные, кстати, даже в Америке), а родной язык иносказаний, превращающий фантастическую историю о придуманной планете в острую политическую сатиру. То, что эта смелая картина вообще смогла выйти на экран, можно, пожалуй, объяснить только чехардой в партийном руководстве, связанной с чуть не ежегодной сменой генсеков.
Кстати, о спецэффектах. Данелия вспоминал: «После выхода фильма ко мне обратился американский режиссер с предложением делать спецэффекты для его картины. Сказал, что его впечатлило, как у нас летает пепелац. А я ему: „А там нету спецэффектов. Военные дали нам гравицаппу. Мы поставили ее на декорацию, и она летала. Вы обратитесь к русским военным. Это их разработки. А то вдруг я вам тайну расскажу. У нас с этим строго, меня будут считать шпионом“. Он и обратился!..»
После Данелия позвонили из Минобороны и наорали: «Вы что дурака валяете?» А тот в присущей ему манере ответил, что военным стоило бы радоваться тому, что американцы верят в существование у нас такой супертехники.
Картина получила Специальный приз за изобразительную концепцию на МКФ в Рио-де-Жанейро в 1987 году и в том же году у нас — «Нику».
Режиссер: Карен Шахназаров
Автор сценария: Александр Бородянский
Оператор: Николай Немоляев
Композитор: Эдуард Артемьев
В ролях:
Федор Дунаевский — Иван Мирошников
Инна Чурикова — его мать, Лидия Алексеевна
Анастасия Немоляева — Катя
Олег Басилашвили — профессор Кузнецов
Алевтина Евдокимова — Мария Викторовна, его жена
Светлана Крючкова — Зинаида Павловна
Александр Панкратов-Черный — Макаров
Владимир Меньшов — Олег Николаевич
Евдокия Урусова, Владимир Смирнов, Андрей Вертоградов, Владимир Меньшиков и др.
В начале было слово… Именно так, в печатном виде со страниц популярного журнала «Юность» в 1982 году пришел в мир придуманный Кареном Шахназаровым «Курьер». Повесть очень понравилась читателям и критикам, за нее автор получил литературную премию имени Бориса Полевого.
Повесть понравилась и начинающему режиссеру Андрею Эшпаю, который захотел ее экранизировать. Автор ничего против не имел, только посоветовал привлечь к написанию сценария Александра Бородянского, с которым успешно работал на фильмах «Мы из джаза» и «Зимний вечер в Гаграх». Сценарий был успешно написан, но Киностудия им. Горького его отвергла. Прошло несколько лет, и Бородянский напомнил Шахназарову, что есть хороший сценарий — грех не использовать. Вопреки сомнениям режиссера на «Мосфильме» сценарий приняли, хотя партийная организация киностудии созвала заседание с повесткой дня «обсуждение аморального поведения Ивана Мирошникова». Но Горбачев уже нацелил страну на перестройку, и партийные ревнители морали притихли.
КАРЕН ГЕОРГИЕВИЧ ШАХНАЗАРОВ (род. 08.07.1952) — кинорежиссер, сценарист, кинопродюсер, общественный деятель, народный артист РФ (2002), лауреат премии Ленинского комсомола (1986), Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1988), Государственных премий РФ (2003, 2013), с 1998 года генеральный директор и председатель правления Киноконцерна «Мосфильм», — в качестве режиссера снял фильмы: «Добряки» (1979), «Мы из джаза» (1983), «Зимний вечер в Гаграх» (1985), «Город Зеро» (1989), «Цареубийца» (1991), «Сны» (1993), «Американская дочь» (1995), «День полнолуния» (1998), «Яды, или Всемирная история отравлений» (2001), «Всадник по имени Смерть» (2003), «Палата № 6» (2009), «Белый Тигр» (2012), «Анна Каренина. История Вронского» (2017) и др.
Он собрал на картине замечательный актерский ансамбль. Правда, в роли профессора Иванова видел вначале Олега Табакова, но тот оказался. Зато роль понравилась Олегу Басилашвили, и он ее блестяще сыграл.
То, что Инна Чурикова согласилась сниматься, режиссер вообще считал чудом, потому что всем известно, что актриса обычно отказывает всем режиссерам, кроме своего мужа Глеба Панфилова.
Со взрослыми исполнителями все быстро определилось, а вот с главными героями — подростками дело обстояло из рук вон плохо. На роль Кати пробовалось большое количество школьниц, студенток, молодых актрис (среди них были Юлия Меньшова и Алена Хмельницкая). Нашлась же героиня случайно. Во время проб претендентам на роль Ивана надо подавать реплики, и режиссер попросил своего оператора Николая Немоляева позвать дочку, — благо они жили рядом с «Мосфильмом». Настя пришла, подыграла и… осталась, а всех юношей забраковали. Но Настя этому не обрадовалась: на носу были выпускные экзамены, к которым девушка относилась очень серьезно. Всем миром ее еле-еле уговорили. АНАСТАСИЯ НИКОЛАЕВНА НЕМОЛЯЕВА (род. 30.06.1969) в 1991 году окончила ГИТИС (мастерская Марка Захарова), играла в театре на Малой Бронной, снялась в фильмах: «Следопыт» (1987), «Интердевочка» (1989), «Моя морячка» (1990), «Цареубийца» (1991), «Маэстро вор» (1994), «Тяжелый песок» (2003), «Перегон» (2006), «Охотники за бриллиантами» (2011) и др., а также весьма успешно с супругом занимается бизнесом: расписывает мебель, посуду, работает под заказ, устраивает персональные выставки.
Время шло, пробы тоже, а режиссер был просто в отчаянии. «Я понимал, что фильм должен держаться на герое. Если хорошего актера на главную роль не найдешь, можно закрывать картину. И вот до самого последнего момента я так никого и не нашел. Оставалось дня три-четыре до начала съемок…» (Карен Шахназаров).
Вся группа пребывала в истерическо-подвешенном состоянии. И тут Настя, которая ни сценария, ни повести не читала, но столько слышала от окружающих о «чудике» Иване, вспомнила о парне, бывшем однокласснике, который ушел из школы после восьмого класса в медучилище, Феде Дунаевском. Федор пришел, поговорил с режиссером, и все сказали хором: «Он!» А вот члены худсовета, посмотрев пробы, Федора решительно забраковали: «Этот парень профнепригоден!» Но Шахназаров настоял на своем: «После первых же сцен я понял, что правильно выбрал главного героя. Федя по своему внутреннему существу очень точно попадал в характер, в нем было ощущение этого поколения».
В 1987 году «Курьер» получил на XV Московском кинофестивале Специальный приз, а председатель жюри Роберт Де Ниро сказал, что хотел бы приз за лучшую мужскую роль отдать Федору Дунаевскому, но члены жюри от СССР эту идею не поддержали.
Эта роль принесла ФЕДОРУ ЛЕОНИДОВИЧУ ДУНАЕВСКОМУ (род. 14.06.1969) всемирную славу, потому как фильм собрал большое число международных наград. Да и судьба его была в чем-то похожа на литературный персонаж: его родители тоже развелись, он жил с мамой, которая часто болела. И ему пришлось с четырнадцати лет зарабатывать: дворником в детском саду для глухих детей (где Федя с приятелями по ночам в подвале садика играли рок), санитаром, где проявилась его коммерческая хватка: он за полцены сдавал в магазин бутылки — презенты от благодарных пациентов непьющему доктору, с которым работал, и делил с ним доход.
Шахназарову понравилось, что Федя умеет играть на гитаре и петь, и в фильме появился смешной и трогательный эпизод — дуэт Ивана с мамой «Трава у дома».
Успех «Курьера» не вскружил Федору голову: он долго «искал себя». Снялся в фильмах: «Дорогая Елена Сергеевна» (1988), «Небеса обетованные» (1991), «Маэстро с ниточкой» (1993) и др. В 20 лет уехал в Израиль. Был мойщиком посуды в ресторане, потом работал на радио, играл на иврите в театре Михаила Козакова в Тель-Авиве. Вернулся в Москву, работал у Соловьева администратором на «Ассе», два года учился в его мастерской во ВГИКе… А потом уехал в Италию. Там довольно успешно владеет фирмой, специализирующейся на грузовых перевозках. И мечтает сделать сиквел «Курьера». Написал сценарий, который Шахназаров отметил как «неплохой», но снимать продолжение отказался.
Читатели «Советского экрана» назвали «Курьер» лучшим фильмом 1987 года. В прокате он занял 6-е место, собрав 31,9 млн зрителей.
Награды фильма: — Приз FIPRESCI и Специальный приз жюри XV МКФ в Москве, 1987;
— Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых, 1988.
Режиссер: Светлана Дружинина
Сценаристы: Юрий Нагибин, Нина Соротокина, Светлана Дружинина
Оператор: Виктор Шейнин
Композитор: Виктор Лебедев
Текст песен: Юрий Ряшенцев
В ролях:
Дмитрий Харатьян — Алешка Корсак
Сергей Жигунов — Александр Белов
Владимир Шевельков — Никита Оленев
Татьяна Лютаева — Анастасия Ягужинская
Ольга Машная — Софья Зотова
Михаил Боярский — шевалье де Брильи
Евгений Евстигнеев — Бестужев
Владислав Стржельчик — Лесток
Александр Абдулов — Лядащев
Нелли Пашенная — Анна Бестужева
Елена Цыплакова — Елизавета
Иннокентий Смоктуновский — кардинал де Флери
Виктор Павлов — Котов
Виктор Борцов — Гаврила
Владимир Стеклов, Игорь Ясулович, Александр Пашутин, Борис Химичев, Римма Маркова, Паул Буткевич, Владимир Балон и др.
Первого января 1988 года на Центральном телевидении состоялась премьера фильма «Гардемарины, вперед!», который сразу стал культовым. Вся страна полюбила его героев — закадычных друзей, курсантов навигацкой школы Алешку Корсака, Никиту Оленева и Сашу Белова, — и вслед за ними запела:
Исполнители ролей бравых гардемаринов Дмитрий Харатьян, Владимир Шевельков и Дмитрий Жигунов — мгновенно взлетели на самый гребень зрительского успеха. Страна поняла, что и отечественная история — не та выхолощенная, которую изучают в школе, а настоящая, рассыпанная золотыми бисеринками в государственных бумагах XVIII века, мемуарах и записках людей, причастных к этой истории, может быть захватывающей, как авантюрный роман, написанный сорокалетним инженером по строительству портов и гидросооружений, преподавателем техникума Ниной Соротокиной (01.01.1935–07.05.2019), который она решилась отдать именно в руки режиссера Светланы Дружининой.
СВЕТЛАНА СЕРГЕЕВНА ДРУЖИНИНА (род. 16.12.1935) — актриса, режиссер, сценарист, народная артистка РФ (2002), кавалер орденов Почета (2006) и Дружбы (2012). В детстве мечтала стать циркачкой, потом балериной, а стала актрисой, с отличием закончив в 1960 году актерский факультет ВГИКа (мастерская О. И. Пыжовой и Б. В. Бибикова). С первой же роли в кино — Соня в фильме «За витриной универмага» (1955) — ее заметили. А затем работы в фильмах: «Дело было в Пенькове» (1957), «Девчата» (1961), «На семи ветрах» (1962), «Зеленый огонек» (1965) и др. подтвердили появление в нашем кинематографе яркой актрисы, у которой помимо внешней красоты имелось наличие большого драматического таланта. Роли следовали одна за другой, и, казалось бы, дальнейшая жизнь была предопределена, как вдруг Светлана Сергеевна крепко всех удивила, в 1968 году вновь поступив во ВГИК — на режиссерский факультет (мастерская Игоря Таланкина). Окончила его с отличием и последовавшими режиссерскими работами («Исполнение желаний», 1976; «Сватовство гусара», 1979; «Дульсинея Тобосская», 1980; «Принцесса цирка», 1982, и др., практически во всех выступая и в качестве сценариста) доказала появление в нашем кино интересного режиссера со своим художественным почерком и видением мира.
Светлана Сергеевна не сразу прочитала объемную рукопись «Трое из навигацкой школы», переданную Соротокиной, — вначале до нее добрались ее сыновья, восторгу которых не было предела. А, прочитав по их настоянию, поняла: вот тема, которую она искала: захватывающая отечественная история, «разыгрываемая» яркими фигурами. И увлекала руководство киностудии идеей экранизации, но даже в своих самых смелых мечтах не предполагала, какая всенародная слава свалится на создателей фильма! И что зритель потребует продолжения.
И продолжения последовали: «Виват, гардемарины!» (1991) и «Гардемарины — III» (1992). В них играли звезды нашего экрана, а все молодые актеры, прошедшие «школу гардемаринов»: Дмитрий Харатьян, Сергей Жигунов, Владимир Шевельков, Александр Домогаров, Михаил Мамаев, Татьяна Лютаева, Ольга Машная и др. — вытянули свой «звездный билет»…
С тех пор «Мать гардемаринов», как в шутку прозвали Светлану Сергеевну, не на шутку «заболела» историей. Правда, этому предшествовало ее падение с лошади в первые дни съемок «Гардемаринов» и сломанная нога. Прикованная гипсом к кровати, Дружинина в огромных количествах поглощала историческую и мемуарную литературу, что позже стало основой сценариев ее фильмов о неспокойном XVIII веке — времени заговоров, интриг, убийств, героических поступков — под общим названием «Тайны дворцовых переворотов. Россия. Век XVIII»: Фильм 1: «Завещание императора» (2000), Фильм 2: «Завещание императрицы» (2000), Фильм 3: «Я — император» (2001), Фильм 4: «Падение Голиафа» (2001), Фильм 5: «Вторая невеста императора» (2003), Фильм 6: «Смерть юного императора» (2003), Фильм 7: «Виват, Анна!» (2008), Фильм 8: «Охота на принцессу». Часть 1 (2011), Фильм 8: «Охота на принцессу». Часть 2 (2013).
Но и про полюбившихся народу гардемаринов Дружинина не забыла: сейчас полным ходом идет работа над фильмом «Гардемарины-IV».
В 2004 году под крылом «Мосфильма» появилась на свет Киностудия «Сагиттариус-Д» (латинское название ее зодиакального созвездия Стрельца), которую Дружинниа создала с супругом Анатолием Михайловичем Мукасеем — одним из лучших отечественных кинооператоров, с которым она сняла почти все свои фильмы.
На роль Алешки Корсака изначально был утвержден Юрий Мороз, который сыграл Тони в фильме Дружининой «Принцесса цирка» (1982), но тому предстояло снимать дипломную работу на выпускном курсе режиссерского факультета ВГИКа, и он порекомендовал вместо себя друга Харатьяна, что Анатолий Мукасей горячо поддержал. Харатьян очень хотел сыграть в этом фильме тем более, что несколько поколений мужчин в его роду служили во флоте.
ДМИТРИЙ ОЛЕГОВИЧ ХАРАТЬЯН (род. 21.01.1960) — актер кино и театра, народный артист РФ (2007), выпускник знаменитой «Щепки» (Театральное училище им. Щепкина при Малом театре) 1982 года, — на момент съемок был уже вполне известным актером, сыгравшим главные роли в фильмах: «Розыгрыш» (1976), «Фотографии на стене» (1978), «Зеленый фургон» (1983). Но именно роль Алешки Корсака стала для него поистине звездной, а песни, исполненные им в фильмах о гардемаринах — за себя и за приятелей (Жигунова и Шевелькова), — вневременными шлягерами. Читатели журнала «Советский экран» назвали его лучшим актером 1991 года за роль Алеши Корсака в фильме «Виват, гардемарины!».
Харатьян — один из самых востребованных актеров, много снимается в кино, на телевидении, играет в антрепризах. Среди самых его известных фильмов: «Частный детектив, или Операция „Кооперация“» (1989), «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди» (1992), «Новый Одеон» (1992), «Сердца трех» (1992), «Черный квадрат» (1992), «Тайна королевы Анны, или Мушкетеры тридцать лет спустя» (1993), «Королева Марго» (1996), «Кризис среднего возраста» (1997), «Маросейка, 12» (2000), «Каменская» (2000), «Тайны дворцовых переворотов» (2000–2003), «Атлантида» (2002), «Виола Тараканова. В мире преступных страстей» (2004–2007), «Иван Подушкин. Джентльмен сыска» (2006–2007), «Возвращение мушкетеров, или Сокровища кардинала Мазарини» (2009), «Зеленый фургон» (сериал, 2020) и др.
Сергей Жигунов очень хотел соответствовать звездной компании. Он вспоминал: «Когда мы готовились сниматься в „Гардемаринах“, мне сказали: „Никто не ездит на лошади лучше Абдулова и не дерется на шпагах искуснее Боярского“. Я разбился в лепешку, но, смею думать, скоро был с ними по меньшей мере на равных в искусстве верховой езды и в фехтовании». Правда, случались и болезненные падения, травмы, выбритая налысо голова по причине призыва в армию и другие проблемы. Дружининой пришлось обратиться к самому министру обороны, чтобы добиться «приписки» Жигунова к 11-му отдельному (киношному) кавалерийскому полку, расквартированному в Алабино Московской области. И Жигунову пришлось играть в парике. А вот с озвучкой роли он так и не справился, категорически не попадая в синхрон. Так что в фильме он говорит голосом Олега Меньшикова, а во вторых «Гардемаринах» — Домогарова.
СЕРГЕЙ ВИКТОРОВИЧ ЖИГУНОВ (род. 02.01.1963) — актер кино и телевидения, кинорежиссер, продюсер, заслуженный артист РФ (1995). Окончил Театральное училище им. Щукина (1986). В разное время был генеральным директором ТО «Шанс» (Киноконцерна «Мосфильм»), ООО «Прайм-тайм», ООО «Продюсерский центр Сергея Жигунова», ООО «Студия 7», закрытыми по причине банкротства. Снимался более чем в полсотне фильмов. Среди них: «Признать виновным» (1983), «Два гусара» (1984), «Поручить генералу Нестерову» (1984), «Шанс» (1984), «Завещание» (1986), «Последняя дорога» (1986), «Подземелье ведьм» (1990), «Виват, гардемарины!» (1991), «Сексказка (СекСказка)» (1991), «Ричард Львиное Сердце» (1992), «Сердца трех» (1992), «Черный квадрат» (1992), «Рыцарь Кеннет» (1993), «Сердца трех — 2» (1993), «Королева Марго» (1996), «Принцесса на бобах» (1997), «Ниро Вульф и Арчи Гудвин» (2001–2002), «Пан или пропал» (2003), «Моя прекрасная няня» (2004–2009), «Игра на выбывание» (2004), «Новые приключения Ниро Вульфа и Арчи Гудвина» (2004), «Мой генерал» (2006), «Рита» (2010), «Пираньи» (2011), «Однажды в Ростове» (2012), «Профессионал» (2014), «Беглые родственники» (2016), «Шакал» (2018) и др.
В качестве режиссера и продюсера в 2013 году снял 10-серийный фильм «Три мушкетера» (и сделал версию для кино), весьма прохладно встреченные зрителем.
Продюсировал фильмы: «Сердца трех» (1992), «Черный квадрат» (1992), «Королева Марго» (1997), «Графиня де Монсоро» (1998), «Что сказал покойник» (1999), «Ниро Вульф и Арчи Гудвин» (2003), «Пан или пропал» (2003), «Новые приключения Ниро Вульфа и Арчи Гудвина» (2004), «Код апокалипсиса» (2007), «Кадеты» (2004), «Динозавр» (2018) и др.
Первоначально «трое из навигацкой школы» выглядели так:
Владимира Шевелькова привели на съемочную площадку его приятели Жигунов и Харатьян, когда стало ясно, что старший сын Дружининой, Анатолий Мукасей, не сможет сниматься в роли Никиты Оленева.
ВЛАДИМИР АЛЕКСЕЕВИЧ ШЕВЕЛЬКОВ (род. 08.05.1961) — актер театра и кино, кинорежиссер, сценарист, продюсер, телеведущий, заслуженный деятель искусств РФ (2018). Окончил ВГИК (1984, мастерская Евгения Матвеева). Дебютировал в кино в 1979 году в фильме «Бабушкин внук». Известность принесла ему главная роль в фильме «В моей смерти прошу винить Клаву К.» (1979). Снимался также в фильмах: «Приключения принца Флоризеля» (1979), «Было у отца три сына» (1981), «Без видимых причин» (1982), «Признать виновным» (1983), «Герой ее романа» (1984), «Как стать счастливым» (1985), «Поезд вне расписания» (1985), «Оглашению не подлежит» (1987), «Нечистая сила» (1989), «Поездка в Висбаден» (1989), «Сердца трех» (1992), «Время „Х“» (1992), «Сердца трех — 2» (1993), «Убийство в Саншайн-Менор» (1993), «Опера. Хроники убойного отдела» (2004–2006), «Любовница» (2005), «Белый налив» (2010), «Не покидай меня, любовь» (2014), «Рожденная звездой» (2015), «Запасной игрок» (2019) и др.
Среди его режиссерских работ: «Опера. Хроники убойного отдела» (2004), «Стерва» (2009), «Васильевский остров» (2008), «Станица» (2012), «Тест на беременность» (2014), «Тайны следствия—17» (2017), «Блудный сын» (2019) и др.
Шевельков оказался единственным из гардемаринов, кто остался недоволен своим участием в фильме: «Считаю картину не очень удачной, а свое участие в ней — случайным. „Гардемарины“ мне лично пользы не принесли и на моей актерской карьере в определенной степени поставили крест: серьезных ролей после подобных работ не предлагают».
Возможно, потому что отношения актера с режиссером не сложились: глядя на Шевелькова, занявшего место ее талантливого красавца-сына, материнское сердце не могло быть объективным. Актер, уже сыгравший почти десяток ролей, многие из которых — главные, чувствовал себя не в своей тарелке, а потом уже и демонстративно саботировал: «Под разными предлогами стал скрываться, притворялся больным, короче говоря, отмазывался. Мало кто знает, но в картине меня часто заменял дублер. И лишь там, где было очень необходимо, я снимался сам».
Вот поэтому в продолжении фильма «Виват, гардемарины!» Никита Оленев есть — тот, да не тот! — а с лицом Михаила Мамаева. Многие фанаты не простили режиссеру эту замену, пытались протестовать и Харатьян с Жигуновым… Но… и Жигунов вылетел из актерского состава «Гардемаринов-III», правда, по его словам отказавшись от съемок в прямом эфире.
Зрительская любовь — штука непостоянная и два продолжения фильмов о гардемаринах обошла стороной. Но когда стало известно, что Дружинина вновь собирает героев под свои знамена, народ воодушевился и с интересом приготовился ждать результатов.
Режиссер: Александр Прошкин
Автор сценария: Эдгар Дурбровский
Оператор: Борис Брожовский
Композитор: Владимир Мартынов
В ролях:
Валерий Приемыхов — Лузга/ Басаргин
Анатолий Папанов — Копалыч/ Старобогатов
Виктор Степанов — Манков, участковый
Владимир Кашпур — Фадеич, смотритель пристани
Нина Усатова — Лидия, глухонемая
Юрий Кузнецов — Иван Зотов, управляющий фактории
Зоя Буряк — Шура
Владимир Головин — Барон, вор в законе
Виктор Косых — Шуруп, бандит
Алексей Колесник — Крюк, бандит
Андрей Дударенко — Михалыч, бандит
Александр Завьялов — Муха, бандит
Сергей Власов, Борис Плотников, Елизавета Солодова и др.
Идея нового фильма пришла в голову режиссеру АЛЕКСАНДРУ АНАТОЛЬЕВИЧУ ПРОШКИНУ (род. 25.03.1940) — кинорежиссеру, сценаристу, народному артисту РФ (1995), лауреату Государственной премии СССР (1989), известному своими фильмами: «Стратегия риска» (1978), «Инспектор Гулл» (1979), «Частное лицо» (1980), «Опасный возраст» (1981), «Михайло Ломоносов» (1984–86), «Николай Вавилов» (1990), «Увидеть Париж и умереть» (1992), «Черная вуаль» (1995), «Русский бунт» (1999), «Трио» (2000), «Доктор Живаго» (2006), «Живи и помни» (2008), «Чудо» (2009), «Райские кущи» (2015) и др., — неожиданно, со знакомства в 1986 году в доме отдыха кинематографистов в Пицунде с Валерием Приемыховым. Вернее — идея снять его в фильме. И режиссер стал искать подходящий сценарий. Вскоре в его руки попала история — «Танец поденок» Эдгара Дубровского о банде, захватившей поселок. Но делать боевик в чистом виде режиссеру было неинтересно. И тогда, как он вспоминал, у него возникла идея совместить все это с событиями 1953 года — с «бериевской амнистией». Вместе с Дубровским он сел за переделку сценария, добавляя психологизма в черты героев и усиливая драматизм действия.
Образ бывшего офицера Басаргина, прошедшего ад сталинских лагерей, но, несмотря на уничижительную кличку Лузга, не потерявшего человеческое достоинство, не ставшего «мелким», писался специально на ВАЛЕРИЯ МИХАЙЛОВИЧА ПРИЕМЫХОВА (26.12.1943–25.08.2000) и стал самым ярким в кинобиографии этого талантливого человека — актера, режиссера, сценариста, писателя, заслуженного деятеля искусств РФ (1994). Он снялся в фильмах: «Никудышная» (1980), «Пацаны» (1983), «Милый, дорогой, любимый, единственный» (1984), «Простая смерть» (1985), «Попутчик» (1986), «Мой боевой расчет» (1987), «Наш бронепоезд» (1988), «Солнечный день в конце лета» (1992), «Время печали еще не пришло» (1995), «Крестоносец» (1995) и др. Его последней актерской работой стала роль Сауляка в сериале «Каменская. Не мешайте палачу» (2000). В качестве режиссера снял фильмы: «Штаны» (1991), «Мигранты» (1991), «Кто, если не мы» (1998). За роль Басаргина Приемыхов получил вторую Госпремию СССР (1989) (первую — за фильм «Пацаны», 1984) и был признан по опросу читателей журнала «Советский экран» лучшим актером 1988 года.
А вот на вторую главную роль — Копалыча пробовали многих известных артистов, прошедших через лагеря. Но режиссер остановил свой выбор на Анатолии Папанове.
Картину снимали в Карелии, в заброшенной деревне Руга под Петрозаводском. Холодная северная красота тех мест создавала образ страны, застывшей в страхе и «холодном ожидании». Съемки шли в ударном режиме практически без выходных и были закончены почти за месяц.
В последний съемочный день снимали эпизод гибели Копалыча. Прошкин вспоминает:
— Анатолий Дмитриевич ко мне подходит и ернически, как всегда, говорит: «А покажи-ка мне мою „могилку!..“» Я было начал возражать, а он стоит на своем. Ну, отвел я его на «могилу Копалыча». Минут 5, наверное, он там стоял, потом отошел — и мы простились.
А через пару дней Анатолий Дмитриевич неожиданно скончался от спазма сердца в московской квартире. Прошкин считает, что «у Анатолия Дмитриевича было предчувствие. Как будто он постоял тогда у собственной могилы…» Кстати, неприятная деталь: после смерти Папанова выяснилось, что из квартиры была украдена крупная сумма — почти 10 000 рублей, весь гонорар актера за последний фильм…
«Я не знал, как закончить картину. И вдруг мне привели для массовки совершенно обычного человека — бывшего учителя, который ничем не выделялся в толпе. Мгновенно, в 3 секунды, мне пришла мысль дать ему точно такой же чемоданчик, как у Приемыхова, и чтобы они встретились и разошлись — два обыкновенных человека, возвращающихся из разных лагерей. Так, прямо на съемочной площадке, возник окончательный финал», — вспоминал режиссер.
Этот эпизод снимали в Москве на Яузском бульваре, д. 2/16.
Фильм занял 3-е место в рейтинге проката 1988 года (41,8 млн зрителей), а по опросу читателей журнала «Советский экран» назван лучшим фильмом 1988 года. Его закупили для проката 46 стран мира, а Александр Прошкин, Валерий Приемыхов и Анатолий Папанов (посмертно) были удостоены Государственной премии СССР.
Картина получила награды: ВКФ-88 (Баку), «Ника»-88 (Лучший игровой фильм), Хихон-89, Ва-Лансьен-89.
Режиссер: Сергей Соловьев
Авторы сценария: Сергей Ливнев, Сергей Соловьев
Оператор: Павел Лебешев
Композиторы: Борис Гребенщиков, Юрий Чернавский,
Виктор Цой
В ролях:
Татьяна Друбич — Алика
Сергей «Африка» Бугаев — Бананан
Станислав Говорухин — Крымов
Дмитрий Шумилов — Негр Витя
Александр Баширов — «Майор» Шурик
Виктор Бешляга, Анита Жуковская, Андрей Халявин, Илья Иванов, Ирена Куксинайте, Дмитрий Долинин, Александр Домогаров, Виктор Цой, Александр Иншаков, Александр Мыльников и др.
Производство и права: КРУГ, МОСФИЛЬМ.
Много в этом фильме странного и непонятного «среднему зрителю», хотя СЕРГЕЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ СОЛОВЬЕВ (род. 25.08.1944) — кинорежиссер, сценарист, продюсер, педагог, народный артист РФ (1993), лауреат премии Ленинского комсомола (1975) и Государственной премии СССР (1977), поставивший фильмы: «Егор Булычев и другие» (1971), «Станционный смотритель» (1972), «Сто дней после детства» (1974), «Мелодии белой ночи» (1976, СССР — Япония), «Спасатель» (1980), «Наследница по прямой» (1982), «Избранные» (1983, СССР — Колумбия), «Чужая белая и рябой» (1986) и др. — уверял, что изначально собирался сделать абсолютно коммерчески успешный продукт — эдакое «индийское кино по-русски».
Что ж, любовный треугольник в фильме наличествовал: Крымов — Алика — Бананан. И главная героиня выбирала не деньги, что были у Крымова, не ту власть, что они давали, а искреннее чувство к молодому и бедному парню. И своей рукой совершала возмездие за его убийство. Но у Соловьева получился фильм-вызов, фильм-провокация. Начиная от непонятного названия «Асса».
Журналисты спрашивали режиссера почему «Асса»? Что это?
И он отвечал, внутренне потешаясь:
— Это все благодаря Сереже Бугаеву, «Африке». Поначалу фильм назывался «Здравствуй, мальчик Бананан» или еще как-то, в том смысле, что «здравствуй, новый мальчик». Пришел ко мне «Африка» в три часа ночи в трусах в гостиницу «Ялта» и говорит: «Хотите фильму успеха? Нечеловеческого? Немыслимого? Такого, какого даже представить не можете? Назовите фильм „Асса“!» Я в ответ: «Какого успеха, „Африка“? Три часа ночи!» — «Назовите фильм „Асса“», — твердил он. И стал говорить про ветхозаветного Ноя, который, сойдя на землю со своего ковчега, вскричал: «Асса!» Всем этим он меня утомил. «Ну не хотите так, тогда можете это название рассматривать как аббревиатуру: „Автор Соловьев Сергей Александрович“». «Африка» ушел, я лег спать, а утром проснулся и понял, что моя картина называется «Асса».
И главную героиню зовут непривычным русскому уху именем Алика. Это так назвал ее автор сценария Сергей Ливнев, бывший в то время в браке с актрисой Аликой Смеховой.
И эта музыка Гребенщикова, Цоя, Чернавского, которой настолько наполнен фильм, что кажется, что она в нем главная, — музыка, которую играли в подвалах, маленьких клубах, которая переписывалась на кассеты, музыка андеграунда, субкультуры (или контркультуры) — словом, та, что слушала молодежь, а не та, что звучала официально на эстраде, радио и телевидении.
Соловьев вспоминал про премьеру фильма: «Когда зазвучала песня „Под небом голубым“, весь зал встал, как при гимне Советского Союза, и хором подпевал Гребенщикову. От начала до конца. Потом они сели и стали смотреть дальше. Такое не забудется. Такого не было никогда до этого, и никогда не сможет повториться ни при каких обстоятельствах». Кстати, с массовкой режиссер «расплатился» необычно, организовав для нее концерт группы «Кино», в ходе которого было снято исполнение песни «Мы ждем перемен». И этот небывалый энергетический подъем, и неожиданно вспыхнувшие огоньки спичек и зажигалок в движущихся руках — все реальное.
ТАТЬЯНА ЛЮСЬЕНОВНА ДРУБИЧ (род. 07.06.1959), сыгравшая Алику, несмотря на то, что успела сняться в главных ролях в фильмах: «Пятнадцатая весна» (1972), «Сто дней после детства» (1974), «Смятение чувств» (1977), «Особо опасные» (1979), «Спасатель» (1980), «Наследница по прямой» (1982), «Избранные» (1983), «Храни меня, мой талисман» (1986), «Десять негритят» (1987), «Черный монах» (1988), а потом еще снимется: «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (1989), «Привет, дуралеи!» (1996), «Москва» (2000), «О любви» (2003), «Анна Каренина» (2008), «2-Асса-2» и др., — профессиональной актрисой так и не стала и работает врачом-эндокринологом.
У героя фильма Крымова был реальный прототип — «цеховик» и криминальный авторитет, отбывший срок. Он рассказал Соловьеву свою историю, связанную с убийством любовника подруги, а тот закрутил вокруг этого интригу фильма, правда, забыв о своем обещании поменять герою фамилию. И реальный Крымов вспоминал, как потешалась над ним братва после сцены убийства.
СТАНИСЛАВ СЕРГЕЕВИЧ ГОВОРУХИН (29.03.1936–14.06.2018) — режиссер театра и кино, актер, сценарист, продюсер, политический и общественный деятель, народный артист РФ (2006), сыгравший Крымова, сняв со скудным бюджетом свою дипломную работу — фильм «Вертикаль» (1967), сразу стал широко известен. Эта картина положила начало его многолетней дружбе с Владимиром Высоцким. Как режиссер снял фильмы: «День ангела» (1969), «Белый взрыв» (1970), «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо» (1972), «Контрабанда» (1975), «Ветер „Надежды“» (1977), «Место встречи изменить нельзя» (1979), «Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна» (1981), «В поисках капитана Гранта» (1986), «Десять негритят» (1988), «Брызги шампанского» (1989), «Ворошиловский стрелок» (1999), «Благословите женщину» (2003), «Артистка» (2007), «Пассажирка» (2009), «В стиле Jazz» (2009) и др. По его сценариям сняты фильмы: «Пираты XX века», «Тайны мадам Вонг», «Вторжение», «Подмосковные вечера», «Черная вуаль», «Русский бунт» и др. Автор нашумевших публицистических и художественно-документальных лент: «Так жить нельзя» (1990 — три приза «Ника», 1991), «Александр Солженицын» (1992), «Россия, которую мы потеряли» (1992), «Великая криминальная революция» (1993). В качестве актера снялся в фильмах: «Среди серых камней» (1983), «Сукины дети» (1990), «Анкор, еще анкор!» (1992), «Орел и решка» (1995), «Милый друг давно забытых лет…» (1996), «Женская логика» (2001), «Женская логика — 2» (2002), «Женская логика — 3» (2003), «Женская логика — 4» (2004), «9 рота» (2005), «Женская логика — 5» (2006), «Пассажирка» (2009) и др.
В прокате 1988 года картина заняла скромное 13-е место (17,8 млн зрителей), получила приз «Ника» в 1988 году, а в молодежной среде сразу стала культовой.
«Асса» положила начало «постсоветской» трилогии Соловьева, в которую вошли также «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (1990) и «Дом под звездным небом» (1991). Он снимет еще фильмы: «Три сестры» (1994), «Нежный возраст» (2000), «О любви» (2004), «Анна Каренина» (2007), «2-Асса-2» (2007) — с героями первой «Ассы» и даже «ожившим» в виде пришитой головы к другому телу Банананом, «Одноклассники» (2010), «Ке-ды» (2010). Но… повторить звездный успех «Ассы» у него не получится…
Режиссер: Петр Тодоровский
Автор сценария: Владимир Кунин
Оператор: Валерий Шувалов
Композитор: Петр Тодоровский
Аранжировка: Игорь Кантюков
В ролях:
Елена Яковлева — Таня Зайцева
Анастасия Немоляева — Лялька
Ирина Розанова — Сима-Гулливер
Лариса Малеванная — Алла Сергеевна
Любовь Полищук — Зина Мелейко
Ингеборга Дапкунайте — Кисуля
Томас Лаустиола — Эдвард Ларсен
Всеволод Шиловский — Николай Платонович Зайцев, отец Тани
Татьяна Агафонова — Верка-Москвичка
Валерий Хромушин, Мартыньш Вилсонс, Зиновий Гердт, Мария Виноградова, Сергей Бехтерев, Игорь Ветров, Наталья Щукина, Наталья Дрожжина и др.
Производство: МОСФИЛЬМ, ФИЛМСТАЛЛЕТ АБ (Швеция).
В начале 1985 года режиссер Петр Тодоровский вдали от городской суеты (но при этом, заметьте, прямо в Москве!) в Доме ветеранов кино в Матвеевском работал над сценарием фильма «Анкор, еще анкор!» Туда редактор «Мосфильма» привез ему сценарий Владимира Кунина «Проститутка», написанный по собственной повести «Интердевочка». Режиссер удивился. Хотя сакраментальная фраза «В СССР секса нет!» еще не прозвучала, но все знали, что уж проституции-то как «социального явления» у нас точно нет. Хотя она была. Но об этом, как и обо всем, что «уродует лицо социализма», принято было помалкивать. Вот и на худсовете «Мосфильма» по этому поводу разгорелись нешуточные баталии. Но конец дискуссии положил тогдашний председатель Госкино Армен Медведев, сказав, что снимать будет Тодоровский, «а про что бы он ни снимал, это все равно будет фильм про любовь».
ПЕТР ЕФИМОВИЧ ТОДОРОВСКИЙ (26.08.1925–24.05. 2013) — киноактер, кинорежиссер, сценарист, кинооператор и композитор, народный артист РСФСР (1985), номинант на премию «Оскар» (1985) в категории «Лучший фильм на иностранном языке» за «Военно-полевой роман», лауреат премии «Ника», кавалер орденов и медалей и пр. Командир минометного взвода 2-го батальона 93-го стрелкового полка 76-й дивизии лейтенант Тодоровский участвовал в освобождении Варшавы, Быдгоща, Щецина и взятии Берлина, был ранен, контужен. В 1954 году окончил операторский факультет ВГИКа и работал оператором на разных киностудиях страны, снимался в фильмах «Был месяц май» (1970), «Трясина» (1977), но в начале 60-х окончательно выбрал для себя профессию режиссера. Он также снял фильмы: «Никогда» (1962), «Верность» (1965), «Фокусник» (1967), «Городской романс» (1970), «Любимая женщина механика Гаврилова» (1981), «Военно-полевой роман» (1983), «По главной улице с оркестром» (1986), «Анкор, еще анкор!» (1992), «Какая чудная игра» (1995), «Ретро втроем» (1997), «Жизнь забавами полна» (2001), «Риорита» (2008) и др.
Тема была для режиссера новая, «живых» проституток, по его признанию, он никогда не видел и когда начал работу над фильмом, ассистенты стали приводить их на «Мосфильм» «пачками». И он увидел такие разные лица, характеры, судьбы, что понял, что образы «интердевочек» в сценарии выписаны плоско и схематично. И принялся их углублять, детализировать.
Когда на пробы главной героини пришла актриса театра «Современник» ЕЛЕНА АЛЕКСЕЕВНА ЯКОВЛЕВА (род. 05.03.1961), в будущем народная артистка РФ (2002), лауреат Государственной премии РФ (2000), двух премий «Ника» (1990, 1993), премии «ТЭФИ» (2004), двух премий «Золотой орел» (2005, 2017), — лицо которой уже стало узнаваемым после выхода на экраны фильмов: «Плюмбум, или опасная игра» (1986), «Шаг» (1988), «Вечный муж» (1989), режиссеру она не понравилась: ну, никак не тянула на «секс-бомбу», которой, как он тогда считал, должна была быть валютная «ночная бабочка». Да, не было в ней «округлых форм», но Яковлева была хорошей актрисой, к этому времени успешно сыгравшей проститутку-лимитчицу в спектакле «Снег недалеко от тюрьмы» театра им. Ермоловой. И Тодоровский вскоре в этом убедился: «Лена Яковлева — тончайшая актриса, она заводилась с полоборота, предлагала, впитывала в себя. Она и как женщина понимала какие-то вещи больше меня, что пошло фильму только на пользу». А потом это поняли и критики, и зрители, учитывая, какое количество наград актриса получила за эту роль, в том числе и на международных фестивалях (лучшая актриса 1989 года по версии журнала «Советский экран», «Ника» — 1989, приз Кинофестиваля «Созвездие-90», приз КФ в Токио и др.).
Про сцену, в которой Танька отдается японцу, писали немало.
Тодоровский первым из советских режиссеров осмелился показать «половой акт» и сделал это весьма своеобразно. Актрису в глицериновом поту положили на топчан, звукооператор включил джаз, и все столпились вокруг, давая советы и в ритм музыки работая: один качал кровать, осветитель мотал юпитером, оператор — камерой, а сам режиссер «для остроты ее ощущений» время от времени толкал ее в мягкое место. Так всем миром и сняли…
Елена Яковлева вспоминала, как на сеанс фильма в «Пушкинском» сама отстояла длиннющую очередь, и думала, что сразу же выйдет из зала безумно знаменитой. А ее никто не узнал. Признание потом догонит ее и накроет, как волна цунами. В одном интервью актриса сказала: «Можете себе представить, мне в 89-м году за фильм выдали 30 тысяч рублей. Помню, несла их домой в пакете. Даже страшно было представить такое безумное количество денег. И что с ними делать? Мы жили в коммуналке. Квартиры нет. И купить ее нельзя. Машину тоже нельзя — нужно стоять лет девять в очереди. А дачу — зачем, когда нет ни машины, ни квартиры. Так вот все эти деньги и обнулились». Елена Яковлева и сегодня одна из самых востребованных актрис нашего кино, снималась в фильмах: «Сердце не камень» (1989), «Русская рулетка» (1990), «Чернов (Chernov)» (1990), «Дело Сухово-Кобылина» (1991), «Шальная баба» (1991), «Анкор, еще анкор!» (1992), «Воспитание жестокости у женщин и собак» (1992), «Одна на миллион» (1992), «Черный квадрат» (1992), (1993), «Какая чудная игра» (1995), «Петербургские тайны» (1995), «Ретро втроем» (1998), «Юкка» (1998), «Каменская» (1999–2011), «Мой сводный брат Франкенштейн» (2004), «Я остаюсь» (2006), «Караси» (2008), «Найденыш» (2009), «Рита» (2010), «Найденыш-2» (2010), «Экипаж» (2016), «Последний богатырь» (2017), «Елки новые» (2017), «Черновик» (2018) и др.
Известными и узнаваемыми после этого фильма стали и Ирина Розанова, и Любовь Полищук, и Ингеборга Дапкунайте.
Одну из главных ролей — мужа Тани — в фильме сыграл шведский актер Томас Лаустиола. Одно время он работал в театре Бергмана. Потом из-за алкоголизма его из театра выгнали, от него ушла жена. Но он нашел в себе силы и вылечился, потом стал помогать таким же бедолагам избавиться от пагубного пристрастия и на этой ниве преуспел: две собственные клиники, большой дом, новая семья.
Режиссер придумал фильму финал: Таня решает уехать и мчится на машине в аэропорт, начинается ливень, она останавливается на обочине, и понятно, что у нее и туда дороги нет, и обратно. «Но тут все уперлись — и руководство, и Кунин — нет, жизнь должна ее наказать! Ну, думаю, черт с вами. Буду я еще спорить из-за картины, которую не считаю своей программной!» (Тодоровский)
Но шведские продюсеры потребовали смонтировать односерийный вариант с открытым финалом: героиня уезжает на машине в неизвестность. Режиссер смонтировал, но его так никто и не увидел, потому что шведский продюсер обанкротился.
Петр Тодоровский получил за картину небывалую по тем временам сумму — 120 тысяч рублей! Вот что значит хозрасчет, на который перешла студия.
Фильм стал лидером проката 1989 года (2-е место), собрав 41,3 млн зрителей. Читателями «Советского экрана» он был назван лучшим фильмом 1989 года, а Елена Яковлева — лучшей актрисой года.
«Во всем мире уже больше 6 тысяч. В СНГ около двухсот. В России около 90. Призов, номинаций и наград еще больше».
Поэтому остановимся на самых престижных международных кинофестивалях и премиях.
Идея создать Академию киноискусства — эдакий элитарный закрытый клуб представителей кинобизнеса — родилась в гениальной голове Луи (са) Барта Майера, возглавлявшего голливудскую киностудию Metro-Goldwyn-Mayer. Сказано — сделано: в мае 1927 года состоялось торжественное открытие Академии, президентом которой был избран суперстар немого кино Дуглас Фербенкс.
Изначально предполагалось, что организация станет противовесом растущему влиянию профсоюзов и тоже будет заниматься трудовыми спорами, но вскоре академики решили отмечать премиями лучшие достижения в области американского кино.
Первая церемония вручения наград Американской киноакадемии состоялась 16 мая 1929 году в Лос-Анджелесе (штат Калифорния) в зале отеля Hollywood Roosevelt. Приз представлял собой статуэтку, изготовленную скульптором Джорджем Стэнли по эскизу Седрика Гиббонса, изображающую рыцаря, стоящего на катушке киноленты и держащего перед собой длинный меч. Ее высота — 34 см, вес — 3,85 кг. Существует шутливое предание (которое столько раз повторялось, что уже стало историческим фактом), что библиотекарь Академии Маргарет Херрик, увидев статуэтку, воскликнула: «Ну точь-в-точь мой дядя Оскар!»
Все посмеялись, а название прижилось, и на шестой церемонии в 1934 году ведущий назвал приз «Оскаром», а с 1939 года это название стало официальным. Может быть «Оскар» так бы и остался призом сугубо для «внутреннего употребления», если бы академики, численность которых все росла, не организовали телевизионные трансляции пышных церемоний вручения сначала на США и Канаду, а потом и на более чем 200 стран мира, и добавили номинацию «Лучший фильм на иностранном языке», сделав премию международной и самой престижной в мире кино.
На 15-й церемонии вручения премии «Оскар», состоявшейся 4 марта 1943 года в отеле «Амбассадор» (Лос-Анджелес, Калифорния), лауреатом в категории «Лучший документальный фильм» стала лента режиссеров Леонида Варламова и Ильи Капалина «Разгром немецких войск под Москвой» (1942), за год до этого отмеченная Сталинской премией. И сегодня этот фильм является бесценным историческим документом военной эпохи. США купили фильм к показу, но переозвучили его, перемонтировали и назвали «Moscow Strikes Back» («Москва наносит ответный удар»).
Что интересно, тот «Оскар» сильно отличался от современного: он был меньше размером и из соображений экономии был сделан не из золотосодержащего сплава, а из обыкновенного гипса, покрытого золотой краской. Киноакадемия клятвенно обещала после окончания войны поменять статуэтку на «золотую». Но потом между нашими странами случилась «холодная война», потом много чего еще, и эта статуэтка так и осталась в первозданном виде и хранится в Музее кино.
41-я церемония вручения премии «Оскар» за заслуги в области кинематографа за 1968 год состоялась 14 апреля 1969 года в Dorothy Chandler Pavilion (Лос-Анджелес, Калифорния).
«Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» был присужден картине Сергея Бондарчука «Война и мир».
Американцы приняли фильм восторженно, правда, вышел он на их экраны урезанным на целый час. Высокую оценку дал картине автор предыдущей экранизации Кинг Видор: «Бородинское сражение лучше показать невозможно: глубокое понимание битвы, прекрасные массовки — волнующее зрелище. И эпизод пожара Москвы прекрасно снят. Я в Голливуде считаюсь специалистом по пожарам и знаю, как это трудно. Мы обсуждали у себя эту сцену и единодушно решили, что она прекрасна».
Режиссера на этом событии на было: он с головой погрузился в новый масштабный международный кинопроект «Ватерлоо», и «Оскара» получила исполнительница роли Наташи Ростовой Людмила Савельева.
«Конечно, мы были польщены этой наградой, — вспоминает оператор Анатолий Петрицкий. — Долгое время она стояла на „Мосфильме“ в кабинете генерального директора, а когда на эту должность пришел Карен Шахназаров, он отдал статуэтку Ирине Скобцевой. Сейчас она хранится в ее семье».
48-я церемония вручения наград премии «Оскар» за заслуги в области кинематографа за 1975 год состоялась 29 марта 1976 года в Dorothy Chandler Pavilion (Лос-Анджелес, Калифорния).
В номинации «Лучший фильм на иностранном языке» «Оскар» был присужден мосфильмовской киноленте «Дерсу Узала», снятой Акирой Куросавой, главные роли в которой сыграли Юрий Соломин (Владимир Арсеньев) и Максим Мунзук (Дерсу Узала).
На церемонии вручения «Оскара» ни Куросавы, ни исполнителей главных ролей не было: режиссер все еще был сердит на американцев за несостоявшийся проект, а Соломин и Мунзук даже не знали, что фильм был номинирован.
От победы фильма у Соломина осталось горькое «послевкусие»: «Нас не пригласили не только в Голливуд, но и в комитет кинематографии, ни на „Мосфильм“ — никуда. Не пожали руку, не сказали спасибо…», «…у нас с Мунзуком украли наш звездный час».
О том, почему одну из самых почетных наград в области кино получил Георгий Данелия, не имевший никакого отношения к этому фильму, лучше всего рассказал сам режиссер в «Бабочке, залетевшей в ботинок»:
— В 1976 году американцы отобрали для показа на кинофоруме в Лос-Анджелесе фильм «Афоня». И мы с критиком Ростиславом Николаевичем Юреневым должны были туда полететь на два дня. Перед вылетом меня вызвал Николай Трофимович Сизов и рассказал, что фильм Акиры Куросавы «Дерсу Узала» получил «номинейшн» на «Оскар» за лучший иностранный фильм…
— Ты все равно летишь в Лос-Анджелес, вот и получи там эту доску, чтобы мне из-за этого сутки в воздухе не болтаться!..
…Вручение номинации я пропустил. На третий день раздался звонок.
— Георгий, здравствуй, — звучал в трубке знакомый голос Рубена Мамуляна, кинорежиссера, классика американского кино. — Мы с Ростиславом Николаевичем здесь, внизу. Принесли тебе подарок.
Юренев и Мамулян принесли доску, которую должен был забрать я.
— С вас причитается, Гия, — сказал Юренев. — Если бы я не пошел, то не было бы у вас этого сувенира. Японец очень рвался его забрать.
— А что, Куросава прилетел?
— Нет, прилетел его продюсер, — сказал Рубен. — Вы будете на вручении «Оскара» сидеть рядом.
— А зачем? В сложившейся политической ситуации советскому фильму «Оскара» не дадут.
«Оскара» за лучший фильм на неанглийском языке вручал глава американских продюсеров Жак Валенти и Звезда. Фамилии той Звезды не помню, но ноги и глаза запомнил. Ночью разбуди и спроси, скажу — ноги длинные, глаза — зеленые!
Американцы оказались людьми сообразительными, и Жак Валенти вручил нам две статуэтки «Оскаров». Одну дали Моему Японцу для режиссера Акиры Куросавы, другую мне — для киностудии «Мосфильм».
Москве произошел курьезный случай: в аэропорту собралась толпа народа, желающего поздравить Данелия с «Оскаром»… за «Афоню» — кто-то не расслышал, недопонял и понеслось по «сарафанному радио»!
В советском прокате фильм «Дерсу Узала» посмотрели по 20,4 млн зрителей на серию при тираже 852 копии. Тогда это был более чем скромный показатель.
53-я церемония вручения наград премии «Оскар» за заслуги в области кинематографа за 1980 год состоялась 31 марта 1981 года в Dorothy Chandler Pavilion (Лос-Анджелес, Калифорния). Назначенная на 30 марта, церемония была отложена на один день в связи с покушением на президента США Рональда Рейгана.
«Москва слезам не верит»[17] (1981) неизвестного на западе режиссера Владимира Меньшова конкурировала в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» с фильмами великих режиссеров:
• Акира Куросава «Тень воина»,
• Франсуа Трюффо «Последнее метро»,
• Иштван Сабо «Доверие» и др.
Кстати, Гильдия прокатчиков США присудила нашей картине свой приз, как лучшему (читай — кассовому) иностранному фильму 1980 года. И после этого американцы сами номинировали ее на «Оскар».
В победу советской ленты никто не верил. В том числе и сам Меньшов. Поэтому он спокойно воспринял, что его не командируют в Лос-Анджелес. Позже он узнал, что был в то время невыездным из-за двух доносов в КГБ от коллег по цеху… Он все же попытался послушать репортаж о церемонии по «Голосу Америки», но из-за ужасного качества звука, едва прорывавшегося сквозь «глушилки», разобрал, что в связи с покушением на Рейгана вручение «Оскара» переносится, и решил отказаться от этой затеи — «значит, не судьба». Когда 1 апреля 1981 года режиссеру сообщили, что он стал победителем, он воспринял это как розыгрыш.
Золоченую статуэтку получил советский атташе по культуре Дюжев. Она долгое время простояла в кабинете директора «Мосфильма», пока в декабре 1988 года во время первой церемонии вручения премии Российской киноакадемии «Ника» Юрий Сенкевич не вручил ее под аплодисменты зала Владимиру Меньшову. Это планировалось как чисто символический жест, и награду необходимо было тут же за кулисами вернуть, но режиссер выпросил статуэтку на сутки, чтобы дома постояла. Да так и не вернул! И правильно сделал: уж он-то настрадался и во время съемок, и после на сдаче фильма, и особенно позже, когда от оскароносца отвернулись многие коллеги по цеху и знакомые.
А вот (как говорят) Рональд Рейган посмотрел картину «Москва слезам не верит» восемь раз! И возможно перестал воспринимать нашу страну, как «империю зла».
1-й Каннский кинофестиваль 1946 года, проходивший с 20 сентября по 5 октября в Канне, на Лазурном берегу Франции, в действительности был не первым по счету, так как в 1939 году была неудачная попытка провести фестиваль, который задумывался как альтернатива Венецианскому кинофестивалю итальянского диктатора Бенито Муссолини, но этому помешало начало Второй мировой войны. В итоге Каннский фестиваль вновь стартовал лишь через 7 лет.
Награда за цветовое решение (довольно скромная, но все же приятная) была присуждена фильму «Каменный цветок» по мотивам уральских сказов Павла Бажова — первой советской полнометражной ленте, снятой на многослойной цветной пленке «Agfacolor».
Создатели фильма:
авторы сценария: Павел Бажов, Иосиф Келлер
режиссер: Александр Птушко
оператор: Федор Проворов
художники: Михаил Богданов, Геннадий Мясников
композитор: Лев Шварц
В ролях: Владимир Дружников, Тамара Макарова, Михаил Трояновский, Екатерина Деревщикова, Алексей Кельберер, Михаил Яншин, Николай Темяков, Анна Петухова, Николай Орлов и др.
Премьера «Каменного цветка» состоялась 28 апреля 1946 года, тем не менее фильм стал лидером проката 1946 года — 1-е место, 23,17 млн зрителей. Картина была удостоена Сталинской премии I-й ст. (1947).
Французская Ассоциация авторов присудила свою премию за режиссуру Михаилу Ромму за фильм «Человек № 217» (Ташкентская киностудия, «Мосфильм», 1944). Создатели фильма: режиссер Михаил Ромм, оператор Борис Волчек, актеры Василий Зайчиков и Елена Кузьмина, — были удостоены Сталинской премии (1946).
7-й Каннский кинофестиваль проходил с 25 марта по 9 апреля 1954 года.
Международная премия «В знак признания успехов национальных кинематографий» была присуждена советско-албанскому художественному фильму «Великий войн Албании Скандербег» («Мосфильм», «Shqipëria e Re», 1953). Это историческая картина о борьбе в XV веке албанского народа во главе с Георгием Кастриотом (Скандербегом) против турецких завоевателей. В фильме снимались: Акакий Хорава, Николай Тимофеев, Владимир Соловьев, Борис Тенин, Бэса Имами, Олег Жаков, Серго Закариадзе, Верико Анджапаридзе, Александр Вертинский и др. Для поклонников замечательного актера Юрия Яковлева фильм интересен еще и потому, что в нем состоялся его дебют в кино.
Специальная премия Высшей технической комиссии присуждена:
— за режиссуру — Сергею Юткевичу,
— за совершенные технические качества съемок — Евгению Андриканису.
9-й Каннский кинофестиваль проходил с 23 апреля по 10 мая 1956 года.
В его конкурсной программе участвовали два советских фильма — «Отелло» Сергея Юткевича (Мосфильм, 1955) и «Педагогическая поэма» Алексея Маслюкова и Мечиславы Маевской (Киевская киностудия, 1955).
Приз за лучшую режиссуру был вручен Сергею Юткевичу за фильм «Отелло».
10-й Каннский кинофестиваль проходил с 23 апреля по 10 мая 1957 года.
Жюри фестиваля, который возглавил писатель Андре Моруа (Франция), присудило Специальный приз «За оригинальный сценарий, гуманизм и романтику» фильму «Сорок первый» Григория Чухрая.
11-й Каннский кинофестиваль проходил со 2 по 18 мая 1958 года.
Впервые главный приз фестиваля (кстати, и единственный раз в истории нашего кино!) — «Золотая пальмовая ветвь», которая вручается с 1955 года (дизайн приза придумал французский режиссер Жан Кокто, а выполнил ее парижский ювелир Сюзанн Лазон) получил советский фильм Михаила Калатозова «Летят журавли»[18].
18 мая 1958 года в день награждения победителей фестиваля председатель жюри, французский драматург Марсель Ашар объявил: «Жюри полнометражных кинолент присуждает „Золотую пальмовую ветвь“ фильму „Летят журавли“ (СССР) за совокупность художественных и гуманных качеств. Мы хотели бы подчеркнуть исключительный вклад, который внесла своей игрой мадемуазель Татьяна Самойлова».
Жюри фестиваля вручило также Татьяне Самойловой премию «Апельсиновое дерево» как «Самой скромной и очаровательной актрисе».
Приз Высшей технической комиссии Франции был присужден оператору фильма Сергею Урусевскому.
Надо сказать, что в СССР фильм «Летят журавли» был встречен прохладно: его посмотрели 25,1 млн зрителей (10-е место в прокате 1957 года), критика большей частью героиню ругала, обзывая приспособленкой, а Никита Хрущев и вовсе припечатал: «проститутка!»
Но так звезды сошлись, что летом 1957 года французский режиссер Клод Лелуш (тогда еще без придыхания: «великий»!), снимал в СССР документальный фильм о Всемирном фестивале молодежи и студентов в Москве и оказался на «Мосфильме». Михаил Калатозов пригласил его поприсутствовать на павильонных съемках картины «Летят журавли».
По словам Лелуша режиссура Калатозова, актерские работы Татьяны Самойловой и Алексея Баталова «потрясли до глубины души». Вернувшись из Москвы, он рекомендовал картину дирекции Каннского фестиваля: «Этот фильм — настоящий шедевр!»
Из Франции пришло приглашение фильму в конкурсную программу Каннского фестиваля. Наши киночиновники хотели было отказать, но тут вмешался Иван Александрович Пырьев и настоял на отправке фильма в Канны, что закончилось неожиданным для нашей страны триумфом картины. О котором, впрочем, в СССР сообщили весьма сдержанно: в газете «Известия» вышла небольшая заметка без фотографии, в которой даже не были упомянуты ни режиссер, ни автор сценария фильма.
Во Франции картину посмотрели 1 118 928 зрителей (по другим источникам — почти 5,5 млн зрителей).
13-й Каннский кинофестиваль проходил с 4 по 20 мая 1960 года. Кстати, «Сладкая жизнь» Федерико Феллини победила под яростный свист в зале.
Приз за лучший фильм для молодежи присудили «Балладе о солдате»[19] Григория Чухрая.
16-й Каннский кинофестиваль проходил с 9 по 23 мая 1963 года.
Специальная премия жюри «За наилучшее воплощение революционной эпопеи» присуждена режиссеру Самсону Самсонову за фильм «Оптимистическая трагедия».
САМСОН ИОСИФОВИЧ САМСОНОВ (настоящая фамилия — Эдельштейн; 23.02.1921–31.08.2002) — театральный и кинорежиссер, сценарист, актер, народный артист СССР (1991), снял фильмы: «Попрыгунья» (1955), «За витриной универмага» (1955), «Оптимистическая трагедия» (1963), «Три сестры» (1964), «Каждый вечер в одиннадцать» (1969), «Много шума из ничего» (1973), «Чисто английское убийство» (1974), «Одиноким предоставляется общежитие» (1983), «Мышеловка» (1990) и др.
В своем фильме по одноименной пьесе Всеволода Вишневского Самсонов собрал великолепный актерский ансамбль: Борис Андреев, Вячеслав Тихонов, Всеволод Санаев, Всеволод Сафонов, Эраст Гарин, Олег Стриженов, Глеб Стриженов и др. Роль Комиссара — лучшая, звездная в биографии актрисы Маргариты Володиной, которую Самсон Самсонов открыл для кино в фильме «Огненные версты» (1957), а потом сделал своей женой и музой и снял в шести фильмах.
Фильм в нашей стране стал лидером проката 1963 года (1-е место), собрав на сеансах 46 млн зрителей. А читатели журнала «Советский экран» назвали «Оптимистическую трагедию» лучшим фильмом года, а Маргариту Володину — лучшей актрисой года.
19-й Каннский кинофестиваль проходил с 5 по 20 мая 1966 года.
Жюри под председательством Софи Лорен присудило приз за лучшую режиссуру — Сергею Юткевичу за фильм «Ленин в Польше» («Мосфильм»/ «Польске стате фильм»).
22-й Каннский кинофестиваль прошел с 8 по 23 мая 1969 года.
Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) присужден фильму «Андрей Рублев»[20] Андрея Тарковского, показанному во внеконкурсной программе.
Судьба «Андрея Рублева», впрочем, как всех фильмов гениального режиссера на родине была сложной. Картину не выпускали на экраны, потому что режиссер отказывался переснимать и вносить изменения. Друзья Тарковского чуть ли не тайно показали фильм представителям западных прокатных компаний, и те просто влюбились в картину. На страницах западной прессы поднялась волна в защиту режиссера и его фильма.
Директор Каннского кинофестиваля Фавр Лебре сам приехал в Москву и попросил показать ему «Андрея Рублева». Руководство Комитета кинематографии СССР долго тянуло с показом, но вынуждено было уступить, озвучив свое решение: фильм покажем, но для участия в конкурсе отправим фильм Сергея Юткевича «Ленин в Польше». Господин Лебре был в полном восторге от «Андрея Рублева», но, несмотря на его просьбы на петиции, которые подписали ведущие деятели западного кино, картину «не выпускали» целых три года. Устав от этой шумихи вокруг опального фильма, руководство «Совэкспортфильма» вдруг продает право на его прокат во Франции, заявив представителям Каннского фестиваля, что теперь не имеет юридических прав на его участие в конкурсе фестиваля. Министр культуры Франции Андре Мальро улыбнулся этим шитым белыми нитками хитростям и заявил: «Ну что ж, мы попросим французскую фирму „ДИС“ представить фильм „Андрей Рублев“ на внеконкурсный показ Каннского фестиваля!»
Фильм имел во Франции оглушительный успех, вся мировая пресса взахлеб писала о нем. В четырех парижских кинотеатрах он демонстрировался с аншлагом в течение всего года.
25-й Каннский кинофестиваль проходил с 4 по 19 мая 1972 года.
Гран-при присужден советскому фильму «Солярис» Андрея Тарковского.
Немного о самом «благополучном» фильме Тарковского.
После «Андрея Рублева» режиссер пять лет находился в простое.
В «Солярисе» по роману польского писателя-фантаста Станислава Лема Тарковский надеялся уйти от идеологического давления чиновников.
Сценарий к фильму он написал вместе с Фридрихом Горенштейном. Оператором был Вадим Юсов. Музыку к фильму написал композитор Эдуард Артемьев.
В главных ролях снялись известные актеры: Донатас Банионис (Крис Кельвин), Юри Ярвет (Снаут), Анатолий Солоницын (Сарториус), Владислав Дворжецкий (Анри Бертон), Сос Саркисян (Гибарян) и др. Хари сыграла молодая актриса Наталья Бондарчук.
Картину сделали довольно быстро: первый съемочный день был 9 марта 1971 года, в октябре худсовет VI творческого объединения «Мосфильма» принял ее почти без замечаний, а 30 декабря она была представлена худсовету киностудии под председательством нового генерального директора «Мосфильма» Николая Трофимовича Сизова. Картина была встречена весьма благожелательно: Сизов заявил, что считает картину «в принципе принятой», однако до 27 января 1972 года режиссеру следовало провести по ней небольшие «доработки». Но уже через месяц эти «доработки» стали разрастаться как снежный ком до 32-х (!), грозя практически уничтожить картину.
Андрею Тарковскому пришлось ходить по кабинетам кино- и партийных чиновников: доказывать, убеждать, чуть не кричать… И тяжелая машина идеологического давления дала задний ход: картину приняли, правда в урезанном на 900 метров виде, дали первую прокатную категорию и выпустили на экраны.
Наталья Бондарчук вспоминала:
«…Премьера состоялась вначале в малых залах „Мосфильма“, а затем в Доме кино. На один из просмотров пришел Сергей Федорович Бондарчук… В этот день со мной впервые смотрели фильм Донатас Банионис и мой отец. После первых же моих сцен отец крепко сжал мою руку и тихо произнес:
— Хорошо.
Тарковский, словно проверяя самого себя, вглядывался в мокрые от слез лица Донатаса и Сергея Федоровича. Это был какой-то странный и счастливый для меня день. После просмотра отец обнял Тарковского и поблагодарил за те чувства, которые вошли в него вместе с „Солярисом“…»
А вот зрители встретили фильм прохладно, «пачками» покидая зал и оставляя свои впечатления: «скучно», «растянуто». За год проката его посмотрели 10 млн зрителей (в материальном плане он окупил 90 % затрат). Кстати, и самому Станиславу Лему фильм категорически не понравился, и они с Тарковским расстались врагами.
Ну, а картину высоко оценили не только французы — он получил также приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) и приз на XXVIII Международном кинофестивале в Карловых Варах.
32-й Каннский кинофестиваль проходил с 10 по 24 мая 1979 года.
Жюри, председателем которого была писательница Франсуаза Саган, присудило «Гран-при» фильму «Сибириада» (фильм 1) Андрея Михалкова-Кончаловского.
АНДРЕЙ СЕРГЕЕВИЧ (АНДРОН) КОНЧАЛОВСКИЙ (МИХАЛКОВ-КОНЧАЛОВСКИЙ, род. 20.08.1937) — кино-и театральный режиссер, сценарист, народный артист РСФСР (1980), лауреат Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1990), Государственной премии Казахской ССР (1972) и двух премий «Серебряный лев» Венецианского кинофестиваля (2014, 2016) и пр.
Он дебютировал в кино фильмом «Первый учитель» по повести Чингиза Айтматова, засчитанным как дипломная работа. В главной роли снял молодую балерину Наталью Аринбасарову. Снял также фильмы: «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж» (1967 — пролежал на «полке» 20 лет), «Дворянское гнездо» (1969), «Дядя Ваня» (1970), «Романс о влюбленных» (1974), «Возлюбленные Марии» (США, 1983), «Поезд-беглец» (США, 1985), «Танго и Кэш» (США, 1989), «Гомер и Эдди» (США, 1990), «Ближний круг» (1991), «Курочка Ряба» (1994), «Глянец» (2007), «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» (2014, «Серебряный лев» Венецианского кинофестиваля за режиссуру, 2014), «Рай» (2016, «Серебряный лев» Венецианского кинофестиваля за режиссуру, 2016), «Грех» (2018) и др.
Фильм «Сибириада» был госзаказом: молодому перспективному режиссеру предложили к очередному съезду партии сделать фильм о героическом труде сибирских нефтяников. Но у Михалкова-Кончаловского получилась картина о ЛЮДЯХ с непростыми судьбами, а значит, о вечных моральных (библейских) ценностях: добре и зле, любви и ненависти… Режиссер собрал в картине, которую назвал поэмой и которая длится пять часов, великолепный актерский ансамбль: Владимир Самойлов, Виталий Соломин, Никита Михалков, Евгений Леонов-Гладышев, Наталья Андрейченко, Сергей Шакуров, Людмила Гурченко, Елена Коренева, Павел Кадочников, Александр Панкратов-Черный и др.
Сам режиссер относился к свою детищу немного иронично и назвал его «поэма в шести сказах».
Представляли ленту на Каннском кинофестивале 1979 года режиссер Андрей Кончаловский и исполнители главных ролей: Никита Михалков, Людмила Гурченко и Наталья Андрейченко.
В основной конкурсной программе была показана 3,5-часовая, сокращенная версия «Сибириады». Кончаловский настоял, чтобы между первой и второй частями картины был сделан пятиминутный антракт. Людмила Гурченко вспоминала волнения группы: «Этого перерыва мы боялись. А вдруг уйдут и не придут? Эти пять минут казались вечностью. Мы смотрели на пустые кресла, боялись взглянуть друг другу в лицо. Все думали об одном и том же». Однако после антракта зрители вернулись, и еще до конца фильма в зале начались аплодисменты, перешедшие к финалу в бурные овации.
Зрителям было невдомек, какие бури разыгрались в закулисье фестиваля! Председатель жюри Франсуаза Саган заявила о выходе из состава жюри, если «Сибириада» не поделит «Золотую пальмовую ветвь» с фильмом «Апокалипсис сегодня» Копполы. Но скандал как-то притушили, все же присудив главную награду фестиваля фильмам «Апокалипсис сегодня» и «Жестяной барабан». «Сибириада» получила вторую по значимости награду. И решение это было скорее политическим, чем культурологическим.
43-й Каннский кинофестиваль проходил с 10 по 21 мая 1990 года.
Специальный приз жюри, возглавляемого выдающимся режиссером Бернардо Бертолуччи (Италия), «За выдающиеся художественные достижения» был вручен фильму «Мать» Глеба Панфилова.
Надо сказать, что включенный раньше в школьную программу по литературе роман Максима Горького «Мать» экранизировался в нашей стране четыре (!) раза:
• первая экранизация была предпринята режиссером Александром Разумным в 1919 году (Производство: Московский Кинокомитет);
• вторая — в 1926 году Всеволодом Пудовкиним на студии «Межрабпом-Русь»;
• третья — Марком Донским на Киевской киностудии со звездой первой величины Верой Марецкой и Алексеем Баталовым.
Всеволод Коршунов:
«Обращение Глеба Панфилова к роману Горького на излете советской эпохи многим казалось творческим самоубийством режиссера. Сама идея четвертой киноверсии навязшего в зубах произведения была прямо перпендикулярна общественным настроениям. Но Панфилов настоял на своем. Его картина стала совместным производством „Мосфильма“ и итальянской кинокомпании „Чинефин Лтд“. Автор сценария стал сам Панфилов… Панфилов вводит дополнительную линию, которой не было в романе. Она сплетена из сюжетов двух рассказов Горького — „Жизни ненужного человека“ и „Караморы“».
Показ на фестивале картины «Мать» («Запрещенные люди») закончился за полночь. Создатели фильма опасались, что зрители устали и разойдутся до окончания фильма. Но по завершении демонстрации зал был так же полон, и публика наградила пятнадцатиминутными овациями режиссера фильма и актрису Инну Чурикову, сыгравшую главную роль.
53-й Каннский фестиваль проходил с 10 по 21 мая 2000 года.
Приз за лучший актерский ансамбль был вручен фильму «Свадьба» режиссера Павла Лунгина («Мосфильм», Catherine Dussart Productions (CDP), Lichtblick Film- und Fernsehproduktion, Arte France Cinéma Ciné B, Westdeutscher Rundfunk (WDR), Etalon Film).
Действительно, в фильме прекрасный актерский ансамбль: Марат Башаров, Мария Миронова, Андрей Панин, Мария Голубкина, Наталия Коляканова, Марина Голуб, Владимир Кашпур, Галина Петрова, Илья Рутберг и др.
Премьера фильма состоялась 14 мая 2000 года во Франции, а в России ее кассовые сборы составили $ 250 000.
Фильм также отмечен наградами кинофестивалей «Окно в Европу» в Выборге, МКФ в Тромсе, «Золотой Овен» и КФ «Созвездие».
Венецианский международный кинофестиваль (Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica) — старейший в мире международный кинофестиваль, основанный в 1932 году по инициативе итальянского диктатора Бенито Муссолини, ежегодно проводится во второй половине года (чаще в августе-сентябре).
При дуче главной его наградой был «Кубок Муссолини» (1934–1942 гг.), затем «Большой международный приз Венеции», а начиная с 1949 года — «Золотой лев святого Марка».
Постоянным местом проведения Венецианского международного кинофестиваля является Palazzo del Cinema (Дворец кино), построенный в Лидо в 1937 году специально для этого мероприятия. Сегодня знаменитому кинофестивалю уже не его хватает залов, и часть мероприятий проходит в других помещениях, расположенных по соседству.
Призы и награды Венецианского кинофестиваля:
• в основном конкурсе главная награда «Золотой лев» вручается фильму-победителю фестиваля, «Серебряный лев» — лучшему режиссеру;
• два Кубка Вольпи присуждаются лучшему актеру и лучшей актрисе, соответственно, — за лучшую мужскую и лучшую женскую роли;
• приз Марчелло Мастроянни вручается лучшему молодому актеру или актрисе;
• кроме того, существует специальный приз жюри, призы за лучший сценарий, операторскую работу и пр.
• с 2007 года на Венецианском кинофестивале появилась еще одна награда — «Голубой лев», который вручается за лучшие фильмы на тему о гомосексуализме.
2-й Венецианский кинофестиваль проходил 1 по 20 августа 1934 года.
Кинематографисты 19 стран представили на него свои работы. Это мероприятие освещали более 300 корреспондентов со всего мира.
Приз за лучшую национальную кинопрограмму был присужден СССР за фильмы: «Окраина» (режиссер Борис Барнет, Межрабпомфильм), «Петербургская ночь» (режиссер Григорий Рошаль, Москинокомбинат), «Иван» (режиссер Александр Довженко, «Украинфильм»), «Пышка» (режиссер Михаил Ромм, Москинокомбинат), «Новый Гулливер» (режиссер Александр Птушко, Москинокомбинат), «Челюскин-1» (документальный, режиссер Яков Посельский), «Веселые ребята» (режиссер Григорий Александров, Москинокомбинат).
8-й Венецианский кинофестиваль проходил с 23 августа по 15 сентября 1947 года.
Премия за оригинальный сюжет и режиссуру присуждена фильму Григория Александрова «Весна» (1947), в котором режиссер собрал блестящий актерский ансамбль: Любовь Орлова, Николай Черкасов, Фаина Раневская, Ростислав Плятт, Рина Зеленая, Михаил Сидоркин и др. Волшебную музыку к фильму написал Исаак Дунаевский, а простенькая песенка «Журчат ручьи…» на слова Михаила Вольпина стала шлягером на все времена. Именно в этом фильме в начальных титрах впервые появился логотип «Мосфильма» с изображением скульптуры «Рабочий и колхозница».
14-й Венецианский международный кинофестиваль с 20 августа по 4 сентября 1953 года.
Приз «Серебряный лев» был присужден киносказке «Садко» режиссера Александра Птушко.
Жюри фестиваля включило актера Сергея Столярова, исполнившего роль былинного Садко, в список лучших актеров мира за 50-летнюю историю кино. СЕРГЕЙ ДМИТРИЕВИЧ СТОЛЯРОВ (4 [17].07.1911–09.12.1969) — народный артист РСФСР (1969), лауреат Сталинской премии I ст. (1951), награжденный многими орденами и медалями, свои самые заметные роли сыграл в фильмах: «Цирк» (1936), «Руслан и Людмила» (1938), «Василиса Прекрасная» (1939), «Кащей Бессмертный» (1944), «Далеко от Москвы» (1950, Сталинская премия), «Илья Муромец» (1956), «Тайна двух океанов» (1956), «Туманность Андромеды» (1967) и др.
Небольшая по объему роль Любавы, невесты Садко, сразу сделала известной Аллу Ларионову, став для нее входным билетом в мир большого кино. АЛЛА ДМИТРИЕВНА ЛАРИОНОВА (19.02.1931–25.04.2000), народная артистка РСФСР (1989), сыграла много запоминающихся ролей в кино («Вихри враждебные», 1953; «Двенадцатая ночь», 1955; «Отцы и дети», 1958; «Две жизни», 1961; «Ко мне, Мухтар!», 1964; «Три сестры», 1964; «Дикий мед», 1966; «Седьмое небо», 1971 и др.), но в сердцах зрителей навсегда осталась красавицей Анной из фильма «Анна на шее» (1954).
США купили «Садко» для проката. Впервые фильм был показан в 1953 году с английскими субтитрами. В 1962 году американский режиссер и продюсер Роджер Уильям Корман выпустил в кинопрокат в США фильм «Садко», дублировав его на английский язык и модифицировав, под названием «Волшебное путешествие Синдбада» (англ. «The Magic Voyage of Sinbad»), в которого переименовали Садко, а Новгород превратился в «Копасанд». Автором адаптации сценария для этой версии фильма в титрах был указан молодой Фрэнсис Форд Коппола.
16-й Венецианский международный кинофестиваль проходил в с 25 августа по 9 сентября 1955 года.
«Серебряный лев» был присужден фильму «Попрыгунья» режиссера Самсона Самсонова как лучшему иностранному фильму.
«Попрыгунья» — дебютный фильм Самсона Самсонова, снятый в 1955 году по одноименному рассказу Антона Павловича Чехова. Главные роли в нем сыграли: Сергей Бондарчук (Дымов), Людмила Целиковская (Ольга Дымова), Владимир Дружников, Евгений Тетерин и др.
И сразу — мировое признание!
Кроме «Серебряного льва» картина получила «Кубок Пазинетти» — премию кинокритиков за лучший иностранный фильм Венецианского кинофестиваля 1955 года, а также премию Юсси (Финляндия) в категории «Лучшая женская роль» Людмиле Целиковской.
17-й Венецианский международный кинофестиваль проходил с 28 августа по 9 сентября 1956 года.
Почетный диплом фестиваля получил фильм «Бессмертный гарнизон» режиссеров Захара Аграненко и Эдуарда Тиссэ по сценарию Константина Симонова о героических защитниках Брестской крепости. Роли в фильме исполнили: Лариса Нарышкина, Анатолий Чемодуров, Владимир Емельянов, Николай Крючков, Василий Макаров, Геннадий Сайфулин, Валентина Серова, Лидия Сухаревская и др.
22-й Венецианский международный кинофестиваль проходил с 20 августа по 3 сентября 1961 года.
Специальный приз жюри за лучшую режиссерскую работу и «Кубок Пазинетти» (приз итальянских кинокритиков за лучший иностранный фильм) были присуждены военной драме «Мир входящему» режиссеров Александра Алова и Владимира Наумова, в которой снимались актеры: Виктор Авдюшко, Александр Демьяненко, Станислав Хитров, Николай Гринько, Николай Тимофеев, Изольда Извицкая, Андрей Файт и др.
23-й Венецианский международный кинофестиваль проходил с 25 августа по 8 сентября 1962 года.
Главная награда фестиваля — «Золотой лев Святого Марка» был присужден фильму Андрея Тарковского «Иваново детство». Это первый советский фильм, получивший «Золотого льва».
Дебютная картина Тарковского о двенадцатилетнем разведчике Иване, в которой играли актеры Николай Бурляев (Иван), Валентин Зубков, Евгений Жариков, Николай Гринько, Валентина Малявина и др., сразу стала мировой сенсацией и сделала молодого режиссера известным.
А как он сам относился к этому фильму?
«Должен сознаться, что до момента появления моей первой полнометражной работы „Иваново детство“ ни я не чувствовал себя режиссером, ни кино не догадывалось о моем существовании… В создании своей первой картины я, честно говоря, руководствовался еще и такой задачей: выяснить, способен я или не способен заниматься кинорежиссурой. …Это был экзамен на право творчества».
24-й Венецианский международный кинофестиваль проходил с 24 августа по 7 сентября 1963 года.
Специальный приз жюри, а также приз «Сан-Джорджио» Венецианского комитета культуры и цивилизации и медаль киноклуба МКФ были присуждены фильму «Вступление» (1963) Игоря Таланкина, снятому по мотивам рассказов Веры Пановой «Валя» и «Володя», в котором играли актеры Борис Токарев, Нина Ургант, Юрий Волков, Николай Бурляев, Наталия Богунова, Любовь Соколова, Валерий Носик, Виктор Авдюшко, Станислав Чекан, Вия Артмане и др.
Для ИГОРЯ (ИНДУСТРИЯ) ВАСИЛЬЕВИЧА ТАЛАНКИНА (03.10.1927–24.07.2010) — режиссера, автора сценария, педагога, народного артиста СССР (1988) это была вторая режиссерская работа и первая — самостоятельная (фильм «Сережа» снят совместно с Г. Н. Данелия в 1960). Он снял немого фильмов, но среди них: «Дневные звезды» (1966), «Чайковский» (1969), «Отец Сергий» (1978), «Звездопад» (1981), «Бесы» (1992, совм. с Д. И. Таланкиным) и др.
27-й Венецианский международный кинофестиваль проходил с 28 августа по 10 сентября 1966 года.
Кубок Вольпи за лучшую женскую роль присужден Наталье Аринбасаровой за роль Алтынай в фильме Андрея Михалкова-Кончаловского «Первый учитель».
НАТАЛЬЯ УТЕВЛЕВНА АРИНБАСАРОВА (род. 24.09.1946) — актриса театра и кино, заслуженная артистка РСФСР (1979), лауреат Государственной премии СССР (1980), заслуженная артистка Казахстана (1997).
Выпускницу Академического хореографического училища при Большом театре открыл для кино Михалков-Кончаловский, доверив ей главную роль Алтынай. Она навсегда оставила балет, выбрав профессию актрисы (в 1971 году окончила ВГИК, мастерскую Сергея Герасимова и Тамары Макаровой). На ее счету около 70 работ в кино, самые известные в фильмах: «Ташкент — город хлебный» (1968), «Джамиля» (1968), «Песнь о Маншук» (1969), «У озера» (1969), «Ночь на 14-й параллели» (1971), «У старой мельницы» (1972), «Улан» (1978), «Вкус хлеба» (1979), «Первая конная» (1984), «Секунда на подвиг» (1986), «Визит к Минотавру» (1987), «Вход в лабиринт» (1988), «Москва, я люблю тебя!» (2010), «А. Л. Ж. И. Р.» (2018) и др.
В этом же году на XVIII МКФ детских фильмов в Венеции на в Гран-при «Лев святого Марка» присужден фильму «Звонят, откройте дверь» режиссера Александра Митты, главные роли в котором исполнили: Елена Проклова (первая роль в кино), Ролан Быков, Владимир Белокуров, Сергей Никоненко, Виктор Косых и др.
33-й Венецианский международный кинофестиваль проходил с 21 августа по 3 сентября 1972 года.
Почетный «Золотой лев» за вклад в киноискусство был присужден советскому оператору и искусствоведу Анатолию Головне.
Серебряный приз программы «Венеция — молодежь» — фильму «Ты и я» Ларисы Шепитько.
36-й Венецианский международный кинофестиваль проходил с 25 августа по 5 сентября 1979 года.
Фестиваль возродился после десятилетнего перерыва и постепенно вернул себе былой престиж. Уже в следующем 1980 году была восстановлена конкурсная программа с вручением ряда призов.
Премия FIPRESCI — режиссеру Георгию Данелия (фильм «Осенний марафон»).
Премия итальянских журналистов за лучшую мужскую роль — актеру Евгению Леонову (фильм «Осенний марафон»).
39-й Венецианский международный кинофестиваль проходил с 28 августа по 2 сентября 1982 года.
Жюри возглавил великий Марсель Карне.
В конкурсной программе участвовали сразу три советских фильма: «Агония» Элема Климова, «Частная жизнь» Юлия Райзмана и «Голос» Ильи Авербаха (первые два — мосфильмовские).
Почетный «Золотой лев» за вклад в киноискусство был присужден режиссеру Сергею Юткевичу.
Судьба режиссера СЕРГЕЯ ИОСИФОВИЧА ЮТКЕВИЧА (15 [28].12.1904–23.04.1985) — прекрасная иллюстрация к теме «творец и сталинская власть». Талантливый актер, художник, режиссер, единомышленник В. Э. Мейерхольда, С. М. Эйзенштейна и др., зачинатель советской «Ленинианы» («Человек с ружьем», 1938; «Яков Свердлов»,1940 — Сталинская премия 1941 года), преподаватель ВГИКа, профессор, сотрудник ВНИИ искусствознания — после экранизации в 1947 году пьесы Н. Погодина «Кремлевские куранты», в которой, по мнению власти (читай — Сталина), Ленин показан «приземленным» и «недостаточно масштабным», подвергся опале: фильм «Свет над Россией» оказался «на полке», а сам мэтр попал под раздачу, угодив в «кампанию против космополитов в искусстве». В результате его выгнали с «Мосфильма», из ВГИКа и ВНИИ киноискусства. Не спасло его даже то, что в 1939–1946 годах он был главным режиссером ансамбля песни и пляски НКВД.
В кино Юткевич вернулся лишь в 1952-м, сняв далекую от политики ленту «Пржевальский». После смерти Сталина закончилась опала Юткевича: он снова преподает, снимает кино («Отелло», 1955; «Рассказы о Ленине», 1957; «Ленин в Польше (СССР/ПНР), 1965; „Сюжет для небольшого рассказа“ (СССР/Франция), 1969; „Ленин в Париже“ (совм. с Л. Эйдлиным, 1981), ставит театральные спектакли, получает престижные правительственные награды (Государственные премии СССР 1967 и 1983, звания народный артист СССР» (1962), Героя Социалистического Труда, 1974 и др.) и международные (за фильм «Великий воин Албании Скандербег» премия 7–го Каннского кинофестиваля, 1954; Приз 9-го Каннского фестиваля за лучшую режиссуру за фильм «Отелло», 1956; «Ленин в Польше» — специальный приз 19-го Каннского кинофестиваля, 1966; «Сюжет для небольшого рассказа» — Золотая медаль Венецианского кинофестиваля, 1969), трижды входит в состав жюри Каннского фестиваля (1955, 1958, 1961), пишет мемуары и теоретические труды. Похоронен на Новодевичьем кладбище (уч. 4).
Специальная премия жюри — актеру Михаилу Ульянову, сыгравшему одну из главных ролей в картине «Частная жизнь» Юрия Райзмана. ЮЛИЙ ЯКОВЛЕВИЧ РАЙЗМАН (2 (15).12.1903–11.12.1994) — кинорежиссер, сценарист, педагог, народный артист СССР (1964), лауреат шести Сталинских премий (1941, 1943, 1946 — дважды, 1950, 1952), Государственной премии СССР (1983) и Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1986), Герой Социалистического Труда (1973).
Юлий Райзман пришел в кино в 1924 году: работал в сценарном отделе киностудии «Межрабпом-Русь», играл небольшие роли, был помощником режиссера, а с 1931 года — режиссером на «Мосфильме», позже преподавал на Высших курсах сценаристов и режиссеров вместе с Михаилом Роммом, а после смерти последнего единолично руководил Третьим творческим объединением киностудии «Мосфильм».
В 1988 году он стал первым в истории премии «Ника» лауреатом в номинации «Честь и достоинство». Самые известные из его фильмов: «Машенька» (1942), «Поезд идет на восток» (1948), «Коммунист» (1957), «А если это любовь?» (1961), «Твой современник» (1967), «Странная женщина» (1977), «Время желаний» (1984) и др.
Приз ФИПРЕССИ был присужден фильму «Агония»[21] Элема Климова.
43-й Венецианский международный кинофестиваль проходил с 30 августа по 10 сентября 1986 года.
«Серебряный лев» — Особый приз жюри присужден фильму «Чужая белая и рябой» режиссера Сергея Соловьева («Казахфильм» при участии «Мосфильма»)
В фильме снимались: Вячеслав Илющенко (Иван Найденов «Седой»), Любомирас Лауцявичус, Андрей Битов, Людмила Савельева, Султан Бапов, Илья Иванов, Владимир Стеклов, Аркадий Высоцкий, Борис Ряховский и др.
Кстати, этот фильм спас жизнь своему режиссеру и автору сценария: когда Сергей Соловьев готовился к съемкам «Ассы» и собирался на теплоходе осмотреть Черноморское побережье в поисках подходящей натуры, потребовалось срочно ехать на Венецианский кинофестиваль. Не рассчитывавший ни на какую награду, режиссер с сожалением сдал билеты и отправился в Италию. Уже там Сергей Соловьев узнал, что теплоход, в одной из кают которого он должен был в тот момент находиться, столкнулся с сухогрузом и затонул вместе со многими пассажирами. Это был «Адмирал Нахимов».
45-й Венецианский международный кинофестиваль проходил с 29 августа по 9 сентября 1988 года.
Приз «Золотая Озелла» за лучшую работу оператора присужден Вадиму Юсову за фильм «Черный монах» режиссера Ивана Дыховичного.
Ежегодный Берлинский международный кинофестиваль (Берлинале) проводится с 1951 года в Берлине, до 1978 года — летом, потом — в феврале. Его главный приз — «Золотой медведь» (медведь — геральдический символ Берлина).
В отличие от Каннского кинофестиваля Берлинале ориентирован на прогрессивный геополитический кинематограф. До 1970-х годов в условиях холодной войны в программу фестиваля не включали фильмы соцлагеря. Первый советский фильм — «Сто дней после детства» режиссера Сергея Соловьева появился на Берлинале в 1975 году.
5-й Берлинский международный кинофестиваль прошел с 27 июня по 8 июля 1975 года в Западном Берлине.
«Серебряный медведь» за лучшую режиссерскую работу получил Сергей Соловьев за фильм «Сто дней после детства», который обошел таких классиков, как Вуди Аллен, Кшиштоф Занусси и Иржи Менцель.
Фильм, в котором наряду с известными актерами Борисом Токаревым, Ниной Меньшиковой, Сергеем Шакуровым и др., играли подростки, в том числе Татьяна Друбич, исполнившая главную роль, и некоторые из них, как Ирина Малышева, потом стали профессиональными актерами.
27-й Берлинский международный кинофестиваль прошел с 24 июня по 5 июля 1977 года в Западном Берлине.
Гран-при «Золотой медведь» присужден фильму «Восхождение» Ларисы Шепитько, который обошел работы Робера Брессона, Франсуа Трюффо и Питера Богдановича. Это был триумф молодого талантливого режиссера, снявшего военную драму по повести Василя Быкова «Сотников».
Главные роли в фильме сыграли: уже признанный после «Андрея Рублева» Анатолий Солоницын и два дебютанта — Борис Плотников и Владимир Гостюхин, после фестиваля «проснувшиеся знаменитыми». Участи нескольких фильмов Шепитько, так и не вышедших на экран, эта картина избежала потому, что ее посмотрел первый секретарь компартии Белоруссии Петр Машеров — фронтовик плакал на просмотре и дал «Восхождению» восторженную оценку. Картину приняли без замечаний и послали на несколько фестивалей. В Западном Берлине главную награду фестиваля Лариса Шепитько получила сама.
ЛАРИСА ЕФИМОВНА ШЕПИТЬКО (06.01.1938–02.07.1979) — сценарист, кинорежиссер, актриса. Ларису Шепитько приняли на режиссерский факультет ВГИКа. Стройную зеленоглазую красавицу еще в студенчестве заметили режиссеры: Эльдар Рязанов снял ее в эпизоде «Карнавальной ночи», Александр Довженко в «Поэме о море», потом были ее эпизоды в «Обыкновенной истории» и «Таврии». В 1963 году своим дебютным полнометражным фильмом «Зной» по повести Чингиза Айтматова «Верблюжий глаз» 24-летняя выпускница ВГИКа заявила о себе как о талантливом, самобытном режиссере. В 1966 году был фильм «Крылья» в главной роли с Майей Булгаковой, высоко оцененный советскими и зарубежными критиками и зрителями. А вот следующий ее фильм — «Родина электричества» (1967) по рассказу Андрея Платонова зрители увидели спустя двадцать лет, после смерти режиссера.
В 1971 году Шепитько экранизировала драму «Ты и я», в которой ей не дали снять Беллу Ахмадулину, но и утвержденная великолепная Алла Демидова не спасла фильм от ножниц цензуры.
После «Восхождения» Лариса Шепитько стала мировой знаменитостью. Но ее яркая короткая жизнь оборвалась ранним утром 2 июля 1979 года на 187-м километре Ленинградского шоссе, когда «Волга»-пикап, ехавшая на Селигер со съемочной группой фильма «Прощание с Матерой», врезалась в грузовик. Фильм закончил ее супруг Элем Климов, назвав его символично «Прощание».
31-й Берлинский международный кинофестиваль прошел с 13 по 24 февраля 1981 года в Западном Берлине.
«Серебряный медведь» в номинации «Лучшая мужская роль» присужден Анатолию Солоницыну, сыгравшему главную роль в фильме Александра Зархи «Двадцать шесть дней из жизни Достоевского», — он стал первым отечественным актером, получившим награду Берлинского фестиваля. Фильм показывал эпизод биографии писателя, когда во время работы над «Преступлением и наказанием» он встретился с Анной Сниткиной, ставшей впоследствии его супругой. Приз за лучшую мужскую роль Солоницын разделил с голливудской знаменитостью Джеком Леммоном.
37-й Берлинский международный кинофестиваль прошел с 20 февраля по 3 марта 1979 года в Западном Берлине.
Вторая берлинская победа советского кинематографа случилась ровно через десять лет: Гран-при «Золотой медведь» был присужден фильму «Тема» Глеба Панфилова.
Социальная драма Глеба Панфилова, в которой играли замечательные артисты: Михаил Ульянов, Инна Чурикова, Сергей Никоненко, Станислав Любшин, Евгений Весник и др., — поднимала серьезные морально-этические проблемы: отношения художник — власть, власть — общество, что обусловило многолетний запрет ленты. Кроме того, Панфилов в этом фильме одним из первых затронул запретную в то время тему эмиграции из страны. Фильм, снятый в 1979 году, был положен на «полку». Запоздалая главная награда Берлинале, на которую помимо ленты Панфилова претендовали работы Леоса Каракса, Клода Шаброля, Оливера Стоуна, подтвердила вневременной характер затронутых в картине проблем и его художественную ценность.
Фильм также получил Приз ФИПРЕССИ Берлинского МКФ.
ГЛЕБ АНАТОЛЬЕВИЧ ПАНФИЛОВ (род. 21.05.1934) — режиссер театра и кино, сценарист, народный артист РСФСР (1984), лауреат Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых и пр. Свой дебютный фильм «В огне брода нет» (1967), сделавший его известным в мире кино, снял на «Ленфильме». Главную роль в этой картине, как и во всех последующих его фильмах, сыграла супруга и муза Инна Чурикова. «Начало» (1970) и «Прошу слова» (1975) тоже были сняты на «Ленфильме», а «Тема» и все остальные фильмы Мастера — уже на «Мосфильме». Панфилов также снял фильмы: «Валентина» (1981), «Васса» (1983 — Главный приз XIII Московского международного кинофестиваля, Государственная премия РСФСР), «Мать» (1990), «Романовы. Венценосная Семья» (2000 — Главный приз на фестивале «Виват, кино России!», Санкт-Петербург), «В круге первом» (2005, — премия «Ника» в категории «Лучший телевизионный фильм» и приз телевизионной прессы как «телесобытие года» на ТЭФИ-2006), «Хранить вечно» (2007), «Без вины виноватые» (2008) и др.
Почетный приз Berlinale Camera Award был присужден режиссеру Элему Климову.
39-й Берлинский международный кинофестиваль прошел с 10 по 21 февраля 1989 года в Западном Берлине.
Приз «Интерфильма» — почетное упоминание (конкурсная программа) и Приз Альфреда Бауэра «За открытие новых путей в киноискусстве» (с 1987 года) были вручены фильму «Слуга» Вадима Абдрашитова.
42-й Берлинский международный кинофестиваль проходил с 13 по 24 февраля 1992 года в Берлине.
Приз Альфреда Бауэра «За открытие новых путей в киноискусстве» и приз экуменического (христианского) жюри вручены фильму «Бесконечность» Марлена Хуциева.
45-й Берлинский международный кинофестиваль проходил с 9 по 22 февраля 1995 года в Берлине.
«Серебряный медведь» за выдающиеся персональные достижения вручен Вадиму Абдрашитову за фильм «Пьеса для пассажира» («Мосфильм», «Арк-Фильм», Роскомкино, 1995).
Это не первая и не последняя по значимости почетная награда, отмечающая выдающиеся заслуги в кинематографе ВАДИМА ЮСУПОВИЧА АБДРАШИТОВА (род. 19.01.1945) — народного артиста РФ (1992), профессора ВГИКа и др. Талантливого выпускника режиссерского факультета ВГИКа, обратившего на себя внимание дебютной работой «Остановите Потапова!» (1973), пригласил на «Мосфильм» Юлий Райзман, который являлся руководителем творческого объединения «Товарищ». Здесь он встретился с Александром Миндадзе, с которым впоследствии создал 11 фильмов: «Слово для защиты» (1976), «Поворот» (1978), «Охота на лис» (1980), «Остановился поезд» (1982), «Парад планет» (1984), «Плюмбум, или Опасная игра» (1986), «Слуга» (1988), «Армавир» (1991), «Пьеса для пассажира» (1995), «Время танцора» (1997), «Магнитные бури» (2003).
Киноконцерн «Мосфильм» находится в районе Раменки Западного административного округа Москвы, что вполне естественно, на улице своего имени — Мосфильмовской, д. 1. Рядом — улицы с дорогими любителям кино именами: Пырьева, Довженко, Пудовкина, памятными досками на домах, в которых жили корифеи нашего кинематографа.
А перед «Мосфильмом» — Площадь звезд российского кинематографа со своей Аллеей звезд, на которой плиты с отпечатками ладоней правых рук наших любимых киномастеров, как уже ушедших, так и ныне здравствующих: Георгия Данелия, Александра Абдулова, Армена Джигарханяна, Элины Быстрицкой, Олега Басилашвили, Инны Чуриковой, Вячеслава Тихонова, Лии Ахеджаковой, Николая Караченцова, Никиты Михалкова.
Напротив «Мосфильма», в сквере на пересечении улиц Мосфильмовской и Пырьева в 2001 году был установлен бронзовый памятник Евгению Леонову в образе героя фильма «Джентльмены удачи», выполненный скульптором Екатериной Чернышовой. В ночь с 16 на 17 октября 2015 года его украли. И непонятно было: то ли кто-то решил просто заработать на сдаче цветного металла, то ли от огромной любви к Евгению Павловичу утащил его изваяние?
Правоохранители работали с особым рвением, и ответ на эти вопросы стал ясен буквально через несколько часов: памятник был обнаружен в пункте приема цветных металлов распиленным на куски… Ничего святого у этих семерых ворюг не было, вот каждый и получил по заслугам не только волну народного гнева, но реальные по 2,5 года лишения свободы! А 10 сентября 2016 года на своем привычном месте появилась точная копия памятника. Хотя… По решению скульптора — не совсем точная: теперь мы видим доброе лицо и улыбку именно заведующего детсадом № 83 Трошкина, а не его злобного двойника Доцента!
«Мосфильм» сегодня — это концерн, федеральное государственное унитарное предприятие (ФГУП), самый большой в российской отрасли кинопроизводства, на передовой технической базе которого может производиться более ста проектов в год. Преодолев кризис 1990-х годов, студия не только сохранила свои традиции и кинематографические профессии, но и стала высокорентабельным предприятием, увеличив свою доходность более чем в 10 раз.
По словам генерального директора концерна Карена Шахназарова, предприятие не получает никаких бюджетных дотаций — напротив, платит приличные налоги и полностью на собственные доходы производит реконструкцию и модернизацию.
«Мосфильм», расположенный на территории более тридцати гектаров, вполне можно назвать городом в городе: здесь находятся здания с кинопавильонами и техническими службами, есть свои площади — Леонида Гайдая и Сергея Бондарчука, улицы-дороги со своей разметкой и дорожными знаками, садово-парковый комплекс с фонтанами и прудами с живой рыбой и утками.
Давайте вместе прогуляемся по его территории и заглянем в некоторые структурные подразделения и службы.
Как и всякий уважающий себя город, «Мосфильм» обзавелся собственными памятниками.
Вот Василий Макарович Шукшин в образе Егора Прокудина сидит под кустом калины красной. Памятник похож на монумент, что на горе Пикет на Алтае, да не точная уменьшенная копия.
Есть памятник и одному из самых именитых корифеев нашего кино — Сергею Федоровичу Бондарчуку.
На площади Киноконцерна установлен памятник мосфильмовцам, погибшим в годы Великой Отечественной войны, авторы которого скульптор Л. Л. Берлин, архитекторы Е. Н. Стамо и М. Г. Шапиро. На мраморной стеле высечены 146 фамилий режиссеров, актеров, операторов и других работников киностудии, доблестно сражавшихся в рядах Красной армии, дивизиях народного ополчения, партизанских соединениях и отдавших свою жизнь за победу над врагом. Торжественное открытие памятника состоялось 7 мая 1965 года. И с тех пор в День Победы здесь встречаются ветераны студии, вспоминают свою молодость и погибших товарищей, сюда молодежь приносит цветы.
«Жители» «Мосфильма» — народ веселый, любящий подшутить над собой, вот и поставили «веселые» памятники представителям кинопрофессий: «Девушке с хлопушкой», «Кинооператору», «Джазмену» возле новой Тон-студии. А также — не спрашивайте, почему! — Лягушке-Царевне, Крокодилу, Ящерке и — апофеоз остроумия! — Коню-в-пальто, про которого все слышали, а увидеть можно здесь! На мой взгляд — это самый лучший из всех по стране.
По фасаду одного из павильонов «гуляет сама по себе» Черная кошка — не иначе сбежала из фильмов Леонида Гайдая, для которого была своеобразным талисманом, и он снимал ее почти во всех своих фильмах.
Кроме всего прочего, территория «Мосфильма» — это еще и большая натурная площадка, на которой в любое время года монтируются и разбираются декорации для новых фильмов и проектов.
Студия, как мы помним, начала строиться в окружении садов Потылихи, которые не раз в виде натуры использовали режиссеры.
Но летом 1938 года вишневый сад «Мосфильма» был безжалостно выкорчеван: режиссер Сергей Эйзенштейн, торопясь успеть к сроку сдачи фильма «Александр Невский», решил прямо здесь снимать сцену Ледового побоища. И образовавшийся пустырь превратили в «замерзшее Чудское озеро», залив его жидким стеклом, засыпав мелом, солью и нафталином. Можете себе представить, как чувствовали себя актеры и многочисленная массовка в тяжелых доспехах в вонючих нафталиново-меловых клубах пыли под безжалостными лучами летнего солнца?!
Часть «Чудского озера», на котором под проломившимся «льдом» тонули тевтонские рыцари, снималась рядом же — на мосфильмовском пруду, «лед» на котором был из фанеры и кусков дерева, окрашенных в белый цвет.
Несмотря на огромный успех картины «Александр Невский», любимой многими поколениями советских и зарубежных зрителей, мосфильмовцы долго жалели об утрате сада, пока в конце 40-х годов прошлого столетия по инициативе и при активном участии кинорежиссера Александра Довженко для съемок фильма о Мичурине не был заложен яблоневый сад, который существует и поныне и носит имя великого режиссера.
Сейчас в саду насчитывается более 200 различных культур: кроме плодовых деревьев — яблонь различных сортов, груш и вишен, есть ивы плакучие и шарообразные, жасмин, липы, каштаны, березы, дубы, ели, клены, лиственницы, туи, есть и экзотические для наших широт — пальмы, виноград, лимоны, а также казацкий можжевельник, сирень разных сортов и другие кустарники и цветы. За растениями постоянно следит специальное подразделение в структуре «Мосфильма» — Цех эксплуатации. Мосфильмовцы любят прогуляться по саду, а в сезон урожая и полакомиться собственным фруктами.
И не сосчитать, сколько всего фильмов было снято на мосфильмовской натуре!
Законная гордость «Мосфильма» — целый «киногород» «Старая Москва конца XIX — начала XX века», который построили в 2003 году для съемок фильма «Всадник по имени Смерть» режиссера Карена Шахназарова по эскизам одного из самых известных и «титулованных» российских художников-постановщиков — Людмилы Кусаковой (к сожалению, недавно — 21.03.2020 — ушедшей), да так достоверно, что было жаль его уничтожать, вот он и остался на радость «киношникам» и экскурсантам.
Со временем территория «киногорода» разрасталась, прибавлялись новые декорации, что позволяло трансформировать его то в Тифлис, то в Копенгаген времен сказочника Андерсена и пр. А в 2015 году для съемок фильма режиссера Шахназарова «Анна Каренина. История Вронского» здесь появились узнаваемые величественные «здания» Санкт-Петербурга. Теперь декорация носит название «Москва — Петербург» и входит в экскурсионный маршрут.
По примерным подсчетам, здесь уже сняли более 100 картин! Самые известные из них: «Господа офицеры», «Бедная Настя», «Статский советник», «Натурщица», «Мертвые души», «Андерсен. Фантазии на тему…», «Гибель империи», «Доктор Живаго», «Виват, Анна!», «Институт благородных девиц», «Белый тигр», уже названная «Анна Каренина. История Вронского» и др.
Кинематографисты привыкли считать деньги, поэтому частенько не только природу снимают, как говорится «под рукой», но и сами фасады мосфильмовских корпусов, проявляя чудеса изобретательности в их «гримировании». Но внимательные зрители безошибочно узнают их в фильмах: «Девушка без адреса», «Друг мой, Колька!..», «Кавказская пленница», «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика» и др.
Поскольку постоянным внутренним рейсовым автобусом мосфильмовцы еще не обзавелись (а стоило бы! — стонут гости и экскурсанты, накручивающие по территории студии километры на своих двоих, а также работники без личных авто), сотрудникам цеха эксплуатации и других цехов закуплен экологически чистый транспорт — гольф-кары.
Прогуляемся по «Мосфильму» и заглянем в некоторые корпуса и службы.
Сегодня на «Мосфильме» 16 действующих павильонов в корпусах, построенных в разное время и поэтому представляющих разные архитектурные стили.
Корпус, построенный стиле конструктивизма, внешне похож фабричный, а с высоты птичьего полета напоминал самолет, за что, как мы помним, и поплатился главный архитектор.
1-й павильон как и на момент строительства, так и сегодня — один из самых больших в Европе: его площадь 1858 м².
Здесь снимались многие фильмы, вошедшие в «Золотой фонд» отечественного кино и мировую киноклассику: «Пышка», «Веселые ребята», «Александр Невский», «Иван Грозный» и др. Именно в этом павильоне снимаются сцены с большой массовкой, как знаменитые кинобалы в «Войне и мире» Сергея Бондарчука и «Анне Карениной. Истории Вронского» Карена Шахназарова.
Сейчас здесь часто снимают телевизионные новогодние программы.
2-й павильон площадью 818 м²
3-й павильон площадью 850 м²
4-й павильон площадью 862 м²
5-й павильон площадью 767 м²
6-й павильон площадью 1313 м²
Сюда стремится попасть каждый молодой режиссер и каждый актер, потому что все верят в местную легенду: снявший здесь хотя бы эпизод фильма или снявшийся в любой по значимости роли обязательно станет звездой.
Хотя такая ли уж это мистика?
Ведь молодой режиссер-документалист Эльдар Рязанов именно здесь снял «Карнавальную ночь» (1956), которая открыла миру одного из «трех китов» советской кинокомедии и вознесла на кинонебосклон Людмилу Гурченко.
Здесь на пробах к сериалу «Бригада» (2002) режиссер Алексей Сидоров свел в кадре Екатерину Гусеву и Сергея Безрукова, ставших звездами российского экрана первой величины. Сам сериал стал культовым, а его режиссер и актеры, сыгравшие главные роли, — суперпопулярными.
Именно здесь Тимур Бекмамбетов проводил пробы и снял часть эпизодов к фильму «Ночной дозор» (2004), сделавший его режиссером мирового уровня.
Здесь работали Станислав Говорухин, Карен Шахназаров и многие наши известные режиссеры.
Легенду про «павильон удачи» знал и сын великого Сергея Бондарчука Федор, с детских лет проводивший на киностудии все свободное (и освободившееся по причине прогулов в школе) время. Поэтому пробы к своему режиссерскому дебюту — фильму «9 рота» (2005) он устроил именно здесь.
В щелку под дверь 6-го павильона в числе многих молодых актеров, верящих в эту легенду, просунул свою фотографию и Иван Кокорин, который по выходу «9 роты» на экран и ее шумного успеха у российского и зарубежного зрителя — к слову, и номинировавшегося на «Оскар»! — вместе с Артуром Смоляниновым и Алексеем Чадовым получил свой «звездный билет» в кино.
7-й павильон площадью 767 м²
8-й павильон площадью 742 м²
9-й павильон площадью 1306 м²
В 9-ом павильоне часто проходят специализированные тематические выставки, как, к примеру, недавняя 12-я специализированная выставка оборудования и услуг для теле- и кинопроизводства «CPS/ Cinema Production Service».
10-й павильон площадью 823 м²
11-й павильон площадью 312 м²
В этом павильоне режиссер Юрий Мороз по заказу Первого канала снимает новую экранизацию романа Вячеслава Шишкова «Угрюм-река», главные роли в которой играют Александр Балуев, Юлия Пересильд и Александр Горбатов.
12-й павильон площадью 485 м²
13-й павильон площадью 312 м²
14-й павильон площадью 196 м²
15-й павильон площадью 310 м². CHROMA KEY.
Википедия дает такое определение:
«Хромакей (
Бр-р-р как сложно! А если простым языком, то снимается актер (актеры, ведущий, диктор телевидения и пр.) на фоне ярко-зеленой (реже темно-синей) специальной ткани, а потом во время монтажа на задний план подкладывается любое фото или видеоизображение: карта (что привычно при прогнозе погоды), глубокий космос, морское дно, планета Пандора — да что угодно! — и создается полнейший эффект присутствия человека в выбранном антураже.
В 15 павильоне установлен стационарный жесткий хромакей зеленого цвета размером 14х14 м при высоте 6 м. Его значительный размер позволяет вести съемку не только актеров, но и крупного реквизита, даже со въездом автомобиля. Этот павильон часто используют телевизионщики, а также аниматоры и клипмейкеры.
16-й павильон площадью 1647 (2500) м² построен в 2018 году с учетом самых последних технических разработок в области кинопроизводства.
Его значительные габариты (возможная трансформация превращает его в самый большой съемочный павильон Европы!) и в особенности высота целых 16 метров от пола до колосников позволяют построить практически любую декорацию: тропический лес или арктическое побережье, городские высотки или даже космический корабль, что даст возможность снимать в павильоне самые амбициозные кино- и телепроекты.
А современная многоуровневая система звукоизоляции — пока в единственном павильоне «Мосфильма»! — делает возможной запись «живого» звука, что позволяет исключить одну из самых затратных статей кинопроизводства — озвучивание.
Кинематографистам, а в особенности артистам, работающим в кадре! — прекрасно знакомо состояние жуткого холода зимой в неотапливаемых павильонах и сумасшедшей жары летом под десятками софитов. В новом павильоне благодаря установленным на крыше мощным кондиционерам будет поддерживаться заданная температура, несмотря на погодные условия «за бортом».
О том, как необходим сегодня для работы всех служб устойчивый Wi-Fi, рассказывать не нужно, — и он там есть!
В амбициозных планах директора Киноконцерна Карена Шахназарова строительство 17-го съемочного павильона и собственного Киноконцертного комплекса с выходом на Мосфильмовскую улицу с четырьмя кинозалами, оборудованного по последнему слову техники, что позволит проводить здесь фестивали, гала-концерты, грандиозные кинопремьеры и пр.
Сегодня в состав киноконцерна «Мосфильм» входят 26 структурных подразделений, своей слаженной работой позволяющих отлично функционировать «организму» «Мосфильма».
Заглянем в некоторые из них.
Построена по проекту архитектора А. П. Модестова в стиле классицизма, с его обязательными архитектурными элементами, орнаментом и даже «античными» статуями у входа. Строительство началось в 1935 году, а закончено было лишь в 1954 году главным архитектором проекта «Большой Мосфильм» Н. И. Транквиллицким.
Сколько фильмов было на ней озвучено за эти годы даже не сосчитать!
В советские времена здесь были и дубляжные цеха. И по количеству дублированных иностранных фильмов «Мосфильм» занимал в СССР третье место, уступая лишь Киностудии им. Горького и «Союзмультфильму». Эти стены помнят наших великих актеров, приходивших сюда на озвучку своих ролей и на дубляж.
Непревзойденным асом мосфильмовского дубляжа был Артем Карапетян, голос которого звучал за кадром и в кадре чуть не в трети дублированных фильмах (в том числе — д'Артаньян/Жерар Барре из «Трех мушкетеров», полковник Тулуз/ Жан Рошфор из фильмов о «высоком блондине в черном ботинке», Гарпагон/ Луи де Фюнес в «Скупом» и мн. др.).
Голосом Александра Белявского, который помимо великолепных актерских работ в кадре был одним из лучших мастеров дубляжа, говорили герои более 200 зарубежных фильмов, в том числе: Жак Тожа/ король Людовик XIV в фильмах об Анжелике, Серджиу Николаеску /Тудор Миклован в серии румынских фильмов о комиссаре Микловане, Пьер Ришар — практически во всех дублированных фильмах, а также Жан-Поль Бельмондо, Ив Монтан, Шон Коннери, Джек Николсон, Джек Леммон, Керк Дуглас и многие другие мировые звезды первой величины.
Асами дубляжа были также Надежда Румянцева (Джули Энрюс в «Звуках музыки», Одри Хепберн в «Как украсть миллион» и др.) и Нина Меньшикова (Анни Жирардо в фильмах «Доктор Франсуаза Гайян», «Знакомство по брачному объявлению» и др.).
Сейчас на «Мосфильме» выполняют заказы на дублирование фильмов от прокатных организаций и телевизионных каналов, и делается это на высоком профессиональном уровне, поддерживая славу мосфильмовского дубляжа.
Несмотря на появление Новой Тон-студии, в Старой не так давно был произведен ремонт и установлено оборудование, по словам Карена Шахназарова, «„аэрокосмического“ масштаба, в том числе супердорогой звуковой пульт — единственный в России, да и в Европе таких наберется всего три штуки», что позволило значительно сократить сроки озвучивания.
На новом оборудовании здесь реставрируют старые мосфильмовские шедевры. Уже почти сто картин получили новую цифровую жизнь, хотя процесс это долгий и очень затратный. Но генеральный директор Киноконцерна К. Г. Шахназаров считает, что это «…дело государственной важности. Советское кино под угрозой, если не будем его реставрировать. А наши силы не беспредельны, и мы реставрируем лишь 6–7 картин в год».
Первым отреставрированным в 2005 году был советский фильм-балет «Спартак» (1975) с гениальными танцовщиками: Владимиром Васильевым, Марисом Лиепой, Наталией Бессмертновой и Ниной Тимофеевой. Это была сложнейшая работа, в которой технические проблемы пленки исправляли с помощью компьютерной графики. Потом были отцифрованы и отреставрированы фильмы Тарковского, к которым до сих пор большой интерес и у нас в стране и в мире.
Оператор-постановщик фильма «Андрей Рублев» Вадим Юсов, увидев отреставрированную картину, сказал: «Я впервые увидел картину так, как она должна была выглядеть, как мы с Тарковским задумывали, но мы этого не смогли добиться…»
Несмотря на появление новейших технологий, позволяющих воплощать на экране любые фантазии авторов, сейчас во всем мире растет интерес к старому кино, и все крупные фестивали в программах «киноклассики» оценивают реставрацию фильмов. И «Мосфильм» регулярно участвует в таких программах. Так, в Венеции в 2017 году за реставрацию картины «Иди и смотри» Элема Климова он получил Гран-при, обойдя при этом достойного соперника — фильм Стивена Спилберга «Близкие контакты третьей степени».
К примеру, над фильмом «Иван Грозный», который был показан в Каннах, работали восемь месяцев, и обошелся он в несколько миллионов рублей.
В 2018 году «Мосфильм» показал в Каннах отреставрированную эпопею «Войну и мир», работа над которой шла полтора года — с апреля 2016-го по октябрь 2017-го. Только на покадровое сканирование материала четырех фильмов — а это 11,5 километра пленки! — было потрачено 24 дня. И это была самая сложная реставрация в истории «Мосфильма», потому что советская пленка была изначально низкого качества, и по словам Федора Бондарчука, «она буквально погибала, желтела. Еще немного, и фильма „Война и мир“ просто не было бы».
Кстати, снимая «Войну и мир» на советской пленке, Сергею Бондарчуку из-за фабричного брака пленки пришлось переснять свыше 10 % отснятого материала. И ему пришлось включить в фильм многие сцены с техническими дефектами из-за невозможности их пересъемки.
Несмотря на столь серьезные материальные затраты, К. Г. Шахназаров собирается постепенно отреставрировать и «перевести в цифру» весь «Золотой фонд „Мосфильма“».
предмет заслуженной гордости «Мосфильма», является классическим образцом архитектуры 80-х годов. Она построена по проекту архитектора Н. П. Давыдова в начале 90-х, когда директором был Владимир Досталь. По тем временам студия была превосходно оборудована.
Когда хозяйство «Мосфильма» принял Шахназаров, ее модернизация продолжилась: для студии были закуплены новые цифровые пульты, дорогостоящий софт, спутниковая тарелка для передачи большого объема данных. Был осуществлен переход на принципиально новую цифровую платформу обработки и хранения данных, с использованием высокопроизводительного дискового массива «On-Line SAN» (на базе оборудования Avid Nexis). Технология эта объединила студии записи музыки, перезаписи звука, речевого и шумового озвучивания, звуковые монтажных аппаратных в единую высокоскоростную сетевую инфраструктуру.
Однако сейчас на фоне возрастающей конкуренции настоящую ценность представляет лишь студия № 1, спроектированная известным английским архитектором Томом Хидли, с ее уникальной акустикой, где записываются симфонические оркестры и большие по численности хоры. Кстати, она единственная такая в стране.
Студия компьютерной графики состоит из трех технологических отделов и выполняет услуги по созданию визуальных сцен и спецэффектов (в том числе и в формате 3D) с помощью самой современной компьютерной техники с самым современным программным обеспечением, что также позволяет преобразовать цифровые материалы в разные форматы и выполнить цифровую реставрацию кино- и видеопродукции.
Производя модернизацию студии компьютерной графики, решено было объединить ее с комплексом «Телекино», где происходят оцифровка изображения, сканирование, цветокоррекция, запись, что сделало этот участок оснащенным аппаратурой самых последних моделей, и аналогов ему в России по количеству и качеству услуг пока нет.
Роман Сковородко возглавляет одну из групп компьютерной графики:
— Одна из последних картин, что мы делали, — «Анна Каренина. История Вронского» режиссера Карена Шахназарова. Это была сложная и интересная работа, в особенности эпизоды сражений, сцены на вокзале. Поскольку действие картины разворачивается в начале прошлого века, необходимо было соблюсти исторические реалии — конкретно Русско-японской войны, на которой оказался Вронский. Там были сложно-постановочные батальные сцены, которые потом дорабатывались компьютерной графикой. В самом романе такого не было, но здесь — режиссерское видение продолжения истории.
Интересной и сложной была работа над фильмом «Решение о ликвидации» режиссера Александра Аравина — это история разработки и устранения опасного террориста Шамиля Басаева.
Чтобы все соответствовало историческим реалиям, пришлось провести много исследовательской работы: окунаться в историю, смотреть хронику тех периодов, читать техническую информацию.
Да со всеми: они требовательные, добивались полного воплощения своих идей. Приятно, что в конце работы мы остались довольны друг другом и результатами работы.
предмет заслуженной гордости «Мосфильма».
Если не так уж давно кинокамеры и всю необходимую для съемок технику многие привозили из-за границы, в том числе и зарубежные киногруппы, снимающие в России, то сейчас кинокамеры, осветительное и вспомогательное операторское оборудование, мониторы, системы для записи звука и пр. — всю аппаратуру дешевле и проще арендовать на «Мосфильме», поскольку она последних моделей и всегда надлежаще отлажена.
уникальна и более того — единственная такая в стране.
С приходом цифры в кино многие думали, что на пленке снимать уже никто не будет, поэтому такая лаборатория не нужна. Но к счастью, руководство «Мосфильма» лабораторию не уничтожило, и сегодня она загружена работой. Потому что на пленке продолжают снимать. На сайте Киноконцерна — длинный перечень услуг, которые оказывает Лаборатория, оснащенная самым современным оборудованием и использующая новейшие технологии, среди них:
• проявка цветных негативных кинопленок 35мм и 1бмм;
• изготовление оптической фонограммы в системах записи звука «моно», «DOLBY SR», «DOLBY SR*D», «DTS» с использованием новейшего лазерного оборудования;
• ульразвуковая чистка фильмовых материалов;
• печать с негатива премьерных и эталонных фильмокопий на копировальных аппаратах ВНР;
• печать тиражных фильмокопий с интернегатива на высокоскоростных копировальных аппаратах ВНР;
• монтаж негатива;
• антипиратское кодирование отдельных частей тиражных фильмокопий с помощью специального кодирующего устройства;
• смыв и утилизация пленки;
• техническая экспертиза фильмовых материалов на предмет дальнейшего использования и пр.
Многие годы сотрудниками «Мосфильма» по крупицам собиралась коллекция костюмов, мебели, посуды, предметов быта и истории разных эпох, которая сейчас, пожалуй, самая большая в стране.
Рассказывает руководитель подразделения — Анна Владимировна Тимофеева:
— К нам приходят художники по костюмам, художники-постановщики, ассистенты по реквизиту, и мы помогаем им подобрать необходимое — у нас есть практически все, что нужно для воссоздания повседневной жизни определенных временных рамок — материальные предметы быта от дверных ручек, выключателей, мебели, костюмов и пр.
В 2019 году мы переехали в новое здание площадью около 15 тыс. кв. метров. Кстати, аналогов ему не существует не только в России, но и в мире.
Современная система позволила удобно разместить каждую единицу хранения. Внутреннее пространство двух этажей организовано так, чтобы каждый квадратный метр площади можно было использовать. Есть специальная холодильная установка для вещей, требующих особые условия хранения Современные лифты делают возможным быстрый доступ к нужным секциям и отделам и значительно облегчают труд рабочих по доставке предметов.
На первом этаже хранится крупногабаритный реквизит, в том числе и гужевой транспорт, насчитывающий 15 карет, 22 пролетки, 30 телег, 23 саней, 3 колесницы и даже тачанку!
Здесь разместили и мебель. В раздвижных металлических шкафах заняли места 1174 единицы картин, вывесок и панно, которые мы очень бережем от перепадов температуры, прямых солнечных лучей и пр.
В общей сложности здесь хранятся около 100 тысяч единиц реквизита, в том числе скульптуры, предметы обстановки и быта…
Нет, часто это не просто «предметы быта» — это знакомые и любимые по культовым фильмам настоящие «звезды», порой несущие смысловую нагрузку, а не просто находящиеся в кадре в виде антуража. И самая яркая из них — бронзовая скульптора Эмиля Луи Пико «Персей и Пегас» (1888) (конечно же, копия).
Первой ее «киноработой» стал фильм Михаила Ромма «Секретная миссия» (1950).
В 1965 году статуя Персея с конем, на которую так бесцеремонно повесили гитару, в фильме «Пакет» «наблюдала» за допросом красноармейца Пети Трофимова — дебютанта в кино Валерия Золотухина.
В «Бриллиантовой руке» (1968) статуя оказалась на полке комиссионки, у продавщицы которой Семен Семеныч Горбунков интересовался:
— У вас нет точно такого же, но без крыльев?
…Будем искать…
Бронзовые Персей с Пегасом появлялись также в фильмах «Мой ласковый и нежный зверь» (1978), «Ширли-мырли» (1995), но без сомнения звездный час статуи пробил в комедии «Служебный роман» (1977).
Разыскал ее на складе «Мосфильма» ассистент режиссера Евгений Цымбал, который вспоминал: «Я …показал ее Эльдару Рязанову, и она ему очень понравилась. Лошадь очень тяжелая — килограммов 25. Андрей Мягков поднимал ее без посторонней помощи. Ему досталось: пот, который течет по его лицу в кадре, настоящий. Один раз мы фигуру уронили, и кончик крыла обломился. Чтобы продолжить съемку, замаскировали это пластилином, а потом скульптуру отремонтировали».
Эту статую выбирает в качестве подарка юбиляру профсоюзная активистка Шурочка, а таскает ее из последних своих сил безответный Новосельцев.
Актриса Людмила Иванова, сыгравшая Шуру, потом получила в подарок такую же: «Мне ее на какой-то праздник принес Саша Феклистов, который играл моего экранного сына в „Зависти богов“. Только она размером поменьше. Стоит у меня на подоконнике».
Киноманы шутят:
«Где-то я уже видел эту лошадь…» — подумал Штирлиц.
— А ее Новосельцев принес, — ответил Шелленберг.
Так что в фильмографии «лошади» и всеми любимый фильм «Семнадцать мгновений весны» (1973). Хотя вполне может быть, что фильмов еще больше… Кто-то глазастый разглядел «коня» на камине в доме Грея в фильме «Алые паруса» (1961), но полное исследование этого вопроса еще ждет своего часа и своих энтузиастов!
И вторая несомненная «звезда» — женская статуя в античном стиле, настоящая французская скульптура конца XVIII — начала XIX века.
Она тоже немало снималась в кино.
Самая ее известная роль — статуя Прасковьи Тулуповой, в которую был влюблен молодой помещик Алексей Федяшев (артист Александр Михайлов) и которую пообещал ему оживить граф Калиостро в фильме «Формула любви» (1984). Здесь она стала практически одной из главных героинь и появлялась в кадре неоднократно.
Второй режиссер фильма «Формула любви» Юсуп Даниялов вспоминал:
«Статуя была очень тяжелая; для того чтобы ее двигать, требовался подъемный кран. Однажды мы установили фигуру на месте съемки, а потом оказалось, что в этот день снять ее мы уже не успеем. А стояла она в аллее у нашей усадьбы (съемки проходили в подмосковном Барыбино) — считайте, что в лесу. Мы понимали, что если оставить фигуру на ночь, соседские ребята либо отломают у нее что-нибудь, либо надпись какую-нибудь оставят. Было решено выставить караул. И поскольку никто не вызвался, пришлось караулить самому. Я взял солому, соорудил стог и провел ночь с каменной бабой. Кстати, скульптор изобразил Суламифь (возлюбленную царя Соломона) — это имя написано у нее на головном уборе».
Впервые эта статуя засветилась в фильме «Бег» (1970), потом перекочевала в «Служебный роман» (1977), украсив лестницу на второй этаж статистического учреждения, по которой туда-сюда сновали молодые красотки в мини-юбках. Также ее можно увидеть в фильмах: «Вечерний лабиринт» (1980) — в гостинице, «Старый Новый год» (1980) — в бане, в «Вассе» (1983) — в оранжерее.
Среди узнаваемых предметов, которые отметились в разных фильмах, — гипсовые кошки-копилки из «Операции „Ы“»…
Всем известно, что Леонид Гайдай обожал кошек и всегда снимал в своих фильмах: в некоторых — живых, в других — в виде статуэток. Для «Операции „Ы“»… их изготовили два десятка. Трус (Георгий Вицин) торгует ими на колхозном рынке и тренируется их усыплять, чтоб было «легко в бою»…
Потом несколько кошек появляются в другом фильме Гайдая — «Не может быть!»: в новелле «Свадебное происшествие» они стоят в квартире невесты, где проходит свадьба. Только здесь их уже меньше.
Сейчас остались всего три. Куда подевались остальные? Что-то разбилось, что-то растащили.
Когда у вдовы Гайдая актрисы Нины Гребешковой как-то спросили, не стоят ли кошки у них дома, та обиделась:
— Взял ли Леонид Иович хотя бы одну на память? Да что вы, он никогда ничего не приносил со съемок, даже когда я просила! Говорил: «Что я, воровать должен?» Леня был абсолютно советский человек.
Кстати, одна кошка-копилка явно из этого семейства оказалась на холодильнике в доме Надюхи и Василия в фильме «Любовь и голуби».
Многие самые узнаваемые «единицы» реквизита находятся в Музее киноконцерна.
Там в специальной витрине выставлена изготовленная для фильма «Корона Российской империи, или Снова неуловимые» Большая императорская корона.
В 70-е годы ходил слух, что в фильме снималась настоящая корона, которую режиссер Эдмонд Кеосаян «одолжил» в Алмазном фонде. Конечно же это шутка. На самом деле корону изготовили на знаменитой фабрике бижутерии «Jablonex» чешские мастера, инкрустирована она кристаллами Swarovski, в свете софитов играющими тысячами бликов. Причем заказаны были две короны. Но размер их не указали, поэтому мастера изготовили две короны — большую и сувенирную, высотой сантиметров 10.
Большая корона часто снималась в кино: ею «короновалась» Екатерина (актриса Джулия Ормонд) в международном проекте «Молодая Екатерина». А в картине «Самый лучший фильм–2» герои, попав в прошлое, похищают символ императорской власти прямо из-под носа у Екатерины Великой.
Часто используется в телевизионных проектах трон из фильма «Иван Васильевич меняет профессию», его заказывают и для частных нужд: костюмированных балов и корпоративов, для фотозон и пр.
Анна Тимофеева:
— В новом помещении мы смогли удобно расположить и коллекцию люстр из 155 единиц (а всего в наших фондах более 300 люстр и около 1,5 тысячи разных светильников), все они подключены, и, включив каждую из понравившихся, легко будет понять, какая именно подходит тому или иному проекту.
На втором этаже хранится около 300 тысяч единиц мужской, женской и военной одежды, головных уборов и обуви, среди которых немало уникальных исторических костюмов. Мы не даем их абы кому. Часто к нам обращаются телеканалы для подготовки программ об известных режиссерах и актерах. Они просят узнаваемые наряды из известных фильмов. Это уже музейный фонд, и мы не позволяем их надевать: обычно их выставляют на манекенах в витринах…
На одной из телепрограмм Елена Проклова был приятно удивлена, увидев костюм стюардессы, в котором она снималась в «Мимино».
Часто заказывают клетчатое платьице Алисы Фрейндлих из «Служебного романа», пиджак Басилашвили с оранжевой рубашкой из этого же фильма, платье Нади из «Иронии судьбы…».
В Доме костюма и реквизита находится и часть экспонатов расформированного Музея подарков Сталину, которые при его жизни были выставлены в семнадцати залах Музея Революции по адресу: улица Горького, 21 (улица нынче Тверская да и музей зовется иначе — Государственный музей современной истории России).
Здесь также хранится красная ковровая дорожка, сшитая специально для визита Сталина на «Мосфильм».
Часть коллекции ружей, с которыми охотился Брежнев, демонстрируется в Музее Киноконцерна.
И реквизит здесь не только хранится, но и реставрируется опытными мастерами, чтобы был в идеальном порядке и полностью готов к съемке.
Какие бы чудеса сегодня ни были подвластны новейшим технологиям, снимая кино, без декораций редко кто обходится.
И вот тут выступает на передний план одно из важнейших структурных подразделений «Мосфильма» —
ДЕКОРСТРОЙ.
Декорации требуются и для полнометражных художественных фильмов, и для телесериалов, музыкальных клипов, рекламных роликов, телевизионных развлекательных программ, культурно-массовых мероприятий, презентаций, выставок и пр.
Для специалистов «Мосфильм-Декорстроя» практически нет ничего невозможного: они изготавливают декорации любой сложности для установки их как в павильонах, так и на натурных площадках. Они скрупулезно, в точнейших деталях создадут:
• интерьерные декорации любого времени и социальной среды;
• ландшафтные декорации — городские, сельские, улицы, площади, дороги, поляны, дачные участки, лес, горы, сугробы и пр.;
• специальные декорации — вагон, корабль, самолет, подводная лодка, космический корабль и пр.
Затем они наполнят эти декорации соответствующими месту и времени скульптурами, картинами, мебелью, шторами и пр. И тогда съемочная группа расположится с аппаратурой, актеры войдут в кадр, и режиссер по традиции скомандует: «Мотор!» Так рождается великая иллюзия.
Очень часто в кадр на натурных или павильонных съемках по сценарию герои въезжают на автомобиле. И он тоже должен работать на основную идею фильма, подчас превращаясь в одного из персонажей. Если фильм получил широкую известность и зрительскую любовь, то персонажа узнаваемого. Как, к примеру, этот маленький белый «Запорожец» ЗАЗ-965, что сейчас стоит в Музее «Мосфильма», в фильме «Три плюс два» возил двух красавиц-подруг Наташу (Наталью Кустинскую) и Зою (Наталью Фатееву), а потом его снимали еще в нескольких картинах.
Все автомобили — и современные и ретромашины — находятся в ведении
АВТОТРАНСПОРТНОГО ЦЕХА.
Начальник автотранспортного цеха Владимир Юрьевич Разин:
— Автотранспортный цех «Мосфильма» имеет все виды специализированного транспорта, необходимого для проведения съемок кино-, видео- и телефильмов, в том числе: светокомплексы, актерские комплексы, передвижные электростанции (лихтвагены), пассажирский — автобусы, микроавтобусы и пр. и грузовой автотранспорт.
Весь автопарк «Мосфильма» насчитывает 200 единиц. Каждая — на ходу.
Старинные и старые машины попадают к нам разными путями. Один — «Мосфильм» их покупает.
Но часть машин мы получаем в подарок. Обычно это относится к автомобилям 50–70-х годов. Для людей старшего поколения машина была чуть ли не членом семьи, поэтому их волнует, где она будет находиться, в каких условиях, когда их не станет. Вот и вставляют строчку в завещание — «передать „Мосфильму“», или берут обещание с наследников сделать это. Кроме того, сейчас у многих просто нет возможности хранить старые машины в память о родителях: гаражи сносят, да и машины без движения быстро «стареют» и «умирают». Вот и звонят нам: «Заберите!» И мы забираем.
А один дедушка — владелец старого «Запорожца» лично сопровождал своего железного друга, который добирался из Купавны на эвакуаторе, чтобы убедиться, что машину довезли действительно до «Мосфильма», что она попала в хорошие руки и будет полезна.
Довольно редкий на сегодняшний день автомобиль — малолитражный «Москвич-403» — нам подарил владелец, которому он достался от отца. На его реставрацию у нас ушло пять месяцев, и сейчас он полностью готов въехать в кадр.
Свой «Москвич-412» завещал нам человек, который часто снимался в массовках. И наследники выполнили его волю. И таких историй множество!
Часть ретроавтомобилей и машин с «длиной киноисторией» выставлена в Музее «Мосфильма», остальные — на первом этаже Дома костюма и реквизита, и готовы хоть завтра отправиться на съемочную площадку.
О каждом авто — тем более что многие из них собраны и отремонтированы его собственными руками — может часами рассказывать начальник ретроучастка Евгений Викторович Карасев:
— Сотрудники нашего цеха не только восстанавливают машины и технику, следят за ними, но и умеют на них ездить.
Все наши автомобили на ходу. Ретроавтомобили дорогие, поэтому наши водители на эвакуаторах привозят их к месту съемки, там консультируют актеров, следят за сохранностью машин, а потом доставляют их обратно.
Иногда доводится поучаствовать в съемочном процессе и в качестве дублеров героев фильма: или актер не умеет водить машину, или не умеет водить именно конкретную раритетную модель. Тогда нас гримируют, одевают в костюм героя и объясняют задачу, которую надо выполнить. И мы выполняем. Мне даже трудно подсчитать количество фильмов, в которых я засветился, — но об этом никто не знает, потому что, как правило, в титрах нас не упоминают. Да мы и не в обиде: с нами машины в полной сохранности!
Среди авто тоже есть свои «звезды», снимавшиеся во многих фильмах и запомнившиеся зрителю. У каждой из них своя история: порой правдивая, порой — легенда.
Хотя культовые «Семнадцать мгновений…» снимались на Киностудии им. Горького, но мосфильмовский черный «Мерседес Бенц» 1938 года не зря называют «автомобилем Штирлица»: он был одним из пяти «мерседесов», на которых ездил в кадре легендарный разведчик. Обычно он экспонируется в Музее «Мосфильма», но сейчас на реконструкции: ему меняют некоторые детали и дубовую раму.
«Бьюик 8» по слухам, принадлежал последнему императору Маньчжурии. А «ЗИС-101» из гаража комендатуры Кремля — настоящий правительственный автомобиль и возил маршала Малиновского — давно и активно снимается в кино («Похороны Сталина», «Чистое небо», «Круг» и др.).
Про «Паккард» 1937 года рассказывают, что он тоже был в кремлевском гараже, и что им пользовался сам товарищ Сталин.
А вот «Опель П-4» 1934 года выпуска, по словам Е. В. Карасева вообще нашли на одной из автомобильных свалок, которые раньше существовали (места надо было знать!), и он был в ужасном состоянии. Его отремонтировали-отреставрировали, и этот красавец стал сниматься. В его «фильмографии» «Приказано уничтожить», «Московская сага», «Любовь, одна любовь» и др.
Знаменитый «Роллс-Ройс Фантом» выпуска 1913 года, на носу которого фирменный знак, который называется «Дух экстаза», или «Летящая леди», «засветился» в фильмах «Бег», «Трактир на Пятницкой», «Неуловимые мстители», «Корона Российской империи», «Директор», «Цареубийца» и др. Машина эта попала на киностудию после войны.
«В те времена специальные английские агенты разыскивали разбросанные по миру „Роллс-Ройсы“ и возвращали их на родину, но этот экземпляр им обнаружить не удалось. В процессе реставрации данные российского трофея были отосланы в австралийский королевский клуб, и вскоре оттуда был получен ответ — этот Rolls-Royce по имени „Фантом Второй“ числится погибшим. И вот, спустя 60 лет после утраты, он „воскрес“» (LIVEJOURNAL. Макс Озерцов (ozertcov)
В углу музея стоит автобус, который зрители помнят как «фердинанд», на котором оперов из отдела Жеглова возил Копытин. Сейчас он перекрашен до неузнаваемости, но табличка с «ролями» подтвердит его участие в фильме «Место встречи изменить нельзя». И его собственная судьба тоже интересна — это довоенный рейсовый «ЗИС-8». Во время войны все машины этой марки были отправлены на фронт и служили в том числе и передвижными госпиталями. Ни одна из них не сохранилась, и на ЗИЛе по заказу «Мосфильма» эту восстановили.
В Музее «Мосфильма» у этого автомобиля всегда толпятся экскурсанты: всем хочется посмотреть (а кому и потрогать!) «Волгу» ГАЗ-21, которую в фильме «Берегись автомобиля» в результате нескольких попыток с таким трудом угоняет Юрий Деточкин (актер Иннокентий Смоктуновский) у владельца Димы Семицветова (Андрей Миронов). Кстати, для этой роли Иннокентию Михайловичу пришлось научиться водить машину, и с тех пор он считал ее самой надежной. У этой машины немалый «послужной список» в кино. Для фильма «Три тополя на Плющихе» машину перекрасили из светло-бежевого цвета в серо-голубой, хотя картина была черно-белой, и убрали с капота оленя, которого в 60-е обожали отвинчивать мальчишки. Но режиссер Карен Шахназаров захотел, чтобы в фильме «Яды, или Всемирная история отравлений» на капоте был аутентичный олень, и его нашли и вернули на законное место, а потом там и оставили.
Именно на этой машине Лелик (Анатолий Папанов) в фильме «Бриллиантовая рука» подъезжает к дому Семен Семеныча Горбункова:
— Кто заказывал такси на Дубровку?
Дотошные зрители заметили номера машины — 2870 ОГО! Так известный приколист Леонид Гайдай увековечил цену на то время бутылки водки — 2 рубля 87 копеек. По тем временам вполне себе «ого»!
Пожарная машина ПМ3М1, сконструированная на базе «ЗИС-150», — настоящий раритет! На заводе «Аремкуз» с 1952 по 1954 год было выпущено всего три таких автомобиля! Мосфильмовский на ходу и снимался в фильмах «12 стульев», где с его помощью снимали одичавшего отца Федора (Михаил Пуговкин) с горы, «Француз» и др.
В Музее можно увидеть около тридцати ретроавто: «роллс-ройсы», «бьюики», «зисы», столетний американский трактор, «трудившийся» в «Вечном зове», ленинский броневик, мотоциклы разных лет и другие раритеты.
В. Ю. Разин:
— Машины к нам попадают в различном состоянии: реже — на ходу, а чаще наши мастера — «золотые руки» их ремонтируют, восстанавливают. В среднем на реставрацию одного автомобиля уходит год! Сначала идут кузовные и сварочные работы, затем покрасочные. Как покрасили — начинаем поиск родных деталей и приборов. Часто аутентичных запчастей к ним не достать — что-то сами вытачиваем, что-то ставим от других моделей, но железно соблюдаем правило: выглядеть автомобиль должен абсолютно достоверно. Ну, вернее, создаем иллюзию достоверности. А что? Ведь кино и есть «великая иллюзия»!
За последнее время коллекция Автотранспортного цеха значительно увеличилась. В числе новых поступлений: автомобили «Запорожец» ЗАЗ-968М, «Москвич» 2140 и 2140SL, СМЗ С-ЗАМ и грузовик ГАЗ-51, а также мотоциклы «Восход»-1 и «Ява»-350.
Самое, пожалуй, интересное недавнее приобретение — легендарный автомобиль СМЗ С-ЗАМ, который выпускался на Серпуховском мотоциклетном заводе с 1962 по 1970 год. Эту машину в народе называли «инвалидкой», так как она имела исключительно ручное управление и выпускалась специально для инвалидов, которые не могли пользоваться педалями. После любимого всеми фильма «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика» Леонида Гайдая ее стали называть «моргуновкой» в честь героя Евгения Моргунова по прозвищу Бывалый. Помните:
— Где этот чертов инвалид?
— Не шуми! Я — инвалид!
Наши машины не только снимаются в кино и на телевидении — они участвуют в исторических инсценировках и парадах, по Красной площади ходили. У нас есть даже благодарность за то, что мы предоставили около 10 единиц техники на парад в честь 70-летия Победы.
Военная техника разных времен — а это 100 единиц танков, бронетранспортеров, самоходных артиллерийских установок, походных кухонь, в том числе на конной тяге, самолетов и макетов самолетов и пр., — собрана на
ВОЕННО-ТЕХНИЧЕСКОЙ КИНОБАЗЕ.
Ее начали формировать в 1966 году распоряжением Советом Министров. В этом была производственная необходимость: в 60-е годы много снималось фильмов о войне, а каждый раз разыскивать необходимую технику и оборудование, проходить многочисленные согласования для ее аренды в разных ведомствах было весьма затруднительно.
База значительно пополнилась экспонатами во время подготовки к съемкам киноэпопеи «Война и мир», считавшимся делом государственной важности. В 1974 году в поселке Алабино была построена самая настоящая военная база, на которую стал стекаться военная техника и отечественное и иностранное оружие разных стран и времен, стрелковое и холодное оружие.
Стараниями местных специалистов вся техника находится в рабочем состоянии: сама двигается, стреляет специальными пиротехническими зарядами и готова хоть завтра отправиться к месту съемок, чтобы въехать в кадр.
И хотя вся военная техника стреляет холостыми патронами, Киноконцерн «Мосфильм» владеет этим оружием на основании лицензии, выданной Министерством внутренних дел Российской Федерации, и покидает базу только с разрешения МВД.
«Мосфильма» хранит более 3300 единиц современного, исторического стрелкового и холодного оружия, оружия времен Гражданской и Великой Отечественной войн, оружия иностранного производства.
Экспонаты с известной «киноисторией» выставлены на всеобщее обозрение в Музее либо открыты для специалистов, подбирающих оружие для фильмов. Обычно на крупных планах используется настоящее оружие. Это могут быть, к примеру, красавцы — дуэльные пистолеты аж 1859 года! — но мало отличающиеся от тех, на которых стрелялись Пушкин с Дантесом. И мы их видели в фильмах «Гусарская баллада», «О бедном гусаре замолвите слово» и много еще где.
Все оружие попало на «Мосфильм» в разное время разными путями, но содержится в образцовом порядке. В КБ «Стрелковое оружие» Златоустовского МЗ для нужд «Мосфильма» стрелковое оружие в целях безопасности было переделано для стрельбы только холостыми патронами, и боевой патрон в них просто не войдет. Так что любимый авторами детективов сюжет про смерть от настоящей пули на съемочной площадке в жизни просто невозможен.
А на более общих планах снимаются специальные облегченные макеты и муляжи — они выглядят почти так же, как настоящее оружие, но не могут стрелять даже холостыми патронами и намного меньше весят, что значительно облегчает жизнь артистов и каскадеров, но отдачу при «выстрелах» им приходится обыгрывать.
Все структурные подразделения важны для четкого функционирования такого сложного организма, как Концерн «Мосфильм», и итоги их работы за много лет собраны в архиве, где бережно хранится подлинная история нашего кинофлагмана.
Рассказывает Гаянэ Ромэновна Амбарцумян — начальник Управления по связям с общественностью (куда входят Информационный центр «Мосфильм-Инфо» и Объединенный архив):
— Информационный центр «Мосфильм-инфо» — это структура, которая занимается разными задачами: с одной стороны — историей «Мосфильма», поэтому у нас собраны уникальные документы, фотографии, связанные с корифеями нашего кино, с историей создания и судьбой выдающихся кинолент, кадры из отреставрированных фильмов, которые постоянно используют в многочисленных публикациях, телепередачах, просветительских проектах и пр.
С другой — это богатая производственная библиотека, которая была создана для того, чтобы облегчить жизнь режиссерам, авторам сценариев, художникам, реквизиторам — всем, кто работает над воссозданием исторической эпохи, во время которой происходит действие того или иного фильма.
У нас собрана богатейшая коллекция эскизов костюмов и декораций к нашим фильмам, киноплакатов разных лет, а также призов и ценных подарков, преподнесенных студии в разные годы. Они выставлены в витринах Главного корпуса и развешаны на стенах его коридоров.
В Архив киноконцерна стекается производственная документация по каждому проекту: договоры, дневники съемок, фотопробы и многое другое. Эти документы постоянно востребованы, их используют в различных телепередачах или исследованиях.
Руководство «Мосфильма» своим вкладом в будущее киноконцерна — да и по большому счету и всего российского кинематографа считает созданные
КУРСЫ ПО ПОДГОТОВКЕ СПЕЦИАЛИСТОВ
Мария Витальевна Гузанова — руководитель-администратор курсов по подготовке специалистов киноконцерна «Мосфильм»:
— Не секрет, что редко кто в кинозале остается на своем месте, когда на экране появляются финальные титры картины. Многие зрители считают, что главное в фильме — это режиссер и актеры… Ну, некоторые добавят еще автора сценария и оператора… Но ведь какими бы талантливыми людьми они ни были, им не снять картину без «бойцов невидимого фронта»: ассистентов, гримеров, механиков, осветителей, монтажеров и еще многих людей вовсе неведомых простому зрителю специальностей.
В Москве режиссеров, операторов и актеров выпускает в кинематографический мир ВГИК. А откуда берутся многочисленные члены «вспомогательного состава» съемочной группы? Их готовят наши курсы.
Курсы задумал Карен Георгиевич Шахназаров в 1998 году, как только стал директором «Мосфильма». Но осуществить это удалось лишь в 2000 году. Российское кино тогда только-только выходило из длительного коллапса, многие профессиональные кадры были утрачены, потому что многие работники «среднего звена» уходили из киноиндустрии, находя себе применение в других сферах. И надо было срочно это исправлять.
Ежегодно на базе «Мосфильма» снимается примерно 100 кинокартин и сериалов, поэтому нам хорошо известны потребности киностудий в тех или иных специалистах в области кино и телевидения, и, набирая группы, мы исходим из них, учитываем продюсерские заявки.
Наши курсы готовят специалистов «среднего звена»: ассистентов режиссера по актерам и реквизиту, вторых режиссеров, ассистентов художника по костюмам, художников-декораторов, механиков по обслуживанию съемочной техники, видеоинженеров, ассистентов кинооператора и вторых операторов, реквизиторов и костюмеров, администраторов съемочной группы, редакторов фильмов и сценариев, ассистентов монтажера.
Наши курсы бесплатные. Обучение происходит за счет прибыли «Мосфильма». В нынешнее время тотальной коммерциализации это уникальный подарок руководства Киноконцерна талантливой молодежи. Можно смело сказать: такого нигде и никогда не делали!
Мы с гордостью отмечаем, что сегодня практически в любой съемочной группе можно встретить выпускников мосфильмовских курсов. За 19 лет существования наших курсов уже около тысячи человек получили киноспециальности, и подавляющее большинство из них продолжают работу в кинематографе. Они воплощают на деле свою мечту — внести свой вклад в формирование современного отечественного кинематографа, и сегодня их фамилии можно видеть в титрах самых ярких кинофильмов и телепроектов.
Настоящая сокровищница для любителей кино —
МУЗЕЙ КИНОКОНЦЕРНА «Мосфильм»
Здесь любовно собраны костюмы, экипажи и автомашины, участвовавшие в съемках фильмов, а также уникальные предметы, макеты и пр. — язык не поворачивается назвать это бутафорией, потому что они так великолепно изготовлены руками опытных мастеров, с такой проработкой деталей, что порой даже вблизи их трудно отличить от исторических оригиналов.
Многочисленные экскурсанты не могут сдержать восхищения, рассматривая тончайшее золотое шитье бальных платьев, царских и офицерских мундиров, средневековых костюмов и пр., которые носили в кадре звезды нашего кино.
На стенах развешено оружие всех времен и стран, часть из которого подлинная, а часть — такая искусная имитация, что может ввести в заблуждение даже специалистов.
Не будет преувеличением сказать, что и весь Главный корпус «Мосфильма» тоже своеобразный музей: за стеклянными витринами его коридоров выставлены подлинные костюмы героев известных фильмов, на стенах — киноафиши и фотографии звезд нашего кино, по которым можно проследить историю российского кинематографа.
Здесь, в витрине первого этажа можно увидеть и подлинную эмблему «Мосфильма» — уменьшенную копию статуи «Рабочий и колхозница», изготовленную самой Верой Мухиной.
Бережно собранная овеществленная история «Мосфильма» — это вклад нашей любимой киностудии в отечественную культуру, в эстетическое формирование будущих поколений.
Как и то, что «Мосфильм» реставрирует и выкладывает для свободного просмотра нестареющие советские фильмы. Уже почти половину из выпущенных киностудией 1800 полнометражных фильмов можно увидеть в свободном доступе в онлайн-кинотеатре на сайте «Мосфильма» и его канале на YouTube.
К своему 100-летию главная киностудия нашей страны, сохраняя преемственность с прошлым, устремлена с грандиозными планами и уверенностью в их реализации.
Благодарим за помощь в создании книги и предоставленные фотоматериалы коллектив Киноконцерна «Мосфильм» в общем и в особенности:
• ШАХНАЗАРОВА К. Г.
• АМБАРЦУМЯН Г. Р.
• АКУЛОВУ С. Ю.
• На крыльях ввысь (режиссер Борис Михин)
• Банда батьки Кныша (режиссер Александр Разумный)
• Враги (режиссер Чеслав Сабинский)
• Долина слез (режиссер Александр Разумный)
• Евдокия Рожновская (режиссер Сергей Митрич)
• К наземным победам (Вперед и выше/ Летчик Журавлев) (режиссер Александр Анощенко)
• Как Петюнька ездил к Ильичу (режиссер Михаил Доронин)
• Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков
• Чем это кончится? / Мистер Вест (режиссер Лев Кулешов)
• Отец и сын / Разрушенный очаг (режиссер Чеслав Сабинский)
• Старец Василий Грязнов (режиссер Чеслав Сабинский)
• Стачка. Чертово гнездо / История стачки (режиссер Сергей Эйзенштейн)
• Теплая компания (режиссер Лео Мур)
• Бабий лог (режиссер Сергей Митрич)
• Броненосец «Потемкин» (режиссер Сергей Эйзенштейн)
• Волки. Черное дело (режиссер Лео Мур)
• Глушь поволжская (режиссер Сергей Митрич)
• Еврейское счастье (режиссер Алексей Грановский)
• Жена предревкома (режиссеры: Валерий Пушков, Александр Иванов-Гай)
• Золотой запас (режиссер Владимир Гардин)
• Крест и маузер (режиссер Владимир Гардин)
• Луч смерти (режиссеры: Лев Кулешов, Всеволод Пудовкин)
• Морока (Две силы) (режиссеры: Евгений Иванов-Барков, Юрий Тарич)
• Паук и муха (Враг народа / Самогон — враг народа) (режиссер Александр Иванов-Гай)
• Первые огни (Огни / Дела-делишки / Маяк) (режиссер Юрий Тарич)
• Перевал (режиссер Сергей Митрич)
• Черное сердце (За черное сердце) (режиссер Чеслав Сабинский)
• Абрек Заур (Заур-бек / Сын гор) (режиссер Борис Михин)
• Беспризорный спортсмен (короткометражный) (режиссеры: Николай Бравко, Лев Константиновкий, Николай Богданов)
• Бухта смерти (режиссер Абрам Роом)
• Великий путь (док. Режиссер Эсфирь Шуб)
• Ветер (режиссеры: Чеслав Сабинский, Лев Шеффер)
• Господа Скотинины (режиссер Григорий Рошаль)
• Два дыма (Ледоход/Девушка-герой/Рожденные бурей) (режиссер Олег Фрелих)
• Избушка на Байкале (режиссер Борис Светозаров)
• Каштанка (режиссер Ольга Преображенская)
• Крестовик (режиссер Василий Сахновский)
• Крылья холопа (режиссер Юрий Тарич)
• Мамут и Айше (Свадьба Борали) (режиссер Лео Мур)
• Не все коту масленица (Лавр Дубовик) (режиссер Казимир Гертель)
• По закону (Трое) (режиссер Лев Кулешов)
• Потомок араба (режиссер Яков Морин)
• Предатель (режиссер Абрам Роом)
• Степные огни (Оренбургские огни) (режиссер Григорий Лемберг)
• Тарко (Страна голубых песцов) (режиссер Владимир Фейнберг)
• Аня (Тайна Ани Гай) (режиссер Ольга Преображенская)
• Бабы рязанские (режиссеры: Иван Правов, Ольга Преображенская)
• Булат-батыр (Пугачевщина) (режиссер Юрий Тарич)
• Ваша знакомая (Журналистка) (режиссер Лев Кулешов)
• Вор (Клеймо креста) (режиссер Лев Кулешов)
• Два друга, модель и подруга (Канитель с машинкой /Необычайные приключения Ахова и Махова) (режиссер Алексей Попов)
• Железом и кровью (режиссер Владимир Карин)
• Жена (режиссер Михаил Доронин)
• Кафе Фанкони (режиссер Михаил Капчинский)
• Красавица Харита (Двор /Нелепое сердце) (режиссер Лев Шеффер)
• Леон Кутюрье (Рассказ о простой вещи) (режиссер Владимир Касьянов)
• Октябрь (режиссеры: Сергей Эйзенштейн, Григорий Александров)
• Падение династии Романовых (док., режиссер Эсфирь Шуб)
• Путь в Дамаск (Утриш) (режиссер Лев Шеффер)
• Рейс мистера Ллойда (Иван Козырь и Татьяна Русских) (режиссер Дмитрий Бассалыго)
• Третья Мещанская (Любовь втроем) (режиссер Абрам Роом)
• Узел (режиссер Владимир Широков)
• Ухабы (Ухабы жизни) (режиссер Абрам Роом)
• Чашка чая (Закрытые двери /Арестуйте меня) (режиссер Николай Шпиковский)
• Яд (режиссер Евгений Иванов-Барков)
• Герои домны (режиссер Евгений Иванов-Барков)
• Иван да Марья (режиссер Владимир Широков)
• Капитанская дочка (Иван да Марья) (режиссер Юрий Танич)
• Каторга (режиссер Юлий Райзман)
• Китайская мельница (Пробная мобилизация) (режиссер Александр Бабель)
• Кружева (режиссер Сергей Юткевич)
• Лихое золото (Лензолото/Горбачи/Золото Лены/Город золотых дорог) (режиссер Владимир Юренев)
• Маленькие и большие (режиссер Дмитрий Бассалыго)
• Оторванные рукава (режиссер Борис Юрцев)
• Переполох (Ошибка генерала Стрехи) (режиссер Александр Левшин)
• Потомок Чингиз-хана (режиссер Всеволод Пудовкин)
• Россия Николая II и Лев Толстой (режиссер Эсфирь Шуб)
• Светлый город (Красный платок/ Случай с письмом) (режиссер Ольга Преображенская, Иван Правов)
• Свои и чужие (Отрыв /Бархатная лапка /Дело Паренькова) (режиссер Юрий Тарич)
• Седьмой спутник (режиссер Владимир Касьянов)
• Танька-трактирщица (Против отца) (режиссер Борис Светозаров)
• Бедствующий остров (режиссер Александр Разумный)
• Ее путь (режиссеры: Александр Штрижак-Штейнер, Дмитрий Познанский)
• Иуда (Антихрист) (режиссер Евгений Иванов-Барков)
• Князь Церен (Безродный /Мудрешкин сын) (режиссер Борис Михин)
• Когда зацветут поля (Хозяин пустыря /Два брака) (режиссер Илья Кравчуновский)
• На повороте (Люди камня) (режиссер Лев Шеффнер)
• Перегон смерти (режиссер Владимир Усольцев-Гарф)
• Последний аттракцион (режиссер Ольга Преображенская, Иван Правов)
• Посторонняя женщина (Сплетня/Баба/Ревность) (режиссер Иван Пырьев)
• Привидение, которое не возвращается (режиссер Абрам Роом)
• Старое и новое (Генеральная линия)
• (режиссеры: Сергей Эйзенштейн, Григорий Александров)
• Счастливые кольца (Ножи) (режиссеры: Николай Садкович, Лев Голуб)
• Айна (Песчаная учительница) (режиссер Николай Тиханов)
• Будьте такими (РВС/Аллюр два креста) (режиссеры: Арташес Ай-Артян, Виктор Шестаков)
• Города и годы (режиссер Евгений Червяков)
• Государственный чиновник (Госчиновник) (режиссер Иван Пырьев)
• Завтра ночью (Десять смертников /Жизнь за нас) (режиссеры: Михаил Гоморов, Илья Кравчуновский)
• Запомните их лица (режиссер Иван Мутанов)
• Звуковая сборная программа № 1 (режиссеры: А. Эллм, Г. Левкоев, Абрам Роом)
• Звуковая сборная программа № 2 (режиссеры: Дзига Вертов, Николай Экк)
• Звуковая сборная программа № 3 (режиссеры: Борис Альтшуллер, Анатолий Головня, А. Морской)
• Крупная неприятность (режиссеры: Алексей Попов, Михаил Каростин)
• Мировое имя (Третье утро/Звезда экрана/Как делается ураган) (режиссер Николай Верховский)
• Неизвестное лицо (Неизвестный) (режиссер Василий Журавлев)
• Песнь о первой девушке (режиссеры: Лев Голуб, Николай Садкович)
• Путь энтузиастов (режиссер Николай Охлопков)
• Реванш (режиссер Василий Журавлев)
• Сегодня (режиссер Эсфирь Шуб)
• Станица Дальняя (режиссеры: Сергей Казаков, Владимир Козлов)
• Стыдно сказать (режиссер Павел Арманд)
• Твердый характер (режиссер Борис Юрцев)
• Те, которые прозрели (режиссер Владимир Касьянов)
• Тихий Дон (режиссеры: Иван Правов, Ольга Преображенская)
• Труп де-юре (режиссер Иван Виноградов)
• Человек остался один (режиссер Александр Усольцев-Гарф)
• Арпачайская поэма (режиссер Максим Максимович)
• Бомбист (режиссер Василий Журавлев)
• Герои Мархоты (режиссер Борис Шелонцев)
• Две матери (режиссер Лев Шеффер)
• Манометр-2 (режиссер Абрам Роом)
• Моряки защищают Родину (режиссеры: Юрий Винокуров, Владимир Королевич)
• Петр Иванович (режиссер Арташес Ай-Артян)
• Понятая ошибка (Деревня последняя/Кому пути, кому дороги/ Дальняя деревня) (режиссеры: Владимир Штраус, Иван Пырьев)
• Рядом с нами (режиссер Николай Бравко)
• Токарь Алексеев (режиссер Виктор Шестаков)
• Шторм (режиссер Григорий Левкоев)
• Аноха (режиссер Александр Усольцев-Гарф)
• Властелин мира (режиссеры: Михаил Юдин, Петр Зиновьев)
• Дела и люди (режиссер Александр Мачерет)
• Изящная жизнь (режиссер Борис Юрцев)
• Комсомол — шеф электрофикации (режиссер Эсфирь Шуб)
• Крылья (режиссеры: Борис Юрцев, Илья Кравчуновский, Михаил Гоморов)
• Черный барак (режиссеры: Михаил Яншин, Николай Горчаков)
• Я не маленький (Приключения Травки) (режиссер Арташес Ай-Артян)
• В последнюю ночь (Как это было/Глаша) (режиссер Евгений Якушкин)
• Гарри занимается политикой (режиссер Борис Шелонцев)
• Город под ударом (режиссеры: Юрий Геника, Михаил Степанов)
• Горячая кровь (режиссер Владимир Королевич)
• Конвейер смерти (режиссер Иван Пырьев)
• Одна радость (режиссеры: Иван Правов, Ольга Преображенская)
• Одни знакомые (режиссеры: Николай Ивакин, Михаил Калинин)
• Веселые ребята (режиссер Григорий Александров)
• Весенние дни (режиссеры: Рубен Симонов, Татьяна Лукашевич)
• Джоу (режиссер Александр Литвинов)
• Любовь Алены (режиссер Борис Юрцев)
• Мечтатели (режиссер Давид Марьян)
• Петербургская ночь (режиссеры: Григорий Рошаль, Вера Строева)
• Пышка (режиссер Михаил Ромм)
• Счастье (режиссер Александр Медведкин)
• Частная жизнь Петра Виноградова (режиссер Александр Мачерет)
• Аэроград (режиссер Александр Довженко)
• Вражьи тропы (режиссеры: Иван Правов, Ольга Преображенская)
• Космический рейс (режиссер Василий Журавлев)
• Летчики (режиссеры: Юлий Райзман, Григорий Левкоев)
• Мяч и сердце (режиссеры: Борис Юрцев, Константин Юдин)
• Новый Гулливер (режиссер Александр Птушко)
• Хижина старого Лувена (режиссер Александр Литвинов)
• Девушка с Камчатки (режиссер Александр Литвинов)
• Дети капитана Гранта (режиссер Владимир Вайншток)
• Заключенные (режиссер Евгений Червяков)
• Зори Парижа (режиссер Григорий Рошаль)
• Мы из Кронштадта (режиссеры: Георгий Березко, Ефим Дзиган)
• Партийный билет (режиссер Иван Пырьев)
• Поколение победителей (режиссер Вера Строева)
• Последняя ночь (режиссер Юлий Райзман)
• Родина зовет (режиссер Александр Мачерет)
• Тринадцать (режиссер Михаил Ромм)
• Цирк (режиссеры: Григорий Александров, Исидор Симков)
• Чудесница (режиссер Александр Медведкин)
• Бежин луг (режиссер Сергей Эйзенштейн)
• Гаврош (режиссер Татьяна Лукашевич)
• Ленин в Октябре (режиссеры: Михаил Ромм, Дмитрий Васильев)
• На Дальнем Востоке (режиссеры: Давид Марьян, Ефим Арон)
• Страна советов (режиссер Эсфирь Шуб)
• Юность (режиссер Леонид Резниченко)
• Александр Невский (режиссер Сергей Эйзенштейн, Дмитрий Васильев)
• Болотные солдаты (режиссер Александр Мачерет)
• Волга-Волга (режиссер Григорий Александров)
• Если завтра война (режиссеры: Георгий Березко, Лазарь Анци-Половский, Ефим Дзиган)
• Новая Москва (режиссер Александр Медведкин)
• Победа (режиссеры: Всеволод Пудовкин, Михаил Доллер)
• Руслан и Людмила (режиссеры: Иван Никитченко, Виктор Невежин)
• Семья Оппенгейм (режиссер Григорий Рошаль)
• Честь (режиссер Евгений Червяков)
• В поисках радости (режиссеры: Григорий Рошаль, Вера Строева)
• Девушка с характером (режиссер Константин Юдин)
• Золотой ключик (режиссер Александр Птушко)
• Испания (режиссер Эсфирь Шуб)
• Ленин в 1918 году (режиссер Михаил Ромм)
• Минин и Пожарский (режиссеры: Всеволод Пудовкин, Михаил Доллер)
• Ночь в сентябре (режиссер Борис Барнет)
• Ошибка инженера Кочина (режиссер Александр Мачерет)
• Подкидыш (режиссер Татьяна Лукашевич)
• Поднятая целина (режиссер Юлий Райзман)
• Степан Разин (режиссеры: Ольга Преображенская, Иван Правов)
• Трактористы (режиссер Иван Пырьев)
• Бабы (режиссер Владимир Баталов)
• Будни (режиссер Борис Шрейбер)
• Закон жизни (режиссеры: Борис Иванов, Александр Столпер)
• Кино за 20 лет (режиссеры: Эсфирь Шуб, Всеволод Пудовкин)
• Концерт-вальс (режиссеры: Илья Трауберг, Михаил Дубсон)
• Любимая девушка (режиссер Иван Пырьев)
• Светлый путь (режиссер Григорий Александров)
• Старый наездник (режиссер Борис Барнет)
• Суворов (режиссеры: Всеволод Пудовкин, Михаил Доллер)
• Боевой киносборник № 1 (Новелла «Трое в воронке») (режиссеры: Александр Оленин, Иван Мутанов)
• Боевой киносборник № 3 (Новелла № 1 «Мужество» Новелла № 2 «Антоша Рыбкин») (режиссеры: П. Бнейлис, Борис Барнет)
• Боевой киносборник № 4 (Новелла «Приказ выполнен») (режиссер Ефим Арон)
• Боевой киносборник № 5 (Новелла «Наша Москва») (режиссер Михаил Слуцкий)
• Боевой киносборник № 6 (Новелла № 1 «Пир в Жирмунке». Новелла № 2 «Боевая песнь о славе русского оружия» (режиссеры: Всеволод Пудовкин, Михаил Доллер, Владимир Вайншток)
• Волшебное зерно (режиссеры: Федор Филиппов, Валентин Кадочников)
• Два друга (режиссеры: Лев Брожовский, Лев Ишков)
• Дело Артамоновых (режиссер Григорий Рошаль)
• Мечта (режиссер Михаил Ромм)
• Парень из тайги (режиссеры: Ольга Преображенская, Иван Правов)
• Первая конная (режиссер Ефим Дзиган)
• Свинарка и пастух (режиссер Иван Пырьев)
• Сердца четырех (режиссер Константин Юдин)
• Фашизм будет разбит (режиссер Эсфирь Шуб)
• Антоша Рыбкин (режиссер Константин Юдин)
• Боевой киносборник № 10 (Новелла № 1 «Бесценная голова», Новелла № 2 «Молодое вино») (режиссеры: Борис Барнет, Ефим Арон)
• Боевой киносборник № 12 (Новелла «Сын бойца») (режиссер Вера Строева)
• Котовский (режиссер Александр Файнциммер)
• Машенька (режиссер Юлий Райзман)
• Новогородцы (режиссер Борис Барнет)
• Парень из нашего города (режиссеры: Александр Столпер, Борис Иванов)
• Секретарь райкома (режиссер Иван Пырьев)
• Убийцы выходят на дорогу (режиссеры: Юрий Тарич, Всеволод Пудовкин)
• Во имя Родины (режиссеры: Дмитрий Васильев, Всеволод Пудовкин)
• Жди меня (режиссеры: Борис Иванов, Александр Столпер)
• Киноконцерт к 25-летию Красной армии (режиссеры: Ефим Дзиган, Михаил Калатозов, Сергей Герасимов)
• Кутузов (режиссер Владимир Петров)
• Большая земля (режиссер Сергей Герасимов)
• В шесть часов вечера после войны (режиссер Иван Пырьев)
• Дни и ночи (режиссер Александр Столпер)
• Иван Грозный (1-я серия) (режиссер Сергей Эйзенштейн)
• Иван Никулин — русский матрос (режиссер Игорь Савченко)
• Нашествие (режиссеры: Абрам Роом, Олег Жаков)
• Небо Москвы (режиссер Юлий Райзман)
• Родные поля (режиссеры: Борис Бабочкин, Анатолий Босулаев)
• Свадьба (режиссер Исидор Анненский)
• Человек № 217 (режиссер Михаил Ромм)
• Юбилей (режиссер Владимир Петров)
• Без вины виноватые (режиссер Владимир Петров)
• Близнецы (режиссер Константин Юдин)
• Здравствуй, Москва! (режиссер Сергей Юткевич)
• Иван Грозный (2-я серия) (режиссер Сергей Эйзенштейн)
• Адмирал Нахимов (режиссер Всеволод Пудовкин)
• Беспокойное хозяйство (режиссер Михаил Жаров)
• В горах Югославии (режиссер Абрам Роом)
• Глинка (режиссер Лео Арнштам)
• Каменный цветок (режиссер Александр Птушко)
• Наше сердце (режиссер Александр Столпер)
• Первая перчатка (режиссер Андрей Фролов)
• Старинный водевиль (режиссер Игорь Савченко)
• Весна (режиссер Григорий Александров)
• Марите (режиссер Вера Строева)
• Повесть о «Неистовом» (режиссер Борис Бабочкин)
• Поезд идет на восток (режиссер Юлий Райзман)
• Русский вопрос (режиссер Михаил Ромм)
• Свет над Россией (режиссер Сергей Юткевич)
• Сказание о земле Сибирской (режиссер Иван Пырьев)
• Мичурин (режиссер Александр Довженко)
• Повесть о настоящем человеке (режиссер Александр Столпер)
• Путь славы (режиссеры: Михаил Швейцер, Анатолий Рыбаков, Борис Бунеев)
• Суд чести (режиссер Абрам Роом)
• Три встречи (режиссеры: Александр Птушко, Всеволод Пудовкин, Сергей Юткевич)
• Встреча на Эльбе (режиссер Григорий Александров)
• Кубанские казаки (режиссер Иван Пырьев)
• Падение Берлина (режиссер Михаил Чиаурели)
• Сталинградская битва (режиссер Владимир Петров)
• Счастливый рейс (режиссер Владимир Немоляев)
• Далеко от Москвы (режиссер Александр Столпер)
• Жуковский (режиссеры: Всеволод Пудовкин, Дмитрий Васильев)
• Заговор обреченных (режиссер Михаил Калатозов)
• Кавалер золотой Звезды (режиссер Юлий Райзман)
• Секретная миссия (режиссер Михаил Ромм)
• Смелые люди (режиссер Константин Юдин)
• Большой концерт (режиссер Вера Строева)
• Мы за мир (режиссеры: Иорис Ивенс, Иван Пырьев)
• Незабываемый 1919 год (режиссер Михаил Чиаурели)
• Песни молодости (режиссер Иван Пырьев)
• Пржевальский (режиссер Сергей Юткевич)
• Спортивная честь (режиссер Владимир Петров)
• Спортивный праздник молодежи (режиссеры: Дмитрий Васильев, Андре Торндайк)
• Композитор Глинка (режиссер Григорий Александров)
• На дне (режиссеры: Владимир Немирович-Данченко, Константин Станиславский, Андрей Фролов)
• Ревизор (режиссер Владимир Петров)
• Садко (режиссер Александр Птушко)
• Учитель танцев (режиссеры: Владимир Канцель, Татьяна Лукашевич)
• Школа злословия (режиссеры: Николай Горчаков, Абрам Роом)
• Адмирал Ушаков (режиссер Михаил Ромм)
• Анна Каренина (фильм-спектакль МХАТа в постановке Владимира Немировича-Данченко) (режиссер Татьяна Лукашевич)
• Арена смелых (режиссеры: Сергей Гуров, Юрий Озеров)
• Беззаконие (режиссер Константин Юдин)
• Великий войн Албании Скандербег (режиссер Сергей Юткевич)
• Вихри враждебные (режиссер Михаил Калатозов)
• Возвращение Василия Бортникова (режиссер Всеволод Пудовкин)
• Егор Булычев и другие (режиссеры: Борис Захава, Юлия Солнцева)
• Завтрак у предводителя (режиссер Анатолий Рыбаков)
• Застава в горах (режиссер Константин Юдин)
• Корабли штурмуют бастионы (режиссер Михаил Ромм)
• Нахлебник (режиссеры: Владимир Басов, Мстислав Корчягин, Борис Лифанов)
• Песня родной стороны (режиссер Андрей Фролов)
• Свадьба с приданым (режиссеры: Татьяна Лукашевич, Борис Равенских)
• Сеанс гипноза (режиссер Ханан Шмаин)
• Серибристая пыль (режиссер Абрам Роом)
• Степные зори (режиссер Леон Сааков)
• Аттестат зрелости (режиссер Татьяна Лукашевич)
• Борис Годунов (режиссер Вера Строева)
• В праздничный вечер (режиссер Юрий Озеров)
• Верные друзья (режиссер Михаил Калатозов)
• Веселые звезды (режиссер Вера Строева)
• Золотые яблоки (режиссер Федор Филиппов)
• Испытание верности (режиссер Иван Пырьев)
• Морской охотник (режиссер Владимир Немоляев)
• Мы с вами где-то встречались (режиссеры: Андрей Тутышкин, Николай Досталь)
• Народные таланты (режиссер Сергей Гуров)
• Опасные тропы (режиссеры: Александр Алексеев, Евгений Алексеев)
• Ромео и Джульетта (режиссеры: Леонид Лавровский, Лео Арнштам)
• Шведская спичка (режиссер Константин Юдин)
• Школа мужества (режиссеры: Владимир Басов, Мстислав Корчагин)
• В квадрате 45 (режиссер Юрий Вышинский)
• Весенние голоса (режиссеры: Сергей Гуров, Эльдар Рязанов)
• Вольница (режиссер Григорий Рошаль)
• Гость с Кубани (режиссер Андрей Фролов)
• Доброе утро (режиссер Андрей Фролов)
• Дорога (режиссер Александр Столлер)
• Дым в лесу (режиссеры: Евгений Карелов, Юрий Чулюкин)
• За витриной универмага (режиссер Самсон Самсонов)
• Крушение эмирата (режиссеры: Владимир Басов, Латиф Файзев)
• Мексиканец (режиссер Владимир Каплуновский)
• На бойком месте (режиссеры: Ольга Викландт, Елена Скачко, Алексей Сахаров)
• Отелло (режиссер Сергей Юткевич)
• Первый эшелон (режиссер Михаил Калазатов)
• Попрыгунья (режиссер Самсон Самсонов)
• Салтанат (режиссер Василий Пронин)
• Сын (режиссер Юрий Озеров)
• Тайна вечной ночи (режиссер Дмитрий Васильев)
• Урок жизни (режиссер Юлий Райзман)
• Безумный день (режиссер Андрей Тутышкин)
• Бессмертный гарнизон (режиссеры: Захар Аграненко, Эдуард Тиссэ)
• Дело № 306 (режиссер Анатолий Рыбаков)
• Долгий путь (режиссер Леонид Гайдай)
• Илья Муромец (режиссер Александр Птушко)
• Как он лгал ее мужу (режиссер Татьяна Березанцева)
• Карнавальная ночь (режиссер Эльдар Рязанов)
• Крылья (режиссеры: Татьяна Лукашевич, Константин Зубов)
• На подмостках сцены (режиссер Константин Юдин)
• Необыкновенное лето (режиссер Владимир Басов)
• Обыкновенный человек (режиссер Александр Столбов)
• Первые радости (режиссер Владимир Басов)
• Песня табунщика (режиссер Андрей Фролов)
• Полюшко-поле (режиссер Вера Строева)
• Поэт (режиссер Борис Барнет)
• Пролог (режиссер Ефим Дзиган)
• Сердце бьется вновь (режиссер Абрам Роом)
• Сорок первый (режиссер Григорий Чухрай)
• Тугой узел (режиссер Михаил Швейцер)
• Убийство на улице Данте (режиссер Абрам Роом)
• Урок истории (режиссеры: Лео Арнштам, Христо Писков)
• Хозяйка гостиницы (режиссер Михаил Названов)
• Челкаш (режиссер Федор Филиппов)
• Человек родился (режиссер Василий Ордынский)
• Борец и клоун (режиссеры: Константин Юдин, Борис Барнет)
• Высота (режиссер Александр Зархи)
• Гуттаперчевый мальчик (режиссер Владимир Герасимов)
• Девушка без адреса (режиссер Эльдар Рязанов)
• Звездный мальчик (режиссеры: Евгений Зильберштейн, Анатолий Дударов)
• К Черному морю (режиссер Андрей Тутышкин)
• Коммунист (режиссер Юлий Райзман)
• Легенда о ледяном сердце (режиссеры: Эльдар Шенгелая, Алексей Сахаров)
• Ленинградская симфония (режиссер Захар Аграненко)
• Летят журавли (режиссер Михаил Калатозов)
• На графских развалинах (режиссер Владимир Скуйбин)
• Неповторимая весна (режиссер Александр Столпер)
• Огненные версты (режиссер Самсон Самсонов)
• Они встретились в пути (режиссер Татьяна Лукашевич)
• Пигмалион (режиссер Сергей Алексеев)
• Поединок (режиссер Владимир Петров)
• Рассказы о Ленине (режиссер Сергей Юткевич)
• Саша вступает в жизнь (режиссер Михаил Швейцер)
• Семья Ульяновых (режиссер Валентин Невзоров)
• Случай на шахте восемь (режиссер Владимир Басов)
• Хождение за три моря (режиссеры: Василий Пронин, Ахмад Аббас)
• Хождение по мукам (Фильм 1. Сестры) (режиссер Григорий Рошаль)
• Цель его жизни (режиссер Анатолий Рыбаков)
• Четверо (режиссер Василий Ордынский)
• Ветер (режиссеры: Александр Алов, Владимир Наумов)
• Девушка с гитарой (режиссер Александр Файнциммер)
• Дело «Пестрых» (режиссер Николай Досталь)
• Дожди (режиссер Сергей Казаков)
• Жених с того света (режиссер Леонид Гайдай)
• Жизнь прошла мимо (режиссер Владимир Басов)
• Идиот (режиссер Иван Пырьев)
• Капитанская дочка (режиссер Владимир Каплуновский)
• Концерт (режиссер Татьяна Березанцева)
• Лавина с гор (режиссер Василий Журавлев)
• Матрос с «Кометы» (режиссер Исидор Анненский)
• На дорогах войны (режиссер Леон Сааков)
• Над Тиссой (режиссер Дмитрий Васильев)
• По ту сторону (режиссер Федор Филиппов)
• Поэма о море (режиссер Юлия Солнцева)
• Сампо (режиссер Александр Птушко)
• Солдатское сердце (режиссер Сергей Колосов)
• Сорока-воровка (режиссер Наум Трахтенберг)
• Тревожная ночь (режиссер Татьяна Березанцева)
• Трое вышли из леса (режиссер Константин Воинов)
• Трудное счастье (режиссер Александр Столпер)
• У тихой пристани (режиссеры: Эдуард Абалов, Томаз Мелиава)
• Человек человеку (режиссер Григорий Александров)
• Шли солдаты (режиссер Леонид Трауберг)
• Хождение по мукам (Фильм 2. Восемнадцатый год) (режиссер Григорий Рошаль)
• Аннушка (режиссер Борис Барнет)
• Баллада о солдате (режиссер Григорий Чухрай)
• Белые ночи (режиссер Иван Пырьев)
• В едином строю (режиссеры: Ефим Дзиган, Сью Вэн Ган)
• В нашем городе (режиссер Лев Дурасов)
• В степной тиши (режиссер Сергей Казаков)
• Василий Суриков (режиссер Анатолий Рыбаков)
• Все начинается с дороги (режиссеры: Николай Досталь, Вилен Азаров)
• Город на заре (режиссер Елена Скачко)
• Жестокость (режиссер Владимир Скуйбин)
• Заре навстречу (режиссер Татьяна Лукашевич)
• Звезды встречаются в Москве (режиссер Василий Катанян)
• Золотой дом (режиссер Владимир Басов)
• Люди на мосту (режиссер Александр Зархи)
• Муму (режиссеры: Анатолий Бобровский, Евгений Тетерин)
• Накануне (режиссер Владимир Петров)
• Неотправленное письмо (режиссер Михаил Калатозов)
• Неподдающиеся (режиссер Юрий Чулюкин)
• Песня о Кольцове (режиссер Владимир Герасимов)
• Сверстницы (режиссер Василий Ордынский)
• Снежная сказка (режиссеры: Алексей Сахаров, Эльдар Шенгелая)
• Солнце светит всем (режиссер Константин Воинов)
• Судьба человека (режиссер Сергей Бондарчук)
• Фортуна (режиссер Юрий Озеров)
• Хованщина (режиссер Вера Строева)
• Хождение по мукам (Фильм 3. Хмурое утро) (режиссер Григорий Рошаль)
• Алешкина любовь (режиссеры: Семен Туманов, Георгий Щукин)
• Воскресение. 1-я серия (режиссер Михаил Швейцер)
• Время летних отпусков (режиссер Константин Воинов)
• Евгения Гранде (режиссер Сергей Алексеев)
• Иван Рыбаков (режиссер Елена Скачко)
• Испытательный срок (режиссер Владимир Герасимов)
• Ловцы губок (режиссер Манос Захариас)
• Мертвые души (режиссер Леонид Трауберг)
• Мичман Панин (режиссер Михаил Швейцер)
• Нормандия — Неман («Мосфильм», Franco-London-Film, Alkam Films, Les Films Alexandre Kamenka, режиссер Жан Древиль)
• Первое свидание (режиссер Искра Бабич)
• Повесть пламенных лет (режиссер Юлия Солнцева)
• Последние залпы (режиссер Леон Сааков)
• Пять дней, пять ночей (режиссер Лео Арнштам)
• Ровесник века (режиссер Самсон Самсонов)
• Русский сувенир (режиссер Григорий Александров)
• Северная повесть (режиссер Евгений Андриканис)
• Сережа (режиссеры: Георгий Данелия, Игорь Таланкин)
• Слепой музыкант (режиссеры: Татьяна Лукашевич, Глеб Комаровский)
• Трижды воскресший (режиссер Леонид Гайдай)
• Тучи над Борском (режиссер Василий Ордынский)
• Хлеб и розы (режиссер Федор Филиппов)
• Чудотворная (режиссер Владимир Скуйбин)
• Шумный день (режиссеры: Георгий Натансон, Анатолий Эфрос)
• Яша Топорков (режиссер Евгений Карелов)
• А если это любовь? (режиссер Юлий Райзман)
• Академик из Аскании (режиссер Владимир Герасимов)
• Аленка (режиссер Борис Барнет)
• Алые паруса (режиссер Александр Птушко)
• Битва в пути (режиссер Владимир Басов)
• В мире танца (режиссеры: Роман Тихомиров, Фахри Мустафаев)
• В начале века (режиссер Анатолий Рыбаков)
• Взрослые дети (режиссер Вилен Азаров)
• Високосный год (режиссер Анатолий Эфрос)
• Вольный ветер (режиссеры: Андрей Тутышкин, Леонид Трауберг)
• Воскресение — 2 серия (режиссер Михаил Швейцер)
• Девчата (режиссер Юрий Чулюкин)
• Девять дней одного года (режиссер Михаил Ромм)
• День молодого человека (режиссеры: Юрий Озеров, Валентина Кузнецова, Стефан Харитонов, Иштван Дьердь, Хорхе Фрага, Румен Григоров, Карл Гасс, Канэто Синдо)
• Друг мой, Колька! (режиссеры: Алексей Салтыков, Александр Митта)
• Дуэль (режиссеры: Татьяна Березанцева, Лев Рудник)
• Жизнь сначала (режиссер Лев Рудник)
• Казаки (режиссер Василий Пронин)
• Любушка (режиссер Владимир Каплуновский)
• Мир входящему (режиссеры: Александр Алов, Владимир Наумов)
• Нахаленок (режиссер Евгений Карелов)
• Наш общий друг (режиссер Иван Пырьев)
• Ночь без милосердия (режиссер Александр Файнциммер)
• Самогонщики (режиссер Леонид Гайдай)
• Совершенно серьезно (режиссеры: Эльдар Рязанов, Наум Трахтенберг, Эдуард Змойро, Владимир Семаков, Леонид Гайдай) (совместно с «ЭС» Комедийных фильмов)
• СССР с открытым сердцем (режиссеры Василий Катанян, Леонид Кристи)
• Суд сумасшедших (режиссер Григорий Рошаль)
• Укрощение строптивой (режиссер Сергей Колосов)
• Человек ниоткуда (режиссер Эльдар Рязанов)
• Чистое небо (режиссер Григорий Чухрай)
• Без страха и упрека (режиссер Александр Митта)
• Бей, барабан! (режиссер Алексей Салтыков)
• Большая дорога (режиссер Юрий Озеров)
• Вступление (режиссер Игорь Таланкин)
• Грешница (режиссеры: Гавриил Егиазаров, Федор Филиппов)
• Гусарская баллада (режиссер Эльдар Рязанов)
• Двое в степи (режиссер Анатолий Эфрос)
• Деловые люди (режиссер Леонид Гайдай)
• Иваново детство (режиссер Андрей Тарковский)
• Капроновые сети (режиссеры: Геннадий Полока, Леван Шенгелия)
• Коллеги (режиссер Алексей Сахаров)
• Мой младший брат (режиссер Александр Зархи)
• Молодо-зелено (режиссер Константин Воинов)
• Монета (режиссеры: Александр Алов, Владимир Наумов)
• Павлуха (режиссеры: Семен Туманов, Георгий Щукин)
• Половодье (режиссер Искра Бабич)
• Путь к причалу (режиссер Георгий Данелия)
• Семь нянек (режиссер Ролан Быков)
• Сорок девять дней (режиссер Генрих Габай)
• Суд (режиссеры: Владимир Скуйбин, Аида Манасарова)
• Третий тайм (режиссер Евгений Карелов)
• У твоего порога (режиссер Василий Ордынский)
• Увольнение на берег (режиссер Феликс Миронер)
• Ход конем (режиссер Татьяна Лукашевич)
• Цепная реакция (режиссер Иван Правов)
• Яблоко раздора (режиссеры: Валентин Плучек, Екатерина Народицкая)
• Вызываем огонь на себя (1-я серия) (режиссер Сергей Колосов)
• Выстрел в тумане (режиссеры: Анатолий Бобровский, Александр Серый)
• Живые и мертвые (режиссер Александр Столпер)
• Именем революции (режиссер Генрих Габай)
• Ираклий Андроников рассказывает (режиссер Аркадий Кольцатый)
• Конец и начало (режиссер Манос Захариас)
• Короткое лето в горах (режиссер Аида Манасарова)
• Мелодии Дунаевского (режиссер Эрик Пырьев)
• Непридуманная история (режиссер Владимир Герасимов)
• Оптимистическая трагедия (режиссер Самсон Самсонов)
• Полустанок (режиссер Борис Барнет)
• Пропало лето (режиссеры: Ролан Быков, Никита Орлов)
• Русский лес (режиссер Владимир Петров)
• Секретарь обкома (режиссер Владимир Чеботарев)
• Слуша-ай!.. (режиссер Мери Анджапаридзе)
• Сотрудник ЧК (режиссер Борис Волчек)
• СССР глазами итальянцев (режиссеры: Тамара Лисициан, Леонардо Кортезе, Ромоло Марчеллини)
• Теперь пусть уходит (режиссер Сергей Алексеев)
• Тишина (режиссер Владимир Басов)
• Ты не один (режиссеры: Валерий Кремнев, Эдуард Гаврилов)
• Утренние поезда (режиссеры: Фрунзе Довлатян, Лев Мирский)
• Человек, который сомневается (режиссеры: Леонид Агранович, Владимир Семаков)
• Это случилось в милиции (режиссер Вилен Азаров)
• Я шагаю по Москве (режиссер Георгий Данелия)
• Большая руда (режиссер Василий Ордынский)
• Братья Васильевы (режиссер Дарья Шпиркан)
• Вызываем огонь на себя (2–4-я серии) (режиссер Сергей Колосов)
• Гвоздики нужны влюбленным (режиссер Анатолий Ниточкин)
• Где ты теперь, Максим? (режиссер Эдмонд Кеосаян)
• Гранатовый браслет (режиссер Абрам Роом)
• До свидания, мальчики (режиссер Михаил Калик)
• Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен (режиссер Элем Климов)
• Дорогой мальчик (режиссер Александр Стефанович)
• Женитьба Бальзаминова (режиссер Константин Воинов)
• Жили-были старик со старухой (режиссер Григорий Чухрай)
• Зачарованная Десна (режиссер Юлия Солнцева)
• Зеленый огонек (режиссер Вилен Азаров)
• Казнены на рассвете… (режиссер Евгений Андриканис)
• Ко мне, Мухтар! (режиссер Семен Туманов)
• Метель (режиссер Владимир Басов)
• Мы — русский народ (режиссер Вера Строева)
• Негасимое пламя (режиссер Ефим Дзиган)
• Непрошеная любовь (режиссер Владимир Монахов)
• Новогодняя ярмарка (режиссеры: Эдуард Абалов, Владимир Иванов)
• Они шли на восток (режиссеры: Дмитрий Васильев, Джузеппе Сантис) (совместно с студией «Галатея СПА»)
• Остров «Колдун» (режиссер Татьяна Лукашевич)
• Палата (режиссер Георгий Натансон)
• Председатель (режиссер Алексей Салтыков)
• Пядь земли (режиссеры: Борис Яшин, Андрей Смирнов)
• Секрет успеха (режиссеры: Леонид Лавровский, Александр Шеленков)
• Сказка о потерянном времени (режиссер Александр Птушко)
• Сокровища республики (режиссер Иван Правов)
• Три сестры (режиссер Самсон Самсонов)
• Хоккеисты (режиссер Рафаил Гольдин)
• Эстрадная фантазия (режиссер Эдуард Абалов)
• Я — «Береза» (режиссер Дамир Вятич-Бережных)
• Я — Куба (режиссер Михаил Калатозов) (совместно с «ИКАИК»)
• В первый час (режиссер Юрий Сааков)
• Война и мир (Фильм 1. Андрей Болконский) (режиссер Сергей Бондарчук)
• Время — вперед! (режиссеры: Михаил Швейцер, Софья Милькина)
• Год, как жизнь (режиссер Григорий Рошаль)
• Дайте жалобную книгу (режиссер Эльдар Рязанов)
• Двадцать лет спустя (режиссер Аида Манасарова)
• Двадцать шесть бакинских комиссаров (режиссер Аждар Ибрагимов)
• Дети Дон Кихота (режиссер Евгений Карелов)
• Дорога к морю (режиссер Ирина Поплавская)
• Заблудший (режиссер Семен Туманов)
• Западня (режиссер Виктор Жилин)
• Звонят, откройте дверь (режиссер Александр Митта)
• Как вас теперь называть?.. (режиссер Владимир Чеботарев)
• Лебедев против Лебедева (режиссер Генрих Габай)
• Ленин в Польше (режиссер Сергей Юткевич) (совместно с Polski State Film (Польша)
• Ленин в Швейцарии (режиссеры: Григорий Александров, Дмитрий Васильев)
• На завтрашней улице (режиссер Федор Филиппов)
• Наш дом (режиссер Василий Пронин)
• Новогодний календарь (режиссер Фахри Мустафаев)
• Обыкновенный фашизм (режиссер Михаил Ромм)
• Они не пройдут (режиссер Зигфрид Кюн)
• Операция «Ы» и другие приключения Шурика (режиссер Леонид Гайдай)
• От семи до двенадцати (режиссеры: Екатерина Народицкая, Юрий Фридман, Хасан Бакаев)
• Пакет (режиссер Владимир Назаров)
• Первый учитель (режиссер Андрей Михалков-Кончаловский)
• Похождения зубного врача (режиссер Элем Климов)
• Свет далекой звезды (режиссер Иван Пырьев)
• Сквозь ледяную мглу (режиссеры: Аркадий Кольцатый, Лев Рудник)
• Совесть (режиссер Сергей Алексеев)
• Спящий лев (режиссер Александр Файнциммер)
• Строится мост (режиссеры: Олег Ефремов, Гавриил Егиазаров)
• Стряпуха (режиссер Эдмонд Кеосаян)
• Таежный десант (режиссеры: Владимир Краснопольский, Валерий Усков)
• Три времени года (режиссер Леон Сааков)
• Тридцать три (режиссер Георгий Данелия)
• Черный бизнес (режиссер Василий Журавлев)
• Чистые пруды (режиссер Алексей Сахаров)
• Айболит-66 (режиссер Ролан Быков)
• Андрей Рублев (режиссер Андрей Тарковский)
• Берегись автомобиля (режиссер Эльдар Рязанов)
• Война и мир (Фильм 2. Наташа Ростова) (режиссер Сергей Бондарчук)
• Война и мир (Фильм 3. 1812 год) (режиссер Сергей Бондарчук)
• Выстрел (режиссер Наум Трахтенберг)
• Дачники (режиссеры: Борис Бабочкин, Елена Скачко)
• Девочка на шаре (режиссеры: Леван Шенгелия, Глеб Комаровский)
• Дикий мед (режиссер Владимир Чеботарев)
• Дневные звезды (режиссер Игорь Таланкин)
• Душечка (режиссер Сергей Колосов)
• Дядюшкин сон (режиссер Константин Воинов)
• Июльский дождь (режиссер Марлен Хуциев)
• История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж (режиссер Андрей Михалков-Кончаловский)
• Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика (режиссер Леонид Гайдай)
• Каменный гость (режиссер Владимир Гориккер)
• Королевская регата (режиссер Юрий Чулюкин)
• Красное, синее, зеленое (режиссер Михаил Григорьев)
• Крылья (режиссер Лариса Шепитько)
• Лунные ночи (режиссер Юрий Решетников)
• Мимо окон идут поезда (режиссеры: Эдуард Гаврилов, Валерий Кремнев)
• Накануне (режиссеры: Григорий Александров, Дмитрий Васильев)
• Нет и да (режиссер Аркадий Кольцатый)
• Неуловимые мстители (режиссер Эдмонд Кеосаян)
• По тонкому льду (режиссер Дамир Вятич-Бережных)
• Путешествие (режиссеры: Инесса Туманян, Инесса Селезнева, Джемма Фирсова)
• Сказка о царе Салтане (режиссер Александр Птушко)
• Сказки русского леса (режиссер Юрий Сааков)
• Скверный анекдот (режиссеры: Александр Алов, Владимир Наумов)
• Старшая сестра (режиссер Георгий Натансон)
• Туннель (режиссер Франчиск Мунтяну)
• Человек без паспорта (режиссер Анатолий Бобровский)
• Человек, которого я люблю (режиссер Юлий Карасик)
• Черт с портфелем (режиссер Владимир Герасимов)
• Я солдат, мама (режиссер Манос Захариас)
• Анна Каренина (режиссер Александр Зархи)
• Арена (режиссер Самсон Самсонов)
• Бабье царство (режиссер Алексей Салтыков)
• Баллада о комиссаре (режиссер Александр Сурин)
• Весна на Одере (режиссер Леон Сааков)
• Вий (режиссеры: Александр Птушко, Константин Ершов, Георгий Кропачев)
• Возмездие (режиссер Александр Столпер)
• Война и мир (Фильм 4. Пьер Безухов) (режиссер Сергей Бондарчук)
• Доктор Вера (режиссер Дамир Вятич-Бережных)
• Дом и хозяин (режиссер Будимир Метальников)
• Евгений Урбанский (режиссер Екатерина Сташевская-Народицкая)
• Если дорог тебе твой дом (режиссер Василий Ордынский)
• Железный поток (режиссер Ефим Дзиган)
• Звезды и солдаты (режиссер Миклош Янчо)
• Исход (режиссеры: Анатолий Бобровский, Бунтар Жамьянгийн)
• Комиссар (режиссер Александр Аскольдов)
• Конец «Сатурна» (режиссер Вилен Азаров)
• Крепкий орешек (режиссер Теодор Вульфович)
• Майор «Вихрь» (режиссер Евгений Ташков)
• Места тут тихие (режиссер Георгий Щукин)
• Морские рассказы (режиссеры: Александр Светлов, Алексей Сахаров)
• Незабываемое (режиссер Юлия Солнцева)
• Николай Бауман (режиссер Семен Туманов)
• Они живут рядом (режиссер Григорий Рошаль)
• Операция «Трест» (режиссер Сергей Колосов)
• Осенние свадьбы (режиссер Борис Яшин)
• Первый курьер (режиссер Владимир Янчев)
• Про чудеса человеческие (режиссер Владимир Монахов)
• Путь в «Сатурн» (режиссер Вилен Азаров)
• Софья Перовская (режиссер Лео Арнштам)
• Таинственная стена (режиссеры: Николай Садкович, Ирина Поволоцкая)
• Таинственный монах (режиссер Аркадий Кольцатый)
• Там, где длинная зима (режиссер Александр Давидсон)
• Твой современник (режиссер Юлий Райзман)
• Твоя большая Сибирь (режиссер Анатолий Ниточкин)
• Фокусник (режиссер Петр Тодоровский)
• Бег иноходца (режиссер Сергей Урусевский)
• Братья Карамазовы (режиссеры: Иван Пырьев, Михаил Ульянов, Кирилл Лавров)
• Бриллиантовая рука (режиссер Леонид Гайдай)
• Времена года (режиссеры: Валерий Усков, Владимир Краснопольский)
• Встречи на рассвете (режиссеры: Валерий Кремнев, Эдуард Гаврилов)
• Далеко на Западе (режиссер Александр Файнциммер)
• Джамиля (режиссер Ирина Поплавская)
• Еще раз про любовь (режиссер Георгий Натансон)
• Жажда над ручьем (режиссеры: Константин Осин, Юрий Калев)
• Журавушка (режиссер Николай Москаленко)
• Зигзаг удачи (режиссер Эльдар Рязанов)
• Золотой теленок (режиссер Михаил Швейцер)
• Каратель (режиссер Манос Захариас)
• Крах (режиссер Владимир Чеботарев)
• Любовь Серафима Фролова (режиссер Семен Туманов)
• Люди на Ниле (режиссер Юсеф Шахин)
• Новые приключения неуловимых (режиссер Эдмонд Кеосаян)
• Освобождение (Фильм 1. Огненная дуга) (режиссер Юрий Озеров)
• Освобождение (Фильм 2. Прорыв) (режиссер Юрий Озеров)
• Первая девушка (режиссер Борис Яшин)
• Первая любовь (режиссер Василий Ордынский)
• По Руси (режиссер Федор Филиппов)
• При дороге (режиссеры: Владимир Краснопольский, Валерий Усков)
• Семь стариков и одна девушка (режиссер Евгений Карелов)
• Служили два товарища (режиссер Евгений Карелов)
• У себя дома (режиссер Валерий Кремнев, Эдуард Гаврилов)
• Урок литературы (режиссер Алексей Коренев)
• Хозяин тайги (режиссер Владимир Назаров)
• Шестое июля (режиссер Юлий Карасик)
• Щит и меч (1, 2, 3, 4 серии. Режиссер Владимир Басов)
• Адам и Хева (режиссер Алексей Коренев)
• Адъютант его превосходительства (режиссер Евгений Ташков)
• Балерина (режиссер Вадим Дербенев)
• Белое солнце пустыни (режиссер Владимир Мотыль)
• Вальс (режиссер Виктор Титов)
• Внимание, черепаха! (режиссер Ролан Быков)
• Время счастливых находок (режиссер Генрих Габай)
• Вчера, сегодня и всегда (режиссер Михаил Григорьев)
• Главный свидетель (режиссер Аида Манасарова)
• Гори, гори, моя звезда (режиссер Александр Митта)
• Дворянское гнездо (режиссер Андрей Михалков-Кончаловский)
• Директор (режиссер Алексей Салтыков)
• Дорога домой (режиссер Александр Сурин)
• Золото (режиссер Дамир Вятич-Бережных)
• Золотые ворота (режиссер Юлия Солнцева)
• Каждый вечер в одиннадцать (режиссер Самсон Самсонов)
• Колония Ланфиер (режиссер Ян Шмидт) (совместно с «Баррандов», Чехословакия)
• Король манежа (режиссер Юрий Чулюкин)
• Красная палатка (совместно с Vides Cinematografica, Италия. Режиссер Михаил Калатозов)
• Москва в нотах (режиссеры: Хайнц Лизендаль, Игорь Гостев)
• Не горюй! (режиссер Георгий Данелия)
• Неподсуден (режиссеры: Владимир Краснопольский, Валерий Усков)
• Освобождение (Фильм 3. Направление главного удара) (режиссер Юрий Озеров)
• Память (режиссер Григорий Чухрай)
• Последние каникулы (режиссер Валерий Кремнев)
• Посол Советского Союза (режиссер Георгий Натансон)
• Про Клаву Иванову (режиссер Леонид Марягин)
• Пять дней отдыха (режиссер Эдуард Гаврилов)
• Свой (режиссер Леонид Агранович)
• Семейное счастье (режиссеры: Сергей Соловьев, Алексей Шейнин, Андрей Ладынин)
• Старый знакомый (режиссеры: Игорь Ильинский, Аркадий Кольцатый)
• Сюжет для небольшого рассказа (режиссер Сергей Юткевич)
• Только три ночи (режиссер Георгий Егиазаров)
• Цветы запоздалые (режиссер Абрам Роом)
• Чайковский (режиссер Игорь Таланкин)
• Эхо далеких снегов (режиссер Леонид Головня)
• Я его невеста (режиссер Наум Трахтенберг)
• Бег (режиссеры: Александр Алов, Валентин Наумов)
• Белорусский вокзал (режиссер Андрей Смирнов)
• В лазоревой степи (режиссеры: Валерий Лонской, Владимир Шамшурин, Виталий Кольцов, Олег Бондарев)
• Вас вызывает Таймыр (режиссер Алексей Коренев)
• Возвращение «Святого Луки» (режиссер Александр Бобровский)
• Город первой любви (режиссеры: Манос Захариас, Борис Яшин)
• Дядя Ваня (режиссер Андрей Михалков-Кончаловский)
• Звезды не гаснут (режиссер Аджар Ибрагимов)
• И был вечер, и было утро… (режиссер Алексей Салтыков)
• Карусель (режиссер Михаил Швейцер)
• Когда расходится туман (режиссер Юрий Вышинский)
• Красная площадь (режиссер Василий Ордынский)
• Кремлевские курсанты (режиссер Виктор Георгиев)
• Легенда (совм. с «Край» ПНР. Режиссер Сильвестр Хэнчиньский)
• Любовь к трем апельсинам (режиссеры: Виктор Титов, Юрий Богатыренко)
• Море в огне (режиссер Леон Сааков)
• Морской характер (режиссер Василий Журавлев)
• Моя улица (режиссер Леонид Марягин)
• На пути к Ленину (режиссер Гюнтер Райш) (совместно с «ДЕФА», ГДР)
• О друзьях-товарищах (режиссер Владимир Назаров)
• Один из нас (режиссер Геннадий Полока)
• Опекун (режиссеры: Альберт Мкртчян, Эдгар Ходжикян)
• Первые страницы (режиссеры: Михаил Ромм, Константин Осин, Сергей Линков)
• Песни моря (режиссер Франчиск Мунтяну) (совместно с Румынией)
• Подсолнухи (режиссер Витторио де Сика) (совместно с Cinematografica Champion Les Films Concordia (Италия, Франция)
• Поезд в завтрашний день (режиссер Вилен Азаров)
• Посланники вечности (режиссер Теодор Вульфович)
• Расплата (режиссер Федор Филиппов)
• Сердце России (режиссер Вера Строева)
• Случай с Полыниным (режиссер Алексей Сахаров)
• Сохранившие огонь (режиссер Евгений Карелов)
• Спокойный день в конце войны (режиссер Никита Михалков)
• Спорт, спорт, спорт (режиссер Элем Климов)
• Чайка (режиссер Юлий Карасик)
• Чудный характер (режиссер Константин Воинов)
• Антрацит (режиссер Александр Сурин)
• Возвращение к жизни (режиссер Владимир Басов)
• Двенадцать стульев (режиссер Леонид Гайдай)
• Джентльмены удачи (режиссер Александр Серый)
• Егор Булычов и другие (режиссер Сергей Соловьев)
• Если ты мужчина… (режиссер Анатолий Чемодуров)
• Ехали в трамвае Ильф и Петров (режиссер Виктор Титов)
• Комитет 19-ти (режиссер Савва Кулиш)
• Конец Любавиных (режиссер Леонид Головня)
• Корона Российской империи, или снова неуловимые (режиссер Эдмонд Кеосаян)
• Мальчики (режиссер Екатерина Сташевская)
• Молодые (режиссер Николай Москаленко)
• Нам некогда ждать (режиссер Владимир Акимов)
• Нюркина жизнь (режиссер Анатолий Бобровский)
• Освобождение (Фильм 3. Направление главного удара) (режиссер Юрий Озеров)
• Освобождение (Фильм 4. Битва за Берлин) (режиссер Юрий Озеров)
• Освобождение (Фильм 5. Последний штурм) (режиссер Юрий Озеров)
• Пой песню, поэт… (режиссер Сергей Урусевский)
• Преждевременный человек (режиссер Абрам Роом)
• Пришел солдат с фронта (режиссер Николай Губенко)
• Пропажа свидетеля (режиссер Владимир Назаров)
• Путина (режиссер Эдуард Гаврилов)
• Руслан и Людмила. 1-я серия (режиссер Александр Птушко)
• Русское поле (режиссер Николай Москаленко)
• Седьмое небо (режиссер Эдуард Бочаров)
• Сестра музыканта (режиссер Павел Хомский, Игорь (Исидор) Хомский)
• Слушайте на той стороне (сов. с «Монголкино». Режиссеры: Борис Ермолаев, Бадрахын Сумху)
• Смертный враг (режиссер Евгений Матвеев)
• Старики-разбойники (режиссер Эльдар Рязанов)
• Телеграмма (режиссер Ролан Быков)
• Тени исчезают в полдень (режиссеры: Валерий Усков, Владимир Краснопольский)
• Ты и я (режиссер Лариса Шепитько)
• У нас на заводе (режиссер Леонид Агранович)
• Цена быстрых секунд (режиссер Владимир Чеботарев)
• Без трех минут ровно (режиссер Генрих Габай)
• Бой после победы (режиссер Вилен Азаров)
• Бой с тенью (режиссер Валентин Попов)
• Вид на жительство (режиссеры: Омари Гвасалия, Александр Стефанович)
• Визит вежливости (режиссер Юлий Райзман)
• Всегда начеку (режиссер Ефим Дзиган)
• Город на Кавказе (режиссер Леонид Бердичевский)
• Горячий снег (режиссер Гавриил Егиазаров)
• За все в ответе (режиссер Георгий Натансон)
• И все-таки я верю (режиссеры: Элем Климов, Марлен Хуциев)
• Инженер Прончатов (режиссер Владимир Назаров)
• Командир счастливой «щуки» (режиссер Борис Волчек)
• Летние сны (режиссер Виталий Кольцов)
• На углу Арбата и улицы Бубулинас (режиссер Манос Захариас)
• Наковальня или молот (совм. с Софийской студией худфильмов, Болгария и «ДЕФА», ГДР. Режиссер Христо Христов)
• Нежданный гость (режиссер Владимир Монахов)
• Опасный поворот (режиссер Владимир Басов) Петр Рябинкин (режиссер Дамир Вятич-Бережных)
• Право на прыжок (режиссер Валерий Кремнев)
• Пылающий континент (режиссер Роман Кармен)
• Пятьдесят на пятьдесят (режиссер Александр Файнциммер)
• Руслан и Людмила — 2-я серия (режиссер Александр Птушко)
• Самый последний день (режиссер Михаил Ульянов)
• Свеаборг (совм. с «Юлейсрадио», Финляндия. Режиссер Сергей Колосов)
• Сибирячка (режиссер Алексей Салтыков)
• Солярис (режиссер Андрей Тарковский)
• Станционный смотритель (режиссер Сергей Соловьев)
• Точка, точка, запятая… (режиссер Александр Митта)
• Укрощение огня (режиссер Даниил Храбровицкий)
• Человек на своем месте (режиссер Алексей Сахаров)
• Четвертый (режиссер Александр Столпер)
• Чиполлино (режиссер Тамара Лисициан)
• Это сладкое слово — свобода! (режиссер Витаутас Жалакявичус)
• Я — Тянь-Шань (режиссер Ирина Поплавская)
• Берега (режиссер Екатерина Сташевская-Народицкая)
• Бесстрашный атаман (режиссеры: Геннадий Иванов, Владимир Дьяченко)
• Большая перемена (режиссер Алексей Коренев)
• Вечный зов, Фильм (1–4 серии) (режиссеры: Владимир Краснопольский, Валерий Усков)
• Возврата нет (режиссер Алексей Салтыков)
• Возле этих окон… (режиссер Хасан Бакаев)
• Высокое звание (режиссер Евгений Карелов)
• Города и годы (режиссер Александр Зархи)
• Дача (режиссер Константин Воинов)
• Два дня тревоги (режиссер Александр Сурин)
• Двое в пути (режиссер Леонид Марягин)
• Дела сердечные (режиссер Аждар Ибрагимов)
• Дети Ванюшина (режиссер Евгений Ташков)
• Друзья мои (режиссеры: Александр Пашовкин, Аркадий Кордон, Всеволод Плоткин, Евгений Гончаров)
• Жизнь на грешной земле (режиссер Семен Туманов)
• Жили три холостяка (режиссер Михаил Григорьев)
• Земля Санникова (режиссеры: Альберт Мкртчян, Леонид Попов)
• И на тихом океане… (режиссер Юрий Чулюкин)
• Иван Васильевич меняет профессию (режиссер Леонид Гайдай)
• Исполнение желаний (режиссер Светлана Дружинина)
• Каждый день доктора Калинниковой (режиссер Виктор Титов)
• Калина красная (режиссер Василий Шукшин)
• Мачеха (режиссер Олег Бондарев)
• Много шума из ничего (режиссер Самсон Самсонов)
• Молчание доктора Ивенса (режиссер Будимир Метальников)
• Невероятные приключения итальянцев в России (совм. с Dino de Laurentiis Cinematografica, Alfredo De Laurentis per De Laurentis — Produzioni Cinematografiche Inter. Ma. Co., Италия. Режиссер Эльдар Рязанов)
• Неисправимый лгун (режиссер Вилен Азаров)
• Нейлон 100 % (режиссер Владимир Басов)
• Океан (режиссер Юрий Вышинский)
• По собственному желанию (режиссер Эдуард Гаврилов)
• Райские яблочки (режиссеры: Георгий Щукин, Годердзи Чохели)
• С весельем и отвагой (режиссер Алексей Сахаров)
• С тобой и без тебя (режиссер Родион Нахапетов)
• Совсем пропащий (режиссер Георгий Данелия)
• Товарищ генерал (режиссер Теодор Вульфович)
• Человек в штатском (режиссер Василий Журавлев)
• Черный принц (режиссер Анатолий Бобровский)
• Чили — время борьбы, время тревог (режиссер Роман Кармен)
• Эта веселая планета (режиссеры: Юрий Цветков, Юрий Сааков)
• Это сильнее меня (режиссер Федор Филиппов)
• Авария (режиссер Витаутас Жалакявичус)
• Автомобиль, скрипка и собака Клякса (режиссер Ролан Быков)
• Агония (режиссер Элем Климов)
• Анна Каренина (режиссеры: Маргарита Пилихина, Александр Зархи)
• Большой аттракцион (режиссер Виктор Георгиев)
• Выбор цели (режиссер Игорь Таланкин)
• Вылет задерживается (режиссер Леонид Марягин)
• Дорогой мальчик (режиссер Александр Стефанович)
• Единственная дорога (режиссер Владимир Павлович)
• Если хочешь быть счастливым (режиссер Николай Губенко)
• Земляки (режиссер Валентин Виноградов)
• Зеркало (режиссер Андрей Тарковский)
• Ищу мою судьбу (режиссер Аида Манасарова)
• Кыш и Двапортфеля (режиссер Эдуард Гаврилов)
• Ливень (режиссер Борис Яшин)
• Любовь земная (режиссер Евгений Матвеев)
• Москва, любовь моя (совм. с «ТОЭЙ», Япония. Режиссеры: Александр Митта, Кэндси Есида)
• Мосфильму 50 (режиссеры: Никита Орлов, Владимир Глазков)
• Небо со мной (режиссер Валерий Лонской)
• Осень (режиссер Андрей Смирнов)
• Петр Мартынович и годы большой жизни (режиссер Никита Орлов)
• Повесть о человеческом сердце (режиссер Даниил Храбровицкий)
• Помни имя свое (совм. с ИЛЛЮЗИОН, ПНР. Режиссер Сергей Колосов)
• Романс о влюбленных (режиссер Андрей Михалков-Кончаловский)
• Самый жаркий месяц (режиссер Юлий Карасик)
• Свой среди чужих, чужой среди своих (режиссер Никита Михалков)
• Северная рапсодия (режиссер Эдуард Абалов)
• Скворец и лира (режиссер Григорий Александров)
• Соколово (режиссер Отакар Вавра) (совместно с «Баррандов», Чехословакия)
• Стоянка три часа (режиссер Александр Светлов)
• Такие высокие горы (режиссер Юлия Солнцева)
• Три дня в Москве (режиссер Алексей Коренев)
• Фронт без флангов (режиссер Игорь Гостев)
• Хождение по мукам (режиссер Василий Ордынский)
• Чисто английское убийство (режиссер Самсон Самсонов)
• Чудо с косичками (режиссер Виктор Титов)
• Алмазы для Марии (режиссеры: Олег Бондарев, Владимир Чеботарев)
• Ау-у! (режиссеры: Виктор Крючков, Геральд Бежанов, Юрий Горковенко)
• Афоня (режиссер Георгий Данелия)
• Бегство мистера Мак-Кинли (режиссер Михаил Швейцер)
• Без права на ошибку (режиссер Александр Файнциммер)
• Вечный зов, Фильм 1-й (5–10 серии) (режиссеры: Владимир Краснопольский, Валерий Усков)
• Горянка (режиссер Ирина Поплавская)
• Дерсу Узала (режиссер Акира Куросава)
• Ирония судьбы, или с Легким паром! (режиссер Эльдар Рязанов)
• Когда дрожит земля (режиссер Александр Косарев)
• Когда наступает сентябрь (режиссер Эдмонд Кеосаян)
• Концерт для двух скрипок (режиссер Екатерина Сташевская-Народицкая)
• Матерь человеческая (режиссер Леонид Головня)
• Маяковский смеется (режиссеры: Сергей Юткевич, Анатолий Каранович)
• Мой дом — театр (режиссер Борис Ермолаев)
• На край света (режиссер Родион Нахапетов)
• На ясный огонь (режиссер Виталий Кольцов)
• Не может быть! (режиссер Леонид Гайдай)
• Они сражались за Родину (режиссер Сергей Бондарчук)
• От зари до зари (режиссер Гавриил Егиазаров)
• Победитель (режиссеры: Андрей Ладынин, Эдгар Ходжикян)
• Повторная свадьба (режиссер Георгий Натансон)
• Под крышами Монмартра (режиссер Владимир Гориккер)
• Последняя жертва (режиссер Петр Тодоровский)
• Пошехонская старина (режиссеры: Наталья Бондарчук, Николай Бурляев, Игорь Хуциев)
• Принимаю на себя (режиссер Александр Орлов)
• Пузырьки (режиссер Валерий Кремнев)
• Раба любви (режиссер Никита Михалков)
• Родины солдат (режиссер Юрий Чулюкин)
• Семья Ивановых (режиссер Алексей Салтыков)
• Сердце Корвалана (режиссер Роман Кармен)
• Соло для слона с оркестром (совм. с «Баррандов», ЧССР. Режиссер Олдржих Липский)
• Спартак (режиссеры: Вадим Дербенев, Юрий Григорович)
• Сто дней после детства (режиссер Сергей Соловьев)
• Страх высоты (режиссер Александр Сурин)
• У самого Черного моря (режиссеры: Оскар Никич, Александр Кузнецов)
• Улыбнись, ровесник! (совм. с «ДЕФА», ГДР. Режиссеры: Юлий Кун, Михаэль Энгльбергер)
• Ярослав Домбровский (совм. с «Панорама», ПНР. Режиссер Богдан Поремба)
• «SOS» над тайгой (режиссеры: Валентин Перов, Аркадий Кольцатый) (стереофильм)
• Безотцовщина (режиссер Владимир Шамшурин)
• Бешеное золото (режиссер Самсон Самсонов)
• Вечный зов, Фильм 1-й (11–12-е серии) (режиссеры: Владимир Краснопольский, Валерий Усков)
• Восхождение (режиссер Лариса Шепитько)
• Вы мне писали (режиссер Аида Манасарова)
• Голубой портрет (режиссер Геннадий Шумский)
• Грозный век (режиссеры: Вадим Дербенев, Юрий Григорович)
• Два капитана (режиссер Евгений Карелов)
• Дни Турбиных (режиссер Владимир Басов)
• Додумался, поздравляю! (режиссер Эдуард Гаврилов)
• Долги наши (режиссер Борис Яшин)
• Жизнь и смерть Фердинанда Люса (режиссер Анатолий Бобровский)
• Жить по-своему… (режиссер Константин Худяков)
• Кафе «Изотоп» (режиссер Георгий Калатозишвили)
• Легенда о Тиле (режиссеры: Александр Алов, Владимир Наумов)
• Мама (совм. с Ralux Film, Romania Film, Centrului de Productie Cinematografica Bucuresti, Casa de Filme Trei. Режиссер Элизабет Бостан)
• Мелодии белой ночи (совм. с «ТОХО-Эйга», Япония. Режиссеры: Сергей Соловьев, Киеси Нисимура)
• Мое дело (режиссер Леонид Марягин)
• Неоконченная пьеса для механического пианино (режиссер Никита Михалков)
• Повесть о неизвестном актере (режиссер Александр Зархи)
• Приключения Травки (режиссер Аркадий Кордон)
• Псевдоним: Лукач (совм. с «Мафильм», ВНР. Режиссер Манос Захариас)
• Развлечение для старичков (режиссер Андрей Разумовский)
• Розыгрыш (режиссер Владимир Меньшов)
• Сказ про то, как царь Петр арапа женил (режиссер Александр Митта)
• Слово для защиты (режиссер Вадим Абдрашитов)
• Солдаты свободы (совм. с «За игрални фильм» (Болгария), «Мафильм» (Венгрия), «ДЕФА» (ГДР), «Зесполы фильмове» (Польша), «Букурешти» (Румыния), «Баррандов» и «Колиба» (ЧССР), (режиссер Юрий Озеров)
• Солнце, снова солнце (режиссер Светлана Дружинина)
• Сохранить город (совм. с «Кадр», ПНР. режиссер Ян Ломницкий)
• Стажер (режиссер Дамир Вятич-Бережных)
• «Сто грамм» для храбрости… (режиссеры: Борис Бушмелев, Анатолий Маркелов, Георгий Щукин)
• Табор уходит в небо (режиссер Эмиль Лотяну)
• Три солнца (режиссер Арья Дашиев)
• Трын-трава (режиссер Сергей Никоненко)
• Ты — мне, я — тебе (режиссер Александр Серый)
• А у нас была тишина (режиссер Владимир Шамшурин)
• В зоне особого внимания (режиссер Андрей Малюков)
• В ночь на новолуние (режиссеры: Юсуп Даниялов, Дмитрий Коржихин)
• В четверг и больше никогда (режиссер Анатолий Эфрос)
• Враги (режиссер Родион Нахапетов)
• Голубой портрет (режиссер Геннадий Шумский)
• Гонки без финиша (режиссер Алексей Очкин)
• Диалог (режиссер Сергей Колосов)
• Журавль в небе (режиссеры: Самсон Самсонов, Аркадий Сиренко)
• Инкогнито из Петербурга (режиссер Леонид Гайдай)
• Катина служба (режиссер Борис Токарев)
• Мимино (режиссер Георгий Данелия)
• Ночь над Чили (режиссеры: Себастьян Аларкон, Александр Косарев)
• Отклонение — ноль (режиссер Александр Столпер)
• По семейным обстоятельствам (режиссер Алексей Коренев)
• Подранки (режиссер Николай Губенко)
• Позови меня в даль светлую (режиссеры: Станислав Любшин, Герман Лавров)
• Портрет с дождем (режиссер Гавриил Егиазаров)
• Приезжая (режиссер Валерий Лонской)
• Пыль под солнцем (режиссер Марионас Гедрис)
• Рудин (режиссер Константин Воинов)
• Сибириада (Фильмы 1 и 2) (режиссер Андрей Михалков-Кончаловский)
• Служебный роман (режиссер Эльдар Рязанов)
• Смешные люди (режиссер Михаил Швейцер)
• Собственное мнение (режиссер Юлий Карасик)
• Степь (режиссер Сергей Бондарчук)
• Странная женщина (режиссер Юлий Райзман)
• Судьба (режиссер Евгений Матвеев)
• Схватка в пурге (режиссер Александр Гордон)
• Счет человеческий (режиссер Александр Светлов)
• Трактир на Пятницкой (режиссер Александр Файнциммер)
• Трясина (режиссер Григорий Чухрай)
• Ты иногда вспоминай (режиссер Павел Чухрай)
• Фронт за линией фронта (режиссер Игорь Гостев)
• Хочу быть министром (режиссер Екатерина Сташевская-Народицкая)
• Хождение по мукам. 5–13-я серии (режиссер Василий Ордынский)
• Хочу быть министром (режиссер Екатерина Сташевская)
• Юлия Вревская (совм. с «За игральни фильм», НРБ. Режиссер Никола Корабов)
• 31 июня (Тридцать первое июня) (режиссер Леонид Квинихидзе)
• Близкая даль (режиссер Виктор Кольцов)
• Бархатный сезон (режиссер Владимир Павлович)
• В день праздника (режиссер Петр Тодоровский)
• Вас ожидает гражданка Никанорова (режиссер Леонид Марягин)
• Версия полковника Зорина (режиссер Андрей Ладынин)
• Голубка (режиссер Владимир Назаров)
• Да здравствует Мексика! (режиссеры: Григорий Александров, Никита Орлов)
• Емельян Пугачев (режиссер Алексей Салтыков)
• Женщина, которая поет (режиссер Александр Орлов)
• Живите в радости (режиссер Леонид Миллионщиков)
• Звезда надежды (режиссер Эдмонд Кеосаян)
• Иванцов, Петров, Сидоров (режиссер Константин Худяков)
• Искушение (режиссер Алексей Поляков)
• Кентавры (совм. с «Мафильм», ВНР, «Баррандов», ЧССР, «Динпро», Колумбия. режиссер Витаутас Жалакявичус)
• Кот в мешке (режиссер Георгий Щукин)
• Любовь моя, печаль моя (совм. с «Тугра-фильм», Турция. Режиссер Алекпер Ибрагимов)
• Мой ласковый и нежный зверь (при уч. «Интер-альян-фильм», Западный Берлин. Режиссер Эмиль Лотяну)
• Молодость с нами (режиссер Олег Бондарев)
• На новом месте (режиссеры: Валентин Попов, Дмитрий Коржихин)
• Обыкновенное чудо (режиссер Марк Захаров)
• Огонь (режиссер Борис Баратов)
• Однокашники (режиссер Валерий Кремнев)
• Особых примет нет (совм. с «ПРФ» и «ЗФ» ПНР, «ДЕФА» ГДР. Режиссер Анатолий Бобровский)
• Отец Сергий (режиссер Игорь Таланкин)
• Поворот (режиссер Вадим Абдрашитов)
• Поговорим, брат… (совм. с «Беларусьфильм». Режиссер Юрий Чулюкин)
• Поздняя ягода (режиссер Федор Филиппов)
• Пока безумствует мечта (режиссер Юрий Горковенко)
• Право первой подписи (режиссер Владимир Чеботарев)
• Предварительное расследование (режиссер Андрей Разумовский)
• Пятое время года (режиссер Олег Никитин)
• Пять вечеров (режиссер Никита Михалков)
• Сдается квартира с ребенком (режиссер Виктор Крючков)
• Сибириада (Фильмы 3 и 4) (режиссер Андрей Михалков-Кончаловский)
• Срочный вызов (режиссер Геральд Бежанов)
• Старомодная комедия (режиссеры: Эра Савельева, Татьяна Березанцева)
• Сюда не залетали чайки (режиссер Булат Мансуров)
• Тактика бега на длинную дистанцию (режиссеры: Рудольф Фрунтов, Евгений Васильев)
• Территория (режиссер Александр Сурин)
• Торговка и поэт (режиссер Самсон Самсонов)
• Уроки французского (режиссер Евгений Ташков)
• Целуются зори (режиссер Сергей Никоненко)
• Шествие золотых зверей (режиссер Теодор Вульфович)
• Это в сердце было моем (режиссер Дмитрий Барщевский)
• Антарктическая повесть (режиссер Сергей Тарасов)
• Ах, водевиль, водевиль… (режиссер Георгий Юнгвальд-Хилькевич)
• Бабек (совм. с «Азербайджанфильм». Режиссер Эльдар Кулиев)
• Баллада о спорте (режиссер Юрий Озеров)
• Безответная любовь (режиссер Андрей Малюков)
• Верой и правдой (режиссер Андрей Смирнов)
• Взлет (режиссер Савва Кулиш)
• Взрослый сын (режиссер Александр Панкратов)
• Вкус хлеба (режиссер Алексей Сахаров)
• Возвращение чувств (режиссер Марк Осепьян)
• Гараж (режиссер Эльдар Рязанов)
• Город принял (режиссер Вячеслав Максаков)
• Добряки (режиссер Карен Шахназаров)
• Жизнь прекрасна (совм. с Quattro Favalli Cinematografica, Rai Radiotelevisione Italiana, Италия. Режиссер Григорий Чухрай)
• Здесь, на моей земле (режиссеры: Владимир Досталь, Анатолий Чемодуров)
• Крутое поле (режиссер Леон Сааков)
• Маленькие трагедии (режиссер Михаил Швейцер)
• Москва слезам не верит (режиссер Владимир Меньшов)
• Несколько дней из жизни И. И. Обломова (режиссер Никита Михалков)
• Опасные друзья (режиссер Владимир Шамшурин)
• Осенний марафон (режиссер Георгий Данелия)
• Отец и сын (режиссеры: Валерий Усков, Владимир Краснопольский)
• Пена (режиссер Александр Стефанович)
• По следу властелина (режиссер Вадим Дербенев)
• Поэма о крыльях (режиссер Даниил Храбровицкий)
• Прилетел марсианин в осеннюю ночь (режиссер Геннадий Шумский)
• Прощальная гастроль «Артиста» (режиссер Александр Файнциммер)
• С любовью пополам (режиссер Сергей Микаэлян)
• Санта Эсперанса (режиссер Себастьян Аларкон)
• Сватовство гусара (режиссер Светлана Дружинина)
• Стакан воды (режиссер Юлий Карасик)
• Сталкер (режиссер Андрей Тарковский)
• Суета сует (режиссер Алла Сурикова)
• Сцены из семейной жизни (режиссер Александр Гордон)
• Тема (режиссер Глеб Панфилов)
• Тот самый Мюнхаузен (режиссер Марк Захаров)
• Утренний обход (режиссер Аида Манасарова)
• Экипаж (режиссер Александр Митта)
• Белый снег России (режиссер Юрий Вышинский)
• Вечерний лабиринт (режиссер Борис Бушемлев)
• Вишневый омут (режиссер Леонид Головня)
• Всадник на золотом коне (режиссер Василий Журавлев)
• Выстрел в спину (режиссер Владимир Чеботарев)
• Гражданин Лешка (режиссер Виктор Крючков)
• Дамы приглашают кавалеров (режиссер Иван Киасашвили)
• Двадцать шесть дней из жизни Достоевского (режиссер Александр Зархи)
• Дульсинея Тобосская (режиссер Светлана Дружинина)
• Если бы я был начальником… (режиссер Альберт Мкртчян)
• Желаю успеха (режиссер Александр Косарев)
• За спичками (совм. с «СУОМИ-ФИЛЬМ» Финляндия. Режиссеры: Леонид Гайдай, Ристо Орко)
• Звездный инспектор (режиссеры: Марк Ковалев, Владимир Полин)
• И вечный бой (режиссер Дмитрий Барщевский)
• Идеальный муж (режиссер Виктор Георгиев)
• Из жизни отдыхающих (режиссер Николай Губенко)
• Иначе нельзя (режиссер Сергей Ерин)
• Комедия давно минувших дней (режиссер Юрий Кушнерев)
• Коней на переправе не меняют (режиссер Гавриил Егиазаров)
• Корпус генерала Шубникова (режиссер Дамир Вятич-Бережных)
• Крах операции «Террор» (режиссер Анатолий Бобровский)
• Кто заплатит за удачу? (режиссер Константин Худяков)
• Ларец Марии Медичи (режиссер Рудольф Фрунтов)
• Лариса (режиссер Элем Климов)
• Люди в океане (режиссер Павел Чухрай)
• Мир в трех измерениях (режиссер Юлия Солнцева)
• Молодость (Выпуск № 2) (киноальманах) (режиссеры: Андрей Ермаш, Автандил Квирикашвили, Геннадий Мелконян)
• Молодость (Выпуск № 3) (киноальманах) (режиссеры: Александр Панкратов, Александр Итыгилов)
• Назначение (режиссер Сергей Колосов)
• Не стреляйте в белых лебедей (режиссер Родион Нахапетов)
• Незваный друг (режиссер Леонид Марягин)
• О бедном гусаре замолвите слово (режиссер Эльдар Рязанов)
• О спорт, ты — мир! (режиссеры: Федор Хитрук, Борис Рычков, Юрий Озеров)
• Ожидание (режиссер Борис Яшин)
• Особо важное задание (режиссер Евгений Матвеев)
• Охота на лис (режиссер Вадим Абдрашитов)
• Путь к медалям (совм. с «ТОЭЙ» Япония. Режиссеры: Никита Орлов, Дзюнья Сато)
• Рассказ неизвестного человека (режиссер Витаутас Жалакявичус)
• Расследование (режиссер Михаил Рык)
• Спасатель (режиссер Сергей Соловьев)
• Старый Новый год (режиссеры: Олег Ефремов, Наум Ардашников)
• Такие же, как мы! (режиссер Эдгар Ходжикян)
• Тегеран-43 (совм. с Mediterranee Cinema — Франция, Pro Dis Film A. G. Zürich — Швейцария. Режиссеры: Александр Алов, Владимир Наумов)
• Три года (режиссеры: Станислав Любшин, Дмитрий Долинин)
• Фантазия на тему любви (режиссер Аида Манасарова)
• 34-й скорый (режиссер Андрей Малюков)
• Белый ворон (режиссер Валерий Лонской)
• Бешеные деньги (режиссер Евгений Матвеев)
• Брелок с секретом (режиссер Вера Токарева)
• Будьте моим мужем (режиссер Алла Сурикова)
• Было у отца три сына (режиссер Геннадий Иванов)
• Вакансия (режиссер Маргарита Микаэлян)
• Валентина (режиссер Глеб Панфилов)
• Василий и Василиса (режиссер Ирина Поплавская)
• Великий самоед (режиссер Аркадий Кордон)
• Восьмое чудо света (режиссер Самсон Самсонов)
• Душа (режиссер Александр Стефанович)
• Звездопад (режиссер Игорь Таланкин)
• Кольцо из Амстердама (режиссер Владимир Чеботарев)
• Крик тишины (режиссер Арья Дашиев)
• Ленин в Париже (режиссеры: Сергей Юткевич, Леонид Эйдлин)
• Линия жизни (режиссер Владимир Назаров)
• Любимая женщина механика Гаврилова (режиссер Петр Тодоровский)
• Любовь моя вечная (режиссер Владимир Монахов)
• Мужики (режиссер Искра Бабич)
• На Гранатовых островах (режиссер Тамара Лисициан)
• Они были актерами (режиссер Георгий Натансон)
• От зимы до зимы (режиссер Олег Никитин)
• Ответный ход (режиссер Михаил Туманишвили)
• Отпуск за свой счет (режиссер Виктор Титов)
• Отставной козы барабанщик (режиссер Георгий Мыльников)
• Портрет жены художника (режиссер Александр Панкратов)
• Прощание (режиссеры: Лариса Шепитько, Элем Климов)
• Родник (режиссер Аркадий Сиренко)
• Родня (режиссер Никита Михалков)
• С вечера до полудня (режиссер Константин Худяков)
• Сашка (режиссер Александр Сурин)
• Тайна записной книжки (режиссер Владимир Шамшурин)
• Факты минувшего дня (режиссер Владимир Басов)
• Февральский ветер (режиссер Владимир Досталь)
• Фронт в тылу врага (режиссер Игорь Гостев)
• Через Гоби и Хинган (совм. с «Монголкино», «ДЕФА» ГДР. Режиссеры: Василий Ордынский, Бадрахын Сумху)
• Черный треугольник (режиссер Сергей Тарасов)
• Честный, умный, неженатый… (режиссер Алексей Коренев)
• Шляпа (режиссер Леонид Квинихидзе)
• Ярослав Мудрый (совм. с К/ст. им. Довженко, режиссер Григорий Кохан)
• Берегите мужчин! (режиссер Александр Серый)
• В последнюю очередь (режиссер Андрей Ладынин)
• Васса (режиссер Глеб Панфилов)
• Вечный зов, Фильм 2-й (1–3-я серии) (режиссеры: Владимир Краснопольский, Валерий Усков)
• Вокзал для двоих (режиссер Эльдар Рязанов)
• Где-то плачет иволга… (режиссер Эдмонд Кеосаян)
• Две главы из семейной хроники (режиссер Дмитрий Барщевский)
• День рождения (режиссер Леонид Марягин)
• Детский мир (режиссер Валерий Кремнев)
• Домой! (режиссер Гавриил Егиазаров)
• Избранные (совм. с «Динависьон Лтд», «Продуксьонес Касабланка Лтд», при участии «Совинфильм», «Фосине». Режиссер Сергей Соловьев)
• Ищите женщину (режиссер Алла Сурикова)
• Колокол священной кузни (режиссер Марк Ковалев)
• Красные колокола. Фильм 1. Мексика в огне (режиссер Сергей Бондарчук)
• Красные колокола. Фильм 2. Я видел рождение нового мира (режиссер Сергей Бондарчук)
• Кто стучится в дверь ко мне… (режиссер Николай Скуйбин)
• Лишний билет (режиссер Игорь Владимиров)
• Мать Мария (режиссер Сергей Колосов)
• Молодость (Выпуск № 4) (киноальманах) (режиссеры: Николай Скуйбин, Николай Лырчиков, Борис Галкин)
• Надежда и опора (режиссер Виталий Кольцов)
• Нам здесь жить (режиссер Владимир Саруханов)
• Нас венчали не в церкви (режиссер Борис Токарев)
• Наследница по прямой (режиссер Сергей Соловьев)
• Не было печали (режиссер Юсуп Даниялов)
• Не хочу быть взрослым (режиссер Юрий Чулюкин)
• Оставить след (режиссер Герман Лавров)
• Остановился поезд (режиссер Вадим Абдрашитов)
• Открытое сердце (режиссер Алексей Поляков)
• Падение Кондора (режиссер Себастьян Аларкон)
• Покровские ворота (режиссер Михаил Козаков)
• Полынь — трава горькая (режиссер Алексей Салтыков)
• Похождения графа Невзорова (режиссер Александр Панкратов-Черный)
• Предисловие к битве (режиссер Николай Стамбула)
• Предчувствие любви (режиссер Тофик Шахвердиев)
• Принцесса цирка (режиссер Светлана Дружинина)
• Свидание с молодостью (режиссер Валентин Попов)
• Сказка странствий (совм. с Film studio «Bucureşti» СРР, «Barrandov Studios» ЧССР, режиссер Александр Митта)
• Сказки, сказки, сказки старого Арбата (режиссер Савва Кулиш)
• Слезы капали (режиссер Георгия Данелия)
• Случай в квадрате 36–80 (режиссер Михаил Туманишвили)
• Смерть на взлете (режиссер Хасан Бакаев)
• Спортлото-82 (режиссер Леонид Гайдай)
• Срочно… Секретно… Губчека (режиссер Александр Косарев)
• Формула света (режиссер Александр Светлов)
• Частная жизнь (режиссер Юлий Райзман)
• Человек, который закрыл город (режиссер Александр Гордон)
• Анна Павлова (совм. с Sovinfilm (СССР), Poseidon Productions (Великобритания), Cоsmos Film (Франция), DEFA (ГДР), ICAIC (Куба), режиссер Эмиль Лотяну)
• Аукцион (режиссер Валерий Курыкин)
• Баллада о доблестном рыцаре Айвенго (режиссер Сергей Тарасов)
• Без свидетелей (режиссер Никита Михалков)
• Берег (совм. с Allianz Filmproduktion, Westdeutscher Rundfunk ФРГ. Режиссеры: Александр Алов, Владимир Наумов)
• Букет фиалок (режиссеры: Вера Строева, Олег Бондарев)
• Вечный зов, Фильм 2-й (4–7-я серии) (режиссеры: Владимир Краснопольский, Валерий Усков)
• Витя Глушаков — друг апачей (режиссер Геральд Бежанов)
• Ворота в небо (режиссер Дамир Вятич-Бережных)
• Дважды рожденный (режиссер Аркадий Сиренко)
• Детский сад (режиссер Евгений Евтушенко)
• Жаркое лето в Кабуле (совм. с «Афганфильм». Режиссер Али Хамраев)
• К своим!.. (режиссер Владимир Левин)
• Клетка для канареек (режиссер Павел Чухрай)
• Летаргия (режиссер Валерий Лонской)
• Лунная радуга (режиссер Андрей Ермаш)
• Любовь Орлова (режиссеры: Григорий Александров, Елена Михайлова)
• Любовью за любовь (режиссер Татьяна Березанцева)
• Молодые люди (режиссеры: Константин Худяков, Сергей Линков)
• Мы из джаза (режиссер Карен Шахназаров)
• Мэри Поппинс, до свидания! (режиссер Леонид Квинихидзе)
• Нежданно-негаданно (режиссер Георгий Мелконян)
• Низами (совм. с «Азербайджанфильм», режиссер Эльдар Кулиев)
• Ностальгия (совм. с Итальянское ТВ «РАИ канал», Ренцо Росселлини, при участии «Совинфильм», режиссер Андрей Тарковский)
• О странностях любви (режиссер Теодор Вульфович)
• Обман (при участии К/ст. им. Горького. Режиссер Николай Раужин)
• Оглянись (режиссер Аида Манасарова)
• Одиноким предоставляется общежитие (режиссер Самсон Самсонов)
• По законам военного времени (режиссер Игорь Слабневич)
• Подросток (режиссер Евгений Ташков)
• Послесловие (режиссер Марлен Хуциев)
• Прости меня, Алеша (режиссер Искра Бабич)
• Рецепт ее молодости (режиссер Евгений Гинзбург)
• Серафим Полубес и другие жители Земли (режиссер Виктор Прохоров)
• Спокойствие отменяется (режиссер Мунид Закиров)
• Срок давности (режиссер Леонид Агранович)
• Тайна виллы «Грета» (режиссер Тамара Лисициан)
• Тайна «Черных дроздов» (режиссер Вадим Дербенев)
• Такая жесткая игра — хоккей (режиссер Андрей Разумовский)
• Тревожное воскресенье (режиссер Рудольф Фрунтов)
• Тревожный вылет (режиссер Владимир Чеботарев)
• Трое на шоссе (режиссер Анатолий Бобровский)
• Ты мой восторг, мое мученье… (режиссеры: Владислав Пьявко, Юрий Рогов)
• У опасной черты (режиссер Виктор Георгиев)
• Ураган приходит неожиданно (режиссер Наталья Величко)
• Человек на полустанке (режиссер Василий Панин)
• Чучело (режиссер Ролан Быков)
• Блистающий мир (режиссер Булат Мансуров)
• Воскресные прогулки (киноальманах) (режиссеры: Иван Дыховичный, Александр Карпов (младший), Анвар Мустафин) (Закончен в 1987)
• Время желаний (режиссер Юлий Райзман)
• Время и семья Конвей (режиссер Владимир Басов)
• Время отдыха с субботы до понедельника (режиссер Игорь Таланкин)
• Выигрыш одинокого коммерсанта (режиссер Себастьян Аларкон)
• Герой ее романа (режиссер Юрий Горковенко)
• Господин Великий Новгород (режиссер Алексей Салтыков)
• Граждане Вселенной (режиссер Николай Спириденко)
• Двойной обгон (режиссер Александр Гордон)
• Европейская история (режиссер Игорь Гостев)
• Жестокий романс (режиссер Эльдар Рязанов)
• Зачем человеку крылья (режиссер Владимир Шамшурин)
• Зудов, вы уволены (режиссер Борис Бушмелев)
• И жизнь, и слезы, и любовь (режиссер Николай Губенко)
• Идущий следом (режиссер Родион Нахапетов)
• Клиника (киноальманах) (режиссеры: Дмитрий Шинкаренко, Климент Чимидов, Сергей Глущенко) (Закончен в 1987)
• Кто сильнее его (режиссер Автандил Квирикашвили)
• Любовь и голуби (режиссер Владимир Меньшов)
• Манька (киноальманах) (режиссеры: Ольга Наруцкая, Анатолий Никитин)
• Мертвые души (режиссеры: Михаил Швейцер, Софья Милькина)
• Михайло Ломоносов. Фильм 1-й (От недр своих) (режиссер Александр Прошкин)
• Мой избранник (режиссер Алексей Коренев)
• Нам не дано предугадать (режиссер Виталий Кольцов)
• Наследство (режиссер Георгий Натансон)
• Особое подразделение (режиссеры: Владимир Иванов, Георгий Щукин)
• Парад планет (режиссер Вадим Абдрашитов)
• Пеппи Длинныйчулок (режиссер Маргарита Микаэлян)
• Первая конная (режиссер Владимир Любомудров)
• Песочные часы (режиссер Сергей Вронский)
• Победа (совм. с «ДЕФА» ГДР, режиссер Евгений Матвеев)
• Полоса препятствий (режиссер Михаил Туманишвили)
• Поручить генералу Нестерову (режиссер Борис Галкин)
• Похищение (режиссер Виталий Тарасенко)
• Прежде чем расстаться (режиссер Александр Косарев)
• Расставания (режиссер Гавриил Егиазаров)
• Репортаж с линии огня (режиссер Леон Сааков)
• Счастливая, Женька! (режиссер Александр Панкратов)
• Талисман любви (режиссеры: Анатолий Петрицкий, Ислам Казиев)
• Тихие воды глубоки (режиссер Олег Никитин)
• Успех (режиссер Константин Худяков)
• Формула любви (режиссер Марк Захаров)
• Человек-невидимка (режиссер Александр Захаров)
• Через все годы (режиссер Василий Ордынский)
• Шанс (режиссер Александр Майоров)
• Я за тебя отвечаю (режиссер Борис Яшин)
• Багратион (совм. с «Грузия-фильм». Режиссеры: Гиули Чохонелидзе, Караман Мгеладзе)
• Батальоны просят огня (режиссеры: Владимир Чеботарев, Александр Боголюбов)
• Берега в тумане (совм. с Студия художественных фильмов «Бояна», Киностудия Народной Армии при участии в/о «Совинфильм», «Болгария-фильм». Режиссер Юлий Карасик)
• Битва за Москву (совм. с «Баррандов» ЧССР, «ДЕФА» ГДР, «ФАФИМ» СРВ. Режиссер Юрий Озеров)
• Валентин и Валентина (режиссер Георгий Натансон)
• Вариант «Зомби» (режиссер Евгений Егоров)
• Город невест (режиссер Леонид Марягин)
• Дикий хмель (режиссер Олег Бондарев)
• Дороги Анны Фирлинг (режиссер Сергей Колосов)
• Жил отважный капитан (режиссер Рудольф Фрунтов)
• Завещание (режиссер Игорь Гостев)
• Загадка Кальмана (совм. с Mafilm ВНР, режиссер Дьердь Палашти)
• Законный брак (режиссер Альберт Мкртчян)
• Зимний вечер в Гаграх (режиссер Карен Шахназаров)
• Змеелов (режиссер Вадим Дербенев)
• Иди и смотри (режиссер Элем Климов)
• Из жизни Потапова (режиссер Николай Скуйбин)
• Искренне Ваш… (режиссер Алла Сурикова)
• Как стать счастливым (режиссер Юрий Чулюкин)
• Картина (режиссер Булат Мансуров)
• Матвеева радость (режиссер Ирина Поплавская)
• Набат на рассвете (режиссер Аркадий Кордон)
• Начни сначала (режиссер Александр Стефанович)
• Неудобный человек (режиссер Аждар Ибрагимов)
• Одиночное плавание (режиссер Михаил Туманишвили)
• Опасно для жизни! (режиссер Леонид Гайдай)
• От зарплаты до зарплаты (режиссер Аида Манасарова)
• Площадь Восстания (режиссер Борис Токарев)
• Поездки на старом автомобиле (режиссер Петр Фоменко)
• Полевая гвардия Мозжухина (режиссер Валерий Лонской)
• Право любить (режиссер Владимир Назаров)
• Пришла и говорю (режиссер Наум Ардашников)
• Пять минут страха (режиссер Андрей Ладынин)
• Салон красоты (режиссер Александр Панкратов-Черный)
• Самая обаятельная и привлекательная (режиссер Геральд Бежанов)
• Секунда на подвиг (режиссеры: Эльдор Уразбаев, Ом Гил Сен)
• Странная история доктора Джекила и мистера Хайда (режиссер Александр Орлов)
• Страховой агент (режиссер Александр Майоров)
• Танцплощадка (режиссер Самсон Самсонов)
• Третье поколение (режиссер Игорь Слабневич)
• Утро обреченного прииска (режиссер Арья Дашиев)
• Человек с аккордеоном (режиссер Николай Досталь)
• Черная стрела (режиссер Сергей Тарасов)
• Аэропорт со служебного входа (режиссер Борис Яшин)
• Без срока давности (режиссер Эдгар Ходжикян)
• Борис Годунов (совм. с «Баррандов» ЧССР, Allianz Filmproduktion Западный Берлин, режиссер Сергей Бондарчук)
• В распутицу (режиссер Андрей Разумовский)
• Верую в любовь (режиссер Елена Михайлова)
• Верю в радугу (режиссер Виталий Фетисов)
• Время сыновей (режиссер Евгений Матвеев)
• Выкуп (режиссер Александр Гордон)
• Гонка века (режиссер Никита Орлов)
• Затянувшийся экзамен (режиссер Владимир Шамшурин)
• Зина-Зинуля (режиссер Павел Чухрай)
• Зонтик для новобрачных (режиссер Родион Нахапетов)
• Карусель на базарной площади (режиссер Николай Стамбула)
• Кин-дза-дза! (режиссер Георгий Данелия)
• Крик дельфина (режиссер Алексей Салтыков)
• Курьер (режиссер Карен Шахназаров)
• Лермонтов (режиссер Николай Бурляев)
• Лицом к лицу (режиссер Анатолий Бобровский)
• Люби меня, как я тебя (режиссер Вера Токарева)
• Михайло Ломоносов, Фильм 2-й (У врат учености) (режиссер Александр Прошкин)
• Михайло Ломоносов, Фильм 3-й (Во славу Отечества) (режиссер Александр Прошкин)
• Мой любимый клоун (режиссер Юрий Кушнерев)
• Мы веселы, счастливы, талантливы! (режиссер Александр Сурин)
• Обида (режиссер Аркадий Сиренко)
• Очная ставка (режиссер Валерий Кремнев)
• Певучая Россия (режиссер Василий Панин)
• Первый парень (режиссер Аркадий Сиренко)
• Перехват (режиссер Сергей Тарасов)
• Плюмбум, или Опасная игра (режиссер Вадим Абдрашитов)
• По главной улице с оркестром (режиссер Петр Тодоровский)
• Попутчик (режиссер Иван Киасашвили)
• Проделки в старинном духе (режиссер Александр Панкратов)
• Путешествие мсье Перришона (режиссер Маргарита Микаэлян)
• Рысь возвращается (режиссер Агаси Бабаян)
• Семь криков в океане (режиссер Владимир Басов)
• Скакал казак через долину (режиссер Виталий Кольцов)
• Соучастие в убийстве (режиссеры: Владимир Краснопольский, Валерий Усков)
• Там, где нас нет (режиссер Леонид Квинихидзе)
• Трава зелена (режиссер Владимир Назаров)
• Хорошо сидим! (режиссер Мунид Закиров)
• Чегемский детектив (режиссер Александр Светлов)
• Чичерин (режиссер Александр Зархи)
• Чужая белая и рябой (режиссер Сергей Соловьев)
• Я сделал все что мог (режиссер Дмитрий Салынский)
• Ягуар (режиссер Себастьян Аларкон)
• Акселератка (режиссер Алексей Коренев)
• Акция (режиссер Владимир Шамшурин)
• Амуланга (режиссер Леонид Ясеницкий)
• Асса (режиссер Сергей Соловьев)
• Байка (режиссер Георгий Бурков, Герман Лавров)
• Без солнца (режиссер Юлий Карасик)
• Брод (режиссеры: Георгий Дульцев, Андрей Добровольский)
• Везучая (режиссер Олег Ремизов)
• Время летать (режиссер Алексей Сахаров)
• Выбор (совм. с «Адриана интернэшнл корпорейшен», режиссер Владимир Наумов)
• Гардемарины, вперед! (режиссер Светлана Дружинина)
• Где находится нофелет? (режиссер Геральд Бежанов)
• Гость (режиссер Александр Кайдановский)
• Друг (режиссер Леонид Квинихидзе)
• Забытая мелодия для флейты (режиссер Эльдар Рязанов)
• Загадочный наследник (режиссер Тамара Лисициан)
• Загон (совм. с «Ганем-фильм» Сирия, режиссеры: Игорь Гостев, Римон Бутрос)
• Запомните меня такой (режиссер Павел Чухрай)
• Иван Великий (режиссер Гавриил Егиазаров)
• Конец Вечности (режиссер Андрей Ермаш)
• Крейцерова соната (режиссеры: Михаил Швейцер, София Милькина)
• Комиссар (завершено производство, начатое на К/ст. им. Горького в 1967, режиссер Александр Аскольдов)
• Ловкачи (режиссер Евгений Ташков)
• Мужские портреты (режиссер Валерий Лонской)
• На исходе ночи (режиссер Родион Нахапетов)
• Наездники (киноальманах) (режиссеры: Георгий Реутов, Юрий Колчеев, Алексей Бобров)
• Начало неведомого века (киноальманах) (режиссеры: Андрей Смирнов, Генрих Габай, Лариса Шепитько) (снимался с 1967 г.)
• Ночной экипаж (режиссер Борис Токарев)
• Оглашению не подлежит (режиссер Хасан Бакаев)
• Поражение (режиссер Булат Мансуров)
• Претендент (совм. с Чехословацкое ТВ, режиссер Константин Худяков)
• Причалы (режиссер Анатолий Петрицкий)
• Про любовь, дружбу и судьбу (режиссер Рудольф Фрунтов)
• Прощай, шпана замоскворецкая… (режиссер Александр Панкратов)
• Раз на раз не приходится (режиссер Ара Габриелян)
• Сад желаний (режиссер Али Хамраев)
• Свободное падение (режиссер Михаил Туманишвили)
• Ссуда на брак (режиссер Константин Воинов)
• Старая азбука (режиссер Виктор Прохоров)
• Холодное лето 53 года… (режиссер Александр Прошкин)
• Человек с бульвара Капуцинов (режиссер Алла Сурикова)
• Шантажист (режиссер Валерий Курыкин)
• Шура и Просвирняк (режиссер Николай Досталь)
• Артистка из Грибова (режиссер Леонид Квинихидзе)
• Аэлита, не приставай к мужчинам (режиссер Георгий Натансон)
• Барды (режиссер Александр Стефанович)
• Бомж (режиссер Николай Скуйбин)
• В одной знакомой улице… (режиссер Александр Козьменко)
• В связи с переходом на другую работу (режиссер Сергей Линков)
• Вам что, наша власть не нравится?! (режиссер Анатолий Бобровский)
• Верными останемся (совм. с «Бояна» НБР, «Мафильм» ВНР, «ДЕФА» ГДР, «Зесполе Фильмове» ПНР, «Баррандов» ЧССР, при участии В/О «Совинфильм», «Рохас-студия» Испания, режиссер Андрей Малюков)
• Власть Соловецкая. Свидетельства и документы (режиссер Марина Голдовская)
• Вознесение (режиссер Эдмонд Кеосаян)
• Волчонок среди людей (режиссер Талгат Теменов)
• Город Зеро (режиссер Карен Шахназаров)
• Долой коммерцию на любовном фронте (режиссер Михаил Солодухин)
• Дорогая Елена Сергеевна (режиссер Эльдар Рязанов)
• Дорогое удовольствие (режиссер Леонид Марягин)
• Жена керосинщика (режиссер Александр Кайдановский)
• Запретная зона (режиссер Николай Губенко)
• Защитник Седов (режиссер Евгений Цымбал)
• Исповедь. Хроника отчуждения (режиссер Георгий Гаврилов)
• История одной бильярдной команды (режиссер Себастьян Аларкон)
• Корабль (режиссер Александр Иванов-Сухаревский)
• Куколка (режиссер Исаак Фридберг)
• Муж и дочь Тамары Александровны (режиссер Ольга Наруцкая)
• Неприкаянный (режиссер Самсон Самсонов)
• Осень, Чертаново… (режиссеры: Игорь Таланкин, Дмитрий Таланкин)
• Отцы (режиссер Аркадий Сиренко)
• Пилоты (режиссеры: Игорь Битюков, Отакар Фука) (при участии «Баррандов» Чехословакия)
• Поджигатели (режиссер Александр Сурин)
• Приключения Квентина Дорварда, стрелка королевской гвардии (режиссер Сергей Тарасов)
• Происшествие в Утиноозерске (режиссер Семен Морозов)
• Радости земные (режиссер Сергей Колосов)
• Семь дней надежды (режиссер Виталий Фетисов)
• Сержант (режиссер Станислав Гайдук)
• Скорый поезд (режиссер Борис Яшин)
• Слуга (режиссер Вадим Абдрашитов)
• Трагедия в стиле рок (режиссер Савва Кулиш)
• Убить дракона (режиссер Марк Захаров)
• Утомленное солнце (режиссеры: Никита Орлов, Пак Бок) (при участии Корейской студии художественных фильмов (Северная Корея)
• Фантазер (режиссер Валерий Бунин)
• Черный коридор (режиссер Вадим Дербенев)
• Черный монах (режиссер Иван Дыховичный)
• Шаг (режиссер Александр Митта) (при участии Shigoto Film Production (Япония)
• Шурави (режиссер Сергей Нилов)
• А был ли Каротин (режиссер Геннадий Полока)
• Авария — дочь мента (режиссер Михаил Туманишвили)
• Беспредел (режиссер Игорь Гостев)
• Брызги шампанского (режиссер Станислав Говорухин)
• В ответе ль зрячий за слепца… (режиссер Владимир Бондарев)
• Визит дамы (режиссер Михаил Козаков)
• Две стрелы. Детектив каменного века (режиссер Алла Сурикова)
• Делай — раз! (режиссер Андрей Малюков)
• Жизнь по лимиту (режиссер Алексей Рудаков)
• Загадка Эндхауза (режиссер Вадим Дербенев)
• Закон (режиссер Владимир Наумов)
• И вся любовь (режиссер Анатолий Васильев)
• Интердевочка (совм. с FilmStallet AB, Exat AB & Co. KB Швеция, режиссер Петр Тодоровский)
• Камышовый рай (режиссер Елена Цыплакова)
• Катала (режиссеры: Сергей Бодров, Александр Буравский)
• Колоброд (режиссер Сергей Ломкин)
• Комедия о Лисистрате (совм. с Interstudio Греция, Poseidon Productions Великобритания, режиссер Валерий Рубинчик)
• Криминальный квартет (режиссер Александр Муратов)
• Леди Макбет Мценского уезда (режиссер Роман Балаян)
• Лестница (режиссер Алексей Сахаров)
• Любовь с привилегиями (режиссер Владимир Кучинский)
• Мать (совм. с «Чинефин ЛТД» Италия, режиссер Глеб Панфилов)
• Наваждение (режиссер Николай Стамбула)
• Остров (режиссер Леонид Квинихидзе)
• Отче наш (режиссер Борис Ермолаев)
• Приговоренный (режиссер Аркадий Кордон)
• Процесс (режиссер Алексей Симонов)
• Прямая трансляция (режиссер Олег Сафаралиев)
• Рок и фортуна (режиссер Никита Орлов)
• Свой крест (режиссер Валерий Лонской)
• Созвездие Козлотура (режиссер Мартирос Фаносян)
• Софья Петровна (режиссер Аркадий Сиренко)
• Сталинград (совм. с «Уорнер Бразерс» США, при участии «Грио Энтертейнмент Груп» США, «Баррандов» ЧССР, «ДЕФА» ГДР, режиссер Юрий Озеров)
• Стук в дверь (режиссер Климент Чимидов)
• Счастливчик (режиссер Валентин Мишаткин)
• СЭР (Свобода — Это Рай) (режиссер Сергей Бодров)
• Утоли моя печали (режиссеры: Виктор Прохоров, Александр Александров)
• Частный детектив, или Операция «Кооперация» (режиссер Леонид Гайдай)
• Чаша терпения (режиссер Евгений Матвеев)
• Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви (режиссер Сергей Соловьев)
• Я в полном порядке (режиссер Николай Досталь)
• Враг народа — Бухарин (совм. с фирмой «Часовое Фото, Инк.», «Дэнн Мосс Энтертейнмент, Инк.» США, режиссер Леонид Марягин)
• Гол в Спасские ворота (режиссер Павел Любимов)
• Десять лет без права переписки (совм. с «Фора-фильм», при участии «Filmverlag der Autoren» ФРГ, режиссер Владимир Наумов)
• Доминус (киноальманах) (режиссеры: Александр Хван, Марина Цурцумия)
• Женский день (режиссер Борис Яшин)
• Закат (режиссер Александр Зельдович)
• Затерянный в Сибири (режиссер Александр Митта) (совместно с Spectrum Великобритания.
• Золотая шпага (режиссеры: Геннадий Шумский, Станислав Соколов)
• Испанская актриса для русского министра (совм. с «Тарцессос филмз» Испания, режиссер Себастьян Аларкон)
• Карьер (режиссер Николай Скуйбин)
• Катафалк (режиссер Валерий Тодоровский)
• Коррупция (режиссер Алексей Поляков)
• Ловкач и Хиппоза (режиссер Сергей Белошников)
• Мать Иисуса (режиссер Константин Худяков)
• Место убийцы вакантно (режиссер Валерий Курыкин)
• Мышеловка (режиссер Самсон Самсонов)
• Неизвестные страницы из жизни разведчика (режиссер Владимир Чеботарев)
• Николай Вавилов (режиссер Александр Прошкин)
• Облако-рай (режиссер Николай Досталь)
• Очарованный странник (режиссер Ирина Поплавская)
• Паспорт (режиссер Георгий Данелия) (при участии «Паспорт Продьюксьон» Франция, «Пагона Продакшен» Австрия и «Израфильм» Израиль)
• Повесть непогашенной Луны (режиссер Евгений Цымбал)
• Под северным сиянием (режиссеры: Тосио Гото, Пятрас Абукявичус, Сергей Вронский) (совместно с Toei Япония)
• Похороны Сталина (режиссер Евгений Евтушенко)
• Ребро Адама (режиссер Вячеслав Криштофович)
• Русская рулетка (режиссер Валерий Чиков)
• Рыцарский замок (режиссер Сергей Тарасов)
• Савой (режиссер Михаил Аветиков)
• Самоубийца (режиссер Валерий Пендраковский)
• Смерть в кино (режиссер Константин Худяков)
• Так жить нельзя (совм. с «Филмферлак дер ауторен» ФРГ, режиссер Станислав Говорухин)
• Уроки в конце весны (режиссер Олег Кавун)
• Уставшие (режиссер Адель Аль-Хадад)
• Ха! Ха!..Хазанов (режиссеры: Геннадий Хазанов, Сергей Вронский)
• Хомо Новус (совм. с «Будапешт» Венгрия. Режиссер Пал Эрдешш)
• Чернов/Chernov (режиссер Сергей Юрский)
• Шапка (режиссер Константин Воинов)
• Агенты КГБ тоже влюбляются (режиссер Себастьян Аларкон)
• Анна Карамазофф (совм. с Victoria film Франция, режиссер Рустам Хамдамов)
• Армавир (режиссер Вадим Абдрашитов)
• Бабочки (совм. с Amarteks, Cinemark, Rapid Akwo Польша, режиссер Андрей Малюков)
• Бесконечность (режиссер Марлен Хуциев)
• Блуждающие звезды (режиссер Всеволод Шиловский)
• Виват, гардемарины! (режиссер Светлана Дружинина)
• Волкодав (режиссер Михаил Туманишвили)
• Встреча с духоборцами Канады (режиссер Тамара Лисициан)
• Дом под звездным небом (режиссер Сергей Соловьев)
• Дом свиданий (режиссер Вадим Дербенев)
• За последней чертой (режиссер Николай Стамбула)
• Клан (режиссер Александр Воропаев)
• Коктейль-мираж («Асмарал» при участии «Мосфильм», режиссер Тамара Антонова)
• Кремлевские тайны XVI века (режиссер Борис Бланк)
• Мигранты (режиссер Валерий Приемыхов) (при участии НЦП «ТАЛКА»)
• Московская любовь (режиссер Валерий Курыкин) (при участии «Елена», Коммерческий банк «Развитие»)
• Небеса обетованные (режиссер Эльдар Рязанов) (при участии СП «Синебридж»)
• Нелюбовь (режиссер Валерий Рубинчик)
• Ночь при дороге (режиссер Виталий Шувагин) (совместно с «Беларусьфильм», «8-й день» (Беларусь)
• Осада Венеции (совм. с «Эксцельсиорфильм ТВ», «Уджис Ф. Э.», «Чинечитта», «Rai 2», «Canal+» Италия. Режиссер Джорджо Феррара)
• По прозвищу «Зверь» (режиссер Александр Муратов)
• Призрак (режиссер Никита Орлов)
• Расстанемся, пока хорошие (режиссер Владимир Мотыль)
• Семь дней с русской красавицей (режиссеры: Георгий Делиев, Евгений Корженков)
• Стару-ха-рмса (режиссер Вадим Гемс)
• Сукины дети (режиссер Леонид Филатов)
• Тень, или Может быть, все обойдется (режиссер Михаил Козаков) (совместно с «Союзтелефильм», «Камера»)
• Темные аллеи (режиссер Вячеслав Богачев)
• Тысяча долларов в одну сторону (режиссер Александр Сурин)
• Ущелье духов (режиссер Сергей Нилов) (совместно с «Туркменфильм» при участии «Популяр»)
• Футболист (режиссер Александр Гордон)
• Хищники (режиссер Александр Косарев)
• Цареубийца (совм. с «Спектейтор интертейнмент» Великобритания, режиссер Карен Шахназаров)
• Чокнутые (режиссер Алла Сурикова) (при участии фирмы «Домино» ФРГ и СП «Ретур» (Ленинград)
• Шкура (режиссер Владимир Мартынов) (при участии К/ст. им. Горького)
• Анкор, еще анкор! (режиссер Петр Тодоровский) (при участии «Домино XXI» ЛТД)
• Арбитр (режиссер Иван Охлобыстин) (при участии «Инком-фильм»)
• Белый король, красная королева (совм. с Initial Groupe Франция, Alyona-Film Швейцерия, Metropolis Filmproduction. Режиссер Сергей Бодров)
• Бесы (режиссеры: Дмитрий Таланкин, Игорь Таланкин)
• Ближний круг (совм. с Uno International Италия, Columbia Pictures США, режиссер Андрей Кончаловский)
• В поисках золотого фаллоса (Контрабандист) (режиссер Себастьян Аларкон) (совместно с Capsar, Ivis-Express-Auto, «Союзкино»)
• Воспитание жестокости у женщин и собак (режиссер Инесса Селезнева) (совместно с ТО «Экран»)
• Вынос тела (режиссер Валерий Лонской) (совместно с «Фора Фильм»)
• Гардемарины — III (режиссер Светлана Дружинина) (совместно с ЦЦЦ-Фильмкунст ГмбХ (Германия)
• Дом на Рождественском бульваре (режиссер Борис Яшин) (при участии «Lesinvest Ltd.»)
• Женщина в море (режиссер Вячеслав Криштофович)
• Заложники «Дьявола» (режиссер Александр Косарев) (при участии Romania Concerti (Италия))
• Казино (режиссер Самсон Самсонов) (при участии «Кинком», «Союзкино»)
• Как живете, караси? (режиссеры: Михаил Швейцер, София Милькина)
• Катька и Шиз (режиссер Тигран Кеосаян)
• Маленький гигант большого секса (режиссер Николай Досталь)
• На Дерибасовской хорошая погода, на Брайтон-Бич опять идут дожди (режиссер Леонид Гайдай) (при участии ММО «Ингеоком», «Уникомбанк» и РСМ «Трейдинг Корп» (США)
• Осколок «Челленджера» (совм. с Barnaba Films, Centre National de la Cinématographie (CNC), Canal+ Франция. Режиссер Александр Сурин)
• Отшельник (режиссер Борис Токарев) (при участии МП «Амбер»)
• Официант с золотым подносом (режиссер Роман Цурцумия)
• Очень верная жена (режиссер Валерий Пендраковский)
• Прогулка по эшафоту (режиссер Исаак Фридберг)
• Прорва (совм. с Canal+ и ParisMedia Франция, Project Campo J. V. СССР-ФРГ, режиссер Иван Дыховичный)
• Россия, которую мы потеряли (режиссер Станислав Говорухин)
• Сонм белых княжон (режиссер Николай Обухович)
• Старые молодые люди (режиссер Олег Шухер) (при участии «Фора-фильм»)
• Танец дьявола (режиссер Олег Григорович)
• Тихий Дон (режиссер Сергей Бондарчук) (Закончен в 2006)
• Трактористы-2 (режиссеры: Глеб Алейников, Игорь Алейников) (при участии «Скип», «АСКИН-Россия»)
• Увидеть Париж и умереть (режиссер Александр Прошкин) (при участии «Ибрус», «Телефильм»)
• Устрицы из Лозанны (режиссер Владимир Шамшурин) (совместно с К/ст. им. Горького)
• Ангелы смерти (совм. с «Ганем-фильм» Сирия. Режиссер Юрий Озеров)
• Дети чугунных богов (режиссер Томаш Тот) (при участии «Русской кинокомпании», «АВА»)
• Джулия (режиссер Алексей Беркович) (при участии Одесской киностудии, «Казахфильма»)
• Золото (совм. с «Энио-фильм», Viva cinematografica S. R. L. Италия. Режиссеры: Леонид Биц, Фабио Бонци)
• Коппелия (режиссер Вадим Дербенев) (совместно с ТО «Телефильм»)
• Личная жизнь королевы (режиссеры: Валерий Ахадов, Зульфия Миршакар)
• Маленькие человечки Большевистского переулка, или Хочу пива (режиссер Андрей Малюков)
• На Муромской дорожке (режиссер Федор Петрухин) (при участии «Ниако» компани Инк. (Южная Корея), «Кинком Континент» (Германия)
• Настя (режиссер Георгий Данелия)
• Пистолет с глушителем (режиссер Валентин Ховенко) (при участии «Таркифильм»)
• Плащ Казановы (совм. с «Казанова Продакшнз» Италия. Режиссер Александр Галин)
• Предсказание (режиссер Эльдар Рязанов) (при участии «Film Par Fil», Orly Films (Франция), Роскомкино)
• Послушай, Феллини! (режиссеры: Михаил Швейцер, София Милькина)
• Про бизнесмена Фому (режиссер Валерий Чиков) (совместно с ТО «Экран», при участии АО «Флэш корпорейшн»)
• Раскол (режиссер Сергей Колосов) (совместно с ТО «Экран», РГТРК «Останкино», при участии BBC/Footlose Productions Limited (Великобритания), Bayericher Rundfunk/RWF (Германия), Польское телевидение (Польша), RTBF/What's on? T. V. Productions Бельгия, SRG/SSR (Швейцерия)
• Серые волки (режиссер Игорь Гостев) (при участии «Союзкино»)
• Сны (режиссеры: Карен Шахназаров, Александр Бородянский) (при участии Роскомкино)
• Трагедия века (режиссер Юрий Озеров) (совместно с «Ганем-фильм» Сирия, Аль Мотехиди)
• Тридцатого уничтожить! (режиссер Виктор Доценко) (совместно с «Ганем-фильм» Сирия
• Троцкий (режиссер Леонид Марягин) (при участии «Дева-фильм», Forpass Ltd., Galactica Films S. A., Lestez Films, Pandora Films S.A)
• Эта женщина в окне (режиссер Леонид Эйдлин)
• Белый праздник (режиссер Владимир Наумов) (при участии «Союзкино», Роскомкино)
• Иван Тургенев. Метафизика любви (режиссер Сергей Соловьев) (не завершен)
• Курочка Ряба (совм. с Canal+, Centre National de la Cinématographie Франция. Режиссер Андрей Михалков-Кончаловский)
• Страсти по Нерону (режиссер Олег Григорович) (при участии «Музыкальный Фильм», Роскомкино, ВГТРК)
• Три сестры (режиссер Сергей Соловьев) (совместно с «Патмос» (Россия), Avrora-Film Германия при участии Роскомкино, ВГТРК)
• Я свободен, я ничей (режиссер Валерий Пендраковский) (при участии «Союзкино», Роскомкино, ВГТРК)
• Американская дочь (совм. с «Караван», American Distribution США. Режиссер Карен Шахназаров)
• Барышня-крестьянка (режиссер Алексей Сахаров) (при участии Роскомкино)
• Бульварный роман (режиссер Василий Панин) (при участии «Наше Кино», «Ленфильм» и Одесской киностудии)
• Грешные апостолы любви (режиссеры: Дуфуня Вишневский, Владимир Дмитриевский)
• Какая чудная игра (режиссер Петр Тодоровский) (при участии «Мирабель-Фильм»)
• Компания (режиссер Петр Штейн)
• Любить по-русски (режиссер Евгений Матвеев) (при участии ТОО «Продюсер», ПО «Завод им. Ухтомского» (Люберцы), Роскомкино)
• Мелкий бес (режиссер Николай Досталь) (при участии Роскомкино)
• Мещерские (режиссер Борис Яшин) (при участии Роскомкино)
• Московские каникулы (режиссер Алла Сурикова) (при участии «Мавр», «Здункевич и Ко», Flite Bank, TVT Corporation, Роскомкино)
• Музыка для декабря (режиссер Иван Дыховичный)
• Одинокий игрок (режиссеры: Владимир Басов-младший, Ольга Басова) (при участии «Мавр», Концерна Гермес)
• Орел и решка (режиссер Георгий Данелия) (при участии «Диалог интернейшнл», Роскомкино)
• Прибытие поезда (киноальманах) (режиссеры: Дмитрий Месхиев, Александр Хван, Владимир Хотиненко, Алексей Балабанов) (при участии «Ленфильма», Кинокомпании «СТВ», Кинокомпании «Остров», Продюсерского центра «Кинофорум», Ассоциации молодых кинематографистов, Роскомкино)
• Пьеса для пассажира (режиссер Вадим Абдрашитов) (при участии Роскомкино)
• Роковые яйца (режиссер Сергей Ломкин) (при участии Ада-фильм, А&М—$5олдинг (Чехия), Trek-Cinema Film Company, Trilobit Film Stunts Studio)
• Сын за отца (режиссеры: Николай Еременко-младший, Маргарита Касымова) (совместно с «Беларусьфильм»)
• Черная вуаль (режиссер Александр Прошкин) (при участии Роскомкино)
• Ширли-мырли (режиссер Владимир Меньшов) (при участии Тэпкобанка и Роскомкино)
• Ермак (режиссеры: Валерий Усков, Владимир Краснопольский) (при участии Uwe Rosenzweig drefa Atelier GmbH (Дрезден), Роскомкино)
• Здравствуй, племя молодое… (киноальманах) (режиссеры: Марина Любакова, Ирина Бессарабова, Михаил Аветиков)
• Котенок (режиссер Иван Попов) (при участии Роскомкино)
• Линия жизни (режиссер Павел Лунгин) (при участии France 3 Cinema Франция
• Любить по-русски — 2 (режиссер Евгений Матвеев) (совместно с «Беларусьфильм»)
• Маркиз де Сад (режиссер Гвинет Гибби) (при участии New Horizons, AFRA Film Enterprises Inc. США
• Милый друг давно забытых лет… (режиссер Самсон Самсонов)
• Научная секция пилотов (режиссер Андрей И) (при участии ООО «Импеданс»)
• Привет, дуралеи! (режиссер Эльдар Рязанов) (при участии Роскомкино)
• Прощай, Америка! (режиссеры: Игорь Битюков, Юлия Солнцева, Александр Довженко) (Начат в 1951 г.)
• Смерть Орфея (режиссер Георгий Шенгелая)
• (совместно с «Грузия-фильм» при участии Роскомкино)
• Возвращение броненосца (совм. с Роскомкино, Белор. фонд помощи развитию культуры, РИТМ, К/ст. им. Горького, режиссер Геннадий Полока)
• Возвращение Жар-птицы (режиссер Андрис Лиепа) (при участии Дягилев Центра, Universal Music Russia)
• Время танцора (режиссер Вадим Абдрашитов)
• Дети понедельника (режиссер Алла Сурикова)
• Дон Кихот возвращается (режиссеры: Василий Ливанов, Олег Григорович) (при участии Болгарского национального киноцентра, Банка «Аэрофлот» Москва, Тэпкобанка, Роскомкино)
• На заре туманной юности (режиссер Василий Панин) (при участии Асе-Видео)
• Подарок (режиссер Андрей Георгиев)
• Полицейские и воры (режиссер Николай Досталь)
• Страсти в ателье «Шах» (режиссер Георгий Шенгелая)
• День полнолуния (режиссер Карен Шахназаров)
• Кому я должен — всем прощаю (режиссер Валерий Пендраковский, при участии фирмы «Василиса»)
• Кто, если не мы («Курьер». Режиссер Валерий Приемыхов)
• На бойком месте (режиссер Алексей Сахаров) (при участии «Киномост»)
• Незримый путешественник (режиссеры: Игорь Таланкин, Дмитрий Таланкин)
• Привет от Чарли-трубача (режиссер Владимир Грамматиков)
• Судья в ловушке (режиссер Сергей Колосов)
• Афинские вечера (режиссер Петр Гладилин) (при участии Gold Vision (2-В)
• Кадриль (режиссер Виктор Титов)
• Китайский сервизъ (режиссер Виталий Москаленко)
• Любовь зла… (режиссер Владимир Зайкин)
• Опять надо жить (режиссер Василий Панин) (при участии «Донфильм»)
• Послушай, не идет ли дождь… (режиссер Аркадий Кордон) (при участии Свердловской киностудии, Госкино)
• Тонкая штучка (режиссер Александр Полынников) (К/ст. «Мавр»)
• Цветы от победителей (режиссер Александр Сурин)
• Зависть богов (режиссер Владимир Меньшов) («ЖАНР» при участии ЗАО «Народное кино», ЗАО «Роснефтеэкспорт», Госкино)
• Репете (режиссер Евгений Малевский) («РИТМ» при участии Commodities LTD Великобритания, Госкино)
• Свадьба (режиссер Павел Лунгин) (при участии arte France Cinéma, Catherine Dussart Productions (CDP), Ciné B, Lichtblick Film- und Fernsehproduktion, Westdeutscher Rundfunk (WDR)
• Чек (режиссеры: Александр Бородянский, Борис Гиллер) («КУРЬЕР» при участии B. A. G.)
• 101-й километр (режиссер Леонид Марягин)
• Дикарка (режиссер Юрий Павлов) (совм. ПК «Слово», «Ленфильм», «Мосфильм»)
• Жизнь забавами полна (режиссер Петр Тодоровский) (при участии «Мирабель-Фильм»)
• Не покидай меня, любовь (режиссеры: Людмила Гладунко, Борис Токарев)
• Яды, или Всемирная история отравлений (режиссер Карен Шахназаров)
• Звезда (режиссер Николай Лебедев) (при поддержке Службы кинематографии Министерства культуры РФ)
• Кавказская рулетка (режиссер Федор Попов) («КРУГ» при участии Творческой студии «Стелла»)
• Жизнь одна (режиссер Виталий Москаленко) («ЖАНР» совместно с ЗАО «Народное кино»)
• Парижская любовь Кости Гуманкова («РИТМ», режиссер Константин Одегов)
• Всадник по имени Смерть (режиссер Карен Шанханзаров) (при участии Инвестиционно-строительной компании «Инрестрой»)
• На Верхней Масловке (режиссер Константин Худяков) («Президент-фильм» при участии «Мосфильм»)
• Время собирать камни (режиссер Алексей Карелин) (совместно с «Первым каналом»)
• Не хлебом единым («Вертикаль», «Мосфильм». Режиссер Станислав Говорухин)
• Палата № 6 (режиссер Карен Шахназаров)
• В стиле jazz («Вертикаль». Режиссер Станислав Говорухин)
• Китайская бабушка («Жанр». Режиссер Владимир Тумаев)
• Перемирие (режиссер Светлана Проскурина) (совместно с кинокомпанией «Слон»)
• Белый тигр (режиссер Карен Шахназаров) (при поддержке Министерства культуры Российской Федерации и коммерческого банка «Держава»)
• Любовь в СССР (режиссер Карен Шахназаров)
• До свидания, мама (режиссер Светлана Проскурина) (совместно с кинокомпанией «Слон»)
• Дорога на Берлин (режиссер Сергей Попов) (при участии продюсерской компании Александра Литвинова)
• Сдается дом со всеми неудобствами (режиссер Вера Сторожева) (совместно с киностудией «Вертикаль» и при участии Фонда кино)
• Анна Каренина. История Вронского (режиссер Карен Шахназаров)
• Решение о ликвидации (режиссер Александр Аравин)
29 октября 2004 года культурный центр «Дом Ханжонкова» несмотря на протесты общественности, был закрыт. Его уникальный исторический интерьер полностью уничтожен меняющимися арендаторами.
См. подробнее в главе «Золотой фонд» «Мосфильма».
Обзоры мосфильмовских картин в разные годы носят не искусствоведческий,
См. подробнее в главе «Золотой фонд» «Мосфильма».
См. подробнее в главе «Мировое признание картин „Мосфильма“».
Будем иметь в виду, что даты сдачи фильма и выхода его на экраны часто разнятся.
См. подробнее в главе «Золотой фонд» «Мосфильма».
См. главу «Мировое признание картин „Мосфильма“».
См. подробнее в главе «Прогулки по „Мосфильму“».
Условное название фильмов, не выпущенных на экраны или дошедших до зрителя через много лет.
См. подробнее в главе «Прогулки по „Мосфильму“».
См. подробнее в главе «Прогулки по „Мосфильму“».
О некоторых кинолентах см. подробнее в главе 3 «Мировое признание картин „Мосфильма“».
См. подробнее в главе 3 «Мировое признание картин „Мосфильма“».
См. подробнее в главе 3 «Мировое признание картин „Мосфильма“».
См. подробнее о фильме в главе 2 «Золотой фонд „Мосфильма“».
См. подробнее в главе «Золотой фонд „Мосфильма“».
См. подробнее в главе «Золотой фонд „Мосфильма“».
См. подробнее в главе «Золотой фонд „Мосфильма“».
См. подробнее в главе «Золотой фонд „Мосфильма“».