1966

4 сентября 1966 года в Новосибирске в семье инженеров рождается Яна Станиславовна Дягилева, которую мир позднее узнает как Янку.

Дом

Семья проживает в самом сердце города, в маленьком деревянном одноэтажном доме по адресу: улица Ядринцевская, 61. В 60-е годы XX века Центральный район Новосибирска не отличается доброжелательностью и благополучием, поэтому юной Яне нередко приходится проявлять усилия воли и умение постоять за себя.

История дома. Обращает на себя внимание история дома. Он находится на пересечении двух улиц, поэтому имеет двойной адрес: Ядринцевская, 61 / Семьи Шамшиных, 43 (ранее Логовская ул.). Ещё при жизни Яны, в 1990 году, это здание, как и соседние деревянные дома, были признаны аварийными.

Это здание было построено в 1910 году на территории усадьбы Козьмы Артемьевича Коякова. Судя по документам 1910–1911 гг., скошенный угол, обращённый на перекрёсток улиц Ядринцевская и Логовская, обрамлял вход в лавку, где во времена Ново-Николаевска торговали скобяными или шорными товарами. Вход в жилую часть осуществлялся через эту самую лавку.

В досоветские времена градостроительство предполагало следование регулярному плану и соответствие ансамблевому началу: частное подчиняли нуждам общего. Отсюда и возник скошенный угол, что соответствовало типовой застройке конца XVIII – начала XX веков.

Кстати, в советское время Логовская улица была переименована в честь семьи Шамшиных не просто так: Шамшины стали местом сбора кружка городской молодёжи, где до Гражданской войны юные революционеры пели народные песни и читали произведения русских классиков (Пушкина, Лермонтова и Некрасова). Любопытна «память места», связанная с литературой и протестом: Янка как бы впитала дух и настроение революционеров, что проявилось в панковских мотивах её творчества, а наследие поэтов оказало влияние на её лирику.

В 1920-е годы в квартиру № 3 дома № 61 заселилась семья учителя русского языка и литературы Александра Гурьевича Дезидериева (Фимича). В 1922 году у них родилась дочь Надежда, ставшая впоследствии солисткой Новосибирского театра оперы и балета. Она исполняла партии меццо-сопрано в «Евгении Онегине», «Фаусте» и «Борисе Годунове». Надежда Александровна Дезидериева-Буда служила Оперному с 1944 по 1964 г. Затем (с 1964 по 1979 г.) руководила детской музыкальной школой № 1 в Новосибирске, у которой в то время не было собственного помещения, и дети занимались в классах на втором этаже общеобразовательной школы № 22. Сейчас квартирой № 3 владеют родственники оперной дивы.

Загадка отсутствующей квартиры № 1. В квартире № 2 жила семья Дягилевых, в 3-й квартире – Дезидериевы, а квартира № 1 не сохранилась. Куда же она пропала?

Современная нумерация квартир появилась в годы Великой Отечественной войны, когда во дворе дома в сарае, оборудованном под жилой флигель, поселились эвакуированные жители из блокадного Ленинграда. Это помещение и было квартирой № 1, но в XXI веке мы её уже не видим.

Стоит отметить, что Дягилева одно время училась в детской музыкальной школе № 1 по классу фортепиано, а на инструменте занималась в квартире соседки, директора музыкальной школы Н. А. Дезидериевой-Буды.

Семья

Яна растёт в полной семье, в которой является единственным ребёнком. Станислав Иванович Дягилев, монтажник, теплоэнергетик, и Галина Дементьевна, инженер промышленной вентиляции, вместе работали на оборонном заводе. Позднее мама Яны устроится работать поближе к дому.

1967–1972

В возрасте двух лет Яна теряет бабушку, скончавшуюся от рака поджелудочной железы. Спустя ещё год уходит и дедушка.

Яна растёт болезненным ребёнком с врождёнными физическими особенностями, которые не бросаются в глаза: одна её стопа слегка вывернута. Однако это не мешает девочке ходить в детский сад, самостоятельно учиться кататься на коньках, а в школьные годы – добиться успехов в конькобежной секции. Правда, для перехода в профессиональный спорт необходима операция, но родители приходят к выводу, что это лишнее, поэтому отдают Яну в бассейн. Усердная и честолюбивая девочка быстро учится плавать, но, после того как достигать успехов становится всё легче, теряет всякий интерес к этому виду спорта.

По воспоминаниям Виктора Жука, Дягилева ходила в детский сад на ул. Чаплыгина. Яна росла тихой и спокойной, предпочитающей находиться дома в одиночестве, читать книги.

1973–1976

Яна поступает в школу № 42 (ныне престижная гимназия № 1). Классная руководительница, Зоя Степановна Струк, вспоминает, что Яна была в хороших и доверительных отношениях с мамой: они часто вместе проводили время на крылечке. Между ними было полное доверие. Галина Дементьевна часто приходила в школу и рассказывала про дочь. Яна была домашним и очень закрытым ребёнком. Учительница удивлялась близким отношениям с мамой, потому что в школьном обществе она казалась «колючим» человеком.

Одноклассница, Елена Карпова (Назаренко), говорит, что в начальной школе Яна была смешной конопатой и неуклюжей девочкой. Носила длинные задорные косички, закрученные в баранки, была такой же, как и другие дети, ничем не выделялась из класса. Её темперамент можно было охарактеризовать как тихий и спокойный.

Творческие способности начинают раскрываться ещё в начальной школе: знакомые советуют отдать Яну в музыкальную школу, поэтому родители записывают её в класс фортепиано. Однако там она учится недолго, успев освоить лишь азы сольфеджио и нотной грамоты. Учитель музыки замечает талант и любовь к пению, однако считает, что Яне трудно совмещать обучение в музыкальной и общеобразовательной школах. Девочка продолжает заниматься самостоятельно и осваивает игру двумя руками, играет для узкого круга друзей и родственников.

Любопытно, что стремление к музыке Янка проявляет с детства: ей очень нравятся песни Владимира Высоцкого. Важный биографический факт подкрепляется и наличием знакомых музыкантов в кругу общения родителей. Станислав Иванович некоторое время пел в хоровой студии. Дочь гордится талантом отца и мечтает петь в том же хоре. На музыкальный вкус Янки оказала значительное влияние атмосфера квартирников. Вероятно, именно тогда Яна решает освоить гитару. В то же время родители отдают девочку в кружок гитары при Жиркомбинате.

Тогда же Яна начинает писать стихотворения, которые, к сожалению, не сохранились.

Жанна Чередникова, подруга Дягилевой, делится воспоминаниями, что одноклассники замечали у Яны тетрадь со стихотворениями, но читала она их лишь лучшим подругам. Ещё одна подруга, Ольга Волкова, даже переписала несколько стихов к себе в тетрадку. Однако первые поэтические опыты, как это обычно случается с пробой пера, совсем не похожи на зрелое творчество Дягилевой. Возможно, Яна просто переписывала подростковую лирику других авторов.

Говорят, что именно в то время Яна начинает писать и первые песни, однако публично их не исполняет.

Летом 1977 года семья Дягилевых с друзьями отправляются на отдых на море, в Крым (г. Феодосия). Как тогда было принято, путешествуют они дикарями.

1977–1984

Яна Дягилева в школе учится средне: не отличница, но и не троечница. Однако учителя отмечают её способности и указывают, что она могла бы учиться и лучше. Яну можно назвать скорее гуманитарием, чем технарём. Об этом говорит её дневник: по алгебре, физике и химии ей ставят тройки. Но школьница очень любит читать, поэтому по литературе почти всегда получает пятёрки. Отец Янки вспоминает, что дочь интересовалась великими поэтами Серебряного века: восхищалась творчеством Анны Ахматовой, Марины Цветаевой, Николая Гумилёва, а также ценила труды Андрея Платонова. Станислав Иванович подчёркивает, что это очень высокий и глубокий уровень чтения для школьницы.

Учительница литературы и одноклассники Яны запомнили интересные и креативные сочинения, потому что Дягилева ответственно и в то же время творчески относилась к таким заданиям. Она смело высказывала личное мнение, которое становилось порой неожиданным суждением для людей её возраста. Кроме того, она твёрдо отстаивала свою позицию.

Отношения с одноклассниками можно назвать амбивалентными. Яна поступает в класс «А», который считается престижным. Получается, девочка из семьи среднего достатка внезапно оказывается среди обеспеченных детей, поэтому в средней школе у неё начинают появляться комплексы. Но Яна ходит в той одежде, которую может себе позволить. Несмотря на то что школьница никогда не равняется на модных одноклассниц, она всё равно обретает хороших подруг и становится душой компании. Однако, как вспоминают одноклассницы, в старшей школе она всё-таки иногда будет делать макияж, элегантные причёски, надевать яркие вещи и даже специально сядет на диету, завершившуюся успешной потерей веса.

Такой контраст подчёркивается воспоминаниями о Яне до перемен. Одноклассницы вспоминают, что до ярких изменений Яна была полненькой и неуклюжей девочкой, внешне – экспрессивно грубой и нахальной, но внутренне – ранимым человеком с тонкой душевной организацией, очень деликатной и с чутким чувством справедливости. Елена Карпова, одноклассница Яны, считает, что Дягилева повзрослела достаточно рано. Она помнит Яну угрюмой девушкой, но понимает, что таким образом подросток могла уйти в себя, в свой богатый внутренний мир. Яна могла позволить себе раскрыться только в узком кругу общения, с которым школьное общество не сталкивалось.

Любопытно, что многие одноклассники указывают на расхождение внешнего и внутреннего миров. Однако Яна резко преображалась, как только в её руки попадала гитара. Современники вспоминают, что она брала её с собой везде и всюду. Она исполняла свои песни в рамках самодеятельности, но репертуар Яна выбирала исключительно необычный для школьной сцены.

Более подробно о том, какой Яна была в школьные годы, можно узнать в пятой главе «Интервью», где Алёна Аксёнова (Бугаева), одноклассница Дягилевой, делится воспоминаниями.

1984

Яна и её родители планируют поступление в Кемеровский институт культуры после окончания школы. Однако в те годы мама Яны тяжело болеет. Этот и несколько других факторов меняют планы. В 1984 году Яна поступает в Новосибирский институт инженеров водного транспорта на факультет «Водные пути и порты» по специальности «Гидротехническое строительство водных путей и портов». Несмотря на то что дочь пошла по стопам родителей-инженеров, учёба не вызывает никакого интереса, поэтому Яна подходит к образованию формально. Учится потому, что после школы положено учиться в вузе. Тем не менее Яне удаётся войти в ансамбль политической песни «Амиго» при институте. Так и начинается творческий путь рок-поэта. Яна объезжает с гастролями ансамбля всю Новосибирскую область. Это и становится её первым концертным опытом. Юной творческой личности повезло, с точки зрения пиара и продвижения в музыкальной карьере, что ансамбль был достаточно известным. Его даже фотографировали для местных СМИ. Любопытно, что песни исполняются на английском языке, которым Яна, к слову, неплохо владеет. Интерес к Серебряному веку в студенческие годы сменяется на пристрастие к английской лирике, гитаре, песням Бориса Гребенщикова и Жанне Бичевской.

1985: знакомство с Александром Башлачёвым

Первые известные стихи Яны датируются именно 1985 годом. В это время Дягилева знакомится с «рок-мамой», Ириной Литяевой. Ирина – активный рок-деятель, менеджер нескольких групп, организатор квартирников с известными рок-музыкантами. Иными словами, человек, координирующий всю андеграундную жизнь новосибирской рок-тусовки. Интересно, что замок в её квартире отсутствовал, поэтому двери всегда были открыты для гостей и вписчиков. Рок-музыканты, приезжая на гастроли, останавливались в её доме. Среди них были Борис Гребенщиков, Юрий Шевчук, Константин Кинчев, Майк Науменко и Александр Башлачёв. Люди могли проживать здесь несколько месяцев.

В декабре 1985 года на одном из таких квартирников Дягилева знакомится с Башлачёвым. Стоит отметить, что СашБаш не сразу вливается в новосибирскую тусовку. Тогда Яна подходит к нему и предлагает: «Хочешь, я тебе лисичку нарисую?» У знакомых Яны сохранилась эта лисичка. Именно в этот момент и родилась дружба Яны и Александра. Знаменательно, что он с первых минут знакомства произвёл на неё сильнейшее впечатление, а впоследствии оказал существенное влияние на её дальнейший творческий путь. Этот момент и знаменует рождение той самой Янки, какой мы её знаем.

В этот же период Дягилева знакомится с представителями новосибирской рок-тусовки и музыкантами, с которыми в дальнейшем будет сотрудничать. Одним из них стал Вадим Кузьмин, также известный под псевдонимом «Чёрный Лукич». Именно с ним Янка споёт известную и любимую многими песню «Кончились патроны».

1986

На втором курсе Дягилева принимает взвешенное решение бросить обучение в институте, поскольку понимает, что произошла ошибка в выборе вуза.

Летом 1986 года Янка знакомится с Нюрычем (Анной Волковой-Владыкиной). Случилось это так. Была у Дягилевой подруга. Они учились в одном классе. Звали её Ольга Глушкова. Она училась в медицинском институте с Анной Волковой. Ольга познакомила Яну и Анну, потому что всех трёх объединяла любовь к музыке, и в частности к пению. Впоследствии Дягилева и Волкова стали достаточно близкими подругами, даже записали в соавторстве известную и мелодичную «Нюркину песню», объединяющую множество аутентичных фольклорных образов. К несчастью, Ольга Глушкова в середине 1990-х годов трагически погибнет, попав под машину.

В октябре 1986 года после шестилетней борьбы с раком груди умирает мама Яны. Семья знала о болезни, исход был ожидаем, однако можно понять, что горестное событие становится огромным ударом для Дягилевой. Она очень любила свою маму, поэтому трагическую потерю переживала долго и мучительно.

Подруги Янки пытаются отвлечь её от переживания горя и убеждают Дягилеву поехать и завоевать столицу. Янка следует совету и живёт в Москве два месяца, после чего возвращается спокойной, но в то же время амбициозной и заметно повеселевшей. Друзья вспоминают, насколько первая поездка укрепила характер поэта: она стала гораздо смелее и целеустремлённее, впитав силы и энергию для дальнейшей творческой деятельности. Анна «Нюрыч» Волкова-Владыкина утверждает, что Янка была одной из самых настойчивых личностей, которых она когда-либо встречала.

Есть мнение, что в этом же году Янка совершает попытку создания семьи с одним из новосибирских музыкантов – Димой «Дименцием» Митрохиным. Говорят, что он официально сделал предложение. Более того, они подали заявление и даже начали присматривать место для свадьбы. Как положено по традиции, за пару месяцев до дня регистрации Янка знакомится с родителями Дмитрия, но после просмотра семейных альбомов сообщает: «Вот это называется бытовуха, а для меня это путь на эшафот». Как говорил Владимир Маяковский: «…Инцидент исперчен / Любовная лодка разбилась о быт». Так и закончилась любовная история. Янка и Дименций какое-то время дружат, спустя два года Дмитрий женится на Ирине Литяевой, после чего у них рождается ребёнок. Митрохин постепенно уходит в семью, отдаляясь от Янки. По слухам, в 1988 году Дименций закрутит роман с участницей группы «Ассоциация Пых» Марией Штефановой. Она даже переведёт стихи Янки на родной для Марии болгарский язык. Спустя некоторое время она прославится как поэт, переводчица, но скоропостижно скончается в августе 2011 года. К сожалению, в январе 2009 года Дименций умрёт от цирроза печени. На тот момент Дмитрий и Ирина уже будут в разводе.

Янка также близко общается с Дмитрием Ревякиным. Совместно они создают песню «Надо было». История этой песни весьма любопытна. Однажды, в декабре 1986 года, на одной из репетиций группы «Калинов мост» Янка с подругой, Анжелой Мариной, сочинили текст песни, которая несколько раз будет исполнена на концертах, например на Первом новосибирском рок-фестивале в 1987 году.

1987: знакомство с Егором Летовым

С 5 по 7 февраля 1987 года происходит череда важнейших событий в жизни Янки: квартирный концерт у Ирины Литяевой и посиделки в доме Дягилевых. Именно этой зимой вновь приезжает Александр Башлачёв. На этой тусовке он исполняет свои песни, а отец Янки угощает гостей домашними котлетками.

8 февраля проходит концерт «Путти» и «Калинов мост» в ДК им. Чкалова, где присутствуют Янка и СашБаш. Башлачёв находится в глубокой депрессии, а Янка, обладающая чувством сильнейшей эмпатии, спасает его, помогая справиться с этим тяжёлым состоянием души. Янка и СашБаш хорошо общаются, находятся в дружеских отношениях. Саша дарит ей черновики своих песен, которые свет так и не услышит, а также личные записи. Когда он собирался уезжать, он оставляет Янке свои маленькие колокольчики, которые станут символом времени, эпохи. Они до сих пор хранятся как реликвия в доме Янки. Согласно воспоминаниям гражданской жены Башлачёва (ныне покойной), Анастасии Рахлиной, СашБаш вернулся из Новосибирска без легендарных колокольчиков и остриг длинные пряди-косички. Эти поступки Анастасия связывала с депрессией и творческим кризисом поэта.

Отец Янки разделяет восхищение творчеством и талантом СашБаша. Однажды Башлачёв в разговоре со Станиславом Ивановичем произнёс: «Ваша дочь знает о жизни гораздо больше, чем вы можете подумать…».

Важно, что именно после знакомства и общения Янки с Александром началось становление Дягилевой как поэта. Башлачёв оказывает на неё значительное влияние. Янка стала намного серьёзнее относиться к своему творчеству, начинает сочинять для стихотворений на собственную музыку. Её отец вспоминает, что именно с тех пор она стала больше сочинять и писать, уединяясь в своей комнате. После этой судьбоносной встречи Дягилева на какое-то время позабыла подруг, стала меньше тусоваться.

Существует множество легенд об истории знакомства Янки и Башлачёва. По мнению некоторых, они любили друг друга. Говорят, что как-то раз Александр приезжал в Новосибирск лично к Янке и даже остался жить у неё на целый месяц. Считается, что именно в то время в её черновиках возникла строчка из песни «По трамвайным рельсам», написанной годом позднее: «Ты увидишь небо, я увижу землю на твоих подошвах».

Однако существует и другая теория. Есть сведения, что первое знакомство поэтов состоялось в период 1983–1984 гг. Имеет место также мнение, что они могли пересекаться в Москве и Ленинграде, когда Яна ещё не выступала публично. Кроме того, существуют свидетельства, что в конце 1987 года она присутствовала на одном из питерских квартирников. В любом случае, случайности не случайны. В дружбе поэтов есть тайный смысл, что и отразилось в диалоге их песен и стихотворений.

Кто ещё повлиял на творчество Янки? Её не раз сравнивали с западными рок-исполнительницами: Патти Смит, Дженис Джоплин, Мелани, Джоан Баэз. Кто-то находил общие черты с ранней Жанной Бичевской. Конечно же, Янка была знакома с их творчеством: ей очень нравилась Дженис Джоплин. Многие отмечают их внешнее сходство. Есть воспоминания, что она нередко исполняла блюзы Джоплин в тусовках, носила значок с её портретом. Однако прямого влияния на поэзию Янки не выявлено.

Бросив обучение в институте, Янка остаётся без формальной специальности. Поговаривают, что какое-то время она даже работала уборщицей. По слухам, на это указывает текст песни «Полкоролевства», но этот тезис не нашёл достаточного подтверждения в кругу исследователей творчества поэта. В этой «пыльной» работе нет ничего постыдного, так как Летов в своё время трудился дворником, дабы хватало времени на усердия на творческом поприще, а Цой, как и многие другие музыканты (Андрей Машнин и т. д.), работал кочегаром, чтобы не попасть под уголовную статью за тунеядство, грозившую многим художникам и творческим людям в Советском Союзе. Говорят, что у Янки не было явного стремления устроиться на официальную работу. Один из музыкантов, работавших с Пелагеей, вспоминает, что, когда они с друзьями проживали в одном из домов недалеко от Новосибирска, Янка подрабатывала у них, стирая бельё. Однако всё это носило временный, эпизодический характер. Что касается работы, долго Дягилева нигде не задерживалась, объясняя это отсутствием нужды в деньгах. Поговаривают, что она отказывалась от гонораров за выступления на квартирниках даже тогда, когда стала известной. В середине 80-х годов Яна и Ира Литяева жили на 40 копеек в день, обедая в городских столовых, кушая салаты и гарниры по 5 копеек.

Шаг за шагом Янка начинает получать возможность публичных выступлений, в основном в молодёжном клубе Академгородка. На один из этих концертов приходит её отец, заинтересовавшись, чем же живёт его дочь в столь непростой для семьи период жизни. Именно тогда он понял, что в этом и заключается её призвание. Его убедили реакция зрителей и атмосфера в зале. В тот момент Станислав Иванович ощутил, что это не период жизни, не молодость, а в этом и есть вся Янка, относящаяся к творчеству всерьёз и надолго.

В апреле 1987 года Янка приезжает в Ленинград, однако подробности этого путешествия неизвестны. Единственный артефакт – стихотворение «Солнца ржавый штопор…» с подписью: «Ленинград, апрель 1987».

Яркое событие, произошедшее в том же апреле 1987 года, – это встреча с Егором Летовым. Это произошло в ДК Чкалова на Первом новосибирском рок-фестивале. Тогда Летов был барабанщиком «Гражданской обороны», исполняющей песни группы «Адольф Гитлер». Янка могла заметить Егора на лестнице или в гримёрке, но познакомились они позднее. Этот фестиваль можно назвать ещё одним переломным моментом в жизни Дягилевой.

24 апреля Вадим Кузьмин («Чёрный Лукич»), Ира Литяева, Константин Рублев, Евгений Данилов и другие члены тусовки вместе с Янкой отправились в Омск. Именно там Чёрный Лукич знакомит Дягилеву с Летовым и его коллегами по группам «Пик Клаксон» и «Гражданская оборона».

27 апреля Летов организовал квартирник Чёрного Лукича и записал его на магнитофон. Эту запись можно найти в интернете. Кажется, что на ней слышится голос подпевающей Янки, но однозначных подтверждений пока нет. Примерно пару месяцев Дягилева жила у Евгения «Эжена» и Олега «Бэбика» – братьев Лищенко.

В июне Летов отправляется на рок-фестиваль в Свердловск, после чего попадает в Кемерово, откуда возвращается с Юлией Шерстобитовой и Еленой Сергеевой. Им также предлагают остановиться у братьев Лищенко. Юлия Шерстобитова отмечает, что Эжен и Янка хорошо смотрелись вместе. Говорят, что Дягилева даже могла быть влюблена в него. Тем не менее Елена оказалась более инициативной, и вскоре они с Евгением поженились, а Янка сошлась с Летовым. Дягилева и Шерстобитова достаточно быстро нашли общий язык, однако Юля через какое-то время вернулась в Кемерово, чтобы писать диплом в художественном училище. Янка несколько раз приезжала в гости к Шерстобитовой, ночевала в училище, жила у Льва Скрипова, местного хиппи.

В июле к ним в Кемерово приезжает Летов, после чего они с Яной возвращаются в Омск. В то время Егор за несколько дней в одиночестве записывает пять альбомов, в двух из которых участвовала Янка.

Через некоторое время Егор, Янка и Юля встречаются в Москве. Тогда Летов и Дягилева жили в Люберцах у Сергея Летова – старшего брата Егора. Первое впечатление о Янке у Сергея нельзя назвать приятным. Она показалась полной, неженственной, неуклюжей. Дело в том, что Сергей тогда ещё не знал, что она пишет песни, и воспринимал её как девушку брата.

Затем Егор Летов и Дягилева вновь возвращаются в Омск. Егор известен своими политическими песнями и протестными высказываниями. Как известно, если «винтик» не устраивает «систему», то нечто, что мы привыкли называть государством, пытается это «чинить». Поэтому Летова объявили психически нездоровым и отправили на лечение в психиатрическую больницу. После «выздоровления» Летов был вынужден приходить и отмечаться. Однажды на такое посещение Егор взял с собой Янку, но её пришлось оставить в коридоре. Врач осмотрел «пациента», попросил подождать и вышел. В тот момент интуиция подсказала Егору, что настало время бежать, поэтому, выйдя из кабинета, он сообщил Янке: «Собираемся, выходим». В то мгновение на лестнице уже показались они – люди в форме. Летов посоветовал Янке вернуться в Новосибирск, а сам было уже собрался сдаваться санитарам… Но! Янка велела скорее бежать домой за самым необходимым и покинуть город. Имея сорок рублей в кармане на двоих, они отправились прочь из Омска. Важно, что тогда и на вокзале было опасно попасться кому-нибудь на глаза, поэтому выбирались автостопом и «собаками» (электричками) с небольших станций. Лето и осень они провели в скитаниях, скрываясь от властей.

Егор Летов вспоминает: «Мы были в бегах до декабря 1987 года, объездили всю страну, жили среди хиппи, пели песни на дорогах, питались, чем Бог послал, на базарах воровали продукты. Так что опыт бродячей жизни я поимел во всей красе. Где мы только ни жили – в подвалах, в заброшенных вагонах, на чердаках…»

В июле того же года Янка, Егор и Лукич отправляются в Киев, где две недели живут у Олега Древаля.

В августе проходит очень продолжительный и масштабный музыкальный фестиваль «Рок-панорама» в Доме культуры строителей в городе Симферополе. На нём выступают Виктор Цой, Юрий Шевчук, «Звуки Му» и многие другие известные музыканты. Очевидцы вспоминают, что в тусовке заметили Летова с Янкой: «Моросил дождик, и все попрятались под козырьком кассы, пиплы сидели в сторонке, и молодой волосатик играл на деревянной флейте “Боже, царя храни”. Старшие били ему подзатыльники и приговаривали: “Джа, не лажай”. Только после смерти Летова узнал, что Джа – это он. Вот такая, бля, молодость».

На этом же фестивале происходит знакомство с лидером группы «Инструкция по выживанию» – Романом Неумоевым, который приглашает их в Тюмень. Однако Летов приедет туда без Янки, но с Юлей Шерстобитовой. В конце сентября Егор запишет «Карму Ильича». Янка же появится в Тюмени лишь через год. В Симферополе Егор и Янка знакомятся и с Ником Рок-н-Роллом, который постепенно стал одним из ближайших друзей Янки.

По пути из Симферополя Летов и Дягилева вновь останавливаются у Олега Древаля в Киеве, после чего направляются в Ленинград, где встречают Юлию Шерстобитову, и остаются там на три недели.

В тот период Егор и Янка при первой же возможности дают квартирники в Ленинграде, Москве, Крыму, Сибири. Летов, в отличие от Дягилевой, всегда уверен, что любое творчество должно быть обнародовано. Он записывает множество альбомов и бутлегов, включая в них всё вплоть до неудачных и бракованных дублей. Уверенный в своей оригинальности и гениальности, Егор стремится мотивировать Янку на публичные выступления, убеждая её, что песни необходимо нести людям. Со временем, выступая на тусовках и квартирниках, она чувствует, что её песни на самом деле находят положительный отклик у слушателей. Постепенно к ней приходит уверенность, что вдохновляет на новые творения. В 1987–1988 годах Дягилева пишет наибольшее количество «хитов», задумывается о создании собственной группы.

Именно в 1987 году Янка становится бас-гитаристкой «Гражданской обороны», но ненадолго. Говорят, что это к лучшему, потому что у неё был большой потенциал стать самостоятельной творческой единицей. Кажется, что Янка ни разу не выступила в качестве басистки и дальше репетиций дело не дошло. Тем не менее существуют фотографии, где Дягилева запечатлена с бас-гитарой.

Егор и Янка продолжают совместные выступления и записи, играют на квартирниках. Их общие друзья и знакомые считают, что участие Дягилевой в альбомах Летова нельзя назвать равноправным: стихотворение в «Тоталитаризме», песня «Печаль моя светла» в «Некрофилии» и бэк-вокал. Стоит отметить, что при переиздании «Некрофилии» Янкина песня была исключена, но в 2005 году Летов всё-таки вернул её для переиздания в «Выргороде». Незначительное участие Дягилевой в альбомах можно объяснить отсутствием полноценной собственной программы, а Егор стремится зафиксировать то, что уже имеется. В 1987 году Летов и Янка вместе пишут песню «В каждом доме», год спустя совместно исполняют Янкину «Деклассированным элементам». Позднее, когда Дягилева выделяется как самостоятельный исполнитель, она продолжает участвовать в партиях бэк-вокала на Летовских альбомах.

Влияние Летова на Янку отмечает и Чёрный Лукич, который подчёркивает, что Егор даёт наставления и указания, как лучше Янке писать её же альбомы, записывает их на свой вкус: «Вообще “музыкальные” отношения у Янки с Егором были довольно понятные: ну с кем же Игорь Федорович равноправно в музыке общается! Это, по-моему, заметно вообще во всех проектах, где он принимает участие: его только пусти в группу – хоть кем, хоть барабанщиком, хоть флейтистом, – это в итоге получится «Гражданская оборона».

Сложно интерпретировать, насколько такая ситуация устраивала Янку, но надо отдать должное – Летов существенно поспособствовал повышению узнаваемости и репутации Дягилевой: выход на сцену, приобретение уверенности и навыков работы в студии. Конечно же, Янка учитывала советы наставника. К сожалению, Дягилева так и не успела что-то записать самостоятельно, обретя опыт, так как большинство её концертов было сделано при участии Летова и других участников «Гражданской обороны», а следовательно, последние оказывают существенное влияние на Янкино творчество.

Некоторые друзья и знакомые считают, что Летова можно назвать даже диктатором, причём не только в творчестве, но и в быту. Например, он мог устроить Янке скандал только за то, что она не в тот момент вышла из комнаты, или после концерта при всех сделать ей выговор. Может быть, в глубине души Дягилева не принимала или не понимала многих взглядов Летова: они часто дискутировали на темы любви, милосердия и жалости. Например, в одном из диспутов встал вопрос: «Если на чашах весов две жизни: старичка и младенца, кем можно пожертвовать?» Янка выбрала младенца, а Летов – старичка. Не только из уважения, но из понимания, кем он стал, какую жизнь прожил, что сделал, а что нет. А младенец рискует стать в том числе и новым Гитлером или Наполеоном. С другой стороны, Янка стремилась постигнуть вершины воззрений Летова. Если Егор утверждает, что песня плоха – она прислушивается к его мнению, оттачивает тексты и аккомпанемент. Бывает, что она сопротивляется и спорит, но в итоге всё равно уступает.

В конце лета Егор и Янка возвращаются в Москву, вновь останавливаются у брата Егора – Сергея Летова – в Люберцах.

С 1 по 13 сентября в Подольске проходит рок-фестиваль в Зелёном театре Парка культуры и отдыха им. В. В. Талалихина, где планировался ряд выступлений представителей сибирского панка – Ника Рок-н-ролла, Летова, Янки и других. Однако в последний момент их зарубили.

После этих событий они приезжают в Ленинград, где на улице Добролюбова проходит квартирник Башлачёва, организованный Сергеем Фирсовым. Янка рада возможности встречи и поддержки СашБаша, но он к тому моменту уже страдает от депрессии и безразличен практически ко всему, что происходит вокруг. Егор и Янка сидят дома у Сергея Фирсова, когда звонок Башлачёва оповещает о его квартирнике. Телефонную трубку передают Дягилевой, но Александр не проявляет особого интереса, что её весьма расстраивает. Янка думает, что неприветливое настроение относится непосредственно к ней.

Летов, в отличие от Дягилевой, был наслышан о Башлачёве по восхищённым отзывам, но первый и последний раз видел его лично только на том самом квартирнике. По воспоминаниям очевидцев, концерт нельзя было назвать сильным: из-за подавленного душевного состояния Александр играл неэнергично и мало. Спев несколько песен, он прервал выступление, ответив слушательнице, которая попросила спеть что-то ещё: «Я спою, а ты – пляши». Егор, мало знавший Башлачёва, был огорчён увиденным. Слова Янки обещали что-то невероятное. Ожидания не оправдались: в глазах Летова СашБаш оказался потухшим, опустошённым человеком, погружённым в свои проблемы.

Такая ситуация стала угнетать Янку. После этого квартирника она создаёт аж восемь песен в течение нескольких часов, которые вошли в альбомы «Не положено» и «Деклассированным элементам». Кроме того, она пишет стихотворение «А.Б.» («Засыпаем с чистыми лицами…») с комментарием: «Это я обиделась на Башлачёва». Именно в этот печальный период появляется небольшая, но самодостаточная и самостоятельная песенная программа Янки.

После квартирника Летов с Юлией Шерстобитовой отправляются в Тюмень. Там в конце сентября «Инструкция по обороне» записывает «Карму Ильича». Затем они уезжают в Омск, куда в октябре из Ленинграда приезжает Янка.

В Омске в октябре Янка пишет несколько стихотворений и песню «Декорации». Кроме того, осенью начинается плодотворная работа над первым альбомом Дягилевой, который первоначально предполагался в электричестве. Однако эту идею не удаётся реализовать, потому что всё, что было записано, Егору кажется неудачным, поэтому он стирает все партии, кроме вокальных.

В октябре Летов, Янка и их знакомые посещают новосибирский рок-фестиваль, но не выступают на нём.

С октября по декабрь Егор, Янка и Юлия Шерстобитова живут втроём в Омске в квартире Летова и его мамы. Ю. Шерстобитова вспоминает, что в то время они вели исключительно ночной образ жизни и спали до полудня. Ночами они сидели на кухне, читали свои стихи и пели песни. В те времена были написаны «Фальшивый Крест…», «Особый Резон», «Берегись», «Полкоролевства». Янка училась играть на басу, чтобы играть в «Гражданской обороне», но потом Егор отказался от этой идеи.

15 ноября к ним присоединяются Дмитрий Кузьмин с супругой. Тогда же записывается альбом «Квартирник у Егора», известный под другими названиями: «Кончились патроны» и «Концерт в Омске». Перед записью Егор делает саундчек (проверку звука), записывая его на аппаратуру. Юлия Шерстобитова параллельно ведёт запись на портативный японский магнитофон. Эта плёнка сохранилась. Она уникальна единственной сохранившейся записью совместного исполнения Летовым и Дягилевой песни «В каждом доме»: известно, что студийных и концертных вариантов подобного рода не сохранилось. Шерстобитова фиксирует и сам квартирный концерт, запись которого тоже сохранилась, но имеет небольшие отличия от изданного диска и кассеты. По мнению Юлии, это первая Янкина запись, тихо сделанная рано утром дома у Манагера, чтобы не разбудить детей, спящих за стенкой. Эта плёнка отличается неуверенными интонациями, экспериментами с вокалом и темпом. В тот момент замечаем, что некоторые тексты ещё не устоялись: может быть, это первые черновые вариации или же случайно спетые слова взамен правильных забытых. Голос совсем юный в отличие от «Не положено» – записи, сделанной спустя месяц. В последней будет уже специально организованная Егором полуакустическая сессия на домашней студии, предназначенная для публичного распространения. «Квартирник у Егора» более спонтанный, потому что нестрашно сбиться и начать песню сначала. Атмосфера спокойная, дружественная и расслабленная: обычная квартира, в которой обычная, пока ещё неизвестная девушка поёт свои песни подруге[2].

В конце осени начинаются первые конфликты между Егором и Янкой. «…Я чувствую, что нас троих что-то такое связывает и развяжется одновременно…» – пишет Янка в письме Юлии Шерстобитовой.

В начале декабря Егор и Юлия приезжают в Свердловск на панк-фестиваль. В то время они с Янкой на какое-то время расстались. Затем Юлия уезжает в Томск, а Янка – в Новосибирск. Но в конце декабря они вновь собираются в Омске у Летова.

9 декабря Шерстобитова записывает песни Янки на портативный магнитофон дома у Олега Судакова («Манагера»). Возможно, это первая полноценная запись Дягилевой, если не считать отдельные номера в составе «Гражданской обороны». Эта запись будет обнародована лишь 9 мая 2010 года, спустя 19 лет после смерти Янки.

10 декабря Дягилева отправляется в Новосибирск, встречает на вокзале Ника Рок-н-Ролла, а 11 декабря его арестовывают и отправляют на экспертизу в Симферополь.

В декабре становится известно, что с Летова сняли розыск, поэтому он теперь имеет возможность возвращения домой. В то время Егор Летов едет к Роману Неумоеву в Тюмень и знакомится ближе с «Инструкцией по выживанию». Янка в конце года мечется между Омском и Новосибирском.

1988

Новый год Янка встречает в компании Юли Шерстобитовой, Чёрного Лукича и его жены, Оксаны, дома у Летова.

Зимой создаётся проект Летова «Великие октябри». Название в спешке придумывает Янка, что оказывается большой удачей. Станислав Иванович всегда поражался таланту дочери руководить мужским коллективом, хотя дома она была достаточно закрытой и о своём хобби, связанном с музыкой, не говорила. Вероятно, из-за скромности, а может быть, думала, что её папа этим не заинтересуется или не одобрит, а возможно, просто не хотела его беспокоить. С одной стороны, скромная, замкнутая, а порой даже и скрытная; но с другой – нежная и добрая, – именно эти черты выделяют друзья, знакомые и отец Янки. Она любит зверей (котеек и вомбатов), постоянно приносит домой бездомных больных животных, выхаживает их. Говорят, что в её доме иногда жили одновременно по три-четыре котика или пёсика. «Как же сделать, чтоб всем было хорошо?» – пели Янка и Нюрыч. Интересно, что и Летов страстно обожал котеек, потому в их песнях так часто возникают образы этих животных:

Янка любит и живых зверьков, и мягкие игрушки. Из письма Юлии Шерстобитовой от 23.01.1988 узнаём: «Сидим теперь дома – я, котейко, мой коричневый мишенька и эта паскудная чёрная собачонка, которая меня уже крайне достала. Она сидит на кухне, и когда я туда вхожу, приходится делать свирепую морду, махать тряпкой и громко орать, но, правда, не помогает». Очень ей нравятся плюшевые мишки, именно поэтому Егор спустя два года посвятит ей песню «Про мишутку», которая отражает её внутренний мир:

На день рождения Чёрного Лукича Янка дарит имениннику мягкого синего Чебурашку с психоделическими красными глазами. Говорят, что в доме папы Янки до сих пор стоит длинный ряд её мягких игрушек.

Несмотря на любовь ко всему живому, Дягилева страшно боится собак. Марина «Федяй» Кисельникова, питерская подруга Янки, вспоминает: «Собаки и машины – вот были два основных страха в её жизни».

В возрасте 22 лет Янка одевается достаточно просто, макияжем не увлекается, парфюмерией не пользуется. Гардероб Дягилевой весьма скромен, как и она сама: старые штаны, кожаные сапоги, свитер свободного кроя (иногда даже два), куртка-балахон. Девушка не стесняется донашивать одежду мамы. Причёска была практически всегда одна и та же: длинные распущенные волосы и чёлка, реже коса или две косички.

Вернёмся в школьные годы. Платья и юбки по окончании школы Янка практически не носила. Она в принципе не придавала большого значения стилю одежды, да и с финансами были трудности. Зато Дягилева любила хипповскую атрибутику: фенечки из бисера или дерева, кожаные шнурки, хайратники (повязки на голову), ксивники (маленькие нагрудные сумочки-кармашки для паспортов, чтобы в процессе автостопа милиционеры не приняли за бродяг), сумочки. Делает их своими руками и дарит друзьям. Лукич вспоминает: «Янка – это был человек, достаточно мало приспособленный к нашей жизни, ужасно неуклюжий: она очень любила вомбатов, всяких каких-то медвежат, они как-то присутствуют в ее творчестве, – и сама она была как медвежонок: такой очень милый, неуклюжий… Янка вообще всегда ходила в феньках, и это тоже по-своему забавно было, потому что феньки, как правило, дареные: очень часто во время концерта человеку хочется сделать певцу приятное – и он что-нибудь дарит. Раньше, как правило, дарили чего-то такое – кто феньку, кто кассету, кто еще чего-нибудь. Когда тебе феньку дарят, еще и такое значение они имели, что, когда встречаешься с незнакомым человеком, смотришь на руки: «О! Да ты Юльку Шерстобитову знаешь!» – виден же её стиль, можно просто так опознавать. А Янка отличалась тем, что благодаря лени в блюдце с бисером ей всегда было лень искать бусинки даже не то что одного цвета – одного размера. И она плела феньки как бог на руку положит – какие бусины попадались, те и брала. И поэтому они получались у неё ужасно кривые: там и здоровые бисеринки, и мелкие, и все вместе.

А человек не носит же свои феньки, он их дарит. И я вот плел, как мне кажется, очень красиво, Юлька вообще классно плела. И получалось, что Янка ходит сама в классных, красивых феньках, которые мы ей подарили, а нам она от всей души, очень долго и кропотливо плетет такого уродца, совершенно кривого, немыслимых цветов, и мы, из уважения к ней, из любви должны были это все носить. Сейчас это трудно представить, конечно, я думаю, таких «мастеров», как она, уже не осталось, поэтому кажется, что – ну вот насколько может быть ужасной фенька? А там прям страшно было! Вот такой был даже в этом у нее подход…»

В воспоминаниях друзей, коллег и знакомых Янка осталась человеком простым и приятным в общении. О ней отзываются как о доброй, весёлой, коммуникабельной, энергичной девушке, порой странной, но всеми любимой. Ходили слухи, что она могла принимать наркотики, но близкие люди это резко отрицают. Такие слухи появились, вероятно, из-за того, что иногда она странно разговаривала. Стоит отметить, что никакой заносчивости, снобизма, осознания собственного гения и исключительности, «звёздной болезни» у неё не было. Ей всегда были рады в любой компании. В любом городе, в который она попадала, находились доброжелательные люди, предлагавшие ей помощь, «вписку» (ночлег), еду. А всё потому, что она никогда не грузила окружающих своими проблемами, не ныла и не жаловалась. Она всё всегда держала в себе. Когда окружающие интересовались, как у неё дела, она часто отвечала стандартно: «Хорошо, нормально». Только с самыми близкими друзьями она могла поделиться какими-то незначительными неприятностями и обидками. Но в основном она, наоборот, всем помогала, морально поддерживала и могла всегда подобрать нужные для утешения слова. Однажды Янка зашла в гости к Нюрычу и застала её в ужасном состоянии депрессии на фоне неудач на личном фронте. Дягилева вышла покурить на лестницу, где и написала «Нюркину песню»:

Многие Янкины друзья и знакомые отмечают её простоту и открытость, но в то же время по-настоящему близких людей в её жизни практически нет. Янка – разборчивый человек в плане дружбы и ответственно относится к выбору окружения. Открыто общается только с интересными ей личностями, «лишних» знакомств не заводит. У неё, как у любого человека, иногда возникала потребность побыть в компании, иногда в уединении. Но всё же чаще Янка становится душой компании и центром любой тусовки. Она не умеет проигрывать: ни в творчестве, ни в отношениях. Даже в любви она действует по-мужски: завоёвывает, бросает. Влюбляется редко, но крепко. Вот что вспоминает лидер распавшейся группы «Манекены», коллега Дмитрия Селиванова, Дмитрий Радкевич: «Лично я не воспринимал её как женщину, для многих мужчин она была “своим парнем”, но не больше. Янка ведь как женщина была абсолютно несексуальна. Одно время слишком полная и жутко неуклюжая – ничего не могла удержать в руках. В её перспективе семья и материнство не рассматривались. “Хлопотно”, – говорила она. Янка вообще была лишена каких-то семейных установок. Например, она никогда не отмечала день рождения, поэтому никто из нас не знал этой даты». Таким образом, Янку можно назвать «пацанкой». Человеком, для которого традиционные ценности хранения домашнего очага и воспитания детей уходят на второй план, выдвигая вперёд саморазвитие, совершенствование мира через творчество.

В январе в Омске Янка создаёт первый студийный акустический альбом – «Не положено». Она добавляет более старые и несколько новых песен к тем, что были записаны в Ленинграде. Тем не менее этот цикл оказался коротким, поэтому практически не распространялся и ходил только в качестве «дописок». Год спустя альбом разрастается до тридцати минут: Летов без ведома Дягилевой дополняет цикл разными акустическими версиями её песен: например, добавил фирсовскую запись песни «Домой!» и сессионные записи «ГрОб-студии» 1989 года. В летовской версии альбом будет распространяться различными студиями звукозаписи, например московской студией «Колокол». Сама Янка открещивалась от этого «пиратского» варианта. Однако уже после её смерти альбом вновь будет выпущен, но уже в несколько изменённом виде: фирсовские записи и некоторые оригиналы заменятся на фрагменты акустической сессии, записанной весной 1988 года у В. Рожкова; песня «На чёрный день» заменяется на другой трек; добавлен фрагмент последней акустики в Иркутске. Несмотря на то что запись у Рожкова не сильно отличается от оригинала, а запись дубля песни «На чёрный день» (вероятно, записанного в январе 1988 года) становится чуть ли не единственной альтернативной версией песни, альбом «Не положено» признан одной из лучших записей Янки, что подтверждает Летов в своих заметках и интервью. Конечно же, Егор принимает участие: подыгрывает на электрогитаре, тарелках и бонгах. Но нужно признать, что всё же это самостоятельная запись Дягилевой. Летов накладывает «дорожки» электрогитары и ударных в соответствии с первоначальным замыслом на песни «Особый резон» и «Берегись». Кроме того, «для солидарности» он включает их в концертный бутлег «Инструкция по обороне», несмотря на то что Дягилева в нём не участвовала. Запись создаётся осенью 1987 года в общежитии тюменского моторного завода, а Янка впервые приезжает в Тюмень только весной 1988 года. Первая неполная версия этого бутлега, известная как «Карма Ильича», изначально была дополнена другими песнями Янки: «Только дождь вселенский» и «Ангедония». Версия последней была взята из неизвестной концертной или студийной записи. Более того, этот вариант в других альбомах и бутлегах песни нигде не встречается.

Альбом «Не положено» в аутентичном виде (с дублирующейся последней песней и разговорами перед ней) полностью не издавался, а оригиналы «Деклассированным элементам» не вошли ни в летовскую компиляцию 1989 года, ни в виниловое издание, в бонусы к переизданным в 2007 году альбомам Янки.

Сегодня доступны оцифровки раритетных бобин и кассет, которые, вероятно, были записаны в конце 1987 – начале 1988 гг., а может быть, даже позднее другими людьми и в другом месте. Это, наверное, самые известные записи песни «Деклассированным элементам» в ускоренном исполнении и без вокала Летова.

В конце января Дягилева возвращается домой, в Новосибирск. Из письма Юлии Шерстобитовой от 23.01.1988: «А я вот переехал в Новосибирск со всеми своими вещичками, так что теперь Омск свободно вздохнёт от моего вероломного гнёта». Тем временем путешествия продолжаются. Через некоторое время Янка отправляется с Древалём и Димой Митрохиным в Юргу к Чёрному Лукичу.

Зимой 1988-го происходит конфликт между Янкой и Егором. Конечно же, Дягилева очень переживает, всё обдумывает. После нескольких месяцев путешествий в компании единомышленников одинокая жизнь в маленьком домике с овдовевшим отцом и питомцами кажется ей невыносимой. Тогда Янка пытается сепарироваться и найти через друзей отдельное жильё или хотя бы «вписку». Она даже подумывает устроиться на работу, так как в этот период необходимы деньги, о чём она пишет Юле Шерстобитовой в одном из писем. Но планам не дано осуществиться: судьба складывается иначе.

Начало февраля ознаменовано концертами. Об этом мы знаем из письма Юлии Шерстобитовой от 23.01.1988: «С 6 по 8 февраля у нас будут концерты, к тому времени я уже буду многое знать. А вот ещё информация – Коля Рок-н-Ролл в Симферополе, в психушке, в 15-м отделении, свидания запрещены».

17 февраля уходит Александр Башлачёв. Кто-то говорит, что это самоубийство, а кто-то считает, что выйти из окна ему «помогли». 23 февраля Янка приезжает на похороны поэта в Ленинград.

19 февраля в Ленинградском рок-клубе проходит концерт памяти СашБаша, где Янка, скорее всего, не присутствовала. Известно, что перед смертью Башлачёв страдал от депрессии, а после его ухода Янка впадает в это же состояние ангедонии, сопровождающее её до конца жизни. В этот трагический период она говорит: «Это он даёт мне знак, что пора уходить».

Несмотря на то что в кругу друзей Янка является достаточно открытым человеком, она редко говорит об Александре, об их знакомстве. Только с самыми близкими друзьями она может поделиться этими эмоциями и воспоминаниями. Однако вполне закономерно, что общение с ним оставило сильный след в её душе, а его гибель она переживала очень долго и тяжело.

Если обратиться к творчеству Дягилевой того периода, несложно заметить, насколько это трагическое событие повлияло на её восприятие мира и отношение к жизни. От этих перемен она так никогда полностью не оправится.

В Ленинграде Кира Исай знакомит Янку с Мариной «Федяем» Кисельниковой. В этот период жизни Дягилеву окружают в основном творческие личности, но Марина далека от музыкальной тусовки, не пишет песен. Но этот факт не мешает девушкам завести дружбу, и вскоре они отправляются в путешествие по Прибалтике: Литва, Рига. Оттуда они возвращаются в Ленинград.

В апреле 1988 года Дягилева приезжает в Новосибирск, где с 14 по 19 апреля проходит традиционный рок-фестиваль. Янка выступает на нём 18 (или 19) апреля. На одной сцене с ней выступают Роман Неумоев, Егор Летов и Артур Струков.

Тогда же, весной 1988 года, Валерий Рожков записывает акустическую сессию песен Янки, часть которой и вошла в альбом «Не положено». В более полном виде (а возможно, и целиком) запись будет издана бонусом к переизданиям 2007 года.

После рок-феста Янка с Егором отправляются сначала в Омск, где некоторое время живут, а затем в Тюмень.

В июне «Великие Октябри» в тюменской «полустудии» пишут бутлег «Деклассированным элементам» на магнитофон «Сатурн». В составе команды Игорь «Джефф» Жевтун (гитара) и Евгений «Джексон» Кокорин (барабаны). Эта запись оказывается лучшим электрическим студийным вариантом исполнения Янкиных песен, несмотря на то что некоторые слушатели остаются недовольными звучанием альбома из-за технических несовершенств, которые объясняются тем, что запись велась «живьём» и на одном дыхании, без звукорежиссёра и с минимальными техническими возможностями. О сотрудничестве с новыми музыкантами Янка делится с Мариной «Федяем» Кисельниковой: «Я еще записала две песенки электрические. Нашла себе группешник, клёвые чуваки, полный состав с инструментами, с точкой – иногда хожу я теперь с ними лабать, там басист, гитарист, барабанщик и звукооператор. Правда, они немножко не так играют, как мне надо, так что я не знаю, что дальше делать. Они хотят со мной полностью записать концерт, а мне нужна воля, а они торчат на старых делах… Если в Тюмени не получится записаться с Егоркой и тюменщиками, тогда буду с ними пробовать. Поеду скоро в Омск – учить всякие басы и соляки… Может быть, в Тюмени удастся выступить с маленькой программой – вот тебе и все творческие планы…»

Первое публичное выступление Дягилевой вне Новосибирска проходит на масштабном мероприятии – первом Фестивале альтернативной и леворадикальной музыки в Тюмени 24–26 июня 1988 года в ДК Нефтяников. Янка выступает дважды: в первый и последний день. Её дебют выделяется на фоне других музыкантов: обычно появление группы сопровождается выкриками из толпы, шумом и гамом. Но в момент выхода Дягилевой зал погрузился в тишину, только после песни звучат бурные овации. Артур Струков вспоминает: «Янка пела акустику, для нее это был дебют на сцене, после квартирников». Согласно другим источникам, Дягилева действительно играла без группы, но на электрогитаре, в чём можно убедиться, взглянув на фото. К сожалению, запись этого концерта не сохранилась, несмотря на то что велась видеосъёмка. Вероятно, записи были стёрты из-за дороговизны плёнки.

Единственное, что мы можем узнать о том концерте, – это мнение очевидца: «Уральские баллады о тусовочной жизни современной девушки хиппи. С панк-роком ничего общего не имеет».

Дягилева сильно переживает перед своим первым серьёзным фестивалем, потому что не может допустить провала. Однако концерт становится первым серьёзным испытанием для Янки, подтверждающим её значимость в рок-жизни Сибири.

Евгений Вигилянский вспоминает, что после фестиваля на кухне у Алексея Михайлова производится квартирная запись песен Янки.

В тот же период в ДК Сетевязальной фабрики происходит небольшой совместный концерт с «Инструкцией по выживанию».

Лето Янка, Егор, Роман и Джефф проводят в Киеве, остановившись у Олега Древаля. Там Янка больших концертов не даёт, но случаются квартирники и выступления в небольших залах, которые организовывает известный киевский музыкальный деятель Владимир Рудницкий.

1 августа ознаменовано концертом в Кургане также с «Инструкцией по выживанию», ставшим одной из лучших концертных электрических записей Янки. Затем Янка с Федяем возвращаются в Тюмень, откуда отправляются в Алушту на музыкальный фестиваль.

Кроме того, летом в Крыму Янка много общается с Ником Рок-н-Роллом. А в конце лета она из Крыма возвращается в Киев.

В начале осени Янка с «Гражданской обороной» отправляются в Вильнюс, где проживают в сентябре и октябре и дают совместные концерты.

С 13 по 18 сентября они присутствуют (но не выступают) на традиционном фестивале «Литуаника».

В октябре в Тюмени, в ДК «Строймаш», происходит совместный концерт «Гражданской обороны», Янки и Ника Рок-н-Ролла.

В ноябре в Новосибирске, в ДК им. С. Кирова, на репетиционной базе дружественной группы «Закрытое предприятие» проводится запись трёх песен Дягилевой в следующем составе: Янка (гитара, вокал, подпевки), Игорь Жевтун (гитара), Игорь Староватов (бас), Аркадий Климкин (ударные). Запись будет издана «Отделением “Выход”» только в 1999 году в качестве бонус-трека к циклу «Деклассированным элементам».

Следует отметить, что информация на вкладыше компакт-диска не соответствует действительности, так как группа «Закрытое предприятие» не имела отношения к записи, только предоставила помещение. Однако ко второму тиражу информация будет исправлена, переиздание редкое. Эта запись существенно разнится от остальных: постпанковские аранжировки, тягучее, слегка депрессивное звучание, длинные вступления и коды, медленный вокал. Янка оценивает этот песенный блок как заключительный к циклу «Деклассированным элементам».

В 1988 году Егор Летов, Олег Судаков и Константин Рябинов (Кузя УО) основывают группу «Коммунизм», ставшую дочерним проектом: студийный коллектив, состоящий из музыкантов «Гражданской обороны» и некоторых других сибирских панк-групп. С 1988 по 1990 год группа записывает 14 альбомов и сборник «Благодать», в который вошли их лучшие песни и неиспользованные дубли. Янка также принимает участие в проекте: исполняет свои и чужие песни (каверы советских «Ничего не вижу», «Белый свет»), подыгрывает на металлофоне, подпевает Егору. Некоторые из этих композиций входят в:

1) сборник из четырёх частей лучших песен «Коммунизма» (изданный на «ХОР-рекордс»: в 1996 году на кассетах, в 2000-м – на CD);

2) альбом «Хроника пикирующего бомбардировщика»;

3) «Нюркина песня» – в альбом «Стыд и срам»;

4) ещё кое-что – в сборник «Я оставляю еще полкоролевства» (1992);

5) некоторые вещи будет использовать Джулиано из группы «Дар» (Москва) для сборника ремиксов «Столетний дождь» в 1993 году.

Остальные песни долгое время существуют только в виде любительских и пиратских записей. Лучшие треки группы «Коммунизм» будут переизданы на «Выргороде» в формате двух CD в 2015 году с некоторыми изменениями в составе песен, а в некоторых случаях будут использованы альтернативные дубли. Этот сборник составит и подготовит сам Егор Летов в 2005 г. В переиздания будут включены все дубли Янки (даже неудачные). В декабре 2019 года «Выргород» издаст все альбомы «Коммунизма», некоторые из которых уже были выпущены на лейблах «Мистерия», «Мирумир», «ХОР-рекордс» и украинском «MOON-records».

После плодотворной творческой деятельности и полутора лет совместной жизни Янка и Егор расстаются: «Чтобы с ним жить, надо быть ему равным. Если ему уступаешь, он тебя сминает», – говорит Янка. Причину конфликта Летов не раскрывает, а Дягилева старается как можно быстрее забыть об этом. Думается, что Егор её по-своему любит, однако отношениям могли помешать регулярные соревнования и разногласия в творчестве и различия в мироощущении. Такого напряжения Янка не выдерживает и уходит. Тем не менее её нельзя назвать слабым человеком. Просто она устала от перманентной борьбы и конкуренции. До сих пор многие обвиняют Летова в смерти Дягилевой, однако её друзья и близкие люди говорят об обратном. Они расстаются задолго до её смерти. После конфликта общаются редко. Тем не менее почти до конца вместе выступают на концертах. Иногда Янка обращается к нему за помощью.

Некоторые знакомые утверждают, что именно Егор стал инициатором их ссор с Янкой, потому что зачастую во время конфликтов она принимает его сторону. Анна Волкова и Ирина Литяева много лет винили себя, что в своё время стали реже общаться с Дягилевой и не оказали достаточной моральной поддержки в нужный момент. «Не уберегли», – говорили её друзья и знакомые: Юлия Шерстобитова, Марина Кисельникова, Ник Рок-н-Ролл, Алексей Коблов и другие.

Ник Рок-н-Ролл вспоминает историю с забавной перепевкой группой «Коба» песни Янки «Полкоролевства»: Дягилева относится к ней с юмором, но когда пародию услышал Летов, он устраивает Нику скандал. Янка становится на сторону Егора и ссорится с Ником. Получается, что Летов косвенно, сам того не желая, мог быть виноват в одиночестве Янки, в её депрессии. Сама же Дягилева при всей своей силе, независимости и свободолюбии предпочитает прислушиваться к мнению Егора, не сомневаясь в его справедливости и правоте. Но со временем она начинает более объективно оценивать события и пытается наладить взаимоотношения с людьми: пишет письма, ищет встреч. Однако в полной мере ей это не удаётся.

Во второй половине 1988 года Янка шаг за шагом завоёвывает две столицы – Москву и Ленинград.

Со 2 по 4 декабря в Москве проходит рок-фестиваль «СыРок», где Дягилева должна была спеть несколько песен в рамках программы «Гражданской обороны». Янка приглашает на это мероприятие Марину «Федяя» Кисельникову: «Если сможешь, приезжай в столицу нашей Родины, город-герой Москву со 2 по 4 декабря – я буду там точняк. Там будет фестиваль большой в Измайловском комплексе, где мы будем лабать, если нам не напакостят всякие там деятели. Будет ГО, я сыграю с ними 2–3–4 песенки. Собираюсь заехать оттуда в Питер… Предложили Летову вроде издать его альбомчики, «Новосибирский андеграунд» и тому подобное… Из Москвы все поедут в Харьков играть, а я вот думаю в Питер – если, конечно, ничего не изменится, потому что все меняется чуть ли не каждые два часа… Черт ногу сломит в наших отношениях…» Но что-то пошло не так, и Янка так и не выходит на сцену.

1989

7 и 8 января в Новосибирске, в НЭТИ, проходят концерты «Гражданской обороны». В одном из них принимает участие Янка.

23 января ознаменовано концертом в ленинградском зале «Время» в районе Автово. Бешеный звук, три песни с бэк-вокалом Егора. Этот концерт входит в фильм о жизни рокеров в СССР, снятый французскими журналистами. К сожалению, в России эта запись не сохранилась.

27 января проходит акустический квартирник Летова и Янки на Боровой улице, в доме 62 в Ленинграде.

28 января происходят первые публичные выступления в Москве, в одной из студенческих лекционных аудиторий МАМИ, где Янка знакомится с продюсером и культуртрегером Олегом Ковригой. Сначала концерт даёт Летов в электричестве, затем Янка с «Гражданской обороной». Концерт излучает драйв и дикую, необузданную энергию, несмотря на то что звук настроен неидеально.

Затем Летов и Янка отправляются в Ленинград на квартирники, где Егора воспринимают как известного по самописным альбомам музыканта. Зрители поражены личностью Янки. Сергей Гурьев вспоминает: «Духовно анемичная, изверившаяся Москва ходила на Янку, как куда-то в эпоху Возрождения, дивясь в ней той силе чувств, которую не видела в себе. Мы её ели». Журналистка Светлана Кошкарова оценивает выступление Дягилевой так: «От песен Янки веет безысходностью, но с ними почему-то легче безысходность эту преодолеть». Екатерина Борисова в статье «Янка. Хроника явленой смерти» рассказывает: «Янку боготворили, обожали, преклонялись – перед плотной основательной сибирской девочкой, руки в феньках, на рыжих лохмах хайратник, шитый бисером; не мадонна, не анемичное хрупкое чудо. Кажется, она жила, вовсе не замечая этого преклонения, жила полностью в себе. Песни абсолютно интимны. «Ты увидишь небо, я увижу землю на твоих подошвах» могла написать только безоглядно (и безответно?) влюбленная женщина. В кого?»

Анатолий Соколков пытается помочь музыкантам получить официальную «крышу». «Гражданская оборона» и Янка формально вступают в Ленинградский рок-клуб, но до конца так и не «вливаются» в него, потому что большинство питерских музыкантов подсознательно отвергают чуждое и непонятное им. Однако коллективу «ГО» удалось подружиться с группой «АукцЫон».

После смерти Башлачёва творчество Янки стало постепенно мрачнеть, становясь всё темнее и тяжелее. Дягилева стала писать от мужского лица, как Марина Цветаева. Краски сгущаются, тема смерти становится доминирующей: карнизы, суицид, многоэтажки и падения:

17 февраля – годовщина смерти Александра Башлачёва. Конечно же, Дягилева принимает участие в ряде концертов памяти поющего поэта. 20 февраля проходит концерт памяти Башлачёва в ДК Пищевиков в Ленинграде. Мероприятие становится вечером «для своих», поэтому был организован отбор, однако исполнителей не объявляют (среди них можно легко узнать Ревякина и Задерия). Янка представляет три песни, которые по силе эмоционального воздействия сравнивают с языческими заклинаниями, многократно усиленные ревером. Концерт посетила Екатерина Борисова: «Мороз по коже, шепот: “Кто это?”»

19 февраля в ДК МЭИ выступает «Гражданская оборона», Янка и Ник Рок-н-Ролл, после которого на лестнице они тусовались с Олегом Ковригой.

После такого напряжённого рабочего графика на фоне воспоминаний о трагических событиях Янка впадает в депрессию: «Башлачёв протоптал дорожку, и мне пора по ней. От меня в этой жизни всем только неприятности и страдания. Все вздохнут с облегчением, когда я исчезну», – повторяла Янка по приезде домой.

Друзья и знакомые вспоминают, что в целом Янке было свойственно приписывать себе вину за все неприятности, случившиеся с другими людьми, даже если никаких существенных объяснений этому не было.

Начало 1989-го ознаменовано акустической записью по инициативе Летова дома у Сергея Фирсова для русской эмиграции в Париже. Эта вещь в 1995 году будет переиздана под названием «Продано!». Песни Янки исполняются под гитарный аккомпанемент самой Дягилевой, а Летов в это время подыгрывает на электрической ритм-гитаре. Финальную «Деклассированным элементам» они традиционно исполняют дуэтом. Одновременно проходит запись акустического цикла самого Летова – грандиозное «Русское поле эксперимента». Однако практически сразу после записи по загадочным причинам Егор отказывается от этих альбомов и требует исключить их из дискографии «Гражданской обороны» и Янки. Но позднее он всё-таки сжалился и дал им «право на жизнь», скромно именуя их бутлегами. В этом же году Летов выбирает несколько треков и добавляет их в альбом «Не положено» (тот самый вариант, так возмутивший саму Дягилеву).

Янка постепенно отдаляется от Егора, сокращая совместное общение: «Всё, мы поссорились так, что обратной дороги нет».

В определённый момент она остаётся совсем одна – без подруг, семьи, партнёра. Дмитрий, врач-психиатр новосибирской клиники, муж Янкиной подруги (Ольги Глушковой), вспоминает: «Однажды я ей про своих пациентов рассказывал: “Представляешь, – говорю, – сегодня была пациентка с диагнозом “ангедония”. – “Что это?” – заинтересовалась Янка. – “Это состояние, когда нет радости, нет счастья, но не депрессия”. – “Это мой диагноз”,—решила тогда она. И через неделю написала песню с одноименным названием».

Зимой проходят квартирники в Москве. Наиболее известный из них в феврале записывает Олег Коврига. Позднее запись издаётся под названием «Акустика», а потом переиздаётся с бонус-треками (две песни, записанные В. Рожковым и И. Красновым в Новосибирске) как «Красногвардейская» (по названию ближайшей станции метро). Именно тогда впервые исполняется «Ангедония».

С 24 по 27 февраля в Харькове идёт фестиваль «Рок против сталинизма». Янка в нём не участвует, а приезжает просто за компанию. 26 февраля выступает «Гражданская оборона», а 28-го Летов, Янка и Александр Чернецкий из группы «Разные люди» дают квартирник. Выступление Дягилевой будет издано в 1999 году московским «Отделением “Выход”». В этот релиз не войдут две песни, потому что в одной квартире внезапно отключается электричество и песня записывается не с начала, а на последней заканчивается пленка. Кроме того, стираются разговоры между песнями. Однако Алексей Коблов сохраняет полную запись этого концерта (наиболее широко распространена девяностоминутная запись выступлений Егора и Янки).

В этом же году происходит ещё одно важное событие в семье Дягилевых: женится отец Янки. После торжества он переезжает к супруге, Алле Викторовне, которая живёт со своим сыном и невесткой. Весной они получают квартиру на улице Доватора. Янка же остаётся в родных пенатах на Ядринцевской, 61 / Семьи Шамшиных, 43.

В конце марта вновь происходит серия сольных акустических концертов в Иркутске и окрестностях. Первое мероприятие организовывает Ангарское Творческое объединение молодёжи (ТОМ) и Игорь Степанов (сейчас проживает в Израиле, в городе Хайфа). В то же время ТОМ проводит выставку художников-митьков, где Дягилевой предоставляется возможность выступить. Помещение рассчитано на сотню зрителей. Народ собрался. Перед началом концерта в зале рядом с местом исполнителя возникло ведро с пивом. Перформанс удался, у Янки прекрасное настроение. На второй песне рвётся струна, что для музыканта явление серых будней, однако в этот раз пришлось целый час посвятить поискам замены. Но невезение вначале не смутило исполнительницу. Она отыграла концерт как обычно. Но после концерта её одолели фанаты и замучили вопросами, поэтому в итоге она ушла в себя и забилась в угол.

На следующий день Дягилева выступает в иркутском читальном зале библиотеки им. Ленина на улице Трилиссера, 32. Концерт проходит очень камерно. На концерт приходят только подготовленные люди, поэтому там царствует домашняя атмосфера. Янка вновь в хорошем расположении духа: звук как услада для ушей, а исполнение драйвовое, яростное и экспрессивное.

Примечательно, что Янкина нога не ступала на иркутскую землю без участия Анны Волковой, которая считается импресарио Янки, а фактически ближайшая её подруга со студенческих времён.

На следующий день друзья приглашают Дягилеву посмотреть город, а потом отправиться на Байкал. Янка впервые посещает жемчужину Восточной Сибири. Дягилева остаётся довольной организацией и тёплым приёмом и договаривается с иркутянами о дальнейшем сотрудничестве.

Есть сведения, что в библиотеке проходят три концерта (сохранились фото как минимум с двух разных выступлений). Кроме того, в этот же период Янка выступает в Политехническом институте.

30 марта Янка возвращается в Новосибирск. 31 марта с Аркадием Кузнецовым («Инструкция по выживанию») она отправляется в Омск, а в середине апреля оказывается в Москве. Говорят, что там проходят Янкины концерты. Первая жена Мирослава Немирова вспоминает: «Это был концерт Янки Дягилевой, в начале лета 1989 года, в каком-то ЖЭКе в районе метро “Кировская” (ныне “Чистые пруды”). Помещение было убогое – одно окно (грязное), разломанные стулья, стены, выкрашенные в болотный цвет – как в тюрьме. Янку я увидела впервые. И была, конечно, потрясена…» Глезарова пишет о начале лета, но речь всё-таки, скорее всего, об апрельских концертах, так как летом Дягилева путешествовала по Сибири, Украине и Прибалтике.

22 апреля проходит концерт в ДК МВД в Симферополе вместе с «Гражданской обороной». Они путешествуют по Крыму. Бывают в Ялте, Гурзуфе и других курортных городах. Янка должна была принять участие в одном из рок-фестивалей во Дворце культуры профсоюзов в Симферополе (ул. Киевская, 113), но этот концерт не состоялся. О поездке в Крым Янка рассказывает в письме Федяю (Марине Кисельниковой): «…Кстати, очень клево съездили в Крым – были в Симферополе, и, честно сказать, такого приёма не видали отродясь. Там должно было быть два концерта, но после первого администрация пришла к выводу, что дешевле заплатить неустойку в размере стоимости концерта… Погода была градусов 30 – это были 20-е числа апреля. Потом мы поехали в Ялту… Потом я еще в Тюмень заехала. Сижу в Тюмени. Зовут меня в Питер – жить».

3 июня Янка с двумя песнями участвует в новосибирском концерте памяти гитариста «Гражданской обороны» Дмитрия Селиванова (повесившегося 22 апреля того же года) в ДК им. Чкалова. Здесь же выступают «Гражданская оборона», «Инструкция по выживанию», Манагер и многие другие. Об этом пишет Лев Гончаров в статье «Наверное, что-то случилось» на мемориальном сайте Д. Селиванова и в самиздатовском журнале «Рио» (№ 37). Выступление Янки будет издано на VHS в 1999 году и DVD – в 2006-м (вместе с другими сохранившимися её видеозаписями).

5 июня Янка выступает с группой в Академгородке, в холле общежития № 5, где играет и «Гражданская оборона». Этот концерт посвящён памяти Дмитрия Селиванова. Если сравнить концерты 3 и 5 июня, то стоит отметить, что последний концерт отличается тем, что там обе группы выступают с полноценными программами.

В конце июня Янка с Олегом «Бертом» Тарасовым и Алексеем Кобловым отправляются в Харьков, где останавливаются у Дмитрия и Светланы Рудим.

23 июня проходит небольшой сейшн в Харькове у Чернецкого. Сохранилась девяностоминутная запись, где Янка с Чернецким и Сергеем Кочергой из харьковской группы «Тихий уголок» по очереди поют свои песни. Говорят, что таких посиделок с гитарой происходит достаточно много, однако сохранилась лишь малая часть записей. Чем отличаются эти записи от проектов с Летовым? Они поражают аутентичностью, лёгкостью и отсутствием характерного надрыва в голосе Янки в присутствии Егора (это очень заметно в сравнении, например, с концертом 28 февраля).

В тот же период организуется ещё один квартирник, который в записи не сохранился. Берт вспоминает, что тогда же состоялся квартирник Янки с Кочей и Андреем Вохом.

24 июня в Харькове, в ДК Пищевик в рамках закрытия сезона проводится ещё один концерт. Из воспоминаний: «Порвалась струна, – перестроила гитару на пять, потом другая – доиграла на четырех. А могла бы, наверное, доиграть и на одной». В этих словах чувствуется некоторая досада, хотя на этом концерте публика принимает Дягилеву безоговорочно, несмотря на то что практически не знакома с её творчеством.

Наступает июль. В эти тёплые дни Фирсов и новосибирский фотограф Андрей Кудрявцев знакомят Янку и Анну Волкову с Еленой и Владимиром Филаретовыми из Ленинграда. Тут же возникает и квартирник. Вскоре приезжает и Егор Летов с «Гражданской обороной». Они живут у Филаретовых, где и устраивают многочисленные квартирные концерты.

В июле Янка и «Гражданская оборона» отправляются в Таллин на фестиваль «Рок-саммер» и останавливаются у Саши Вельницкого. На фесте ни Дягилева, ни команда Летова не выступают. Однако Виллу Тамме, солист группы J.M.K.E., у которого с Егором сложились дружеские отношения, пытается устроить выступление Летова на фестивале. К сожалению, в последний момент организаторы фестиваля пугаются скандальной славы «Гражданской обороны». Янка ничего не знает о планах выступления на этом фестивале. Дягилева с «Гражданской обороной» проводят в Таллине около месяца, почти ежедневно дают квартирники, например на улице Энергия.

Во второй половине лета они вновь направляются в Киев, куда Дягилеву уже давно зовут с сольниками. Она приезжает туда вместе с Анной Волковой и Валерием Рожковым из группы «Флирт». Нюрыч и Рожков к тому времени уже поженились. Тогда концертов было гораздо больше, чем летом 1988-го. Местная публика встречает Янку с любовью и обожанием.

В начале сентября проходит второй панк-фестиваль в Тюмени, в ДК железнодорожников. Янка выступает 2 сентября. Сохранилась и аудиозапись этого выступления. Она будет издана в «Bull Terrier Records» в 2018 году. Состав музыкантов традиционный. Количество песен стандартное для Янки – девять композиций. В последней она играет на бас-гитаре. Для поклонников становится огромным сюрпризом бонус-трек – интервью, которое немецкое радио возьмёт в октябре 1990 года, где за 42 минуты Янка произносит всего несколько фраз (в основном говорят Колесов и Зеленский). А ещё Янка подпевает Нику Рок-н-Роллу в двух последних песнях его выступления.

С 25 августа по 16 сентября в Омске в доме Егора под его же руководством записываются первые «официальные» и (что немаловажно) признанные за таковые самой Янкой электрические альбомы «Ангедония» и «Домой!». 20 и 21 июля в Ленинграде на базе «АукцЫона» у метро «Удельная» Александром «Папиком» Канаевым записываются ударные и черновая гитара. Говорят, что в процессе записи Дягилева поёт гораздо больше песен, чем войдёт в альбомы. Кое-что будет издано при переиздании Янки в 2009 году: Егор Летов успеет его подготовить до своей смерти в феврале 2008 года. В то же время, по утверждению Егора, на альбомах есть треки, которые не записывались в то время (может быть, Летов имеет в виду вставки из тюменского бутлега 1988 года). Сам же Егор практически не участвует в записи этих циклов, однако они имеют явный след звука, присущего «Гражданской обороне»: «Раздражающую меня этакую скорбную, пассивную и жалкую констатацию мировой несправедливости, заметно присутствующую в Янкином голосе и исполнении, я решил компенсировать собственной агрессией… Возможно, в результате возникло не совсем ей свойственное (а может быть, и совсем не свойственное), зато получилось нечто общее, грозное и печальное, что в моем понимании выше, глубже, дальше и несказанно чудеснее изначального замысла».

Однако мнение самой Дягилевой разнилось с утверждениями Егора по этому поводу. Она даже выступала против подобного звучания, но иногда оставалась довольной. Летов гордится результатами своей работы: получился не «бессильный бабий плач», а драйвовый панк, без «эстетства и утонченности» и без презираемой Егором жалости к миру. Однако она так или иначе вырывается из скрежета, заглушающего чистый голос Янки, «фирменного» саунда Летова и его коллектива. Есть мнение, что на данный момент невозможно найти ни одной электрической записи, где инструменты звучали бы уместно по отношению к Янкиным песням. Слушатели считают, что «грязный» звук аранжировки должен подчёркивать и выгодно оттенять выразительный вокал Дягилевой, а не заглушать его. Сегодня мы уже не узнаем, уступала Янка потому, что была мягкой, или боялась упасть в глазах коллеги? Может быть, она видела в Летове чуть ли не единственную возможность записать свой альбом? Дело в том, что она от них не отказывается, в отличие от ситуаций с «Не положено» и «Деклассированным элементам», считая их несовершенными черновиками.

Сейчас многие рассуждают, какая была бы Янка без Егора. Несомненно, он дал ей многое. Но, возможно, что-то и отнял. Из музыкальных коллективов и лидеров Янка выбирает Егора. Невзирая на регулярные конфликты, отношения с ним так и не разрываются полностью. Но позднее она планирует уйти в вольное самодостаточное плавание в океане творчества. Возможно, даже собрать свою группу. Совершается несколько попыток, но, к сожалению, так ничего и не получается. Во-первых, из-за отсутствия желания Егора, во‑вторых, из-за невозможности найти своих музыкантов, которые не отвлекались бы на другие коллективы.

На творчество Дягилевой влияет не только общение с Летовым. Остаётся отпечаток регулярного общения в мужской компании сильных личностей, где нужно постоянно соответствовать, доказывать, что её творчество не хуже.

Ещё одной сложностью становится поиск музыкантов. Янка к этому вопросу подходит серьёзно и ответственно, как и к другим жизненным аспектам. Технических навыков было недостаточно: Дягилева искала людей, близких по духу, понимающих её с полуслова. Таким музыкантом оказался Сергей Зеленский. Он не играет в других проектах. Более того, он боготворит Янку. Хорошие отношения Дягилева поддерживает с бас-гитаристом Джеффом. Он стремится играть не в «Гражданской обороне», а именно в Янкиной группе. Их объединила страсть к народной музыке.

У Янки и Джеффа занимательное хобби: собирать фольклор. Они ездят в отдалённые сёла и деревни, записывают местные редкие песни, легенды и сказания. К слову, Янка и сама часто исполняет устные народные песни: одна или на тусовках, хором или соло. Некоторые вещи даже записываются: «То не ветер», «Позабыт-позаброшен», «Сад» и «Думы окаянные» Юлия Кима, стилизованные под фольклор.

Но сложности в самостоятельной творческой деятельности у Дягилевой возникают не только с музыкантами, но и со студией. В конце 80-х годов для этого требовались финансы, связи и умение организовывать людей и мероприятия. Однако у Янки этого нет. Обычно ей во всём помогал Егор, поэтому по старой памяти она решает обратиться к своим в «ГрОб-студию». Летов ей помогает, но взамен Дягилева понимает, что необходимо прислушиваться к его мнению в плане музыки. Годы общения в мужском коллективе влияют на характер Янки: она становится более жёсткой, целеустремлённой и прямолинейной. Это и помогает ей в самореализации. Однако со временем Дягилева стала забывать, что она женщина. Любопытно, что она часто говорит о себе в мужском роде, что обнаруживается в её письмах: «я пошёл», «я спел», «я сделал». Друзья её называют на мужской лад – Яныч. Станислав Иванович вспоминает, что эту манеру она могла перенять у матери его второй жены – приёмной бабушки. Но другие близкие люди с этим не согласны.

Тем временем Янкины записи начинают ходить из рук в руки. Но в народе более известны песни в акустическом варианте. Постепенно она становится известной не только в андеграундных кругах, однако от официальных записей продолжает отказываться. Об этом она сообщит журналистке Елене Гавриловой в Барнауле, на фестивале «Рок-Азия», в октябре 1990 года:

– Слышали, на «Мелодии» выходит ваша пластинка?

– Ложь. Не записывалась и записываться не собираюсь, даже если предложат.

Этот вопрос интересует не только СМИ, но и фанатов. Во время концерта в Иркутском Политехническом институте 10 ноября 1990 года, отвечая на записки зрителей, Дягилева скажет: «А на “Мелодии” мы отказались записываться». На записи после реплики слышен одобрительный гул зала.

На одном из интервью Летов сообщает, что «Мелодия» предложила Дягилевой записать пластинку, но с одним условием: без нецензурной лексики. Сначала Янка собиралась сделать сборник песен без табуированной лексики из разных циклов, но затем передумала, желая жить в гармонии со своими принципами: «Я буду жить так, как мне нравится». На одном из концертов она обрывает выступление со словами: «Всё, больше не могу ни петь, ни играть, ни говорить». Затем бросает в угол гитару.

Однако примерно в этот же период песни Дягилевой постепенно проникают на радио. На молодёжных радиостанциях можно услышать «От большого ума» и купированную версию «Гори, гори ясно». Скорее всего, сама Янка об этом не знает: сомнительно, что кто-то спросил её разрешения. Знаменательно, что даже в Лондоне известный радиоведущий ВВС Сева Новгородцев включает в свои программы её песни.

В Европе узнали о Дягилевой благодаря Фирсову. Поступали предложения приехать с концертами во Францию и Германию. Однако этим планам так и не суждено было сбыться, хотя Янка воспринимала такие приглашения позитивно и с большим энтузиазмом: «Хочу посмотреть, как люди ходят по улицам и просто так улыбаются».

Андрей «Полярный» Гордин («Дрон» или «Лысый Дрон»), известный арбатский поэт-тусовщик, предпринимает попытки сделать приглашение в Германию Янке и Егору, но не успевает.

В октябре проходит первый фестиваль «Рок-периферия» в Барнауле. Дягилева там присутствует, но не выступает. Причиной становится «абстрактный облом», о котором она сообщает в небольшом интервью барнаульскому самиздатовскому журналу «Периферийная нервная система».

Кроме того, в то же время Егор с «ГО» отправляются в Ленинград, чтобы поучаствовать в сборнике «Next stop Rock-n-roll» («Следующая остановка – Рок-н-ролл»). Они дают несколько квартирников и уезжают в Таллин, где также играют квартирники, например на ул. Рахумяэ. Тогда же Летов даёт два концерта в Таллиннском медицинском училище в Мустамяэ, один из которых проходит 27 октября. К сожалению, Янка с Егором не едет, потому что не записывается для сборника.

В конце октября Дягилева приезжает в Иркутск, где 27 октября выступает на концерте в Ангарске. К тому времени ТОМ прекращает своё существование, но связи у организаторов остаются, поэтому удаётся договориться с администрацией ДК «Энергетик».

На следующий день, 28 октября, проходит концерт в библиотеке им. Ленина на ул. Трилиссера, 32. Игорь Степанов сохраняет в архивах программу выступлений в Ангарске и Иркутске 27–28 октября 1989 г. В списке песен 21 композиция – почти все написанные на тот момент песни Янки (кроме четырёх: «Только дождь вселенский», «Песенка про паучков», «Столетний дождь» и «Нюркина песня», которые она редко исполняет). Удивительно, но организаторы этого концерта о нём не вспоминают, сохранилась информация только о мартовских мероприятиях. Однако на Фейсбуке в обсуждениях обнаружились свидетели, имеющие документальные доказательства. Они сообщают, что 29 марта произошла поездка в байкальский посёлок Листвянка.

14 и 15 декабря в Нижнем Новгороде проходят два совместных концерта Дягилевой и Егора в Горьковском политехническом институте. С Летовым и Янкой на одной сцене играет коллектив «Пол-ГПД», в составе которого Полковник и Чиж. По завершении мероприятия были в гостях у Евгения «Злыдня» Латышева, горьковского музыканта. 16 декабря Летов возвращается в Омск, чтобы дописать «Хронику пикирующего бомбардировщика», которую он начал 18 января 1989 года. А Янка отправляется сначала в Москву, а потом на фестиваль в Череповец.

1990

С 12 по 14 января в Череповце проходит «Рок-акустика». Существует интересная история: аудиозапись уничтожается в ночь после концерта Юрием Морозовым по просьбе самой Янки. Она не желает, чтобы запись её выступления попала в сборник фестиваля, готовящийся к изданию фирмой «Мелодия». Говорят, что у кого-то сохранилась запись с пульта. Однако есть видеозапись от 13 января. Её издал «Манчестер» в 1999 и 2006 годах. Этот концерт запомнился многим. «Ты, Янка, – большая река», – пишет Маша Володина. О других участниках фестиваля мнения различны, но о Янке – только положительные. Так, А. Кушнир и А. Пигарев оставляют отзыв: «…Как живительная влага для искаженной и опаленной солнцем земли. Её голос вливался в вены, пульсировал внутри, разгоняя кровь и очищая душу от тех фекалий, которыми загружает нас окружающий социум». Из этого ряда выпадает фраза из автобиографии того самого Морозова, удалившего запись: «…Подвыпившая Янка, с грохотом скакавшая под неизбывную умцу-умцу по сцене и голосившая не своим голосом, чтоб затем вскоре повеситься». Однако очевидцы и знакомые Дягилевой отрицают употребление наркотиков и алкоголя: такое поведение могло быть вызвано стрессом перед выступлением на большом фестивале, потому что на одной сцене с ней были разные музыканты, в том числе и знаменитые. Взглянув на видео, вы увидите, что на самом деле Янка выглядит довольно собранной, спокойной и сосредоточенной: выходит на сцену, здоровается, играет программу без сбоев, прощается, уходит. Дмитрий Крюков из Нижнего Новгорода выделяет замкнутость Дягилевой на фоне общего фестивального безбашенного веселья: «…Ну представляете, что делается на рок-фестивале вечером в гостиничном номере? В маленькую комнатку набивалось по 20 человек… Вино, трава… А Янки не было. Она держалась особняком. И я помню даже, что это становилось темой некоторых разговоров, – что она затворница и не очень, как сказали бы теперь, публичный человек».

В один из дней фестиваля в фойе Дома культуры проходит импровизированный концерт Янки в компании свердловских музыкантов. Среди них Сергей Бобунец, Дик, Старик Букашкин и общество «Картинник».

Кроме того, на «Рок-акустике» Ник Рок-н-Ролл и Янка знакомятся с журналистами из Владивостока, стремящимися к созданию фильма для местного телевидения об акустическом рок-фестивале.

Янка возвращается в Москву. В тамбуре поезда она даёт интервью Крюкову, но статью в одной из нижегородских газет найти так и не удалось. Это интервью – редкость, потому что как-то Янка сама созналась, что не даёт интервью. Это связано с понятиями индивидуальной правды и лжи. Сегодня она не врёт, говорит, что думает, а завтра уже думает иначе, хотя фиксация мнения уже состоялась. Дабы избежать нестыковок и противоречий, потребности в объяснениях, поэт отказывается от интервью.

После фестиваля «Рок-акустика» Дягилева и Зеленский проводят некоторое время в Москве, но затем вновь возвращаются в Новосибирск.

В середине февраля Дягилева и «Гражданская оборона» снова приезжают в Москву, где в районе Метрогородок (в библиотеке № 109) играют в акустику.

17 февраля в ДК МЭИ в Москве проходит исторический концерт, неофициально – памяти Александра Башлачёва. В нём принимают участие Янка и «Великие Октябри», Гражданская оборона», Ник Рок-н-Ролл. Концерт с не очень хорошо обработанным звуком будет издан без вступительной части Летова. Выступление Ника Рок-н-Ролла и несколько совместных джем-номеров[3] также вырежут. Фрагмент джема будет выпущен лишь в 2007 году как бонус к одному из переизданных альбомов «ГО». Фрагменты джема Летов включал в разные сборники и бутлеги. Есть несколько вариантов записи джема: они различаются по качеству, хронометражу и содержанию. Запись на видео была, но, к сожалению, её стёрли, как и множество Янкиных видеозаписей. Остался только чёрно-белый фрагмент записи Джулиана Дэви без звука с кинокамеры продолжительностью 2 минуты 40 секунд, после чего плёнка заканчивается.

20 февраля, через три дня после концерта в ДК МАИ, в Ленинграде проходит мемориал Башлачёва в БКЗ «Октябрьский». Его также снимают на плёнку, затем издают и разбирают «по полочкам». Это неудивительно, поскольку сие выступление – чуть ли не единственное в творческой практике Дягилевой. Она выходит на сцену вновь с Летовым и снова после него. Отметим, что он всегда настаивает именно на таком порядке. И почти всегда он соблюдается. В этот раз опять всего три песни. Организаторы в шоке от такого выступления: «Кто эти гопники, выступавшие сейчас, – тощий парень и толстая девушка?! Не могли пригласить певцов получше?! Еще мата со сцены не хватало».

Этот концерт чуть не завершился скандалом. «СДВИГ-афиша» в лице Липницкого упрекает Дягилеву в отсутствии юмора в песнях и излишней безысходности. Однако для концерта памяти уважаемого поющего поэта такие мотивы вполне уместны. Друзья и знакомые говорят, что в жизни (вне сцены) Яныча можно было охарактеризовать как весёлого и смешливого человека. Но при этом в её репертуаре нет ни одной забавной песни или стишка. Дягилева и Летов не участвуют в финальном исполнении жизнеутверждающей песни «Бей, колокол». Кроме того, они не попадут и в телевизионную версию этого мероприятия. Но по иронии судьбы именно их записи станут чаще других ходить в народе и даже несколько раз издадутся.

Рубеж зимы и весны отличается обилием квартирников как в Ленинграде (например, в Кирпичном переулке, в доме Филаретовых), так и в Москве.

В марте в Новосибирске в самопальной студии при ДК им. Кирова Ник Рок-н-Ролл записывает альбом «Полночный пастырь». Ник пытается уговорить Дягилеву принять участие, но она отвечает отказом. Однако в одной из песен она всё-таки подыгрывает на небольших колокольчиках, которые, напомним, были некогда визитной карточкой Александра Башлачёва.

9 и 10 апреля того же года в Киеве проходит ряд концертов Летова, которые станут одними из последних совместных выступлений с Янкой. Одно из них сохранилось. «Гражданская оборона» выступает в электричестве 9 апреля, Янка и Егор в акустике – 10 апреля в студенческом кафе «Витраж».

Акустическая серия совместных концертов Дягилевой и Летова продолжается 22 апреля в Москве, в библиотеке им. М. А. Шолохова № 109 в Черкизово. Часть песен Летова из этого концерта войдет в сборник «Музыка весны». «Новая правда» и «Приятного аппетита» станут бонусами к «Песням радости и счастья». «Насекомые» войдут в «Здорово и вечно» как бонус.

На следующий день, 23 апреля, в Москве проходит квартирник. Однако приведённые записи в интернете относятся к 1989 году, следовательно этот факт остаётся под вопросом. Кстати, есть запись квартирника Летова и Дягилевой, предположительно датированная 1990 годом, с указанием города – Москва. Вероятно, это и есть запись концерта 22 или 23 апреля. Однако на данный момент информация всё ещё остаётся неподтверждённой.

В мае Егор задумывает записать в рамках проекта «Коммунизм» нечто, похожее на «Старые песни о главном», куда бы вошли уличные исполнения песен, однако такая идея так и осталась неосуществлённой.

В этот момент Дягилева живёт в основном в Новосибирске, в общежитии НЭТИ на Красном проспекте (возле метро «Заельцовская»). Это место можно назвать своим для Янки, потому что именно там тусят знакомые и друзья Янки, а также многие интересные творческие люди. Среди них и Юля Шерстобитова, вокалистка «Неких стеклянных пуговиц». Именно ей Янка посвящает свою песню 1987 года написания «Полкоролевства». На Красном проспекте ежедневно проходят джэм-сэйшены на балконе. Там все поют, в том числе и Янка. Там же постоянно проходит запись: в общежитии имеется на редкость хорошая аппаратура. Именно на ней записываются песня Дягилевой «Пауки в банке» и народная «То не ветер…», «Нюркина песня» и «Столетний дождь» (единственная неконцертная запись), ставшие дополнением к альбому «Красногвардейская».

В тот же период Янка встречает близкого человека – Сергея Литаврина. Он её старше примерно на десять лет, проживает в том же общежитии. Поговаривают, что некоторое время они живут вместе. Сергей восхищается творчеством Дягилевой, хотя сам он далёк от творчества. Есть стереотип, что технарям и спортсменам искусство и творчество чужды. Но Литаврин становится исключением. Среди его увлечений футбол, походы, лыжи. Говорят, что Сергей и Яна даже любили друг друга. Но в бочке мёда нашлась и ложка дёгтя. Кто-то характеризует их отношения как странные, молчаливые, приправленные недопониманием. В тот момент Янка мучительно разрывалась между нормальными человеческими потребностями (в семье, детях, собственном доме, муже) и свободной творческой жизнью. Дягилева пытается выбрать второе.

Летом Дягилева и Ник Рок-н-Ролл приезжают во Владивосток к морю. Они проживают за сценой художественного клуба, которым руководит одна из журналистов, которые зимой планировали снять фильм о «Рок-акустике», Инга. Она делает запись в Череповце, в которую входят кадры тусовки в гримёрке до концерта, в том числе и крохотное интервью с Янкой, и само выступление, записанное в альтернативном от общеизвестной записи ракурсе. Бонусом с видео становится песня в гостиничном номере с Николаем Гнедковым после выступления.

5 июля Дягилева записывает «На дороге пятак» и «Выше ноги от земли» на «ГрОб-студии». Эти записи должны стать дублями для нового альбома Летова «Прыг-скок». Однако эти песни в цикл Егора так и не войдут, но будут использованы в посмертной компиляции песен Янки «Стыд и срам». Эти два трека полностью выпустятся при переиздании только в 2009 году. По слухам, тогда же записывается и Янкина песня «Про чёртиков», но запись так и не нашлась.

30 августа Филаретовы (в Ленинграде) организуют квартирник, где в небольшой квартире изловчилось уместиться более двух сотен слушателей.

1 и 2 сентября в Зеленограде проходит концерт «Молодой европейский андеграунд». Организаторами выступают А. Коблов и С. Гурьев, а также Р. Никитин, известный по радиопередаче «Тихий парад». Янка и «Красные Октябри» выступают без Егора и с огромными техническими трудностями, например пропадающей гитарой и едва слышным вокалом. О Янке в тот раз отзывов мало: «Подснежнику все равно, кто его раздавил – белка или медведь»

29 сентября в Новосибирске (в Академгородке в ДК «Калейдоскоп») происходит совместный концерт с группой «Петр III». Там присутствует в основном узкий круг друзей, в том числе и папа Яны. Именно тогда впервые она исполняет новые песни, ставшие и последними: «Придёт вода», «Выше ноги от земли». В будущем Станислав Иванович в интервью каналу «НТВ» скажет, что именно тогда он воспринял песню «Придёт вода» как прощание.

Осенью проходит последний из крупных фестивалей с участием Янки – «Рок-Азия» в Барнауле (в прошлом мероприятие проходило под названием «Рок-периферия»).

С 9 по 13 октября Янка и «Великие Октябри» играют в ДК химиков. Тоби Холдстворт из «Синсер Менеджмент» (Лондон) пишет: «Это большое искусство. Грязь со вкусом – это круто!» Кто-то из зала комментирует: «Боже, где она нашла таких лабухов!»

Сама Янка также весьма недовольна. По окончании песни она срывает гитару и бьёт ею о сцену, после чего уходит. Несмотря на этот экспрессивный поступок, Алексей Коблов пишет: «Выступление было мощное, но абсолютно суицидальное. Следующим актом было бы самоубийство на сцене».

После этого выхода на сцену Янку одолевает истерика, организаторы за кулисами успокаивают её, отпаивая чаем. Кто-то назвал её «леди-панк». И эта фраза утекла в СМИ и даже возникает до сих пор. Говорят, что это выступление кто-то может назвать провальным, а сама Янка разочаровывается как в электрической версии концертов, так и в своих музыкантах. Этот концерт станет последним среди электрических выступлений. Он записывается на видео, но впоследствии из-за дефицита плёнки запись стирают.

Однако после этого эмоционального выхода Янку зовут в Иркутск. Едет она туда неохотно. Как и год назад в ДК «Энергетик», с той же программой, на первом концерте Дягилева пребывает в мрачном настроении, но на сцене преображается: гитара как бы развеивает её плохое настроение. Янка яростно бьёт по струнам – рвётся струна. На второй песне фонит микрофон. Дабы не прерываться, Дягилева опускается на колени и допевает песню в такой позе. После второй песни она просит перерыв, в чём её поддерживают понимающие зрители.

Проходит несколько дней. Янка вновь играет в Иркутске в библиотеке им. Ленина на ул. Трилиссера, 32, где, в отличие от Ангарска, исполняет новые песни, расшевелившие вялый зал. Сначала Дягилева была не в духе, хотя очевидцы утверждают, что концерт удался. Ангарск всегда принимает Янку с восторгом – читальный зал полностью забит. Люди не расходятся даже после концерта. Такая реакция зрителей радует исполнительницу.

Затем Янка с компанией отправляется на Байкал.

10 ноября Валера Рожков организует в актовом зале Политехнического института концерт, который станет последним из сохранившихся в записи. В этот раз Янка отходит от правила не отвечать на вопросы зала: это единственная запись из сохранившихся, где запечатлены ответы на записки между песнями. Запись можно назвать живой и непосредственной, подкреплённой непринуждённым общением со зрителями. Тем не менее Елена Оренинская, которая тогда работала в библиотеке, говорит, что этот концерт не задался: «Я ещё тогда подумала: зачем она приехала, если ей нечего сказать? Потому что песни были все старые, и она какая-то неэнергичная… Это было за полгода до её смерти. Видно было, что человек немножко не здесь… что-то происходит в жизни».

Такое настроение исполнения объясняет Игорь Краснов, называя более конкретную причину: перед концертом Игорь Степанов срывает некоторые запланированные в Иркутске концерты. Кроме того, Янка ссорится с Егором. На этот раз серьёзно. Всё-таки на концерте Дягилева исполняет новые песни. Может быть, Оренинская путает это выступление с другим? Например, с тем, что было в библиотеке. Потому что именно в Политехническом институте исполняются редкие «Пауки в банке» и «Нюркина песня». Три песни из этого концерта войдут в список песен на виниловой пластинке «Не положено», а один трек – в посмертный альбом-компиляцию «Стыд и срам».

12 ноября Янка уезжает. В то же время она договаривается об электрических концертах с «Великими Октябрями» в мае 1991 года.

В ноябре Дягилева приезжает в Ленинград и вновь даёт квартирник у Филаретовых, где, по воспоминаниям Елены, пребывает в грустном настроении.

1991

Новый год Янка встречает в компании подруг и Сергея Литаврина в новосибирском общежитии: поют русские народные песни, веселятся, слушают музыку и выпивают. Говорят, что это последний раз, когда Янку видели веселой.

Последнее время Дягилева и Летов часто конфликтуют, поэтому видятся редко. В прошлом году они вместе выступали и записывались. Но после весенних концертов в Москве и Киеве они больше не сотрудничают: «Всё, с Янкой я больше не играю, она попортит общий имидж, у неё песенки такие, непротестовые, чуть ли не образные, мягкие, а нужно жестко всё делать», – признаётся Егор.

Тандем распадается. Дягилева чаще выступает сольно в акустике: «За примочкой можно спрятать любое дерьмо. А ты попробуй сыграй в акустике и докажи, что это действительно отличная вещь».

В середине января в Новосибирск приезжает Алексей «Плюха» Плюснин, а за ним и Егор. Они уезжают в Академгородок и проживают у Сергея Зеленского в общежитии до 5 февраля.

В феврале Янка и Нюрыч возвращаются на иркутскую землю. Там возникают сложности с поиском помещения для концертов, поэтому они на некоторое время задерживаются и остаются у друзей в Иркутске, потом в Усолье-Сибирском и Ангарске. Это обстоятельство срывает запись новых песен в Новосибирске, потому что там уже были найдены музыканты и оговорены сроки. Спустя какое-то время организаторы всё-таки находят места для Янкиных концертов в читальных залах иркутских библиотек (им. Иосифа Уткина и на ул. Трилиссера). Однако сейчас очевидцам сложно вспомнить, состоялись ли эти выступления, да и записи найти не удалось.

В конце февраля Янка возвращается в Новосибирск. В итоге запись новых песен состоялась в общежитии НЭТИ, где Дягилева фиксирует четыре песни в акустике: «Выше ноги от земли», «На дороге пятак», «Про чертиков», «Придёт вода». Пожалуй, это самые морально тяжёлые песни, отражающие всю глубокую боль автора. Они отличаются ёмкостью, многогранностью, плотным и тяжёлым саундом. Образы – жуткие, вокал – надрывный, яростный, агрессивный, но в то же время безнадёжный и безысходный. Эти удивительные особенности выходят на первый план именно в акустике. Обнажённая боль, неприкрытая тяжёлыми аранжировками, гитарой, электроорганом. Запись осуществляет Игорь Краснов (однако он вспоминает, что эти песни были записаны в ноябре 1990 года). Пятая песня («Пауки в банке») так и не была издана, а шестая – «Нюркина песня» – станет бонус-треком к переизданному в 2009 году альбому «Домой!».

«Придёт вода» становится последней в творчестве Янки. Написана она была ещё в конце 1990 года. «Придёт вода» стала своего рода прощанием. Анна Волкова вспоминает, что в январе 1991 года Янка как-то призналась ей, что решила покончить с собой. Действительно, что ещё можно спеть после такого?

Зимой того же года в Томске друзья решили организовать концерты Янки: нашли зал и финансы. Осталось только уговорить саму Дягилеву. Через Анну Волкову они узнали, что Янка приезжать отказалась, что сейчас у неё тяжёлый период – она вообще мало с кем общается, на любые предложения о выступлениях отвечает отказом. Тем не менее в конце апреля её настроение улучшится: во время короткой встречи в Новосибирске с Игорем Степановым Янка всё-таки согласится дать ряд концертов с группой в Иркутске.

В начале этого же года Дягилева съезжает из общежития и возвращается в свой дом на Ядринцевской. Быть может, смене места жительства поспособствовали сложные отношения с Сергеем. В этот момент Янку вновь одолевает депрессия: она перестаёт писать стихотворения и песни, отказывается от концертов, замыкаясь в себе. Станислав Иванович Дягилев вспоминает, что эта полоса тянется ещё с февраля 1990 года – с тех пор как дочь вернулась после московского и питерского концертов памяти Саши Башлачёва. Однако друзья эти события не связывают. По их мнению, внутренне состояние Янки ухудшилось после новогодних праздников, когда приехал Летов. Бесконечные эмоциональные качели – ссоры и примирения – выматывали Янку. После того приезда Дягилева на все вопросы отвечала: «Мне не о чем говорить».

Холодной сибирской зимой 1991 года она редко выходит из дома, существенно теряет вес и интерес к людям, страдает бессонницей. Одним словом, становится затворницей. Андрей Ковалёв вспоминает, что как-то зашёл к ней домой весной и спросил: «Ну, как живёшь, Яныч?» А она ответила: «А я не живу…»

К слову, практически все знакомые замечают её подавленное состояние, но надеются, что это временно. Дмитрий «Чёрный Лукич» Кузьмин старался её приободрить: «Дура, сидишь дома! Ну-ка, иди работай!»

В тот момент Дягилева постоянно остаётся в стенах дома, практически ни с кем не общаясь. Лишь изредка она видится с близкими друзьями.

Константин «Кузи Уо» Рябинов и Анна Волкова вспоминают, что в марте Янка последний раз виделась со своими коллегами из «Гражданской обороны» и «Великих Октябрей» в Омске. Возможно, эта встреча и стала последней каплей…

Отец и Алла Викторовна стараются поддержать Яну. У них достаточно тёплые отношения и с её сыном – Сергеем Шураковым. Они хорошо общаются, он её ценит и уважает. Однажды он даже сообщил матери, что после двух неудачных браков он наконец-то встретил близкого, родного и интересного человека среди женщин. Нужно отметить, что и самого Сергея можно охарактеризовать как интересную и разностороннюю личность. С одной стороны, он окончил кулинарное училище и техникум общественного питания по специальности повар. С другой – он увлекался восточной культурой: единоборствами, йогой, буддизмом и философией; бывал в Японии и Китае на стажировке.

В конце весны сибирские организаторы запланировали совместный тур по городам Золотого Кольца и Русского Севера, в котором участвовали бы БГ, «Калинов мост» и Янка. Кроме того, в апреле её ждали на московском фестивале «Индюки». Что интересно, на дверях ДК Русакова висел огромный плакат: «Летова не будет!» В то время все уже узнали про депрессию Дягилевой: она приезжает в Москву и сутки лежит на кровати лицом к стенке, после чего возвращается домой.

Весной наступает самый критический период в жизни Янки. Незадолго до смерти она даёт обет молчания и держит его две недели.

В конце апреля случается трагедия – погибает Сергей, сводный брат Янки. Он проходил обследование и лечение перед медкомиссией для устройства на работу поваром на теплоход, но халатность врачей в больнице привела к смерти 23 апреля. Однако печальную весть сообщили родственникам лишь 4 мая. Это горе сказывается на эмоциональном состоянии Янки. Она организовывает похороны.

В мае вся семья отправляется на дачу. С ними едет и подруга Сергея, у которой после его смерти случился выкидыш. Потеря за потерей. Смерть за смертью. Череда горьких событий настигает всю семью…

Янке всегда было неловко курить при родителях, потому что её отец не выносит запах дыма (даже дома она курила в вытяжку печи). Поэтому она всё время уходила в лесок недалеко от дома.

9 мая около шести вечера перед ужином она, как обычно, уходит в лес, но на этот раз долгое время не возвращается. Её находят недалеко от дачи достаточно быстро и возвращают. Но спустя час она вновь исчезает. Её ищут около двух часов, обходят весь лес, но не находят. Тогда они решают, что Яна вернулась в город – подальше от тесноты и гнетущей атмосферы. Говорят, ей было свойственно сорваться с места без предупреждения, поэтому родные привыкли к такому поведению. Утром отец первой же электричкой возвращается домой, обзванивает всех знакомых и друзей дочери, обходит все места, где она могла бы быть. Однако поиски безуспешны. Милиция примет заявление о пропаже лишь на третий день. О гибели Янки не может идти и речи. Ходят слухи и об открытке, которую получили некоторые близкие друзья Янки 10 мая, примерно со следующим текстом: «Пускай у тебя все будет хорошо. Я тебя очень люблю. Дай бог избежать тебе всех неприятностей».

О пропаже Янки сообщают в Москву. Именно в столице начинают бить тревогу. Художник Кирилл Кувырдин звонит в Новосибирск, но ему объясняют, что с Дягилевой такое случается – уйдёт, погуляет и вернётся. Оказалось, что среди бесчисленных знакомых, друзей и поклонников по-настоящему близких людей, которых бы всерьёз встревожило её исчезновение, не обнаружилось. Конечно же, все волновались и гадали, где бы она могла быть, но реальными поисками не занимались. Журналист «Комсомольской правды» Юрий Щекочихин, толком не знавший Янку, по своим каналам всё-таки поднял на поиски милицию Новосибирска.

Нашли Янку только 17 мая. Её обнаружил ранним утром рыбак в реке Иня, впадающей в Обь, недалеко от железнодорожной станции «Издравая». По данным С. И. Дягилева, это произошло возле станции «Инская».

Александр Рожков предполагает, что утонула Яна рядом с остановочным пунктом «Новородниковый», который расположен выше по течению.

Тело несло по воде более сорока километров, поэтому Дягилеву удалось опознать лишь по одежде: тело сильно разбухло от воды и жары. Яну Дягилеву похоронили в красном закрытом гробу в Новосибирске на Заельцовском кладбище, среди деревьев, справа от могилы Сергея Шуракова.

Похороны прошли в кругу родных, друзей, музыкантов, тусовщиков и фанатов. Елена Оренинская оценивает это мероприятие: «Летов превратил их в саморекламу, все сводил к своей философии, музыке, а не о погибшем человеке говорил. Игорь [Краснов] сказал еще тогда, что Летов всегда будет подталкивать к смерти людей вокруг себя, а сам умирать не собирается». Сама же Янка говорила, что настоящая она в своих песнях. Получается, что песни – это то, что могло лучше всего сказать о ней. Следовательно, говоря о её творчестве, Егор говорил и о самой Янке.

Папа Янки до последнего не верил, что его дочь стала известным поэтом и музыкантом. Однако на похоронах толпа людей (более тысячи человек), приехавших из разных уголков России, убедила его в значимости личности дочери для людей, оценивших её творчество. После её смерти Станислав Иванович продолжает общаться с друзьями Янки, а, например, с Анной Волковой-Владыкиной («Нюрычем») он видится и сейчас. Анна помогает ему, поддерживает. В силу возраста и глубокого доверия Станислав передал ей все права на творчество дочери, чтобы она могла полноправно распоряжаться её наследием.

Версии смерти

Существует две версии смерти Янки: либо это самоубийство, либо несчастный случай. Не исключено, что утонуть ей могли «помочь»: отмечая День Победы, молодые люди могли напиться и преследовать 24-летнюю девушку в заснеженном сибирском лесу. Однако в подробном отчёте медицинской экспертизы не было никаких указаний на насильственные повреждения. Изначально не исключали и версию наркотиков, но знакомые сразу же её отклонили: «Это неправда, Янка боялась даже лекарства принимать и за всю жизнь не выпила ни одной таблетки».

Краски сгущались и вокруг взаимоотношений Дягилевой и Летова. Ник Рок-н-Ролл в нескольких интервью указывал на то, что Егор подтолкнул Янку к смертельному исходу. Однако Екатерина Борисова с ним не согласна, потому что ей Янка не казалась «способной столь полно и буквально принять идеи и мироощущение даже такого мощного творца, как Летов. Более того, ругань между ними на почве идеологически-мировоззренческих разногласий, разного подхода к основным принципам творчества, кажется, была обычной и постоянной; окончательно разругались они задолго до Янкиной смерти». Однако сам Егор в одном из интервью позже представил Дягилеву солдатом, который погиб за его идеи, а рок – как жестокую игру: «Рок-н-ролл – жестокая штука. Если решил принять участие в игре, творчестве, – надо распроститься с мечтаниями влезть на ёлку, не ободрав задницы. Да и вообще, всегда и во всем необходимо доходить до полного крутняка. До самосгорания». Егор то зажигал Янку, заставляя её работать в полную силу до полного эмоционального и физического изнеможения, то принимал её слабости: «Если нет ни сил, ни выхода, тогда надо уходить достойно, как Янка, Башлачёв, Селиванов и другие братья и сёстры мои по фронту. Они победили, поправ, в первую очередь, свирепый закон самосохранения». Таким образом, в словах Летова загорается искра надежды на восприятие смерти музыкантов и поэтов как героизм на экзистенциальной арене.

По слухам, Летов в своё время утверждал, что существует предсмертная записка, объясняющая причины ухода Янки. Быть может, он имел в виду ту самую открытку, полученную 10 мая, но в ней не было ни объяснений, ни прямолинейных прощаний. Достоверно известно лишь об одинаковых письмах от 27 февраля, которые получили Федяй и Летов: «Я тебя поздравляю с весной, какая она замечательная, я тебе желаю всего-всего-всего, чтобы ты не болела, чтобы берегла себя, чтобы любила своих друзей, чтобы чувствовала себя хорошо, никогда не думала о плохом. И не умирай ни в коем случае. Не знаю, что тебе еще написать, потому что слов не очень много. Любящий тебя Яныч».

Кроме того, той же весной Манагер получает записку: «Олег и Ира! Будьте счастливы! Яна». Однако и этот текст, написанный за пару месяцев до смерти, никак нельзя назвать предсмертным письмом.

Егор не очень охотно отвечал в интервью на вопросы о Янкиной смерти. Однако с 1999 года постепенно стали появляться материалы, нарушившие обет молчания Летова. Он стал постепенно что-то рассказывать о ней, об их отношениях. Но и эти данные не переворачивают наши знания о событиях 1991 года. По словам Летова, последние полтора года они близко не общались, но и Янка ни о каком суициде не помышляла.

Существует ещё одно предположение о причинах смерти. Есть неподтверждённые данные о большой проломленной ране затылка и об отсутствии воды в лёгких (со слов Алексея Коблова, Валерия Рожкова и Чёрного Лукича). Если принять эту версию, то смерть наступила ещё на берегу. Этой же версии придерживался и Егор Летов, предполагавший, что в праздничный майский вечер она могла наткнуться в лесу на пьяную хулиганскую компанию. Кроме того, в интервью западному каналу «Sinema Transtopia» в 2020 году Е. Борисова признаётся, что склоняется к версии насильственной смерти.

Это объяснение до сих пор блуждает среди её друзей. Некоторые даже имеют серьёзные основания подозревать в этом конкретного человека, знакомого Янки. Об этой версии говорит и Анна Волкова, ведь после опознания Янки Сергеем Литавриным уголовное дело закрыли. Так причина её смерти и осталась тайной.

Многие до сих пор с уверенностью говорят, что это было самоубийство и другого выбора у нее по большому счёту просто не было: «Если не хватает энергии и сил сделать шаг вперед, нужно умирать, – говорит Егор вскоре после её гибели. – Либо человек идёт вверх, либо он ломается. Мы не сможем себе позволить быть стариками». Как оказалось, в 2008 году его пророчество сбылось: он умер в возрасте 43 лет, не дожив до старости.

Отец Янки признаётся, что его знакомый, врач-психиатр, навещавший её незадолго до смерти, поставил диагноз: «Стойкая депрессия, не поддающаяся коррекции»[4]. После этого, по словам Станислава Ивановича, его дочь словно искала повод, чтобы избавиться от страданий. Ольга Ярушкина, дочь одноклассницы Янки, Анжелы Луцкой (в девичестве Бугаевой), вспоминает историю, рассказанную отцом Янки на кладбище: незадолго до смерти она получила травму головы, упав в канаву во время прогулки с друзьями за городом. После этого она даже лежала в больнице. Не исключено, что этот случай тоже мог отразиться на её психическом здоровье, но с уверенностью это утверждать нельзя.

Гибель Дягилевой вызвала двоякое отношение: кто-то скорбел и жалел, кто-то насмехался, считая эту смерть данью суицидальной эстетике: «Башлачёв протоптал суицидальную дорожку коллегам».

При жизни Янка не увидела ни одного промышленного тиража своих пластинок и кассет. Интервью принципиально не давала, потому что, как и Башлачёв, придавала огромное значение сказанному слову и не хотела раскидывать малозначащие фразы в угоду журналистам.

До нас дошли лишь короткие беседы и разговоры в кругу сообщников, но интервью это можно назвать с большой натяжкой. Дягилева следила, чтобы её слова не утекли на страницы жёлтой прессы: «Просто поговорить – пожалуйста. Но в газете не должно быть ни строчки». – «Но почему? Может быть, это не нужно вам, но нужно другим?» – «Те, кому это нужно, и так разберутся, кто я и зачем». И в этой цитате вся Янка, все ее отношение к шоу-бизнесу.

После смерти вышло множество некрологов, статей и исследований. Получается, что это тот редкий случай, когда канонизация началась практически сразу после смерти. Попытки создания красивого, но не всегда верного посмертного образа. Каждое андеграундное издание отдало дань памяти Янке. Каждый год к годовщине смерти и дня рождения пишутся статьи, организуются концерты, иногда даже выходят книги и фильмы. К 54-летию открыли памятник, активисты борются за сохранение её дома. На её могиле всегда живые цветы, венки, фенечки, игрушки, колокольчики. У подножия памятника, как и на стене Цоя, сигареты, зажигалки, стаканы, значки, записки. А на ближайшей берёзе – почтовый ящик, где от непогоды спрятана тетрадь, куда поклонники пишут свои стихи, мысли и благодарности.

Блестящая репутация Янки Дягилевой на сегодняшний день не вызывает сомнений. Однако на просторах интернета до сих пор можно столкнуться с нелепыми искажениями фактов. Ниже приведён список песен, приписываемых Янке, но таковыми не являющихся.

• В песне «Старость не радость» подпевает не Янка, а Ирина Рябинова.

• «Стоп для «Роллинг Стоунз» исполняет не Янка, а Егор Летов.

• Песня «Дети» – не Янка, а «Камера бабочек» из Владимирской области.

• «Враг» – не Дягилева, а Кошка Сашка (Александра Павлова, Москва).

• «Хочу к тебе» – Ксения Солдатова.

• «Прыгай вниз» – Олеся Троянская.

• «Протест» – группа X – Meatles.

• «Одинокий голубь» – Янка Нифонтова.

• В народе с Янкиными песнями путают треки Ольги Арефьевой, Оксаны Чушь, Насти Полевой, Ольги Тишиной, группы «Кукуруза».

• 29 песен написала Янка;

• 53 стихотворения принадлежат перу Дягилевой;

• в 1910 году построен дом, где жила поэт.

• Песню «До Китая рукой подать…» Дягилева так и не успела записать, а свидетельство о её существовании осталось только в воспоминаниях друзей.

• Стихотворение о Мишутке Янка планировала оформить как песню, но оно понравилось её другу, новосибирскому рок-барду Константину Заречневу, тогда она подарила ему текст.

• Стихотворение «Нарисовали икону» также задумывалось как песня в соавторстве с Чёрным Лукичом (текст – Дягилева, музыка – Вадим Кузьмин). Вадим вспоминает, что результат совместного творчества так и не был записан. Таким образом, творческие планы, не успевшие реализоваться из-за смерти поэта, могут указывать на перспективу дальнейшей музыкальной карьеры Янки.

• Альбом «Стыд и срам» оформлен картиной барнаульского художника Николая Буданова, лично подаренной автором Янке (возможно, обложка альбома – единственная сохранившаяся его картина).

• Конверты пластинок «Домой» и «Ангедония» дополнены списком песен с подробными комментариями, написанными лично Янкой.

• Яныч любила о себе говорить и писать в мужском роде («Вот и пишу тебе письмецо, поскольку обещал»), используя уменьшительно-ласкательные формы слов (котейко, письмецо): «…адрес Стасика. Скоро я буду там. Он у меня весной получит квартирку на Доваторов, а я в том домишке останусь» (из письма И. Литяевой). А вот знаки препинания не очень приветствовала: «Ужасно ненавижу знаков препинания и буду их опускать. Как будто на кухне чаек пьём» (из письма И. Литяевой).

• Отношения с отцом у Янки не всегда были радужные. В одном из писем Юлии Шерстобитовой от 23.01.1988 Дягилева делится: «Жизнь тут моя не шибко клёвая – очень хорошо врубаюсь, что здесь (со Стасиком и этой собачонкой) мне жить почти никакой возможности нету, да ещё возник некоторый напряг, так что пока ищу себе флэт…»

• Иногда у Янки было настроение мизантропа. Постоянные эмоциональные качели выбивали Дягилеву из колеи. Об этом она пишет Юлии Шерстобитовой от 23.01.1988: «…вообще обломилась на людях и на себе. На себе, потому как выпорхнула на некоторое время уверенность, упала и превратилась в говно в проруби. Я от людей ждал того, и даже, наверное, требовал того, чего они мне по природе по своей дать никак не могли, а сам-то вроде и не отдавал ни хуя, а если отдавал, то потому что сам так считал. И как-то даже стыдно стало, просто стало стыдно, как первокласснику, которого за нерадивость снова отправили в старшую группу детсадика. Это одна сторона. А другая сторона облома заключается в том, что людям свойственно такое хорошее качество, как гибкость ума, благодаря которой можно за одни и те же, по сути (если отмести все словесные нагромождения), вещи превознести до небес и расстрелять с равным КПД. На то история и личный опыт. Так что если раньше всякие межчеловеческие обломы вызывали недоумение, депресняки, обиду, шок, то теперь просто серую грусть. И прихожу я к состоянию полной боевой готовности к любому ведру помоев на голову с балкона. Ну, пришла и ладно. <…> А вообще все эти разборки и обиды – такая хуйня, до смешного противно. Делать надо дело – для себя, для Бога, для своих, что мы идентифицируем. А зла ни на кого не держу, всё зло от непонимания, а ещё большее зло от недопонимания, так что ума надо набираться и больше духовного ума, чем логики и аналитики. Бога надо вбирать в себя. Через снег босыми ногами, а не через разные личностные пиздежи». Из письма И. Литяевой: «А я сижу книжечку читаю, очень нравится мне это занятие, а разговаривать не нравится. Я мало теперь разговариваю, потому что все какое-то вранье, а если не врать, то всех обижать – вот я скоро научусь думать, что вранье – оно как будто и не вранье вовсе, а так и надо, – и опять начну со всеми разговаривать и шутить». Таким образом, Янка предпочитала компанию книг вместо общения с людьми. Но этот выбор совершался не на постоянной основе, потому что знакомые и друзья вспоминают о Янке как о весёлом человеке.

• Альбом «Стыд и срам» в том виде, в котором мы его знаем, был записан после смерти Янки. Аранжировки этого альбома сделали музыканты, игравшие с Янкой в последние годы её жизни, и примкнувшие к ним участники «Гражданской обороны» вместе с Анной Волковой. Черновые записи Янки, вошедшие в альбом «Стыд и срам», – это те же самые песни, но под акустическую гитару. В альбоме девять треков, семь из которых являются оригинальным материалом, а две композиции – это записи мелодии, проигрываемой музыкально-механическим игрушечным пёсиком, принадлежавшим Янке. Этот пёсик присутствует на обложке альбома Дягилевой «Домой!». В ранних изданиях альбома «Стыд и срам» песня «Столетний дождь» заканчивается шумом грозы и начинающегося ливня.

• Памятная доска на доме Янки Дягилевой впервые появилась за три года до официального мемориала. В 2011-м такую самодельную доску установил Дмитрий Татаринцев и ночью повесил её на дом Дягилевых. Вокруг доски поклонники стали класть цветы и зажигать свечи, но через три дня её сняли.

✓ «Стыд и срам»

Спустя месяц после смерти Янки Егор Летов сводит её посмертный альбом «Стыд и срам». В него вошли четыре последние песни Дягилевой, аранжированные коллективом «Гражданской обороны», и три акустические записи: «Нюркина песня», «Пауки в банке», «Столетний дождь». «Нюркину песню» и «Столетний дождь» записал Игорь Краснов в общежитии в конце 1990 – начале 1991 гг., а «Пауки в банке» – концертная запись последнего выступления в Иркутске.

В «Нюркиной песне» на вокал Дягилевой наложили голос Анны Волковой. Примечательно, что «Нюркина песня», исполненная дуэтом (на два голоса), попала в цикл «Коммунизма» «Хроника пикирующего бомбардировщика».

Отличия электрической версии «Стыда и срама» от акустической:

• Летов увеличил темп (вероятно, из концептуальных соображений);

• в альбоме «Стыд и срам» концертная версия «Песенки про паучков» заменена на студийную;

• разнится концовка «Столетнего дождя»;

• мелодия механической игрушки выделена в отдельные треки под названием «Так».

✓ «Домой» и «Ангедония»

Эти два альбома в 2014 году были переизданы в виде пластинок, но в них включена только основная часть альбомов без бонус-треков.

Краткая библиография: книги о Янке и сборники текстов

Избранные фильмы, теле- и радиосюжеты, выставки о Янке

Мемориальная доска

На одном из мероприятий рок-тусовки Новосибирска (что интересно, это был вечер памяти Александра Башлачёва) появилась идея официального согласования установки мемориальной доски. Активист Наталья Забродская (на момент установки доски Грибач) по согласованию с Ольгой Ярушкиной (Бугаевой) выложила призыв к желающим поучаствовать в этом деле в группе социальной сети «ВКонтакте» «Янка Дягилева | Новосибирск», в которой Ольга Бугаева была администратором. На призыв откликнулся Дмитрий Татаринцев. Летом 2012 года произошла встреча Натальи и Дмитрия возле дома Янки, где они познакомились и договорились о первых шагах. Наталья в интернете занялась сбором средств, Ольга администрировала общение и обсуждения в группе социальной сети, а Дмитрий занимался оформлением, получением и согласованием документов непосредственно в инстанциях. Стоит отметить, что мемориальная доска появилась благодаря собранным пожертвованиям от поклонников Дягилевой.

Станислав Иванович Дягилев дал согласие на установку доски, современные владельцы и жильцы дома – тоже. Наталья и Дмитрий обивали пороги кабинетов, собирали все документы.

Однако реализация идеи оказалась сложнее, чем предполагалось. Сначала муниципалитет не одобрил установку памятной доски, сославшись на ветхость здания и его вероятный снос как аварийного жилья в 2013–2014 годах, на несоответствие эскиза нормам устанавливаемых мемориальных досок в городе. Кроме того, поводом для отказа послужил тот факт, что Янка не стремилась к популярности и что, по слухам, она совершила самоубийство, и, наконец, якобы «сугубо локальный поколенческий характер» её деятельности. Но инициаторы установки мемориальной доски не отступились от своей идеи: они договорились с автором нового эскиза, Денисом Михайловым, который был создан взамен отклонённого, чтобы продвинуться вперёд. Затем активисты договорились со скульптором Павлом Слободчиĸовым.

31 января 2014 года было получено согласие от мэрии г. Новосибирска на установку мемориальной доски памяти Янки по адресу Ядринцевская, 61.

История борьбы за мемориальную доску вызвала серьёзный резонанс в прессе, и после долгой и упорной работы 31 мая 2014 г. мемориальная доска всё-таки появилась на доме 61 по улице Ядринцевская (Семьи Шамшиных, 43). На церемонию открытия приехал отец Янки, собралось около шестидесяти поклонников. К сожалению, по ряду причин Наталья Забродская (Грибач) и Дмитрий Татаринцев не смогли быть на этом мероприятии. Вместо них от инициативной группы была только Ольга Ярушкина (Бугаева).

Ольга Ярушкина вспоминает, что на открытии мемориальной доски отец Яны произнёс долгую добрую речь. «Здорово, что вы, молодые, до сих пор храните память о Яне, значит, ĸ ней не зарастёт народная тропа», – говорил Станислав Иванович на открытии. После «официальной части» поклонники начали петь песни Янки под гитару и общаться.

Дом Янки как памятник культурного наследия

Дом Дягилевых в 2013 году был внесён в программу сноса ветхого и аварийного жилья. Разрушить дом планировалось в течение 2013–2014 гг. С этого момента публичные люди, учёные, деятели культуры и искусства стремятся сохранить дом Янки и доказать его культурно-историческую ценность.

К середине 10-х годов XXI века территория вокруг исторического здания обросла современными многоэтажками и коммерческими постройками. Чтобы сохранить Янкин дом, возникла необходимость убедить власть Новосибирска в том, что здание представляет собой архитектурную или культурную ценность. Кроме того, выяснилось, что в этом же доме проживала актриса новосибирской оперы – Дезидериева Надежда Александровна. Именно Надежда Александровна в своё время услышала через стенку, как пела маленькая Яна, и посоветовала родителям учить дочь музыке, впоследствии занималась с Дягилевой музицированием на фортепиано. Начиная с 2017 года в органы власти Новосибирска направлялись официальные письма и запросы. Эти события освещались в СМИ.

Весной 2018 года городские власти признали историко-культурную ценность дома. 19 июля 2019 г. новосибирская компания «Главное звено» стала владельцем одной из квартир в доме. В этот период вопрос о сохранении дома Дягилевых и Дезидериевых вновь встал ребром. Была проведена повторная экспертиза, отрицающая историко-культурную ценность дома. Однако известные музыканты, художники и видные учёные и писатели вновь принялись отстаивать необходимость спасения дома. В 2020 году здание огородили забором, но владелец обещал сохранить дом как памятный образец типовой архитектурной застройки Новосибирска начала XX века (дом был построен в 1910 году).

Прижизненные посвящения:

Посмертные посвящения:

Дмитрий «Чёрный Лукич» Кузьмин

«Суровая нить»

«Кто жил на первых и последних этажах»

Роман «Ромыч» Неумоев

«Верба»

«Кто убил Янку?»

Наталия Маркова

«Ветер в облаках»

«Мёртвым лесом»

Дмитрий Ревякин

«Родная»

Реквием по Янке, по его собственному признанию (однако последнее время он отрицает факт посвящения)

Tequilajazzz

«Такая же как ты»

Ольга Арефьева

«Андеграундный рай»

«Андеграундный рай» Ольги Арефьевой посвящён трагическим судьбам отечественных рок-музыкантов, в том числе и Янке.

«Она сделала шаг»

«Вертолёт»

«Полночь»

«Помяните её»

Андрей Земсков

«Посвящение Янке Дягилевой»

Школьное Солнце (пос. Тарко- Сале Тюменской обл.)

«О Янке»

Ольга Тишина

«Этот город»

Умка

«Умерла так умерла»

Александр Чернецкий

«Пусть сегодня никто не умрёт»

Скади

«Янка в Средиземье»

Лена Чёрная

«Янке»

Диагональ

«Мой венок»

Анатолий Багрицкий

«Яд»

Веня Д’ркин

«Бесимся»

Флирт

«Я их рана»

Олеся Садомова

«Снегурочка»

Антонов Антон Станиславович

«Джин тоник»

Дуева К./Ксюха Ильинская

«10 мая»

Буготак

«Нет судьбы (Янке Дягилевой)»

«Княжна русского рока, поэт нищих гурманов, гордых бессребреников и бродячих музыкантов, она оставила нам в наследство несколько потрясающих песен, глубоко уходящих корнями в русскую народную традицию», – так определяет место Янки Дягилевой в иерархии представителей русского рока Светлана Кошкарова.

Яна Станиславовна Дягилева (Янка) – ярчайшая представительница русского рока конца 80-х годов XX века. Период её творческой активности крайне короткий – три года (1988-й, 1989-й, 1990-й).

Стоит отметить, что при жизни Янка Дягилева практически никогда не давала интервью, так как предпочитала честность. По её мнению, ответы на все интересующие журналистов и зрителей вопросы можно найти в её песнях: «…Я вообще не понимаю, как можно брать-давать какие-то интервью. <…> скажу одно, а через десять минут – другое. <…> Я настоящая, только когда одна совсем или когда со сцены песни пою…»[88].

Таким образом, Янка самостоятельно оказала влияние на формирование собственной репутации.

Диахронический анализ оценок творчества Янки Дягилевой позволяет выявить, что наиболее высокий интерес Дягилева вызывала при жизни в период её творческой активности (1988–1991 гг.). При этом обнаруживаем, что её деятельность как тогда, так и сейчас заслуживает положительной оценки. Кроме того, в период творческой активности выявляется нейтральная оценка, имеющая информационный характер. Количество отрицательных отзывов и рецензий на деятельность Дягилевой крайне низко как при жизни, так и посмертно.

Традиционно год смерти известного человека отличается большим количеством некрологов. Известно, что для этого жанра характерна положительная оценка личности. Парадоксально, что при жизни интерес к личности Янки был более высок, чем в год её смерти.

Спустя три года после смерти Янки выходит сборник стихотворений «Русское поле экспериментов: Егор Летов, Яна Дягилева, Константин Рябинов»[89], а спустя десять лет – сборник материалов «Янка»[90], что обусловливает всплеск интереса к творчеству Янки в 1994, 2001 и 2002 годах.

В 2014 году страницы жёлтой прессы сияют заголовками об установке мемориальной доски на доме Янки Дягилевой. А начиная с 2017 года идёт борьба за сохранение дома Янки и присвоения ему культурно-исторического статуса, что, естественно, отражается в СМИ. В 2020 году стало известно, что о Янке снимут фильм.

Стоит отметить, что начиная с 1999 года возрастает научный интерес к рок-поэзии Янки Дягилевой. Однако последнее десятилетие не отличается изобилием оценок и мнений современников, публицистов, критиков и коллег о творчестве Янки.

Начало активной творческой деятельности

Раннее из сохранившихся стихотворений Дягилевой относится к 1985 году[91]. Однако известность Янке принесли более поздние песни.

Известно, что Егор Летов оказал сильное влияние на творчество Янки Дягилевой. Так, весной 1987 года происходит знакомство Летова и Дягилевой[92]. В эти годы совместно с Летовым она выступает для небольшой публики: принимает участие в квартирниках и тусовках. Тогда же она обнаруживает, что её песни «действительно находят живой отклик у слушателей, нравятся людям»[93]. В этот период Летов убеждает Янку, что её творчество достойно более широкой публики[94]. Таким образом, он выводит её на сцену совместно со своим проектом «Великие Октябри».

Современники о выступлениях Янки и «Великих Октябрей»

Концертную деятельность Янка начала с сибирской панк-группой «Великие Октябри» в 1988 году. Дягилеву называли вождём «Великих Октябрей», так как её роль в коллективе была велика: она являлась не только вокалисткой и ритм-гитаристкой, но и автором всех песен. Уже в начале творческой деятельности группа обрела признание. Выступления «Великих Октябрей» на рок-концертах оцениваются как одни из сильнейших, заслуживших «бешеную овацию», так как они отличались особенной энергией, драйвом, стремительностью, что создавало впечатление чего-то, похожего на шок. Кроме того, современники отмечают «электросейшеновую концепцию» Янки: «вокал – резкая балладно-кантровая лирика», распевные мелодии «на яростную панк-основу». Таким образом, сценический дебют Янки совместно с проектом Егора Летова оказывается весьма успешным.

Примечательна репутация Янки Дягилевой в оценках представителей западной культуры. Так, Тоби Холдсворт из лондонской компании «Синсер менеджмент» отмечает «грязный саунд»[95] Янки и «Великих Октябрей»: «Это большое искусство. Грязь со вкусом – это круто!»[96] Таким образом, первый сценический опыт Дягилевой с панк-группой оценивается как искусство.

Сценический образ

Образ рок-исполнителя в восприятии реципиентом складывается из нескольких аспектов: музыкальной и текстовой составляющих и перформанса. Поэтому учёные сошлись во мнении, что рок-поэзия представляет собой синтез слова, музыки и сценического представления[97].

Рассмотрим сценическое поведение Янки. Так, Е. Пригорина утверждает, что Дягилева «покорила <…> спокойствием и естественностью <…>. Решительная и смущённая одновременно, <…> впадала постепенно в некий “медитативный транс”». Стоит отметить, что Янка часто исполняла песни с закрытыми глазами, что, вероятно, указывает на искренность, умение слиться с песней воедино и абстрагироваться от окружения, погрузиться в себя. Гитарный аккомпанемент отличался ярким и импульсивным боем, что свидетельствует об эмоциональной составляющей исполнения.

Восприятие публикой

Реципиент воспринимает личность рок-исполнителя, поэтическую и инструментальную составляющие, а также поведение на сцене как единое синтетическое целое, определяющее как общее впечатление, так и репутацию исполнителя.

Так, Е. Пригорина в своей статье «По мотивам альбома “Деклассированным элементам”. Пять восторгов о Янке» характеризует Янку как личность, имевшую «притягательную энергию» и излучавшую потоки «живительной и драматичной женственности…», отмечая: «неожиданным получилось завершение», «забалдевший народ был тронут и окончательно покорен». Журналист наиболее чётко и лаконично отражает практически безупречную репутацию Янки Дягилевой, отмечая, что она «удивила», «покорила», «восхитила» и «потрясла <…> истинной трагичностью творчества». Е. Пригорина считает, что реципиент, слушая «монолог-исповедь» Янки, становится «вовлеченным в воображаемое пространство», а «напряжение и боль прорываются сквозь сдержанность, почти строгость исполнения, покой лишь тогда, когда сдержать их уже действительно невозможно»[98].

Таким образом, энергия Янки покоряет зрителей, вовлекая их в воображаемое пространство. Такие глаголы, как «удивила», «покорила», «восхитила» и «потрясла», определяют репутацию Дягилевой как безукоризненную.

Сравнение с западными исполнителями

Янку сравнивают с западными певицами, находя визуальное сходство с Дженис Джоплин и Патти Смит. Как отмечает О. Гальченко: «Растерянные столичные критики судорожно пытались отыскать какой-то аналог в западной рок-классике: Джоан Баэз, Патти Смит, Дженис Джоплин – нет, все не то, даже самое приблизительно верное определение по меньшей мере абсурдно – все равно что: “Цветаева – это женский вариант Хлебникова”»[99]. Нельзя не согласиться с мнением О. Гальченко, так как Янка – явление абсолютно русское. В её поэтике и манере исполнения обнаруживается множество отсылок к русскому народному творчеству, поэтому любое сопоставление с представителями западной культуры будет весьма поверхностным.

Пресса о творчестве Янки Дягилевой

Рассмотрим оценку творчества Дягилевой более детально. Известно, что Янка обладала особенным тембром голоса. Так, сочетание звучания голоса и содержания текстов песен отмечает П. Власов: «оригинально сочетается ее лирический голос с мрачными крутыми текстами». Стоит отметить, что на качество текстов песен указывает Лю Ша О’Цьц, сравнивая поэзию Дягилевой с текстами Анны Герасимовой (Умки) в своей статье, изданной в 1989 году: «тексты у Янки отличные, <…> круче Умки. <…> очень хорошая аура <…> она – крупнейшее, если не единственное открытие русского рока последних лет».

Однако творчество Янки было понято не всеми. Несмотря на это, о ней пишут в положительном ключе: её песни воспринимаются как «уральские баллады о тусовочной жизни современной девушки хиппи. Её зовут Яна (вокалистка, гитаристка и композитор). С панк-роком ничего общего не имеет. На концерте хиппи балдели, сидя по-турецки на краю сцены»[100]. При этом оценки личности Янки в прессе противоречат друг другу. Так, в отличие от Д. Драгунского, указывающего на принадлежность Янки к субкультуре хиппи, «Комсомольская правда» относит творчество Дягилевой именно к панк-року, называя её «панк-звездой из глухой Сибири».

Знаменательно, что определённый резонанс в прессе вызвало мнение И. Мальцева в «Комсомольской правде»: «Янка Дягилева стадиона не соберет». В полемику с журналистом вступает Ю. Романов-Второй, задавая риторический вопрос: «А на кой хер он нужен Янке, этот стадион?!» Дискуссию вызвала цель творчества рок-исполнительницы. По мнению Ю. Романова-Второго, Янка не стремилась к популярности, предпочитая оставаться известной в достаточно узком кругу подготовленных слушателей. Внимание «официальной» прессы к Янке указывает на интерес широкой публики к творческой личности. Кроме того, мнение Ю. Романова-Второго, выступающего в качестве протектора в дискуссии, также служит свидетельством неравнодушия и, более того, стремления к раскрытию сущности рок-исполнительницы в качестве уникального явления. Ю. Романов-Второй утверждает, что песни Янки не нуждаются в популяризации.

Таким образом, несмотря на интерес прессы к личности Дягилевой, её прогрессирующая известность от квартирников до небольшой рок-сцены не нуждается в дальнейшем «расширении», так как, по мнению современников, её рок-поэзия должна оставаться творчеством «для своих».

Выводы

Итак, Янка Дягилева – известный рок-поэт в узких кругах. Она является автором, композитором и исполнителем своих песен. От других представительниц женского рока её отличают драйв, энергетика и своеобразная подача: песни исполняются в основном с закрытыми глазами, эмоциональности им придают балладные напевы, соотносимые с криком души. Своеобразие иногда завуалированного смысла сложных текстов песен, завораживающая мелодия и ярко выраженный протестный панк-аккомпанемент определяют исключительность и неординарность Янки. Несмотря на то что Дягилева не была известна широкой публике, в отличие от представителей жанра эстрадной музыки, уже при жизни её творчество оценивается весьма высоко. Янка обрела признание. Критики, журналисты и современники считают её феноменом, открытием русского рока. Так, по мнению А. Беликова, в 1991 году (при жизни Дягилевой) Янку считали «крупнейшим открытием русского рока последних лет». Кроме того, она «оказалась серьёзным поэтом, музыкантом, чьи корни в народной балладе». Её рок-поэзия и «панк-мелодия» – «уникальное явление, в котором отразилось наше время». С. Туник, рассуждая о песне Янки «Гори, гори ясно», утверждает: «леди-панк Союза по праву стоит в числе лучших рок-поэтов страны».

«Массовая любовь к Янке появилась, как это у нас принято, после ее смерти», – отмечает Р. Герасимчук.

9 мая 1991 года ушла и не вернулась Янка Дягилева. 17 мая её тело было найдено в реке Ине. Существуют две версии её смерти: убийство либо суицид. Стоит отметить, что частотно её творчество и смерть сравнивается с суицидом А. Башлачёва, с которым они были знакомы лично. Таким образом, большинство современников и журналистов склоняются к версии суицида, несмотря на то что она их шокирует.

После смерти Янки пресса изобиловала множеством некрологов, например: «Жизнь Янки получилась трогательно маленькая (и одновременно огромная), законченная и цельная». М. Тимашёва скорбит: «Я писала, что Янка – сама Жизнь. Жизнь умерла». Примечательно, что Е. Борисова, автор-составитель книги о Янке, вышедшей спустя десятилетие после смерти Дягилевой, отмечает: «большинство газетно-журнальных (посмертных – при жизни о ней писали не очень-то много) публикаций о Янке <…> датировано <…> маем»[101]. Таким образом, статьи в прессе частотно приурочены к дате смерти.

Примечательно, что именно после смерти Дягилевой её песни впервые стали ассоциироваться с безысходностью. Так, С. Гурьев определяет её произведения как «совершенно безысходные».

После смерти Янки впечатления и воспоминания о ней и её музыке, выступлениях существенно не изменились: коллеги с уважением высказываются о её творчестве, современники вспоминают о том, как восхищённо принимала Янку публика. Так, Е. Новосельцева отмечает: «Она сразу же обратила на себя внимание, произведя едва ли не самое сильное впечатление на зрителей и музыкальных критиков».

Творчество Янки стало наследием для избранных: «Абсолютная ее неподдельность и необходимость были очевидны. Пленку передавали послушать с оглядкой, не кому попало: до пронырливых коммерсантов <…> доводить сведения о ней никто не хотел: “Знаешь Янку – и молчи”»[102], так как «существовал магический круг людей, который хранил ее песни внутри себя, оберегал их от кооператоров и бесцеремонных камер. Они, эти люди, хранили Янку для себя, и она для них была ниточкой, которая связывала их в разных концах огромной страны»[103]. Таким образом, после смерти Дягилевой её творчество обрело большую ценность. Янку любили, её почитатели оберегали её от «чужих».

При этом уже в конце 1991 года А. Липатов отмечает: «Строчка Янки “о, продана смерть моя”, похоже, начинает обретать воплощение».

Видеозаписи о Янке

На новость о смерти Янки пресса реагировала неоднозначно. Так, программу «Чрезвычайные истории» на «Рен ТВ[104]», посвящённую жизни и творчеству Янки, можно охарактеризовать как псевдодокументальный фильм, так как его создатели попытались связать загадочную смерть рок-поэта с феноменом детей-вундеркиндов. В качестве аргументации создатели фильма использовали неизвестные источники либо достоверные источники, но при этом фразы респондентов часто вырваны из контекста.

Ещё одно «расследование» смерти Янки обнаруживаем в программе «ЧП» на НТВ. Фрагмент передачи, посвящённый смерти рок-поэта, озаглавлен «Тайна гибели Янки Дягилевой»[105]. Таким образом, рефрен песни «О, продана смерть моя»[106] действительно обретает актуальность.

Однако стоит выделить достойный фильм о Дягилевой – это дипломная работа о Янке[107]. Фильм «Особый резон» (2005 г.) представляется нам наиболее содержательным, отражающим реальность, соответствующим жанру документального фильма.

Таким образом, смерть Янки Дягилевой вызвала резонанс в прессе. При этом её жизнь и творчество являются предметом исследования не только литературоведов и искусствоведов, но и для представителей профессий, связанных с кинематографом.

Воспоминания коллег и друзей

Блестящую репутацию Дягилевой закрепляет музыкант Олег Судаков «Манагер»: «Песни удивительные, очень здорово» <…> правдивая, <…> Янка – это такой же феномен, и она так и останется человеком-загадкой, одновременно притягательной, отталкивающей и скрывающей ту тайну, которую уже невозможно будет понять, потому что она уже ушла»[108].

Правдивость, честность и искренность, но в то же время загадочность Дягилевой отмечает и Олег «Сур» Сурусин (ФЛИРТ): «Отчаянная искренность, <…> в Янке было что-то колдовское <…> песню-крик, песню-стон и всполохи длинных волос»[109]. Кроме того, Олег Сурусин считает, что Дягилеву необходимо сравнивать с отечественными рок-поэтами, такими как Александр Башлачёв, но не с западными певицами: «Автора-исполнителя собственных песен Яну Дягилеву, больше известную российской рок-тусовке под именем Янка, сравнивают то с Башлачевым, то с Патти Смит, то с Дженис Джоплин (по имиджу). Но Янка была и остается только собой. Записи с ее песнями расходились на совковой рок-тусовке наравне с записями признанного мэтра СашБаша (Александра Башлачева)»[110].

Интересно мнение Сергея Фирсова, который отмечает, что как человек Янка была весёлой, а внешность отражала её темперамент: «Янка была смешная – огромная, неуклюжая, с веселым деревенским гоготом, ее все называли не иначе как “Яныч” и обращались на “вы”. Она всегда была центром внимания»[111].

Воспоминания Сергея Фирсова о внешнем виде и характере Янки разделяет Вадим Кузьмин «Черный Лукич»: «она очень любила вомбатов, <…> медвежат, они как-то присутствуют в ее творчестве, – и сама она была как медвежонок: такой очень милый, неуклюжий и по-своему достаточно вредный и ленивый ужасно»[112].

Мнения коллег, не успевших близко узнать Дягилеву, отличаются от воспоминаний её друзей более возвышенным тоном. Так, Ольга Арефьева отмечает: «слишком она трагическая фигура»[113]. Черты трагичности в творчестве Дягилевой отмечает и Борис Гребенщиков: «не отчаянье, – похоронный плач. По убитой и самоубитой и доедаемой Родине»[114]. Однако Александр Непомнящий обнаруживает в песнях Янки не трагичность и мрачность, но свет: «по-цветаевски пронзительные, но все же светлые песни Янки»[115].

Знаменательно, что Ольга Арефьева выделяет Дягилеву среди других рок-исполнительниц: «Насчет “поющих дам” могу сказать, что была Янка, которую можно назвать Поэтом, не поэтессой, а именно Поэтом, а все остальные (из известных), подражающие ли или, наоборот, старающиеся себя ей противопоставить, – всего лишь или бледные тени, или явное доказательство того, что те, кто завидуют и не могут спеть лучше, всегда начинают хаять»[116]. Мнение О. Арефьевой разделяет Александр Непомнящий: «Рок-поэт Янка одним росчерком обозначила удел поэта, т. е. человека, в русской поэтической традиции плотно связанного с образом пророка – в этом “дивном новом мире”»[117]. Кроме того, А. Непомнящий характеризует внимание прессы к творчеству Янки после её смерти: «“В комсомол” псевдорелигии рока склонные к некрофильским мифам журналисты постарались принять и Янку, как и других погибших поэтов»[118].

Рецензии

Любая репутация складывается не только из оценок коллег творческой единицы, но и из мнений критиков и рецензий на сборники стихотворений, аудио- и видеозаписей. Так, О. Гальченко утверждает, что слава пришла к Дягилевой в одночасье: «Янку заметили, выделили из общей массы “молодых дарований” и оценили по достоинству сразу – как идеологи “радикальной контркультуры”, так и критики из достаточно нерасторопных официозных комсомольских газет. Тем сильнее был всеобщий шок после того, как стало известно, что Янки больше нет»[119].

В ходе исследования было обнаружено множество рецензий на аудио- и видеозаписи Янки Дягилевой, притом большинство положительные. Так, А. Курбановский метафорически характеризует Дягилеву: «Трудно писать о ней. Потому что надо слышать этот пронзительный крик, напряженный, как линия электропередачи, выговаривающий страшные, жалобные, большие слова. <…> А в голосе – нерасплесканная, истовая любовь к жизни, совершенно русская, какая-то крестьянская девичья тоска, и тут же урбанистическая холодная усталость»[120].

Отметим восхищённую рецензию Г. Шестакова: «Сосредоточенность. Спокойствие. Знание. А на пластинке еще и безумная энергетика. И вещи, которые могли бы стать – как бы это сказать – “хитами”. Не стали. И не нужно»[121].

Гений Янки был отмечен и известным журналом «Огонёк»: «Я. Дягилева была непохожа ни на кого. К сожалению, в отличие от других действительно гениальных людей, ее не признавали ни при жизни, ни после смерти. Ее песни, всегда грустные и злободневные, чем-то сродни старым русским национальным напевам»[122]. Таким образом, пресса обнаруживает корреляцию поэтики Дягилевой и фольклора.

Творчество Янки удостоилось высокой оценки в Германии. Так, К. Воллмер отмечает: «Янкин голос излучает <…> спокойствие, мягкость и одновременно силу <…> Оценочная шкала – максимальные 6 баллов»[123].

Янка Дягилева и Егор Летов

Как уже было указано выше, «известность Янка приобрела во многом благодаря Летову»[124]. При этом, по мнению О. Пшеничного, «влияние Янки на Летова оказалось намного глубже, чем обратное».

Примечательно, что Е. Летов посвятил Янке свою песню «Про мишутку (Песенка для Янки)»[125].

Творчество Дягилевой и Летова сравнивает в своей рецензии И. Ван: «на фоне летовской “мясорубки” голос Янки звучит чисто, проникновенно, отрезвляюще – явление совсем иного порядка, чем зверообразный сибирский панк»[126]. Таким образом, сопоставление творчества Янки и Егора Летова ставит проблему жанра.

Проблема жанра

Существует несколько определений жанровой принадлежности Янки Дягилевой: рок-бард, панк-фольк-рок-бард, панк-звезда, рок-певица, «драматический фолк-рок», «рок-дама».

Жанровое противоречие анализирует в своей рецензии К. Рождественская: «Её песни, уводящие во мрак отчаяния, кажутся панковскими лишь потому, что беспросветность в её голосе напоминает о любимом панками лозунге «No Future». В её пении слышатся фолк-мотивы – но это лишь из-за искренности, порой чрезмерной, даже невыносимой. Бард? Да, но лишь потому, что она гораздо привычнее звучит в акустике – кажется, лишь акустика может передать все смысловые оттенки её песен. Но всё это стопроцентный рок. Тот его пугающий вариант, когда смерть музыканта становится логическим финалом его творчества»[127]. Таким образом, при определении жанра творчества Дягилевой как рок противоречия снимаются.

Знаменательно, что А. Коряковцев, выявляя черты экзистенциализма в творчестве Дягилевой и Летова, ставит рок-поэтов в один ряд со светилами отечественной литературы: «Егор Летов, Яна Дягилева, Роман Неумоев и связанные с ними молодежное движение (которое неточно называют «панком», поверхностно связывая его больше с западными влияниями, нежели с внутренним развитием отечественной культуры), возвращение к парадигме нигилизма, к Писареву, Чернышевскому, Добролюбову и т. д. Но в этом возвращении произошло обогащение русской социальной критической традиции экзистенциальной проблематикой и эстетическим опытом рока. Это третье издание русского экзистенциализма (если под первым считать Ф. М. Достоевского, а под вторым философов и писателей Серебряного века (Розанова, Бердяева и т. д.). Связующим звеном второго и третьего предстает мощная фигура М. Бахтина)»[128].

Концерты памяти Янки Дягилевой

Спустя три года после смерти Дягилевой О. Арефьева организовывает концерт памяти Янки: «Когда Янка умерла, появилось ощущение, будто ее и не было, будто русский рок без неё был, новые рокеры её почти не знают, вот и сейчас в “Секстоне” половина присутствующих спрашивает, кто такая Янка… Кроме того, когда Янка умерла, я почувствовала, что у нее что-то осталось недосказанным, и я написала ряд песен как бы от ее имени». Однако мнение О. Арефьевой не разделяет Е. Борисова (автор-составитель книги о Янке), утверждая: «Янка успела все».

Знаменательно, что концерты памяти Дягилевой проходят и сейчас. Так, Сергей Фирсов ежегодно организует концерты памяти Янки в ленинградском клубе-музее «Камчатка»[129]. Кроме того, там же её песни исполняются молодыми рок-музыкантами на ежемесячных концертах-трибьютах Егора Летова «Нас Найдут По Грязной Ноте…».

Исследования

На данный момент в отечественной и зарубежной науке обнаружено более ста исследований, посвящённых творчеству Янки Дягилевой или содержащих упоминания о ней. Так, Ю. В. Доманский исследует исполнение песни «Ангедония»[130], а также другие аспекты творчества Дягилевой[131]. А. С. Афанасьев анализирует стратегии конструирования социокультурной и гендерной идентичности в женской рок-культуре[132] и взаимодействие национального и советского дискурсов в творчестве Янки Дягилевой[133]. В. А. Гавриков исследует творчество Янки Дягилевой с точки зрения синтетического подхода[134]. А. Н. Черняков и Т. В. Цвигун изучают языковой аспект в поэзии Егора Летова, сравнивая его с поэтикой Янки Дягилевой[135]. О. Э. Никитина затрагивает вопрос о самоубийстве Янки Дягилевой в статье «Доминанты образа рок-героя в русской рок-культуре»[136]. А. Н. Ярко исследует синтетическую природу и парадигмальную закреплённость рок-«песни» «Выше ноги от земли» в аспекте вариативности[137]. С. В. Свиридов анализирует интертекстуальный код в песне «На Чёрный День»[138]. А. С. Мутина исследует особенности фольклоризма в творчестве рок-поэтессы[139]. В. В. и Н. В. Багичевы[140][141] анализируют экзистенциальные категории «жизнь» и «смерть» в поэтике Я. Дягилевой. Н. Н. Клюева рассматривает песенную поэзию Я. Дягилевой с точки зрения метрико-ритмической организации[142]. К. О. Сатдыкова[143] исследует иллюзорный мир в стихотворении Янки Дягилевой «Декорации».

Репутация Янки в начале XXI века

В информационную эпоху, когда СМИ уже прочно укоренились в сети интернет, исследования репутации не могут не коснуться анализа социальных сетей.

Контент-анализ социальных сетей в интернете[144]

Анализ контента социальных сетей в интернете позволяет определить степень известности творческих единиц. Так, в социальной сети «ВКонтакте»[145] обнаруживаем 48 сообществ, посвящённых творчеству Янки Дягилевой, чуть меньше сообществ об Александре Башлачёве (32), в то время как Егору Летову и группе «Гражданская оборона» посвящено более сотни сообществ (112).

Однако подсчёт количества сообществ в социальных сетях не даёт полной картины о степени известности рок-поэтов.

Поэтому необходимо сравнить максимальное количество участников в самых популярных сообществах. Так, в наиболее популярном сообществе «Клуб почитателей Янки Дягилевой»[146]20 684 подписчика. Тогда как в наиболее многочисленной группе «Александр Башлачёв. Череповец»[147] в два раза меньше участников (9221 человек).

Наибольшее количество подписчиков обнаружено в самом популярном сообществе «Егор Летов и “Гражданская оборона”»[148] – 47 587 человек.

Как явствует из контент-анализа сообществ в социальной сети «ВКонтакте», Янка Дягилева чуть более известна, чем Александр Башлачёв, однако гораздо менее знаменита, чем Егор Летов и «Гражданская оборона».

Контент-анализ социальных сетей позволяет не только выявить степень известности того или иного творческого человека, но и выделить наиболее знаменитые и любимые публикой альбомы. Как подсказывает анонимное голосование в сообществе «Клуб почитателей Янки Дягилевой»[149], наиболее близкими для слушателей альбомами являются «Деклассированным элементам» (1988 г.) (1226 голосов), «Продано!» (1989 г.) (1138 голосов) и посмертный «Стыд и Срам» (1991 г.) (1102 голоса).

В сообществах, посвящённых творчеству Янки, присутствует информация о концертах памяти, собственное творчество поклонников о Дягилевой или посвящённые Янке стихотворения, песни, картины, ремейки и каверверсии.

Широкий резонанс в сообществе в социальной сети «ВКонтакте» «Клуб почитателей Янки Дягилевой»[150] вызвала массовая дискуссия о песнях, приписанных Янке: «Дети» (группа «Камеры бабочек»), «Пиздец», «Протест» (группа «Патология»), «Враг» (Кошка Сашка), «Прыгай вниз» (Олеся Троянская). Как верно отмечает В. Скращук: «За несколько лет концертной деятельности и настоящей всесоюзной славы <…> У неё есть подражатели, но нет последователей»[151]. Так, пользователи интернета оценивают творчество подражателей Янки как «подростковую лирику».

Хит-парад песен[152]

Уровень признания песен Янки Дягилевой при её жизни и после смерти разнится незначительно. Примечательно, что при жизни в основном упоминаются не названия песен, но строки, отрывки. Так, при жизни Дягилевой «выделяются три вещи: “От Большого Ума”, “По трамвайным рельсам”, “Особый Резон”»[153]. При жизни Янки обнаруживаются упоминания 9 песен, остальные 20 композиций не упоминаются:

3 Там же. С. 29, 50, 77.

4 Там же. С. 29, 33, 73.

5 Там же. С. 29, 33.

6 Там же. С. 76, 79.

7 Там же. С. 68, 70.

8 Там же. С. 79.

9 Там же. С. 33.

10 Там же. С. 66.

11 Там же.

Посмертно обнаруживаем большее количество упоминаний – 100 упоминаний за 10 лет. При этом отмечаются уже практически все песни Дягилевой (27 из 28: «Только Дождь Вселенский» не затрагивается ни разу).

1 Янка: сборник материалов / авт. – сост.: Е. Борисова, Я. Соколов. – СПб., 2001. – С. 53.

2 Там же. С. 101, 139, 143, 153, 156, 166, 170, 178, 211, 235, 253, 269.

3 Там же. С. 97, 106, 158, 167, 172, 175, 177, 186, 233, 264, 267.

4 Там же. С. 156, 157, 158, 159, 163, 178, 186, 195, 211.

5 Там же. С. 96, 97, 136, 139, 157, 172, 177, 211, 235.

6 Там же. С. 93, 158, 172, 208, 211–212, 243.

7 Там же. С. 124, 157, 178, 199, 220, 265.

8 Там же. С. 196, 198, 210, 241, 255–259.

9 Там же. С. 149, 178, 218. 233, 241.

10 Там же. С. 134, 138, 179. 230, 243.

11 Там же. С. 134, 136, 149. 172, 179.

12 Там же. С. 96, 97, 186, 216.

1 Янка: сборник материалов / авт. – сост.: Е. Борисова, Я. Соколов. – СПб., 2001. – С. 186, 193, 194.

2 Там же. С. 200, 209, 210.

3 Там же. С. 177, 199, 211.

4 Там же. С. 149, 176, 186.

5 Там же. С. 135, 151, 178.

6 Там же. С. 151, 198, 200.

7 Там же. С. 140, 148.

8 Там же. С. 194, 234.

9 Там же. С. 138, 164.

10 Там же. С. 135, 264.

11 Там же. С. 179.

12 Там же. С. 200.

13 Там же. С. 264.

14 Там же. С. 196.

15 Там же.

Знаменательно, что в пятёрке наиболее известных песен после смерти автора вновь обнаруживаем «От Большого Ума», «По Трамвайным Рельсам» и «Особый Резон». Однако на «посмертной» шкале три вышеназванные композиции уступают песням «Домой» и «Продано», что неудивительно, так как в последней обнаруживаем мотивы смерти, славы, конфликт поэта и толпы: «О, продана смерть моя»[154]. Таким образом, песня «Продано» актуализируется после смерти поэта.

Стоит отметить, что после смерти Дягилевой, а именно с 1999 года, появляются научные исследования её творчества, поэтому количество упоминаний песен резко возрастает.

Таким образом, наиболее значимыми песнями Янки являются «Продано», «Домой», «Особый Резон», «От Большого Ума» и «По Трамвайным Рельсам». Примечательно, что песни «Особый Резон», «От Большого Ума» и «По Трамвайным Рельсам» входят в наиболее излюбленный в социальных сетях альбом «Деклассированным элементам»[155]. Кроме того, все пять песен входят в акустическую версию альбома «Домой!/Продано!» 1989 года[156].

Анализ лексем[157]

Анализ частотности лексем позволяет выявить ключевые слова в воспоминаниях друзей, родственников и коллег, рецензиях критиков и публицистических статьях. На основе данного анализа составлена классификация слов и словоформ, связанных с личностью, жизнью и творчеством Янки Дягилевой. Результаты анализа лексем позволяют составить модель восприятия рок-поэзии Дягилевой реципиентами, на основе чего выявляются основные векторы развития рок-репутации Янки.

Личность Янки

Личность Дягилевой характеризуется следующим образом: Янка – светлый, хороший человек; она радостная, весёлая и немного забавная, коллеги ассоциируют её с медвежонком на основе неуклюжести. В то же время её портрет дополняется милыми красками. На сцене она представляется стеснительной, застенчивой, отчего возникает загадочность. Янка интересна своей энергетикой и вселенской мощью.

Гендерный аспект

Одним из любопытных аспектов анализа личности Янки и её поведения в оценках критиков, друзей и коллег является гендерный аспект. Дягилеву воспринимают одновременно как женщину, как девушку и как девочку. Интересно, что расцвет творческой деятельности приходился на молодой возраст Янки: от 21 до 24 лет. Однако реципиенты воспринимают её во всём гендерно-возрастном спектре одинаково. При этом друзья, коллеги и публицисты выявляют ярко выраженный анимус в психике Дягилевой, ассоциируя её личность с маскулинностью.

Творчество Янки

Творческая деятельность Янки также воспринимается одновременно с нескольких сторон: обнаруживаются как позитивные, так и негативные ассоциации.

Данные по частотности лексем указывают на неоднозначность восприятия творчества Дягилевой реципиентами. Так, наиболее частотной лексемой является «боль» (32 употребления). Негативную и мрачную нагрузку текстов отражают оценки «трагичность» (15), «отчаяние» (13), «безысходность» (8), «страх» (6) и «ужас» (4), «тоска» (4) и «печаль» (2), «нервы» (3) и «напряжение» (2), «катастрофа» (2).

Однако помимо 12 негативных и 1 нейтральной ассоциации обнаруживаем в два раза больше позитивных ассоциаций с текстами песен Янки (25). Так, одной из наиболее частотных лексем является «чистота» (17) и коррелирующие с ней «искренность» (13), «настоящая» (11), «честная» (6) и «открытая» (6), «откровенность» (3). Эта группа лексем подчёркивает аутентичность как самих текстов песен, так и их автора-исполнителя.

Вызывает интерес ещё одна группа лексем, связанная с личностью рок-поэта: «сила» (13) и «мощь» (6). Данная совокупность лексем характеризует рок-автора как личность, указывает на ассоциативную перцепцию творчества Дягилевой и воспроизводит впечатления от энергетики Янки во время выступления.

Мнения друзей, коллег, критиков и публицистов сводятся к тому, что Дягилева – это открытие, феномен русского рока, что подтверждает группа лексем: «необычный» (4), «неординарный» (3) и «уникальная» (3).

Рассмотрим экзистенциальный аспект поэтики Янки, который наиболее ярко представлен в антонимической паре лексем «жизнь» / «смерть», характеризующейся высокой частотностью. Парадоксально, но на первый взгляд выявляется, что лексема «жизнь» более частотна (28 употреблений), чем лексема «смерть» (19). Однако к лексеме «смерть» по смыслу примыкает лексема «суицид» (11). Таким образом, совокупность лексем «смерть» и «суицид» (30 употреблений) по количеству употреблений превышает частотность лексемы «жизнь» (28). Итак, творчество Дягилевой более частотно ассоциируется со смертью, чем с жизнью.

Жанровое своеобразие

Проблема жанра возникает и на уровне лексем. Анализ лексем подтверждает конвенциональное мнение учёных, что творчество Янки Дягилевой относится к рок-поэзии.

Жанровое своеобразие творчества Дягилевой заключается в том, что её рок-поэзия дополняется элементами панк-рока, особенно в инструментальной составляющей выступлений с проектами Егора Летова.

Однако сверх элементов панка составляющими жанра рок-поэзии Янки являются элементы фольклора (3): плач (4) и сказка (2). Кроме того, анализ лексем позволяет выявить балладные (7) и исповедальные (3) черты в поэтике Дягилевой.

Таким образом, рок-поэзия Дягилевой как синтетическое искусство обладает специфической жанровой структурой, в которой преобладают фольклорные, балладные и исповедальные элементы.

Рок-репутация

Анализ лексем[158] подтверждает наш тезис, что репутация Янки Дягилевой характеризуется как блестящая.

Критики, публицисты, коллеги и друзья Янки сходятся во мнении, что Дягилева – гениальная (9) личность (2), обладающая невероятным талантом (4), что позволяет считать её уникальным открытием (2) русского рока. Неудивительно, что признанный талант Янки принёс ей славу (2).

Знаменательно, что в 2018 году дом Янки Дягилевой признали памятником культуры[159].

Выводы

Таким образом, отечественные литературоведы, критики и коллеги ставят Янку в один ряд с А. Башлачёвым, Б. Гребенщиковым, В. Цоем, Д. Ревякиным, так как она – «одно из крупнейших явлений русского рока».

– Здравствуйте, Алёна. Расскажите, пожалуйста, как вы познакомились с Янкой?

– Здравствуйте, Кристина. Познакомились-то мы в первом классе. Видать, на линейке, наверное, как обычно это всё делается. А подружились уже в третьем – ну чтобы так прямо неразлучные стали, потому что до этого-то я всё время с сестрой была. У меня двойняшка – Анжела. А так как её положили в больницу на долгое время, на операцию, ну, полгода где-то она там лежала, а мне стало как-то скучно. Поэтому… Помню, на уроке физры мы с Янкой так сидели на скамеечке, сдружились. Но еще к тому же в этот момент, видимо, совпало, что пришёл наш будущий тренер. Помню даже, как его зовут – Геннадий Андреевич Попов. Он набирал подходящие кандидатуры для конькобежного спорта, для секции своей на стадион «Спартак». Ну, и выбрал там пять человек, в том числе меня, Янку и ещё трёх девчонок. Так мы ещё и сблизились больше, потому что всё время вместе находились: и на тренировки ходили, дома и в школе – везде, короче.

– Вы знакомы с Янкой со школьных времён. Расскажите, каким она была человеком в личном общении?

– В общении Янка была такой простой, весёлой. По крайней мере, в младших классах, а с возрастом становилась всё интереснее – в ней всё открывалось: какие-то способности новые, и всё прочее. Она очень много читала и интересовалась буквально всем на свете. У неё уже в классе шестом была своя методика, то есть техника чтения. Она, например, книгу берёт и… Даже она как-то мне объясняла: как будто она её фотографирует. И вот она толстую книгу прочитывала за вечер. А мне вот, например, нужно было минимум три дня. Мы в библиотеке в одно время книги брали, например, я беру стопку книг, и она стопку. Потом через десять дней сдаём, я спрашиваю: «Сколько прочитала?», а она говорит: «Все». А я удивляюсь, когда она успевает читать-то? А потом уж она рассказала мне, каким образом чудесным она это всё делала. То есть, не знаю, где и как это она научилась. Но тем не менее это факт.

Всё время что-то новенькое она выдумывала там, придумывала. С ней вообще не скучно было. Она в этом плане молодец была. Всё время ей в голову приходили какие-то мысли такие… Что обычному человеку, допустим, не придёт. Вот у меня, например, столько фантазии не было, как у неё. То новый шифр придумает, чтобы мы на уроках переписывались. Чтобы нам, как говорится, не попасться [смеётся]. Например, передают записки наши. А мы на уроках всё время переписывались: записки через наших одноклассников передавали. Она в другом ряду сидела. Если бы мы за одной партой сидели – другое дело. И вот, чтобы никто наш шифр не понял (только кроме нас), мы всё время придумывали, ну, она в основном – фантазия у неё, короче, неисчерпаемая была.

В школе, помню, тоже вечно мы где-нибудь задерживаемся: или в буфете в очереди, пока не дождёмся, чтобы булочку с чаем купить, потом в этих крошках бежим после звонка, опаздываем на урок [смеётся]. В итоге наша классная, Зоя Степановна Струк, называла нас «бондаревы коровы» или «колобковы коровы» [смеётся]. То есть мы всё время на уроки опаздывали. После звонка стучались такие две клуши. Приходили на уроки поздно. Вот.

Дома у неё были музыкальные инструменты: пианино, гитара, флейта. Поэтому она пыталась приобщить и меня к музыке, потому что она сама посещала музыкальную школу. Я помню, вот она сидит играет на пианино, а меня рядом ставит и говорит, что я должна петь то-то и то-то. Русские народные песни – заставляла прямо. Мне это занятие не нравилось, но с ней не поспоришь. Она была девочка такая властная, что ли. И вот так вот мы развлекались в то время: гаджетов не было – развлекались как могли.

Янка была мне очень близка, как сестра. Потому что одно время я без сестры осталась, наверное месяцев на шесть – на семь. И вот она мне заменила как-то… Короче, родная душа для меня была Янка. И мы с ней вообще неразлучны были. После школы, например, шли ко мне, потом шли к ней: у меня поедим или у неё поедим. Потом делали уроки. Потом, помню, папа, если там уже дотемна сидели, особенно зимой, когда уже короткий день световой. Папа Янки всё меня провожал до дома. Дай бог ему здоровья.

Маму я помню, но редко я её видела. Красивая женщина такая была: светловолосая такая, стройненькая, но она чего-то по командировкам всё время моталась, поэтому вообще я её в детстве чего-то очень плохо помню. Ну, конечно, помню, как она выглядит, до сих пор, но редко я её видела. Янка, наверное, всё в основном с отцом находилась.

Учёба Янке давалась очень легко: она никогда ничего не заучивала – у неё была отличная память. Английский язык у неё был на первом месте – она отличницей была. Я всё время удивлялась, думала: как так-то? Я, блин, заучиваю-заучиваю, а у меня тройки-четверки по английскому, а она ничего не учит, но у неё пятёрки. И стихи так же – она на перемене прочтёт и всё запомнит.

Любила Янка быть в центре внимания, так как всё равно в глубине души, мне кажется, сидел у неё в детстве комплекс неполноценности. Потому что красотой она не блистала, к тому же была косолапой такой, рыжая, конопатая. Зато очень интересным человеком была и собеседником.

Постарше стали – любила пофилософствовать она. Прибегала ко всяким ухищрениям, чтобы привлечь к себе внимание. Было такое. Потому что внимание нужно было всегда. Когда нам было лет по шестнадцать, помню, мы с сестрой тогда уже дружили с мальчишками. Помню, в один вечер она сидит и рыдает от того, что она никому не нужная, плачет, прямо заливается, прямо навзрыд ревёт, потому что она некрасивая, что на неё парни не обращают внимания. Помню, такой момент был.

Но зато, когда нам было лет по двадцать, она увела у меня парня. Такой был умный шахматист: высокий, красивый. Главное, мы вместе втроём были, но он меня проводил до подъезда. И Янка с нами была. Втроём. Ну и всё, я пошла домой, а они вдвоём остались. А до этого они стояли философствовали на всякие разные темы, но он был очень умный, и она была такая же. Вот она его увела у меня в итоге, потому что она умела расположить к себе не внешностью, а именно умом.

– Феноменальная память и интеллект Янки поражают. Какими ещё воспоминаниями тех лет вы готовы поделиться? Какие истории вас связывали с Янкой?

– Помню, в Центральном парке (я же на Мичурина, 9 жила – напротив парка) у нас всё детство в основном проходило. Помню, прыгали в сугробы с крыши: надо было по дереву залезть на крышу и потом с неё прыгнуть. Мы, видимо, прыгнули несколько раз, а потом она полезла по этому дереву, и нога у неё где-то там между сучков застряла. Насколько я помню, она потом грохнулась, как мешок, не знаю с чем [смеётся]. Начала орать. Орала так, что, наверное, все люди оборачивались. Но я испугалась: вроде ногу прощупали – кости не торчат. Она говорит: «Тащи меня домой!» [смеётся] Я потащила. В общем, через парк пока шли… Она же тяжёлая была, Янка, тяжелее меня и выше ростом… Она вся на меня навесилась, и мы идём, а она хромает-хромает, а я же помню, какая нога у неё: ну, допустим, левую ногу она там типа сломала, а потом, когда уже на финишную прямую вышли, на Ядринцевскую, пошли к дому; я такая думаю, что-то странно, как-то у неё походка поменялась. То есть она уже забыла, что у неё нога болит, и начала хромать уже на другую ногу. Ну, я, в общем-то, вроде бы виду не подала, насколько я помню, так и терпела, из-за того что воспитание не позволяло разоблачить её. Думаю, раз ей так хочется – пускай уж, потерплю. Ну, вот так вот, смешно было, конечно. Я-то знала, что у неё на самом деле уже ничего не болит, а она притворялась, что у неё вообще караул – нога больная, и всё так на меня навешивалась. Я до сих пор помню, как мне тяжело было тащить её [смеётся]. В общем, такое вот интересное воспоминание.

Потом помню третий класс, когда нас в пионеры принимали… Мы с Янкой уже дружили вовсю, а может, мы и раньше с ней подружились, я сейчас не помню, если честно. Но в третьем классе нас в пионеры приняли. Мы такие счастливые идём. Холодно на улице, а мы распахнулись – у нас галстуки на ветру развеваются. Мы такие счастливые! Счастья столько! И пошли хвастаться к Анжелке, моей сестре, в больницу. Кричали её. Она там вся в этих капельницах к окошечку подошла. Мы такие радостные с Янкой стоим, орём. Ой… Это ж вообще… Сейчас плохо… Дети даже не знают, что это за ощущение… Хоть есть что вспомнить. Вот такая фигня, ой, извините за выражение.

Потом помню ещё: Янка ж она такая – ревностно ко мне относилась. В старших классах так вообще. Она, помню, мне сказала: «Ты выбирай: или я, или там ещё кто-то». Потому что у меня подруга была, в параллельном классе училась, Наташка. Я на восьмом жила, а она на четвёртом в моём подъезде. Помню, как-то мы после школы с Янкой пошли домой, что ли… И Наташка как раз в это же время со школы шла, и в один лифт залезли. И тут Янка кровью наливается: на Наташку смотрит… И она как придавила её в этом лифте. Я как давай разнимать! Она хотела ей морду набить. И вот она так напугала эту бедную девочку, что мы с того дня больше с ней дружили. И она на полном серьёзе сказала: «Выбирай: или она, или я. Короче, никаких больше у тебя подруг не должно быть – только я одна». Вот так вот было. И, как ни странно, Наташка-то со мной так и не общалась потом. Странно вообще. А до этого мы с трёхлетнего возраста дружили. Надо же. Видать, так страшно было. Мы даже не здоровались. Ужас какой-то. И только начали разговаривать спустя, наверное, не знаю, лет тридцать, наверное. Первый раз. Тридцать лет молчали. Вот так вот в детстве бывает.

Ещё помню, мы сидим у Янки дома, она говорит: «Назовите какие-нибудь три слова». Например, я называю три слова, сестра моя, и она из этих заданных слов могла моментально за несколько секунд придумать какие-то стихи к песне и музыку: то есть она садилась за пианино и начинала сразу воспроизводить вслух вот эту песню. Надо же… Вот это у неё, конечно, дар какой-то божий был.

– Есть ли у вас любимая песня Дягилевой?

– На самом деле я как-то интересовалась, конечно, творчеством. Конечно, это было уже во взрослой моей жизни. И мне кажется, там такие песни все мрачные, поэтому у меня ни одной песни нет. Что-то у меня они настроение как-то портят все.

– Кто для вас Янка? (Подруга, родная душа, наставник, психолог и т. д.)

– Как я уже сказала, в первую очередь подруга, конечно, и родная душа, потому что она была мне больше чем подруга: соизмеримо с теми чувствами, что я ощущала к своей родной сестре, которая не просто сестра-двойняшка, то есть она практически стала как тройняшка нам. Наставник, психолог… Я на эту тему даже не думала никогда… В детстве вроде нормальным была ребёнком и так далее, а во взрослой жизни я с ней не пересекалась уже практически.

– Мир Янки. Каков он для вас? Как вы его понимаете?

– Я понимаю, что Янкин мир в детстве был солнечный, а в последние годы стал мрачным. Он… Не дай бог, конечно, оказаться в этом мире. То, что она чувствовала… Всё же прямо видно, какой на самом деле у неё был мир. У неё, как мать умерла, так у неё совсем всё чего-то как-то помрачнело: и на душе, и в голове, и везде. Поэтому и песни такие, и музыка, и слова, и стихи, и всё на свете. Мрачновато.

– Как вы думаете, что могло повлиять на оригинальность её творчества? Может быть, исторический период, географическое положение, её окружение? Или всё вместе?

– Не знаю, чего там… Оригинальность её творчества… Попала в нужное время в нужное русло. Я не знаю, как ответить на этот вопрос. Окружение, конечно, скорее всего, потому что у неё это всё началось, её творчество, с того момента, когда она училась в Институте водного транспорта. Но меня не было тогда – я жила в другом городе, поэтому там уже она с Анжелкой, с моей сестрой, дружила. Анжелка даже ходила в её институт – она там выступала, концерты там они какие-то давали, какой-то кружок музыкальный. Это я уж ничего не знаю. У неё оттуда и началось её творчество. Она несколько лет училась, года три, по-моему, в водном институте. А потом у неё всё закрутилось-завертелось, начались квартирники, сходняки, панки и так далее.

– Стали ли образы из творчества Дягилевой для вас чем-то символичным?

– Нет. Никаких образов. И творчества я её не понимаю. Извините, конечно, но мне оно не нравится. Хоть и Янку я любила и до сих пор люблю. Меня, помню, Ольга, моя племянница, пыталась к музыке Янки привлечь. Она же всё раскручивала тогда её творчество. Вот она мне в Питере магнитик купила с Янкиной фотографией. Главное – в Питере, как ни странно. Мне привезла подарок, вот он у меня висит, этот магнитик. Сколько лет уже.

– Знаете ли вы какие-то интересные факты, может быть комические или мистические истории, связанные с Янкой?

– Ну конечно. Вот я помню, она у меня свидетелем на свадьбе была [улыбается]. Потому что мне ближе подруги не было, ещё раз повторяюсь, поэтому, естественно, кому быть свидетелем на свадьбе? Только Янке, естественно, кому ещё-то? И вот она приехала на свадьбу, и там все нормально было. Это в каком году-то было, не помню… В восемьдесят четвертом, по-моему, году. Свадьба у меня была. Ну и всё. Сидим гуляем – всё нормально. А потом раз! Янка исчезает – мы спохватились! Мистика произошла. Нет Янки. Мы ходили, короче, вместо того, что там люди должны делать обычно на свадьбе, вся толпа пошла искать Янку. А так как она в Омск приезжала, в другой город, а у неё там же местность вся незнакомая, она же не знает вообще ничего, тем более там жили в Амурском поселке, частный сектор такой огромный-преогромный, она могла где угодно потеряться, заблудиться и так далее. Телефонов тогда не было, ничего не было – никакой связи. И вот пришлось нам группами разбиваться. Ходили и кричали по этой огромной деревне всю ночь: «Янка! Янка!» [смеётся] И так до утра, а её всё нету и нету. Всё, думаем… Ну надо же… А там же и билеты куплены были туда-обратно на поезд – у меня приезжали родители, сестра, Янка. Все вместе туда и обратно. Надо было вечером уже уезжать, а её нету и нету. И вот она где-то к обеду припёрлась вся помятая [смеётся]. Короче, она там то ли со свидетелем куда-то ушла и загуляла, короче, никого не предупредила. Просто пошла погулять, и он её потом обратно привёл. Такая вот история была – то есть выкинула номер она на свадьбе на моей. Такое не забудешь никогда: как мы ходили её искали тогда чуть ли не с факелами [смеётся].

А ещё был такой случай, помню, мистический перед смертью где-то… за месяц, что ли… Примерно так, может быть, и даже меньше… Она как чувствовала или, может быть, готовилась. До сих пор же остается неизвестным, как она с 8 на 9 мая на своей даче-то утонула, сама, что ли, утопилась или её кто-то утопил. Столько про это было сказано, вплоть до того, что камень на шее у неё был… Короче, неизвестно, что и как там было. Но такое впечатление, что она ходила по всем нашим общим знакомым и прощалась перед смертью. Пришла к одной, к другой, к пятому, к десятому. И вот. А меня не было. Я в Омске жила. Мне сестра рассказывает, что вот она пришла, а у сестры тогда дочка родилась, она уже, по-моему, ходила, где-то полтора-два годика было дочери. Ну, вот где-то прямо перед смертью как раз. Пришла попрощаться. Вот прям прощалась как будто. Вот. И наставления давала. Оля, племяшка моя, которая видела последний раз Янку в своей жизни, она, конечно, ничего не помнит. И вот она говорила, что ты будешь музыкантом, будешь петь, как я, и так далее, и тому подобное. Что-то прямо такое, но я не помню, как точно, дословно. Столько лет прошло. Тем более что я там не присутствовала, но это было. Поэтому у неё, скорее всего, запланирована была эта смерть. Как ни страшно это звучит.

Когда нам было по двенадцать лет, пошли мы с Яной в «Дом мод», который находился на Красном проспекте напротив нашей школы № 42 (сейчас первая гимназия). В «Доме мод» был отбор девочек для демонстрации детской одежды. Об этом мы узнали из объявления, которое висело прямо на здании. Там какой-то жёсткий отбор был, но мы рискнули и пошли. Янка настояла: я-то трусиха была, а она была пофигистка. Пришли туда. Нас там крутили-вертели-измеряли: и рост, и вес, и объемы всякие. И в итоге после этих круговертей долгих вынесли приговор, что мы должны подправить осанку, потому что раньше проблема была у всех детей из-за ношения портфеля в одной руке (рюкзаков-то не носили): как правило, одно плечо было выше другого. Сказали, что у Янки сколиоз, у меня одно плечо тоже ниже другого (или выше – какая разница [смеётся]). Ну и направили нас на ЛФК. Помню, в школу мы ходили. У нас там лечебная физкультура была. Мы прошли этот весь курс с Янкой – так горели желанием. Но набор был только в следующем году, и мы решили не идти больше туда, потому что подумали, что это всё-таки бесполезно уже, ну, или, может, повзрослели, переросли это желание. Вот такой момент был. А так ходили бы такие модные – демонстрировали детскую одежду. Раньше ж в магазинах было всё «сельпо» – все ходили как из инкубатора, в одном и том же. А так мы думали, какими мы будем звёздами по подиуму ходить. Такая история была.

А ещё мы с ней в седьмом классе походили немного (она там немножко совсем, я где-то полгода) на современные танцы в Дом офицеров. То есть пробовали себя везде запихивать.

Помню, когда меня переводили в спортивную школу, тренер сказал, что, если я хочу дальше оставаться в спорте (у меня уже какой-то юношеский разряд был, второй, что ли, подающий надежды), надо обязательно переходить в спортивную школу. Поехала Янка со мной на летних каникулах смотреть эту школу, которая находилась где-то в районе вокзала. Поехали или пошли пешком, блудили-блудили. Короче, нашли эту школу, её со всех сторон осмотрели, даже внутрь зашли, спортзал посмотрели. Всё такое чужое, стены чужие, никого не знаю – страшно. Паника. И Янка за меня решила и сказала: «Нет, – говорит, – ты в эту школу ходить не будешь». Я только с облегчением вздыхаю, говорю: «Почему не буду-то?» Она говорит: «Потому что представь: меня здесь не будет, а тебя не будет в моей школе, а меня не будет в твоей, и сестры у тебя здесь не будет, и вообще никого не будет». Я после этого думаю: с Яной не поспоришь, блин! [смеётся] Но не в этом дело. Короче, спорт-то я бросила. Передумала. Ну, Янка, конечно, поспособствовала – не дала мне решение принять. Так бы, может быть, что-то со мной и получилось. Пришлось уйти из конькобежного спорта в итоге [вздыхает].

А ещё у нас при встрече и прощании был такой ритуал – набор движений. Начинали ногами, потом руками, потом пальцами [смеётся]. Даже с закрытыми глазами могли это проделывать! Так вот что мы выдумывали. Она вообще такая выдумщица была. Может быть, и я тоже такая была. Но я вот сейчас вспоминаю, насколько я была робкой и нерешительной. Янка-то совсем другая – пофигистка была по жизни.

А у неё еще и зрение было плохое. Я вспомнила, что этот момент упустила. Такое ощущение, что в последние дни она рядом со мной находится и что-то подсказывает. Это мистика какая-то. Как будто чувствую присутствие… С ума сойти… Зрение у неё было плохое в детстве. Сколько я её помню, она очки практически не носила. Дома только, мне кажется. Чего-то я не помню, чтобы она в очках в школе ходила. А дома – да. У неё близорукость была. Не помню, сколько там диоптрий, но близорукость была, потому что вдалеке она ничего не видела. Мы идём, например, по парку. Я говорю: «Вон мамка с работы пришла. На кухне свет загорелся – она там пошла ужин готовить». А она говорит: «Где? Где? Я ничего не вижу!» И она так щурится, пальцем растягивает глаз сбоку – к виску оттягивает, и у неё резкость появляется.

После уроков шли ко мне или к Янке и кушали. Допустим, мама у меня выходная, приходит Янка ко мне. Она же как у себя дома у меня себя чувствовала. И в холодильник залезает, как в свой собственный [смеётся]. А потом мама моя заходит на кухню, а Янка такая сразу: «Ой, тётя Марина, вот… сейчас скажете… пришла тут кобыла рыжая, жирная объедать опять нас тут всех». Такая она смешная! [смеётся] И смеялась без умолку. Мамка её обнимет, помню, смеётся тоже. А если, допустим, мы голодные к ней вламываемся после уроков, она там по-быстренькому что-то приготовит: какая-нибудь вчерашняя вермишель у неё в холодильнике, она кидает на сковородку (раньше такие чугунные были сковородки – большие, тяжёлые), Янка раз-раз быстренько обжаривает и берёт на тёрке сыр натирает, и он так плавится. А мы-то такое не едим – я не знаю, что это такое. Она меня, помню, научила. Я домой пришла, маме рассказываю, говорю: «Мама, это так вкусно: вермишель с сыром! Давай попробуем!» Или там яйцо варёное всмятку, помню, в гранёный стакан кидает (раньше ж не было особо никаких изобилий в посуде), а сверху майонеза набухает и ложкой ест. Так это вкусно!

А кофе как пила… Уж не знаю, где она этому научилась: глоток кофе горячего – глоток воды, и чередует: глоток кофе – глоток воды. Я говорю: «Зачем ты это делаешь? Помойка какая-то получается». Она говорит: «Нет. Если после глотка кофе рот ополоснуть водой, то заново ощущается букет вкусов». А кофе тогда был бразильский какой-то или индийский… Короче, гурманкой она была. По поводу еды она многому научила – что-то всё экспериментировала в детстве, а мне вообще это на фиг не надо было. Вот она такая была.

Ещё хохотушка, конечно, была неугомонная. Вот она прямо смешинку ловила буквально от всего на свете и нас всех смешила [смеётся]. Как говорят про людей: покажи им палец, и будут смеяться. Вот Янка и говорит мне: «Алёнка, покажи палец!» Я и показываю. Она на этот палец смотрит и ржёт минут пять. Или говорит: «Скажи слово “кошоооонка”». Я даже сейчас помню её голос! [смеётся] Кошонка – это кошка, она так свою кошку называла. Ей смешно было от того, как я произношу какие-то там слова. И вот она всё время просила: скажи слово такое-то или такое-то, и заливается надолго прям смехом. И вот эта вот тема падения тоже её смешила. В общем, такие всякие непредвиденные ситуации, в которых человек, допустим, теряется, почему-то у неё вызывали смех постоянно. Ну, например, полезла через забор… Мы вообще лазили всё детство по заборам, деревьям, крышам, чердакам, подвалам, стройкам. И тут в очередной раз с детского сада ломимся от сторожа. Что-то он нас оттуда прогнал, а мы такие уже не совсем маленькие, но дети ещё. И я зацепилась одеждой за какую-то железяку и вверх ногами повисла, и рукой не дотягиваюсь, чтобы выпутаться. А она-то уже перепрыгнула и стоит, смеётся. А я ору: «Караул! Помогите!» У меня уже лицо кровью наливается, а ей смешно. И она смеялась до тех пор, пока не испугалась, что мне сейчас плохо станет [смеётся]. А я там барахталась-барахталась. И тут какой-то мужчина шёл, а она кричит: «Дяяденька, помогиите! Снимиите её оттуда, дяденька, снимиите!» [жалостливо] Мужик какой-то подошёл, меня за одну секунду снял, говорит: «Мальчик, ну как тебя так угораздило?» [смеётся]. Нас за пацанов принимали всё время: в штанах там лазили, как попало.

Вот ещё вспомнила. Невесёлая история. Со школы нас отправляли раньше в трудовые лагеря летом. Нас возили в Морской совхоз. После шестого и после седьмого классов. Я там два раза была и оба раза с Янкой. Помню, по ночам в форточку приходилось нам вылезать, потому что окно было заколочено, чтоб не лазили, чтобы встретиться с местными пацанами, совхозными, посидеть у костра с гитарой, песни петь. Янка, конечно, в поле зрения была: её даже, помню, мальчишки кричали. Ночь, а они царапаются в окно: «Янка, выходи! Янка, выходи!» Популярная она уже была в детстве-то, хотя тогда мы считали себя взрослыми. Тринадцать лет – не детство, что ли? И вот она всякие песни пела нам после отбоя по вечерам. Уже лежим в кроватях все, а она поёт. Не помню, гитара у неё, по-моему, была. Мне кажется, у неё была с собой гитара. Она всякие песни пела: из шансона, например, у неё репертуарчик был. Откуда она их знала – я не знаю, но знала. Мы ещё слова потом записывали. У нас же песенники раньше были. Она нам поёт, а мы наутро потом, какая песня понравится – записываем. Помню, у неё была одна песня такая грустная – про утопленницу. Она пела, а мы прямо рыдали. Слова жутковатые. Могу сейчас даже маленько процитировать: «Тело плывёт и о камни цепляется, мёртвые смотрят глаза / Платье девчонки совсем разорвалось, тина вплелась в волоса»[160]. Короче, невесёлые песни. Я раньше песню вспоминала и думала: «Надо же, когда-то она и врезалась в её подсознание». Страшно представить, но каким-то образом смерть Янки похожа на эту «Утопленницу». Так что как-то невесело совсем эту песню вспоминать вместе с Янкиной смертью – странной, непонятной. Кстати, как она умерла, я даже не знаю. Много было всяких легенд – складывали всякие там страшные истории, но на самом деле ничего не известно до сих пор. История умалчивает.

– Готовы ли вы поделиться ещё какими-нибудь воспоминаниями о жизни и творчестве Янки?

– Ещё один момент такой, что, когда у Янки мать умерла, я тоже не помню, в каком году было. Но мы такие были… Уже не дети и не взрослые. Что-то такое между – не помню точно. Я помню, она пришла и так рыдала, и моя мама её успокаивала, и у неё такой был стресс. У неё столько было боли. У её мамы, по-моему, онкология была. И вот после этого момента, как она осталась без мамы, у неё произошёл глобальный какой-то срыв, переворот. Всё её мировоззрение… Всё у неё рухнуло в один момент. И вот после этого она переключилась на какую-то более мрачную жизнь и начала задумываться о смерти. Мне кажется, это так. Не только одной мне кажется. Так оно и было на самом деле.

Ещё такой случай вспомнила. Помню, когда-то мы с дочерью гуляли, с маленькой, в парке с Анжелкой прогуливались, девочку мою маленькую выгуливали, и в Центральном парке за эстрадой, вот где сцена была, там встретили Янку. Там был сходняк каких-то панков с гитарами. Там столько их было много. И Янка одна из них. И тогда меня поразил её вид внешний. И вообще, я поняла, что она очень далеко от нас. То есть вообще отдалилась, и мне её никогда не понять после того, что я увидела. То, как она выглядела. Но она всегда хотела отличаться, чисто внешне даже, чтобы привлечь к себе внимание. А здесь… Когда у неё в ухе булавка огромная английская торчит вместо серьги, длинные засаленные волосы. Они их специально, по-моему, маслом мазали, чтобы вот эти вот грязные жирные пакли висели, торчали, звенели аж прямо. И папироса в зубах – «Беломорканал». В драных джинсах каких-то ободранных, специально их, наверное, рвали. И вот этот случай я помню, когда я её такую увидела, я прямо, честно, растерялась даже. Не знала, как мне теперь себя вести с моей Янкой, которая уже давно не моя, и непонятно, куда она попала, в какую струю, и что дальше её ожидает. Мне прям страшно было.

А ещё я знаете чего забыла рассказать, как она лук репчатый ела [смеётся]. Она вообще пофигисткой была! Она просто брала луковицу, очищала её и хрумкала – сок прямо изо рта вытекал, брызгал, как, знаете, вот яблоко с аппетитом едят. Это она ещё в детстве. У нас глаза на лоб вылезали! Короче, она во всём такая была. Просто жесть вообще! И она этот лук ела с таким удовольствием! Так ей было вкусно, так сочно! И не морщилась: и без хлеба, и без соли – просто так. Вот такая Янка во всём была.

Вспомнила ещё один эпизод забавный. С детства у нас был «наш маршрут» – от Дома быта до кинотеатра «Маяковский». Мы с Янкой и моей сестрой частенько там прогуливались по центральной аллее. Как-то Янка придумала, чтобы привлечь внимание и просто поржать, надевать одежду «шиворот навыворот», то есть наизнанку. Мы так наряжались, могли добавить ещё какие-нибудь смешные аксессуары и выходили на наш маршрут развлекать и удивлять своим видом прохожих. Особенно смешно смотрелась зимняя одежда [смеётся].

В заключение могу сказать, что Янке я, конечно, благодарна за интересные детские воспоминания. Если бы не она, кто знает, как бы у меня что было. Ну, конечно, кроме Янки у меня было ещё много знакомых, друзей, подружки в нашем доме жили… Но всё равно Янка – это та, с кем связаны основные воспоминания моего детства.

– Дорогая Алёна, спасибо вам за душевный разговор. Я прямо почувствовала Янку, как будто она с нами сейчас смеётся. Наверное, только друзья детства знают нас такими, какие мы есть, – настоящими. И это самые близкие нам люди. Сколько Янку изучаю, никогда не слышала эти истории, а ведь некоторые – забавные, некоторые – мистические. Спасибо вам, Алёна, за искренность, хорошее настроение и приятное общение!

Беседы состоялись в марте и апреле 2021 года.

– Здравствуйте. Спасибо, что согласились на интервью. Расскажите, как вы познакомились с Янкой?

– Мы с Яной познакомились в 1973 году. Мы с сестрой-двойняшкой Алёной пошли в 1-й класс школы № 42 (сейчас Гимназия № 1). Янка была нашей одноклассницей, а классной руководительницей у нас была Валентина Ильинична, как сейчас помню. Сперва мы с Янкой не особо общались, но начали классе в третьем, потому что ходили вместе на ЛФК вместо обычной физкультуры.

– Какие у вас сохранились воспоминания школьных лет, связанные с Янкой?

– Янка всегда была хорошисткой. Выглядела она забавно: рыжая с двумя косичками, как Пеппи Длинныйчулок, немного косолапая, худенькая, и одно плечо чуть выше другого. Как-то раз к нам в класс пришёл тренер по конькобежному спорту, Геннадий Андреевич Попов, и выбрал нескольких человек для занятий на стадионе «Спартак». В том числе мою сестру. Мы с Янкой потом тоже напросились, но у нас особых успехов в этом деле не получилось, мы просто хотели ходить с Алёнкой за компанию.

Однажды, помню, в третьем классе, я болела и лежала в инфекционной больнице под капельницей. И вот Алёнка и Янка тогда приходили ко мне, лежала я на третьем этаже. Они меня кричали, звали, чтобы я выглянула в окно. Их тогда приняли в пионеры, и они прибежали ко мне хвастаться. Они мне тогда даже пропели гимн пионеров! Весна была, солнце, все гуляют, всё цветет и пахнет, а я взаперти. Обидно было, так к ним хотелось!

После долгой болезни мне пришлось остаться в школе на второй год, то есть Янка с Алёнкой были уже в другом классе, постарше. Поэтому в детские годы они были более близки. Они всегда после школы очень долго прощались, я помню, всё стояли подолгу во дворе и хихикали. А все вместе мы периодически зависали у нас дома, на Мичурина, 9. Иногда Янка задерживалась допоздна, а наш папа провожал её. Мы любили всячески прикалываться, вечно ржали, а Янка ну очень громко смеялась! Она гоготала, кстати, просто как сумасшедшая!

– Какие у вас воспоминания о родителях Янки?

– Янка очень любила свою мать и была к ней привязана, сильно по ней скучала, потому что та часто бывала в командировках, в Москву ездила, может, ещё куда. И Янке не хватало мамы, как мне кажется. Помню, что Галина Дементьевна привозила нам всякие шмотки и жвачки в подарок, а ещё привозила антитабачные жвачки для Янкиного отца, хотела, чтобы он бросил курить. Мы тоже жевали эти жвачки, они были какие-то горькие и невкусные. Противные, я бы даже сказала. От них было повышенное слюноотделение, но мы всё равно их жевали, потому что жвачки были редкостью в то время. Мама у неё была с характером, а отец более мягкий, всё ей разрешал. Когда в 1986 году у Янки умерла мама, она сразу прибежала к нам. Очень убивалась, мы сидели с нашими родителями на кухне и пытались как-то её утешать.

– Как часто вы бывали у неё в гостях? Какие были впечатления от дома?

– В детстве бывала нечасто, а вот когда Алёнка уехала в Омск и вышла замуж, в 1984 году, когда нам уже лет по 18 было, мы с Янкой крепко сдружились и бывали у неё дома очень часто. Почти каждый день. В самом доме, внутри, вообще не было дверей. Как заходишь, сперва по правую руку шла кухня, и она же прихожая. А Янкина кровать стояла прямо возле окна, которое выходило на сторону ул. Семьи Шамшиных. Помню, у Янки была куча разных инструментов, и даже мандолина. Когда её родители уезжали на дачу, мы тусили у неё дома, топили печку и курили возле неё. Когда её отец ловил нас за этим делом, то вечно нас отчитывал. Именно у Янки дома я познакомилась со своим будущим мужем, с Иваном Луцким. Он был Яниным соседом с самого детства, жил в доме напротив. Раньше там был частный сектор и стоял такой же угловой дом, в котором Ваня как раз жил. И когда он вернулся из армии, в 1984 году, он первым делом с другом, Вовой Кулешовым, пришёл в гости к Янке, и как раз я тоже была в это время у неё в гостях. Там мы с ним и познакомились. Кстати, мне кажется, что Янка была в него когда-то влюблена, потому что, когда мы начали встречаться, она очень ревновала, и это было заметно. Она говорила Ваньке в те времена: «На фиг тебе Анжелка, чего ты повёлся на внешность, она даже не творческая личность!» Это он уже потом мне этот факт рассказал.

– Помните ли вы истории, происходившие уже не в детстве, но в юности?

– Любимым фильмом Янки во времена нашей молодости был фильм «Танцор диско». Был примерно 1983 год, и он только вышел на экраны. Сколько же раз мы ходили на него в кинотеатр «Победа» – не сосчитать! Когда Янка приходила к нам домой, она начинала выплясывать индийские танцы и петь «Джимми Джимми, Ача Ача», а моя мама вместе с ней пританцовывала. Мы знали слова почти всех песен из этого фильма наизусть, ну, конечно, «как слышали». Ещё мы ходили в кинотеатр «Пионер» и вообще обожали кинотеатры, из них просто не вылезали.

У нас был ритуал: до или после кино мы заходили в магазин «Золотой Колос» на ул. Ленина, который был известен своей пекарней – выпечкой пахло на весь район. Там мы покупали томатный сок «на розлив» и ромовые бабы.

Когда моя сестра, Алёнка, вышла замуж и уехала в Омск, мы с Янкой остались вдвоём, и что мы только не вытворяли! У нас был свой маршрут, по которому мы ходили каждый день! Просто выходили из дома и шли по этому маршруту. Ходили мы по улице Мичурина и по центральной аллее Красного проспекта, раньше это было популярное место для прогулок. Доходили до магазина «Под строкой» или до кинотеатра «Маяковский», садились там на лавочку и пели песни. Пели «Машину времени» и другие популярные на тот момент группы. И вся местная милиция нас знала, они сначала думали, что мы выпиваем, а потом привыкли, что мы просто весёлые девчонки.

Мы, кстати, друг друга контролировали, чтобы я не плевалась, а Янка не материлась: если косячили, то били друг друга по губам! Так и говорили друг другу: «Ещё раз сматеришься, я тебе дам по губам!» И ходили, как дуры, с опухшими губами.

Ещё мы любили эпатировать и выделяться из толпы. Могли поменяться одним из ботинок, надеть шубы или халаты шиворот-навыворот и так ходили гулять. Как-то в халатах зимой пошли гулять и дали дубу. Ещё мы часто тусили вчетвером. Я, Янка, Ванька и Вова Кулешов, мы его звали «Вова-Корова». Однажды мы вчетвером переоделись в одежду друг друга: парни – в женскую, а мы – в их. И так щеголяли по улицам, застегнув пуговицы криво и косо. По центральному парку, например, ходили так постоянно, напевая песни и маршируя. Короче, развлекались как могли. Ещё мы иногда тусовались в детском садике за Янкиным домом, мы там пили полусухое красное вино. Оно называлось «Медвежья кровь», и пили мы его из пробки, растягивая процесс. Либо тусили в двенадцатиэтажном доме возле оперного театра, в котором были просторные парадные, и мы там играли в прятки, катались на лифте и всячески прикалывались. Иногда мы с Ванькой гуляли вдвоём и заставали их с Вовой, сидящими на Янкином заборе. Они вечно ржали и куковали там до самой ночи, но они были, кстати, просто друзьями.

Ещё забавно было то, как мы по вечерам провожали друг друга по очереди. Сначала доходили до её дома, а потом шли обратно, до меня. И так по нескольку раз, пока совсем не темнело и наш папа не шёл окончательно её провожать.

Слушали музыку мы тогда на катушечных магнитофонах, у Янки был магнитофон «Комета 212». Она любила Битлов, группу ABBA, певицу Gilla, но больше всего тащилась по Аманде Лир, прям обожала её. Иногда мы собирались у Янки и пели всё подряд под гитару и фортепиано, а аккомпанировала, разумеется, Янка.

Когда Янка поступила в Институт инженеров водного транспорта, я иногда ходила на пары вместе с ней, притворяясь студенткой той же группы. Моя фамилия даже стояла у них в журнале [смеётся]. Я тогда училась на топографических курсах и неплохо чертила, поэтому помогала Янке с черчением. Когда Янке надо было готовиться к какому-нибудь экзамену, она по ночам просто глушила кофе кружками. А как-то раз на химии мы ставили опыты, и Янка намешала что-то не то, и колба взорвалась. Пришлось всё тушить огнетушителем – вот это был кипиш. Ещё от института мы участвовали в соревнованиях, ходили на лыжах, выезжали в Заельцовский парк. Мы тогда пришли самыми последними, Янка под конец уже сняла лыжи, тупо несла их в руках и орала что-то типа: «Вперёд, Советский Союз!» Прикалывалась так. В институте у нас появилась подружка Майя, Янкина одногруппница. Мы звали её Майка. Как-то мы поехали к ней в гости и задержались там, так как им надо было готовиться к английскому. И так мы надолго зависли, что общественный транспорт перестал ходить. А нам надо было домой, чтобы родители не потеряли. И мы «застопили» бетономешалку и доехали на ней прям до моего дома – это был тот ещё прикол. Ещё в институте Янка начала активно заниматься музыкой, знакомиться с разными музыкантами, и как-то мы начали отдаляться друг от друга. Потом она и вовсе бросила «Водник» и вообще куда-то пропала.

– Как вы узнали о её увлечении панк- и рок-музыкой?

– Где-то году в 1987-м, мы тогда с Янкой уже не общались, мы шли с Ванькой по центру и встретили её. Нас поразил её внешний вид. Она была вся в булавках, в кирзовых сапогах, одета по-панковски. Мы тогда очень удивились, потому что раньше Янка этим не увлекалась. На тот момент мы про её начавшуюся творческую деятельность вообще не знали.

– А как вы относитесь к творчеству Янки?

– Я Янкины песни вообще услышала только через несколько лет после её смерти, когда ты начала активно Янкой интересоваться. Песни произвели на меня несколько угнетающее впечатление, я их особо слушать не смогла. Потому что они не вязались с той жизнерадостной Янкой, которую я знала. Наверное, мне сложно было вникнуть в её такие непростые песни, поэтому о творчестве, наверное, это не ко мне.

– Как вы узнали о смерти Янки?

– Мы с дочкой в коляске гуляли во дворе, а Валера Бахарев, мой сосед и одноклассник, окрикнул меня с балкона девятого этажа: «Анжела! Янка умерла, сегодня похороны». Я была в шоке. Прям с коляской так и пошла в сторону Янкиного дома и увидела людей с цветами, шагающих в ту же сторону. Гроб был закрыт, народу было прилично, помню что был Егор Летов. Потом многие поехали на Заельцовское кладбище, но я с двухлетней дочкой тогда, конечно, не поехала.

Стоит сказать, что незадолго до своей смерти, где-то за месяц, Янка приходила ко мне в гости. Вела себя как-то загадочно, с дочкой играла, кстати. И не ко мне одной, как потом выяснилось, она тогда приходила, что как-то странно. Как будто приходила прощаться.

Интервью взяла Ольга Ярушкина (Бугаева),

дочь Анжелы Луцкой.

Беседа состоялась в апреле 2021 года.

– Иван, здравствуйте! Спасибо, что согласились дать интервью. Расскажите, пожалуйста, как и когда вы познакомились с Янкой?

– Мы с Яной были соседями. Я с родителями и старшей сестрой жил в доме напротив. Это тоже был частный дом, но несколько скромнее. Меньше, чем у Янки. У нас с Янкой разница в возрасте почти три года, и в детстве мы не особо общались, ну, может, как-то и контактировали, как соседи, но Яну в детстве не особо помню. А вот попозже, когда наша «центровая» молодёжь стала собираться на территории детского садика, там рядом, тоже на Ядринцевской, Янка там стала появляться. Ну а прямо общаться и дружить начали вроде бы в 1979 году, осенью, кажется. Мы тогда были уже постарше. У меня был мотоцикл, она им заинтересовалась, и вот мы иногда на нём катались. Был даже забавный случай! Как-то села она на мотоцикл, чтобы я её прокатил. А я «газанул» сильно, начал ехать и чувствую, что сиденье-то из-под меня куда-то исчезло. Я затормозил, оборачиваюсь, а Янка слетела вместе с сиденьем! Но не упала, а как бы стоять осталась и сиденье у неё осталось между ног. Она же за него крепко держалась, оно в таком положении и осталось. И стоит она, значит, такая испуганная вся, держит это сиденье, но при этом хохочет! Она вообще всё время смеялась, громко и по всякому разному поводу.

– Скажите, помните ли вы Яниных родителей? Общались ли вы семьями?

– Да, родители наши по-соседски дружили, мы периодически ходили друг к другу в гости. Особенно Станиславу Ивановичу, отцу Яны, нравилось к нам в гости приходить. Они с моим отцом могли немножко выпить, и папа мой брал музыкальные инструменты и что-то играл и пел. У нас были гитара и мандолина. И вот они с дядь Славой болтали и шутили, а когда отец мой по-украински начинал говорить, Станислав Иванович смеялся: «Ох Саня, Саня, как ты говоришь смешно, как птичка!» А вот мама Яны мне казалась такой немного задумчивой, серьёзной женщиной.

Ещё сестра моя, Света, тоже с нами с Янкой, бывало, проводила время, общалась. Но она меня на семь лет старше, а Янки аж на десять почти, поэтому общалась она с нами, конечно, как такая старшая подруга.

– Расскажите, каким Янка была человеком?

– Вообще скажу сразу – Янка всегда очень сильно выделялась из толпы. А выделялась тем, что она больше других видела. Вот взять Высоцкого, допустим. Он же больше других видел и поэтому немножко кому-то казался странным. Вот и Яна тоже. Есть у Герберта Уэллса рассказ «Страна слепых». И вот главный герой там был зрячий, Нуньес, который видел всё таким, какое оно есть, в отличие от всех остальных, которые были слепыми. Но все они считали его ненормальным. Вот и Янка была больше других видящая, как этот Нуньес. Я в 1984 году это понял, когда из армии вернулся и с творчеством её впервые познакомился. Пришёл к ней гости, и она свои стихи показала. Это были небольшие такие, короткие стихи, смешные, сатирические, про отношения между двумя людьми. Вот типа как у Валентина Гафта. И песни она потом свои сочинять начала. А я с первого раза смысла не понимал, на что она говорила: «А ты без музыки почитай, просто текст, не торопясь». Тогда становилось понятнее. Были стихи её, короче говоря, непростые, такие нужно было вдумчиво читать.

Вообще, мы до моей армии, когда дружили, подростками, мы никогда не спорили, а когда я вернулся оттуда, то повзрослели, видимо. Мне тогда уже 20 было, а Янке лет 18. И начали мы философские споры вести. Я ей говорил, что жизнь торопить не стоит, потому что казалось, что она всё время торопится. Торопится жить. А Янка говорила, что у нас есть только настоящее и жить надо «здесь и сейчас», будто будущее своё она даже особо и не видела. И видеть будто и не хотела. И даже как будто не могла. И чувство меня такое не покидает, что она всё равно сгорела бы, как мотылёк. Не тогда, так несколько позже. Скажу честно, в памяти моей она осталась как удивлённый, обиженный ребёнок, до конца обществом непонятый. В то время её по-настоящему мало кто понимал. Почему-то мне кажется, что она ощущала это. И когда оставалась одна, то по этому поводу, мне кажется, очень страдала.

– Какие у вас ещё есть воспоминания тех лет?

– Ну, философствовали мы не всегда, конечно, а всячески в то время прикалывались. Она всё шутила да смеялась, чувство юмора у неё было обалденное. С ней никогда не было скучно. И даже самые серьёзные люди в её компании менялись. Могла их заставить сделать что-то необычное или для них не свойственное. Был у меня друг, например, Вова Кулешов, боец прямо такой был, камень. Мы с ним в армии вместе служили. А когда с Яной его познакомили, то смотрим, а он уже сидит с ней на заборе и песенки поёт. Вот такая перемена случилась с ним в её обществе.

Ещё вот что вспоминается – я, конечно, не хочу этим как-то хвалиться, но я чувствовал, что одно время Янка была в меня влюблена, ну, по крайней мере, я ей точно нравился. И когда я с Анжелой, Янкиной подругой, начал дружить, Янка явно ревновала и дулась, прямо вредничала. Но я ей ответить взаимностью не мог. А вообще, если бы не Янка, я бы с Анжелой не встретился. Ну, то есть я Анжелку видел несколько раз, конечно, потому что мы в одной школе учились, но тогда возраст совсем юный был, а потом я в армию ушел. А как из армии вернулся, решил к Янке в гости заглянуть с другом, как раз с Вовой Кулешовым. Мы пришли, а там Анжела сидит. Вот так мы с ней вместе и по сей день. А вообще, мы по-разному тусовались. В кино постоянно ходили. Ещё была двенадцатиэтажка одна возле оперного, и там были огромные парадные, прямо холлы какие-то на каждом этаже. И мы там часто с друзьями зависали, в прятки там и в догонялки играли, в лифте катались.

– Как вы узнали о её увлечении роком и панком?

– Да как-то увидели её в центре всю в булавках да в кирзовых сапогах. Когда она стала с панками тусоваться, мне это всё вообще не нравилось, удручало меня. Вызывало какое-то удивление. Я не думал, что у неё это увлечение так надолго получится. Думал, может, закончит институт. Хотя понятно, у них там были всякие общие музыкальные темы, но для меня это было как-то неправильно, тогда это было как-то не круто. Я человек простой – из деревни. И у меня немного другие представления о жизни. Песни песнями, но в жизни надо как-то устраиваться, чтобы на земле стоять ногами, личную жизнь свою налаживать, а у них всё непонятно куда и как-то «на износ».

– Смотрите, вы сказали, что Янку не особо тогда понимали. Но по итогу у Янки появилось большое количество поклонников, слушателей, которым близко её творчество. Да и в той самой панковской музыкальной тусовке у неё появилось много единомышленников. Что думаете?

– Я никого лично из её музыкальной компании, если честно, не знал, но для меня это всё, чем они жили, как-то сложно. Я про это так скажу: «Если долго заглядывать в пропасть, пропасть может заглянуть в тебя». Мне кажется, люди там были какие-то несчастные. Депрессивные, безысходные настроения мне не близки. Вместо того чтобы бороться с системой или обижаться, что ты не в то время родился, можно же лечь на траву, посмотреть на небо. Найти вот хотя бы в этом смысл и красоту. А может, даже и Бога. А Янка, может, что-то такое и искала, но по итогу будто не нашла. И потому много музыкантов и поэтов как-то грустно закончили. Люди они были, безусловно, талантливые, но мне, например, удивительно, как молодость можно променять на творческие изыскания, на сопротивление какой-то системе, на написание серьезных стихов и песен, потому что я бы свою беззаботную и весёлую молодость ни на какой талант не променял.

– А как вы узнали, что Янки не стало?

– От Анжелы. Она мне ещё тогда сразу рассказала и про сводного Янкиного брата, что он тоже недавно погиб. Что с ним тоже какая-то непонятная история случилась, из-за которой он умер, а следом Янка. Если взять за версию то, что это было самоубийство, то это как раз о том, что видела она больше других. Оттого и погасла.

– Иван, спасибо большое за интервью и за интересные воспоминания!

Интервью взяла Ольга Ярушкина.

Беседа состоялась в мае 2021 года.

– Здравствуйте, Олег. Расскажите, как вы познакомились с Янкой и её творчеством?

– Привет, Кристина. Это был концерт, который устраивал Берт, то есть Олег Тарасов, в МАМИ – Московском автомеханическом институте. Это было в начале 88-го года, но говорят, что это было в начале 89-го года. Туда приехала «Гражданская оборона» с Янкой. И они выступали в какой-то довольно большой аудитории, по-серьёзному рубились. А нас было зрителей человек тридцать от силы. Летов на зрителей не смотрел – рубился, а Янка смотрела на людей. Вот что меня удивило: что она стоит на сцене и так смотрит. И мы с ней даже несколько раз взглядами встречались [улыбается].

– Известно, что в феврале 1989 года вы записывали квартирник, в котором участвовала Дягилева. Поделитесь, пожалуйста, воспоминаниями об этом событии, может быть, случилась какая-то смешная история?

– Да, я организовал квартирник на «Красногвардейской», и там мы уже все вместе так дружили хорошо. Тогда я ещё был действующим химиком (я долго был действующим химиком), поэтому у меня тогда было спирта много. Я какую-то очередную бутылку разбавил: его разбавляешь водой, нагреваешь – экзотермическая реакция, смешение спирта с водой – тогда её надо ставить под воду. Я её поставил под воду, но спирт оттуда исчез. Все недоумевали. А потом прошёл год, наверное – не помню, сколько. И для меня было такой психологической загадкой: мне не то что его было жалко – у меня его было много, но зачем было красть? [смеётся] И был такой Дима «Даун» – человек несколько сумасшедший и странный – и я подумал, что больше некому – наверное, Дима. И где-то год спустя в разговоре с Янкой я говорю: вот, наверное, тогда Димка украл спирт – больше некому. Она говорит: «Олег, нет, это не он! Это Пятак украл!» А Пятак – это Андрей Соловьёв. Он типа директора тогда был. Такой чувак – наглый весьма. И когда Летов пел, он всё время ему подпевал, орал – в общем, портил. И запись испортил конкретно. И поэтому, когда её кому-то дал, а она не вернулась – и похрен. А когда Янка пела, он уже не орал, слава богу, поэтому записать удалось нормально. И вот она говорит, что это Пятак украл, и, когда мы вернулись на квартиру, где мы жили, он её достал и радостно её нам показал, и мы все сидели как пришибленные. И вот он говорит: «Прости», а я: «Да ладно, чего ты» [смеётся]. Мы с Янкой общались мало, но явно друг к другу относились с симпатией, безусловно.

– То есть вас с Янкой друзьями назвать нельзя – просто знакомые?

– Конечно нет. Можно сказать, что, например, Свинья – мой друг, Умка – мой друг, из лучших, Мамон вроде как, но про Янку такого нельзя было сказать. Если б мы чаще встречались, то вполне может быть, потому что Янка – очень добродушный человек, переживающий, что люди редко встречаются – люди редко могут так сопереживать. То есть могут, но ограниченно.

– А как вы к творчеству Янки относитесь? Нравится или не нравится?

– Нравится, но не настолько. Если говорить про женщин, например, то для меня Умка – более сильный автор. А Янка – душевный человек на 600 % и честный на те же 600 %, но я не могу сказать, что для меня это что-то совсем любимое. Родное, конечно. Янка – родной человек, но не могу сказать, что это что-то – совсем уж.

– А как, вы думаете, Летов на неё сильно повлиял? Или они равнозначно всё-таки друг на друга влияли?

– Что значит «равнозначно»? Нет, конечно. Летов всё-таки был более эгоистичный человек. Янка людей жалела. В том числе и Егора. Я считаю, что ей не повезло, что она с этой всей компанией связалась. Если бы она в другой компании тусовалась, глядишь, и жива была б. Мне так кажется. Потому что, например, Ленинградская рок-тусовка – она хоть и гнилая, но помягче, чем Сибирская. И самоиронии в людях больше, что очень важно.

– Я где-то слышала, что у Янки тоже самоирония была, что это редкое качество…

– Нет, ну какая это самоирония. Она просто совсем не эгоисткой была. Это разные вещи. Самоирония у Свиньи была, у Сили в полной мере. В Янке я самоиронии не наблюдал. Это просто нормальный человек, который не выпендривается, а говорит: «Да ладно… Что я?» Это было.

– А в целом она часто шутила? Слышала, что она хохотушкой была.

– Не знаю. Может, в юности – да. Но так я не помню, чтоб была хохотушкой. Но это уже позднее время – 89-й год.

– То есть она к этому времени уже помрачнела?

– Ну, мне не с чем сравнивать. Но мрачной она не была – это неверно сказать, что мрачная. Добрый человек не может быть мрачным. Он может быть грустным, но не мрачным.

– То есть это и на творчестве отражается: у неё больше грусти, чем мрака?

– Да-да, верно. Песни не мрачные, а тяжёлые. И ей было тяжело, поэтому всё это выходило наружу таким образом.

– Готовы ли вы поделиться ещё какими-нибудь воспоминаниями о жизни и творчестве Янки? Известно про квартирник на «Красногвардейской». Может быть, вы ещё где-нибудь пересекались?

– Да нет. Не помню. Например, Гурьев утверждает, что я организовывал квартирник Янки на Кутузовском проспекте, на который она не пришла. Мне кажется, что он путает. Но в ДК МЭИ мы пересекались, когда они втроём играли: «Гражданская оборона», Янка и Коля Рок-н-Ролл. Потом мы тусовались на лестнице. За сценой там такая лестница была, в ДК МЭИ. Мы чего-то там… дружили. Но никаких конкретных воспоминаний об этом нет. Просто вот. Хорошо [улыбается]. Не знаю.

– А как вы к версиям её смерти относитесь? Или не хотите это обсуждать?

– У неё жизнь была какая-то немножко нелепая. Тепла, безусловно, ей не хватало. Плохая эта тусовка – окололетовская. Тепла мало. А ей тепло было нужно. В ней его было много, и ответное тепло ей было нужно, а она его не получала. Мне так кажется.

– А как же так? Ей по-женски (из подружек, например) никто не помогал?

– Я не знаю. Даже Аню Волкову, собственно, не видел. Только по телефону когда-то говорил. Поэтому этого я не знаю. Какие там были подружки-неподружки – не знаю. Знаю, что Борис Гребенщиков в своё время услышал, ему очень понравилось, и он Марине Тимашёвой говорит: «Давай найди Янку, скажи, что я ей готов помочь записаться». Марина ей сказала. А Янка как-то отказалась, «ушла в кусты». А зря! Это была бы хорошая идея, хорошая запись. Тем более что он всё это от чистого сердца ей предлагал. Безусловно.

– Да, интересно. А так бы в тусовку Гребенщикова попала, а там бы и теплее, и душевнее бы было. Да?

– Да-да. Боря вообще к людям… Ну, в юности он был чересчур манерный парень, а потом как-то… А сейчас-то он вообще молодец! Я считаю, что он – один из самых умных людей, которых я когда-либо встречал. Но она не хотела свою тусовку менять, а она, эта тусовка, её как-то вот немножко раздавила, я бы сказал.

– Может быть, у вас любимая песни Янки какая-то есть?

– Не знаю. Боюсь сказать [смеётся].

– Вы записывали квартирники. Может быть, какая-то песня запомнилась больше, чем остальные?

– Мне запомнилась песня «Ангедония». Получилось так же, как с Башлачёвым, когда мы организовали последний его концерт в Москве за три дня до того, когда он уехал из Москвы навсегда. У меня было желание, чтобы это поскорее закончилось. Я не писал этот концерт. Меня спрашивали, почему я не взял микрофон, а я отвечал: «Ну… Сколько можно?» И думаю: «Хорошо, что не взял». Потому что я видел, что человеку как-то больно: вот он поёт… Лучше б он сейчас не пел. И вот когда Янка «Ангедонию» пела, у меня было точно такое же ощущение: человеку больно. И лучше бы этого не было. Вот. При всём том, что это имеет художественную ценность, а лучше бы человек не мучился. И это важнее, чем из этих мучений родить художественное произведение. Даже наипрекраснейшее. Вот.

– Хорошие слова вы говорите.

– Ну, что думаю, то и говорю [смеётся].

– Вот интересно про Бориса Гребенщикова. Мало что известно о том, что они общались…

– Они не общались. Они не виделись, по-моему. Но он хотел с ней встретиться и ей помочь… Вот.

– Может быть, ещё что-то помните?

– Помню, Лёня Фёдоров, он и для книги Кати Борисовой рассказывал… А Лёня очень любит Янку. Там он вспоминает, как они ехали в такси с пьяной Айгуль. Не знаю, была уже она женой Задерия, ещё не была, или уже не была… Там сложная история. Айгуль – это, конечно, чудо в перьях. Янка её всё время утешала… В общем, кровью поила. И вот он вспоминает, как она ласково с ней. Он тоже ласково с ней. И вот, конечно, Айгуль и Задерий – это та ещё пара! Айгуль-то потом стала как-то более цивильным человеком. Слава… Он так и помер… Мудаком… Эх… Вот…

– Спасибо большое, Олег. Было очень приятно с вами пообщаться.

Беседа состоялась 12 апреля 2021 года.

– Андрей, прежде всего поздравляю вас с выходом сборника стихотворений «Тлеть» и благодарю за ваше творчество! Расскажите, как вы познакомились с Янкой? Я прочитала в вашем интервью 1998 года, что это произошло на квартирнике у Филаретовых. Может быть, вы помните какие-то интересные факты, комические или мистические истории, связанные с Янкой?

– Спасибо, Кристина! Я теперь и не помню, где с ней познакомился. Про Янку многое уже известно, многое написано. А я не был её мужем или близким другом, чтобы мог рассказать что-то такое, чего никто не знает. Новых интересных сведений о Янке у меня нет и быть не может. Где-то вместе сидели в компании – в гостях, на квартирниках, на записи их альбома с Летовым у Фирсова.

– Кто же для вас Янка? Родная душа, наставник, психолог и т. д.?

– Нет, не могу так сказать. Ещё раз: каким она была человеком, знают те, кто проводил с ней время в разных жизненных ситуациях. Особенно наедине, потому что только наедине люди общаются о чём-то важном и интересном, о том, что не говорят при всех.

– В интервью 1998 года я прочитала, что выступление Янки произвело на вас сильное впечатление.

– Она была хорошая девчонка – вот и всё впечатление. Пела песни, но была из другой компании. У меня была своя компания, у неё своя… Сейчас трудно точно вспомнить, что происходило тридцать лет назад. Мне та её компания нравилась вся: и Аркаша, и Джефф, и Летов, и Манагер, и Янка. Но они были из другого немножко мира.

– Аркаша – это вы имеете в виду Аркадия Кузнецова из «ИПВ»?

– Барабанщик. Климкин.

– А я подумала, что Аркадий Кузнецов из «ИПВ». Мы с ним писали научную статью о текстах Янки.

– Они здесь держались стайкой. И только им есть что сказать друг о друге, потому что они вместе где-то ездили, тусовались, вписывались, сочиняли, выступали. Я её видел редко, только когда они приезжали. Где-то сидели, все свои, пели по очереди. Это было в порядке вещей – и в котельной, и у Фирсова, и у Филаретовых после сейшенов сидели на кухне, пили чай, болтали обо всём. Сейчас получается, что из меня надо что-то вытянуть, но те типичные посиделки не предполагали никаких откровений.

– Я и не думала выяснять что-то личное. Просто хотелось рассказать читателям, каким человеком, по вашему мнению, была Янка. По характеру, поведению… Какой она вам запомнилась?

– Весёлая девчонка. Вела себя прилично, внимание на себя не тянула, собственной крутизной не страдала. И не зажатая. Я вообще думаю, она была более хипповская девчонка. А эта вся панковская тема была не её. Так что, может быть, у неё был конфликт интересов. Внутри.

– Кстати, Олег Коврига сказал, что если бы она не попала в Летовскую тусовку, то, возможно, всё сложилось бы иначе.

– Так можно сказать о любом человеке: если бы кто-то куда-то не попал, то всё у него могло бы быть иначе. Говорить можно что угодно ради красоты слов, но это ничего не значит. Мы не знаем, какой у Янки был решающий конфликт. А если она вообще была склонна к этому, то в дальнейшем мог быть какой-то другой конфликт. Вот я помню её весёлой девчонкой, так и Башлачёв был весельчак, душа компании. Но финал…

– А про тексты: есть ли любимые песни её? Как, по вашему мнению, повлиял на Янку Егор Летов?

– Я прочитал все её тексты сейчас подряд, как раз для нашей беседы. Раньше только слушал её саму, когда она пела, не в записях. Лучший стих у неё «По трамвайным рельсам», на мой взгляд. Он цельный, образный, связный, лиричный.

Мне кажется, Летов её научил конструировать тексты, передал ей собственный метод. Но он мог дать ей только форму, дальше – сама. И она осваивала этот метод своими внутренними средствами, уже не летовскими. У Егора была своя база в голове и сердце, у неё своя. Более поздние тексты от ранних принципиально отличаются. В итоге она делала формально не полностью своё. И я не знаю, насколько ей самой это нравилось. Если на кого-то ориентируешься, всегда получается нагляднее сравнивать – хуже вышло, лучше или «прямо как у него».

Если брать все эти филологические разборы… Я, кстати, у вас на странице подрезал книгу «Рок-поэзия: филологический ракурс», полистал. Вспомнил, когда сам учился, то писал такие работы: брал, например, Маршака и раскладывал тексты на глаголы и местоимения. Пожалуй, Янка для исследований очень удобна: у неё мало текстов…

– 29. И 53 стихотворения.

– Идеально для филолога, чтобы писать об этом длинные статьи.

– Да [улыбаюсь].

– Можно посчитать: гласные, согласные… твёрдые, мягкие, шипящие…

– У филологов же главное – смысл…

– А какой там смысл?

– Это я как раз у вас хотела спросить [улыбаюсь]…

– Вы ж филолог, вы и должны что-то найти…

– У меня своя интерпретация. Вдруг она с вашей не совпадает?

– Ну, у вас зато женская интерпретация! Моей мужской интерпретации у меня нет.

– Андрей, спасибо вам за интервью и уделённое время.

– Спасибо.

Беседа состоялась 24 апреля 2021 года,

после презентации книги

Андрея Машнина «Тлеть» в Москве.

– Здравствуйте, Олег! Расскажите, пожалуйста, как вы познакомились с Янкой и её творчеством?

– Кристина, привет! Думаю, на фесте в апреле 1987-го, прямо в ДК. Помню смутно, там много народу было, и быстро знакомились меж собой, хоть и шапочно, мимоходом. А после уже у Егора более близко узнал: летом и осенью не раз к нему приезжали человек по пять-восемь из Новосибирска в гости.

– Известно, что в ноябре и декабре 1987 года у вас дома были сделаны первые записи Янкиных песен. Поделитесь, пожалуйста, воспоминаниями об этих временах.

– Янка не раз у нас ночевала, иногда пела песни под гитару, общались, смеялись. Всё, как обычно, но записи были без меня. Была у нас иногда и Юля Шерстобитова, и при ней, кажется, на кассетник и записали на встроенный микрофон. Уже после узнал и подивился, я ведь днём работал.

– В июне 1989 года вы выступали с Янкой, «Гражданской обороной» и «Инструкцией по выживанию» на концерте памяти Дмитрия Селиванова в Новосибирске. Расскажите, пожалуйста, об этом событии.

– Лёва Гончаров описал концерт для «Контр Культ Ур’ы» в номере 1. Хотели помянуть Селиванова: его смерть была первой среди друзей-рокеров. Было сумбурно и много групп выступало, но коротко в основном. Народ слэмился и плясал, не к месту на поминании, и вроде многим было и пофиг, что мемориальный концерт. Это злило. Концерт долгий, с 17 часов, часов на шесть растянулся, и групп двадцать выступало. Многие были неуместны, хотя и почти все Селиванова знали. Мы были взвинчены. Сыграли немного, да и было как-то не по себе, а народ орал и оттягивался. Дима Лукич и Дима Родкевич играли по-честному, с тоской, но их не слушали особо. На Янке аппарат чуть «сел», и спели пару песен и ушли. Сыграли яростно, с болью и с неприязнью в душе к толпе в зале – к большинству из них.

– Знаете ли вы какие-то интересные факты, может быть комические или мистические истории, связанные с Янкой?

– Все эти истории чуть личные, особо не перескажешь, я когда-нибудь напишу свои воспоминания. Как-то нелепо выдирать факт какой-то, ну для меня, я имею в виду.

– Кто для вас Янка? (Подруга, родная душа, наставник, психолог и т. д.)

– Янка была другом, хотя и чуть сторонилась, более с женой Ирой общалась по душам. Всё же девушке несколько сложнее в компании рокеров, да ещё горластых и довольно гордых.

– Мир Янки. Каков он для вас? Как вы его понимаете?

– Мир девушки в 22–23 года как бы отвечает о его смысле. Скорее какая была душа? А душа была добрая, ранимая, приходилось защищаться, где-то ставить броню в себе для людей. Многое было интересно, не прочитано, многое утрачено и уже опалено смертью близких и потерями. Талантлива, необычна и порой очень веселая…

– Как вы думаете, что могло повлиять на оригинальность её творчества? Может быть, исторический период, географическое положение, её окружение? Или всё вместе?

– Никто не ответит точно. Скажут, что так сложилось, потому что – и давай перечислять факторы и причины, а всё примерно будет. По сути, всё в детстве и семье, плюс извивы молодости… Рок манил и Янку, и она попробовала тоже. По душе были «Клаксоны», но ещё ближе Егор и «Коммунизм», потому и оказалась среди нас. Где и жёстко, и верно, и по сердцу, и многомерно. А как стала писать песни, так и прорезался её стиль и размах. То есть всё вместе соединилось, и получилась именно такая поэзия.

– Стали ли образы из творчества Дягилевой для вас чем-то символичным? Какие фрагменты / цитаты вам наиболее близки?

– Понятное дело, «Продана смерть моя» – как пророчество. «Коммерчески успешно принародно подыхать», «Фальшивый крест на мосту сгорел» или «живая плоть чужих раскладов», «Придёт вода» – чаще других в мозгу возникают. Любой большой рокер символичен, потому что в песнях он чуть больше и мудрее себя как человека.

– Как, по вашему мнению, повлиял на Янку Егор Летов?

– Повлиял, конечно, – в подходе, размахе, психоделии и парадоксальности поэтики, и как друг много дал, ибо много знал и быстро формулировал позицию. Хотя по структуре души они были несколько разные, и, наверное, были разломы от такого напора. Но это вечная проблема двух художников, идущих рядом, да ещё и качели «мужчина-женщина».

– Готовы ли вы поделиться ещё какими-нибудь воспоминаниями о жизни и творчестве Янки?

– Янка живет во мне с тех лет, и голос, и смех, и интонации, и отдельные моменты врезались в память. Но я довольно иронично отношусь к книгам или фильмам о ней, от тех, кто не знал близко, или жил много после. Как понять человека, если ты с ним не дышал рядом много дней? Что толку отдельные фрагменты биографии, если не вернуть и в душу не влезть? Уж лучше о стихах и песнях думать, это-то не заказано и даже полезно. Вскроются какие-то нюансы или ракурсы, кому-то помогут, кого-то воодушевят или чуть переменят. Собственно для этого рок и нужен.

– Уважаемый Олег, для меня большая честь, что вы согласились дать интервью. Большое вам спасибо! Ждём ваши новые альбомы, книгу воспоминаний и, конечно же, концерты. Искренне желаю вам творческих успехов!

Беседа состоялась в апреле 2021 года.

– Здравствуйте, Ольга! Скажите, пожалуйста, как вас представить читателям? Расскажите немного о себе.

– Меня зовут Ольга Ярушкина, я поклонница Янки с детства, потому что это человек, который был вхож в нашу семью и был близким другом моей мамы и моей тёти. В какой-то момент их пути разминулись, года с 1986-го, но всё же периодически они пересекались, Янка видела меня маленькую, например приходила в гости, когда я родилась.

– Как интересно, Ольга. Расскажите об этом поподробнее. Вы помните Янку в своём детстве? Каково было ваше первое впечатление о ней?

– К большому сожалению, Янку я не помню, потому как родилась в 1989 году. Но Янка ко многим подругам приходила незадолго до смерти, вот и к маме пришла: мне тогда было 2 года почти. Поиграла со мной немного, а услышав, как я пытаюсь петь и какую-то там рифму в свои два года придумывать, сказала: «О, вырастешь, будешь как я». Вроде и шуточные слова, но впоследствии на меня, подростка 12 лет, они произвели большое впечатление, когда мама это мне рассказала. Я действительно тогда хотела стать как Янка, в 13 купила первую гитару, начала учить все Янкины песни и потихоньку сочинять свои. Кстати, мама гуляла во дворе со мной в коляске, когда узнала о том, что Янка умерла. Сосед и одноклассник мамы Валерий Бахарев увидел маму с балкона и крикнул: «Анжела, Янка умерла, сегодня похороны, я сейчас спущусь». Сказать, что она была в шоке, – ничего не сказать. На ватных ногах, вместе с коляской, она пошла на Ядринцевскую и увидела, как с цветами, целыми компаниями, люди идут к дому. Жуткий был день. Ну это уже другая история.

– Что послужило началу работы над сайтом / группой? Вы стояли у истоков или присоединились позднее?

– Я имею отношение только к группе на сайте «ВКонтакте» «Янка Дягилева, Новосибирск». Я создала её в 2009 году.

– С чего всё началось?

– Очень захотелось найти единомышленников и поклонников Янки, объединить их вместе. Ещё у меня были редкие фото и много интересных историй про Янку в запасе, я понимала, что многим будет интересно узнать что-то новое про неё, так в 2009 году я создала страничку «Янка Дягилева. Новосибирск» во «ВКонтакте».

– Как вы искали материалы для сайта?

– У меня были редкие фото, которые до этого никто не видел, из нашего семейного архива. И первое, что я сделала, когда создала группу в «ВК», – залила туда эти фото. Создала несколько тем (обсуждений), где люди писали свои истории знакомства с Яной, выкладывали свое творчество, вдохновленное Янкой.

– Кто вам помогал в этом нелёгком деле?

– Изначально группу я вела одна, а в 2012 году познакомилась с Натальей Грибач на вечере памяти Башлачёва. Я рассказала, что веду группу Янки, и она предложила стать вторым админом и развивать группу вместе. Наталья начала активно вести группу и создавать новые темы для обсуждений, что поспособствовало развитию группы.

– Опишите свои эмоции и воспоминания при работе над сайтом / группой?

– Первое время было очень волнительно, когда присоединялись новые участники. Было радостно осознавать, как много всё-таки у Янки поклонников разных возрастов из разных городов. Все писали свои мысли, а иногда какие-то интересные вещи, связанные с самой Янкой, ведь иногда добавлялись и Янкины знакомые. Было круто!

– Что для вас группа?

– На данный момент это место, где можно обсудить какие-то актуальные темы, связанные с Яной, пообщаться с людьми, близкими по духу, или собрать людей на мероприятия памяти Янки, например. Такие, как новосибирский фестиваль «Янкин день», который проводится последние несколько лет начиная с 2013 года.

– Как вы познакомились с Янкой и её творчеством?

– Я с детства слышала множество историй о Янке от мамы и тёти о том, какая была у них интересная и творческая подруга, с которой они проводили большое количество времени, учились вместе и тусовались. Янка даже была свидетельницей на свадьбе у тёти потом. Я знала, что подруга эта умерла, и при этом какой-то загадочной смертью. Иногда мама бывала на кладбище у Янки и рассказывала о том, как там всё увешано фенечками и что часто встречает там Янкиных поклонников. Для меня личность Яны всегда была окружена каким-то загадочным ореолом, и когда я маленько подросла, где-то лет в 12, я начала интересоваться музыкой Янки. Мне тётя подарила альбом «Ангедония» на диске. Я послушала и обалдела. Потом начала скупать и другие альбомы на кассетах. Мне казалось, что я понимаю всё, о чём она поёт, чувствую каждую песню. Я дико зафанатела и даже носила в школу фото Янки на груди в качестве подвески. Фото было классное, они там с мамой сфоткались в фотобудке, с бутылкой какого-то лимонада (вроде бы «Буратино»). И фото это я потом посеяла, так жалко…

– Меня с творчеством Янки тоже мама познакомила, хотя она не знала Дягилеву лично. Правда, моя мама оберегала меня от тревожных и грустных песен из «Ангедонии». А чем вас привлекла Янка? Может быть, искренностью, тембром голоса, музыкой, текстом или тематикой?

– В Янкиных песнях чувствовались какая-то сильная энергетика и мощь, точность слов, интересные и сложные метафоры, ну и душа. От «Столетнего дождя» или «Нюркиной песни» всё время хотелось плакать, слёзы буквально сами начинали течь. Ну и в целом довольно необычная поэзия, драматичность образа – всё это влекло. Чувствовалось, что Янка не рядовая личность, что очень необычная была девушка.

– Назовите любимую песню Дягилевой и/или альбом? Почему вы выделяете именно их?

– «Стаи летят» очень мощная, «По трамвайным рельсам» – очень крутая тоже, с неё всё началось, сразу какой-то шок был. «Столетний дождь» люблю, «Нюркина песня», конечно же. Да все люблю, каждая под своё настроение.

– Кто для вас Янка?

– Наверное, скорее родная душа, то есть мне кажется, что я во многом её понимаю, её надрыв, её характер, её трагедии, боли, печали. Её песни, конечно.

– Мир Янки. Каков он для вас? Как вы его понимаете?

– Он сложный, иногда тяжёлый, болезненный, но вместе с тем восторженный. Она умела удивляться и боготворить, вдохновляться и вдохновлять. Там много полярного: чёрное и белое. При этом она чувствовала кожей весь «пиздец», происходящий и в её жизни, и в жизни близких, и в стране в целом, поэтому ей было тяжело, была она очень ранимым и чувствительным человеком, иногда пряталась за грубым поведением и громким смехом. При этом высокая образованность, интеллект, непосредственность. Мир Янки очень многогранный, чуть-чуть безумный, местами печальный и страшный, но при этом, в глубине, очень светлый.

– Лучше и не скажешь. Разделяю вашу точку зрения. Как вы думаете, что могло повлиять на оригинальность её творчества? Может быть, исторический период, географическое положение, её окружение? Или всё вместе?

– Очень хорошее воспитание родителей, с детства склонность к поэзии, музыке, искусству. Слышала, что они в детстве обучали её по системе Монтессори, но точно не знаю, так ли это. Классная руководительница Янки школьная, учительница русского и литературы Зоя Степановна Струк, я думаю, как-то повлияла. Я тоже у неё училась потом в Гимназии № 1 (бывшая школа № 42 г. Новосибирска). Зоя Степановна – очень сильная личность, прививала уважение к литературе и интерес. Она нам даже проводила открытый урок по Янке в 8-м классе! Можете себе представить? Гордилась такой своей ученицей. Это был год 2002-й, наверное. Сейчас невозможно такое представить. Ещё на Янку повлияла ранняя травма – уход из жизни матери. Момент, когда ты резко и рано взрослеешь и должен теперь искать где-то опоры в другом месте либо внутри себя. Ну и впоследствии окружение. Знакомство с Башлачевым, Летовым, Гребенщиковым и другими мощными музыкантами и поэтами.

– Стали ли образы из творчества Дягилевой для вас чем-то символичным? Какие фрагменты / цитаты вам наиболее близки?

– Мне раньше была очень близка строка из песни «Нюркина песня»: «Как же сделать, чтоб всем было хорошо?» А потом выросла и поняла, что это невозможно, конечно. Надо, чтобы в первую очередь каждый сам хотел сделать себе хорошо, а в попытке всем причинить добро иногда крепко получаешь по носу.

– Насильно мил не будешь, как говорится. Ольга, скажите, пожалуйста, а как, по вашему мнению, повлиял на Янку Егор Летов?

– Безусловно, обогатил её внутренний мир, помог записать песни, войти в панк- и рок-тусовку, но при этом сама его личность вызывает неоднозначные впечатления. Не хочу гневить поклонников Егора, но всё же мне кажется, что он мог влиять на неё и разрушительно в том числе. Потому что, повторюсь, ранимым она была человеком, и мне кажется, что он ей много боли причинил.

– Да, сильные личности способны причинить боль. Может быть, даже и не по своей вине. Кроме того, Летов и Янка были близки, поэтому сильно влияли на творчество друг друга. Знаете ли вы какие-то интересные факты, может быть комические или мистические истории, связанные с Янкой?

– Я уже упоминала, что мама с тётей детство и юность провели с Янкой. Были очень близкими подругами. И мне посчастливилось услышать много историй из жизни. И я хочу сказать одну важную вещь – она не была одинока в школьные годы, как это часто рассказывают по телевидению жёлтые репортёры. Делая её какой-то жертвой. В школе над ней не смеялись и относились абсолютно нормально. Да, она отличалась от других, но белой вороной, как показали это в фильме для «Рен ТВ», например, она не была. У неё было много друзей и приятелей, и временами она была очень весёлым и позитивным человеком.

– Ольга, согласна с вами. Фильм на «Рен ТВ» псевдодокументальный, с искажёнными фактами биографии Янки. Его не стоит воспринимать всерьёз. Ольга, скажите, а вы знакомы с кем-то из её круга знакомых и друзей?

– Мама, тётя, некоторые их общие друзья молодости, например, супруг мамы Иван Луцкий был тоже Янкиным приятелем и даже соседом, – жил в доме напротив, даже познакомились с мамой они как раз в гостях у Янки. Знаю отца Янки – Станислава Ивановича, несколько раз общалась с ним, ходили с ним на могилу к Яниной матери.

– Ольга, что вы можете сказать о Станиславе Ивановиче? Как вы думаете, лояльным ли он был отцом? Мне кажется, что из его слов можно сделать вывод, что он часто поддерживал её в начинаниях.

– У меня он вызывает ощущение очень спокойного, доброго, образованного человека. По рассказам мамы и тёти, родители Яны были (и пока ещё Станислав Иванович жив, слава богу) люди очень интеллигентные и порядочные, спокойные и уравновешенные, отец был добр, уроки Алёна (тётя) ходила очень часто делать вместе, к Янке, так как они были одноклассницами, и Станислав Иванович часто её потом до дому провожал.

Мать Янки они видели реже, чем отца, она часто бывала в командировках, потому отец, по их субъективному восприятию, как-то ближе с Янкой был.

– Что вы знаете о спасении дома Янки? Что думаете об этой проблеме?

– Для спасения дома многое уже было сделано, мне, конечно же, хотелось бы, чтобы дом сохранился. Это история, это память, это культовое место для всех поклонников Янки и рок-музыки. Думаю, будет очень обидно, если дом не сохранят, есть ощущение, что потом можно сильно пожалеть об этом. В Новосибирске и так очень мало подобных мест, исторических. Лично у меня много эмоций этот дом вызывает, всё время, проходя мимо, представляю Янку курящей в печку, либо сидящей у пианино или возле окна.

– Случалось ли вам бывать на концертах памяти Янки? Чем они вам запомнились? Какие исполнители понравились?

– Я родилась в 1989 году, поэтому, конечно, на концертах Янки я не была.

– А на трибьютах? Я имею в виду те концерты, на которых поют песни Янки другие музыканты. Приходилось ли вам их посещать?

Да, конечно. И посещала, и участвовала как музыкант несколько раз, самое запоминающееся было в 2013 году, тогда был первый масштабный фестиваль «Янкин День» в Новосибирске в «ДК Прогресс». Были культовые группы: «Калинов мост», «Путти» – всё это приятели Янки былых лет. Помню, выход у меня был сразу после «Калинова моста», аж коленки тряслись. «Сам Ревякин на этом стуле сидел до меня», – думала я. Ещё хорошо помню вечер памяти 2011 года, там Нюрыч «Нюркину песню» пела.

– Ольга, сердечно благодарю вас за интервью. Уверена, что нашим читателям будет очень интересно узнать мнение человека, который с детства был поклонником Янки!

Беседа состоялась зимой 2021 года.

– Здравствуйте! Мы очень благодарны вам за вклад в развитие сайта yanka.lenin.ru и группы «ВКонтакте»[161]. Расскажите, пожалуйста, что послужило началу работы над сайтом, посвящённым Янке Дягилевой? Вы стояли у истоков или присоединились позднее? С чего всё началось?

– Зачем мы всё это сделали?

Ответ, наверное, банален: от любви. От любви к Янке, которая двигала и движет теми, кто слушает Янку, читает её стихи, пишет о ней, создаёт сайты, собирает материалы.

А началось всё с «исторической» уже статьи Екатерины Борисовой «Хроника явленой смерти». Сейчас, с высоты времени, она кажется сумбурной, чересчур эмоциональной, с некоторым количеством ошибок и неточностей, которые, однако, непринципиальны. Это всё так. Но тогда, в 1998 году, это было открытие, первый и самый важный шаг.

Впрочем, нет. Началось всё чуть раньше – с самой Янки. С её песен. Было несколько кассет: официальные и не очень альбомы, несколько концертов. Что-то было уже издано зарождающимися фирмами, что-то записано в ларьке звукозаписи, что-то найдено у знакомых. Чем больше слушалось песен, тем сильнее хотелось узнать что-то о Янке, об авторе этого чуда. Известно было мало: сибирская девушка, пела с Егором Летовым, то ли утопилась, то ли просто утонула в 1991 году… И тогда на помощь был призван интернет.

Русский интернет, если кто ещё помнит, в ту пору (речь идёт о 1996 г.) был скуден, малоинформативен и неповоротлив. Поэтому найденные по первому же запросу поисковика тексты стихов и песен Янки, а также её неполная дискография в библиотеке Мошкова казались несметным богатством. Тут же, с ходу, выплыли из сетевых глубин и ещё кое-какие крохи: с десяток статей, пара десятков разрозненных фотографий. Что-то стало яснее. Но не особенно.

И тут подоспел май 1998-го с 5-м номером FUZZ’а и вышеназванной статьёй в нём. Тем временем интернет развивался, стали появляться сайты, посвящённые российской рок-музыке в целом и отдельным исполнителям. Нашлись сайты и о Янке Дягилевой. Наш сайт вырос из одного из них. Сначала мы располагались на бесплатном хостинге newmail.ru, позже были замечены владельцами домена lenin.ru, на котором расположены страницы многих независимых музыкантов и писателей. Нам предложили бесплатный хостинг с очень хорошими условиями и возможностями для размещения материалов. В разное время участие в работе и развитии сайта принимало очень много людей, сейчас уже сложно всех перечислить и вспомнить. Кто-то помогал с дизайном и вёрсткой страниц, кто-то присылал свои личные воспоминания, редкие фото, читатели постоянно находят и присылают новые найденные ими материалы. Радует, что жизнь продолжается, о Янке пишут и будут писать. Порой интересно и оригинально, порой наивно-восторженно, несамостоятельно, порой курьёзно, иногда даже глупо и оскорбительно. Но раз пишут – значит, помнят. Не всегда есть возможность указать авторство – многие тексты в Сети были вывешены анонимно. Часть материалов также удалось лишь приблизительно идентифицировать по дате написания. Известные и не очень, в том числе и из частных архивов.

– Как вы искали материалы для сайта? Кто вам помогал в этом нелёгком деле?

Ответы на эти вопросы есть выше. Очень много кто помогал на самом деле за прошедшие 20 лет – именно в 2000 году и появилась первая версия сайта. В основном, конечно, заслуга Екатерины Борисовой и Якова Соколова. Без их книг не было бы такого мощного изначально информационного ресурса.

– Опишите свои эмоции и воспоминания при работе над сайтом? Что для вас сайт? (Детище, дело жизни, хобби, тусовка, работа, исследование или др.)

– Про эмоции сложно сказать. Интересно, особенно когда уже много знаешь и втягиваешься. Сравнивать разные материалы и мнения, сопоставлять факты, на этой основе пытаться сделать выводы и восстановить историческую точность событий. На второй вопрос ответ будет, скорее всего, «хобби». Ну и исследование тоже. Совмещение приятного с полезным. Собирать и систематизировать материалы не просто так, а на тему, которая близка и интересна. Сохранить для будущего как можно больше материалов, пока ещё живы те, у кого что-то есть, а старые фотографии и плёнки не сгнили на помойках. Радость, что Янку знают и слушают не только «те, кому за 40», но и молодые совсем ребята. Не так много, но тут имеет значение общее падение интереса к рок-музыке у современной молодёжи.

– Согласна с вами. Сбор и систематизация материалов – это большой труд, исследование, требующее огромных усилий. Скажите, как вы познакомились с Янкой и её творчеством?

– Слышала немного ещё в школе, скорее даже не саму Янку, а «есть такая девица, панкушка, подруга Летова, иногда выступают вместе», сам Летов тогда не понравился, это были ранние альбомы 1987–1988-х годов, качество, сами понимаете, какое, ничего не расслышать толком. А саму Янку расслышала уже примерно году в 1990-м, там качество записи было более-менее сносное. Понравилось, зацепили яркие образы, сильная эмоциональная подача, неженская брутальность, да, очень необычные тексты для женщины, даже скорее молодой девушки, и в то же время довольно глубокие. И вообще, женщина в отечественной рок-музыке – нечастое явление для тех лет.

– Знали ли вы Янку лично? Успели ли побывать на её концертах?

– Увы. Сначала слишком мелкий возраст, потом учёба, не до концертов совсем было, да и круг общения был такой, что просто негде и не с кем было пересечься и пообщаться на такие темы. Со второго курса работала параллельно с учёбой.

– Чем вас привлекла Янка? Может быть, искренностью, тембром голоса, музыкой, текстом или тематикой? Назовите любимую песню Дягилевой и/или альбом? Почему вы выделяете именно их?

– Трудно что-то выделить, когда песен-то всего 29. Но попробую: «Домой!», «Ангедония», «Чужой дом», «Крестом и нулём». Эти нравятся текстами, образами, самые такие тяжёлые. В целом музыкально больше нравятся более «роковые» вещи, распевно-народные – меньше, но тут грань тонка, почти в любой песне можно услышать фольклорные мотивы. Если говорить об альбомах, нравится, конечно, самый первый акустический «Не положено», а электричество – меньше, но «Стыд и срам» сделан неплохо. Из электричества больше всего нравится концерт в Кургане. Даже жаль, что он такой короткий.

– Очень интересно, потому что редко встречаются люди, ценящие именно самые тяжёлые песни типа «Ангедонии» и «Крестом и нулём». Именно поэтому возникает вопрос: кто для вас Янка? (Подруга, родная душа, наставник, психолог и т. д.)

– Человек, сумевший очень точно и близко передать какие-то важные для меня эмоции, чуткая и ранимая душа, возможно, мы могли бы быть друзьями. А может быть, и нет, судя по воспоминаниям, Яна была не самым простым в общении человеком.

– Мне тоже кажется, что мы с Янкой смогли бы найти общий язык и взаимопонимание. Очень жаль, что мы не успели с ней познакомиться. Для меня очень важен мир Янки. А каков он для вас? Как вы его понимаете?

– Она прожила слишком мало и в силу своего восприятия была склонна видеть в первую очередь плохое, хотя в жизни наверняка были и светлые моменты, и не была она вечно в депрессии, любила повеселиться, была очень общительной. Поэтому есть как бы мир реальный, где была повседневная жизнь, не самая радостная (бедность, смерть матери, любовные неудачи, отсутствие способностей и мотивации получать образование, метания и поиск себя), но в целом жизнь обычной девушки для тех лет и тех мест. И есть мир, созданный в песнях и стихах. Там полная беспросветность и мрак, даже в самых лёгких текстах безысходность.

– Вы интересно заметили деление миров на реальный и поэтический. Как вы думаете, что могло повлиять на оригинальность её творчества? Может быть, исторический период, географическое положение, её окружение? Или всё вместе?

– Повлияло всё: интерес к рок-музыке, народной песне, поэзии и литературе в целом, знакомство с Башлачёвым и Ревякиным, отличавшимися своим неповторимым стилем. Позже наложилось влияние Летова. В целом общение со множеством талантливых людей. Исторический период и географическое положение вторично. Янка состоялась бы в любое время и в любом месте, может быть, чуть другая, но не петь и не сочинять она не могла.

– Как говорил Л. Н. Толстой: «Если можешь не писать, не пиши». И я с ним согласна, потому что для талантливого творческого человека не писать становится невозможным, поскольку создание произведений для творческих людей – это потребность, как сон или приём пищи. Поговорим о лидере «Гражданской обороны». Как, по вашему мнению, повлиял на Янку Егор Летов?

– Лев Николаевич, конечно, прав по сути, но излишне категоричен. Графомании всегда было много, особенно это заметно в нынешнем мире, когда интернет позволяет мгновенно опубликовать любой текст и сделать его доступным миллионам читателей. Обратная сторона этого – не каждый пишущий человек настолько уверен в себе, чтобы решиться обнародовать своё творчество. Как видно из воспоминаний знавших Янку лично, она была очень скромной и неуверенной в себе, пела тихим голосом, стеснялась показывать свои стихи. Потребовалось немало усилий, чтобы убедить её выйти на сцену. И в этом заслуга прежде всего Летова. Янка могла бы оказаться не в рокерской среде, а в бардовской, поэтической тусовке, с ролевиками. Творчество развивалось бы чуть иначе, но ей обязательно нужен был лидер и Учитель, кто-то, вдохновляющий своим примером. Как сказал Сергей Фирсов в интервью журналу «Ура! Бум-Бум»: «Яна как бы сама по себе человек достаточно энергичный, они старые друзья и так далее. Но если бы не Егор, она, наверное, сидела бы у себя дома в Новосибирске, в одноэтажной избе 14 квадратных метров, где она жила с отцом, и пела бы свои песенки себе»[162]. Егор Летов дал ей хорошего творческого пинка. Познакомил с музыкантами, которые впоследствии помогали ей записывать альбомы и составили группу «Великие Октябри». Научил как-то разбираться в аппаратуре, играть на бас-гитаре. Можно много спорить, какая Янка лучше – «акустическая» или «электрическая», но без Егора никакого электричества, скорее всего, не было бы. Сравним акустический «Не положено» и запись, сделанную Валерием Рожковым примерно в то же время. Звучание практически идентично. Есть «Продано!», концерты в Харькове и «Красногвардейская», они тоже звучат похоже. А электрическая запись уникальна каждая по-своему и сразу узнаваема. Негативного влияния не вижу, вопреки распространённому мнению. Что касается их личной жизни, она длилась недолго, в середине 1988 года они уже фактически расстались и пересекались исключительно на общих концертах и гастролях. У Янки появился Сергей Литаврин, наверное, и у Егора кто-то был.

– Влияние Егора Летова, конечно, неоспоримо. Но возвратимся в наши дни. Сегодня вновь стал актуальным вопрос о признании дома Янки культурно-историческим объектом. Что вы знаете о спасении её дома? Что думаете об этой проблеме?

– Конечно, хочется, чтобы дом сохранился. В идеале там хорошо бы сделать музей, возможно, не только Янки, но вообще новосибирского рока, место для квартирников и небольших концертов. Но непонятно, за чей счёт банкет. Городским властям это неинтересно. На народные деньги долго не продержаться, люди с энтузиазмом поддерживают разовые акции, собрать средства на что-то конкретное (памятник, мемориальная доска, концерт). Но постоянно никто не сможет содержать этот дом. Значит, единственный путь – как с питерской «Камчаткой»: пафосный клуб с баром, дорогим алкоголем и закусками, платный вход. Хочется такой судьбы дому Янки? Будут ли ходить в старенькую избушку или там придётся всё перестроить от и до, провести новые коммуникации, обеспечить безопасность? Поэтому однозначного решения проблемы пока не видно.

– Случалось ли вам бывать на концертах памяти Янки? Чем они вам запомнились? Какие исполнители понравились?

– Не люблю подобные мероприятия. Обычно формат таких концертов подразумевает исполнение песен поминаемого автора. Но никто не споёт песню лучше самого автора, и чем он самобытнее, тем это заметнее. Исключения, когда кавер получается лучше или не хуже оригинала, есть, но они редки, исключения лишь подтверждают правило. Вообще, все перепевки можно условно поделить на три группы: постарались спеть как можно ближе к оригиналу; спели в своей манере, но без изменения мелодии и без лишних наворотов; сделали что-то своё, чтобы отличалось. Первое, как правило, скучно. Второе – нормально. Третье обычно бесит, раздражает претензия исполнителя переосмыслить песню, в которую автор уже вложил свой смысл и не предполагал иной трактовки. К тому же все эти концерты сводятся не к почитанию памяти, а к «посмотрите, как Я люблю Янку, посмотрите, как Я умею». А интересные группы есть, пусть поют свои песни, я их и послушаю, и даже, возможно, схожу на концерт, если понравится. Однако могу понять и принять, когда на концертах памяти Янки Дягилевой выступают люди, лично знавшие Янку или начинавшие творить в одно с ней время (Роман Неумоев, Лукич, Манагер, Дмитрий Ревякин, Юрий Наумов и т. д.). К сожалению, на пару таких личностей обычно приходится десяток малоизвестных и начинающих исполнителей. Очень нравится программа Ольги Арефьевой, где она исполняла песни Янки, различные ей посвящения (свои и Егора Летова). Программа составлена очень вдумчиво и гармонично. Ольга смогла соблюсти баланс: не исказить мелодии и интонации Янки, но в то же время спеть в своей манере. Жаль, что она отказалась от этого проекта, жаль, что по ряду причин не записала альбом песен Янки, как одно время планировала.

– Благодарю вас за искренние и подробные ответы. Уверена, что читатели найдут для себя что-то новое, увидят что-то родное. Спасибо за уделённое время и внимание.

Беседа состоялась в феврале 2021 года.

1. Янка Дягилева: сборники стихотворений

1. Выше ноги от земли (сборник) / Я. Дягилева. М.: Выргород, 2018. 176 с.

2. Янка (Дягилева Я.). Стихи (сборник) / Я. Дягилева. М., СПб.: Летний сад, 2003. 78 с.

2. Янка и другие: поэтические сборники

1. Летов Е. Русское поле экспериментов. Москва: Дюна, 1994. С. 6–162.

2. Летов Е. Поэты русского рока: Е. Летов, Д. Ревякин, Я. Дягилева, К. Рябинов, В. Кузьмин, Н. Кунцевич // Поэты русского рока: Е. Летов, Д. Ревякин, Я. Дягилева, К. Рябинов, В. Кузьмин, Н. Кунцевич. М.: Азбука, 2005. С. 271–372.

3. Блюз из подвала / Сост. А. Кузнецов, А. Дидуров, Г. Савосина. Ставропольское книжное издательство, 1990.

3. Песенники

1. 30 песен Янки Дягилевой / авт. – сост.: Е. Колесов. М.: Антао, 2002. 100 с.

4. Сборники материалов о жизни и творчестве Янки Дягилевой

1. Придёт вода (сборник статей) / авт. – сост.: Е. Борисова, Я. Соколов. М., 1998. 2110 с.

2. Янка: Сборник материалов / авт. – сост.: Е. Борисова, Я. Соколов. СПб., 2001. 607 с.

5. Книги, содержащие разделы и фрагменты о жизни и творчестве Янки Дягилевой

1. Алексеев А. Кто есть кто в российской рок-музыке: [энциклопедия] / А. Алексеев, И. Беляев, В. Должанский. М.: АСТ: Астрель: Транзиткнига, 2006. С. 551–552.

2. Бурлака А., Соловьев В., Шитенбург Л. Рок-музыка 1988 // Новейшая история отечественного кино. 1986, 2000. СПб.: Сеанс, 2002.

3. Гребенщиков Б. // Майк: право на рок. Тверь: Леан, 1990.

4. Зима Д., Зима Н. Яна // Тайна вашего имени. Диагностика кармы имени. М.: Рипол Классик, 1999.

5. Золотое подполье. Н. Новгород: Деком, 1994.

6. Кушнир А. 100 магнитоальбомов советского рока. 1977–1991 – 15 лет подпольной звукозаписи. М., 1999. 400 с.

7. Летов Е. Поэты русского рока: Е. Летов, Д. Ревякин, Я. Дягилева, К. Рябинов, В. Кузьмин, Н. Кунцевич // Поэты русского рока: Е. Летов, Д. Ревякин, Я. Дягилева, К. Рябинов, В. Кузьмин, Н. Кунцевич. Россия: Азбука, 2005. С. 13–115.

8. Летов Е. Я не верю в анархию. Москва, Троицк: «Издательский центр», ООО «Лист Нью», 2007. 213 с.

9. Летов И. Ф. «Офлайн» / Е. Летов. М.: «Выргород», 2017. 256 с.

10. Ощепков Ю. // Книга о людях. 2002.

11. Разумовский В. Девушка с гитарой: мужчинам-гитаристам читать запрещается: учебное пособие для любителей. Ростов-на-Дону: Феникс, 2017. С. 109–111.

12. Сикорский С. // Путь дурака. Самара, 2000. С. 275–276.

13. Смех И., Козлов В. Следы на снегу. Краткая история сибирского панка. М.: Common place, 2020. 640 с.

14. Русский Рок. Малая энциклопедия (Коллектив авторов). М.: Леан, ООО «Антао», 2001. 456 с.

15. Рыбин А., Тихомиров В. Анархия в РФ: Первая полная история русского панка: [антология] / А. Рыбин, В. Тихомиров и др.; [сост. И. Стогoff]. СПб.: Амфора, 2008. 321 с.

16. Усманов Д. Яна Станиславовна Дягилева (1966–1991) // Энциклопедия для детей. М.: Аванта+, 1999.

17. Чернов С. Янка // Дискография Восточноевропейской панк-музыки. 1995.

18. Янка (Омск) // Свод’91. Rock-жизнь в СССР (справочник). Свердловск: 1991.

19. Simone A. You Must Go and Win., 2011. 256 с.

1. Диссертации и монографии, содержащие разделы о Янке

1. Клюева Н. Н. Метрико-ритмическая организация русской рок-поэзии 1980-х годов: дисс. … канд. филол. наук. М., 2008. 184 с.

2. Пауэр К. Ю. Структура художественного пространства в русской рок-поэзии: Александр Башлачёв, Егор Летов, Янка Дягилева: дисс. … канд. филол. наук. М., 2018. 283 с.

3. Пауэр К. Ю. Структура художественного пространства в русской рок-поэзии: Александр Башлачёв, Егор Летов, Янка Дягилева: Монография. М.: Выргород, 2020. 384 с.

3. Ройтберг Н. В. Диалогическая природа рок-произведения: дисс. … канд. филол. наук. Донецк, 2007. 215 с.

2. Диссертации, монографии и книги, содержащие фрагменты о Янке

1999

1. Васильева А. А. Российская рок-музыка 1970-х – 1980-х гг. как социокультурное явление: опыт культурологического анализа: дисс. … канд. культурол. наук. Челябинск, 1999. 231 с.

2000

1. Доманский Ю. В. «Тексты смерти» русского рока: Пособие к спецсеминару. Тверь: ТвГУ, 2000. 110 с.

2002

1. Гусейнов Г. Ч. Советские идеологемы в русском дискурсе 1990-х гг.: дисс. … доктора культурол. наук. М., 2002. 952 с.

2004

1. Фоменко И. Б. Библейское имя Каин в русской языковой картине мира: дисс. … канд. филол. наук. Владивосток, 2004. 197 с.

2005

1. Шинкаренкова М. Б. Метафорическое моделирование художественного мира в дискурсе русской рок-поэзии: дисс. … канд. филол. наук. Екатеринбург, 2005. 314 с.

2008

1. Гуляева Г. Е. Концептуализация неба и небесных тел в рок-поэзии: на материале текстов К. Кинчева и В. Цоя: дисс. … канд. филол. наук. Екатеринбург, 2008. 220 с.

2009

1. Марченко Ю. Г. Русская культура в XX веке: трансформация системообразующих оснований (Процессы 1920-х и 1990-х годов, исторические аналоги и особенности): дисс. … д. культурологии. Кемерово, 2009. 406 с.

2010

1. Золотницкая Л. Композиторы мира: календарь-справочник. СпБ: Композитор-Санкт-Петербург, 2010. С. 615.

2. Новикова Ю. В. Бард-рок культура в аспекте языковой картины мира: на материале бард-рок текстов: дисс. … канд. филол. наук. Томск, 2010. 241 с.

3. Пилюте Ю. Э. Немецкоязычная и русскоязычная рок-поэзия: проблемы типологии: дисс. … канд. филол. наук. Калининград, 2010. 218 с.

2011

1. Векслер А., Крашенинникова Т. Владимирский округ: Большая и Малая Московские улицы и улица Правды. М.: ЛитРес, 2011. 239 с.

2. Гавриков В. А. Русская песенная поэзия XX века как текст: монография. Брянск, 2011. 634 с.

3. Гавриков В. А. Русская песенная поэзия второй половины XX – начала XXI веков как текст (проблема взаимодействия литературы с другими видами искусства): дисс. … д. филол. наук. М., 2011. 585 с

4. Иванов А. С. Лирика Александра Башлачева в контексте авторской песни 1970–1980-х годов: дисс. … канд. филол. наук. М., 2011. 211 с.

2013

1. Смирникова Е. В. Экзистенциальные основания отечественного рок-андеграунда 1980-х годов: дисс. … канд. искусствоведения. Саратов, 2013.

2014

1. Кумичев И. В. Жанр и мифопоэтическая специфика рок-баллады конца 60–70-х годов XX века: на материале творчества американских и английских рок-групп: дисс. … канд. филол. наук. Калининград, 2014.

2017

1. Афанасьев А. С. Биографический миф и гендерная картина мира // Гендерная картина мира в женской рок-поэзии. М.: Флинта, 2017. С. 122–130.

3. Научные статьи о Янке в сборниках

2000

1. Мутина А. С. «Выше ноги от земли», или ближе к себе (о некоторых особенностях фольклоризма в творчестве Янки Дягилевой) // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 4. Тверь, 2000. С. 187–190.

2001

1. Мезенцева Ю. Ю. Любимый герой русской литературы (сравнительный анализ двух текстов Янки и Высоцкого) // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 5. Тверь, 2001.

2006

1. Свиридов С. В. Некуда деваться. Поэтика Я. Дягилевой и модель «преследование» // Альтернативный текст: версия и контрверсия. Сб. науч. ст. / Под ред. Т. В. Цвигун, А. Н. Чернякова. Вып. 1. Калининград: Изд-во РГу им. И. Канта, 2006. С. 160–172.

2007

1. Багичева В. В., Багичева Н. В. Концепт «смерть» в творчестве Янки Дягилевой // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 9. Тверь, Екатеринбург, 2007. С. 54–68.

2008

1. Багичева В. В. Концепт «жизнь» в творчестве Янки Дягилевой // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 10. Тверь, Екатеринбург, 2008. С. 138–144.

2. Багичева В. В. Перцептивные смыслы концепта «жизнь» в творчестве рок-поэтессы Янки Дягилевой // Лингвокультурология: Сб. науч. тр. Вып. 2. Екатеринбург, 2008. С. 16–23.

3. Доманский Ю. В. «Ангедония» Янки Дягилевой: опыт анализа одного исполнения // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 10. Тверь, Екатеринбург, 2008. C. 153–165.

4. Клюева Н. Н. Метрико-ритмическая организация песенной поэзии Янки Дягилевой // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 10. Тверь, Екатеринбург, 2008. C. 145–152.

2014

1. Мюллер М. К. Принцип монтажа в песенной лирике Янки Дягилевой // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 15. Тверь, Екатеринбург, 2014. C. 231–242.

2016

1. Афанасьев А. С. Взаимодействие национального и советского дискурсов в творчестве Янки Дягилевой // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 16. Тверь, Екатеринбург, 2016. С. 143–150.

2. Пауэр К. Ю. Урбанистический пейзаж в поэзии Янки Дягилевой // Русский рок: Время назад: Сборник материалов семинара / Отв. ред. Ю. В. Доманский. – М.: Государственный музей современной истории России, 2016. С. 39–41.

2017

1. Мюллер М. К. «Только сказочка хуёвая…»: Потеря детства как центральный мотив в текстах Янки Дягилевой // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 17. Тверь, Екатеринбург. 2017. С. 136–144.

2. Пауэр К. Ю. Образы ада и рая в поэзии Янки Дягилевой // Сборник научных трудов студентов, аспирантов и докторантов. Выпуск 2017. – М.: ИМПЭ им. А. С. Грибоедова, 2017. С. 197–201.

3. Пауэр К. Ю. Образы реки и воды в поэзии Янки Дягилевой // Новая наука и актуальные тенденции в образовании. Под ред. С. В. Кузьмина. Казань, 2017. С. 130–133.

4. Пауэр К. Ю. Урбанистический пейзаж в поэзии Янки Дягилевой // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 17. Тверь, Екатеринбург. 2017. С. 145–150.

2018

1. Афанасьев А. С. Башлачёвский текст в жизни и творчестве Янки Дягилевой // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 18. Екатеринбург, Тверь. 2018. С. 22–29.

2. Пауэр К. Ю. Образ дома в поэзии Янки Дягилевой // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 18. Екатеринбург, Тверь. 2018. С. 30–38.

3. Стейнхольт И. В край раздробленных откровений: стихотворение Янки Дягилевой, Дсм-Iv И Собаки Селигмана // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 18. Екатеринбург, Тверь. 2018. С. 39–55.

4. Трифонова М. А. «Деклассированным Элементам – 1, 2» Янки Дягилевой как дилогия // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 18. Екатеринбург, Тверь. 2018. С. 56–61.

2019

1. Кузнецов А. В., Пауэр К. Ю. «Особый резон» Янки Дягилевой: попытка интерпретации // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 19. Екатеринбург; Тверь, 2019. С. 175–181.

2. Пауэр К. Ю. Рок-репутация Янки Дягилевой // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 19. Екатеринбург; Тверь, 2019. С. 156–174.

3. Kuznecov A.V., Pauer K. Ju. Una ragione speciale di Janka Djagileva. Un tentativo di interpretazione // Slavia. Rivista trimestrale di cultura. Anno XXVIII, numero 3. 2019. P. 37–44.

2020

1. Пауэр К. Ю. Экзистенциальная модель как смыслоформирующая система в творчестве Янки Дягилевой // Рок-музыка в контексте современной культуры: сборник статей по материалам Международной научно-практической конференции. Ред. – сост. Е. А. Савицкая. М.: Государственный институт искусствознания / ИП Галин А. В., 2020. С. 71–81.

4. Научные работы, содержащие фрагменты о творчестве Янки

1999

1. Доманский Ю. В. Русская рок-поэзия: проблемы и пути изучения // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 2. Тверь, 1999.

2. Снигирев А. В. Обращение к имени как интертекстуальная доминанта поэзии Е. Летова // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 2. Тверь, 1999.

2000

1. Доманский Ю. В. «Тексты смерти» русского рока: Пособие к спецсеминару. Тверь: ТвГУ, 2000. 110 с.

2. Егоров Е. А. Особенности функционирования «условных» образов в рок-поэзии // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 4. Тверь, 2000. С. 23–28.

2001

1. Жогов С. С. Концептуализм в русском роке («Гражданская Оборона» Егора Летова и Московская концептуальная школа) // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 5. Тверь, 2001. С. 190–201.

2. Козицкая Е. А. Субъязыки и субкультуры русского рока // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 5. Тверь, 2001. С. 169–189.

3. Романовский А. В. Петербургский технократический урбанизм и рок-н-ролльная традиция: социальные и архетипические мотивы // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 5. Тверь, 2001. С. 206–214.

2002

1. Давыдов Д. М. О статусе и границах русской рок-культуры и месте рок-поэзии в ней // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 6. Тверь, 2002. С. 130–138.

2. Доманский Ю. В. Русская рок-поэзия: вопросы текстологии и издательская практика // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 6. Тверь, 2002. С. 97–103.

3. Доманский Ю. В. Феномен Владимира Высоцкого в культуре русского рока. 2002. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://vysotskiy-lit.ru/vysotskiy/kritika/domanskij-fenomen-vysockogo.htm (Дата обращения: 28.04.2019 г.).

4. Иеромонах Григорий. Смерть и самоубийство как фундаментальные концепции русской рок-культуры // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 6. Тверь, 2002. С. 57–87.

5. Свиридов С. В. Рок-искусство и проблема синтетического текста // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 6. Тверь, 2002. С. 5–32.

2003

1. Зуриева В. И. «Неавторский» вариант циклизации в русской рок-поэзии // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 7. Тверь, 2003. С. 50–55.

2. Свиридов С. В. Альбом и проблема вариативности синтетического текста // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 7. Тверь, 2003. С. 13–44.

2004

1. Свиридов С. В. Некуда деваться. Поэтика Я. Дягилевой и модель «преследование» // Ruthenia.ru. Калининград, 2004. С. 160–173. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/document/538633.html (Дата обращения: 11.01.2021 г.).

2005

1. Нефёдов И. В. Изобразительно-выразительные возможности категории определённости-неопределённости в рок-поэзии // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 8. Тверь, 2005. С. 180–187.

2. Никитина О. Э. Доминанты образа рок-героя в русской рок-культуре // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 8. Тверь, 2005. С. 142–157.

2007

1. Баранова Е. Н., Хацкевич А. В. «И это новая смерть на новом витке…»: некоторые особенности андеграунда в современной России // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 9. Тверь, Екатеринбург. 2007. С. 222–232.

2. Гавриков В. А. Рок-искусство в контексте исторической поэтики // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 9. Тверь, Екатеринбург. 2007.

3. Свиридов С. В. Русский рок в контексте авторской песенности // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 9. Тверь, Екатеринбург. 2007. С. 7–22.

2008

1. Гавриков В. А. Время сбора камней… (обзор диссертаций по русскому року) // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 10. Тверь, Екатеринбург. 2008. С. 285–302.

2. Гавриков В. А. Жизнь и творчество Вени Д`ркина // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 10. Тверь, Екатеринбург. 2008. С. 174–181.

3. Давыдов Д. М. Рок-позия vs. рок-культура vs. наука о роке: некоторые выводы о структурном статусе феномена // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 10. Тверь, Екатеринбург. 2008. С. 274–279.

4. Новицкая А. С. «Следы на снегу»: анализ одного текста // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 10. Тверь, Екатеринбург. 2008. С. 166–167.

5. Ярко А. Н. Рок-песня в аспекте вариативности: синтетическая природа и парадигмальная закреплённость // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 10. Тверь, Екатеринбург. 2008. С. 6–19.

2010

1. Авилова Е. Р. Телесность как основная универсалия авангардной модели мира (на примере творчества Егора Летова) // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 11. Тверь, Екатеринбург. 2010. С. 168–172.

2. Полякова О. Д. Рок-книга как особое жанровое образование // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 11. Тверь, Екатеринбург. 2010. С. 38–41.

3. Симановская Н. Н. Метрико-ритмическая организация песенных текстов Вени Д’ркина // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 11. Тверь, Екатеринбург. 2010. С. 141–146.

2011

1. Доманский Ю. В. «Истерика» «Агаты Кристи»: текст и контекст // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 12. Тверь, Екатеринбург. 2011. С. 206–219.

2. Ройтберг Н. В. Что есть «рок», или экзистенциально-трагедийное начало как смысловая доминанта рок-жанра // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 12. Тверь, Екатеринбург. 2011. С. 7–12.

3. Шостак Г. В. «Rock’n’roll мёртв, а мы – ещё нет»: Александр Микитенко и рок-традиции 1980-х годов (на материале альбомов группы «Исток») // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 12. Тверь, Екатеринбург. 2011. С. 271–277.

2014

1. Россия и мир: история и современность: тезисы II Всероссийской (с международным участием) конференции студентов и молодых учёных. Сургут: РИО СурГПУ, 2014. С. 2; 26.

2016

1. Авилова Е. Р. Архетип героя в русской рок-поэзии // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 16. Тверь, Екатеринбург. 2016. С. 25–28.

2. Афанасьев А. С. Взаимодействие национального и советского дискурсов в творчестве Янки Дягилевой // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 16. Тверь, Екатеринбург. 2016. С. 159–167.

3. Корчинский А. В. Песни Егора Летова: текст и перформанс // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 16. Тверь, Екатеринбург. 2016. С. 177–186.

4. Мюллер М. К. Отказ от классического тропа в песенной лирике Янки Дягилевой // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 16. Тверь, Екатеринбург. 2016. С. 151–158.

5. Новицкая А. С. Мотив возвращения в творчестве Егора Летова // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 16. Тверь, Екатеринбург. 2016. С. 168–171.

6. Пауэр К. Ю. Телесный код в поэзии А. Башлачёва, Е. Летова и Я. Дягилевой // Современные Исследования Социальных Проблем. 2016. № 3–2 (27). С. 208–226.

7. Ройтберг Н. В. Песня как massage: «Стану ветром» С. Сургановой // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 16. Тверь, Екатеринбург. 2016. С. 219–224.

2017

1. Гавриков В. А. Третья песенность // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 17. Тверь, Екатеринбург. 2017. С. 25–35.

2. Кузнецов А. В. Мирослав Немиров: инструкция по выживанию // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 17. Тверь, Екатеринбург. 2017. С. 221–227.

3. Пауэр К. Ю. Мотив пути в русской рок-поэзии (на примере творчества Александра Башлачёва, Егора Летова и Янки Дягилевой) // Вестник Череповецкого Государственного Университета. 2017. № 4 (79). С. 82–89.

2018

1. Афанасьев А. С. Егор Летов и Янка Дягилева: проблема взаимовлияния // Летовский семинар: Феномен Егора Летова в научном освещении. – М.: «Bull Terrier Records», 2018. – С. 173–183.

2019

1. Афанасьев А. С. Сафический дискурс в творчестве Светланы Сургановой // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 19. Екатеринбург; Тверь, 2019. С. 288–294.

2. Бабченко Н. В. Хронотоп и его взаимосвязь с типом лирического героя в рок-поэзии // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 19. Екатеринбург; Тверь, 2019. С. 38–47.

3. Доманский Ю. В. Рок-театр сейчас: к проблеме идентификации и описания // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 19. Екатеринбург; Тверь, 2019. С. 100–132.

4. Крылова М. Н. Сравнение как элемент образной структуры русского рок-текста // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 19. Екатеринбург; Тверь, 2019. С. 56–64.

5. Свиридов С. В. Все ушли – остались двое: О русской рок-поэзии 2000-х годов // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 19. Екатеринбург; Тверь, 2019. С. 6–26.

6. Ступников Д. О. Песни-посвящения Егору Летову // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 19. Екатеринбург; Тверь, 2019. С. 372–394.

7. Шпилевая Г.А., Скобелев Д. А. О поэтике А. Л. Хвостенко: на материале стихотворения «Голый город Москва» // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 19. Екатеринбург; Тверь, 2019. С. 236–244.

8. Ярко А. Н. Диалогические отношения в русском роке // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 19. Екатеринбург; Тверь, 2019. С. 27–37.

2020

1. Андреева В. А. Тимур Бикбулатов: современный поэт и рок-традиция // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 20. Екатеринбург; Тверь, 2019. С. 214–231.

2. Кузнецов А. В. Контркультурная среда Новосибирска 1980–1990-х годов // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 20. Екатеринбург; Тверь, 2019. С. 15–21.

3. Меркушов С. Ф. Эстетика абсурда в творчестве Вени Д’ркина (на примере текстов Молодой пожарный», «Золотоглазый Коперник», «День Победы») // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 20. Екатеринбург; Тверь, 2019. С. 174–182.

2021

1. Афанасьев А.С. «Про мишутку» (Песенка для Янки) // Поэтика Егора Летова: Беседы с исследователями / Ю. Доманский. М.: Выргород, 2021. С. 163–179.

1. Статьи и избранные радиопередачи

1988

1. Ванясов Ю. Друж-ба-Найрамдал! // «Рок-Трибуна», Курган. 1988.

2. Драгунский Д. Так, чтоб звезды с Кремля слетели // «Ауди Холи», Казань. № 7/1988. 1988.

3. Пан Власов. Страшно далеки они от народа // «Рок-Трибуна», Курган. 1988.

4. Марафон разрушителей или Панк-рок-фестиваль в Тюмени [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/tiumen.htm (Дата обращения: 25.04.2019 г.).

5. Панки в своём кругу (застольные беседы в трёх частях) // Сибирская язва. Тюмень. № 1. 1988. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.gr-oborona.ru/pub/anarhi/1056978975.html (Дата обращения: 20.04.2021 г.).

1989

1. Банев В. Праздник общей беды // Тусовка № 8 (Перпендикулярный альманах молодёжной культуры). Новосибирск. 1989. С. 48–51.

2. Дзэйв // ДВР. № 8. 1989.

3. Новотоп // Тусовка № 8 (Перпендикулярный альманах молодёжной культуры). Новосибирск. 1989. (Янка и «Великие Октябри» вошла в топ рок-групп). С. 70.

4. РокСиб: Опыт краткой Эн-Циклопедии // Тусовка № 8 (Перпендикулярный альманах молодёжной культуры). Новосибирск. 1989. С. 90.

1990

1. Афонин С., Чернов С. Святых на Руси только знай – выноси // РИО. № 4. 1990.

2. Байдакова Т. Мы – инвалиды рока, мы – ветераны судьбы… // Российская музыкальная газета. 1990.

3. ВБ. В Зеленограде // Red Rose. № 2. 1990.

4. Володина М. Невъебизмы // Контр Культ Ур’а. № 2/90. 1990.

5. Гончаров Л. Наверное, что-то случилось… // Контр Культ Ур’а. № 1. 1990.

6. Горький К. Дети подземелья выходят на связь // Комсомольская Правда. 1990.

7. Гурьев С. Череповецкие наброски // Контр Культ Ур’а. № 2. 1990.

8. Джулиан. Тусовка вокруг «Г.О.Н.Я» // Этажом Ниже. № 4. 1990.

9. Домой С. Омск, 1990.

10. Клепикова Е. «Рок-Азия-90»: Бросай оружие! // Комсомолец Узбекистана. 1990.

11. Колбашев Е. Рок-алфавит // Молодежь Алтая. 1990.

12. Крюков Д., Богушев Е. Череповец: триумф, успех, провал? // Ленинская Смена. 1990.

13. Кушнир А., Пигарев А. Музыка для друзей // ПНС. № 2. 1990.

14. Лаврентьева А. Акустика-90 // Рокси-Экспресс. № 1. 1990.

15. Ларина К. Праздник журнала «Контр Культ Ур’а», который всегда со мной // Шумелаъ ъМышь. № 1. 1990.

16. Липницкий А. Петербургские впечатления // Сдвиг-Афиша. 1990.

17. Мальцев И. Панк-звезда из глухой Сибири // Комсомольская правда. 1990.

18. Неумоев Р. Интервью с Селивановым – гитаристом ГО // Контр Культ Ур’а. № 1/1990. 1990.

19. Сапожникова М., Лысенко О. Рок-хроника // Ленинец. 1990.

20. Сидоренков Д. 1989: Время менять имена? // Комсомолец. 1990.

21. Сидоренков Д. Только хорошие умирают молодыми [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/sidorenkov.htm (Дата обращения: 25.04.2019 г.).

22. Сотников Д., Базаров Т. Концерт Егора Летова в Киеве (24 августа 1990) // ГрОб-Хроники [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://grob-hroniki.org/article/1990/art_1990–08–24a.html (Дата обращения: 11.01.2021 г.). (Егор Летов отвечает на записки из зала: рок – «это некое такое магическое действо, в котором устраивается некий такой волшебный Праздник»; «А к вопросу, что Янка ведьма там… Она – то же самое. Она практикует некие вещи, скажем, мистические, магические и прочие. Я не знаю, как называть, ведьма – не ведьма, но есть такое…»)

23. Струков А. Мысли по поводу // Контр Культ Ур’а. № 2. 1990.

24. Суранов Б. Я прорвался на этот концерт… // Кукиш. № 6. 1990.

25. Тимашева М. Ракушка-жемчуг // Экран и Сцена. 1990. № 5. 1990.

26. Туник С. *** // Тутти. 1990.

27. Туник С. Барнаул – столица рока // Ленинская Смена. 1990.

28. Уваров К. В ожидании ГО // Контр Культ Ур’а. № 2. 1990.

29. Чудненко О. Рок-акустика // ДВР. № 11/1990. 1990.

30. Затейка // Волжский Комсомолец. 1990.

31. Золотое подполье [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/zol_podpolye.htm (Дата обращения: 25.04.2019 г.).

32. Кто есть кто или Опыт рок-рейтинга // Антракт. 1990.

33. Летов – за кадром // ЭНск. № 4. 1990.

34. О фестивале «Рок-Азия-90» // Российская музыкальная газета. 1990.

35. Почему я не даю интервью // Контр Культ Ур’а. № 1. 1990.

36. Рок-новости по Союзу // За бокситы! 1990.

37. Янка по поводу «Рок-периферии-89» // ПНС. № 2/90. 1990.

1991

1. Баев В. Глашатай Пе-Рок-Стройки // Комсомолец. 1991.

2. Беликов А. Музыка мира над Сибирью // Сибирская Газета. 1991.

3. Борисова Е. Последний лепесток // Дело. 1991.

4. Брагинский С. // Молодежь Узбекистана. 1991.

5. Ваганов И. Святые пустые места – этов небо с моста // Комсомолец, Наше Время. № 157 (13443). 1991.

6. Гаврилова Е. Смерть выбирает лучших… // Молодежь Алтая. № 21. 1991.

7. Голодяев К. Янка Дягилева: «Здравствуй, моя смерть» // Меломан Сибири. 1991.

8. Горохов А. Как строили лодку («Рок-Акустика ’90») // Охота в ближнем лесу. № 2. 1991.

9. Горячева Ю. Она была честна и свободна // Независимая газета. 1991.

10. Джулиан. Янка // Этажи. № 4. 1991.

11. Иньшаков А. Защита Летова // Гуманитарный фонд. 1991. С. 4.

12. Киселёв Е. Ожидаемый разговор с Егором Летовым // Юлдуз Ньюс. № 2. 1991. (Случайно происшедший телефонный разговор Егора Летова с его другом, культуртрегером, человеком системы Евгением Киселевым, в ночь с 9 на 10 мая в 1991 году. В ночь гибели Янки).

13. Клепикова Е. Рок-факт // Молодежь Узбекистана. 1991.

14. Кошкарова С. «Я оставляю еще полкоролевства…» // Субботняя Газета. 1991.

15. Къ. Фанся Цянба // Red Rose. № 3 (4). 1991.

16. Манго-маев М. Читайте, но не завидуйте! // Субботняя Газета. 1991.

17. Марков А. Тоже про неё (слухи и мысли) // Штирлиц. № 2. 1991.

18. Марков А. Слишком опоздавший репортаж // Штирлиц. № 2. 1991.

19. Никитин Р. Из статьи «Тихий парад» // Гуманитарный фонд. № 32/50–83/. 1991.

20. Никитин Р. Тихий парад // 4/4. Радио России, 21 июля 1991 г.

21. Паулин Д. Рокер – хрупкая Янка // Дзержинец. 1991.

22. Пилипенко Г. Янка // Аксинья. 1991.

23. Попов А. Пойте с ними // Молодой коммунар. 1991.

24. Пшеничный О. Ушла Янка // Комсомольская правда. 1991.

25. Роксо Т. Я оставляю еще полкоролевства // Совет. 1991.

26. Романов Ю. От большого ума??? // Окорок. № 1 (6). 1991. С. 101–103.

27. Романов-Второй Ю. Ромашка в Зелёном городе // ОКорок. № 2 (7). 1991.

28. Соколянский А. Рок в СССР // Ленинская смена. 1991.

29. Соколянский А. Доска моя кончается // Литературная газета. 1991.

30. Суранов Б. Индюки – люди хорошие // ЭНск. № 6. 1991.

31. Суранов Б. Рок-агентство «Вечернего Сыктывкара» [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/rabc.htm (Дата обращения: 25.04.2019 г.).

32. Татаринцев Р. Конец сезона // Волжский Комсомолец. 1991.

33. Татаринцев Р. ПТУ-рок // Волжский комсомолец. 1991.

34. Шишков М. Рок-Азия-90 // Рокси-Экспресс. № 3. 1991.

35. Щеголев В. Пеппи повзрослела и покончила счеты с жизнью // Тюменские ведомости. № 33. 1991.

36. Энди. Десять раз и снова… // Электрик. 1991.

37. Бомбим попсню?! // Рок-партнёр. 1991.

38. Вот и Янки не стало // На Смену. 1991.

39. Говорят, что… // Молодой Коммунар. 1991.

40. Зарисовки с «Рок-Азии» // Кукиш. № 8. 1991.

41. О фестивале «Рок-Азия-90» // Рок-агентство «Вечерний Сыктывкар». № 8. 1991.

42. Открытое письмо Р. Никитину… // ЭНск. № 10. 1991.

43. Прощай, Янка Дягилева… // Молодой Коммунар. 1991.

44. Россия ждет Петра // ЭНск. № 10 (7). 1991.

45. Янка Дягилева // Рок-курьер. «Ба-Бах!!!» № 13/15. 1991.

46. Янка, зачем ты вернулась домой? // Горизонт. 1991.

44. Янка. На смерть человека // Херр с Мослом. № 3 (9). 1991.

1992

1. Герасименко В. Не ставьте фальшивых крестов // Московская правда. 1992.

2. Горчакова Е. Где же ты, Янка? // Студенческий Меридиан. 1992.

3. Дьячков С. Сергей Дьячков. Своими словами // ЭНск. № 2. 1992.

4. Кошкарова С. Рок-акустика, или Чей дух витает над Уралом // Субботняя газета. 1992.

5. Липатов А. Параллельно пути черный спутник летит // Сельская Молодежь. № 6. 1992.

6. Ока. Недопетая песня «русской Джоплин» // Новая Газета. 1992.

7. С.А. О чём пела Янка, или как стать панк-звездой // Тинейджер. № 6. 1992.

8. Фред. Второе пространство рока // Новая газета. 1992.

9. Чернов С. The Variable journal // ЭНск. № 5. 1992.

10. Стаи летят… история русского рока // Субботняя Газета. № 20. 1992.

11. Егор Летов: Панк в Обороне // Утро. 1992.

1993

1. Алисоманов Т. Каждому свое // Пятая Стена. № 23 (4). 1993.

2. Бросов Т. Плакали мы, плакали… // Твои проблемы. 1993.

3. Иванишен Д. Я оставлю свой голос // Утро. 1993.

4. Крюков Д. Мартиролог: Янка Дягилева // Ленинская смена. 1993.

5. Март Д. О хлебе насущном // Гуманитарный Фонд. № 1. 1993.

6. Новосельцева Е. Ей все кричали: «Берегись!» // Инфа. № 23. 1993.

7. Пушкина М. Здесь идет война дерьма с седьмым небом // Московский комсомолец. 1993.

8. Старый Фан. Янка Дягилева // Ленинская Смена. 1993.

9. Старый Фан. Егор и ГО // Ленинская Смена. 1993.

10. Стенин В. Янка. Игра под названием «андеграунд» // Ура Бум-Бум. № 10. 1993.

11. «Егор Летов. Именно так все и было (творческо-политическая автобиография)» // Лимонка. № 2–3. М., 1993.

12. Янка (46-й всенародный…) // РОСТ. № 17–18. 1993.

13. Россия Егора Летова // Дело Вкуса. 1993. С. 2.

1994

1. Борисова Е. Конспект о «Джоконде» // ЭНск. 1994. С. 7.

2. Выскворкина Т., Борисова Е. «Матушка, не плачь по сыну» (стенограмма разговора Е. Летова с поклонниками 19.12.1993 в кулуарах ДК Горького, Москва) // ЭНск. № 3–4 (39–40). 1994.

3. Гордеева К. Гражданская оборона: жизнь – это война // Город N. № 15 (67). Ростов-на-Дону, 1994.

2. Зотов А. Зима да лето одного цвета… // Знамя Юности. 1994.

3. Иванишен Д. Света Чапурина: Я становлюсь сентиментальной в этой войне // ЭН’ск. № 3–4. 1994.

4. Мурзин В. Вспоминая его // Молодость Сибири. № 18. 1994.

5. Чернова Т. Прыг-скок: Увы, совсем не детские песенки // ЭНск. 1994.

6. ГРОБ включился в издательскую гонку // Реклама-шанс. 1994.

7. Она была слишком чистой, чтобы жить в этом мире // Уик-энд. 1994.

8. Яна Дягилева. 1966–1991 // Новосибирские новости. 1994.

9. Янка – свет погасшей звезды // Молодость Сибири. № 19. 1994.

1995

1. Бурлака А. Особый резон // Rock Fuzz. № 23. 1995.

2. Дереглазова Н. На то особый резон… // Молодежь Алтая. 1995.

3. Кацмельбоген Э. Нога на ногу – Чёрный Лукич…// Дверь. № 11/15. М., 1995.

4. Кудимова М. Янка вопленица // New Hot Rock. 1995. С. 10–11.

5. Курбановский А. Труды и дни Гражданской Обороны // Rock Fuzz. № 20. 1995. С. 4.

6. Пановская Е. Рок-н-Ролл мертв? // Курган и курганцы. № 97 (563). 1995.

7. Компактный архив «Аквариума» // Огонек. № 39. 1995.

1996

1. Виноградов Д. Виноградов о Янке [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/vinogradov.htm (Дата обращения: 26.04.2019 г.).

2. Гальченко О. Боль неприкаянной песни // Петрозаводский Университет». 1996.

3. Лисик Т. Тень [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/lisik.htm (Дата обращения: 26.04.2019 г.).

4. Смирнова С. Благотворительностью я не занимаюсь (интервью с Екатериной Борисовой) // Осколки. № 2. 1996.

5. Янка Дягилева: «Кидай слова…» // Ярило. Новосибирск. 1996. С. 34. (Юбилейный выпуск школьной газеты, в котором рассказывается о знаменитых выпускниках, среди которых и Янка)/

1997

1. Борисова Е. Янка. Хроника явленой смерти // FUZZ. № 56. 1998.

2. Задерий С. О СашБаше, о Кинчеве, о себе, о жизни // Забриски Rider. № 5. 1997.

3. Коряковцев А. Как покончить жизнь самоубийством, не причинив вреда себе и окружающим // Баско. 1997.

4. Кухаришин В. Наш великий и могучий // Петрозаводский университет. № 28 (1701). 1997.

5. Малая Сова. Гражданская оборона // Далеко. № 3. 1997.

6. Смирнова С. Папоротник дает мед // Осколки. № 6. 1997.

7. Толмацкий Д. Industrial в России и СССР [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/industrial.htm (Дата обращения: 26.04.2019 г.).

8. Фомин А. Егор Летов. За и против в одном флаконе // Свирепый Еж. № 2 (8). 1997.

9. Хаецкая Е. Исследование о Янке [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/haeckaya.htm (Дата обращения: 26.04.2019 г.).

10. KB. А мы пойдем с тобою погуляем по трамвайным рельсам… // Молодежный Курьер. № 20 (72). 1997.

1998

1. Борисова Е. Янка. Хроника явленой смерти // FUZZ. № 56. 1998.

2. Бурлака А. Янка Дягилева: Леди-панк? // FUZZ. 1998.

3. Ёж. О халяве: кажется // Режим. № 5, 1998.

4. Львёнко А. Метафора прошлого в стихах и песнях Янки Дягилевой [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/metafora.htm (Дата обращения: 26.04.2019 г.).

5. Львёнко А. Эх, да чего там… [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/chego_tam.htm (Дата обращения: 26.04.2019 г.).

6. Нокс М. М. I love you, I want you, I need you… // Осколки. 1998. № 9.

7. Носов С. ГрОб с музыкой // Музыкальная Газета. С. 13–14. 1998.

8. Парфентьева Л. Интервью с Егором Летовым // Неделино. народ. ру [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://nedelino.narod.ru/MUSIC/gr.ob..htm (Дата обращения: 15.01.2021 г.).

9. Смирнова Г. Элла Толмачева: рок во мне // Музыкальная газета. 1998.

10. Сразу М. С пятницы и навсегда // Перископ. 1998.

11. Стерх. По трамвайным рельсам // Темная Лошадка. № 6 (43). 1998.

12. Частная переписка о Егоре // Режим. № 5. 1998.

1999

1. Алексей Вадимович. В защиту контркультуры // ТНА. 1999.

2. Борисова Е. Рецензия на альбом КМ «Оружие» // Осколки. № 13. 1999.

3. Ларкин В. Янка Дягилева: «Никто не знает, как же мне…» // Арт-мозаика. № 30. 1999.

4. Марков А. Доброй охоты // Осколки. № 13. 1999.

5. Михайлов-Трубецкой М. Крутая всмятку // МК-Воскресенье. 1999.

6. Мишин К. Когда святые маршируют прямо в рай // Прогулки раненых. № 2. 1999.

7. Носов С. Гражданская оборона – гроб с музыкой // Музыкальная газета. 1999.

8. Помещиков. Из статьи: «Любившие жизнь» // Живой Звук. 1999.

9. Я-Ха С. С. Про Степу, деповское пальто и Фесу // Осколки. № 14. 1999.

10. Первая и последняя любовь // О’корок Новый. № 3 (13). 1999.

11. Человек рождается для того, чтобы умереть правильно // ОДС. № 4. 1999.

12. Чёрное по красному или Музон для б (л) едных // Сибирский тракт. № 1. Иркутск, 1999.

2000

1. Богомяков В. Ангедония // Все о Поэзии 13 [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://old.russ.ru/krug/20001228.html (Дата обращения: 15.01.2021 г.).

2. Задворский С. Яна Дягилева // ПВ. 2000.

3. Дерябина А. Дмитрий Кузьмин: «Получился полный триумф» // Новая Сибирь. № 45. Новосибирск, 2000.

4. Мельман А. Барды – тоже мафия // Московский Комсомолец. 2000.

5. Носов С. Не вернулась в клетку // Музыкальная Газета. 2000.

6. Семеляк М. Я люблю смотреть, как умирают дети. Питерское трио «Дочь Монро и Кеннеди постепенно очаровывает столицу» // Известия. 2000.

7. Смирнова С. Отпевайте немых // Осколки. № 14. 2000.

8. Смирнова С. По дороге домой // Осколки. № 14. 2000.

9. Сумарокова О. Всё идет по плану? Нижний Новгород, 2000.

10. Из интервью с Юрием Наумовым // программа К. Кальяна «Соки и воды». 2000.

11. Музыкант Яна Дягилева (1966–1991) // МК-бульвар. 2000.

2001

1. Алешин А. Из интервью с Юлей Теуниковой // Триада. № 1. 2001.

2. Борисова Е. Пляски сумасшедших на краю городов // FUZZ. № 7. 2001.

3. Гнедков Н. Николай Гнедков о Янке [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/gnedkov.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

4. Горбунова Л. Легко и даже изящно // FUZZ. № 5. 2001.

5. Гурьев С. Старые песни о главном // Контр Культ Ур’а. № 2. 2001.

6. Гурьев С. Introduction // Контр Культ Ур’а. № 2. 2001.

7. Ержанов Е. Из интервью с Ерменом Анти // ОдС. № 7. 2001.

8. Королёв А., Троицкий А. К., Осипов Г. Время колокольчиков. Русский рок // Playboy. 2001.

9. Кудряшов К. Продано! // Я молодой. № 18–19. 2001.

10. Кушнир А. Летова не будет // ОМ. № 59. 2001. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://grob-hroniki.org/article/2001/art_2001–12-xxa.html (Дата обращения: 11.01.2021 г.).

11. Моксякова Е. Гори-гори ясно. Янка Дягилева 4.09.66–9.05.91 // Ровесник. № 5. 2001.

12. Палкина Е. Луч света // Сами. 2001.

13. Самокатов В. Ангедония – диагноз отсутствия радости [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/angedonia.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

14. Седова С. Юта. Кавер «От большого ума» (альбом «Легко и даже изящно») // FUZZ. № 5. 2001.

15. Фокин М. Последний колокольчик времени колокольчиков [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/kolokolchik.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

16. Пресс-конференция Егора Летова после концерта в Комсомольске-на-Амуре (24 марта 2001) // ГрОБ-Хроники [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://grob-hroniki.org/article/2001/art_2001–03–24b.html (Дата обращения: 11.01.2021 г.).

2002

1. Архангельский А., Кушнир А. Из интервью с группой «Реверс» // FUZZ. № 3. 2002.

2. Борисова Е. Ангедония [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/mk.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

3. Борисова Е. Интервью с Юлией Тузовой: «Найденный ангел» // FUZZ. № 12. 2002.

4. Бочкарёв А. Ко дню памяти Янки // Пилот. 2002.

5. Гурьев С. The Matrix. Очищение ядом // Контр Культ Ур’а. № 5. 2002.

6. Дружинин И. Про Янку // Неформат. Радио Саров («Express»), 19 февраля 2002 г.

7. Ноябрь Ю. Заельцовские откровения // Темная лошадка. № 4 (60). 2002.

8. Смирнов И. Немного «публицистики» в стиле рок // Политэкономия для муз. 2002.

9. Она умерла оттого, что не пела, а говорить она не умела [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/ona_umerla.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

10. Интервью с Егором Летовым в Донецке // Радио «Точка», 13 мая 2002 г. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://grob-hroniki.org/article/2002/art_2002–05–13a.html (Дата обращения: 11.01.2021 г.).

2003

1. Беневич Л. Янка как современное искусство [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/benevich.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2. Ганс Генрих. Попытки разобраться с причиной и следствием [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/prichina.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

3. Ксюх. Янка. «Деклассированным элементам» [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/ksuha.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

4. Метелкин Э. Иркутские панки за здоровую любовь! [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/irkut_punk.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

5. Оболонкова А. Я делаю всё поперёк (третий путь Чёрного Лукича) // Завтра. № 43 (518). Москва, 2003.

6. Шаповалов Ю. Всё о поэзии. 2003.

7. Игла и Игра [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/igla_igra.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

8. Музыкальное радио и современные технологии – 2 // Радио «Свобода». 2003.

9. Рок-музыка и рок… // Новый тимирязевец. № 2 (14). 2003.

10. Янка Дягилева // Народ. ру. Девы. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://surok-surok.narod.ru/virgo3.html (Дата обращения: 11.01.2021 г.).

11. Qualin A. The Poetic World of Yana Diagileva // Canadian Slavonic Papers [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.24hourscholar.com/p/articles/mi_qa3763/is_200309/ai_n9281408.

2004

1. Алексеев Д. Право на рок // Rockmusic.ru. № 3 (9). 2004.

2. Бобровская Е. Светлана Крючкова: «Есть вопросы, на которые невозможно найти ответ. Даже если ищешь всю жизнь» // Виктория. № 9 (51). СПб, 2004.

3. Борисова Е. Михаил Башаков (Петербург, Башаков бэнд, экс-Духи). СПб. 2004.

4. Борисова Е. Энергия. Интервью с Наташей Васильевой // FUZZ. № 3. 2004.

5. Горбачёв А. Долгая, счастливая борьба Егора Летова. 2004.

6. Драйвер А. Вселенская большая любовь (Г.О. сотоварищи в ЛДМе // Музыкально-информационный портал «Наш НеФормат» от 8 ноября 2004 г. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.nneformat.ru/texts/?id=1299 (Дата обращения: 11.01.2021 г.).

7. Жуков А. Хроники пикирующего бомбардировщика (юбилейный концерт ГО 13.11.2004 в ДК Горбунова) // 41 километр. М., 2004. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://gr-oborona.ru/pub/pub/1100858857.html (Дата обращения: 11.01.2021 г.).

8. Зиновкин А. Была Янка… 2004.

9. Иеромонах Григорий. «Я знаю, где живет Сид Барретт». 13 полемических тезисов о церковных перспективах русской рок-культуры // [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.russ.ru/culture/20040616_sb.html (Дата обращения: 12.01.2021 г.).

10. Коблов А. Like a rolling stone. 20 лет «Гражданской обороне». 40 лет Егору Летову // Rolling Stone. 2004.

11. Коровин С. In the punk theos // FUZZ. № 8. 2004.

12. Лесная П. Масяня вышла замуж за телевизор // Смена. СПб, 2004. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.laertsky.com/sk/sk_044.htm (Дата обращения: 11.01.2021 г.).

13. Макашенец В. «Янка». Дочь света в царстве тьмы [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/makash.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

14. Мохель Р. Любовники смерти // Московский Комсомолец. 2004.

15. Полищук А. Держаться корней // FUZZ. № 8. 2004.

16. Полищук А. Не герой // FUZZ. № 4. 2004.

17. Третьяков А. Филатов, Евгений // Энциклопедия омской рок-сцены 1965–2003. Омск, 2004.

18. Черных Н. Старший брат // МК в Питере. № 51. 2004.

19. Шарапов В. Стук в небесную дверь (Тюмень, концерт памяти тюменских музыкантов) // Официальный сайт группы «Чернозём» [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.chernoziom.narod.ru/history/2004/tumen/index.htm (Дата обращения: 11.01.2021 г.).

20. Вячеслав Бутусов о Янке // FUZZ. № 1. 2004.

21. Янка. Спецвыпуск журнала FUZZ // FUZZ. № 1/2004. 2004.

22. Анекдот // Живой журнал [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.livejournal.com/users/melkore (Дата обращения: 11.01.2021 г.).

23. Артемий Троицкий: «Лучше бы Егор Летов оправдал свои суицидальные теории и покончил с собой…». 2004.

24. Металлоискатель // Наше радио. Петрозаводск. 2004.

25. Самые известные отечественные панки // FUZZ. № 8. 2004. («Записала шесть альбомов, сыграла больше квартирников, чем официальных выступлений. Известные песни: “По Трамвайным Рельсам!”, “Деклассированным Элементам”, “Домой!”»).

2005

1. Богомяков В. Сегодня повидался с Егором Летовым // Живой журнал [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.livejournal.com/users/iris_sibirica/ 63962.html?thread=626906#t626906 (Дата обращения: 12.01.2021 г.).

2. Борисова Е. Совершенно на труп не похожий… Санкт-Петербург. ДС «Юбилейный». 18 февраля.

3. Гришечко М. «Мы даже не осознавали, Кого мы искали» (интервью с Вадимом Кузьминым) // Православный информационный центр «ВАИЯ». 2005.

4. Гук Ю. За Янкой – от «Заводских» и по трамвайным рельсам. 2005.

5. Фёдорова О. Сибирь, Янка… // [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://konkurs.lito.ru/bekar/text1.php?nid=204.

6. Черников В. Выше ноги от земли. 2005.

7. Шауберт Н. Янкины песни. Янке Дягилевой посвящается [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.proza.ru/2005/07/05–117 (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2006

1. Белкин С. Пятнадцать лет без Янки // [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://is.park.ru//doc.jsp?listurn=zb%5B%DF%ED%EA%E0%5D&listf=1&listcd=8&listmd=656&listfile=search-properties&urn=0007265076&search=1&hit=0#hit0.

2. Житинский А. Яна Дягилева. 1991 // Альманах Рок-Дилетанта. СПб: Амфора, 2006.

3. Задерий С. Задерий Святослав, «Алиса» // Сайт, посвящённый Александру Башлачёву [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.proza.ru/2005/07/05–117 (Дата обращения: 12.01.2021 г.).

4. Караковский А. Эпоха риндзай или конец русского рок-н-ролла // Стихи. ру [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://stihi.ru/poems/2005/06/01–234.html (Дата обращения: 12.01.2021 г.).

5. Малиновский А. Янка. Будешь светлым лучом… Материал к анализу // Проза. ру [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.proza.ru/2016/05/09/151 (Дата обращения: 12.01.2021 г.).

6. Мельников М. Жизнь и смерть Егора Летова. 2006.

7. Назаренко Е. Янка Дягилева! Мы тебя помним! // Комсомольская правда. Новосибирск. 2006.

8. Полищук А., Борисова Е. Цветные краски и голос // FUZZ. № 9. 2006.

9. Сидорова А. Легенда сибирского рока // Студенческий город. № 12 (123). 2006.

10. Созонова А. Суицид в молодежной среде как феномен субкультуры, или Темная мода // Нева. № 1. 2006.

11. Шубина К., Николаева Д. Янкино королевство // FUZZ. № 9. 2006.

12. Пять кавер-версий // FUZZ. 2006. № 9. 2006.

13. Янка всегда шла своей дорогой // КП-Новосибирск. 2006.

2007

1. Марголис М. Любовь до «ГрОба» // Известия [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.izvestia.ru/culture/article3104594/ (Дата обращения: 12.01.2021 г.).

2. Секов А. Янка Дягилева. Черновик жизни // [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.pravaya.ru/idea/169/13546.

3. «Открыто и честно» (ответы Александра Чернецкого на вопросы читателей FUZZA) // FUZZ. № 3. 2007.

2008

1. Алексеенко Л. Егор Летов: «Невозможно быть вечным игроком» // Росбалт [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://m.rosbalt.ru/main/2008/02/20/458176.html (Дата обращения: 12.01.2021 г.).

2. Архангельский А. Подвиг разведчика. 2008.

3. Барабанов Б. Он всегда будет против // Власть. № 7 (760). 2008.

4. Рогов О. Башлачев двадцать лет спустя. 2008.

5. Рыжков Л. Первый панк на деревне. 2008.

2009

1. Косяков М. Янка Дягелева «Особый резон» // Смена караула. 2009.

2. Лукомников. Однажды ко мне в гости приехала моя подружка, а тут пришла моя бывшая жена… // Живой журнал. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://lukomnikov-1.livejournal.com/700137.html (Дата обращения: 12.01.2021 г.).

3. Полищук А. Концерт памяти Александра Башлачева (1990) или «… То, что у нас роком когда-то было» // Музыкально-информационный портал «Наш НеФормат» от 25 сентября 2009 г. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.nneformat.ru/texts/?id=5461 (Дата обращения: 12.01.2021 г.).

4. Hefele B. Yanka Dyagileva // [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://brhefele.brainaxle.com/index.cgi/yanka%3B2009–11–06%3Breview, music, culture (Дата обращения: 12.01.2021 г.).

5. Новосибирск. По следу Янки // Живой журнал. [Электронный ресурс].

2010

1. Тепляков С. «Впервые в мире»… // Алтайская правда [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.ap22.ru/paper/paper_2158.html (Дата обращения: 15.01.2021 г.).

2. Гараж в СССР. Вариант // Живой журнал. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://uragany.livejournal.com/117392.html (Дата обращения: 12.01.2021 г.).

3. География песни «По трамвайным рельсам» // Живой журнал. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://vovapub.livejournal.com/663831.html (Дата обращения: 12.01.2021 г.).

4. Егор Летов умер из-за новой квартиры // Ньюсмьюз. ком [Электронный ресурс] Режим доступа: http: \\www.newsmusic.ru.

2011

1. Ежова Т. Евгений Колбашев: «А было бы хорошо всем опять собраться!». 2011.

2. Костылёва Е. Сияние обрушится вниз // Сеанс. № 45/46. 2011. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://seance.ru/blog/letov-chumakova-interview (Дата обращения: 12.01.2021 г.).

3. Сиволобова Е. В Новосибирске Янку Дягилеву вспоминали в ее день рождения // Комсомольская правда от 9 сентября 2011 г.

4. Свух М. Янка. Мы помним. 2011.

5. Тихонов С. Двадцать лет без Янки. Помним, любим, скорбим. 2011.

6. Черных Н. Егорка, Янка, Умка, Багира и современная поэзия // Полутона [Электронный ресурс] Режим доступа: http://polutona.ru/?show=1031025423 (Дата обращения: 12.01.2021 г.).

7. Стыд и срам // Челябинск. fm

8. Янка // Шо. Киев, 2011.

2012

1. Ломакина Т. Зрители фильма «Сибирский Вудсток» о трёх поколениях сибирского рока: «Возможно, это была иллюзия свободы» // Тайга. инфо. 2012.

2013

1. Плюснин А. Егор и Янка. 2013.

2. Родионов Д. Вселенская война с Тьмой // СП. 2013.

3. Садчиков М. Страсти по Янке Дягилевой. Продолжение следует… // Вечерняя Москва. 2013.

4. Ступников Д. О. Сибирские чиновники наплевали на мировую известность Янки Дягилевой // Первый мультипортал KM.RU. от 4 сентября 2013 г. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.km.ru/muzyka/2013/09/04/rok-muzyka/719870-sibirskie-chinovniki-naplevali-na-mirovuyu-izvestnost-yanki-dyag (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

5. Обсуждение: Янка Дягилева // lurkmore.to [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://lurkmore.to/Обсуждение: Янка_Дягилева (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

2014

1. Алёшичева Т. Родился-учился-взлетел и не только // Сеанс. 2014. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://seance.ru/blog/reviews/zdorovo_i_vechno/ (Дата обращения: 13.01.2021 г.). (О фильме «Здорово и вечно».)

2. Исаева Д. Вдова Летова Наталья Чумакова: «Егор не терпел скуки ни минуты». 2014. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://mtrpl.ru/egor-letov (О фильме «Здорово и вечно».)

3. Керашев Ш. «Здорово и вечно»: фильм о Егоре Летове на экранах России // Кинократия [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.rg.ru/2014/12/11/zdorovo-site.html (Дата обращения: 13.01.2021 г.). (О фильме «Здорово и вечно».)

4. Кошелев М. О Янке. Ещё один взгляд на поэзию // Иллюзия одиночества. 2014.

5. Люмьер Поедатый. НеFORмат: панки, здорово и вечно // Yakutia.Info. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yakutia.info/article/167086 (Дата обращения: 13.01.2021 г.). (О фильме «Здорово и вечно».)

6. Поповский Д. Новосибирск. Установка мемориальной доски на дом Янки Дягилевой // Живой журнал [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://d-popovskiy.livejournal.com/64915.html (Дата обращения: 13.01.2021 г.). (Об установке мемориальной доски.)

7. Старовойтенко Н. Парадоксы Егора Летова // The New Times. № 38. 2014. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.newtimes.ru/articles/detail/90142 (Дата обращения: 13.01.2021 г.). (О фильме «Здорово и вечно».)

8. Хлебников Б. Это была музыка о войне, перешедшей на глобальный уровень. Наталья Чумакова // Интервью. 2014. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.interviewrussia.ru/movie/natalya-chumakova-eto-byla-muzyka-o-voyne-pereshedshey-na-globalnyy-uroven (О фильме «Здорово и вечно».)

9. Черников В. Снаружи всех измерений // Воронежская неделя. № 49 (2190). 2014.

10. Шубин А. Лирический пейзаж в поэзии Вадима Кузьмина. 2014.

11. В Новосибирске установили мемориальную доску Янке Дягилевой // Новосибирский фотоблог [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://livebloger.ru/photo-novosibirsk-novosib/memorialnaya-doska-yanke-v-novosibirske.html (Дата обращения: 12.01.2021 г.). (Об открытии памятной доски.)

12. Диалоги о Янке [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/2006–2014_dialogs.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

13. Остаться в памяти //Город молодых. Новосибирск. № 82 (25). 2014. С. 26–27.

14. «Судьба возвращаться на Родину»: В Новосибирске увековечили память Янки Дягилевой // Тайга. инфо [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://tayga.info/video/2014/06/02/~116770 (Дата обращения: 12.01.2021 г.). (Об открытии памятной доски.)

15. 7 малоизвестных фактов о Егоре Летове // Комсомольская правда. 2014. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.kp.ru/daily/26279/3157577/ (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

2015

1. Воронов А. Да тогда мы слушали ЭТО… // ВКонтакте. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://vk.com/dyagileva_yana (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

2. Гук Ю. Начало кольцевой дороги // [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://muzboard.ru/articles/216-Начало%20кольцевой%20дороги. html

3. Мышенко Е. Янка Дягилева: жрица большой воды // Таинственные истории. № 15. 2015.

4. Федоткина Т. Юрий Наумов. Гений для своих // Московский комсомолец. № 26780. 2015. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.mk.ru/culture/2015/04/03/geniy-dlya-svoikh.html (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

5. Degtyarov I. This rain will never end // Black Ivory Tower. № 2. 2015. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://grob-hroniki.org/article/2015/art_2015–08-xxa.html (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

2016

Базиков Н. Гражданская Оборона: Редкие записи // ГрОБ-хроники [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.grob-hroniki.org/article/2016/art_2016–04–19a.html (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

Быков Д. Один // Эхо Москвы от 8 июля 2016 г. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://echo.msk.ru/programs/odin/1797020-echo/ (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

Быков Д. Фрагмент программы ОДИН с Дмитрием Быковым: о СашБаше и Янке // Живой журнал [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://ru-bykov.livejournal.com/2461583.html (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

Кулганек В. В тихий омут буйной головой: 25 лет назад погибла рок-певица Янка Дягилева. 2016.

Малиновский А. Янка Дягилева. Берегись! // Проза. ру [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://proza.ru/2016/05/12/36. (Дата обращения: 5.04.2021 г.).

Малиновский А. Про Янку, берлогу, мультфильм и пепельницу. 2016.

Неверов С. Янка, СашБаш и Егор Летов // Проза. ру. 2016.

Сапрыкин Ю. Через заснеженные комнаты и дым // Meduza от 9 мая 2016 г.

2017

1. Агафонова А. Общественники защищают от сноса дом сибирской панк-певицы Янки Дягилевой // Такие дела Электронный ресурс]. Режим доступа: https://takiedela.ru/news/2017/10/19/yankin-dom/ (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

2. Алфёрова В. Нужен ли Новосибирску дом-музей Янки Дягилевой? // Настоящее время [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.currenttime.tv/a/28831410.html (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

3. Вишня А. Воспоминания главного архивариуса рок-клуба // Specialradio.ru [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://specialradio.ru/art/615/ (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

4. Машнин А. Начальник и Фирсов // Вк. ком [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/andreykamchatka.

5. Машнин А. По поводу Янки // Вк. ком [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/andreykamchatka.

6. Мерзликин П. В Новосибирске началась кампания за спасение дома Янки Дягилевой. Сейчас здание разваливается и стоит в плане на снос // Meduza [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://meduza.io/feature/2017/10/19/v-novosibirske-nachalas-kampaniya-za-spasenie-doma-yanki-dyagilevoy-seychas-zdanie-razvalivaetsya-i-stoit-v-plane-na-snos?utm_source=vk.com&utm_medium=share_vk&utm_campaign=share (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

7. Орлова Е. В Новосибирске нашелся музей рока // НСК 49 [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.nsk49.ru/index.php?id=9&no_cache=1&tx_ttnews%5Btt_news%5D=13787&cHash=e008d0ca7adc32370da4f7dd74f61b59 (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

8. Пичугина Л. «Это тема больная»: писатель из Владивостока попросил спасти от сноса дом Янки Дягилевой // НГС [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://m.news.ngs.ru/more/51382441/ (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

9. Поздняков А. Сохранить дом Янки Дягилевой в Новосибирске // Change.Org [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.change.org/p/%D0%B8%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BD%D1%8F%D1%8E%D1%89%D0%B8%D0%B9-%D0%BE%D0%B1%D1%8F%D0%B7%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B8-%D0%B3%D1%83%D0%B1%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0-%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%B8%D0%B1%D0%B8%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9-%D0%BE%D0%B1%D0%BB%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8-%D0%B0-%D0%B0-%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B2-%D1%81%D0%BE%D1%85%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%82%D1%8C-%D0%B4%D0%BE%D0%BC-%D1%8F%D0%BD%D0%BA%D0%B8-%D0%B4%D1%8F%D0%B3%D0%B8%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D0%BE%D0%B9-%D0%B2-%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%B8%D0%B1%D0%B8%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B5 (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

10. Сараев В. Дом Янки Дягилевой: снести или оставить? // Sibnet.ru [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://info.sibnet.ru/article/528009/ (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

11. Семёнов И. «Деклассированных элементов в первый ряд». В Новосибирске пытаются отстоять дом Янки Дягилевой // Активатика. орг [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://activatica.org/blogs/view/id/4054/title/deklassirovannyh-jelementov-v-pervyy-ryad-v-novosibirske-mozhet-poyavitsya-muzey-imeni-yanki-dyagilevoy (Дата обращения: 13.01.2021 г.).

12. Семёнова Е., Черненко В. Я хочу быть любим, но не вами // НГ. ру [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.ng.ru/ng_exlibris/2017–08–10/10_898_nemirov.html (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

13. Женщины в российском роке (часть вторая части первой) // Вк. ком [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/feminity_freaks_of.

2018

1. Кукина С. Мы видели в Летове гения, с его стихами и огромной энергией // NN.ru [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.nn.ru/news/articles/my_videli_v_letove_geniya_s_ego_

stikhami_i_ogromnoy_energiey/53565191/ (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

2. Нелюбин Н. Я надеюсь, художественного фильма о Летове не случится // Фонтанка. ру [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://calendar.fontanka.ru/articles/6081/ (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

3. Чиркин А. ЗачатиЁ сибирского панк-рока. ПУТТИ. Отрывок № 17. Поэт и Янка. 2018.

2019

1. Агеенко В. Что нового в нашем городе? 2019.

2. Кудинов А. Снести, оставить или накрыть саркофагом? 2019.

3. Кудряшов С. Новосибирск. К дискуссии вокруг дома Янки Дягилевой // ЧС-Инфо. 2019.

4. Куравский П. Дом преткновения // Сибирские огни. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.sibogni.ru/content/dom-pretknoveniya (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

5. Новашов А. «Если лишат статуса, то моментально снесут». Как новосибирцы спасают дом рок-поэтессы Янки Дягилевой. // 7x7 [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://7x7-journal.ru/articles/2019/12/19/esli-lishat-statusa-to-mome ntalno-snesut-kak-novosibircy-spasayut-dom-rok-poetessy-yanki-dyagilevoj (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

6. Лебухова И. Депутат Новосибирска не считает творчество Янки Дягилевой искусством // NR.ru [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://news-r.ru/news/events/303344/?utm_source=vk.com&utm_medium=social&utm_campaign=deputat-novosibirska-ne-schitaet-tvorchest (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

7. Ломакина Т. День рождения Новосибирска: украинская община, Янка Дягилева и Жорик // Тайга. инфо [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://tayga.info/122020 (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

8. Минаева В. «Ни голоса, ни слуха»: депутат выступил против признания дома Янки Дягилевой памятником культуры // Комсомольская правда [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.nsk.kp.ru/daily/26969/4026220/ (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

9. Поздняков А. О Янке Дягилевой и толерантности // Сибирь. Реалии [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.sibreal.org/a/30135252.html?fbclid=IwAR0PVv0TQ5e0elmlDXY96giaDIGBjtRuNccqInDKZ56Bq4x2HFBGw9FIJ5I (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

10. Реч#порт Редакция. «Как беззаконная комета». Роль Янки Дягилевой в современной культуре // Сиг. ма [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.nsk.kp.ru/daily/26969/4026220/ (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

11. Чижов М. Дом Янки Дягилевой в опасности // Фондвнимание. ру [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://syg.ma/@rechport/kak-biezzakonnaia-komieta-rol-ianki-diaghilievoi-v-sovriemiennoi-kulturie (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

12. Застройщик восстановит первоначальный вид дома Янки Дягилевой // НГС. ру [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://ngs.ru/text/gorod/2019/12/25/66418327/ Дата обращения: 14.01.2021 г.).

13. В Новосибирске готовят спектакль о рок-музыкантах Егоре Летове и Янке Дягилевой // Рок-афиша Ростов [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/rus_rock_rostov.

14. Новосибирский депутат-коммунист отказался считать искусством творчество Янки Дягилевой // Сиб. фм [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://sib.fm/news/2019/04/22/novosibirskij-deputat-kommunist-otkazalsya-schitat-iskusstvom-tvorchestvo-yanki-digilevoj (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

15. О Янке Дягилевой снимут фильм // Союз. ру [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.soyuz.ru/news/10711?utm_source=vk.com&utm_medium=social&utm_campaign=v-kartine-ofeliya-mozhet-snyatsya-konstan&utm_content=31499040 (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

16. Про Янку Дягилеву снимут кино // Кино-театр. ру [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.kino-teatr.ru/kino/news/y2019/7–31/18755/?fbclid=IwAR3mlGiwdvwE8m-wMIGtrWQmyGn9xhV7OI5iIsIqOirpfR43rXoexSBvUnM (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

2020

1. Бортник Н. Онлайн-променад «Домой»: виртуальность сибирского панка // Около [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://journal-okolo.ru/onlajn-promenad-domoj-virtualnost-sibirskogo-panka/ (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

2. Коханкова М. В чешском фильме «Пилот» прозвучали песни Янки Дягилевой // 420on.cz [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://420on.cz/news/culture/58449-v-cheshskom-filme-pilot-prozvuchali-pesni-yanki-dyagilevoy (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

3. Кошкарова С. В Кургане прошел акустический рок-фестиваль памяти Янки Дягилевой и Егора Летова // Курган и курганцы [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://kikonline.ru/2020/08/17/v-kurgane-proshel-akusticheskij-rok-festival-pamjati-janki-djagilevoj-i-egora-letova/ (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

4. Мышлявцев Б. Бархатное подземелье Егора Летова // Facebook [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=983426795375412&id=100011243012670 (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

5. Непомнящая В. Новый мемориал Янки Дягилевой с гитарой-символом появится в Новосибирске // Комсомольская правда [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.nsk.kp.ru/daily/217171.3/4272582/ (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

6. Шенкман Я. «В русском роке было больше духа, чем стиля» // Новая газета. № 91. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://vimeo.com/user11869983 (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

7. Новосибирск – родина Русского рока // Вк. ком [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/rusrocknovosib от 28 июля 2020 г.

Недатированные

1. Ахметов С. Из воспоминаний Александра «Иваныча» Рожкова о Дм. Селиванове // Дмитрий Селиванов. Мемориальный сайт. Электронный ресурс]. Режим доступа: http://selivanov.lenin.ru/rozhkov.html (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

2. Непутёвая О. Давай-ка, поФЛИРТуем!

3. Оболонкова А. Ты не ушла! // Zavtra.ru.

4. Репкина Е. Беги от них, Янка! Это же люди! // Инфопортал Зеленограда.

5. Соловьев В. Русские песни о главном.

6. Ставрогина Н. Апокалипсис от Янки (о тексте Янки Дягилевой «На дороге пятак»).

7. Чернова Т. Умри вовремя, или жизнь продолжается// Иванов-review. № 1.

8. Янка – Яна Дягилева «Новосибирск» // Асксонг. народ. ру Электронный ресурс]. Режим доступа: http://asksong.narod.ru/rockbook/yanka.htm (Дата обращения: 15.01.2021 г.).

2. Рецензии на книги о жизни и творчестве Янки Дягилевой

1994

1. Ку-Ку. Устами ребенка глаголет яма. № 16. 1994.

1999

1. Борисова Е. «Придет вода» (предисловие) [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/pv1.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2. Борисова Е. Янка: Придет вода. От составителей // FUZZ. № 5. 1999.

3. Соколов Я., Борисова Е. Несколько слов о книжке про Янку // Осколки. № 11. 1999.

4. Хрипкина Т. Под Press… ом // Свои Буги-Вуги. № 1 (5). 1999.

2001

1. Борисова Е., Соколов Я. От составителей: предисловие к изданию «Янка» [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/predislov.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2. Иеромонах Григорий. А мы за стенкой… [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/hgr.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

3. Хрипкина Т. Янка Дягилева: «Печаль моя светла» // Новое Дело. 2001.

4. Пресс-релиз книги «Янка» с сайта «Хор»-рекордс [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/hor-music.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2002

1. Ахметов С. Фрагмент рецензии Сергея Ахметова [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/ahmet_recen.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2. Карамышев А. «Музыкальное чтиво»: Янка. Сборник материалов // RockMusic.Ru. 2002.

3. Коломийцева С. «Музыкальное чтиво»: Егор Летов, Яна Дягилева, Константин Рябинов – «Русское поле экспериментов» // RockMusic.Ru. 2002.

4. Обыденкин А. Коммерчески успешно принародно подыхать. Вышла книга наследия Янки Дягилевой // Новая газета. 2002.

5. Полищук А. Рецензия // FUZZ. № 1. 2002.

6. Скращук В. Янка. Сборник материалов // Сибирский тракт. № 6. 2002.

7. Сусид А. Книга о Янке: памятник, но не мемориал // Вечерний Петербург. 2002.

8. По следу сохраненного голоса // Независимая Газета. 2002.

2003

1. Шостак Г. Янка. Сборник материалов // Музыкальная газета. 2003.

2004

1. Борисова Е. На узких перекрестках мирозданья // FUZZ. № 1. 2004.

2. Борисова Е. Янка. Стихи. Летний сад // FUZZ. № 10. 2004.

3. Иеромонах Григорий. Константин Рябинов: глазами дурачка и ребенка [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/hgr_kuzma.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2019

1. Волков А. В. Янка: «Выше ноги от земли» // InRock. № 87. 2019. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://inrock.ru/reviews/books/yanka_vyshe_nogi_ot_zemli (Дата обращения: 20.04.2021 г.).

Недатированные

1. Гальченко О. Надо было быть пожестче… // Петрозаводский Университет.

2. Князев С. Янка. Сборник материалов // Одинокое Солнце. № 8.

3. Рецензии на альбомы и концертные записи Янки

1991

1. Летов Е. Ангедония (1989) Домой! (1989) // Контр Культ Ур’а. № 3. 1991.

2. Летов Е. В Каждом Доме – текст (совместно с Е. Летовым). Альбом «Так Закалялась Сталь» (1988). // Контр Культ Ур’а. № 3. 1991.

3. Летов Е. Деклассированным Элементам (1988). // Контр Культ Ур’а. № 3. 1991.

4. Летов Е. Домой! // Контр Культ Ур’а. № 3. 1991.

5. Летов Е. Инструкция по обороне. Карма Ильича (1987) // Контр Культ Ур’а. № 3. 1991.

6. Летов Е. Не Положено (1987) // Контр Культ Ур’а. № 3. 1991.

7. Летов Е. Печаль Моя Светла – вокал, гитара, музыка, текст. Альбом «Некрофилия» (1987). // Контр Культ Ур’а. № 3. 1991.

8. Первая частная московская фирма грамзаписи «Эрио»… // Молодежь Узбекистана. 1991. (Краткая заметка о планировании выпуска дисков Янки Дягилевой, Ника Рок-н-Ролла и трёх пластинок Егора Летова с упоминанием, что «Гражданской обороны» больше не существует).

1992

1. Иванишен Д. Экзистенциальный театр в стране мертвых мышат // ЭНск. № 2. 1992.

2. Лебедева Н. «Эрио» теперь «ТАУ» // Субботняя газета. Курган, 1992. (Об альбомах Янки и «Гражданской обороны»).

3. Певчев А. Не положено // Столица. 1992.

4. Порываева М. Их мало, но все в тельняшках // «Звуковая дорожка» № 18 (308). 1992.

5. Новости BSA // Покупатель. М., 1992. (Анонимная статья из газеты об альбоме «Домой».)

1993

1. Гурьев С. Моська ньюс // ЭН’ск. № 3 (27). 1993.

2. Гурьев С. Столетний Дождь // ЭН’ск. № 4.1993.

3. Курбановский А. Под каблуком потолка. Не Положено // FUZZ. № 9. 1993.

4. Пшеничный О. Рок в смысле фатум // МН. № 35. 1993.

5. Рада. Гроб с музыкой // Гуманитарный фонд. № 13 (168). 1993.

6. Олимпиада Евлампиевна. *** // ЭН’ск. № 11 (35). 1993. (Заметка без названия о высоком спросе не альбомы «ГО» и Янки в Барнауле.)

7. Хаеровский К., Припанкович Ю. Панки идут ромбом [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/recen/recen14.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

8. Столетний Дождь (90 мин) // ЭН’ск. № 5. 1993.

1994

1. Борисова Е. ГО: сводка с места происшествия // ЭН’ск. № 7 (43). 1994.

2. Коблов А. Янка в Харькове // FUZZ. 1994.

1995

1. Бартенева Н. Ангедония // FUZZ. № 28. 1995.

2. Бартенева Н. Домой! // FUZZ. № 28. 1995.

3. Ковжун А. Продано! (МС) // FUZZ. № 27. 1995.

4. Курбановский А. Покатилось лицо. Янка. Стыд И Срам (ГрОб Records & Золотая Долина) // FUZZ. № 18. 1995.

5. Курбановский А. Lackmayers Island (Остров Лакмайера) // FUZZ. № 25. 1995.

6. Полищук А. Продано Manchester Files (MC) // FUZZ. № 28. 1995.

1996

1. Кашликова Н. Акустика // FUZZ. № 11–12. 1996.

2. Никитинский Д. На последнем дыхании // Красноярский Комковец. № 40. 1996.

3. Н. К. Янка и Гражданская оборона. Концерт В МЭИ // FUZZ. № 9–10. 1996.

4. Оглобля С. А вот кому свежий альбомчик? // Хуй № 1. 1996.

5. Пшеничный О. Янка. Акустика // Новая газета. № 40. 1996.

6. Хиллер И. Стыд и срам // «Ox» (Эссен, Германия). № 37. 1996.

7. Домой! // Огонек. 1996.

8. Янка и Гражданская оборона. Концерт В МЭИ, 17.02.90. // Завтра. 1996.

1997

1. Горелов К. Акт. Новосибирск // FUZZ № 9. 1997.

2. Деклассированным Элементам // Комок. № 36. 1997.

1998

1. Ахметов С. Красногвардейская // Темная Лошадка. № 3 (50). 1998.

2. Борисова Е. Квартирник «Красногвардейская» (в первом издании – «Акустика») // FUZZ. № 11–12. 1998.

3. Горелов К. Акт. Последний Патрон // FUZZ № 3. 1998.

4. Климов О. Продано! // Музыкальная газета. 1998.

5. Нокс М. М. «Калинов мост «. Надо Было // FUZZ. № 6. 1998.

6. Янка и Гражданская оборона. Концерт В МЭИ, 17.02.90. // Вечерний Челябинск. 1998.

7. Из архива рок-н-ролла // Петербургский телезритель. № 47 (57). 1998

1999

1. Борисова Е. Янка и «Великие октябри», концерт в Кургане // FUZZ. № 1–2. 1999.

2. Быков Д. Янка и «Великие октябри». Концерт в Кургане // Курган и курганцы. 1999.

3. Воллмер К. Домой! // «Ox» (Эссен, Германия). № 37. 1999.

4. Д. Б. Янка и Гражданская оборона. Концерт в МЭИ, 17.02.90. // Курган и курганцы. № 14. 1999.

5. Жариков С. Лучшие альбомы тысячелетия: Янка 3 CD («BSA») // Загубленное детство. № 2. 1999.

6. Лабковский Б. Янка: Krasnogvardeyskaja. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/recen/recen5.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

7. Рождественская К. Продано! [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/recen/recen2.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

8. Рождественская К. Янка: Sold Out! [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/recen/recen2.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

9. Я-Ха. Янка и Великие Октябри. Деклассированным Элементам // FUZZ. № 11. 1999.

10. Продано! [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/recen/recen2.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2000

1. Арутюнян А. Янка: Home! [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/recen/recen1.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2. Арутюнян А. Янка: Unhedony. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/recen/recen3.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

3. Борисова Е. Концерт в ДК МЭИ 17.02.90 // FUZZ. № 10. 2000.

4. Коблов А. Инструкция По Обороне // Свистопляс. № 2. 2000.

5. Шестаков Г. Домой! [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/recen/recen1.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

6. Ягодина А. Ангедония. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/recen/recen3.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2001

1. Борисова Е. Альбомы, которые мы выбираем // FUZZ. 2001. № 1.

2. Карамышев А. «Инструкция по обороне» // РокмЬюзик. Ру. 2001. («Это была первая запись Янки, которую услышали все».)

3. Карамышев А. Музыкальное чтиво // РокмЬюзик. Ру. 2001.

4. Марочкин В. Янка // Русский рок. Малая энциклопедия. М.: Леан-Антао, 2001.

5. Веня Д’ркин – «Крышкин Дом». 2001. (Анонимная рецензия на альбом Вени Д’ркина, на которого повлияло в том числе и творчество Янки.)

2002

1. Богачева Ю. Янка Дягилева – официальный mp3-диск [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/recen/recen22.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2. Борисова Е. Гражданская оборона. Звездопад // FUZZ. № 11. 2002.

3. Решетин О. ГO Трибьют 2002 // Музыкальный информационный сайт от [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://roimusic.narod.ru/rg/rg2_1.html (Дата обращения: 29.12.2020 г.).

4. Певчев А. Коммунизм: «Лет Ит Би», «Хроника Пикирующего Бомбардировщика» (ГрОб рекордс/Мистерия звука) // Метро. Москва, 2002.

5. Чёрный Д. Гражданская оборона. Звездопад // narod.ru. 2002.

2003

1. Борисова Е. Гражданская оборона. Трибьют. Часть 2 // FUZZ. № 5–6. 2003.

2. Forion. К-т в ДК МЭИ (17.02.1990) [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/recen/recen8.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

3. Forion. Концерт в ДК МЭИ 19.02.89 [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/recen/recen25.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

4. Forion. Стыд и срам (акустика) [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/recen/recen14.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

5. Forion. Стыд и срам в электричестве [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/recen/recen14.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2004

1. Борисова Е. Черный Лукич. Квартирник у Егора // FUZZ. № 5. 2004.

2. Мартов И., Сысоев Е. Инструкция по обороне. Лекция Владимира Козлова о сибирском панк-роке 1980-х годов // ИТАР-ТАСС. 2004.

3. Лунёв И. Обзор MC: Черный Лукич «Квартирник у Егора» // РокмЬюзик. Ру. 2004.

4. Взрывное ощущение Питера // Bomba-Piter News (рассылка). 2004.

2005

1. Летов Е. Вершки и корешки // Из авторского предисловия к альбому. 2005. («Проект возник под давлением окружающих (в первую очередь – Янки), дабы зафиксировать в акустическом исполнении то, что в то время я регулярно исполнял на домашних, квартирных концертах <…> Это – единственное на тот момент авторское воплощение акустической версии «Гражданской Обороны», с которым я согласен полностью».)

2. Ступников Д. О. Квартирник у Егора // Первый мультипортал KM.RU. от 15 марта 2005 г. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/away.php?to=https%3A%2F%2Fwww.km.ru%2Fmusic%2F0a2b227855cf40269cb7fc9467a024eb&cc_key= (Дата обращения: 24.12.2020 г.).

2006

1. Шостак Г. Чёрный Лукич – «Квартирник у Егора» // Музыкально-информационный портал «Наш НеФормат» от 19 августа 2006 г. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.nneformat.ru/reviews/?id=3191 (Дата обращения: 24.12.2020 г.).

2007

1. Борисова Е. По Трамвайным Рельсам // FUZZ. № 3. 2007. (Рецензия на DVD).

2. Atlantis. Янка – По Трамвайным Рельсам // Архив Русского Рока. Т. 1. 2007. (Рецензия на DVD.)

2009

1. Румянов Л. Янка «Домой» «Ангедония» «Стыд и Срам» «Последняя акустика». [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.minlub.narod.ru/ar/antirec.htm.

2. Сапрыкин Ю. Оцинкованный май // Афиша. № 17. 2009.

3. Смирнов А. Плач Станиславны // Завтра. 2009. (Об антологии альбомов Янки под редакцией Егора Летова: «Домой!», «Ангедония». «Последняя акустика». «Стыд и Срам».)

2012

1. 40 фактов об альбоме «Стыд и Срам» Янки Дягилевой // Репродуктор [Электронный ресурс] Режим доступа: http://reproduktor.net/2012/05/40-faktov-ob-albome-styd-i-sram-janki-djagilevoj/ (Дата обращения: 28.12.2020 г.).

2020

1. Шостак Г. Янка – «Выше ноги от земли» // Музыкально-информационный портал «Наш НеФормат» от 6 октября 2020 г. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.nneformat.ru/reviews/?id=9450 (Дата обращения: 29.12.2020 г.).

2. Шостак Г. Янка и Великие октябри – «Деклассированным Элементам» // Музыкально-информационный портал «Наш НеФормат» от 5 августа 2020 г. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.nneformat.ru/reviews/?id=9432 (Дата обращения: 29.12.2020 г.).

3. Шостак Г. Янка и Великие октябри – «Выступление в ДК Железнодорожник» & «Рок-Азия» // Музыкально-информационный портал «Наш НеФормат» от 13 августа 2020 г. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.nneformat.ru/reviews/?id=9434 (Дата обращения: 29.12.2020 г.).

2021

1. Шостак Г. Янка – «Домой!» & «Ангедония» // Музыкально-информационный портал «Наш НеФормат» от 11 мая 2021 г. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.nneformat.ru/reviews/?id=9532 (Дата обращения: 12.05.2021 г.).

Недатированные

1. Ван И. «Ангедония/Домой!» – 1989, (Гроб Records). [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/recen/recen1.html (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2. Вербицкий М. Гражданская оборона. Солнцеворот.

3. Степанов С. 29-е место. Янка «Домой!» (1989) // 50 русских альбомов 1980–2001.

4. Аннотация к альбому «Продано!». (Автор и дата не установлены).

4. Рецензии на фильмы о Янке

2006

1. Километры. 2006. (Анонимная отрицательная рецензия на фильм о Янке).

2007

1. Назаренко Е. О Янке Дягилевой сняли фильм. (Анонс фильма о детях-вундеркиндах на Рен ТВ.)

2020

1. Коханкова М. В чешском фильме «Пилот» прозвучали песни Янки Дягилевой // 420on.cz [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://420on.cz/news/culture/58449-v-cheshskom-filme-pilot-prozvuchali-pesni-yanki-dyagilevoy (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

5. Воспоминания, мнения родных, друзей, коллег, критиков о Янке

1989

1. Гурьев С. Движение в сторону ауры // За Зеленым Забором. № 2. 1989.

2. Лукин М. Все, что я пел – упражнения в любви… // Звуки. Ру. 1989.

3. Мейнерт Н. Разговор не по существу // За Зеленым Забором. № 3. 1989.

4. Фирсов С. Фирсология // Ура Бум-Бум! № 6. 1989.

1990

1. Гурьев С. Тихий оборот или Волнистые попугайчики // Контр Культ Ур’а. 1990.

2. Мурзин В. «Калинов мост» через великую стену // ЭНск. № 6. 1990.

3. Пилипенко Г., Посиделов В. Фирсология // Ура Бум-Бум! № 6. 1990.

4. Побоков Д. Егор Летов: „Конец наступает тогда, когда уничтожается живая энергия творчества“ // Периферийная нервная система. № 2. 1990.

5. Сидоренков Д. Егор Летов: «Нас хотят сделать частью попса» // Иванов. № 2. 1990.

6. Старцев А. Долгий путь домой, или конь в пальто // Иванов. № 15. 1990.

7. Тимашева М. С прямою спиной / Экран и сцена. № 17. 1990.

8. Одиночки опаснее для социума, чем целое движение // УР ЛАЙТ. № 6. 1990.

9. Why don’t we do it in the road» (триалог Сергея Гурьева, Александра Волкова и Ольги Немцовой) // Контр Культ Ур’а. № 1. 1990.

1991

1. Глазатов С. Открытое письмо Роману Никитину – ведущему программы «Тихий парад» Радио России // ЭНск. № 10. 1991.

2. Гурьев С. И вдаль несется песенка // Контр Культ Ур’а. № 3. 1991. С. 3–6.

3. Домой С. 200 лет одиночества (Интервью с Егором Летовым) // Контр Культ Ур’а. № 3. 1991.

4. Никтин Р. Ник, Егор, Янка… // Red Rose. 1991.

5. Никтин Р. Открытый ответ Сергею Глазатову // ЭНск. № 12. 1991.

6. Тимашева М. Мир Янки // Кругозор. 1991. № 1 (334). С. 10.

7. Тимашева М. «Не плачьте, когда…» // Экран и сцена. 1991.

8. Фулл С. Война с картоном закончена // Музыкальный Олимп. № 3–12. 1991.

9. Сева Новгородцев: Здесь же надо бороться за еду… // Кукиш. № 8. 1991.

1992

1. Тимашева М. «Нам остались только сбитые коленки…», или «Здесь не кончается война, не начинается весна, не продолжается детство…» // Рокада. 1992. № 4. С. 30–32.

2. Дмитрий Ревякин о Янке // ЭНск. Спецвыпуск. 1992.

1993

1. Белый А. Гражданская Оборона переходит в наступление // Комсомольская Правда. 1993.

2. Герасимчук Р. В традициях мира убивать святых (о Нике Рок-н-Ролле) // ЭНск. № 3 (27). 1993.

3. Егор Летов: Они не пройдут! – интервью с самим собой // Газета Духовной Оппозиции «День». 1993.

1994

1. Гордеева К. Гражданская оборона: жизнь – это война // Город N. № 15/57. 1994.

2. Гурьев С., Тимофеев М. Тюменские конструкции… // ЭНск. № 2 (38). 1994.

3. Кривякина Е. Все начиналось с «Зеркала» // Общая газета. 1994.

4. Флер К. Клуб Sexton F. O.Z.D. // Rock for. № 1. 1994.

5. Хризолит С. Балансируя между случайностью и отточенностью // ЭНск. 1994.

6. Беседа Верховского с Гурьевым // Энск. № 7 (43). 1994.

7. О концерте памяти Янки в «Секстоне» (1994 г.) // Дверь. 1994.

8. Music News // Гуманитарный фонд. № 5 (5). 1994.

1996

1. Александрийский А., Эмпирик Т. Беседы о некрофилии // Хуй. № 1. 1996.

2. Курбановский А., Долгов А. Новый День Егора Летова // FUZZ. № 1/2 (29). 1996.

3. Мацкевич О. Идеальное состояние общества – это война [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/mackevich.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

1997

1. Гурьев С. Звезда и смерть Татьяны Снежиной // Новая газета. 1997.

2. Гурьев С. Русская Джоплиниана // Московский бит. № 3. 1997.

3. Гурьев С. Also Sprach // Московский Бит. № 8. 1997.

4. Д. Б. Ник Рок-Н-Ролл: Панк-рок – это способ выколачивать из мира деньги // Курган и курганцы. № 88 (862). 1997.

1998

1. Тырыкин Р., Зуйков Е. Небо под ногами // Совсем Другая Музыка. № 2 (7). 1998.

2. Шанской А., Самохин А. Низкий старт // Rothmans-Адреналин. № 3. 1998.

3. Андрей Машнин о Янке от 17.12.1998 (СПб) [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/mashnin.htm (Дата обращения: 22.04.2021 г.).

4. Леонид Федоров (Аукцыон) о Янке [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/fedorov.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

1999

1. Ахметов С. Тесть // Ленин. № 15. 1999.

2. Гурьев С. Словно рок над женским роком // Музыкальный магазин. № 4. 1999.

3. Коблов А. Гражданская оборона. Концерт // FUZZ. № 3. 1999.

4. Крылова О. Людей не жалко… Неформатная Революция // МК-Бульвар. № 42 (126). 1999. С. 4–7.

5. Из интервью с Ольгой Арефьевой // 4/4. 1999.

2000

1. Ахметов С. Моя Родина – коммунизм. Интервью с Манагером // Неделино. народ. ру [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://nedelino.narod.ru/MUSIC/gr.ob..htm (Дата обращения: 15.01.2021 г.).

2. Борисова Е. Вопрос формы // RockFor. 2000.

3. Воробьева М. Интервью с иеромонахом Григорием (В. М. Лурье), Российская Православная Автономная Церковь [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/hiermonah.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

4. Коблов А. Инструкция по выживанию. Смертное // Свистопляс. № 2. 2000.

5. Коблов А. Пулеметное долголетие Егора Летова // Свистопляс. № 2. 2000.

6. Интервью с Олегом Сурусиным [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/sur.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2001

1. Димка (сиди_бу). Восход [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/voshod1.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2. Иеромонах Григорий. «Попробуем здесь» или Церковь и современная культура [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/culture.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

3. Ноябрь Ю., Холодарь Л. Через космос поперёк себя (интервью с Олегом «Манагером» Судаковым). 2001.

4. Обыденкин А. Дмитрий Ревякин: Мне не нравятся наши наследники // Новая газета. 2001.

5. Свиридов С. Янка. “Рижская”. По поводу одного текста [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/svirid.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

6. Сурусин О. Просто – Янка [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/sur1.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2002

1. Гурьев С. The Matrix. Очищение ядом // Контр Культ Ур’а. № 5 (13). 2002.

2. Дорфман Д. Рок-н-Ролл мертв? [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/dan1.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

3. Дорфман Д. Что такое русский рок // Лебедь. № 292. 2002.

4. Дорфман Д. Янка еще вернется // Лебедь. № 294. 2002.

5. Иеромонах Григорий. Смерть и самоубийство как фундаментальные концепции русской рок-культуры // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сб. науч. тр. Вып. 6. Тверь, 2002. С. 57–87.

6. Непомнящий А. «Время колокольчиков» в свете церковного суда [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/nepomn.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

7. Неумоев Р. Непрерывный суицид в России [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/neumoev_suicide.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

8. Свиридов С. «На дороге пятак». Опыт прочтения [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/pyatak.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

9. Из интервью с Умкой в Киеве [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/umka_kiev.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

10. Уж если изменять, то сразу многим // Новая газета. 2002.

2003

1. Боброва И. РОКовая отельная // Московский Комсомолец. 2003.

2. Борисова Е. Друг народа // FUZZ. № 11. 2003.

3. Мелкая М. Иермонах спасает самоубийц [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://yanka.lenin.ru/stat/hgr_suicide.htm (Дата обращения: 27.04.2019 г.).

2004

1. Неумоев Р. В. Глава 13. И Летов, такой молодой, и Юра Шевчук впереди // Повстанческая армия имени Чака Берри [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://litresp.ru/chitat/ru/%D0%9D/neumoev-roman-vladimirovich/povstancheskaya-armiya-imeni-chaka-berri/15 (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

2. Неумоев Р. В. Глава 15. «Инструкция по Обороне» // Повстанческая армия имени Чака Берри [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://litresp.ru/chitat/ru/%D0%9D/neumoev-roman-vladimirovich/povstancheskaya-armiya-imeni-chaka-berri/17 (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

3. Неумоев Р. В. Глава 15. «Инструкция по Обороне» (часть 2) // Повстанческая армия имени Чака Берри [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://web.archive.org/web/20081202031519/http://www.neumoev.ru/chapter15_b2_2.phtml (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

2006

1. Чхартишвили Г. Писатель и самоубийство. 2 изд. М.: Захаров, 2006. Т. 2. С. 60.

2011

1. Сиволобова Е. 20 лет без Янки Дягилевой. Воспоминания друзей о легенде панк-рока // Комсомольская правда [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.nsk.kp.ru/daily/25682/841426 (Дата обращения: 15.01.2021 г.).

2012

1. Маркин Д. Абзацы смыслов – Интервью Олега «Манагера» Судакова (2012) // ГрОб-Хроники [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://grob-hroniki.org/article/2012/art_2012–05–13a.html (Дата обращения: 15.01.2021 г.).

2017

1. Коврига О. Отрывки из одной неизданной записи. Часть 2. Виктор Цой, Жанна Агузарова, Александр Башлачёв, Алексей Хвостенко, Егор Летов, Янка Дягилева, Андрей Панов. Про Егора Летова и Янку Дягилеву // Специальное радио [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://specialradio.ru/art/644/ (Дата обращения: 14.01.2021 г.).

Недатированные

1. Басманов С. Чёрный Лукич & Летучие рыбы: «МАРИЯ».

2. Помогаев М. Ростки хорошего // FUZZ.