В жизни я стараюсь руководствоваться двумя принципами: осознавать свои эмоции и следовать зову сердца. Прежде чем заглянуть в какое-то дело, стоит отрефлексировать и разобраться, насколько оно подходит мне и насколько я подхожу под это дело. Какие я вижу трудности, какие у меня сомнения и вопросы? С большой проблемой гораздо проще справиться, разбив ее на небольшие четкие подзадачи и конкретные вопросы. Поэтому перейдем к следующему интерактиву.

Ответ А. Честно говоря, не знаю, подходит ли мне эта работа. Мне интересно, но есть сомнения. → Переходим сюда.

Ответ Б. Мне это интересно, но я не очень понимаю, чем конкретно можно заниматься и в каком направлении развиваться. Что и для кого переводить? → Переходим сюда.

Ответ В. Уже нет смысла этим заниматься, ведь очень скоро всех нас заменят машины и роботы. → Переходим сюда.

Давайте заглянем внутрь себя и попробуем понять, какими качествами и особенностями нужно обладать для успешного развития в сфере перевода. Насколько эта индустрия со всеми ее особенностями подходит лично вам? Что помогает и что мешает в нашей работе?

Предлагаю пройти небольшой шуточный тест. Не воспринимайте его слишком серьезно, но помните: в каждой шутке есть доля правды. Далее в этой главе я все подробно разберу.

Итак, 20 вопросов. За каждый положительный ответ начисляется 1 балл.

1. У меня хорошая память, я легко запоминаю стихи, фрагменты текста, песни и т. п.

2. Я много и быстро читаю (книги, журналы, блоги, новостные каналы).

3. Мне интересно слушать разные акценты. Я легко узнаю, если в фильме, например, говорят на английском с индийским или другим ярким акцентом, отличу шотландский выговор от ирландского.

4. Если мне интересно, я могу просидеть за делом всю ночь.

5. Читаю книги на иностранном языке.

6. Не верю в непереводимую игру слов и считаю, что любую шутку можно перевести, не переписывая ее с нуля.

7. Я своего рода писатель (люблю писать на родном языке что угодно: блог, заметки, стихи, и т. д.).

8. Читаю Reddit, смотрю ролики в TikTok (или других иностранных сервисах), использую соцсети, в которых публикуют материалы носители других языков.

9. Много времени провожу в Телеграме или других соцсетях.

10. Много переписываюсь и свободно ориентируюсь в этом потоке информации (легко вспомню, в каком канале или чате видел тот или иной контент).

11. Люблю смотреть кино, сериалы или мультфильмы на разных языках, хотя часто не помню, на каком языке прозвучала отдельная фраза (но помню ее смысл).

12. Меня раздражает, когда просят переписать текст или указывают на «шероховатости».

13. Интересуюсь поп-культурой (музыка, кино, компьютерные игры, комиксы), отслеживаю новинки.

14. Люблю и умею поддерживать порядок в документах, почтовом ящике. Тут нужно уточнить, что порядок – понятие относительное. Прибавьте балл, если вы знаете, где что лежит, легко и быстро находите любую информацию в своей личной системе.

15. Знаю язык в совершенстве.

16. Мне нравится думать, как можно перевести сленговые словечки из других языков, находить точные соответствия.

17. Люблю планировать и составлять списки дел.

18. Думаю, через 5–10 лет все будут переводить машины.

19. Меня раздражают опечатки в книгах.

20. Могу с ходу придумать 3–5 разных формулировок для одной и той же мысли/фразы.

А теперь проверим ваш результат.

Вероятно, вы хорошо знаете иностранный язык, но в работе переводчиком можете испытывать трудности и психологический дискомфорт. Возможно, вам пока недостает начитанности/насмотренности или организованности/самодисциплины. Загляните в пояснения по тесту – скорее всего, вы сразу поймете, в чем проблема. А это уже первый шаг к ее решению!

Вы вполне можете работать переводчиком, но, возможно, вам пока недостает опыта или присутствуют трудности с самооценкой. Не переживайте! Погружайтесь в языковую среду, совершенствуйтесь, и все обязательно получится. И еще одна хорошая новость – из этой книги вы точно узнаете много полезного, а значит, первый шаг уже сделан.

Поздравляю! Переводчик – идеальная профессия для вашего склада характера и образа жизни. Если вы еще не работаете в сфере переводов – самое время определиться, какая тематика вам наиболее интересна. И вперед, бороздить просторы океана лингвистики.

Налицо все данные прекрасного переводчика, но могут возникать разногласия, споры с коллегами или редакторами. Может быть, вам трудно принимать критику? Но конструктивная критика помогает расти (даже если вы уже знаете язык в совершенстве), а вместе с хорошим редактором перевод может достигнуть космического уровня. Будьте мудрее, и вам просто не будет цены!

Все вопросы теста можно разделить на несколько групп.

Вопросы 1, 2, 7 и 10 выявляют «предрасположенность» к работе переводчика. Цепкая память, умение быстро поглощать большие объемы текста и любовь к выражению своих мыслей в письменной форме в данном случае жизненно важны. Предположим, вы берете в перевод книгу, на работу над ней издательство дает четыре месяца. Если два месяца потратить лишь на чтение, то на перевод просто не останется времени. Также невозможно составить красивый перевод без навыков писательского мастерства. Ведь хороший переводчик не просто переводит предложение за предложением – он фактически воссоздает произведение на другом языке. А хорошая память помогает сохранять единообразие терминологии, не допускать лишних ошибок или вовремя вспомнить о неточности в предыдущих текстах и оперативно исправить ее, если выяснились новые подробности дела.

Тут нужно заметить, что сейчас существует множество полезных инструментов, которые подстрахуют и помогут в работе (так называемые CAT tools, о них мы поговорим далее в книге). Тем не менее «природные данные» для переводчика все равно важны, ведь мы не можем и не должны целиком и полностью полагаться на технологии.

Вопросы 3, 5, 8, а также 9, 11 и 13 выявляют кругозор (в том числе «лингвистический» – то, что я называю «чувство языка»): вкус к постоянному обучению, интерес к новому и, конечно, любовь к иностранным языкам. Если постоянно находиться в языковой среде (неважно, реальная она или виртуальная), это помогает непрерывно впитывать новые сленговые словечки, нативные выражения. Работать с иностранными материалами намного проще и приятнее, когда понимаешь именно глубинный смысл и транслируешь в переводе саму суть своими словами. И тем проще переводить с родного языка на иностранный, сохраняя естественность и благозвучность нативному уху.

Вопросы 4, 14 и 17 выявляют способность к концентрации, умение систематизировать информацию и выстраивать свой график. Это ключевые навыки для поддержки продуктивности, и они очень помогают в жизни фрилансера (а большинство переводчиков именно фрилансеры).

Вопросы 16 и 20 выявляют креативность и гибкость мышления. Это ключевые навыки для творческого подхода к переводу, основа вашего успеха в транскреации (когда суть оригинала преподносится в совершенно иной форме).

Вопросы 6, 12, 15, 18 и 19 – «негативный» блок, отражающий довольно частые проблемы в образе мышления переводчиков. Мне очень хочется использовать здесь слова mindframe и attitude, но лучше рассмотрим все пункты и разберем, в чем подвох каждого из этих вопросов.

Начнем с опечаток в книгах. Это достаточно хитрый вопрос (настолько хитрый, что мне самой при подведении итогов было трудно отнести его к одному из блоков). С одной стороны, замечать опечатки – совершенно естественно для людей, работающих с текстом. Это говорит о начитанности и высоком уровне грамотности. Что, несомненно, огромный плюс. С другой стороны, если действительно эмоционально реагировать на них, это может говорить о перфекционизме. Такие переводчики часто излишне требовательны и придирчивы к своим переводам, а стремление сделать текст идеальным может замедлять работу или даже вызывать фрустрацию. Но это ни в коем случае не приговор. Просто нужно знать об этой своей особенности и уметь вовремя остановиться при редактуре.

Я совершенно уверена, что невозможно выучить иностранный язык в совершенстве. Он постоянно изменяется, появляются новые выражения, меняется грамматика, и, чтобы оставаться «в теме», нужно постоянно учиться и развиваться вместе с языком.

Непереводимая игра слов действительно существует (обычно это шутки, каламбуры и т. д.), и в таком случае цель переводчика – придумать свою версию шутки. Далее в книге мы будем рассматривать такие примеры.

С пессимистическими прогнозами о будущем переводов как креативной индустрии (помогите, нас всех заменят роботы!) я тоже не согласна, и свои мысли на эту тему описала в следующей главе.

Хотя в книге я обычно использую термин «переводчик», но имею в виду все многообразие лингвистических специальностей. Посмотрим несколько основных рабочих ролей, в которых могут выступать специалисты по переводу, обсудим зоны ответственности и типичные задачи и выделим основные качества, нужные настоящим успешным профессионалам.

Для всех без исключения специалистов, работающих с переводами, важны:

• знание иностранного и родного языка: очевидно, без этого никакого перевода просто не получится;

• внимание к деталям: нам важно не только не допускать ошибок перевода, но и сохранять единство терминологии (или, говоря на профессиональном жаргоне, консистентность);

• стрессоустойчивость: перевод требует усидчивости и кропотливой работы в любую погоду и в любом настроении;

• гибкие навыки: помогают находить клиентов, договариваться о ставках и выстраивать горизонтальные связи;

• тайм-менеджмент: ведь срывающих сроки никто не любит.

Будем считать этот набор базовым и обязательным. В разных ролях что-то будет выходить на первый план, но могут прибавляться другие навыки и качества.

Конечный исполнитель всех конкретных задач на перевод. В современной индустрии специалист уже обязан уметь пользоваться системами автоматизированного перевода (CAT/TMS), знать, что такое глоссарий и языковой корпус, уметь быстро и эффективно искать информацию и иметь развитое чутье на цитаты.

Следующее звено после перевода на пути к финальному результату – редактура. Думаю, что для редакторов помимо всех базовых навыков жизненно важны чувство меры и тактичность. Редактор не должен, стиснув зубы, переписывать неудачный перевод. Он должен либо выявить точечно слабые места и исправить их легким движением пера, тем самым вытянув общее качество, либо культурно и тактично объяснить переводчику проблему и отправить текст назад на доработку. Или, в худшем случае, аргументированно донести до всех участников процесса, почему этот конкретный перевод нужно сжечь и все сделать заново.

Везде, где есть команда переводчиков – будь то фрилансеры на контракте в студии локализации / бюро переводов или штатные сотрудники на нефтеперерабатывающем предприятии, нужен человек, который будет организовывать работу. Планировать сроки, раздавать задачи, следить за качеством выполнения переводов. И хотя я считаю, что лучшие менеджеры «вырастают» из переводчиков-исполнителей, но в этой роли, конечно, наиболее важны многозадачность, стрессоустойчивость, умение общаться с людьми и договариваться.

LQA (Linguistic Quality Assurance) – очень важный этап перед выпуском локализованной версии продукта. Команде тестеров предоставляют полностью локализованный продукт. Их задача – проверить, насколько все хорошо выглядит и «звучит», при необходимости предложив правки. Фактически LQA-тестер ничего не переводит с нуля, и в этом случае первостепенное значение приобретают внимание к деталям и знание родного языка, а также тактичность и умение аргументировать свое мнение.

Этот специалист работает с машинным переводом и доводит его до ума. Редактором его можно назвать лишь условно, ведь какую-то часть МТ-черновика часто приходится выбросить и перевести с нуля. Так что это скорее человек-оркестр: переводчик и редактор одновременно. Специалисту по постредактуре нужно понимать сами принципы машинного перевода, чтобы вовремя замечать «подводные камни» и предугадывать возможные слабые места в переводе, представлять типичные ошибки и методы их исправления. В данной роли одинаково важны и знания языков, и внимание к деталям, и навыки редактуры.

В дополнение к этим самым распространенным специальностям я бы хотела рассмотреть еще несколько ролей. Пусть они не связаны напрямую с переводом, но все же достаточно близки и родственны и могут представлять интерес для людей, владеющих иностранными языками.

Технический специалист в бюро перевода и студиях локализации, отвечающий за все, что связано с настройкой CAT/TMS, интеграциями с другими приложениями, автоматизацией и обеспечением непрерывной локализации. Естественно, в этой роли на первый план выходят техническая подкованность и знание различных инструментов.

Специалист, составляющий тексты для приложений. Хотя копирайтер не переводит, а пишет с нуля, ориентируясь на дизайн-документацию, но при переводе интерфейсов мы все становимся немножко копирайтерами. Очень часто при локализации приложений вместо перевода приходится прибегать к транскреации, то есть придумывать фразы заново, сохраняя общий смысл и нужный эмоциональный заряд. В этой роли главное – владение родным языком и понимание психологии пользователей.

Думаю, нет на свете ни одного переводчика, которого хотя бы раз в жизни не просили «подтянуть английский» у ребенка знакомых. Ко мне обращаются регулярно, но я всегда отказываюсь. Да, и переводчик, и преподаватель знают язык. Но преподаватель – это прежде всего методист и психолог, умеющий выстроить учебный процесс и найти подход к подопечному. Однако многие переводчики преподают мастерство перевода или учат отдельным навыкам (например, основам транскреации или работе с CAT-системами).

Важно понимать, что все эти роли взаимосвязаны и у них нет четких границ. В том смысле, что вам не обязательно быть только переводчиком или только редактором. Сотрудничая со студией локализации, вы можете на одном проекте выполнять перевод, на другом – вычитывать его в качестве редактора, а на третьем – проводить LQA. Менеджер локализации в студии разработки игр, как правило, «генералист» – он может точечно контролировать качество переводов, писать английские тексты для игры, планировать работу переводчиков-локализаторов. А набравшись опыта, каждый может ощутить желание поделиться накопленными знаниями и пойти преподавать на курсах (а может быть, даже создать собственный авторский курс).

С тех пор как появились системы машинного перевода, все чаще звучит мнение: переводчики либо УЖЕ не нужны, либо (совершенно точно!) очень скоро станут не нужны. Переводить будут ИИ, нейронные сети или какая-нибудь другая продвинутая технология, причем за считаные минуты. Я всегда вспоминаю сцену из фильма «Москва слезам не верит», в которой герои обсуждали будущее индустрии развлечений: «Ничего не будет! Ни театра, ни кино – одно сплошное телевидение».

Такие разговоры звучат уже не годы, а десятилетия – с 1991 года, когда были созданы первые технологии машинного перевода и появился PROMT (хотя эксперименты в области автоматизации перевода велись с 50-х годов XX века). Google Translate (или аналогичные сервисы, такие как Яндекс. Переводчик, DeepL, Reverso) используют в различных ситуациях буквально все, у кого есть компьютер. Негативные прогнозы возобновились с появлением генеративного ИИ, в частности, ChatGPT (в 2022 году, как раз в период написания этой книги).

Да, действительно, технологии развиваются ошеломляющими темпами, и уже сейчас вполне можно использовать машинный перевод для многих задач. Появилась профессия «постредактор», или «редактор машинного перевода». Этот человек вычитывает результат работы «машины» и приглаживает его. Есть мощные MT-движки, постепенно обучающиеся переводить массивы текстов, выдавая достаточно приличный результат (опять же при помощи постредактора, помогающего движку «учиться»). Теперь у нас есть еще и генеративный ИИ – технология, которая чисто технически умеет делать то, что делает человек: перевести текст, а затем переписать его на основе заданных инструкций по тону и желаемой лексике.

Но все технологии автоматизации сталкиваются с базовыми проблемами:

• связность повествования и единства лексики/терминологии;

• передача эмоционального заряда;

• юмор и шутки, уместный сленг;

• культурные отсылки и их адаптация;

• достоверность фактической составляющей.

Это лишь некоторые ситуации, в которых нельзя отказаться от человеческого участия. Связность, адекватность, уместность – все это должен оценивать и корректировать человек. И человек должен понимать, что такое хорошее качество и какими способами можно его добиться, то есть обладать всеми навыками переводчика.

А еще результат работы машины – это всегда составление перевода на основе накопленной базы данных. Но не всегда из кусочков старого можно собрать что-то радикально новое. А посмотреть на материал под абсолютно другим углом, вне шаблонов, может только человек с его гибким мышлением. Очень хорошо по этому вопросу высказался Иван Чаплыгин в книге «Думай о смысле»[9].

«…Именно гибкость и изворотливость ума отличает переводчика-человека от машины, работающей над текстом пусть и с привлечением нейросетей, но все равно по определенному алгоритму. Иногда нужно придумать и написать совершенно не то, что дано в исходном тексте, или, как говорят переводчики, нужно „отдалиться, чтобы приблизиться“. Порой это единственный способ адекватно передать смысл оригинала».

На небольшом круглом столе с коллегами-локализаторами компьютерных игр[10] мы пришли к такому выводу: «Плохого переводчика машина может заменить уже сейчас, а хорошего не заменит никогда».

Технология, которая действительно заменит переводчика, должна:

1) просмотреть весь текст и определить все культурные референсы, отсылки, шутки, подтексты, двойные и тройные смыслы, игру слов;

2) составить перевод на заданном языке, сопоставив всем референсам правильный эквивалент из культурного кода целевой аудитории, придумывая новые шутки взамен непереводимых, вовремя переходя на нужную степени формальности, обыгрывая всю найденную игру слов, и так далее;

3) сохранить целостность и связность текста, его эмоциональную заряженность, индивидуальность.

Конечно, все зависит от сложности исходного материала, но даже в работе с простыми текстами, если контекст не уточнен, могут возникать проблемы вплоть до полной потери смысла.

Если говорить об использовании нейросетей для креативных задач в создании текстов и переводах, то на момент написания книги (середина 2023 года) ИИ показывает интересные результаты на английском языке (в том числе при переводе с русского) – при условии, что его направляет и корректирует оператор с хорошим знанием иностранного. Вооружившись примерами стилистики, составив подробные указания-промпты и повторив процесс несколько раз, можно добиться стилизации текста и высокого качества. Это новый вид совместного творчества с ИИ, принципиально отличающийся от работы с привычными технологиями машинного перевода. Основная его особенность – вариативность и элемент непредсказуемости. Прокручивая предложение в Google Translate несколько раз, мы всегда получим один и тот же результат и в общих чертах представляем, что будет на выходе. Нейросеть же может генерировать различные варианты (мы можем прямо попросить ее отредактировать, переписать, высказать пожелания по длине текста, стилистике и лексике). Что получится на выходе в итоге, сложно предугадать. Это может быть удачное дополнение исходной мысли, а может сформироваться текст, который настолько исказит исходный посыл, что лишь вызовет путаницу.

Вот несколько примеров применения нейросети для перевода с русского на английский из моей практики.

Сразу отметим, что перевод вполне органичный и не содержит ошибок. Но ИИ добавил на свой страх и риск две фразы, которых не было в оригинале. И в то время как «Keep your progress safe and accessible, anytime, anywhere» органично дополнило мысль, последнее предложение «Experience the ultimate gaming convenience today!» выглядит неуместно. Слишком пафосные слова – будто мы презентуем новую портативную консоль. Включив их в маркетинговый материал, возникает риск неоправданно завысить ожидания, что может в итоге сыграть против нас. Все знают, как склонны недовольные пользователи писать плохие отзывы и ставить низкие оценки.

Снова получаем грамматически корректную фразу. Но что такое «bless» в контексте борьбы за территорию между разными мафиозными кланами? ИИ не знает, я не знаю, и пользователи тоже не поймут.

А что происходит при попытке работы на других языках? Например, на русском?

Для начала нужно оговорить, что корпус CommonCrawl, на котором обучается ChatGPT, на 45 % состоит из англоязычных материалов[14]. В основном благодаря этому нейросеть показывает такие высокие результаты: у нее достаточно «кирпичиков», из которых можно строить.

Русский (между прочим, второй язык по распространенности в интернете) составляет всего 6 % корпуса. Расскажу о забавном эксперименте, который провела из интереса.

Дано: шуточная наклейка на авто.

Веселая семейка

Моя адаптация этого креатива:

Семейство Жоп: Руко, Толсто, Вредно, Хитро, Шило.

Подписчики канала «Вавилонская рыбка» предложили совершенно иные, но тоже классные версии транскреации.

Семейство Нутых: Долба, Шиза, Креза, Тряха и Толки.

Семейство Домашних: Козел, Киса, Трутень, Крыса и Зая.

А заодно допилили мой исходный вариант до такого вида:

Семейство Оп: Остол, Хитрож, Толстож, Рукож, Голоп.

Что же предложила нейросеть?

При попытке зайти в лоб и полностью переложить задачу на ИИ вышел полный провал.

Была попытка дать в основу уже разработанную концепцию для адаптации:

Смешно? В каком-то смысле да, но это комичность нелепости, а не комичность узнаваемости. Изначально это совсем не абсурдная шутка.

Тем не менее, чем подробнее и точнее составлен запрос к нейросети, тем лучше результат.

Можно с уверенностью сформулировать два вывода: нет ничего лучше полностью «живого» перевода, выполненного с нуля профессионалом, а определенное падение качества при работе с машиной неизбежно. Но возникает вопрос: что значит «плохо» для условного «заказчика»? Иными словами, насколько этому конкретному заказчику (будь то книжное издательство, разработчик игры или кто-то еще) важно сделать текст идеальным? Насколько он готов понизить планку качества в угоду скорости или дешевизне?

Не нужно забывать, что наша жизнь чем дальше, тем больше превращается в гонку за потреблением контента (и соответственно, его производством). Если в 80-х годах над текстом для дубляжа полнометражного фильма можно было работать месяц, то сейчас этот срок сократился в среднем до недели (и продолжает сокращаться). Это вполне естественно – фильмов снимается все больше, некогда рассиживаться с каждым.

В конце концов, эволюция – процесс непрерывный, и в любой индустрии выживает сильнейший, умеющий адаптироваться к изменяющимся условиям. На фоне постоянной гонки за производством контента в наших интересах изучать новые технологии и использовать их, становясь сильнее, быстрее, эффективнее. Все существующие средства автоматизации – CAT/TMS-системы, нейросети, MT – помогают снять с себя чисто рутинные задачи, фокусируясь на главном – творчестве. ИИ может стать вашим помощником и поддержать мозговой штурм или помочь сдвинуться с мертвой точки. В конце концов, только за последние 30 лет мы прошли путь от бумажного словаря и пишущей машинки до ноутбуков с интернетом и Multitran[15], и никто не жалуется.

Еще один отрицательный момент, который отмечают многие постредакторы и люди, часто использующие автоматические переводы. Когда фокус работы переходит с придумывания собственных формулировок на оценку предоставленных машиной, мы постепенно становимся все более терпимыми к посредственным результатам (вроде ничего, а зачем менять, если и так нормально). А параллельно быстро теряем собственные навыки: притупляется мышление, зависимость от наличия черновика крепнет. Мозг, мышление важно постоянно стимулировать и тренировать так же, как и мышцы. Чтобы держать себя в форме, старайтесь постоянно, пусть понемногу, но делать работу полностью самостоятельно.

Изучайте новые технологии, прокачивайте скорость работы, найдите и развивайте свои «суперспособности», поддерживайте когнитивные навыки. Может быть, вы эксперт в какой-то определенной области (например, знаете все о динозаврах или Древнем Египте) или виртуозно адаптируете шутки.

Не слушайте пессимистов и никогда не оправдывайтесь за выбор профессии. Эволюционируйте и постоянно учитесь, а главное – верьте в себя.

Любой визуальный контент – публичные выступления, сериалы, реалити-шоу, спортивные и научно-популярные передачи, мультфильмы и обучающие ролики на стриминговых платформах, короткометражки на кинофестивалях и блокбастеры в кинотеатрах – требует перевода в каком-то формате для демонстрации в других странах. Все, где есть изображение и звук, попадает в сферу аудиовизуального перевода (АВП).

Впервые я столкнулась с АВП в далеком 2008 году, когда познакомилась со студией озвучания «Велес». С ними мы отлично сотрудничали несколько лет и перевели, например, два сезона реалити-шоу «Значит, ты умеешь танцевать?» и множество сериалов и документалок. Потом судьба свела меня с Greb Creative, а чуть позже с Novamedia. С ними мы готовили мультфильмы для канала «Карусель» и классные сериалы для «Амедиатеки», которые я считаю своей визитной карточкой: «Девочки» с Леной Данем, «Силиконовую долину» Майка Джаджа, «Убивая Еву» с Линдой Оу и культовую «Эйфорию».

Хочу сразу предупредить вас: АВП – это не легкий заработок и уж точно не «деньги за просмотр кино». Это работа с жесткими дедлайнами – ведь нужно все озвучить к релизу, а срывать сроки очень и очень нежелательно.

Ставки здесь могут быть невысокими, а заранее предугадать свои затраты на работу с материалом невозможно: оплата за труд переводчика традиционно ведется за минуту хронометража. И даже переводя очередной эпизод сериала, никогда не знаешь заранее, что перед тобой: спокойная медитативная рефлексия, полицейская погоня или семейный скандал на свадьбе, где все гости дерутся и орут что-то нечленораздельное.

Но есть в данной работе и плюсы, которые для многих настолько важны, что они продолжают этим заниматься, потому что им действительно интересно. Это возможность стать причастным к эксклюзивному произведению, которое еще никто не видел, – словно соприкоснуться с искусством. Если имя переводчика вносят в титры – это вообще праздник какой-то. Формально, конечно, не так уж и много, но как же греет душу понимание, что ваше имя звучит в конце сериалов рядом с именами Майка Джаджа и Дэвида Линча. Хотя даже без упоминания сам факт связи с кино заставляет многих переводчиков снова и снова браться за работу. Типичный АВП-переводчик в воскресенье решает взять хотя бы неделю на отдых, а в понедельник вечером уже снова загружен на месяц вперед. И все потому, что предложили интересное кино.

Приятна и сама работа с живой речью. Мне кажется, это особый вид удовольствия – придумать красивый оборот, который точно передаст оригинал. Очень радует позже пересмотреть фильм в своем переводе и увидеть, как ваши диалоги оживают в озвучке.

В данной главе я познакомлю вас с разными видами аудиовизуального перевода и их особенностями. АВП принимает разные формы в зависимости от того, насколько сильно обрабатывается исходный материал. Мы будем двигаться от самого «легкого» и «поверхностного» (пишу в кавычках, потому что к легкости и поверхностности самой работы переводчика это не имеет никакого отношения – подразумевается легкое прикосновение, а не легкое дело) к самому «сложному» и «глубокому».

Сразу отмечу, что требования к переводам могут немного отличаться для разных студий озвучания. При знакомстве в начале сотрудничества (обычно уже на этапе тестового задания) студия, скорее всего, вышлет собственную инструкцию, которую можно рассматривать как методичку. В этой книге я даю самую базовую информацию о каждом виде перевода, чтобы помочь вам понять основные принципы и познакомиться с этой отраслью. При желании всегда можно вникнуть в тему более глубоко и отточить мастерство – либо на курсах по АВП, либо просто начав практическую работу.

Over The Hedge

Shark Tale

Alpha &Omega

Студия предоставляет переводчику видео (обязательно в 100 % случаев) и скрипт (текст диалогов). Иногда переводят с субтитров или вообще на слух, но в этом случае стоимость работы вполне логично возрастает.

Первая и главная заповедь аудиовизуального перевода: мы работаем с видео. Именно оно играет главную роль и является для переводчика истиной в последней инстанции. Скрипт может не совпадать с видеорядом (там могут быть черновые диалоги, лишние сцены и другие расхождения), но мы всегда равняемся на происходящее на экране.

Очень важны в АВП уместность и достоверность реплик в контексте происходящего на экране. Не может девушка-хакер сказать «батюшки-светы», как не может брутальный байкер «молить богов о помощи». А малыш пяти лет скорее скажет «ты какашка», чем «говнюк, мать твою». Важно учитывать и жанровые особенности произведения: сохранять юмор в комедиях, выражать эмоции в драмах, сохранять интригу в триллерах.

Вторая заповедь: всегда помнить о разговорности и ритме речи. Если говорить о переводе кино под закадровую озвучку или дубляж (с субтитрами другая ситуация, их каждый читает про себя), то очень важно понимать, как фраза должна звучать (а для этого надо хорошо понимать, как вообще люди говорят). На запись голосов обычно отводят не так много времени, актеры приступают к работе без дополнительной подготовки и должны с ходу, с листа зачитать ваш перевод. Если в текстах странный порядок слов или нарушен ритм, читающий будет запинаться, придется писать заново – а время очень дорого.

Третья заповедь: понимать ограничения и уметь работать с ними, то есть делать укладку. Это касается всех типов аудиовизуального перевода. При работе с переводом субтитров вы столкнетесь с ограничением длины строк и их количества. Готовя текст для закадровой озвучки – с ограничениями по времени. Вам придется ориентироваться на длительность звучания каждой фразы, а при работе с дубляжом добавится еще и ограничение на совпадение артикуляции (иначе возникнет некрасивый диссонанс, когда мимика актера и звуковая дорожка живут своими отдельными жизнями).

И последнее, не менее важное правило: нужно понимать культурный контекст происходящего. Тут очень важны насмотренность, начитанность и ваши навыки поиска информации. Вы можете не знать о традиции baby shower[16], но должны понять, что речь явно не о детской ванночке, и быстро раскопать информацию о таких праздниках. Нужно хорошее чутье на подобные моменты. Иногда дословный перевод может не казаться странным, но, выбрав его, мы потеряем целый пласт смыслов.

А теперь притормозим на секунду и ответим на очередной вопрос.

Ответ А. Хочу перевести субтитры к любимому аниме (фильму ужасов, ситкому, вебинару по саморазвитию – подставьте нужное)! → Переходим сюда.

Ответ Б. Я уже умею вполне прилично работать с текстом и хочу начать переводить кино под озвучку. → Переходим сюда.

Ответ В. С закадром все понятно, мне хочется чего-то нового, более сложного (и денежного тоже, чего греха таить). → Переходим сюда.

Ответ Г. Я ветеран закадра и инвалид липсинка, хочу чего-то совершенно нового, но в любимой киношной сфере. → Переходим сюда.

Нам повезло жить в век, когда для информации нет границ, в век доступности любого контента. Подумать только: в считаные минуты я могу найти любые книгу, фильм или игру и запросто читать, смотреть и играть в свое удовольствие. Но доступность информационной среды особенно много значит для людей с ограниченными возможностями. По данным ВОЗ, сейчас в мире более 360 миллионов человек страдают нарушениями и потерей слуха. Более 289 миллионов человек имеют те или иные нарушения зрения (и я в их числе, к сожалению), а около 39 миллионов полностью лишены его.

Отсюда и возникала основная идея цифровой доступности: технологии принадлежат и служат всем. Поэтому должны в том числе помогать людям с когнитивными расстройствами полноценно воспринимать контент с учетом их физиологических особенностей. Современные технологии позволяют улучшить качество жизни при нарушениях слуха и зрения, и переводчики могут сыграть здесь важную и благородную роль. Эта ниша скорее смежная с АВП: ведь материалы в рамках цифровой доступности могут создаваться как для уже переведенных иностранных фильмов и программ, так и для программ, изначально созданных на русском языке. При этом переводчик берет на себя роль проводника в данное произведение и старается дорисовать полную картину происходящего для тех, кто не может в силу своих особенностей самостоятельно воспринять звук или изображение.

Первая сфера деятельности здесь субтитры для глухих и слабослышащих (subtitles for the deaf and hard-of-hearing, или сокращенно SDH) – специальные субтитры, дополненные необходимой для восприятия информацией. На данный момент есть официальные требования[31] о наличии субтитров SDH для телеканалов и есть государственный стандарт, определяющий требования к их оформлению[32].

Техническую сторону дела мы уже рассматривали в главе о субтитрах. Здесь нам все уже знакомо: 2 строки (в исключительных случаях – 3), количество знаков в строке – 38. Рамки достаточно жесткие, а вписать в них нам нужно многое. В субтитрах мы должны продублировать все диалоги, причем здесь уже обязательно указывать имя говорящего. А кроме того, нужно донести важные нарративные приемы: крики, дыхание, шепот, бормотание под нос, стук в дверь, звонок телефона…

В кино достаточно моментов, когда герои молчат, но происходит что-то иное: играет музыка, шумит океан, поют птицы в лесу. Разумеется, эти эпизоды в фильмах соответствуют художественной задумке авторов и тоже имеют значение. И вот в этих молчаливых сценах наша задача – не просто описать все происходящее в кадре, а выделить то, что имеет значение, и донести до зрителя, при этом не перегружая его лишним «шумом».

Вот фрагмент субтитров SDH для мультфильма «Рапунцель»[33].

Вторая интересная задача – тифлокомментарии (аудиодескрипция, audio description, AD). Тифлокомментарий используют в театрах, кинотеатрах, на спортивных соревнованиях, развлекательных шоу. Информацию, которую большинство людей воспринимает глазами, конвертируют в аудио, чтобы незрячий человек не упускал ничего важного. Например, тифлокомментарий в фильме словами описывает то, что происходит на экране. Таким образом мы буквально помогаем зрителю видеть происходящее – пусть не глазами, но сознанием. Специально подготовленные тифлокомментарии способны на чудо. С их помощью слабовидящие или незрячие люди могут сформировать полноценный визуальный образ того, что происходит на сцене или экране, и испытать эмоции от просмотра вместе со своими друзьями и близкими.

Здесь, как и в работе над субтитрами SDH, переводчик должен оставаться объективным и внимательным зрителем, ни в коем случае не заполняя любую паузу на экране пространными описаниями, а лишь в нужный момент сжато давать подробности, дорисовывая картину происходящего. Тифлокомментарий не должен перекрывать сюжетно важную музыку и тем более диалоги персонажей, каждая пауза здесь на вес золота. Наша задача – выделить сюжетно важные детали и своевременно подать их в комментарии.

Не менее важно сохранять единство терминологии, чтобы не запутывать зрителей. Если что-то неправильно сказать, использовать не те имена или термины, то возникает риск ввести зрителя в заблуждение. Вот неудачный пример: «Агент Купер садится у барной стойки. Перед мужчиной чашка кофе и тарелка с вишневым пирогом». Для того, кто видит фильм, этот тифлокомментарий понятен, ему ясно, что речь об одном и том же герое Кайла Маклахлена. Но слабовидящих зрителей он дезориентирует; они могут подумать, что в кадре находятся два артиста: агент Купер и какой-то другой мужчина.

Рассмотрим пример тифлокомментария и его оформления. Для описания я выбрала короткий фрагмент из сериала «Твин Пикс» – сценку о «чертовски хорошем кофе»[34]. Оформление тифлокомментариев напоминает обычный диалоговый лист, но здесь лишь два столбца: тайм-код и реплики. Поскольку все комментарии зачитывает один и тот же диктор, нам не нужно указывать персонажа.

Примерный алгоритм написания комментария.

1. Определяем паузы между репликами героев, которые можно заполнить.

2. Выделяем важные моменты на экране и их смысл.

3. Описываем события кратко и емко, не стесняясь повторений (без визуального ряда они могут быть необходимы для четкого понимания).

4. Проговариваем черновой текст комментариев: проверяем, что они укладываются в спокойном темпе в длительность пауз и нет наложений на диалоги. При необходимости сокращаем текст.

В России направление цифровой доступности начало развиваться сравнительно недавно, поэтому пока нет полноценных пособий или рекомендаций для субтитровщиков и тифлокомментаторов. Тем не менее научиться этому можно, есть специальные курсы по работе в сфере цифровой доступности. Одним из популяризаторов данного направления выступает Иван Борщевский – лингвист, клинический психолог, аудиовизуальный переводчик, тифлокомментатор. Сейчас он ведет разработку лингвистической теории тифлокомментирования и системы автоматизированного тифлокомментирования в сотрудничестве с Пятигорским государственным университетом.

Локализация – огромная ниша современной индустрии перевода. Чаще всего на слуху локализация игр, и у автора этой книги огромный опыт именно в игровой локализации. Но на самом деле понятие намного шире и не ограничивается играми. Локализуют любые приложения, электронные сервисы, программное обеспечение (включая операционные системы) и сайты – словом, абсолютно любые продукты, которые запускаются на электронных устройствах: от ПК до игровых консолей и мобильных устройств.

Когда-то давно, в 90-х годах XX-го века, деревья были большими, а компьютерных игр было мало, и доступны они были по большей части без перевода. На таких играх без локализации выросло целое поколение переводчиков (в том числе и я) – мы были просто вынуждены выучить английский, чтобы играть в Baldur’s Gate, первые части Heroes of Might and Magic и другие интересные вещи.

История же отечественной локализации неразрывно связано с развитием… пиратства. Грубо говоря, до начала 2000-х основными поставщиками игр были именно пиратские издательства. Самые известные из них: «Фаргус», «Седьмой Волк» и «Триада». Появились эти компании примерно в 1995–1996 гг. (точные даты создания и закрытия неизвестны из-за их общей теневой активности) и присутствовали на рынке примерно до 2005 года.

В те времена продать неприхотливым геймерам можно было практически все что угодно: сборники нерабочих дистрибутивов (которые просто ни у кого не устанавливались), английскую копию с русским руководством пользователя, даже сломанные и переведенные PROMT-ом игры. Отдельные «шедевры» того времени – треш-локализации, когда игры выпускались под придуманными названиями и с переиначенным содержимым (но подробнее об этом чуть позже, наберемся терпения).

Все это щедро предлагалось на точках продаж по всему бывшему СССР. При этом пиратских дистрибьюторов было куда больше трех. Они копировали друг друга (подделывали оформление), следуя принципу «кто первый встал – того и тапки», и вообще жестко конкурировали. По слухам, компанию «Седьмой Волк» основал бывший кладовщик «Фаргуса», а на точки продаж нередко наведывались люди в черных плащах, временно восстанавливая баланс сил между конкурентами точечным аккуратным насилием. Что сказать, такое тогда было время: лихие 90-е, Дикий Запад – называйте как хотите.

Креативный перевод легендарной The Neverhood

Конечно, картина «индустрии» тех времен не могла не сказаться и на локализации – из-за обилия «издателей» возникла ситуация, когда можно было встретить десяток разных версий перевода одной и той же игры. Тот же «Фаргус» отличался креативным подходом и зачастую выпускал игры в «творческой переработке».

Например, игра Kingpin: Life of Crime в его версии вышла под названием «Братан: Преступная жизнь». Была сделана серьезная попытка с помощью перевода и озвучки превратить американских бандитов в наших знакомых «братков» откуда-нибудь из Магнитогорска. В итоге диалоги полны отсебятины, матерной брани – кстати, игра была полностью озвучена на русском. Тем не менее многим данный вариант запал в душу, фразочки стали мемными, а эта версия игры в русскоязычном пространстве считается культовой[36].

Всего же известно семь различных переводов Kingpin на русский. Многие релизы активно эксплуатировали «культовость» перевода от «Фаргуса» и пытались «рамсить» прямо на обложках.

Тот же Kingpin в версии от «Новой студии»

Еще одна культовая «переработка» тех времен – модификация игры Odium (другое название Gorky-17) польской студии Metropolis Software House, выпущенная под названием «Горький-18» в переводе Дмитрия «Гоблина» Пучкова. Нужно сказать, что игра вышла также в «серьезной» локализации от Snowball.

В оригинале отряд офицеров НАТО в составе француза, канадца и поляка отправляется в город Горький-17 где-то в польской глубинке. В этом маленьком городке творится апокалипсис, и герои должны найти секретную лабораторию СССР.

В версии Snowball городок остается в Польше, но отряд уже состоит из русского, украинца и эстонца. В «гоблинской» версии отряд ГРУ из трех русских парней отправляется в маленький городок Горький-18 где-то на Северном Кавказе, и измененный сюжет щедро приправлен грубой военной лексикой и таким же юмором.

Три версии одной и той же игры

Но вернемся на минутку к «Фаргусу». Нужно отметить, что во всем потоке треша, который компания несла в массы, часть локализаций делалась действительно качественно. Например, «фаргусовские» переводы Full Throttle и Baldur’s Gate сегодня считаются классическими. Что самое интересное – я знаю по-настоящему талантливых переводчиков из «Фаргуса», которые не просто до сих пор работают в локализации, а буквально прошли путь от первого Baldur’s Gate до третьего, ставшего игрой 2023 года.

Невозможно рассказать о пиратских локализациях, не упомянув легендарный перевод GTA San Andreas. История умалчивает, кто из пиратских издателей ответственен за этот «шедевр», но игра вышла полностью в машинном переводе – без какой-либо вычитки и корректуры. В результате тексты по большей части были просто бессвязной ахинеей. Кстати, именно из этой локализации вышел мем «Потрачено»[37].

Скриншот из той самой локализации GTA San Andreas

В конце 1990-х – начале 2000-х гг. пиратскую продукцию потеснила лицензионная. Появились настоящие крупные издательства, приобретавшие права на игры и выпускавшие их официально и легально: «1С», «Бука», «Руссобит-М», «Акелла»[38], «Новый Диск». Начинают появляться и специализированные студии локализации. Одной из первых таких компаний становится Snowball Studios (хотя это был скорее микс бутикового издательства и студии локализации). В русской версии «снежков» выходили самые разные игры: от Machinarium до Mass Effect и Gothic. Это были очень глубокие и бережные локализации, и работали над ними крайне талантливые и неравнодушные люди. Многие из них остались в отрасли и по сей день, руководят отделами и даже своими студиями.

Мне в 2008–2009 годах посчастливилось поработать над переводами нескольких игр для Snowball Studios. До сих пор храню диск с локализацией «Ускользающего мира» и самые теплые воспоминания от работы с этой звездной командой.

Во второй половине 2000-х появляется еще больше студий игровой локализации – например, Lazy Games (компания переводила и озвучивала игры на русский и разрабатывала собственные игры в жанре quest/adventure) и Levsha Studio (перевод на русский и в обратном направлении – на английский и другие языки, озвучка). Интересно, что эти студии основали бывшие сотрудники отделов локализаций издательств «1C» и «Бука» соответственно. На момент написания книги Lazy Games прекратила свою деятельность, а вот Levsha Studio живет, процветает, а главное – много делает для сообщества, популяризации работы локализатора, просвещения. За это я искренне люблю и уважаю данную студию. Ребята проводят выездные мастерские локализации[39] на берегах Волги, запустили бесплатный курс[40] основ локализации на платформе Edvice и ведут подкаст[41] на эту тему.

Легендарный мерч от Левши и легендарный мем-референс

Примерно в этот же период или немного позже открываются студии локализации, которые активны и по сей день: Alconost, Allcorrect Games, INLINGO и The Most Games. Последнюю можно по праву считать преемником Snowball.

Конечно, нельзя не упомянуть старейшие переводческие компании в русскоязычном IT – с широким полем деятельности, выходящим далеко за пределы локализации игр: Logrus (ныне Logrus IT и Logrus Global), ITI Europe.

Скриншот из игры «Шизариум»

Отмечу еще одну, сравнительно молодую студию: GamesVoice. Компания «выросла» из команды энтузиастов, буквально воплотивших свою мечту основать студию локализации. Свой путь она начала в 2012 году и работает в уникальной на данный момент нише, сочетая официальные работы по заказу разработчиков и издателей (например, озвучка Black Books) с «полуофициальными» локализациями, которые финансируются пожертвованиями публики (так называемый краудфандинг). Благодаря усилиям GamesVoice игроки получили возможность услышать русскую озвучку в столь громких проектах, как Hogwarts Legacy, Hellblade, Black Mesa и других. Такие краудфандинговые локализации – достаточно свежее явление в индустрии, и хотя с правовой точки зрения они находятся в серой зоне, очень интересно следить за развитием событий. Возможно, в какой-то момент мы снова увидим творческие переработки игр наподобие культового «Горький-18». В общем, советую присмотреться к GamesVoice и их активности в ближайшие годы.

Ответ А. Хочу для начала понять, как вообще устроен процесс локализации. → Переходим сюда.

Ответ Б. Хочу знать, что должен уметь переводчик-локализатор. → Переходим сюда.

Ответ В. А есть какие-то программы, технологии в помощь локализатору? → Переходим сюда.

Ответ Г. Мне нравится работать с приложениями, но хочется чего-то вне границ перевода. → Переходим сюда.

Формальное определение локализации такое: адаптация программного продукта к языковым и культурным особенностям некоторого региона. Как и в любом другом виде перевода, конечная цель локализации – сделать так, чтобы приложение выглядело и работало, будто изначально разрабатывалось в целевом регионе.

Возникает вопрос: а почему, собственно, не перевод приложений? Зачем громоздить новые термины, к чему эта история про локализацию?

Ответ прост: локализация включает в себя множество различных этапов и процессов, и перевод – только один из них.

Замечу сразу, что не все перечисленные этапы включаются в каждый проект – это всегда зависит от сроков и бюджета. Мы сейчас говорим о самой полной локализации в идеальном мире, где на каждый проект достаточно времени и денег.

Перевод и культурная адаптация – работа с различными текстами: диалогами, интерфейсом, всевозможными описаниями и дополнительными материалами (дневники, письма, в некоторых играх бывают целые книги, раскрывающие игровую вселенную и предысторию). Также переводятся маркетинговые материалы: описания для магазинов приложений (Google Play, App Store, Steam), тексты скриншотов и роликов для продвижения, руководство пользователя. О культурной адаптации поговорим подробнее чуть позже, а сейчас отмечу, что важно сохранить авторский тон и все культурные отсылки, чтобы целевой аудитории в новом регионе все было понятно.

Техническая и визуальная адаптация – иногда приложение в процессе локализации приходится дорабатывать. Разработчики могут подключать новые шрифты с поддержкой нестандартных символов, менять визуальную часть (например, внешность некоторых персонажей). Иногда приходится даже дописать часть кода, обеспечив поддержку RTL-языков: ведь если мы локализуем приложение на арабский или иврит, весь интерфейс нужно «отзеркалить» для удобства пользователей. Само собой, переводчики не пишут код и не рисуют новую графику – это делают программисты и художники. Но локализаторы помогают, предоставляя нужную информацию о том, как все должно выглядеть.

Озвучка – субтитры с переводом внизу экрана – это необходимый минимум для локализованных игр. Но пользователи всегда ценят возможность услышать голоса персонажей на своем языке. Многие студии локализации предлагают услуги записи озвучки. Конечно, переводчики-локализаторы не озвучивают игры своими голосами, здесь вступают в игру профессиональные актеры и звукорежиссер.

Лингвистическое тестирование (LQA) – после того как все тексты переведены и готова локализованная версия продукта, она поступает на проверку. Задача тестеров на этом этапе – проверить максимум в полном контексте игры и убедиться, что все выглядит уместно и аккуратно (например, нет выхода надписей за пределы интерфейса). По итогам тестирования вносятся финальные правки. Это очень важный этап, которым разработчики склонны в спешке пренебрегать. Но именно LQA гарантирует, что в локализации не останется досадных мелких огрехов, над которыми потом будут потешаться пользователи.

И раз уж я упомянула о реакции игроков на ошибки, стоит поговорить о том, почему нужна и насколько важна качественная локализация. Поскольку моя среда обитания – это разработка игр, то говорить будем на примере их локализации (всего многообразия: от ААА-проектов[43] для ПК и консолей до мобильных и инди-игр). Но при этом держим в уме мысль, что все те же принципы и процессы применимы к локализации любого другого «серьезного» сервиса или приложения.

Ни для кого не секрет, что большинство игр разрабатываются в англоязычной части мира, и, казалось бы, что мешает авторам просто выпускать свои творения на английском? Все-таки это язык международного общения, зачем же тратить время и силы?

Обратимся к статистике: в отчете PC & Console Insights Report[44] за 2022 год есть интересные данные о значимости локализации. Участникам опроса предложили оценить: насколько важно для них видеть локализованный для их региона игровой контент? Результаты на диаграмме. Как видим, наличие перевода совершенно не важно всего 9 % игроков. А доля аудитории, для которой в разной степени, но все же важно наличие локализации составляет по меньшей мере 80 % аудитории.

Связано это и с разным уровнем обучения английскому в мире, и с культурными различиями. Далеко не всякая шутка, сформулированная на английском, будет смешной для жителей Бразилии или Франции. Поэтому качественная локализация всегда воспринимается игроками как уважение к их культуре, забота о них.

Что же происходит, если перевод сделан спустя рукава?

Ведь искушение прокрутить все тексты через Google Translate или ChatGPT велико (особенно среди инди-разработчиков). Кажется, что таким образом можно сэкономить время и деньги, и до сих пор я встречаю сами по себе неплохие игры, буквально испорченные локализацией.

Люблю время от времени проводить «переводческие расследования» неудачных вариантов. Я в основном играю на Nintendo Switch и, если встречаю в игре странные тексты, обязательно сравниваю русскую и английскую версии и выясняю, как же так получилось. Приведу пару недавних «дел» со всеми уликами.

Conduct Together[45] – замечательная стратегия-головоломка на построение железных дорог. У игры высокие рейтинги, и она действительно увлекает. Но русская локализация подкачала.

Странная формулировка, правда? В таких случаях я быстренько переключаю на английский и смотрю, что было в оригинале.

А дальше остается только провести следственный эксперимент в Google Translate.

Вердикт ясен: машинный перевод без редактуры!

Другой пример классной игры, в которой с локализацией особо не заморачивались: Mineko’s Night Market[46].

«Малявка» и «чувиха» выглядели подозрительно, но все расставил по своим местам «пыж».

Что же происходит, когда перевод игры действительно плох? Если текст настолько кривой, что инструкции на экране превращаются в набор слов? Здесь все зависит от игрока и его уровня английского. Если знания позволяют, игрок, скорее всего, переключится на английский и будет потихоньку играть дальше. А если нет? Тогда он пойдет в интернет и расскажет всем о своих впечатлениях (а может быть, даже вернет деньги за покупку).

В общем, можем с уверенностью утверждать: хорошая локализация повышает доходы от игры, укрепляет репутацию разработчика, способствует созданию преданного сообщества фанатов, повышает виральность (людям нравится делиться с друзьями забавными фразочками на их языке). И нельзя недооценивать роль переводчика-локализатора в этом деле.

Игровое сообщество беспощадно

Как же устроен процесс локализации? Посмотрим на схему.

Эталонный процесс локализации

Все начинается с лок-кита[47], который готовят авторы игры. Это набор материалов, куда включают:

• все тексты для перевода;

• визуальные референсы (скриншоты, концепт-арт персонажей с кратким описанием);

• хорошие разработчики также готовят стайлгайд[48] – свод стилистических и технических требований к переводу. Пожелания по общему тону и стилизации, требования к типографике (кавычки, тире), информация об используемых тегах и переменных;

• очень хорошие разработчики прилагают черновой глоссарий – список ключевых терминов (имена, названия локаций, оружия, магических заклинаний) и пожеланий по их переводу;

• а лучшие разработчики дают возможность поиграть в рабочую версию игры.

Стоит сразу заметить, что переводчики редко контактируют с разработчиками игр напрямую. Вакансия штатного переводчика в студии разработки – тоже редкость, скорее исключение. Как правило, переводчик-локализатор – фрилансер и сотрудничает со студией локализации, выступающей посредником между командой локализации и разработчиками. Кроме этого, отделы локализации могут быть в штате игровых издательств. Но и в студиях локализации, и в издательствах штатные сотрудники – как правило, редакторы или менеджеры, а переводчики – подрядчики на фрилансе, нанимаемые на конкретный проект.

Инструменты CAT[58] (Computer-Assisted Translation) – специализированное ПО для автоматизированного компьютерного перевода. Иными словами, это специальные программы, облегчающие жизнь переводчика. Несмотря на термин «автоматизация», не нужно путать их с программами для машинного перевода: там, где МП заменяет исполнителя, выполняя как минимум начальный этап работы, CAT оптимизирует его работу.

Самые популярные и распространенные системы на момент написания книги: Phrase, MemoQ, Trados Studio, Smartcat и другие. Основные принципы, на которых построены абсолютно все перечисленные программы, – использование памяти переводов, работа с глоссариями и встроенными инструментами контроля качества.

Я иллюстрирую свой рассказ скриншотами из Phrase[59], но, познакомившись с одним вариантом, вы без труда освоите любой CAT. Для начального знакомства рекомендую систему Smartcat[60] как бесплатную и открытую для всех желающих.

Первая особенность перевода в CAT – при загрузке в программу весь массив текстов разбивается на сегменты. Принцип работы с сегментами следующий: сначала переводчик вводит черновой текст на целевом языке, затем редактирует и подтверждает свой перевод нажатием специальной комбинации клавиш. Подтвержденные сегменты записываются в память перевода (о ней подробнее чуть позже).

Сегменты в CAT

Глоссарий в CAT – это справочник с терминами и их переводами, фактически индивидуальный словарь для данного конкретного проекта. Использование глоссариев помогает сохранить единство терминологии, что особенно важно в масштабных проектах, над которыми трудятся команды лингвистов. Единый глоссарий, который поддерживает команда по ходу работы, помогает избегать разночтений, когда одну и ту же сущность в части текстов называют «дворцом», в другой «замком», а в третьей части и вовсе «собором».

На скриншоте ниже показан пример добавления термина в глоссарий. Важный момент: прямой чертой отделяется изменяемая часть слова. Благодаря этому программа будет корректно распознавать наш термин в любом падеже и числе.

Добавление термина в глоссарий Phrase

Когда термин внесен в глоссарий, программа сама отреагирует на его наличие в очередном сегменте и напомнит о нем в боковой панели.

Память переводов – это база данных, сохраняющая переведенные сегменты текста. «Fuzzy match» относится к сегментам, которые не полностью совпадают с предыдущими переводами, но похожи на них. Программа запоминает ранние переводы и подбирает аналогичные фразы, позволяя использовать наработанную базу знаний по проекту. Это невероятно удобно, поскольку не нужно искать похожие строки и вспоминать, как они переводились раньше. Кроме того, память перевода доступна всей команде лингвистов на проекте. Не нужно спрашивать в командном чате: «Как вы переводили…» – программа сама покажет похожие фразы и подсветит нужные термины.

CAT предлагает варианты из памяти переводов

Перед сдачей работы можно запустить встроенную в CAT проверку качества. В дополнение к проверке орфографии и пунктуации программа выделит «сомнительные» переводы, в которых обнаружатся расхождения с глоссарием, подозрительные изменения в порядке переменных или их отсутствие, расхождения в капитализации и другие потенциальные проблемы.

Стоит заметить, что все студии локализации работают в CAT-системах: это позволяет вести точную статистику и тарификацию (сколько уникальных слов поступает на перевод, сколько «fuzzy matches» и сколько повторов), экономить время и обеспечивать качество на самых крупных проектах.

LQA (Linguistic Quality Assurance, лингвистическое тестирование) – это процесс проверки и улучшения качества перевода. В рамках LQA специалисты полностью тестируют перевод в пределах приложения. Проверяют наличие синтаксических и орфографических ошибок, соответствие локальным особенностям целевого языка, визуальное отображение локализации (вписывается ли текст в отведенное в интерфейсе место), уместен ли перевод в полном контексте. LQA помогает убедиться, что переведенный текст понятен, естественен и точно передает смысл оригинала. Иногда именно в полной локализованной версии всплывают ошибки и неточности (в основном допущенные из-за недостаточного контекста на этапе перевода).

Лингвистическое тестирование – заключительный этап в процессе локализации. LQA проводится, когда приложение полностью переведено, локализация интегрирована в проект и уже есть рабочая версия на целевом языке. Разработчики присылают эту полностью локализованную версию тестерам вместе с инструкцией, как пользоваться приложением и какие элементы проверять. Иногда некоторые ошибки просят игнорировать, потому что разработчик, например, еще не обновил конкретный раздел или что-то вообще в зачаточном состоянии (часто игры многократно обновляются уже после официального релиза).

Как может выглядеть инструкция для LQA-специалистов.

1. Установить приложение.

2. Заполнить профиль пользователя.

3. Пройти короткий обучающий уровень.

4. Перейти в раздел настроек, изменить пароль, включить и выключить уведомления.

5. Запустить новый уровень, пройти его.

6. Перейти на экран со списком доступных навыков.

7. Перейти на экран достижений.

8. Открыть раздел «Авторы».

Тестер двигается по пунктам инструкции и фиксирует проблемы: опечатки, показавшиеся странными фразы, контекстуальные ошибки (неверно выбран термин, не соответствует показанному на экране), ошибки визуализации (текст обрезан или, наоборот, выводится поверх других элементов интерфейса) и т. д. Описание ошибок со скриншотами вносятся в любую общую систему учета, это может быть онлайн-багтрекер (Jira, Asana, Bugzilla и другие). Если есть какие-то сомнительные моменты, вопрос обсуждается в кругу тестеров. Если нет единого мнения, направляется запрос заказчику.

Отмечу, что обычно LQA не проводятся силами команды, которая подготовила перевод, – для этого привлекаются специально обученные тестеры. Часто LQA-специалисты работают в штате студии локализации. Делается это, чтобы избежать эффекта «замыленного глаза», оценить локализацию свежим взглядом и непредвзято. Но даже в этом случае часть рекомендаций и замечаний будет вкусовщиной, поэтому полученный фидбэк тщательно анализируется и обсуждается с командой переводчиков. Затем корректируются самые приоритетные ошибки, которые действительно важно исправить.

Расскажу об интересном кейсе локализации силами комьюнити: Yuppie Psycho[61] от франко-испанской студии Baroque Decay[62]. Вообще на этих разработчиков стоит обратить внимание: их предыдущий проект The Count Lucanor позиционируется как «смесь The Legend of Zelda и Silent Hill» (вот у кого можно поучиться продавать игру одной строкой).

Пара слов об игре Yuppie Psycho: это пиксель-артовый survival horror с совершенно анимешным сюжетом. Брайан Пастернак, простой паренек из провинции, получает оффер от Syntracorp – самой крутой корпорации в стране. Прибыв в офис компании, он узнает, что ему предлагают должность Охотника на ведьм. В офисе творится что-то ужасное, выхода из него нет.

Так вот, вернемся к локализации. Разработчики не тратят на перевод ни копейки: английский, испанский, французский делают своими силами. Все остальные языки отдаются на откуп фанатам. В свободном доступе публикуется табличка с текстами из игры, и все желающие могут над ними поработать, а после результат просто включается в очередную версию. Без редактуры, без проверки, и в целом это работает. Конечно, там есть ошибки (пример на скриншоте выше – женский персонаж говорит о себе в мужском роде), но их легко увидеть и исправить на этапе LQA.

Вывод следующий: при ограниченном бюджете и наличии преданного комьюнити это неплохой вариант. Формула успеха в данном случае такая: фанаты + редактор + LQA = Profit.

Я решила отдельно поговорить про UX-копирайтинг, т. е. написание красивых, понятных, завлекательных и во всех отношениях приятных текстов для сайтов, приложений и других цифровых продуктов и сервисов. Кто-то может возразить, что UX-копирайтер – это отдельная профессия, не связанная с локализацией. Но если мы локализуем интерфейс, стараясь сделать его максимально нативным и подстраивая под целевую аудиторию, руководствуясь принципами транскреации, то поневоле вступаем на территорию UX-копирайтинга. Фактически нам нужно написать новые строки на нужном языке, вложив в них определенный посыл.

Собственно, этим я занималась много лет в отделе локализации Duolingo, где всегда приветствуются творчество и транскреация. Поверьте, ничто так не учит гибкости, как упражнение: «Придумай 10 вариантов фразы “Не пропусти сегодняшний урок”». Ничто так не помогает найти новые подходы к хитрой формулировке, как работа в команде с другими переводчиками. И ничто так не прокачивает навыки, как бережный фидбэк от принимающего работу (это уже не только про Duolingo, но и про другие компании). Я бесконечно благодарна всем, с кем довелось работать вместе, кто помогал и помогает мне развиваться своим взглядом со стороны.

Поделюсь некоторыми правилами, которые вывела для себя.

Начнем с самого простого и очевидного.

Место на экране, а тем более внимание пользователя – ценнейший и очень редкий ресурс. Пользователь всегда спешит получить конкретный результат, никто не любит вчитываться и разбираться, и наша цель – ввести его в курс дела мягко и нежно. А для этого очень важно выражаться коротко и ясно. Вообще тексты в интерфейсе скорее вторичны, и основную смысловую нагрузку несут последовательность экранов, верстка, дизайн и графика. Все, что можно пояснить визуально, должно объясняться визуально, и лишь самый «сухой остаток» доносится через слова.

Как же хочется сократить этот текст

Для копирайтера это значит тщательно и придирчиво «пропалывать» тексты, удаляя все дублирования, ненужные пояснения и вообще любые лишние слова.

Повторы, которых можно избежать, поискав синонимы

Если мы переводим с английского, то в первую очередь стараемся выпалывать лишние притяжательные местоимения.

Простейший пример. «Enter your password» – это «Введите пароль» или даже просто «Пароль:» («ваш» здесь не нужно 100 %).

Я вчитываюсь и вчитываюсь, но смысл продолжает ускользать

От одного лишь выбора между «вы» и «ты» (но ни в коем случае не «Вы» с большой буквы! Не делайте так!) зависит очень многое. Странно в детском приложении писать «Молодец, вы отлично справились с заданием!», но вполне уместно обращение на «вы» будет смотреться в разделе настроек для родителей: «Укажите возраст вашего ребенка».

Давайте определимся, мы все-таки на «вы» или на «ты»?

Но тон – это не только «тыкание» или «выкание». Текст может быть формальным, теплым, интригующим, мотивирующим, утешающим или даже токсичным (не будем показывать пальцем, но все знают, кто любит немножко поиграть на чувстве вины).

Такой разный совенок Duo

Вернемся к нашему примеру с паролем.

Forgot your password? В зависимости от дизайна, аудитории и общего тона приложения перевод может превратиться в любой из следующих вариантов (и многие другие).

1. Забыли пароль?

2. Не помните пароль?

3. Вам напомнить пароль?

4. Потерялся пароль?

5. Нужна помощь с паролем?

6. Утеряны данные для входа?

7. Забыли пароль? Не страшно!

8. Восстановить пароль? Нет проблем!

9. Помогите, я не помню пароль.

10. Вход для забывчивых.

И все это может быть уместным и отлично работать при одном условии: если мы…

Для кого предназначено наше приложение, какие функции оно выполняет? Вряд ли неформальное «тыкание» впишется в банковское приложение (хотя в последнее время те же Тинькофф (Т-Банк) или Билайн аккуратно и довольно успешно экспериментируют в области нестандартного копирайтинга и дизайна).

Дзен: хорошее сочетание формального обращения с приятными формулировками. Чувствую себя комфортно

А стилизованный неформальный интерфейс в игре, наоборот, может усилить атмосферу (или просто вызвать улыбку и приятные эмоции).

Видеоигра Chicory: настройки тоже могу быть нескучными

Очень важно поддерживать насмотренность, причем самых разных приложений и сервисов. UX-копирайтинг – довольно специфическая ниша, в которой очень легко скатиться к пресным шаблонам (например, «Чтобы сохранить изменения, нажмите ОК»).

Вместо шаблонного «Возникли вопросы? Напишите нам»

Важно помнить, что любой текст, даже если это совершенно стандартные кнопки «ОК», «Отмена», «Позже», «Далее», может быть любым!

Вместо шаблонного «Напомните мне позже»

Все рамки только у нас в сознании, и не нужно стесняться пробовать креативные нестандартные варианты.

Вместо шаблонного «Пока ничего не накоплено»

Тем самым мы сохраняем индивидуальность приложения, свежесть восприятия и укрепляем связь с пользователями.

Как говорится, пункт последний по порядку, но не последний по значению. Мы пишем тексты для пользователя, поэтому важно не показывать «изнанку» приложения. Да, мы хотим продать подписку/пакет игровых предметов, получить согласие пользователя на показ рекламы или снять с него немножко денег за ее отключение. Но важно подумать, что в этой ситуации хочет пользователь. А его не интересуют никакие промежуточные шаги – только результат.

Поэтому всегда именно результат должен быть в фокусе внимания (грубо говоря, в начале предложения). Фраза «Подключите подписку, чтобы получить бесплатные темы для оформления», скорее всего, сработает хуже, чем «Получите бесплатные темы для оформления вместе с подпиской».

Заодно стоит следить за языком и фильтровать внутреннюю терминологию. Пользователь понятия не имеет, что мы называем оффером, кат-сценой и т. п., – и он не обязан это знать! Это наша задача – перевести все тексты в его систему координат. Поэтому всегда стараемся взглянуть на ситуацию со стороны и подумать, а что все-таки мы хотим сказать, какой смысл донести и какого эффекта достичь?

Когда я еще работала PR-менеджером в студии К-Д ЛАБ, в один из визитов в офис Codemasters меня попросили переводить беседу нашего ведущего художника с местным 3D-специалистом. Они хотели обменяться опытом использования технологии normal mapping[63]. Мы ждали британского художника в фойе офиса. Он пришел к нам со словами: «From the depths of my hard drive, I’ve got bits and pieces», отвел на рабочее место и рассказал о своих методах на конкретных примерах.

Вот и эта заключительная глава книги – «кусочки и фрагменты» моего опыта из 15-летней практики. Я постараюсь ответить на вопросы из разряда «Как начать?», «Как все успеть?» и другие «Как», которые звучат на всех профессиональных конференциях, в чатах и личном общении.

Ответ А. Хочу узнать, как искать работу в индустрии. → Переходим сюда.

Ответ Б. Хочу узнать, как все успевать. → Переходим сюда.

Ответ В. Хочу научиться на чужих ошибках и улучшить качество своего перевода. → Переходим сюда.

Вопрос, который волнует многих начинающих и продолжающих переводчиков: как составить портфолио/резюме, чтобы повысить свои шансы в поиске работы?

Мое мнение как менеджера и нанимателя: решение взять или нет переводчика на проект всегда определяется тестовым заданием. Портфолио и резюме в данном случае вторичны, но это не значит, что можно вообще не заморачиваться.

Главное – портфолио должно показать, что у вас есть опыт, и широкими мазками рассказать, какой именно. Выбираем самые яркие и показательные проекты. Перечисляем их аккуратно и кратко, не стараясь описать поминутно все свое профессиональное прошлое. Компактное, аккуратно оформленное резюме лучше пространного жизнеописания, и шансы, что его внимательно прочтут, намного выше.

Если не хватает реального коммерческого профессионального опыта, можно включить волонтерские проекты, любительские переводы – все, что можно соотнести с вакансией или заказом, на который претендуем.

Еще один важный вопрос: как рассказать о своем предыдущем опыте, если подписан NDA?[64] Действительно, часто такой договор заключается на старте работы над книгой, фильмом или игрой. Получается, этим проектом нельзя пополнить резюме?

На самом деле, все не так страшно. Для начала советую внимательно прочесть текст соглашения. Это полезно делать, прежде чем ставить свою подпись под чем-либо, но сейчас важно обратить внимание на определенные детали. Что именно нельзя раскрывать и в течение какого периода? Как правило, запрещается раскрывать информацию, пока она не представлена публично. Это значит, что, если игра или фильм уже вышли и имя переводчика есть в титрах, об этом можно говорить и писать в резюме. Зачастую соглашение заключается на определенный срок: например, на время работы над проектом и в течение 5 лет после завершения работ. Иногда есть оговорка о том, что информацию нельзя публиковать в открытом доступе (например, на своей страничке в соцсетях), но можно предоставлять в частном порядке – это и есть разрешение включить данные в резюме.

Если же оговорок нет и соглашение бессрочное, можно и нужно обратиться за разъяснениями к менеджеру или контактному лицу со стороны заказчика: смогу ли я включить данный проект в резюме? Иногда в соглашении четко сказано: нельзя публиковать информацию без письменного разрешения правообладателя. Это значит, что такое разрешение можно запросить, а заручившись им, – спокойно пополнять резюме.

В крайнем случае можно написать об этом проекте в завуалированном виде. Например, так: проект под NDA, магическая JRPG, более 2 миллионов установок в мире, локализовал(а) интерфейс и часть диалогов.

Итак, ваше новенькое резюме готово. Каков следующий шаг? Куда бежать с ним, чтобы получить долгожданный заказ?

Тут можно выделить два пути: отслеживание вакансий/заказов и холодная рассылка.

По моему опыту, на сайтах вроде HH.RU вакансии в нашей сфере достаточно редки, и, как правило, там ищут кандидатов на менеджерские позиции. Поэтому, если интересует управление, есть смысл сразу разместить свое резюме менеджера локализации и получать уведомления о подобных вариантах.

Если же интересует именно перевод, полезнее будет сайт vakvak.ru и телеграм-каналы «Лингвохантер», «WBI: блог для переводчиков», а также VK-сообщество «Я – переводчик» или его канал в Телеграм. К тому же все популярные лингвоблогеры (и я в том числе) тоже публикуют у себя избранные интересные вакансии. Дополнительно порекомендую разместить информацию о себе на профессиональных сайтах ProZ и Translator’s Café, а также зарегистрироваться на маркетплейсах SmartCat и UpWork[65].

Все это ресурсы, которые стоит отслеживать постоянно, откликаясь на интересные объявления. Параллельно с таким поиском «в режиме ожидания» стоит периодически обходить потенциальных заказчиков: бюро переводов, студии озвучивания или локализации, отправляя свое резюме и делая запрос на тестовое задание. Здесь важно адаптировать резюме, указывая релевантный в данном случае опыт. Бюро переводов, скорее всего, заинтересует навык технического перевода и работы с документацией, студию озвучивания – опыт в переводе кино, а студию игровой локализации – навык перевода игр или тестирования. Выйти на студии очень просто: например, вбить в поисковик «студия локализации игр» и обойти все ресурсы. Где-то предложат заполнить форму на сайте, где-то найдется контакт в разделе «Вакансии». Так или иначе, наша цель на данном этапе – заявить о себе и запросить тестовое задание, чтобы блеснуть своим умением.

Поговорим об этапе, который приходится много раз преодолевать каждому переводчику: тестовых заданиях. Мне в годы фриланса приходилось выполнять их пачками – для студий локализации и озвучания, бюро переводов и частных заказчиков. Позже, перейдя на менеджерскую работу, я сама регулярно разрабатывала и разбирала тестовые от переводчиков уже для своей команды. Поэтому отлично знаю данный процесс с обеих сторон и попробую аккумулировать свой опыт в полезные советы для соискателей.

Сначала немного философии и мотивации. Реалии бизнеса таковы, что, как правило, тестовое задание не оплачивается. Считайте это инвестицией в будущее плодотворное сотрудничество, шансом блеснуть своими навыками, а в худшем случае (если заказ вы не получите) – просто возможностью набраться немного опыта. Для меня тестовое задание – это такое забавное приключение, что-то вроде квестовой загадки перед переходом на новый уровень. Надеюсь, что мои размышления и советы помогут вам настроиться на творческий лад и выполнить любые тесты играючи.

Итак, вы увидели интересную вакансию…

Нужно хорошо понимать, что конкуренция в сфере переводов ошеломляющая. Отчасти потому, что в этой сфере много откровенных дилетантов (со склонностью демпинговать ставки, что вдвойне плохо). Это люди, вооружившиеся Google Translate и мыслью: «Я же норм говорю по-русски, английский в школе учил, че я не переведу что-ли» (авторская орфография сохранена). Поэтому представьте: объявления о вакансиях даже на моем небольшом скромном канале читают не менее 1500 человек, из них несколько сотен пересылают пост друзьям. И сколько таких каналов облетит пост о поиске переводчика? Так или иначе, на каждую переводческую вакансию откликнутся СОТНИ человек. И ваша задача – попасть в число первых, чтобы гарантированно обратить на себя внимание. Если вы откликались на вакансии на HeadHunter, то наверняка заметили: когда на предложение уже ответили 500 человек, ваше резюме может так и остаться непрочитанным.

Поэтому не ждем настроения, не тратим время на сомнения – берем самую свежую версию резюме с релевантным опытом и отсылаем, как только увидели пост. Вполне возможно, что если у вас действительно красивое портфолио и вы можете подтвердить нужный опыт, то вам могут предложить заказ и без тестового задания. Но для этого необходимо появиться в нужном месте в нужный момент: а именно в почтовом ящике (или личке) заказчика вскоре после публикации объявления.

Если же тест обязателен и вы его получили, то…

Часто к тестовому заданию прилагаются инструкции по оформлению и работе. Обязательно вникните и сделайте все именно так, как просит потенциальный заказчик. Конечно, хочется как можно скорее прислать тест, но инструкции в этом случае служат для отсева невнимательных и неадекватных. Например, простейший вариант – вас просят готовый тест выложить на Google Drive (предположим, что заказчик собирает ссылки на все ТЗ в табличку, а затем несколько сотрудников проходят по ним и делают ревью). Значит, не нужно прикреплять его к ответу в формате PDF. Если в вакансии просят прислать резюме в теле письма – значит, по каким-то причинам заказчику так нужно (например, установлен фильтр на письма с аттачами на ящик для откликов). Или самый распространенный случай: ТЗ выдается в Excel-файле, в котором строки на перевод разделены между тремя вкладками (диалоги, интерфейс, креатив). Не забывайте проверить весь файл и отработать все вкладки. Какой кошмар: забыть вкладку и осознать это уже после отправки (мне плохо от одной лишь мысли о таком). Да, можно написать еще раз и выслать полное ТЗ «вдогонку»… Но вы же понимаете, что это создает впечатление невнимательности, несобранности, вызывает хаос в коммуникации, в целом неприятно и может существенно снизить ваши шансы.

В каждой студии свои процессы и тонкости, и ТЗ с уточнениями – это способ заказчика понять, впишетесь ли вы в данные процессы. Если переводчик не может сделать задание четко по инструкции – возможно, за ним придется постоянно доделывать работу либо тратить время на пояснения и доработки. Естественно, заказчику это не нужно.

Худшее, что можно сделать в такой ситуации, – откликнуться с посылом «ваши требования глупые, поэтому я сделал по-своему», далее пространный комментарий. Такой соискатель сразу выглядит проблемным, скорее всего, выбор сделают в пользу того, кто готов вписываться в команду и проявлять гибкость.

Но давайте задержимся немного на этапе работы над тестовым переводом…

Как правило, по тестовому заданию не ставится дедлайн, если только это не суперсрочный проект, на котором внезапно не хватает рук. Обычно все-таки поиск запускают заранее, а значит, у вас есть шанс спокойно сделать тест, внимательно все вычитать в комфортном темпе и блеснуть своими умениями. Тут важен баланс: с одной стороны, не торопиться (рискуем упустить какие-то нюансы), а с другой – не откладывать тест в долгий ящик (помните, конкуренты дышат вам в затылок и наступают на пятки).

Будет здорово зафиксировать время, потраченное на выполнение теста, и указать эти цифры, отправив результат. Иногда даже в самом ТЗ пишут такую просьбу, потому что данный параметр (скорость работы) может быть важен, если предполагается плотная загрузка с не самыми мягкими сроками. Кстати, некоторые студии тестируют сразу скорость и качество работы: вам открывают доступ к документу ровно на 1–2 часа, в которые надо уложиться.

Иногда в качестве ТЗ выдается большой кусок текста (так любят делать издательства) – предлагается самостоятельно выбрать фрагмент и перевести его. Мой совет: сделать меньше, но действительно хорошо. Пусть вы отработаете 1–1,5 страницы текста, но все будет вычитано, вылизано и сдано в течение 1–2 дней после получения теста. Это лучше, чем прислать 15 страниц с опечатками через неделю.

Вообще, задание нужно вычитать несколько раз и постоянно держать в уме, что зачастую в тест вкладываются некие «подводные камни». В локализации игр это могут быть строки с переменными вида «You gained X potions». Здесь нужно проследить за структурой и грамматикой, чтобы на выход не вышло «2 зелий». Может быть консольная терминология (контроллер – он же геймпад, мини-джойстик – он же стик), строки вне контекста, сленг, юмор, рифма. Могут тестировать ваше чутье на цитаты или вообще привычку гуглить правильное написание различных вещей.

И если что-то кажется непонятным или, наоборот, хочется пояснить от себя…

Комментарии к тестовому заданию – очень хорошая практика, показывающая ваши вдумчивость и внимание к деталям. Многие ТЗ даже включают в структуре поле (или столбец) для ваших комментариев и примечаний.

Действительно, бывают случаи, когда вне полного контекста трудно предложить перевод (например, в диалоге герой обращается к некоему или некой Саше). В таком случае лучше всего попробовать составить фразу без упоминания гендера и оставить комментарий, проговорив эту проблему (отсутствие полного контекста). Можно предложить два варианта строки в разных контекстах (если «гендерно-нейтральный» вариант не совсем устраивает).

Вопросы заказчику на этапе выполнения ТЗ я бы советовала или не задавать, или свести к минимуму. Помним, что контактное лицо сейчас под лавиной писем и сообщений от конкурентов и может просто не успеть дать ответ вовремя. Гораздо лучше проявить самостоятельность, решить вопрос на свое усмотрение и сделать соответствующие пометки в тексте.

Итак, тест готов, вычитан, и мы им вполне довольны. Что дальше?

Не спешим! Перед отправкой обязательно нужно еще раз просмотреть переписку с заказчиком. Если вы общались по электронной почте – обратить внимание, не было ли в копиях других получателей? Часто менеджер, выдающий задания, ставит в копию редактора, который будет отсматривать тест. Если так, обязательно отвечаем через «Ответить всем», чтобы ответ сразу же пришел всем участникам процесса. А может быть, менеджер просил прислать готовый тест на какой-то другой адрес? Уточните этот момент. Возможно, вместе с тестом нужно прислать что-то еще? Сопроводительное письмо? Перед отправкой стоит лишний раз проверить, что файл прикреплен. Неплохо снова уточнить, как представился ваш собеседник, и убедиться, что в письме указано нужное имя (да, люди путают имена, и это портит впечатление от общения).

Полезно вести учет выполненных ТЗ – это поможет упорядочить сам процесс поиска новых заказов. Так удобнее отследить момент, когда можно аккуратно напомнить о себе (об этом подробнее чуть позже). Можно заносить в табличку, отмечая:

• проект или компанию-заказчика;

• тип работ (перевод / языковая пара, редактура, АВП закадр /дубляж, худлит и т. п.);

• источник вакансии (сайт, канал, пост в соцсети) и контактную информацию;

• статус (отправлен отклик, получен тест, ТЗ отправлено + дата).

Мы уже обсуждали, что на вакансию откликнутся сотни переводчиков. И даже если хотя бы половина из них пришлет тестовые, на просмотр и отбор потребуется какое-то время. Отбор может быть многоступенчатым (например, тесты смотрит кто-то из постоянных переводчиков, затем редактор, затем менеджер проекта). Может быть, отсматривают два редактора, и каждый дает свою оценку. Кроме того, скорее всего, просмотр тестов они совместят с остальными задачами (то есть будут читать после работы). Так или иначе, советую запастись терпением. И если вскоре придет желанный ответ «вы приняты» – поздравляю, это замечательно! А если нет…

Через некоторое время (не меньше недели-двух) можно написать контактному лицу, выславшему тест, и поинтересоваться статусом отбора. Если просмотр продолжается – об этом сообщат, и нужно просто спокойно подождать еще. Не стоит «бомбить» почту и писать сердитые письма в духе «прошла уже неделя, мне нужно понимать ваше молчание как отказ?». Это не ускорит обработку тестов, но сведет шансы на сотрудничество с данной командой практически к нулю. Кому хочется работать с человеком, закатывающим скандал, когда настоящая работа еще даже не началась?

Скажу прямо – иногда молчание действительно означает отказ, и это придется принять. Конечно, это не очень красиво, и как менеджер я всегда стараюсь ответить всем – хотя бы из уважения к людям, потратившим время на тестовое задание. Некоторые компании в самой вакансии (или при выдаче тестового) оговаривают, что ответят только тем, кто пройдет тест. И это тоже неплохой вариант – по крайней мере, честно (идеально, если также дается примерный срок, когда стоит ожидать ответ). Но как менеджер я точно знаю, что каким бы вежливым и профессиональным ни был отказ, обязательно найдется переводчик, который страшно оскорбится и напишет в ответ гадости в стиле «все равно ваши игры говно, не очень-то и хотелось». Не будьте таким переводчиком, ведите себя достойно. Софт скиллы и профессиональная коммуникация важны, даже если вы получаете отказ.

Вообще, каждый из нас когда-нибудь обязательно столкнется с отказом. Он может быть вежливым («типовым») или молчаливым (отсутствие ответа). Неприятно, конечно, и всегда хочется знать, что конкретно вы сделали не так. К сожалению, у людей, которые прочли ваш тест, физически нет возможности проанализировать каждый текст, выделить ошибки и написать рекомендации. А еще (и я думаю, редакторы, которым приходилось проверять тесты, подтвердят мою мысль) большая часть тестов настолько плоха, что сложно даже дать какой-то развернутый анализ, кроме как «перевод кривой» или «мы знаем, что вы прогнали тест через Google Translate». Я верю, что читающие эти строки подобных глупостей не делают, но такие люди есть, их много, и они буквально крадут время рецензентов.

Тем не менее, если вы получили отказ, можно написать ответ, поблагодарить за уделенное время и спросить совета: что можно улучшить? Может быть, получится вынести из этой попытки какой-то информативный конструктив. Если есть искреннее желание учиться и совершенствовать навыки, можно это показать (софт скиллы!) – возможно, редактор сможет хотя бы вкратце описать основные проблемы. А если нет – советую перечитать свой тест спустя несколько недель. Вполне вероятно, что вы сами увидите слабые места или ошибки. Можно показать тест знакомому переводчику или редактору (или даже прислать мне, но только, чур, не ругаться – мои нервы этого не выдержат) и попросить пояснить слабые стороны и упущения.

Худшее, что можно сделать в такой ситуации, – оспаривать результаты теста (особенно если это делается в агрессивном тоне, а обычно так и бывает). Заваленный тест означает, что как минимум вы не сошлись во взгляде на работу с этой командой. В конце концов, любую фразу можно перевести сотнями разных способов. Предположим, вы заставите редактора признать его ошибки, перед вами извинятся и возьмут на работу (ведь именно этого хотят «спорщики»). Но ситуация повторится на первом же реальном задании, вы все равно не сможете работать вместе, да еще попортите нервы себе и редакторам. Неприятно получить в ответ на вежливый отказ (возможно, с пояснениями, что конкретно не устроило заказчика) простыню на три экрана с доказательствами, почему в интернете кто-то не прав и как хорош на самом деле перевод. Думаю, вряд ли это станут читать, а если и прочтут, то не воспримут всерьез.

В любом случае не позволяем отказу демотивировать нас. Может быть, вас просто опередил кто-то более шустрый (и такой же талантливый). А может быть, действительно, нужно еще подучиться и прокачать свои навыки. Делаем конструктивные выводы, анализируем ошибки (если они действительно были) и двигаемся дальше.

Поверьте, у меня в практике были отказы, были случаи, когда тест уходил в пустоту (даже если это крупные компании, работавшие через рекрутера) без какого-либо ответа. Были случаи, когда тест принимали, но ни одного заказа от компании так и не пришло. Это жизнь: не получилось здесь – получится позже в другом месте.

Многие фрилансеры с подозрением относятся к тестовым заданиям, а не получив положительного ответа, делают вывод: «Контора кидает, они украли мой перевод, наживаются на бесплатном труде». На мой взгляд, это неэкономично: дать объявление, просмотреть сотни одинаковых тестов, чтобы украсть перевод. Серьезно – быстрее и дешевле сделать машинный перевод или нанять кого угодно за копейки. В черные списки обычно попадают компании, которые дают боевой заказ, но не проводят оплату по факту выполнения.

Но нечестные работодатели действительно бывают. Если тестовое задание необычно объемное – это странно. Тест обычно проектируется так, чтобы его можно было быстро выполнить и так же быстро проверить. Это может быть 300–500 слов, может быть набор отрывков с разной спецификой. Но если в качестве пробника накинули 3000 слов – есть повод насторожиться. Некоторые умники действительно делят объем на куски и раздают под видом теста. Стоит уточнить, обязательно ли выполнять весь объем или можно выбрать произвольный фрагмент? Если заказчик не ответит – вывод очевиден, не нужно тратить на это время.

Еще одна подозрительная ситуация – если после первого теста просят сделать еще один. Советую уточнить у контактного лица, сколько всего этапов запланировано и как вообще выглядит процесс рекрутинга? Нелишним будет погуглить и почитать отзывы о потенциальном работодателе (возможно, на этом этапе всплывет нечто интересное). Если это отбор на место в серьезной компании уровня Duolingo – вполне вероятно, что процесс действительно многоступенчатый, о чем соискателя должны предупредить в начале общения. Но если это бюро переводов или инди-разработчик, которому нужно перевести дебютный проект, – ситуация выглядит странно, и пора сливаться.

Поговорим немного о тайм-менеджменте и планировании для переводчиков.

Во-первых, нужно понимать, что перевод (к сожалению) – невероятно недооцененная отрасль с точки зрения оплаты труда. Здесь нет больших денег, и, если вы действительно хотите зарабатывать на переводе, а не занимаетесь этим параллельно с постоянной работой и не получаете какой-то пассивный доход, вам нужен настоящий поток заказов. Нужно прокручивать в месяц порядочные объемы слов, иначе заработок будет не столь впечатляющим, как хотелось бы.

Если вы супердисциплинированный человек, который всегда вырабатывает дневную норму и ничего не откладывает на потом, – можете не читать дальше. Или нет, наоборот. Прочитайте и поделитесь со мной своими секретами тайм-менеджмента. Но сферический переводчик в вакууме отлично знает, что такое прокрастинация, аврал и ночные смены под страхом срыва дедлайна.

Дальше будут мои советы и рекомендации на основе многочисленных грабель, на которые я наступила за годы работы фрилансером.

Итак, предположим, вы получили объемный заказ (или даже несколько заказов) – с чем, кстати, я вас искренне поздравляю. Как же распланировать работу? Особенно если у вас на руках пару серий сериала, кусок компьютерной игры и еще в придачу книга, а время от времени падают маленькие срочные задачки от любимой студии локализации?

Для начала вы должны знать о себе две вещи: примерный объем (в словах или знаках) для каждой языковой пары, который вам комфортно делать в день. В бюро переводов и в студиях локализации норма обычно составляет 2500 слов в день при переводе на ваш родной язык. При переводе на иностранный – примерно 1500–1800 слов в день. Но все мы индивидуальны, я знаю людей, которые выдают до 5000 слов в день (и это не предел). Важна и тематика: узкоспециализированный текст может быть коротким, но потребует дополнительных исследований, на это тоже нужно время.

Вторая вещь – вы должны знать свое самое продуктивное время суток. Да, в офисах обычно работают с 9 до 18, но ваш пик продуктивности может выпадать на любое время суток. У меня, например, самые продуктивные часы – с 5 до 8 утра, но я не всегда в состоянии поддерживать режим (если дети учатся во вторую смену, логично, что мы ложимся и встаем позже). Судя по тому, что 99 % моих знакомых переводчиков работают по ночам, многие из нас совы. Выяснить это можно только опытным путем – экспериментируйте, работайте в разное время, и вы быстро поймете, когда перевод идет легче и быстрее всего. Планируйте самые срочные, самые сложные или самые объемные работы именно на этот период.

Но вернемся к нашему объемному заказу. Предположим, перед нами текст на 60 000 слов, и сдавать его нужно через месяц. Как обычно планируется работа: делим 60К на 30 дней, и вуаля – у нас 2000 слов в день. Казалось бы, что может пойти не так?..

Увы, но работать 30 дней подряд, каждый день вырабатывая норму, скорее всего, не получится. Заказ сдавать только через месяц, и велико искушение на пару дней отложить начало работы. Или наоборот, мы бросаемся с головой в работу, в первый день делаем больше нормы, радуемся (ха, да я даже раньше срока сдам!) и… выпадаем из процесса.

Все слышали о писательском блоке, но этот синдром встречается и у переводчиков. Чем дальше дедлайн, тем сильнее желание заняться вместо дела чем-то более приятным: съездить на море, почитать, поиграть, посмотреть сериал или просто позалипать в соцсетях. Но чем дольше вы откладываете начало работы, тем больше негатива копится в эмоциональном фоне. Вы подспудно будете чувствовать себя виноватыми за отлынивание от работы, бояться в итоге сорвать дедлайн, и само собой, график работы усложнится (каждый день простоя – плюс тысячи слов на перевод в последующие дни). Постепенно это отставание может накапливаться, начинаются ночные смены, недосып и прочие прелести.

Люди намного продуктивнее работают, когда задание им интересно и они эмоционально вовлечены в процесс. Другими словами, нужно постараться установить эмоциональную связь с произведением, проникнуться им и, по возможности, полюбить его. Если это фильм – посмотрите его от начала до конца, попивая любимый чай и закусывая тортиком. Если книга – возьмите ее с собой в кофейню или в другое приятное место (лично мне лучше всего помогает чтение текста на пляже с бокальчиком мохито) и прочтите ее. Если заказ очень большой, есть смысл разбить его на условные юниты и «есть слона по кускам». Это не только поможет вникнуть в полный контекст, но и «подружиться» с заданием, сдвинуться с мертвой точки. А если вы в процессе работы набросаете хотя бы черновой глоссарий, запишете какие-то идеи (например, придумаете свою версию любимого словечка главного героя) – пять с плюсом, фантастика, продолжайте в том же духе.

Обязательно выделяйте хотя бы один выходной в неделю. Само собой, есть люди, которые могут работать без выходных, но даже у них бывают дни сниженной активности. Если нет никакой возможности выделить день ничегонеделания (а так бывает, если у вас реально ПОТОК заказов) – выбирайте дни, в которые вы будете отдыхать от основного мега-задания, переключаясь на задачки поменьше (только обещайте, что все-таки отдохнете пару дней после сдачи заказа, ладно?). Смена тематики тоже бодрит, и потом вы вернетесь к основной работе со свежим взглядом.

Наконец, обязательно нужно оставить время на вычитку перед сдачей задания. Идеально, если получится отложить текст на несколько дней – пусть немного отлежится, а вы отдохнете от него. На больших объемах очень замыливается глаз, и вы можете просто не заметить мелкие косячки (особенно если работаете по ночам и перерабатываете).

Никогда не нужно пренебрегать этим этапом. Даже если вы суперпрофессионал с идеальным слогом – ВСЕГДА найдется, что исправить и улучшить. Кстати, лучше всего вычитывать текст в другом формате – на другом устройстве, в другом редакторе, как вариант – распечатать. Это поможет освежить взгляд и пойдет в плюс общему качеству.

Что же получается в итоге в нашем примере? Напомню, что у нас 60К слов и 30 дней.

• Вычитаем 2 дня на ознакомление.

• Вычитаем 4 дня на выходные (или другие мелкие таски).

• Вычитаем еще 4 дня на вычитку (два дня текст лежит, два дня вы его активно вычитываете).

Итого на сам перевод остается 20 дней, и норма в день будет 3000 слов.

Да, это больше, чем если все распределить равномерно, но у вас будет отдых, эмоциональная связь с материалом (и глоссарий), а в конце вы качественно отредактируете текст, и все останутся довольны. А когда вы садитесь за работу в свой пик активности, то не придется работать по ночам (если только он не приходится на 3 часа ночи – и пусть, раз так).

Тут стоит заметить, что, если норма получается значительно выше вашей «пропускной способности», стоит попробовать чуть сжать график (выделить меньше выходных, ознакомиться с материалом быстрее или начать перевод параллельно с ознакомлением, при этом переводя мало). В худшем случае – обратитесь к заказчику и попросите кусочек поменьше (либо немного пересмотреть срок). Если вы сразу честно скажете: «Я не успею сделать в срок 60К, но совершенно точно сделаю 50», никто не подумает ничего плохого и не передумает с вами работать. Реально оценивать свои силы очень важно. Лучше сделать чуть меньше, но сдать отличный текст точно в срок, чем сливать качество и срывать сроки, выбиваясь из сил.

В годы фриланса мне казалось очень комфортным сидеть тихонько дома, делать свою часть работы, отвечать только за себя и общаться с ограниченным количеством людей в командных чатах. Это была моя личная маленькая зона комфорта. Время шло, я росла, накапливала самый разный опыт, и в итоге появилось желание где-то им делиться. Так родился телеграм-канал «Вавилонская рыбка» (а затем и эта книга). Развивая его, я знакомилась с другими блогерами, брала интервью у коллег из разных областей деятельности. А вскоре начала участвовать в переводческих конференциях и даже придумала и организовала премию[66] за лучшие блоги в нашей сфере. Я иногда шучу, что до сентября 2022 года[67] сидела в пещере, а создав блог, вышла из нее. И это действительно так: я открыла для себя огромный мир, в котором можно найти друзей, единомышленников, где тебя понимают и поддерживают, где можно попросить помощи, совета или просто поделиться наболевшим.

На момент написания книги наиболее активно сообщество переводчиков в сети Телеграм. Здесь буквально десятки, если не сотни, тематических каналов на любой вкус, а кроме того – профессиональные чаты по сферам (локализаторы, технические, медицинские переводчики, АВП и т. д.).

Кто-то может спросить: а зачем вообще развивать горизонтальные связи (попросту говоря, дружить с другими переводчиками)? Если оставить в стороне эмоции от общения с умными людьми, есть и очевидная практическая польза: большинство вакансий находят по сарафанному радио. Типичная ситуация: в работе на студии озвучания большой проект (сериал на 100500 серий), рук не хватает. Что делает переводчик? Пишет всем знакомым и предлагает подключиться. И это может стать первым шагом к многолетнему сотрудничеству.

Конференции, профессиональные чаты, личный блог, который комментируют коллеги, – все это возможности расти, узнавать что-то новое, продвигать себя и свои услуги, открывать иные сферы.

Мне очень запомнились слова, сказанные мне Вадимом Витальевичем Сдобниковым[68] на заседании правления Союза переводчиков России, когда меня принимали в эту организацию: «Нет в мире сообщества крепче, чем сообщество письменных переводчиков». Теперь я это знаю точно.

Надеюсь, что данная книга поможет вам сориентироваться и найти себя в индустрии перевода, научит чему-то и откроет новые горизонты. Цитируя мой любимый сериал (думаю, к этому моменту все точно знают, какой именно): «Увидимся через 25 лет, а пока…»

Максим Кронгауз. Сто языков. Вселенная слов и смыслов.

Яна Хлюстова. Поймать вавилонскую рыбку: Человеческий мозг, нейронные сети и изучение иностранных языков.

Николай Шанский. Лингвистические детективы.

Сто текстов о языке. Книга 1.

Владимир Плунгян. Почему языки такие разные. Популярная лингвистика.

Корней Чуковский. Высокое искусство.

Нора Галь. Слово живое и мертвое.

Иван Чаплыгин. Думай о смысле. Будни переводчика IT-текстов.

Владимир Бабков. Игра слов.

Григорий Кружков. Записки переводчика-рецидивиста.

Дэвид Беллос. Что за рыбка в вашем ухе? Удивительные приключения перевода.

Умберто Эко. Сказать почти то же самое. Опыты о переводе.

Сергей Влахов, Сидер Флорин. Непереводимое в переводе.

Лидия Чуковская. В лаборатории редактора.

Екатерина Звонцова. Причеши меня. Твой текст.

Максим Ильяхов, Людмила Сарычева. Пиши, сокращай.

Анна Гутиева. О чем кричит редактор.