ANNO DOMINI

MCMXXXV

Как ветер буйный, сияющий ветер над скалами, мир наш снова раскрылся надо мной, как не бывал я с ним и сейчас хмурясь и жмурясь иду над ослепительным шумом моря «тело твоё раскалённый камень моей пустыни» и всё это до кофею едва побрившись без мыла благоухая негритянским шипром и напевая Шуберта в сортире чтобы рысью на шестифранковых колёсах нестись с санажилем в лапе по мокрым зимне-весенним улицам, где (и сразу боль в носу) ходил и ходит облако Свешников с деревянным мундштуком за 75 сантимов Расином и керосином. Как буйный ветер который лепит тело из выцветшей матросской парусины скандализировавшей леванду. И как сильна буря та золотая чтобы сметь шуметь здесь за 1000 вёрст по ту сторону встреч и разговоров в счастливо ярко-холодном зимнем гегелианском остервенении абсолютной обречённости к самому себе.

1935

Дорогой Илья Отдай пожалуйста 15 потому что я сижу без сапогов за которые следует 20 Целую в лысину. Твой Боб.

<1920-е гг.>

Анкетный лист №

гор. ЛЕНИНГРАД СЕВЕРО-ЗАПАДНАЯ ОБЛАСТЬ.

Управление Уполномоченного Госстраха

по Северо-Западной Области.

ГАРАНТИЙНОЕ СТРАХОВАНИЕ

1. Фамилия, имя, отчество (псевдоним литературный, либо другой).

Боб Поплавский (Боб Мак Намара)

2. Время и место рождения.

1903 год

3. Точно указать сословие или происхождение до революции.

потомственный гражданин

4. Ваша профессия или специальность.

мечтатель

5. Национальность.

Русско-немецко-польско-литовская

6. Подданство.

неопределённое

7. Семейное положение (холост, женат, вдов).

предрассудки (занимаюсь свободной любовью)

8. Образование (точно перечислить все учебн. заведения, где Вы учились, с указанием объёма пройденного Вами в них курса и времени пребывания в них). Если не окончили полного курса, то почему.

Пять классов реального училища

9. Какие знаете языки, кроме русского, и в какой степени владеете ими.

Немецкий, французский

10. Жили ли заграницей, где, когда, сколько времени, когда уехали, причина и дата возвращения в Россию.

Жил в 1904, 1905, 1908, 1912, 1913, 1919–26

11. Чем занимались заграницей, на какие средства существовали.

писал стихи, занимался стрельбой <денег> в Ротонде

12. Когда стали жить самостоятельным трудом.

А Вы думаете, что мои стихи не самостоятельны

13. Месячный оклад или доход до революции и из каких источников.

Один Рубль в месяц давал Папа

14. Владели ли недвижимым имуществом и состояли ли владельцем или совладельцем собственности, торговых или промышленных предприятий, где и когда, количество рабочих и оборотный капитал, оценка имущества по 1917 год и средняя доходность.

Владею миром (будучи поэтом) (но это имущество движимое)

Стихотворения, их варианты и черновые версии, опубликованные в основном корпусе нашего издания (тексты 1–49), а также анкета Поплавского в Приложении 3 приводятся по оригиналам, ранее хранившимся в архиве Н.Д. Татищева, а теперь находящимся в частном собрании (Париж). Их публикация стала возможной благодаря искренней и доброжелательной помощи Марии Васильевны Розановой.

Тексты в Приложении 1 публикуются по автографам, находящимся в архиве И.М. Зданевича (Марсель). Они были обнаружены исследователем Р. Гейро в мае 2012 г. и воспроизводятся с разрешения хранителя архива Франсуа Мере.

Уточнённые нами версии ранее опубликованных стихотворений (Приложение 2) приводятся по оригиналам, хранящимся в трёх различных архивах.

Все вещи в основной части сборника, а также в 1-м и 3-м Приложениях – для читателя новые, за исключением двух, вошедших в короткий цикл «Елена – alias – Дендритис, покровительница Родоса», прежде никогда не воспроизводившийся целиком. Большинство этих произведений, иногда даже зачёркнутых или неоконченных, фигурирует в разных авторских списках или имеет помету с названием будущего сборника, что подтверждает явное намерение автора увидеть их опубликованными.

Среди прочих в сборник включены и стихи, помеченные автором как «куски». Вероятнее всего, такую характеристику он давал тому, что считал фрагментом чего-то ещё не сделанного, что сохранял как заготовку, имея в виду в дальнейшем использовать – переработать, дописать или куда-то добавить (так, например, «кусок» «И вот летят над подлецом идеи…» был вставлен даже в два разных стихотворения). Некоторые тексты с такой пометой иногда действительно кажутся незавершёнными или выхваченными из какого-то замысла, но это не лишает их определённой самоценности. Ряд «кусков» был также включён автором в списки планируемых к изданию вещей.

Часть стихотворений автор датировал, однако нередко указание на год написания текста отсутствует; автор также мог ошибаться, когда проставлял год по прошествии времени. В необходимых случаях, основываясь на других версиях текстов или упомянутых авторских списках, мы ставили предположительные датировки. Среди обнаруженных в архиве списков наибольшего внимания заслуживают два, т. к. публикуемые стихотворения в них упоминаются чаще. Это: а) ненумерованный список «Книга первая “В венке из воска” Берлин Париж 1922–1924 Оглавление» (далее – ОПК); б) нумерованный список «Оглавление Второй Книги» (далее – ОВК). Поскольку временны^´е рамки второго списка не указаны, мы, чтобы их уточнить, должны обратиться к дополнительным источникам.

В 1930-е гг. Поплавский составил план возможных изданий своих стихов, поделив весь массив на несколько книг (хранится в том же архиве):

«Проектируемые мною книги

1. Первые стихи (от 1922 до 1924 примерно до начала «русского дадаизма»)

2. Дирижабль (от 1925 до 1926 до конца, Рус. дада. Сюда также относятся и «адские» поэмы и часть стихов, написанных в 1927 году) 3. Флаги (от середины 1927 до 1930 года, включая детские стихи, к которым нужно быть очень строгим)

4. Сюрреалистические автоматические стихи (1930–1933? Причём я совершенно не знаю, как в них разобраться)

5. Снежный день (1931 год стихи до Солнечной музыки воды)

6. Домой с небес или Над солнечною музыкой воды (это стихи после Флагов, от которых сейчас так несправедливо больно)».

Кроме этого плана, информацию о задуманных Поплавским книгах дают сохранившиеся там же рукописные титульные листы будущих книг. Нами обнаружены следующие титулы:

1. «Борис Поплавский В венке из воска Стихи Посвящается Ольге Коган Владимиру Свешникову Борису Божневу Париж – Берлин 1922–1924 1925 годы».

2. «Борис Поплавский Дирижабль неизвестного направления Вторая книга стихов Посвящается Александру Гингеру Анне Присмановой Илье Зданевичу Париж 1925–1926».

3. «Борис Поплавский Орфей в аду 3 книга стихов Посвящается Моисею Блюму Абраму Минчину Сергею Ромову Париж 1927».

4. «Борис Поплавский Флаги Четвёртая книга стихов Посвящается Татьяне Шапиро Париж 1928–1929».

5. «Борис Поплавский Снежный день Пятая книга стихов Посвящается Борису Заковичу Париж 1930».

6. «Борис Поплавский Автоматические стихи Посвящается Дине Шрайбман Николаю Татищеву Париж 1931» (также есть похожий титул: «Автоматические стихи Посв. Д. и Н. Татищевым Париж. 1930–1933»).

Из плана и титулов ясно, что стихи, указанные в ОВК, в основном относятся к 1925–1926 гг., и это позволяет нам именно так датировать некоторые тексты. Чистовые и черновые варианты отдельных текстов удалось обнаружить в толстой тетради с чёрной обложкой (далее – Чёрная тетрадь). Она, как видно из пары отметок в ней, заполнялась последовательно в течение 1925–1926 гг., поэтому достаточно уверенно можно назвать год написания каждого находящегося там стихотворения.

При публикации текстов отсутствующая у Поплавского нормативная пунктуация, как правило, не восстанавливалась, за исключением тех редких случаев, когда она требовалась для прояснения смысла. В угловых скобках даются вставки публикатора (предположительное чтение или вероятные даты), в квадратных скобках приводятся, когда это является необходимым, зачёркнутые автором фрагменты. В комментарии указывается характер автографа, его упоминание в авторских списках, наличие черновиков и вариантов, а также, при возможности, другая информация.

1.

Машинопись с авторской правкой. Автором вписаны место и дата.

В Берлин Поплавский уехал из Парижа, вероятно, не ранее лета 1922 г. (а не в марте-апреле, как указано в содержательной работе: Ливак Л. «Героические времена молодой зарубежной поэзии». Литературный авангард русского Парижа (1920–1926) // Диаспора. VII. Новые материалы. Париж; СПб.: Atheneum; Феникс, 2005. С. 231; эту точку зрения не подтверждают записи Поплавского в его парижском дневнике, помеченные 14 мая и более поздними днями, см.: Поплавский Б. Собрание сочинений в трёх томах. Том третий. Статьи, дневники, письма / Сост., комм., подг. текста А.Н. Богословского, Е. Менегальдо. М.: Книжница; Русский путь; Согласие, 2009. С. 246–250). Известно, что в Берлине он встречался с Вадимом Андреевым, А. Белым, Б. Пастернаком и В. Шкловским, присутствовал на выступлении В. Маяковского (подробнее см.: Поплавский Б. Берлинская выставка 1922 года / Публ. Э. Менегальдо // Диаспора. VII. С. 553–570). От того времени сохранился дневник, фрагмент которого впервые воспроизведён в кн.: Поплавский Б. Неизданное: Дневники, статьи, стихи, письма / Сост. и коммент. А. Богословского и Е. Менегальдо. М.: Христианское издательство, 1996. С. 137–139 (источник публикации не указан).

Семён Либерман – поэт, критик, участник берлинской литературной группы 1923–1924 гг. «Четыре плюс один» (Вадим Андреев, Анна Присманова, Бронислав Сосинский, Георгий Венус).

2.

Авторская рукопись. ОПК. Имеется машинописно-рукописный черновик (август 1924 г.).

Небытие чудесная страна – строка с датой «1923» дана автором в качестве эпиграфа к стихотворению «Тэнэбрум марэ – море темноты…», опубликованному в кн.: Поплавский Б. Покушение с негодными средствами: Неизвестные стихотворения. Письма к И.М. Зданевичу / Сост. и предисл. Р. Гейро; подг. текста и комм. Р. Гейро и С. Кудрявцева; общ. ред. С. Кудрявцева. М.: Гилея; Дюссельдорф: Голубой всадник, 1997. С. 45.

Средь собеседников своих бесплотных – в тексте повторно: «бесплодных». Исправлено по черновику.

3.

Авторизованная машинопись, наклеенная на лист бумаги. Автором вписаны дата и помета: «В в<енке> и<з> в<оска>», означающая, что Поплавский планировал включить текст в свою «первую» книгу (с. 107 наст. изд.).

4.

Авторизованная машинопись, наклеенная на лист бумаги, с авторской правкой. Автором вписаны дата и помета: «В венке из воска». ОПК.

Не забывал свободу зверь дабы – эта первая строка сонета является также последней строкой посвящённого И. Зданевичу сонета 1925 г. «Покушение с негодными средствами» (см.: Поплавский Б. Флаги. Париж: Числа, 1931. С. 11).

5.

Авторская рукопись с пометой: «В венке из воска». После 3-й строфы зачёркнута ещё одна:

6. В СМИРИТЕЛЬНОЙ РУБАШКЕ.

Машинопись, наклеенная на лист бумаги, с авторской правкой. Автором вписаны название, дата и помета: “Art póetique”, относящая стихотворение, как можно предположить, к некоему циклу стихов о ремесле и искусстве поэзии, о судьбе поэта. ОПК.

Основной мотив этого произведения почти буквально повторяется в последней строфе стихотворения «Покушение с негодными средствами» (1926):

Мрачны и вечно заспанны поэты – рядом написан вариант: «Всё заспанно всё щурится от света».

7.

Машинопись, наклеенная на лист бумаги, с авторской правкой. Автором вписаны место, дата и помета: “Art póetique”. ОПК.

8.

Авторская рукопись. Имеется машинописная копия (1924) с разночтениями:

9.

Рукописная копия Д.Г. Шрайбман. Зачёркнута. ОПК.

10.

Авторская рукопись. Зачёркнута.

11. ЕЛЕНА – ALIAS – ДЕНДРИТИС, ПОКРОВИТЕЛЬНИЦА РОДОСА. Посвящение в трёх вариантах.

Полностью этот триптих публикуется впервые по авторским рукописям, составляющим как бы мини-тетрадку (вдвое сложенный лист, в середину которого вложена половинка листа). В архиве стихотворения хранятся не вместе: зачёркнутая рукопись «Варианта B» находится в другой папке. «Вариант A», над текстом которого написано название всего цикла, до сих пор был неизвестен. Два других сонета известны по прежним изданиям. «Вариант B»

напечатан с неточностями по тому же автографу в кн.: Поплавский Б. Неизданные стихи / Сост. и вступ. ст. Е. Менегальдо. М.: ТЕРРА – Книжный клуб, 2003. С. 112. «Вариант C» по неизвестной нам машинописи напечатан в ж. «Звезда». 1993. № 7.

С. 114 (публикация В. Крейда, без заглавия, с разночтениями). По сообщению публикатора, над текстом сонета автором написана римская цифра III, что, как теперь понятно, означает его порядковый номер в цикле. Из трёх стихотворений только «Вариант B» включён в ОВК.

Дендрити́с – прозвище Елены Прекрасной, по одной из легенд, поселившейся после окончания Троянской войны на о. Родос и там убитой – повешенной на дереве.

12.

Машинопись, наклеенная на лист бумаги (с рисунком и другим текстом), с авторской правкой. Зачёркнута. Автором вписаны дата и помета: «В венке из воска».

Ведь я живу [среди] рабочих в улье – вместо зачёркнутого слова вписано: «один», но остальные слова не изменены.

Но замечали ли его оне – в оригинале «его» напечатано два раза подряд.

13.

Авторская рукопись с пометой: «куски». ОВК. Имеется ещё один вариант сонета – датированная январём 1925 г. зачёркнутая авторизованная машинопись с названием «Реминисценция»

и посвящением Г.Л. Цимбалист (эта знакомая поэта, «первая моя симпатия», часто упоминается в парижской части дневника 1921–1922 гг. См.: Поплавский Б. Собрание сочинений в трёх томах. Том третий. Статьи, дневники, письма. С. 181–

250). Ей также («Г. Л. Ц.»), что теперь стало очевидным, посвящено стихотворение «Реминиценция третья» (в более поздней версии – «Реминисценция вторая»), опубликованное впервые в кн.: Поплавский Б. Покушение с негодными средствами. С. 68.

Приводим значимые разночтения этого варианта:

14.

Машинопись с авторской правкой. Автором вписаны дата и помета: «В венке из воска».

На обороте зачёркнутая авторская рукопись этого текста с разночтениями:

Эта более ранняя версия стихотворения (в чём убеждает характер правки в машинописи) датирована, однако, 1925 г., и сделана эта датировка, как видно, одновременно с написанием текста. Кроме того, черновик стихотворения в Чёрной тетради относится явно к 1925 г. Датировка машинописи годом раньше могла быть проставлена ошибочно позднее.

15.

Машинопись с авторской правкой. Зачёркнута. Автором вписаны дата и помета: «В венке из воска?».

16. АКВАР<И>УМ.

Авторизованная машинопись с авторской правкой. Автором вписаны место, дата, название, посвящение и помета: «обдумать». ОВК.

Марк Владимирович Талов (1892–1969) – парижский русский поэт, переводчик, участник литературно-художественного объединения «Гатарапак» (осн. 1921), один из основателей объединения «Палата поэтов» (осн. 1921). Подписывался как Марк Мария Людовик Талов. В 1922 г. навсегда уехал в Советскую Россию.

Так вот она [так вот она]: земля – над зачёркнутыми словами вписано: «какая есть», но тоже зачёркнуто.

Я наконец достиг её и тронул – в конце сверху написано «рукою».

Паря бездумно в голубой беде – следующая строка зачёркнута и рядом приписано: «самая лучшая строфа из всей моей халтуры».

17. ЕЛЭНЕ.

Машинопись с авторской правкой. Авторская помета: «обдумать». ОВК.

Имеется более ранний машинописный вариант текста без заглавия и с авторской пометой: «обдумать». Приводим значимые разночтения:

Находящийся в том же архиве ещё один вариант стихотворения (более короткий, зачёркнутый), «Осёл рёбенок выезжает в свет…», был впервые опубликован в кн.: Поплавский Б. Неизданные стихи. С. 87.

18.

Машинопись, наклеенная на лист бумаги. Автором вписаны дата и помета: «обдумать». ОВК. Полностью воспроизводим необычную орфографию первоисточника, предполагая намеренный характер искажений.

19.

Машинопись. Зачёркнута. Автором вписан эпиграф. Машинописный набросок стихотворения (первые три строки) имеется на обороте письма Поплавского к И.М. Зданевичу (см.: Поплавский Б. Покушение с негодными средствами. С. 152). Черновик в Чёрной тетради.

…le dragon qui venait effroyable / Goulument dévorer la pucelle agreeable – в переводе с французского это означает: «…дракон, который прибежал страшным / Жадно пожрать приятную девицу».

Jean Vauquelin de la Fresnaye (Жан Воклен де ла Френе, 1536–1606) – французский поэт, близкий к школе «Плеяда». Среди его произведений имеется, в частности, “Art póetique” – такое название часто использовал Поплавский.

20.

Авторская рукопись с пометой: «обдумать». ОВК. Черновик находится в Чёрной тетради.

Цирк входит в поезд не дойдя по пояс – в черновике за этой строкой следуют ещё три:

21.

Машинопись, наклеенная на лист бумаги, с авторской пометой: «обдумать». ОВК.

22.

Авторская рукопись с пометой: «куски». ОВК. Черновик находится в Чёрной тетради.

23.

Авторская рукопись с пометой: «обдумать». ОВК. Черновик с названием «Опасная проституция» находится в Чёрной тетради.

24.

Авторская рукопись с пометой: «куски». ОВК. Черновик находится в Чёрной тетради.

25.

Авторская рукопись с пометой: «куски». ОВК.

26.

Авторская рукопись. ОВК. Черновик находится в Чёрной тетради.

27.

Авторская рукопись. Черновик находится в Чёрной тетради.

28.

Запись в Чёрной тетради (карандаш). ОВК.

29.

Неоконченная запись в Чёрной тетради.

Приведём другой незавершённый текст того же года из Чёрной тетради, ранее опубликованный в малодоступном библиофильском изд.: Поплавский Б. Куски. Париж: Гилея, 2012.

А вот ещё один неоконченный текст из Чёрной тетради (1926, публикуется впервые; его более короткий вариант, отнесённый автором к «кускам», напечатан там же):

30.

Авторская рукопись. Зачёркнута. Черновик находится в Чёрной тетради.

31. LA ROSE CROIX.

Авторская рукопись. ОВК. Название переводится с французского как «крест розовый». Возможно, оно имеет отношение к символу Ордена Розы и Креста (тайного мистического общества розенкрейцеров).

Слышу я через обои – над «слышу» надписан вариант: «видишь».

Слышим мы через гробы – перед словом в скобках вариант: «видим».

Ваша ли моя ль душа – над словами вариант: «мёртвая ль».

Дремлют лица пассажиров – в конце строки в скобках вариант: «старожилов».

32.

Машинопись, наклеенная на лист бумаги, с авторской правкой. Авторская помета: «обдумать». ОВК. Черновик находится в Чёрной тетради.

33.

Машинопись, наклеенная на лист бумаги и дописанная автором. Авторские пометы: «Art póetique?», «обдумать». ОВК. Черновик 1925 г. находится в Чёрной тетради.

Текст, начиная с 6-й строфы и заканчивая датой, написан от руки. Вся эта часть стихотворения в качестве самостоятельного произведения позднее была включена автором в цикл «Автоматические стихи» и впервые опубликована в кн.: Поплавский Б. Автоматические стихи / Подг. текста А. Богословского и Е. Менегальдо. М.: Согласие, 1999. С. 39.

34. L`ANGE DE LA MÉLANCOLIE.

Авторизованная машинопись с авторской правкой и пометой: «куски». Автором вписаны название и дата. ОВК. На первой странице со стихотворением помещён текст Поплавского на французском языке, обращённый к Альбрехту Дюреру, а также приведена некая «мистическая формула» Дюрера. Имеется также недатированный рукописный черновик стихотворения. Название переводится с французского как «Ангел Меланхолии».

Приводим сильно отличающийся более поздний вариант стихотворения (ноябрь 1926 г., авторизованная машинопись, помета: «куски»):

35. ОМЕЛИЯ ПЕРВАЯ.

Запись в Чёрной тетради.

Александр Самсонович Гингер (1897–1965) – парижский русский поэт, один из основателей объединения «Палата поэтов». Близкий друг Поплавского, входил с ним в объединения «Гатарапак» и «Через» (осн. 1923). Гингер часто упоминается в парижской части его дневника 1921–1922 г. (см.: Поплавский Б. Собрание сочинений в трёх томах. Том третий. Статьи, дневники, письма. С. 181–250), а также в стихах 1920-х гг. (см., например, тексты 50 и 53 наст. изд.).

Имеется незавершённый и зачёркнутый рукописный вариант стихотворения, посвящённый «А. С. Г.» (т. е. тоже А. Гингеру) и датированный 1926 г. Приводим разночтения:

См. также связанное с публикуемым текстом неоконченное стихотворение «Маляр висит на каменной стене…», впервые опубликованное с ошибками в кн.: Поплавский Б. Неизданные стихи. С. 113. Приводим верный вариант (тот же рукописно-машинописный автограф, ОВК):

В Чёрной тетради также находится текст под названием «Омелия 2» (возможно, незавершённый):

36.

Авторская рукопись с пометой: «куски». Зачёркнута. Черновик находится в Чёрной тетради. ОВК. Слова в угловых скобках в оригинале пропущены, вставлены нами по черновику.

37.

Авторская рукопись с пометой: «куски». Черновик находится в Чёрной тетради. ОВК. Вычеркнуты две строфы. Между 1-й и 2-й:

И между 3-й и 4-й:

38.

Авторская рукопись с пометой: «куски». ОВК. Черновик находится в Чёрной тетради. Имеется также незавершённый и зачёркнутый вариант стихотворения.

39.

Черновая авторская рукопись.

40. ЭТИКА.

Авторская рукопись на одном листе с двумя следующими стихотворениями. Авторская помета: «обдумать», относящаяся, вероятно, ко всем трём текстам.

41. КОСМОГОНИЯ.

Авторская рукопись.

42. ИДЕАЛЬНОЕ МЕНЮ.

Авторская рукопись.

43. PAS D’OURS.

Авторская рукопись. Название можно перевести с французского как «Нет медведя». На оборотной стороне листа находится рукопись неоконченного стихотворения «Воскресная прогулка солдата».

На аэродроме побит рекорд высоты – с этой строки начинается входящее в цикл «Автоматические стихи» другое стихотворение Поплавского (см.: Поплавский Б. Автоматические стихи. С. 34).

Мэр города он же владелец бюро похоронных <услуг> – первоначально в тексте было «Мэр города в мундире похоронной процессии…», но «мундире» зачеркнуто, сверху вписано «он же владелец бюро», а «похоронной» исправлено на «похоронных». Но слово «процессии» автор не заменил – вероятнее всего, просто забыл. Мы предположительно реконструируем текст этой строки.

Воспроизводим «Воскресную прогулку солдата» (ОВК):

44.

Авторская рукопись с пометой: «обдумать». Написана на таком же листе бумаги и аналогичными чернилами, как и предыдущее стихотворение. Из-за путаного характера записей на листе общую конструкцию воспроизводимого текста следует считать предположительной.

<Но не> нашлось ни одного штрейкбрехера – слова в начале строки не удалось прочитать из-за дефекта в сделанной нами фотокопии этого текста.

45.

Машинопись с авторской правкой. Посвящение и дата вписаны автором. Стихотворение находится в авторском нумерованном списке 1934 г. «Оглавление второго отдела».

Имеется также авторская недоработанная рукопись стихотворения – без посвящения, с датой «весна 1928». Приводим разночтения:

Даниил Резников – поэт, участник возникшего в 1925 г. в Париже Союза молодых поэтов и писателей, друг литераторов Вадима Андреева и Бронислава Сосинского (см. комм. к тексту 1).

46.

Авторская рукопись. Стихотворение находится в списке «Оглавление второго отдела», а также в неозаглавленном авторском списке из 42-х стихотворений разных лет.

47.

Машинопись с авторской правкой. Зачёркнуты две строфы. Между 3-й и 4-й:

И между 5-й и 6-й:

Ты дал мне грязь [ты дал] мне боль от ран – вместо зачёркнутых слов вписано: «бум бум». Это сделано, вероятно, лишь для сохранения ритма в строке, хотя не исключено, что «бум бум» имитирует звук барабана.

[Ты мне] понятен ты мне близок милый – под первой половиной строки вписано «Бум бум Вы близки как», но не очень понятно, как этим заменить вычеркнутое.

Смотри как ярко догорает [свечка] – вместо зачёркнутого вписано другое слово: то ли «свечи», то ли «свет». [Уже] зевает утирая рот – вместо зачёркнутого вписано неразборчивое слово (или два). что не тратя спички – вписано от руки, но не зачёркнуто печатное: «Старая привычка». Как исподволь рукою зажигает – «как» вписано вместо зачёркнутого «Он», рядом другой вариант: «что».

48. СОН СКАНДЕРБЕРГА.

Авторская рукопись, находящаяся в тетради «Общая № 15 май 1929» среди различных прозаических фрагментов.

Скандерберг – возможно, имеется в виду Георг Кастриоти (он же Искандер-бей, или Скандербег, также Скандерберг), национальный герой Албании, возглавлявший антиосманское сопротивление в XV в. и ставший правителем страны. Если так, то не исключено, что стихотворение представляет собой аллюзию на заумную «дра» поэта и писателя Ильи Зданевича «Янко круль албанскай»

(изд. 1918).

49. BORIS POPLAVSKY.

Авторская рукопись.

Эпиграф – переведённые на французский язык (возможно, самим Поплавским) слова английского поэта Уильяма Блейка из его «Пословиц ада» (1790): «Похоть козла – щедрость Бога». Справа в скобках фраза на латыни: «Душа мира – сперма Бога».

ходит облако Свешников – имеется в виду поэт Владимир Сергеевич Свешников (псевд. Владимир Кемецкий, 1902–1938), парижский приятель Б. Поплавского и И. Зданевича, участник группы «Через». В эмигрантской среде зарекомендовал себя как активный сторонник левых политических идей. В 1924 г. переехал на жительство в Берлин, а в 1926 г. был оттуда выслан в СССР. Через полтора года, полностью разочаровавшись в советской духовной и культурной жизни, написал письмо парижским знакомым, призывая всех, кто хотел бы вернуться на родину, этого не делать (см.: Ливак Л. «Героические времена молодой зарубежной поэзии» // Указ. соч. С. 195–196). Вскоре был арестован ОГПУ, отбывал заключение на Соловецких островах (вместе с Д.С. Лихачёвым). После ссылок и нового лагерного заключения был расстрелян.

Его имя несколько раз упоминается в парижской части дневника Поплавского 1921–1922 гг. (см.: Поплавский Б. Собрание сочинений в трёх томах. Том третий. Статьи, дневники, письма. С. 181–250). Он один из тех, кому поэт хотел посвятить книгу своих ранних стихов «В венке из воска» (см. с. 107 наст. изд.). В 1926 г. Поплавский посвятил Владимиру Кемецкому стихотворение «Бардак на весу», сопроводив его следующим текстом (пер. с франц.): «Тебе, распутный ангел, тебе, благочестивый бес, до глубины уязвлённый лунною отравой, я посвящаю сон в весеннюю ночь, апологию тлетворных добродетелей – похвалу небесным порокам. Борис Поплавский, могильщик, влюблённый в Офелию цивилизации. Писано в Париже, столице наизощрённейшей чертовщины, в лето 2026 от чаровника Иисуса» (см.: Поплавский Б. Дадафония: Неизвестные стихотворения 1924–1927 / Сост., подг. текста и комм. И. Желваковой и С. Кудрявцева; общ. ред. С. Кудрявцева. М.: Гилея, 1999. С. 113–114).

Писатель Илья Зданевич (Ильязд), знавший Свешникова ещё по Константинополю, сделал его героем двух произведений, события которых происходят в оккупированной странами Антанты и заполненной русскими беженцами столице Османской империи. Он вывел его в повести 1929 г. «Письма Моргану Филипсу Прайсу» (М.: Гилея, 2005), а затем в романе 1930 г. «Философия» (подробнее см.: Зданевич И. Философия футуриста. Романы и заумные драмы / Предисл. Р. Гейро; подг. текста и комм. Р. Гейро и С. Кудрявцева; сост. и общ. ред. С. Кудрявцева. М.: Гилея, 2008. С. 777–778). В обоих произведениях этот персонаж готовит захват русскими главной православной святыни Стамбула Айя Софии. В романе он и поэт-гимназист Яблочков, увлечённый панславистскими идеями, и чекист Триодин, главный инициатор «красного» восстания. И он же, что интересно заметить в связи с комментируемой цитатой из Поплавского, – «юродствующий» Облачко.

Теперь, пользуясь возможностью, приведём неопубликованное письмо И. Зданевича В. Свешникову 1924 г., найденное исследователем Р. Гейро в марсельском архиве И. Зданевича в мае 2012 г. Либо оно не было отправлено, либо вернулось, не найдя адресата. На конверте без марки написано, что оно “f_¨ur Хер Sweschnikoff” (вероятно, письмо планировалось передать «с оказией»), и указан берлинский адрес, а на обороте – парижский адрес Ильязда. Вот полный текст:

«Гражданин Кемецкий вчера я уже готов был послать письмо начинавшееся на ебёна мать. но Вы вовремя спохватились и написали. поэтому ебёна мать отставлена

Но – меня, от большого ума, пригласили говорить в четверг в Сорбонне по случаю 125-летия Пушкина. выступаю в компании Мережки, Алданова, Ходасевича и пр. я им такую речь приготовил, что жалею Вас – пропустите редкий спектакль.

пришлите мне № Накануне где писалось о Парижачьих. Узнайте также была ли рецензия на Ледантю (я им посылал – если нет напечатайте что-нибудь, пришлите № не дрочите со скуки! уезжайте скорее в Россию – там Ваша страсть к трагедиям найдёт примененье. читал Ваши стихи в Накануне – Вы пишете лучше всех хуёв, но не станьте иммажинистом! в Ротонду не хожу, Ходасевич отравил атмосферу, теперь ему в этом помогает Мариенгоф. Кое-кто из Камерного приехав удивлён, что на них больше и не срут.

Дину Лейхерт помню. Доклад о ней назывался «Одиннадцать кварталов». Я сижу дома, строчу и тоже собираюсь в Россию. А м.б. в Мексику. Париж хорош, но довольно. С Herriot дела пойдут быстро и без нас. теперь поедем разлагать среду в другое место

Архидиакон Пиздашлёпов

Пишите».

50.

Авторская рукопись. Относится, вероятно, к середине 1920-х гг.

51. <Письмо Илье Зданевичу>.

Первоапрельская открытка, написанная в Париже, скорее всего, в середине 1920-х гг. В адресных строках открытки написано (пер. с франц.): «Г-ну Эли Зданевичу. Улица вечной утраты.

Сменный №. Константинополь Тифлис». О дружбе и сотрудничестве Поплавского с И.М. Зданевичем подробнее см.: Гейро Р.

«Твоя дружба ко мне – одно из самых ценных явлений моей жизни…» // Поплавский Б. Покушение с негодными средствами. С. 9–26. Другие письма Поплавского к Зданевичу см. в том же изд.

В разделе помещены исправленные по архивным оригиналам версии стихотворений, ранее неточно или не полностью воспроизведённых в различных сборниках стихов Поплавского, вышедших в 1965–2009 гг. Для указания архивов в разделе используются сокращения: АП – частный парижский архив, в котором находятся тексты 1–49, 62; АМ – архив Государственного литературного музея (Москва); АЗ – архив И.М. Зданевича (Марсель).

52.

Текст был впервые воспроизведён с неточностями по авторской рукописи (АП) в комментариях к кн.: Зданевич И. Философия футуриста. С. 782. По тому же архивному оригиналу здесь публикуется верный вариант стихотворения.

Тема стихотворения имеет отношение к идеям тифлисской постфутуристической группы «41°», пропагандировавшимся её участником Ильёй Зданевичем в Париже после его приезда туда в конце 1921 г. Заявляя о фонетической глухоте предшествующих поэтов, заумники «41°» под влиянием работ З. Фрейда уделяли особое внимание анально-эротическим звуковым «сдвигам» в стихах Пушкина, Тютчева и своих современников. В рекламе тифлисского книгоиздательства «41°» в 1919 г. объявлялась книга Зданевича «Тютчев певец “ГА”», а в Париже 16 апреля 1922 г. Зданевич прочитал содержащий не только поэтические, но и политические мотивы доклад «Дом на говне. Интеллигенция и империя», где активно использовались стихи Тютчева. Впечатление Поплавского от этого выступления Зданевича отражено в следующих строках в его дневнике: «Вечером надел чёрное пальто как сюртук и поехал слушать Зданевича. Путник Фалус, бл, боливар, бульвар, от Декабристов анус… храм Тютчева, клозет, уход из жизни, двойное бытие, большевизм, блядь ебать…»

(публ. по авторской рукописи, хранящейся в АП; ранее опубл. с ошибками и неоправданными сокращ. в кн.: Поплавский Б. Собрание сочинений в трёх томах. Том третий. Статьи, дневники, письма. С. 241).

53.

Текст по авторской рукописи (АМ) напечатан неверно в кн. Поплавский Б. Дадафония. С. 20–21. Он был ошибочно присоединён к находящейся на соседнем листе рукописи части другого стихотворения («Спокойный сон неверие мое…», 1924; его хранящийся в АП более поздний вариант под названием «Оно» впервые полностью напечатан в кн.: Поплавский Б. Собрание сочинений в трёх томах. Том первый. Стихотворения /

Сост., вступ. ст., комм. Е. Менегальдо; подг. текста А.Н. Богословского, Е. Менегальдо. М.: Книжница; Русский путь; Согласие, 2009. С. 66–67). А две завершающие строфы последнего, в свою очередь, были по ошибке представлены (причем неточно) как самостоятельное стихотворение «На смутный шум воды нерукотворной…» (см.: Поплавский Б. Дадафония. С. 19). Теперь текст по той же рукописи впервые публикуется отдельно.

54.

Неполный текст этого стихотворения под авторским названием «Посещение первое» (в составе цикла из четырёх стихотворений «Новогодние визиты») опубликован по дефектной машинописи (АЗ) в кн.: Поплавский Б. Покушение с негодными средствами. С. 34. Стихотворение публикуется впервые по полной авторской рукописи (АП). ОВК. Авторская помета: «Дирижабль», что подтверждает намерение автора включить его во вторую книгу из списка проектируемых (см. с. 107 наст. изд.).

55.

Неоконченный вариант стихотворения опубликован по авторской рукописи (АП) в кн.: Поплавский Б. Орфей в аду: Неизвестные поэмы, стихотворения и рисунки / Общ. ред. С. Кудрявцева; подбор и подг. текстов, комм. К. Захарова и С. Кудрявцева. М.: Гилея, 2009. С. 134. Полный текст публикуется впервые по Чёрной тетради (АП). ОВК.

56.

Впервые опубликовано по машинописному оригиналу (АМ) ошибочно с лишней последней строфой (рукописной копией Д.Г. Шрайбман, находящейся на обороте листа) в кн.: Поплавский Б. Дадафония. С. 35. По тому же источнику публикуется верный текст. В АП есть также перечёркнутая авторизованная машинопись 1925 г. и черновая рукопись этого стихотворения.

Разночтения машинописи:

Воспроизводим лишнюю строфу, являющуюся самостоятельным «куском»:

А вот ещё неопубликованный «кусок» на тему смерти, относящийся к тому же времени:

57.

Неполный вариант текста опубликован по авторской рукописи (АП) в кн.: Поплавский Б. Орфей в аду. С. 76. По той же рукописи впервые публикуется его полная версия – с добавлением нескольких неучтённых строф. Авторские пометы: «куски», “Art póetique”. ОВК.

Добавленные нами 5-я и 6-я строфы, расположенные на другом рукописном листе (АП), были помечены самим автором как продолжение этого стихотворения. В конце 6-й строфы, в свою очередь, имеется авторская приписка: «И вот летят над подлецом идеи и т. д.», что указывает на 7-ю – 9-ю строфы – отдельный текст с пометой “Art póetique” (ОВК), находящийся на ещё одном рукописном листе со стихотворными фрагментами (АП). Заметим, что эти же три строфы (с разночтениями) присутствуют и в другом стихотворении, “Ars póetique” («Поэзия ты разве развлеченье…»), опубликованном в кн.: Поплавский Б. Дадафония. С. 77–78. Однако произведённая реконструкция публикуемого текста подтверждается как черновой рукописной версией 1926 г. (АП), включающей первые шесть строф, так и черновиком из Чёрной тетради (1926), включающим все девять строф.

58.

Неточный текст был впервые опубликован по авторской рукописи (АП) в кн.: Поплавский Б. Орфей в аду. С. 102. Публикуется с поправкой во второй строке по тому же архивному оригиналу. ОВК.

Приведём ещё несколько неопубликованных «кусков» на любимую поэтом «лунную» тему (АП):

59.

Текст по машинописи (АМ) был опубликован Н. Татищевым под придуманным им названием «Поэт из Монтевидео», с посвящением Жюлю Сюпервиелю и в отредактированном виде (в частности, удалена пятая строфа, дописана последняя строка) в кн.: Поплавский Б. Дирижабль неизвестного направления. Париж, 1965. С. 29. На архивном оригинале видны почти все следы татищевской переделки. Это стихотворение перепечатано странным образом (в татищевской редакции, но без названия и посвящения, а также указания источника публикации) в кн.: Поплавский Б. Собрание сочинений в трёх томах. Том первый. Стихотворения. С. 124. Восстановленный авторский текст публикуется впервые по рукописи (АП). Авторские пометы: «Дирижабль», «переделать». ОВК. Приводим разночтения с вариантом из АМ:

60.

Текст по машинописи (АМ) был опубликован Н. Татищевым под придуманным им названием «Клио» и в сокращённом виде (без посвящения и первых двух строф) в кн.: Поплавский Б. Дирижабль неизвестного направления. С. 46. Публикуется впервые полностью по той же машинописи, на которой видна вся правка Н. Татищева. Посвящение и дата вписаны автором.

Еленовы волосные войны – в оригинале «волны», что повторено и в публикации Н. Татищева, хотя очевидно, что имеется в виду Троянская война.

61. Молитво слов.

Впервые опубликовано с ошибками по машинописи (АП) в кн.: Поплавский Б. Неизданные стихи. С. 92. По тому же архивному оригиналу публикуется уточнённая версия. Авторская помета: «обдумать». ОВК.

Дорогому Б. – посвящено, конечно, Богу, а не поэту Борису Заковичу, как предположил первый публикатор. каков и ужей / Не должно славить, на известно чём – последние слова, возможно, должны звучать: «ан известно чем». Речь идёт о мнении, что «уж» и «как» засоряют поэтический язык;

«как» было излюбленным объектом нападок футуристов-заумников (также см. текст 52 наст. изд. и комментарий к нему).

62. <Анкета Б. Поплавского>.

Публикуется впервые по бланку советской страховой анкеты, заполненному рукой Поплавского. Анкета содержит 44 вопроса, но поэт ответил лишь на первые 14, не поставив своей подписи и даты. Ответы предположительно датируются 1926 или 1927 г. Их практическое предназначение нам неизвестно.

занимался стрельбой <денег> в Ротонде – о Поплавском в парижском кафе «Ротонда» см.: Седых А. Монпарнасские тени // Борис Поплавский в оценках и воспоминаниях современников / Сост. Л. Аллена, О. Гриз. СПб.: Logos; Дюссельдорф: Голубой всадник, 1993. С. 85. О посещении поэтом «Ротонды» см. также в парижской части его дневника 1921–1922 г. (Поплавский Б. Собрание сочинений в трёх томах. Том третий. Статьи, дневники, письма. С. 181–250).