Давайте сначала разберемся, какие книги сегодня есть на российском рынке, а потом решим, нужна ли там еще одна книга – ваша, или и так все хорошо.

Что продают?

• Книги для детей

• Художественную литературу

• Учебную литературу

• Прикладную литературу

• Профессиональную литературу

Я предлагаю сузить круг до трех элементов: книги для детей, художественная, нон-фикшн (нехудожественная). Потому что это не только продается, но и хорошо покупается. Соответственно, чаще требует расширения ассортимента.

Рынок сейчас они занимают именно в таком порядке: художественная литература – издания для детей – нон-фикшн, но последний стремительно набирает обороты.

Нон-фикшн – это то, что не придумано. Это и личностный рост, психология, ЗОЖ, экспертные книги, садоводство, кулинария, истории успеха, финансы, биографии и т. д. – все то, что помогает человеку стать умнее, лучше ориентироваться в трендах и событиях, анализировать информацию, повышать свою экспертность во всех земных благах и жить в гармонии с собой.

Поэтому, если ваша книга (написанная или еще нет) подходит для этих ниш (детская, художественная, нехудожественная), то для нее непременно найдутся издатель, место на рынке и читательская аудитория.

Конечно, я не говорю о том, что, если книга узкоспециализированная, то у нее нет шансов. Есть! Но для нее будет другая история издания и чаще другие каналы продаж, чем для книг массовой литературы.

Создание книги – дело затратное: время на написание, поиск издателя, выпуск и продвижение – все требует ресурсов. Поговорим о том, насколько долгосрочным будет это вложение.

• Сильная художественная книга, как Достоевский, бессмертна. Интересная умная история актуальна в любое время. Мы учимся читать, понимать, анализировать, путешествовать во времени именно благодаря художественной литературе.

• Фундаментальный научный труд живет десятилетия. Здесь, конечно, речь больше об узкоспециализированной литературе. Выпускать свои научные труды – это скорее обязанность, а не прихоть ученого.

• Экспертная книга (она же науч-поп или, если хотите, тот самый non-fiction) жива до тех пор, пока есть хотя бы один человек, который интересуется заданной темой. К умным книгам, написанным человеческим языком обращаются чаще, чем к фундаментальному труду.

• Злободневная книга умирает вместе со злободневностью (тренды, инструменты, конкретные технические советы). Все это сегодня нужно – завтра нет. Чтобы такая книга стала выигрышной, нужно уметь в короткие сроки трансформировать свои навыки в слова, чек-листы, схемы и графики, и выдавать ее аудитории, которая жаждет эту информацию получить. Нужно успеть, потому что не сделаете вы, это сделает кто-нибудь другой!

• Посредственная книга умрет сама, потому что никому не нужна. И поверьте, таких книг сейчас очень много. Даже у самых топовых издательств есть книги, которые непонятно зачем вышли из печати. Ими часто заполнены сетевые магазины. Их даже покупают! Но зачастую не дочитывают, отправляют на второй ряд в книжном шкафу или передают в библиотеки, где в конце концов ее отправляют в фонды дальнего хранения за ненадобностью.

• Плохая книга должна умереть до выхода, чтобы не запятнать ни автора ни издателя. Здесь, думаю, понятно не все.

Кто решает, что книга плохая? Ведь читатель и критики могут ошибаться… По моему определению, плохая книга – это противоположность хорошей книги. Давайте разберем, критерии, о которых идет речь.

Любая книга – это прежде всего текст. Текст, который пишете вы. Вы вкладываете в него силы и время, свои знания, трансформируете свои навыки в слова и доносите их до аудитории. Поэтому главное – текст должен быть интересен вашей аудитории. Слова в тексте должны быть понятны или расшифрованы вне зависимости от того, научно-популярная у вас книга или роман. Сноски и примечания никогда не вредили книге. Наоборот – только подчеркивали заботу автора о своем читателе.

Еще один важный момент касаемо текста: он должен быть грамотным. Даже если за вами (за автором) есть грешки, то корректор должен их уничтожить.

«Встречают по одежке…» касается и книг тоже. Каждая книга индивидуальна. Обложка должная отражать это. Даже серийное оформление сейчас предполагает разные изображения.

Кривая верстка режет глаз. Ведь есть правила оформления титульного листа, нумерации страниц, колонтитулов, частей, разделов, таблиц, графиков, оформления содержания, выходных данных и проверка качества изображений. Для верстки есть специальные программы, например Adobe InDesign, где в несколько шагов можно поставить нужные параметры.

А вот Word – это текстовый редактор, и верстать в нем не нужно.

Под полиграфией я имею в виду бумагу, печать, оформление.

Газетная бумага – это, конечно, дешевле, но грязь от типографской краски на пальцах читателей сделает свое дело. Краска, которая пачкается – это бррр. Но еще хуже, если качество печати подкачало: текст не черный, а серый; на белых полях черные мошки, красные лица на фотографиях – встречали такое? Неприятно. А картинки низкого качества вплоть до пикселей – видели? Так тоже быть не должно. Но в этом случае нужно вернуться к пункту 2 и еще на фазе верстки все проверить.

Что же касается оформления – здесь предела нет. Полиграфия имеет возможности и теснить, и срез цветной делать, и покрывать уф-лаком и ламинацией, и голографию тоже могут делать – любой каприз за ваши деньги. Но будьте аккуратны. Украшать обложку драгоценными камнями нужно в редких случаях, а вот покрывать ее ламинацией всегда – это минимум, который должен быть, когда мы говорим о хорошей книге.

Я думаю, что вы в курсе, что кроме печатной книги можно еще сделать электронную и аудиоверсии. И, если над последней еще нужно дополнительно потрудиться, то электронная книга – это само собой разумеющееся. Есть макет для печати – есть и pdf-ка, которую можно открывать на всех телефонах, планшетах, лэптопах. Кстати, именно в формате. pdf можно сохранить дизайн печатной книги. То есть электронный вариант сохранит всю красоту (если таковая имеется) бумажной книги.

Аудиоверсии книг записывают на студиях профессиональными чтецами, обладающими не только хорошей дикцией и актерскими навыками, но и знанием правильного произношения. Стоимость услуги зависит от многих факторов, начиная от выбора диктора и длительности аудиозаписи до подборки музыкального сопровождения и объема монтажных работ.

Вот на этих четырех китах держится хорошая книга: текст, оформление, полиграфия, форматы.

Если все четыре хороши, то считайте, что ваша книга наполовину бестселлер. За вторую половину отвечает продюсирование, которое зачастую начинается до того, как книга закончена.

Ранее мы уже выяснили, что книга является долгосрочным вложением.

Если отбросить трендовые явления, то максимально выгодно издавать сегодня non-fiction и художественную литературу. Причем под нон-фикшн я подразумеваю два направления: книгу эксперта (экспертность здесь понимается в широком смысле, но узкотематическая: экология, финансы, психология, smm, медицина и т. д.) и личную историю (в том числе мемуары, личный бренд, бренд компании).

Говоря о художественной литературе, я имею в виду и книги для детей тоже. Вообще детская литература – это огромный пласт, который требует отдельного внимания, так как там есть своя специфика и свои нормы, необязательные для книг, аудиторию которых составляют взрослые читатели. Но об этом мы поговорим чуть позже.

Пока советую определиться с тем, для кого будет ваша книга.

Цель: Неиссякаемый источник гордости трем поколениям вперед.

Что пишем? Личную историю, художественную книгу.

Если вы вдруг думаете, что вам незачем писать свою книгу, то я спешу напомнить вам одну простую истину: мы все смертны. И все свои гениальные мысли, идеи, проекты после смерти мы заберем с собой, если не воплотим в жизнь или хотя бы не зафиксируем. Вы можете сколь угодно быть гениальным философом и поэтом, но ваши внуки никогда об этом не узнают, если вы не соберете все в единое целое под названием книга.

Конечно, кроме книги сейчас есть и другие способы запечатлеть информацию: видео, аудио-записи можно делать на телефон, выкладывать в сеть и не придавать им значения. Можно вести блог – тоже вроде делишься информацией с миром. Но книга – это нечто другое. Это то, что всегда ценилось и будет цениться. Это статус, это защищенный объект авторского права, это история, запечатленная на бумаге.

Цель: Получить статус эксперта и дополнительный источник дохода.

Что пишем? Экспертную книгу, личную историю.

Чтобы не повторять одно и то же несколько раз, нужно это записать и продать всем, кому необходимо. Экспертная книга – это магия чек-листов, графиков, скриптов, стрелочек, кейсов, заключений и мнений. Это кладезь знаний, где нужная тема рассмотрена со всех сторон. Хорошая экспертная книга – это как научное издание для чайников. Как путеводитель для всех, кто запутался или впервые знакомится с темой.

В отличие от экспертной книги, личная история – она о человеке. О его страхах, боли, о его методах решения жизненных сложностей. Личная история – эмоциональна, а экспертная книга – это факты.

Цель: Продать права на рукопись = Закрыть потребность издательства в конкретной теме.

Что пишем? Экспертную книгу, личную историю, художественную книгу.

Не нужно отправлять современную русскую прозу в «Альпину», а практикум по smm в «Редакцию Елены Шубиной». Стоит понимать, что издательства все-таки специализируются и по жанрам, и по направлениям, и по тематике. Чем точнее будет выбор издательства, тем вероятнее, что там заинтересуются вашей книгой.

Есть один прекрасный способ легко определить сразу несколько издательств, с которыми потенциально нужно сотрудничать. Идете в книжный магазин, находите отдел, в котором продаются книги со схожей тематикой, открываете последнюю страницу, где указаны выходные данные и фотографируете контакты издательства. Все. Вам туда.

Все современное книгоиздание делится на две ветви: классическое книгоиздание, когда автор продает права на издание книги и коммерческое, когда автор печатает за свой счет.

Разберем плюсы и минусы.

Плюсы:

+ Напишут, если не умеешь.

+ Издадут любым тиражом.

+ Свободное дальнейшее распоряжение рукописью и тиражом.

+ Книга будет такая, как хочешь ты.

Минусы:

– Нужно заплатить за издание.

– Самостоятельно рекламировать и реализовывать.

Плюсы:

+ Заплатят за ваш текст.

+ Сами напечатают и распространят.

+ Организуют презентацию.

Минусы:

– Книга будет такая, как нужно издательству.

– Этой рукописью нельзя будет распорядиться до окончания действия договора.

– Для самостоятельной продажи нужно будет выкупать тираж.

Экспертную книгу выгодно издавать и самому, и продавать в издательство. Решающим фактором здесь является канал распространения. Вашим читателям все равно в каком издательстве вышла ваша книга. Главное – возможность приобрести ее удобным им способом. А будет ли продавцом выступать лабиринт, озон, ближайший книжный, издательство, которое выпустило книгу, вы сами или ваш агент – его интересует гораздо меньше. В этом плане электронная книга еще более удобный вариант, позволяя в два клика читателю получить книгу, а издательству или автору – деньги.

Прежде чем мы перейдем непосредственно к вопросам, возникающим перед и во время написания книги, давайте рассмотрим, как работают частные и классические издательства. Это нужно, чтобы вы понимали, какой объем работы стоит за каждой книгой.

Шаг 0. Продажа синопсиса + согласование плана книги и дедлайна.

Шаг 1. Продажа прав на рукопись.

Шаг 2. Работа издательства над книгой (подготовка, оформление, печать, реклама, распространение).

Шаг 3. Участие в презентации.

Шаг 4. Участие в книжных мероприятиях.

Шаг 0. Создание текста (если нет рукописи, то после беседы с заказчиком создают каркас-план работы по написанию и согласовывают дедлайн. Далее формируют содержание книги, согласовывают каждую часть и по готовности весь текст).

Шаг 1. Корректура-редактирование.

Шаг 2. Верстка-дизайн-иллюстрирование.

Шаг 3. Вычитка макета.

Шаг 4. Внесение правок.

Шаг 5. Согласование.

Шаг 6. Печать.

Шаг 7. Передача тиража.

Шаг 8. Работа автора или ответственных организаций по распространению.

Как вы видите, схемы работы похожи, за исключением того, что в частном издательстве вся закулисная работа доступна и согласовывается с заказчиком. В классическом издательстве работа с автором тоже идет плотно, но этапов согласования в разы меньше.

Еще один момент по поводу создания рукописи, который возможен при обоих случаях издания: создание текста на основе серий интервью или начитки истории на диктофон автором. Это довольно распространенная практика, поскольку автор может быть известной личностью, и его будущая книга очень привлекательна для издателя, но писать он не умеет. Подобную услугу могут оказать и непосредственно в издательстве, и в литературных агентствах.

Теперь мы перейдем к части, когда вы уже решили, что точно будете писать книгу. И будете делать это сами!

Вам кажется, что в вашей голове очень много мыслей, которыми вам хочется (и нужно) поделиться. И вот вы готовы уже раскрыть себя миру, как вдруг понимаете, что не знаете, с чего начать.

Ступор перед чистой страницей настолько распространен, что появилось целое понятие «страх чистого листа». Этой проблеме могут быть подвержены как профессиональные писатели, так и копирайтеры и, естественно, люди которые впервые решили написать текст. А вы загорелись желанием написать не просто текст, а книгу!

Поэтому я предлагаю отложить все печатные средства, взять в руки ручку и обычный белый лист. Будем писать план книги.

Я предлагаю вам сделать это в три шага.

Шаг № 1. Делаем каркас содержания.

Рассмотрим на примере пособия, которое вы читаете в данный момент.

План строго по частям и главам.

Часть 1. Книжный рынок

Часть 2. Рождение книги, или Как создать книгу.

Часть 3. Зачем мне все это и т. д.

Подробный план представлен на странице с содержанием.

Книга, издание, читатель, редактор, издательство, текст, типография, книжный магазин, гонорар, авторские права, орфография, содержание, популярность, экспертность, рецензия, иллюстрации, верстка, ISBN, продюсирование, тираж, презентация, электронная книга, литературный агент, вдохновение, ценность.

Этот план может быть каким угодно, потому что это не финальный вариант содержания вашей книги. Очень многое придет по ходу написания. Но план нужен для того, чтобы видеть точки опоры – о чем писать в следующий момент, когда будет ступор перед белым листом.

С уверенностью могу сказать, что ваш план исчерпает себя прежде, чем вы напишете нужный вам объем книги. Переходим к шагу № 2. Чтобы не забивать ее водой и описаниями, у вас под рукой должен быть список вопросов, ответы на которые вы изложите в этой книге. Приготовьтесь задействовать других людей. Назовем это «Помощь друга».

Соберите вопросы у своей аудитории, а если таковой пока нет, то у друзей-родственников-знакомых. Можно использовать формулировку: «Я занимаюсь написанием книги по такой-то теме. Мне нужна ваша помощь. Сформулируйте вопрос, о чем вам интересно было бы узнать в рамках этой темы».

В моем списке были вопросы:

• Какова зона ответственности издателя?

• Нужно ли специальное образование, чтобы написать книгу?

• Как замотивировать себя написать книгу?

• Есть ли у меня писательский опыт?

• Где черпать вдохновение?

• Сколько стоит издать свою книгу?

• Как трансформировать мысль в слово?

Вот об этом я не подумала, когда писала первый план, а ведь я знаю ответ на каждый вопрос, и могу поделиться еще этим опытом.

Но это не все. У нас есть еще шаг № 3. К нему стоит прибегать в самый последний момент, когда все идеи закончились, а ответы даны. Я предлагаю обратиться к другим книгам специалистов вашей области, а точнее к содержанию. Пробежаться глазами по списку того, что же они освещают в своем издании. Возможно, вы о чем-то забыли, а возможно вас просто посетит мысль: «Это, конечно, хорошо, но нужно еще рассказать вот об этом…».

Все перечисленное относится к нехудожественной литературе. Возникает вопрос, нужен ли план для художественного произведения. Я уверена, что нужен. Так же как для картины нужен эскиз, для произведения крупной прозы (более 4 авторских листов) нужен каркас. Как писать художественное произведение я не буду рассказывать, поскольку это задача преподавателей литинститутов.

Всякого рода литературные марафоны подходят только для коротких форм. Научить писательству человека, не имеющего природных данных к писательству очень сложно, если не сказать невозможно. Художественные произведения складываются не из клише и устойчивых фраз, доступных каждому.

Каждая написанная история – уникальна. Это опыт, начитанность, насмотренность и саморефлексия автора, которые формируют самого писателя и уже потом находят отражение в его творчестве.

Несмотря на то, что гений писательства – это все-таки врожденное качество, оттачивать мастерство писателя должны стремиться все практикующие авторы.

Если вбить в поисковый запрос «Школа писательского мастерства», то яндекс выдаст около 7 млн. результатов. Среди них будут предложения от издательств, учебных заведений, писателей и просто тех, кто говорит «Вот меня издали, и я поделюсь секретом». Предлагаю разобраться в многообразии.

Интернет-школы «Тусовки» – чат, группы, вебинары, обсуждения. Здесь можно найти единомышленников, выполнить писательские упражнения, попросить разобрать ваше произведение. Польза заканчивается в тот момент, когда вы закрываете окно чата.

Школа от издательства – классная штука, особенно, если ваше произведение подходит под тематику этого издательства. Мы с вами говорили, что издательства ищут талантливых авторов так же, как и авторы издателей. Поэтому схема такая: Курс (бесплатный или платный), который ведут сотрудники издательства, – конкурс среди участников курса издание книги победителя (-ей). Гонорар минимальный или отсутствует, но выпуском и распространением занимается издатель.

Литературные мастерские – что-то среднее между тусовками и школами издательств. Собирается пишущее комьюнити, семинары ведут редакторы, издатели, критики, практикующие писатели. По результатам, либо по ходу обучения также проводятся конкурсы на лучшие работы. Авторов ждет публикация в интернет- или печатных журналах. Если мастерская офлайн, то это прекрасный способ проявить себя, пообщаться напрямую со знающими дело людьми.

На что стоит обратить внимание:

Что вы получите по итогу. Если вам пишут, что через две недели вы будете писать, как Набоков (изучите всю мировую литературу, создадите произведение, за которым издатели выстроятся в очередь), то это вряд ли. Какая бы выжимка не была, на все нужен ресурс, чтобы новую информацию принять, усвоить и реализовать на практике.

Программа курса. Чем тщательней подготовлена программа, тем лучше. Рассказывать о своем опыте – это замечательно, но курс должен обучать, погружать в тему комплексно и транслировать современное состояние рынка. Опыт одного человека здесь ничто.

Важны доступ к материалам, структура взаимодействия во время обучения и сами лекторы (выбирайте тех, чье творчество близко, а не тех, чье имя громче).

Помните, что ни один курс не сделает из вас сразу писателя, но после каждого целенаправленного обучения вы будете писать лучше, а ваш список контактов будет больше.

В Российской Федерации цензура запрещена Конституцией. Но здесь же мы читаем о том, что «Не допускаются пропаганда или агитация, возбуждающие социальную, расовую, национальную или религиозную ненависть и вражду. Запрещается пропаганда социального, расового, национального, религиозного или языкового превосходства» (Конституция РФ, глава 29, пункт 2).

Кроме того, есть Федеральный список экстремистских материалов, которые признаются судом таковыми. Их нельзя изготавливать, хранить, распространять (в том числе в интернете).

В общем писать о том, что один лучше другого по одной из вышеперечисленных причин не стоит, призывать к свержению власти тоже. Аккуратными нужно быть еще с порнографией и со всякими мистическими штуками, например, как бить в бубен, чтобы вызвать сатану.

За все время работы в издательстве, наши книги запрещенными не признавались. Но отказ от публикации был неоднократный. Поэтому появился внутренний список стоп-слов, который облегчил работу редакторам на первичной читке.

Чтобы вы не боялись за свои книги я еще раз поясню, что проблема может возникнуть только в том случае, если в книге полный неадекват, либо жесть. Эта книга каким-то образом вышла в свет (скорее всего в типографии, где ее не прочитали), и она задела чувства тех людей, которые посчитали, что их чувства задеты, а закон нарушен. То есть должен сойтись целый набор факторов, чтобы возникли проблемы.

Нецензурная речь, откровенные сцены, убийства, описание пьянок, азартных игр, попрошайничества, нетрадиционные отношения – за это наказывать не будут, если на книге стоит знак информационной продукции 18+ и бумажное издание упаковано в пленку.

Столько, сколько вы можете себе позволить. Никто не запрещает писать ее годами, собирать проверенные факты, придумывать закрученный сюжет и схему повествования. Также как никто и не перекрывает доступ к марафонам «Напиши книгу за 90 дней».

Книга книге рознь. Хороший труд требует времени на проверку. Да, можно книгу написать за месяц – потоком лить на бумагу знания, которые получили за последний 5-10-20 лет.

Будет ли это брошюрка для бесплатного скачивания или полноценное пособие, сказка или роман, сможете ли вы выделять на написание книги время ежедневно или только в выходные или вообще только по вдохновению – от этого зависит общее количество затраченного времени.

Если уж хотите математики, то в 150-ти страничной книге А5 формата 8 авторских листов – это 320 тысяч знаков с пробелами. Если предположить, что в день вы будете писать всего 3000 знаков (1 страничку А4), то на написание текста у вас уйдет 107 дней. Это чуть больше 3 месяцев. Это вполне адекватный темп. Главное – дисциплина, заниматься писательством ежедневно. Напишете больше – закончите книгу раньше. Пропустите день-два – издание затянется. У Пушкина есть хорошая фраза на этот счет: «Вдохновение – это умение приводить себя в рабочее состояние». Написание книги – работа, которую вы решили выполнить.

Кто может позволить себе растягивать написание книги? Это в первую очередь авторы художественной литературы и экспертные авторы, в книгах которых тема освещается довольно широко. То есть темы психологии, кулинарии, садоводства, издания книг, по финансам в целом – это не трендовые книги. Здесь каждый год практики можно уложить в отдельную главу и сделать книгу только лучше. Как долго можно с этим тянуть? Лучше не тянуть. Чем раньше вы начнете собирать свой опыт в книгу, тем лучше. Потому что вы не единственный писатель, эксперт и гений слова. Ваш читатель купит книгу другого автора, если ему интересна ваша тема, а не вы как личность.

Вот прям-таки, чтобы должен, такое нигде не прописано. Но есть традиционные объемы, характерные для разных литературных произведений.

Художественная литература:

• роман – от 12 до 18 авторских листов[1]

• повесть – от 2 до 6 авторских листов

• рассказ – от 0.5 авторского листа

Еще могут быть очерки, эссе, зарисовки – все это короткая форма обычно до 1 авторского листа.

Книги для детей обычно небольшие – проза до 5–6 авторских листов. А разного рода энциклопедии – от 2 до 5 авторских листов.

Нехудожественная литература – 6–8 авторских листов – это средний объем. Иногда бывает меньше, и объем добавляют картинками, графиками, схемами и кейсами.

Если вы будете писать на заказ для издательства, то объем работы будет рассчитываться именно в авторских листах. Оплата соответственно тоже за авторские листы.

Но так было не всегда. Александр Дюма публиковал свой роман «Три мушкетера» в газете с построчной оплатой рукописи, поэтому в его тексте много диалогов. Чтобы еще увеличить гонорар Дюма ввел персонажа – молчаливого слугу Атоса по имени Гримо, который говорил и отвечал на все вопросы односложно, в большинстве случаев «да» или «нет». Естественно, его ответы начинались с новой строки, которая оплачивалась также, как и полнословная. Продолжение книги под названием «Двадцать лет спустя» оплачивалось уже пословно, и Гримо стал более разговорчивым.

Нужно ли писать объемное произведение, чтобы стать значимым автором? Конечно, нет.

Роман-эпопея «В поисках утраченного времени» Марселя Пруста вошел в Книгу рекордов Гиннеса как самый длинный в истории литературы. Его объем 3200 страниц. А Эрнест Хемингуэй создал на спор рассказ из 6 слов, в котором есть завязка, кульминация и развязка: «For sale: baby shoes, never used» (Продаются: детские ботиночки, неношеные). Оба автора навсегда в наших сердцах.

Перо, бумага, чернила – это, конечно, хорошо. Но у авторов XXI есть еще цифровые помощники. Для меня нет ничего ближе старого доброго Microsoft Word. Я обозначаю заголовки и подзаголовки, включаю схему документа, и потеряться в написанном не представляется возможным. Есть более сложные текстовые редакторы. Например, Scrivener 2 – программа, позволяющая писателям не запутаться в перипетиях сюжета, именах персонажей и названиях. Классный инструмент для хранения и структурирования идей. Программа платная, но у нее есть тестовый 30-дневный период, чтобы оценить подходит она вам или нет. FocusWriter – бесплатный редактор, задача которого не позволять вам отвлекаться ни на что, пока вы работаете с текстом. Пока открыта программа, вы даже не видите панель управления, весь фокус на пустой лист. Кстати, там можно добавить фон для атмосферы, и белый лист уже не будет таким пугающим. MindMeister – отличное приложение, с помощью которого можно создавать интеллектуальные карты. Подойдет для авторов, в чьих произведениях фигурируют множество героев. Здесь можно построить их взаимосвязь. Так намного проще, чем держать в голове информацию о всех персонажах.

А теперь поднимите руку те, кто пишет свои тексты в заметках в телефоне? Я с вами, потому что в любом месте это самый удобный способ быстро зафиксировать нужную информацию (когда нельзя сфотографировать, конечно). Проблема возникает в том случае, если в заметках фиксируется все подряд: и нужные имена, и описание ситуации, и список продуктов, и просто классные мысли. Хорошо бы каталогизировать их. В большинстве стандартных смартфонов есть функции поиска, перемещения и систематизации заметок. Но если вы все-таки пишете там текст, который будете потом отправлять в издательство, то нужными функциями будет синхронизация с другими устройствами, прекрасно, если через dropbox. Я не знаю ни одно издательство, которое рассматривает файлы в формате. txt. Произведения принимают только в. doc,docx,pdf. Поэтому даже если ваш рабочий инструмент для на писания телефон, присмотритесь к приложениям, позволяющим без потерь перенести все тексты в единый документ. Подходящим вариантом может стать Simplenot. Это приложение доступно для всех устройств и платформ, имеет функцию мгновенной синхронизации и возможность отмотать назад любые правки с любого устройства.

https://istio.com/

Проверит орфографию, посчитает количество знаков.

https://wordassociations.net/ru/

Подберет словесные ассоциации.

https://orfogrammka.ru

Проверит правописание.

http://neogranka.ru/podbor_rifmy.html

Позволяет выбрать рифму, подходящую под ударение нужного слова, а также может заняться корректировкой стихотворного размера.

https://www.8nog.com/counter/

Посчитает знаки и удалит двойные пробелы.

http://www.synonymizer.ru

Поможет подобрать синоним.

http://www.topwriter.ru

Сравнит два текста между собой.

http://www.typograf.ru/

Сделает красивые кавычки и превратит дефисы в тире.

Такой гриф можно видеть на некоторых изданиях в правом верхнем углу с подписью автора. Что же означает эта надпись?

Ни много ни мало, а то, что данное издание еще не является финальным вариантом и официальным изданием: рукописи не присвоен ISBN (этой загадочной аббревиатуре посвящена отдельная глава), но автор хочет ее распространять/продавать/отправлять на конкурсы. Проще говоря, это предварительно готовое издание, не имеющее официального статуса книги.

Этот гриф можно встретить на научных изданиях, авторефератах диссертаций на соискание научных степеней. Часто их продают внутри учебных заведений, где работают авторы данных текстов. Такие издания выходят ограниченным тиражом (около 100 экземпляров) и обычно расходятся между коллегами для ознакомления. Затем авторы могут перерабатывать тексты, вносить дополнения и корректировки. А после этого уже выпускать монографии с закрепленным ISBN.

При присвоении ISBN и официальной регистрации книги так делать нельзя. Каждый раз, когда вы вносите изменения в книгу, она должна быть зарегистрирована заново (у нее должен быть новый ISBN, и новая партия 16 экземпляров должна быть отправлена в книжную палату).

Что же касается художественной литературы, то единственное, что можно делать с печатным изданием, имеющим статус «рукописи» – это распространять среди друзей и знакомых. Ни один крупный и средний магазин вашу книгу не примет, даже если ваша книга будет иметь невероятный текст, дизайн и полиграфическое исполнение. А вот частный магазинчик-ларечек вполне может принять ваш самиздат под реализацию.

Еще есть литературные конкурсы, где принимают только неизданные произведения. Вот сюда тоже можно (и нужно) отправлять свои тексты с грифом «на правах рукописи».

Итак, запоминаем:

На правах рукописи – издание предварительного характера.

Книга с ISBN – финальный вариант.

Прежде чем кого-то искать, нужно определиться, с какой целью вы собираетесь издавать. Мы об этом уже говорили в статье «Какую книгу написать, чтобы оказаться в плюсе». Если вы планируете продавать права будьте готовы к тому, что книга может претерпеть значительные изменения. Если морально к этому готовы – составляйте СИНОПСИС, готовьте минимум одну главу для ознакомления редактором и сопроводительное письмо.

После того, как все подготовительные этапы выполнены, идите в книжный магазин. Там вы уже знаете, что делать. Повторим для закрепления: идите в секцию, где продают издания аналогичные вашему. Сразу исключайте переводные книги. Выберите 15–20 книг РАЗНЫХ ИЗДАТЕЛЬСТВ, откройте выходные данные и сфотографируйте их. Нас интересуют e-mail, телефон, сайт издательства, имя и инициалы ответственного или ведущего редактора, если такие указаны.

Если на сайте издательства есть четкая схема работы с авторами, придерживайтесь ее. Если ее нет, позвоните в издательство и уточните, как они работают с новыми авторами. Звоните тем 15–20, которые выпускают книги, аналогичные вашей, а не всем подряд. При возможности связывайтесь с ведущим или ответственным редактором.

Книгу может выпустить и региональное издательство. Особенно, если она краеведческая и хорошо подготовлена. Сложность продажи рукописи такого издания в соблюдении авторских прав (если используются фото для иллюстрирования), но, если с правами все в порядке, то перспективы на издание очень хорошие. В регионе решение будет принимать директор издательства. Даже если ведущий редактор скажет да, руководитель может отказать.

На каких условиях можно продать рукопись издательству?

– за фиксированный гонорар в соответствии с количеством авторских листов;

– за процент с продаж;

– за часть тиража.

Если вам отказали в 15–20 издательствах (в том числе и просто проигнорировали ваши письма), возможно, следует пересмотреть рукопись. Если же вы уверены, что с ней все в порядке, а в издательствах просто не оценили, у вас есть отзывы от коллег и есть предзаказы – издавайте самостоятельно.

История по продаже прав – часто долгая история, но дольше ее делают именно авторы, отправляя куда попало сырые рукописи.

Четкая стратегия продвижения рукописи и доработанная книга – вот залог скорой продажи прав.

На первом этапе вам понадобится синопсис.

Синопсис – это краткое изложение сюжета книги. При первом знакомстве издательства с новым текстом автора требуется две составляющие: синопсис и произведение в полном объеме. Первый расскажет о чем будет текст, второй – какой слог и манеру повествования выбрал автор.

Синопсис нужен, чтобы редактор перешел к ознакомлению с рукописью, после чего издательство приняло бы решение покупать у вас рукопись или нет.

Задача синопсиса с одной стороны рассказать, о чем текст, с другой – прорекламировать его. Если ваше имя не на слуху, у вас нет списка сильных изданных книг за спиной, то первое, что от вас нужно – это заинтересовать издателя, чтобы он обратил внимание на текст.

В классическом понимании объем синопсиса – это несколько страниц (для романа), если форма короче – синопсис тоже можно сделать короче. Нужно уместить главное, что вы хотите донести своей книгой до читательской аудитории.

Заключить договор с издательством, чтобы продать рукопись еще на этапе синопсиса – к этому нужно стремиться. Это важно по нескольким причинам:

Во-первых, вы точно будете знать, что книга будет издана.

Во-вторых, так как своей готовой рукописью вы должны закрыть потребность издателя в этой книге, то согласовывать поэтапно книгу гораздо удобнее для издательства. Мы с вами рассматривали ранее этот вопрос: для кого ваша книга (для себя, для работы или для издателя).

В-третьих, синопсис – это не готовая рукопись, которую издательство может принять и не выпускать несколько лет. Да, такое тоже случается: то бюджет закончился, то серию закрыли, то редактор сменился, то еще что-нибудь.

Наверно, у вас возникает вопрос: как же написать синопсис для еще ненаписанной книги? Ведь там имена героев, характеры, сюжетные повороты и т. д. А синопсис он не об этом. Он о том: Что? Где? Когда? Какой основной конфликт?

Что важно еще?

1. В отличие от аннотации в синопсисе необходимо рассказать, чем все закончится.

2. В отличие от краткого содержания лучше обойтись без имен. Главного героя так и называйте Герой.

3. Пишите синопсис в настоящем времени, как репортаж.

И все же. Если вы продаете книгу впервые, отправляйте издателю синопсис и рукопись целиком. Укажите жанр произведения, серию, (если подобные книги выходят в издательстве в какой-то серии) и ваши контактные данные.

Если у вас возникает вопрос: А не украдут ли мою рукопись в издательстве? Нет, не украдут. Здесь авторам нужно снять корону и хотя бы прикинуть, сколько издателям обходится издание книг. Вряд ли кто-то будет рисковать своими финансами ради неизвестного имени. Если и это вас не останавливает, то читайте книгу дальше. В одной из глав мы рассмотрим, какие штрафы грозят за нарушение исключительного права.

Вы отправили рукопись по всем правилам, а ответа все нет и нет. Молчат. Что делать и почему так произошло. Давайте рассмотрим наиболее распространенные причины, почему издательство может отказать.

1. Вы пришли не по адресу. Это самая распространенная ошибка авторов – рассылать рукопись, куда попало. Зайдите на сайт издательства, найдите информацию для авторов, ознакомьтесь с ней и делайте все согласно инструкции. Прежде чем штурмовать издателя, узнайте, на каких условиях работает издательство: покупает права или нет, есть ли там хоть одна книга вашего формата. Издательство может выпускать художественную литературу в целом, но не выпускает любовные романы или детективы. Целенаправленно ищите тех, кто специализируется на таких книгах, как у вас.

2. Вы слишком настойчивы. Допустим, что вы правильно определились с издательством, выяснили, как с ними работать, отправили им рукопись и удостоверились, что они получили. Но через неделю не обнаружили ответа, поэтому решили напомнить о себе, потом еще через день, потом еще через два… Не нужно так. Средний срок рассмотрения рукописи издательством 3–4 недели. И это в том случае, если издательство заинтересовано в издании вашей книги. В целом сроки рассмотрения рукописи остались традиционными с советских (!) времен (Приказ Госкомиздата СССР от 09.11.1982 N 479 IV. Оценка, рецензирование и одобрение авторского оригинала: «бездоговорные авторские оригиналы должны быть оценены в следующие сроки: при объеме до 10 авт. л. – 3 месяца со дня поступления в издательство, при большем объеме – 3 месяца с добавлением 1 месяца на каждые дополнительные 5 авт. л.» Таким образом, оценка рукописи издательством – дело не быстрое. То, что хорошая рукопись должна три года отлежаться в издательстве – это, конечно, шутка. Издатель сам заинтересован в выпуске нового бестселлера.

Не издали одни, издадут другие. Но напоминать о себе ежечасно не стоит. В конце концов есть кнопка спам и черный список. И не видать вам больше сотрудничества с этим издательством.

3. Ваша рукопись требует доработки. Есть ошибки орфографические, а есть фактические. И, если первых должно быть минимум при отправке рукописи, то вторых не должно быть вообще. Такие неприятные промахи как допущение фактических ошибок очень бьют по репутации издательства. Почему так случается? Книга может быть классная, а редактора, компетентного в этой теме, может в издательстве не оказаться. Чаще всего такое случается в исторических фактах, датах, технических описаниях. Несмотря на то, что это в первую очередь зона ответственности автора, это бьет по репутации не только книги, ответственного за выпуск и издателя, но и в целом по книгоизданию – «Сейчас такие книги выходят, ужас просто. Начитались в интернете и пишут». Поэтому проверяйте факты, даты, имена (инициалы особенно), цифры и опирайтесь на надежные источники.

4. Ваш текст на грани экстремизма, там жуткий треш. Здесь все очевидно. Об этом было написано чуть ранее в главе «О чем писать можно, а о чем нельзя».

Поэтому оно заинтересовано в открытии новых лиц, выпуске классных книг, своей популяризации и своего финансового роста. Редки случаи, когда книгу берут в работу сразу, обычно требуется что-то докрутить, улучшить, исправить. Это нормально, особенно, если автор не профессиональный писатель. Как результат книга, которой можно гордиться.

Это партнер писателя в вопросах издания. Если описывать его задачи кратко, то главной будет – посредничество между писателем и издателем. Если брать литературного агента как единицу штата литературного агентства, то в его задачи будет входить подготовка рукописи к изданию (руками специалистов предпечатной подготовки, разумеется), поиск подходящего издательства, согласование условий издания, оформление грифа для учебных изданий. То есть в литературных агентствах рукопись готовят непосредственного под запросы издательства.

Назваться литературным агентом легко. К нам на почту издательства «Десятая Муза» часто залетают письма от разных «агентов», презентующих «гениальные» книги начинающих авторов. Но в курсе ли они, что отправляют книги в организацию, которая не специализируются на покупке прав?

Деятельность агента должна снимать головную боль автора по поводу издателя, а потому ему должны быть известны типы издательств, особенности работы с ними, сроки рассмотрения синопсисов или рукописей, особенности авторских договоров, сроки, на которые права передаются и какие именно передаются права по контракту (на аудиокнигу, экранизацию, перевод). Хороший литературный агент – тот, который понимает кому-почему-за какие деньги нужна рукопись, которая у него на руках. Он также знает, где найти автора, который может написать книгу, на которую у него есть заказ от издательства.

Если вы пишете текст по заказу издательства через агентство, то оплату за книгу получают именно они. Автору же выплачивается вознаграждение от агентства.

Что по факту. На книжном рынке хаос. Сейчас автор сам себе писатель, корректор, издатель, пиарщик и т. д., и литературным агентом становится человек, который берет на себя обязательства одного или нескольких векторов. Он может действовать от лица автора и рассылать рукопись в издательства или заниматься реализацией уже готового тиража, заказывать рекламу у блогеров или искать иллюстраторов. Делает он все обычно за процент.

Несмотря на то, что в идеале услуги литературного агента выгодны и издательству (защищает от графоманов) и автору (находит издателя и лучшие условия) в России это мало практикуют. Прямая схема «Автор-Издатель» набирает обороты. А потребность в услугах литагентов возникает только, если нужно сопроводить сделку по продаже прав на перевод.

Что вкладывается в это понятие? Рецензия – это разбор текста, который позволяет оценить его сильные и слабые стороны. Бывают двух видов: внутренние и внешние. Первые предназначены для оценки рукописи издательством, вторые предназначены для публикации в СМИ. Первые помогают выяснить имеет ли рукопись право на выход в свет, вторые помогают продвигать уже изданную книгу.

Кто должен проводить разбор рукописи? Естественно, редактор. Это может быть, как редактор издательства, так и приглашенный эксперт (в зависимости от тематики книги). По прочтению редактор дает заключение: печатать-отказать-доработать.

На этом этапе происходит поиск ошибок (сюжетных, логических, причинно-следственных), анализ стилистики, способов погружения читателей в мир книги, анализ пробелов и несостыковок. Рецензент оценивает произведение, делает критический разбор текста. Его задача указать на ошибки, чтобы автор мог их исправить. Внимание! При условии, что он с ними согласен.

Начинающие авторы часто пропускают этот этап. То ли боятся критики, то ли боятся потерять свой авторский стиль, то ли оттого, что не знают об этой процедуре. Но она, безусловно, важна. Так как это взгляд со стороны, единственной задачей которого является сделать произведение лучше и понятнее для читателя.

Рецензирование и редактирование – это две разные процедуры. Редактирование включает в себя непосредственное исправление стилистических ошибок и нарушений повествования. Но в его задачу не входит исправление орфографических и пунктуационных ошибок. Этим занимается корректор.

Редактура, корректорская правка и рецензирование – я бы выстраивала работу с рукописью именно в этом порядке.

Что же касается внешних рецензий, то здесь это больше похоже на отзыв о книге: какие чувства вызвала, какие проблемы подняты, какой настрой в ней, насколько хороши персонажи или полезна информация и в заключении, разумеется, вердикт: казнить или помиловать – рекомендована к прочтению или нет.

Не ошибусь, если скажу, что каждый из пишущих получал хотя бы раз предложение принять участие в коллективном сборнике. Или хотя бы слышал о таком. Предложений очень много. Как и мнений на их счет. Особенно грустно читать отзывы авторов, которые «попали» и теперь всем рассказывают, что коллективные сборники – это зло и чисто бизнес.

Поскольку в издательстве «Десятая Муза» мы тоже занимаемся выпуском коллективных сборников, я могу сказать, что сборник сборнику рознь. И один неудачный опыт не говорит обо всем направлении. Все зависит от того, с какой целью вы хотите опубликовать свои произведения.

Часть наших проектов для широкого круга авторов, у которых не хватает материала (или денег) на собственное издание, но которым очень хочется видеть свои произведения на страницах книги. Большинство авторов с нами познакомились благодаря им, потому что у нас низкая стоимость участия и молниеносные сроки: от окончания приема заявок до рассылки – 2 недели.

Другая часть наших проектов – это иллюстрированные сборники для детей и литературно-художественные тематические издания, где авторские заявки проходят серьезный отбор. Работа над такими книгами идет дольше, участие в них дороже.

В «Десятой Музе» мы также оказываем типографские услуги для других организаторов, поэтому видим насколько разнится уровень этих изданий.

Публикация в коллективном сборнике – это отличная возможность рассказать о себе, опубликовать свои произведения в книге за небольшую сумму или даже бесплатно.

Вот мы и подошли к тому моменту, когда вы все-таки решили издать свои произведения самостоятельной книгой. Вы напечатали книгу и не знаете, что с ней теперь делать? Поздравляю, вы – поторопились.

Давайте исключим тот вариант, что тираж предполагался только для друзей и родственников и представим, что вы пишете давно и решили, что ПОРА.

И чтобы во все-все-все магазины и чтобы на все-все-все полки страны и чтобы тираж был 100 экземпляров, потому что бюджет ограничен.

Я всегда говорю, что если вы не знаете, что будете делать с тиражом – не печатайте его. В издательстве «Десятая муза» тираж 100 экз. долго был минимальным. Этого количества вполне достаточно, чтобы понять, нужна ваша книга или нет, потому что:

А. – 16 книг сразу улетят в Российскую книжную палату для регистрации

Б. – штук 10 – маме-папе-лучшим друзьям-учителям по перу.

Остальные 74 нужно продать!

Нужно перебороть это внутренне «как же так, я буду продавать, а вдруг никто не купит – лучше подарю». Чтобы этого чувства не возникло, нужно заранее подготовить свою аудиторию к выходу книги.

1. У вас есть группа в соцсети, там больше 500 РЕАЛЬНЫХ подписчиков (а лучше больше 1000) – это ваша лояльная аудитория, которой интересна ваша сфера деятельности или ваше творчество.

2. Ваши посты комментируют не по принципу #likeforlike.

3. Читатели уже готовы купить вашу еще не изданную (и даже не сформированную книгу).

4. Вы пишете на заказ.

В этом вопросе главное осознать, что ваше творчество востребовано.

А дальше – собирайте предзаказы.

Предложите:

• Книгу с автографом первым 30 покупателям.

• Видео-послание, если книгу закажут оптом для группы читателеи.

• Места на презентации в первом ряду для покупателей из вашего города.

• Предложите перечислить в книге спонсоров, если такие найдутся среди ваших поклонников. Выделите им в книге пару строк!

• Дайте скидку в конце концов, если оплата будет в течение трёх днеи. Собирать предзаказ лучше за месяц-полтора до сдачи книги в издательство.

Нормально ли автору самому продавать? Нормально! Магазины и издательство тоже продают книгу ВАШЕЙ аудитории, только у них сеть распространения шире. И там ваша книга будет в компании других изданий.

Печать по требованию или print on demand – так называют издательскую технологию, при которой новые книги печатают по запросу покупателя. Делают это при помощи цифровых печатных машин. В отличие от ризографа или офсета, стоимость экземпляра здесь не зависит от тиража.

Плюсы у печати по требованию определенно есть. Во-первых, этот метод сразу убирает риск нереализованных тиражей. Вот представьте, что вы напечатали тираж в 1000 книг (потому что так дешевле), а продали только 200. Что делать с остальными вы не знаете. Отсюда грусть-тоска, упадок сил и веры в себя, да еще и издательства обязательно проклянете, потому что «все за свои деньги приходится делать, а они (издатели) все продажные стали».

Во-вторых, при печати по требованию автор или издатель не занимается продажей книги напрямую. При печати по требованию запрос на книгу поступает с платформы, на которой выставлена книга, в типографию. А после печати – она отправляется покупателю, а автор/издатель получает свой гонорар.

Вроде все хорошо. Тогда возникает вопрос, почему же все вокруг не используют только печать по требованию?

Причина № 1. Если вы знаете, что делать с тиражом – печатайте тираж. Адекватный свой тираж (50–100–200 книг), который вы сможете продать. Потому что это будет дешевле, чем print on demand, соответственно ваша прибыль с продаж будет больше.

Причина № 2. Очевидно, что на живых презентациях нужны живые книги, которые можно подписать, полистать и здесь же купить. Что уж говорить про офлайн магазины.

Причина № 3. Качество. Иногда оно страдает из-за неправильно подготовленного макета для печати, или обычного типографского брака.

Презентация – обязательная составляющая маркетинговой программы по продвижению. Необходимо все продумать, а лучше прописать сценарий.

Для начала определитесь с форматом презентации. Что это будет: праздник для автора в кругу друзей или автограф-сессия с приглашением журналистов и блогеров? Определившись с масштабами, выбирайте место и необходимое количество книг, которое вы собираетесь продать во время мероприятия.

При любом формате автор должен быть готов к встрече. Какой примерный план можно составить?

Приветствие.

• Что вдохновило на создание?

• С какими сложностями столкнулись?

• Что было интересного во время написания?

• Кто помогал работать над книгой?

• Для чего и кому нужна эта книга?

• Вопросы от аудитории.

Если аудитория готова на беседу с автором, можно устроить конференцию. Такой формат подходит больше для медийной личности, когда у гостей миллион вопросов к автору (и не всегда по теме книги).

Даже если презентация проходит в кругу семьи, друзей, коллег по перу, приглашайте фотографа. Презентация работает и после проведения. Каждая статья и пост о литературном мероприятии привлечет к вам новых читателей и повысит узнаваемость.

Начните рекламировать хотя бы за 10 дней! Заранее сообщите место и время. Используйте посты в соцсетях и городских пабликах, подключите рекламу на радио, повесьте афиши в библиотеках. Все, что вам доступно. Используйте запись, чтобы понимать, сколько людей будет. Всем, кто записался, разошлите пригласительные. При этом оставляйте возможность прийти без записи.

Пригласительные сделайте в виде обложки книги (бумажные и электронные варианты). Укажите время и место, способы купить книгу (магазины, сайт, ваш номер телефона, если продаете тираж сами). Даже, если у приглашенного не получится посетить мероприятие, у него останется визуальное представление о вашей книге.

Разыграйте книгу с автографом за самый интересный вопрос от гостей.

Не затягивайте! Рекомендованная продолжительность от 30 минут до 1 часа. Дольше, только, если оживленная беседа.

2020 год научил нас все делать в онлайне. Поэтому даже презентацию своей книги можно провести удаленно, собрав аудиторию из любой точки планеты.

Еще один полезный маркетинговый инструмент – буктрейлер. За этим словом скрывается видеоролик, презентующий книгу. Как в истории с трейлером к фильму, буктрейлер рекламирует новое издание.

Каким должен быть буктрейлер?

Привлекающий внимание. Это естественно, ведь главная задача буктрейлера – зацепить внимание зрителя и удержать его.

Что именно там должно быть?

1. Сильное предисловие. Автор – победитель какого-то конкурса/эксперт в какой-то области или эта книга – новинка.

2. Основная часть. Здесь все, что посчитаете нужным: игра актеров по сюжету или перелистывание страниц книги, цитаты под музыку или видеопослание от автора, анимация. Все зависит от бюджета и вашей фантазии.

3. Заключение – контакты для покупки.

ПОМНИТЕ!

В буктрейлере обязательно должна быть указана следующая информация:

название книги, имя автора и где книгу можно приобрести.

Например: Новая книга Ивана Петрова «Тайна планеты Х» с автографом автора уже в продаже в магазине «Подписные издания».

ИЛИ

Заказать новую книгу Ксении Смирновой «Стихи для детей» можно по телефону 8-955-555-55-55.

Что делать-то с буктрейлером?

Размещать! Буктрейлер – это рекламный ролик, поэтому он должен быть там, где аудитория вашей книги. Размещайте на своей странице в соцсетях, в дружественных группах, на сайте, ютубе. Крутым буктрейлерам место на телевидении (опять же все дело в бюджете).

Буктрейлер – это не обязательно профессиональное видео. Вы можете сделать его сами, хоть в простейшем Movie Maker, хоть в любом другом видеоредакторе. Убедитесь только в том, что музыку и картинки, которые вы используете можно брать для коммерческих целей.

Музыку лучше всего брать из стоков, где размещены аудиозаписи со свободной лицензией.

Условия бывают нескольких видов. Автор может использовать одно или несколько условий в отношении своих произведений.

Attribution Лицензия «С указанием авторства» (СС by)

Автор разрешает копировать, распространять, воспроизводить, исполнять и перерабатывать свое произведение при условии указания авторства. Все лицензии Creative Commons содержат это свойство.

Share Alike Лицензия «Копилефт» (СС sa)

Автор разрешает создавать переработанные версии и развивать произведение, на основании его творческой работы, если они только распространяют их под той же лицензией, под которой опубликовано его оригинальное произведение.

Non-Commercial «Некоммерческая» лицензия (СС nc)

Автор разрешает копировать, распространять, воспроизводить, исполнять и перерабатывать произведение только в некоммерческих целях. Если вы захотите использовать его произведение в коммерческих целях, то необходимо обратиться к автору за соответствующим разрешением.

No Derivative Works Лицензия «Без производных» (СС nd)

Автор разрешает копировать, распространять, воспроизводить и исполнять только неизмененные копии его произведений без производных, сделанных на их основании. Если вы захотите изменять авторское произведение, то должны запросить его разрешение.

При выборе нужно внимательно смотреть на условия использования. Потому что, как и у вас, так и у создателя контента есть авторские права.

Сайт для писателя – прихоть или необходимость? Давайте разбираться.

Задайте себе вопрос: для чего вам сайт? Какой вопрос вы хотите закрыть благодаря ему? Что вы собираетесь там располагать?

Первое, что нужно запомнить: сайт – это не только очередная информационная платформа об авторе (как страница в соцсети), но еще и ваша визитка и витрина для ВСЕХ пользователей интернета (в том числе тех, у кого нет vk, инсты, тик-тока и т. п.)

От того, что вы собираетесь располагать на персональном сайте зависит его формат. Например, основная задача лендинга – продажа ваших книг/ курсов или приглашение на презентацию. А задача полноценного портала – погружение в мир вашей литературной и общественной деятельности. Чем масштабнее ваша деятельность, тем более наполненным будет сайт. Фотогалерея и видео с презентаций, рецензии, публикации в прессе, анонсы мероприятий. Сайт – это возможность собрать разноформатную информацию в одном месте.

Второе – чтобы на страницу вашего сайта попали, нужно, чтобы информация о нем, где-то была размещена. Сразу после создания даже яндекс не будет индексировать ваш сайт, поэтому в помощь вам гиперссылки, таргет и контекстная реклама.

Если вы решили, что сайт вам нужен, то вот обязательная информация, которую стоит там разместить:

• Авторская справка.

• Обложки книг и способы купить издания.

• Гиперссылки на ГОТОВЫЕ, а не черновые произведения, которыми вы готовы делиться бесплатно.

• Буктрейлер.

• Гиперссылки на страницы в соцсетях.

Главная задача персонального сайта – ваша популяризация.

Пишите там то, чем хотите запомниться.

Развею миф о том, что сайт – это дорого. Нет. Вы можете бесплатно сделать лендинг в любом конструкторе. Да, там есть ограничения, но главные задачи они закрывают.

Реклама книги у блогера должна принести два результата: повысить продажи и популяризовать авторское имя. Если первый критерий количественный, то второй – скорее качественный. Тем не менее здесь важны цифры, потому что в 99 % реклама у блогера платная.

На что обратить внимание:

1. Я рекомендую продавать не столько конкретную книгу, а мероприятие (презентацию, онлайн-трансляцию), где вы можете рассказать о своей книге. Ведь никто не сможет это сделать лучше автора.

Для офлайн-мероприятия рекламируйте у местного блогера, для онлайн – у того, чья площадка соответствует вашей читательской аудитории. Здесь же можно использовать некоторые приемы, о которых я писала в статье «Как продать первый тираж».

2. Вводите промокоды для каждого блогера, чтобы понимать, от кого пришел новый читатель.

3. Добавляйте бонусы за подписку на ваш аккаунт (автограф, открытку, бесплатную доставку) – то, что посчитаете уместным.

4. Выбирая площадку для рекламы, обратите внимание на активность блогера (10 тысяч подписчиков и нет комментариев? Подозрительно).

5. Ищите блогеров с перекрестной тематикой, а не только книжных экспертов: если у вас художественная литература – выбирайте lifestyle блогеров, которые расскажут, как здорово отдохнуть вечером с вашей книгой и бокалом вина. Если у вас научно-популярная книга, то отлично подойдут мотивационные аккаунты, где важны факты и цифры.

6. На момент покупки рекламы, в вашем профиле уже должен быть готовый пост-продажа, где вы рассказываете:

• Сколько стоит книга/книги.

• Куда писать/звонить, чтобы купить.

• Как оформить доставку.

7. Вместе с рекламой у блогера запускайте таргетированную или контекстную рекламу (если у вас есть персональный сайт) – это повысит охват читательской аудитории.

В этой главе рассмотрим несколько важных тем и юридических аспектов, знание которых обязательно для авторов.

Авторское право – тема очень обширная, поэтому остановимся лишь на некоторых моментах, важных для авторов литературных произведений.

Авторское право в России регулируется Гражданским кодексом РФ Частью 4.

Авторское право включает в себя имущественные права (право распоряжаться произведением: продавать, передавать, дарить, выкладывать в интернет и др.) и личные неимущественные права (права на имя, обнародование, защиту репутации).

Авторское право действует в течение всей жизни автора, а после его смерти (либо даты обнародования произведения) еще 70 лет принадлежит его наследникам, после чего произведение переходит в общественное достояние.

А теперь важная информация – авторское право возникает в момент создания произведения и не требует дополнительных регистраций. Чтобы ваше произведение стало объектом авторского права, оно должно соответствовать двум критериям: 1. Оно должно быть новым и 2. Оно должно существовать в какой-либо объективной форме (напечатано или публично произнесено). В законе четко прописано, что АП не распространяются на идеи, концепции, принципы (подробнее смотрите ГК РФ Статья 1259 п.5). То есть если вы придумали и не записали, а ваш друг придумал и записал, то вы не молодец, а он молодец.

Еще раз повторю, что согласно законодательству никакой обязательной процедуры для регистрации авторских прав не требуется. Но на практике мы сталкиваемся с поголовным желанием авторов документально защитить свои права. И вроде никто не покушался, но защитить нужно. С бумажкой надежнее. В этом случае на помощь приходит регистрация произведений. Самыми распространенными являются депонирование, нотариальное заверение, публикация в СМИ. Все эти действия никак не доказывают авторство, а лишь подтверждают существование произведения у конкретного лица на конкретное время.

Чтобы узнать, кому принадлежат права на произведение, опубликованное в книге нужно посмотреть на страницу с выходными данными (вторую или последнюю), где стоит значок © (копирайт). Там указывают имя автора или организацию, если права были отчуждены или они смежные. Либо сразу несколько лиц, обладающих правами на разные составляющие книги (иллюстрации, вступительная статья, макет и т. д.) То есть именно там указаны люди, к которым нужно обращаться, если вы хотите использовать этот материал.

Вымышленное имя, под которым человек осуществляет какую-либо деятельность. Чаще всего псевдоним используют в литературе и искусстве.

Отказ от настоящего имени в пользу псевдонима часто обусловлен желанием человека сделать имя более коротким, звучным, легко запоминающимся, «говорящим». От детских прозвищ (Саша Черный) до национальной принадлежности (Леся Украинка) – псевдоним должен усиливать связь автор-произведение.

Одни авторы отказываются от настоящего имени, поскольку не хотят быть в тени другого известного человека, имеющего такую же фамилию. Другие пишут под разными псевдонимами книги разных жанров (Григорий Шалвович Чхартишвили нам знаком под именами Борис Акунин, Анатолий Брусникин, Анна Борисова).

Давайте разберемся, любое ли имя можно брать в качестве псевдонима и нужно ли его регистрировать.

В соответствии со ст. 1265 ГК РФ, за автором признается право на имя, будь оно настоящее или вымышленное (псевдоним). Из этого следует, что писать вы можете под любым именем. Но не совсем так (обожаю наши законы).

Исключаем вариант, при котором псевдоним тождественен имени реального человека и способен ввести в заблуждение третьи лица. Известен случай, когда автор фантастики выпускал книги под псевдонимом Феликс Разумовский. И все бы ничего, но существует и другой автор Феликс Разумовский, который тоже выпускал книги, правда иного характера (научные труды по истории и культуре). На полках интернет-магазина отличить книги реального Феликса от Феликса псевдонимного простой обыватель не мог, все книги выпадали по одному запросу.

Феликсам не удалось договорится между собой, и дело дошло до суда. По итогу было признано, что фантастика наносит вред репутации настоящего Феликса. Издательству запретили продавать книги, которые вышли под этим именем (а их на минуточку вышло уже 28!).

• Не используйте имена известных людей, особенно, если вы работаете с ними в одной сфере.

• Спросите согласие на использование имени у носителя. Возможно, вы получите разрешение и тогда никаких проблем.

• Не искажайте имя, которое вы решили взять для псевдонима, если у него есть реальный носитель. Не злоупотребляйте псевдонимом.

Что касается регистрации. Как говорится в указанной выше статье ГК РФ регистрировать псевдоним не нужно. Однако «с бумажкой» надежнее:

1. Официальная смена имени. После этого вам никто не запретит публиковаться под вашим теперь уже настоящим именем.

2. Регистрация товарного знака. Процедура длительная, дорогая и требует соблюдения ряда правил.

3. Выдача уникального номера ISNI. В этом случае регистрируется не столько сам псевдоним, сколько связь автора с определенным произведением. Чтобы не было путаницы, как с Феликсами.

Выходные сведения – сведения о печатном издании, которые располагаются на титульном листе, второй и последней страницах издания. Традиционно на первой странице располагается имя автора, название книги, подзаголовочные данные, информация об издательстве. На второй странице библиотечные классификаторы (УДК, ББК, авторский знак), международный книжный номер ISBN, если это серийное издание, то международный стандартный номер сериального издания (ISSN); сведения об издании, если книга является перепечаткой; знак охраны авторского права, аннотация и благодарности. Если это издание для детей, то на второй странице указывают данные возрастной группы читателей (для детей младшего школьного возраста). На последней странице располагаются надвыпускные данные: заглавие серии, номер выпуска серии, вид издания по целевому назначению, полное имя автора (соавторов), заглавие издания, полное имя составителя (составителей), а также круг лиц, которые работали над книгой (корректоры, редакторы, верстальщики). В нижней части страницы располагаются непосредственно выпускные данные: дата подписания в печать, формат бумаги и доля листа, объем издания в условных печатных листах, тираж, номер заказа полиграфического предприятия, юридическое имя издателя и его адрес, юридическое имя полиграфического предприятия и его адрес.

Оформление выходных сведений регламентируется ГОСТ Р 7.0.4-2006 и включает в себя обязательные элементы и необязательные. Последние могут быть включены в выходные сведения лишь в том случае, если они не нарушают порядок расположения обязательных элементов на странице. К таким элементам относятся благодарности спонсорам и коллективам, оказавшим содействие в выпуске книги или предоставившим свои материалы, аннотированные карточки. При всем этом оформление по ГОСТу сейчас можно встретить все реже и реже. Недобросовестные издатели часто пропускают те или иные сведения, неправильно подбирают библиотечные индексы, особенно это касается самиздата, ставят вперед отзывы, чтобы завлечь читателей и т. д. Но в целом, взяв в руки книгу мы все-таки можем определить кто автор, как называется книга, кто издал и в каком году, кому принадлежат права, где отпечатан тираж.

Отдельно стоит сказать о маркировке книжной продукции в соответствии с Федеральным законом 436 «О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию». Маркировка является обязательной с сентября 2012 года. К знакам информационной продукции относится 0+, 6+, 12+, 16+, 18+.

Все они, кроме знака 18+ располагаются на последней странице в блоке выпускных данных, реже – на обороте титульного листа. Знак 18+ должен располагаться на обложке, а книга в свою очередь должна быть упакована в целлофан. Что же касается электронных версий, то здесь знак указывается на обложке или на первой странице, где указана информация о книге, независимо от указанной маркировки. Что логично, поскольку читатель должен быть предупрежден до того, как он ознакомится с содержанием издания.

Под действие закона попадают детская литература (ББК 83.8), художественная литература (ББК 84), литература универсального содержания (ББК 9), серии, сборники (ББК 94), справочные издания (ББК 92) (за исключением изданий, содержащих научную, научно-техническую, статистическую информацию, учебников и учебных пособий).

При этом хорошо бы еще пользоваться здравой логикой при определении возрастной категории читателей. Так, например, на книге по личному бренду можно поставить знак 12+, на продажах в интернете – 16+, а на здоровом питании – 6+. Ответственность за подбор знака информационной продукции лежит на издателе (производителе).

© – знак охраны авторского права, представляет собой латинскую литеру C (первая буква слова «copyright»), помещенную в центр окружности.

Ранее мы говорили об авторском праве и выяснили, что местоположение значка копирайта © в книге строго определено. Он располагается на странице с выходными сведениями (в правом нижнем углу на второй странице или на последней). Здесь же указывают имя автора/ издательства/ организации, которому принадлежат права на это издание и год (или диапазон дат), с какого момента этот текст является обнародованным, а книга – опубликованной. Если издание переводное, то указывают всех правообладателей, в том числе автора текста и первого издателя оригинала.

Иногда можно встретить сразу несколько имен или организаций, обладающих правами на разные составляющие книги: текст, перевод, иллюстрации, оформление. В этом случае воспроизводить книгу целиком в таком виде, как она есть, можно только с разрешения всех обладателей прав.

Значок копирайта показывает нам, к кому именно нужно обращаться, чтобы использовать материал.

Что нужно ставить в выходных данных, если автор выпускает книгу под псевдонимом?

Настоящее имя, которое у него в паспорте, если нет документов, подтверждающих его псевдоним.

Например, вы пишете стихи под псевдонимом Лола Квант и даже книгу выпускаете под этим именем, но в выходных данных должно стоять ©Петрова Е.В., 2022. Если же у вас есть свидетельство о членстве в писательской организации с печатью, то копирайт можно ставить на псевдоним.

Я иногда ужасаюсь, что знак охраны права ставят где бы то ни было, пишут там, что хотят, не понимая (или не зная), что знак копирайта имеет юридическое значение.

Напоминаю, что авторское право возникает в момент создания произведения и не требует никаких дополнительных регистраций. АП действует в течение всей жизни автора и 70 лет после смерти автора или после первого обнародования текста, если оно произошло после смерти автора. В этом случае в выходных данных, будут указаны сведения о наследниках. Например: © Булгаков, М.А., наследники, 2013.

Когда можно использовать произведение без согласия автора и не выплачивая ему вознаграждение? Думаю, что нас как авторов интересует прежде всего цитирование. Поэтому мы можем обратиться к ГК РФ Статье 1274 «Свободное использование произведения в информационных, научных, учебных или культурных целях». Здесь мы видим, что цитировать можно только в «научных, полемических, критических, информационных, учебных целях» с обязательным указанием автора, названия произведения и источника заимствования. Объем текста, разрешенный для цитирования законом четко не определен. Формулировка «в объеме, оправданном целью цитирования» достаточно расплывчатая. Поэтому касаемо небольших произведений возникает вопрос: можно ли цитировать их полностью? Исходя из формулировки закона ответ очевиден – если это необходимо, то можно.

Номер ISBN (International Standard Book Number) – это номер, который присваивается книге для ее регистрации. Для каждого издания он уникален. Один и тот же номер нельзя присвоить разным изданиям. Это «паспорт книги», который используется во всем мире в книжной сфере.

Чтобы книгу зарегистрировали, экземпляры должен получить регистрирующий орган, которым в РФ является книжная палата. Согласно законодательству 16 экземпляров из каждого тиража нужно отправить им.

Что происходит дальше? Дальше они расходятся по библиотекам страны для формирования библиотечного фонда.

Вот список получателей обязательного экземпляра:

1. Национальное фондохранилище отечественных печатных изданий Информационного телеграфного агентства России (ИТАР-ТАСС);

2. Российская государственная библиотека (РГБ);

3. Российская национальная библиотека (РНБ);

4. Государственная публичная научно-техническая библиотека Сибирского отделения Российской академии наук (ГПНТБ СО РАН), г. Новосибирск;

5. Дальневосточная государственная научная библиотека, г. Хабаровск;

6. Библиотека Российской академии наук (БАН), г. Санкт-Петербург;

7. Парламентская библиотека Российской Федерации, г. Москва;

8. Библиотека Администрации Президента Российской Федерации, г. Москва;

9. Крымская республиканская универсальная научная библиотека имени И. Я. Франко, г. Симферополь;

10. Крымская республиканская детская библиотека имени В. Н. Орлова, г. Симферополь;

11. Научная библиотека Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова (МГУ), г. Москва;

12. Государственная публичная научно-техническая библиотека России, г. Москва;

13. Государственная публичная историческая библиотека России, г. Москва;

14. Научная музыкальная библиотека им. С. И. Танеева Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского, г. Москва;

15. Всероссийская государственная библиотека иностранной литературы имени М. И. Рудомино, г. Москва;

16. Библиотека по естественным наукам Российской академии наук, г. Москва;

17. Центральная научная сельскохозяйственная библиотека Российской академии сельскохозяйственных наук, г. Москва;

18. Российская государственная детская библиотека, г. Москва;

19. Российская государственная библиотека искусств, г. Москва;

20. Центральная научная медицинская библиотека Московской медицинской академии имени И. М. Сеченова, г. Москва;

21. Институт научной информации по общественным наукам Российской академии наук, г. Москва;

22. Всероссийский Институт научной и технической информации Российской академии наук, Москва;

23. Информационный центр «Библиотека имени К. Д. Ушинского» Российской академии образования, г. Москва.

Разумно, что возникает вопрос, почему библиотек 23, а книг 16? Все просто. Здесь работает закон приоритета. Монография по сельскому хозяйству скорее пополнит фонд хранилища библиотеки под номером 17 из списка, чем любую детскую.

В «Десятую Музу» часто приходят авторы, которым нужна только печать, потому что им «бесплатно присвоили номер в другом издательстве и ничего никуда отправлять там не надо».

А мы что, как думаете? А мы радуемся за них! С таким же успехом можно поставить номер наобум. Это, конечно, другая история. Повторю еще раз: книга считается изданной, если ее обработал регистрирующий орган! Та самая Российская книжная палата, которая выдает номера ISBN и получает 16 экземпляров.

Рассмотрим на примере одного из номеров издательства «Десятая Муза» ISBN 978-5-907272-23-1, где

978 – префикс EAN.UCC – товарная нумерация «Книжная продукция»

5 – номер регистрационной группы (Российская Федерация)

907272 – номер регистранта (издательство «Десятая Муза»)

23 – номер издания (порядковый номер издания в издательстве «Десятая Муза»)

1 – контрольная цифра.

Штриховой код издания генерируется на основе ISBN.

ISBN в буквенно-цифровой форме печатают над графическими линиями штрихового кода.

Наличие штрихкода не является обязательным элементом книги, однако это может стать поводом для отказа от дистрибьютеров.

Каждое издательство, зарегистрированное в книжной палате приобретает комплектом номера и штрихкоды, а не генерирует их самостоятельно.

• Если издание многотомное, что штрихкод формируют на основе ISBN данного тома.

• Если издание выпущено совместно несколькими издателями, то штрихкод подготавливают на основе ISBN одного из издателей-партнеров.

Номер ISBN не регистрирует авторское право. Как и другие процедуры, о которых мы говорили в статье «Авторское право», он регистрирует произведение за вашим авторством. Если вы внесли в книгу изменения (дополнения, переработали части или убрали главы), то это будет уже другая книга, соответственно процесс регистрации нужно будет повторить.

В каких случаях новый ISBN присваивать не нужно:

1. Вы печатаете дополнительный тираж в прежнем полиграфическом оформлении.

2. Вы печатаете часть тиража.

Иногда в книге можно встретить два номера ISBN. Такое происходит в том случае, если книга выходит в серийном или многотомном издании. То есть один номер для конкретной книги, которую вы держите в руках. Другой – для всей серии.

Номер ISBN присваивается только книжной продукции (книгам, брошюрам, альманахам, атласам, изданиям со шрифтом Брайля, ежегодникам, репринтам). Для нотной продукции существует свой номер ISMN (International Standard Music Number), а для периодических изданий (журналов и газет) ISSN (International Standard Serial Number). Регистрация этих изданий также осуществляется Российской книжной палатой, куда поступают обязательные экземпляры.

В РФ номера выдает Российская книжная палата. Она же осуществляет библиографический и статистический учет изданий, выпускаемых на территории нашей страны.

Уникальный книжный номер могут получить организации, специализирующиеся на издательской деятельности, юридические и физические лица.

Авторы (физические лица), которые самостоятельно готовят свои издания к печати могут обратиться в книжную палату и купить номер для книги сами. Для этого нужно предоставить несколько документов на электронную почту isbn@tass.ru:

1. Скан Заявки для физических лиц по установленной форме;

2. Копию главного разворота паспорта гражданина РФ и страницу паспорта с регистрацией по месту жительства;

3. Согласие на обработку персональных данных.

Вся необходимая информация есть на сайте организации http://www.bookchamber.ru/isbn.html

Насколько эта процедура выгодна? Давайте посчитаем вместе:

Стоимость 1 номера ISBN для физических лиц – 3 960 рублей + 396 рублей стоит изготовление штрихкода.

Добавьте к стоимости номера стоимость почтовых услуг за отправку 16 обязательных экземпляров – около 1000 рублей.

Таким образом, самостоятельное присвоение номера вам обойдется чуть больше 5000 рублей.

В издательстве «Десятая Муза» стоимость регистрационного пакета, в который входят УДК, ББК, авторский знак, штрихкод и отправка 16 обязательных экземпляров – 3000 рублей. В нашем случае получается, что выгоднее присваивать номер через издательство.

• Если цена в издательстве за регистрацию выше, чем самостоятельная покупка напрямую в книжной палате.

• Если вы сомневаетесь в благонадежности издательства, где вы планируете издавать книгу.

• Если вам не нравится название издательства, где вы планируете издавать книгу. Здесь важно отметить, что если вы пришли издавать свою книгу в издательство, к примеру, «Антология», но по документам эта фирма значится как ИП Петров П. П., то ваш издатель в выходных данных будет обозначен как «Петров П. П.», а не издательство «Антология».

• Если вы хотите значиться в виде издателя своей собственной книги.

По опыту могу сказать, если сомнений в издательстве нет, то лучше воспользоваться их услугами, чем углубляться в вопрос самостоятельной покупки номера. В издательстве этот процесс уже отлажен, номера всегда в наличии, отправка книг своевременная.

Электронные книги читают само собой с электронных устройств: смартфонов, планшетов, компьютеров и ридеров.

Вот список самых распространенных форматов электронных книг:

• FB2 – читается всеми российскими электронными книгами и многими программами.

• FB3 новая версия FB2 – позволяет читать более сложную верстку с таблицами и картинками.

• EPUB – подходит для iBooks и большинства приложений для чтения.

• TXT – можно открыть на любом компьютере.

• RTF – можно открыть на любом компьютере.

• PDF A4 – открывается в программе Adobe Reader.

• iOS.EPUB – EPUB, адаптированный для iPhone и iPad.

• PDF A6 – оптимизирован под небольшие экраны.

• MOBI – подходит для электронных книг Amazon Kindle.

Как создать электронную книгу в нужном формате? Естественно, через конвертер. Для простого текста можно использовать обычный вордовский файл.

Электронная книга только тем и отличается от печатной, что она не на бумаге. Для нее также необходимо присвоение уникального номера ISBN. Электронная книга с ISBN регистрируется на сайте Российской книжной палаты в личном кабинете информационной системы «Государственная библиография». Делает это издатель. Книга получает порядковый регистрационный номер в базе и библиографическую запись с описанием данных книги.

Считается ли электронной книгой макет без ISBN? Официально изданной нет. Можно ли ее продавать? Можно, если ваш дистрибьютор на это согласен. Так, например, Google Play Книги и Kindle Direct Publishing Amazon принимают книги без ISBN. Они присваивают свои уникальные номера, но, к сожалению, у первых нет доступа на продажу для авторов из России, а вторые не работают с русскоязычными книгами.

Главным магазином электронных изданий в России является ЛитРес, там наличие ISBN у книг обязательно. У них огромнейшая сеть партнерских сайтов, который включает ozon, litmir, библиотека mybook, поэтому я работаю с ними с 2014 года.

Есть еще одна особенность продаж электронных книг, которая беспокоит авторов, независимо есть у них ISBN или нет: Застрахован ли я от пиратского распространения моей книги? Нет, вы не застрахованы, но законодательно защищены, поскольку в отношении электронных изданий не действует исчерпание прав на продажу. Чтобы стало понятно. Если Вы купили бумажную книгу в магазине, то можете прочитать ее и потом продать другому человеку. С электронной книгой так делать нельзя. За каждую проданную книгу автор хочет и должен (разумеется) получить вознаграждение. Но копирование электронных версий настолько просто, что читатели не задумываясь скачивают (а еще хуже – распространяют) этот тип изданий.

Интересно и печально, что отлавливать таких дельцов приходится самим авторам: нужно писать администраторам сайтов претензионные письма и требовать, чтобы удаляли книги с площадок. А ведь электронные книги сейчас продают и через Авито, и через Юлу, и через соцсети.

Если же ушлый читатель решит еще и напечатать с вашей электронной книги бумажную версию для продажи – это уже контрофакт.

Если мы посмотрим правовой документ (ГК РФ Статья 1301. Ответственность за нарушение исключительного права на произведение), то мы можем прочитать, что автор или иное лицо, обладающее исключительным правом может требовать с нарушителя компенсацию трех видов:

1) в размере от десяти тысяч рублей до пяти миллионов рублей, определяемом по усмотрению суда исходя из характера нарушения;

2) в двукратном размере стоимости контрафактных экземпляров произведения;

3) в двукратном размере стоимости права использования произведения, определяемой исходя из цены, которая при сравнимых обстоятельствах обычно взимается за правомерное использование произведения тем способом, который использовал нарушитель.

Хотя штрафы за нарушение исключительных прав внушительные, авторы не часто обращаются с исками в суд. В досудебном порядке такие вопросы заканчиваются обычно просто удалением незаконного материала с сайта.

Расскажу еще об одной интересной ситуации. Несколько лет назад, когда электронные версии моих сказок для детей появились в магазине ЛитРес, мне позвонили из какой-то организации по защите авторских прав и рассказали, что нашли мои книги на сторонних непартнерских ЛитРес сайтах. Отслеживанием продаж я в тот момент не занималась, поэтому не подтвердить, не опровергнуть их слова я не могла. Они предлагали мне платную услугу по удалению моих книг с этих непартнерских сайтов. В тот момент мой отказ им был обоснован тем, что «мне не жалко, пусть продают, главное – чтобы читали». На самом деле действия подобных якобы «правозащитных организаций» неправомерны, потому что, повторюсь, требовать удаления может только правообладатель (автор или иное лицо, обладающие исключительными правами). Именно поэтому книжное пиратство так широко распространено.

Как отслеживать таких дельцов?

Только мониторить. Делать запросы в поисковике и смотреть, где появляются новые ссылки.

Есть не менее интересные случаи по продаже книг, которые могут ударить по репутации автора и издателя. Все зарегистрированные книги поступают в книжную палату, далее расходятся по библиотекам. После чего каждая библиотека делает описание в своей картотеке. В этом плане самое полное собрание книг у Российской государственной библиотеки (РГБ). И вот есть дельцы которые берут это описание, аннотацию и выставляют на своем сайте книгу на продажу. У них нет ничего (ни прав, ни макета, ни книги), только желание украсть деньги. Покупатель переводит деньги, а потом обвиняет в мошенничестве автора или издательство. Но как ни печально, единственное, что можно здесь сделать – это скринить страницу (с фиксацией даты, времени), писать требование администратору и обращаться в суд.

Дата создания: 2006 год.

Cайт: www.bigbook.ru

Российская литературная премия за лучшее прозаическое произведение на русском языке. В конкурсе на соискание премии могут участвовать как опубликованные произведения, так и рукописи всех прозаических жанров, включая мемуары, жизнеописания и другую документальную прозу. Выдвинуть произведение или рукопись на конкурс могут издательства, члены Литературной академии, СМИ, творческие союзы, а также органы государственной власти (федерального и регионального уровня). Опубликованное произведение также может быть выдвинуто автором. Произведение должно быть опубликовано (подписано в печать) либо в предыдущем премии году, либо в срок до 28 февраля года премии, когда заканчивается прием работ на соискание.

2012

Первая премия – Даниил Гранин «Мой лейтенант»

Вторая премия – Александр Кабаков, Евгений Попов «Аксёнов»

Третья премия – Марина Степнова «Женщины Лазаря»

2013

Первая премия – Евгений Водолазкин «Лавр»

Вторая премия – Сергей Беляков «Гумилев сын Гумилева»

Третья премия – Юрий Буйда «Вор, шпион и убийца»

2014

Первая премия – Захар Прилепин «Обитель»

Вторая премия – Владимир Сорокин «Теллурия»

Третья премия – Владимир Шаров «Возвращение в Египет»

2015

Первая премия – Гузель Яхина «Зулейха открывает глаза»

Вторая премия – Валерий Залотуха «Свечка»

Третья премия – Роман Сенчин «Зона затопления»

2016

Первая премия – Леонид Юзефович «Зимняя дорога»

Вторая премия – Евгений Водолазкин «Авиатор»

Третья премия – Людмила Улицкая «Лестница Якова»

2017

Первая премия – Лев Данилкин «Ленин: Пантократор солнечных пылинок»

Вторая премия – Сергей Шаргунов «Валентин Катаев. Погоня за вечной весной»

Третья премия – Шамиль Идиатуллин «Город Брежнев»

2018

Первая премия – Мария Степанова за книгу «Памяти памяти»

Вторая премия – Александр Архангельский за роман «Бюро проверки»

Третья премия – Дмитрий Быков за роман «Июнь»

2019

Первая премия – Олег Лекманов, Михаил Свердлов и Илья Симановский за книгу «Венедикт Ерофеев: посторонний»

Вторая премия – Григорий Служитель за роман «Дни Савелия»

Третья премия – Гузель Яхина за роман «Дети мои»

2020

Первая премия – Александр Иличевский за роман «Чертеж Ньютона»

Вторая премия – Тимур Кибиров за роман «Генерал и его семья»

Третья премия – Шамиль Идиатуллин за роман «Бывшая Ленина»

Ежегодно вручается в Санкт-Петербурге. Отмечает прозаические произведения, отличающиеся высокой художественностью и обладающие потенциалом бестселлера.

Премия учреждена в 2001 году Константином Тублиным и Виктором Топоровым.

Официальный сайт: www.natsbest.ru

Победители:

2001 – Леонид Юзефович «Князь ветра»

2002 – Александр Проханов «Господин Гексоген»

2003 – Александр Гаррос, Алексей Евдокимов «[Голово]ломка»

2004 – Виктор Пелевин «ДПП (NN)»

2005 – Михаил Шишкин «Венерин волос»

2006 – Дмитрий Быков «Борис Пастернак»

2007 – Илья Бояшов «Путь Мури»

2008 – Захар Прилепин «Грех»

2009 – Андрей Геласимов «Степные боги»

2010 – Эдуард Кочергин «Крещенные крестами»

2011 – Дмитрий Быков «Остромов, или Ученик чародея»

2012 – Александр Терехов «Немцы»

2013 – Фигль-Мигль «Волки и медведи»

2014 – Ксения Букша «Завод „Свобода“»

2015 – Сергей Носов «Фигурные скобки»

2016 – Победитель: Леонид Юзефович «Зимняя дорога»

2017 – Анна Козлова «F20»

2018 – Алексей Сальников «Петровы в гриппе и вокруг него»

2019 – Андрей Рубанов «Финист Ясный Сокол»

2020 – Михаил Елизаров «Земля»

2021 – Александр Пелевин «Покров-17»

Вручается ежегодно за лучший роман на русском языке, утверждающий традиционную для русской литературы гуманистическую систему ценностей.

Дата создания – 1991 год.

Сайт – www.russianbooker.org

Победители:

1992 – Марк Харитонов «Линия судьбы, или Сундучок Милашевича»

1993 – Владимир Маканин «Стол, покрытый сукном с графином посередине»

1994 – Булат Окуджава «Упраздненный театр»

1995 – Георгий Владимов «Генерал и его армия»

1996 – Андрей Сергеев «Альбом для марок»

1997 – Анатолий Азольский «Клетка»

1998 – Александр Морозов «Чужие письма»

1999 – Михаил Бутов «Свобода»

2000 – Михаил Шишкин «Взятие Измаила»

2001 – Людмила Улицкая «Казус Кукоцкого»

2002 – Олег Павлов «Карагандинские девятины»

2003 – Рубен Гальего «Белое по черному»

2004 – Василий Аксенов «Вольтерьянцы и вольтерьянки»

2005 – Денис Гуцко «Без пути-следа»

2006 – Ольга Славникова «2017»

2007 – Александр Иличевский «Матисс»

2008 – Михаил Елизаров «Библиотекарь»

2009 – Елена Чижова «Время женщин»

2010 – Елена Колядина «Цветочный крест»

2011 – Александр Чудаков «Ложится мгла на старые ступени…»

2012 – Андрей Дмитриев «Крестьянин и тинейджер»

2013 – Андрей Волос «Возвращение в Панджруд»

2014 – Владимир Шаров «Возвращение в Египет»

2015 – Александр Снегирев «Вера»

2016 – Петр Алешковский «Крепость»

2017 – Александра Николаенко «Убить Бобрыкина. История одного убийства»

23 сентября 2019 г. правление фонда «Русский Букер» и Комитет премии «Русский Букер» сообщили о прекращении премии.

Дата создания – 1901 год.

Сайт – www.nobelprize.org

Самая престижная литературная премия мира, которую ежегодно вручает Нобелевский фонд за достижения в области литературы. Лауреатами Нобелевской премии по литературе, как правило, становятся писатели с мировым именем, признанные у себя на родине и за ее пределами.

Первая Нобелевская премия по литературе была вручена 10 декабря 1901 года. Ее лауреатом стал французский поэт и эссеист Сюлли Прюдом

Шведская академия предпочитает оценивать не отдельное произведение, а все творчество писателя-номинанта. За всю историю премии лишь несколько раз были отмечены конкретные произведения. В их числе:

«Олимпийская весна» Карла Шпиттелера (1919),

«Соки земли» Кнута Гамсуна (1920),

«Мужики» Владислава Реймонта (1924),

«Будденброки» Томаса Манна (1929),

«Сага о Форсайтах» Джона Голсуорси (1932),

«Старик и море» Эрнеста Хемингуэя (1954),

«Тихий Дон» Михаила Шолохова (1965).

Первым русским литератором, получившим Нобелевскую премию, в 1933 году, стал писатель Иван Алексеевич Бунин. Позднее, в разные годы, Шведской академией были оценены творческие заслуги Бориса Пастернака (1958), Михаила Шолохова (1965), Александра Солженицына (1970) и Иосифа Бродского (1987).

По числу нобелевских лауреатов в области литературы Россия находится на седьмом месте.

(Pulitzer Prize), США

Дата создания – 17 августа 1903 года.

Сайт – www.pulitzer.org

Одна из самых значимых премий США, которая вручается в области журналистики, литературы, музыки и театра. Носит имя американского издателя, журналиста Джозефа Пулитцера.

Многие книги, удостоенные этой награды, переведены на иностранные языки и с успехом издаются в разных странах, хотя есть и такие, которые никогда не входили в списки бестселлеров.

Пулитцером было составлено завещание, согласно которому должна быть создана премия его имени. Этот день считается датой учреждения Пулитцеровской премии. Присуждать премию начали с мая 1917 года.

Победители последних лет:

2010 – Пол Хардинг «Tinkers»

2011 – Дженнифер Иган «Время смеется последним»

2012 – Премия не присуждалась

2013 – Адам Джонсон «Сын повелителя сирот»

2014 – Донна Тартт «Щегол»

2015 – Энтони Дорр «Весь невидимый нам свет»

2016 – Вьет Тан Нгуен «Сочувствующий»

2017 – Колсон Уайтхед «Подземная железная дорога»

2018 – Эндрю Шон Грир «Лэсс»

2019 – Ричарда Пауэрса «Верхний ярус»

2020 – Колсон Уайтхед «Никелевые мальчики»

Дата создания – 1969 год.

Сайт – http://themanbookerprize.com

Ежегодная премия, вручается за лучший роман на английском языке. До 2014 года претендовать на получение Букеровской премии по литературе могли только представители стран Содружества или Ирландии. Теперь шанс получить Букеровскую премию есть у авторов из любой страны мира.

Победители последних лет:

2000 – Маргарет Этвуд «Слепой убийца»

2001 – Питер Кэри «Истинная история шайки Келли»

2002 – Янн Мартел «Жизнь Пи»

2003 – Ди Би Си Пьер «Вернон Господи Литтл»

2004 – Алан Холлингхерст «Линия красоты»

2005 – Джон Бэнвилл «Море»

2006 – Киран Десаи «Наследство разоренных»

2007 – Энн Энрайт «Все в сборе»

2008 – Аравинд Адига «Белый тигр»

2009 – Хилари Мэнтел «Волчий зал»

2010 – Говард Джейкобсон «Вопрос Финклера»

2011 – Джулиан Барнс «Предчувствие конца»

2012 – Хилари Мэнтел «Внесите тела»

2013 – Элеонора Каттон «Светила»

2014 – Ричард Флэнаган «Узкая дорога на дальний север»

2015 – Марлон Джеймс «Краткая история семи убийств»

2016 – Пол Бейти «Продажная тварь»

2017 – Джордж Сондерс «Линкольн в бардо»

2018 – Анна Бернс «Молочник»

2019 – Маргарет Этвуд «Заветы»

Бернардин Эваристо «Девушка, женщина, все остальное»

2020 – Дуглас Стюарт «Шагги Бэйн»

2021 – Дэймон Галгут «Обещание»

2021

Первая премия – Леонид Юзефович за роман «Филэллин»

Вторая премия – Майя Кучерская за книгу «Лесков: Прозеванный гений»

Третья премия – Виктор Ремизов за книгу «Вечная мерзлота»

2022

Первая премия – Павел Басинский за книгу «Подлинная история Анны Карениной»

Вторая премия – Алексей Варламов за биографию «Имя Розанова»

Третья премия – Сергей Беляков за книгу «Парижские мальчики в сталинской Москве».